DébatDoc - Cinéma : quand la politique s'invite à Cannes - Vidéo Dailymotion

LCP Assemblée nationale

Depuis sa création en 1946, la politique n'a jamais vraiment cessé d'occuper une place essentielle au festival de Cannes. Comme en 1968 lorsque les réalisateurs se mettent « en grève » et interrompent l'événement. De la consécration du documentaire Fahrenheit 9/11 de Michael Moore, qui reçoit la palme d'or en 2004, à l'invitation du président ukrainien Volodymyr Zelensky par visioconférence en 2022, Cannes vit aussi au rythme de politique.Quelle est la place de la politique au sein de l'histoire du festival et de quelle manière celle-ci intervient ? Quels sont les sujets qui mobilisent particulièrement les réalisateurs et le monde du cinéma ? Pour en débattre Jean-Pierre Gratien reçoit Laurent Delmas, critique de cinéma et chroniqueur sur France Inter ; Mélanie Toubeau, fondatrice de la chaîne YouTube La Manie du cinéma et Olivier Rajchman, journaliste et historien du cinéma.LCP fait la part belle à l'écriture documentaire en prime time. Ce rendez-vous offre une approche différenciée des réalités politiques, économiques, sociales ou mondiales....autant de thématiques qui invitent à prolonger le documentaire à l'occasion d'un débat animé par Jean-Pierre Gratien, en présence de parlementaires, acteurs de notre société et experts.

Transcript

00:00:10Générique

00:00:16Bienvenue à tous à l'affiche de ce débat d'hoc aujourd'hui, le festival de Cannes.

00:00:21Un rendez-vous incontournable du monde du cinéma, avec ses fêtes, ses stars, sa sélection de films et bien entendu,

00:00:28sa palme d'or.

00:00:29En mai 1968 pourtant, changement de scénario, car cette année-là, il n'échappe pas à la fièvre contestataire qui

00:00:37gagne la France et finit par s'interrompre brusquement.

00:00:41C'est ce que nous remémore le documentaire qui va suivre, réalisé par Jérôme Wibon et intitulé Cannes 1968, Révolution

00:00:49au Palais.

00:00:49Je vous laisse le découvrir et je vous retrouverai juste après sur ce plateau, en compagnie des journalistes Laurent Delmas,

00:00:56Mélanie Toubeau et Olivier Rachman.

00:00:59Avec eux, nous nous interrogerons sur ces moments où la politique s'invite au festival de Cannes.

00:01:05Bon doc.

00:01:07Vous parlez de solidarité avec les étudiants et les ouvriers et vous me parlez de travail, les gros plans !

00:01:14Vous voulez arrêter le festival ? Arrêtez le festival !

00:01:18Si vous voulez continuer les projections, qui saura que le festival s'est arrêté ?

00:01:22Déjà, très peu de gens sauront en France que le festival est arrêté, parce que les gens s'en foutent

00:01:28du festival.

00:01:29Le jury du festival a décidé qu'à la suite de la démission de 4 de ses membres, il était

00:01:36hors d'état de fonctionner et par conséquent, il arrêtait de fonctionner.

00:01:40En mai 1968, alors que les étudiants sont dans la rue et que les grèves paralysent le pays, le cinéma

00:01:46français entre en résistance, avec l'arrêt brutal du festival de Cannes et les états généraux du cinéma à Paris.

00:01:52Le cinéma français, déjà politisé par l'affaire de la censure de la religieuse, de Jacques Rivette, ou la mise

00:01:58en chantier de films comme « Loin du Vietnam », descend une première fois dans la rue au mois de

00:02:02février, comme une répétition générale des événements à venir, avec ce que l'on a appelé l'affaire Langlois, rapidement

00:02:09devenue une affaire d'état.

00:02:32L'affaire, je l'ai bien compris plus tard. Pour le moment, on était tous pour Langlois.

00:02:38Il y avait aussi ce mouvement général des contestations, par rapport au gouvernement, par rapport à De Gaulle, etc., qui

00:02:44aboutira quelques mois après, au mois de mai, financièrement, mais c'était déjà là.

00:02:48Mais l'affaire Langlois, en soi, c'était une affaire un peu fausse, à mon avis, comme elle était présentée

00:02:53à l'époque.

00:02:53En deux mots, Malraux voulait faire une grande cinémathèque et je crois que, d'une certaine manière, Langlois n'était

00:02:58pas contre.

00:02:59À l'origine, nous avions pensé à sauver les chefs-d'œuvre, c'est-à-dire les films les plus

00:03:04réputés comme tels, les plus importants de l'histoire du cinéma.

00:03:08Nous étions modestes. Mais très vite, nous sommes aperçus qu'il y avait les chefs-d'œuvre qui n'étaient

00:03:14plus des chefs-d'œuvre.

00:03:14Il y avait des films qui passaient pour des navets qui étaient des chefs-d'œuvre.

00:03:17Donc, on a commencé à se dire, attention, il faut penser à l'œuvre totale des metteurs en scène.

00:03:22L'idée, c'est de faire un ciné-club. C'est de faire un ciné-club entièrement voué au cinéma

00:03:27muet. C'est ça, au départ.

00:03:29Et puis, de fil en aiguille, ça va prendre de l'importance et ils vont se constituer en cinémathèque.

00:03:35Ce sera la première cinémathèque en France et ce sera la cinémathèque française.

00:03:38Sa cinémathèque est payante, mais il est toujours prêt à être arrangeant avec notamment les jeunes qui seraient intéressés et

00:03:45qui n'auraient pas d'argent.

00:03:47Et donc, il va être une sorte de père spirituel pour des tas de gens de la Nouvelle Vague.

00:03:52C'était le passeur en chef, celui qui nous faisait accéder à tous les chefs-d'œuvre et qui avait

00:03:57une passion, qui nous communiquait.

00:03:59Donc, c'était un père, c'était un gourou, c'était un sage parce qu'il ne voulait pas être

00:04:06gourou.

00:04:07Quand l'anglois a l'argent, on commence, Malraux, Premier ministre, aide l'anglois énormément.

00:04:14Il faut quand même le dire.

00:04:16Chaillot, c'est quand même une salle magnifique, le plus bel écran du monde, mais dans le bureau administratif, il

00:04:21y a des gens nommés là.

00:04:23Et il se passe qu'en années 60, il y a des gens qui sont très violemment contre lui, parce

00:04:28qu'il y a d'autres cinémathèques qui se mettent à créer partout et tout.

00:04:31Et il y a une haine, il y a des cabales.

00:04:33Et c'est vrai qu'on dit oui, il y a des copies qui pourrissent dans certains endroits.

00:04:37D'accord, mais il y en a d'autres qui ne pourrissent pas ailleurs.

00:04:39Bon, c'est toujours facile.

00:04:43Et Pierre-Etitle aura raison, ce n'est pas le problème.

00:04:46Et puis, il y a l'idée de le virer.

00:04:49La question, c'était qu'il fallait mettre de l'ordre dans la cinémathèque, parce que l'anglois, il était

00:04:53génial,

00:04:54mais il avait une relation très passionnelle avec les films.

00:04:59Il les gardait sous son lit, sous sa salle de bain, et lui et Marie Merson, c'était célèbre.

00:05:04C'est-à-dire, il n'y avait que lui qui se rappelait où étaient les films, et comment est

00:05:07-ce qu'on pouvait y accéder.

00:05:09À aucun moment, les gens qui disent à Malraux, il sera président d'honneur et tout, à gérer et tout,

00:05:16dont l'ineffable barbin, ces gens-là ne comprennent pas une seule seconde que l'anglois,

00:05:21ce n'est pas seulement une salle où on monte des films, et des blocos où on garde des documents.

00:05:27que c'est déjà un mythe.

00:05:30Plus.

00:05:34Je cherche le mot exact, parce qu'il ne faut pas se tromper.

00:05:39C'est déjà une rockstar.

00:05:41Très vite, l'affaire est partie, est passée plutôt entre les mains des bureaucrates,

00:05:46et a baissé des niveaux, et il y a eu des bêtises énormes.

00:05:50Et c'est arrivé à des extraits comme fermer la cinémathèque, mettre un nom de directeur,

00:05:55la profession s'est soulevée, naturellement.

00:05:57On ne touche pas à l'anglois, c'est quelque chose de sacré pour nous,

00:06:01donc on était prêts à tout, à n'importe quoi,

00:06:05ce n'était pas possible, on n'acceptait pas ça.

00:06:07Le premier acte, c'est le 9 février.

00:06:099 février 1968, quand il y a ce conseil d'administration de la cinémathèque française,

00:06:15au cours duquel l'anglois est démis de ses fonctions.

00:06:19Et il avait dit à Truffaut, qui siégeait dans le conseil d'administration,

00:06:24qu'il aimerait vraiment qu'il vienne,

00:06:26alors que Truffaut venait de commencer le tournage de Bézévolée.

00:06:28Donc, a priori, Truffaut n'avait aucune raison de venir,

00:06:32il devait se faire représenter, mais il vient quand même.

00:06:34Truffaut va quitter le conseil d'administration en cours,

00:06:37en disant, ce n'est pas possible, ce que vous faites à l'anglois,

00:06:40c'est un scandale.

00:06:41Et immédiatement, il va créer le comité de défense de la cinémathèque.

00:06:45Et à partir de là, ce comité est très actif,

00:06:48il prend comme QG les bureaux des cahiers du cinéma.

00:06:51Et l'idée de l'anglois est très bonne, c'est de dire,

00:06:54on a une arme absolue, qui est les films.

00:06:57Il y a ceux qui sont de ma collection,

00:06:59et puis alors tous les autres qui ont été déposés,

00:07:01ils ont été déposés à titre gracieux par les ayants droit,

00:07:04les cinéastes, les compagnies,

00:07:06et avec l'autorisation que je les diffuse dans ma cinémathèque.

00:07:10Mais avec un simple coup de fil,

00:07:13chaque ayant droit se dit,

00:07:15si ce n'est plus l'anglois, je retire mon autorisation de diffusion.

00:07:19J'ai fait toute ma carrière à combat,

00:07:21et l'affaire l'anglois a été, pour moi,

00:07:24quelque chose de très important.

00:07:26À combat, il y a eu trois mois de suite

00:07:30des papiers des cinéastes du monde entier

00:07:33que j'ai sollicités sur cette affaire.

00:07:36Frichblanc disait, ma maison, c'est la cinémathèque.

00:07:38Donc, il y a un mouvement international qui a lieu,

00:07:41et qui va faire que les affaires étrangères vont être cons,

00:07:43parce qu'on n'en parle jamais,

00:07:44vont être submergés de télégrammes,

00:07:46pas seulement la cinémathèque.

00:07:48Les premiers à signer, c'est Chaplin,

00:07:50Dreyer, Orson Welles,

00:07:53Stanley Kubrick,

00:07:54Nicolas Rey qui est à Paris à ce moment-là,

00:07:56et donc il y a ce comité de défense

00:07:58qui va aboutir à une manifestation

00:08:03le 14 février.

00:08:16Il y a tout le cinéma qui est là.

00:08:17C'est-à-dire qu'évidemment,

00:08:19au premier rang, on voit Truffaut,

00:08:20on voit Godard,

00:08:21mais on voit des gens comme Jean-Paul Belmondo,

00:08:24comme Mireille Dark.

00:08:25Il commence à y avoir l'ancienne génération

00:08:28comme Marcel Carnet.

00:08:29On ne peut pas dire qu'il y a d'un côté

00:08:31un cinéma d'auteur qui serait pour la cinémathèque,

00:08:33et de l'autre un cinéma commercial

00:08:34qui ne serait pas concerné.

00:08:36Non, j'allais dire que c'est une question

00:08:38presque générationnelle.

00:08:39Les générations se réunissent,

00:08:41mais il y a quand même par moments une rupture.

00:08:43Les générations les plus jeunes,

00:08:45les plus dynamiques,

00:08:46ceux qui voulaient tout changer à fond,

00:08:48n'acceptaient pas des metteurs en scène

00:08:49comme Verneuil, par exemple.

00:08:51Carnet, oui,

00:08:51parce que Carnet avait une œuvre comme ça

00:08:53tout particulière.

00:08:54Même Clouseau, moi, je connaissais Clouseau,

00:08:56je vais l'amener une ou deux fois à des réunions,

00:08:58et il était reçu vraiment

00:09:00avec une grande chaleur pour certains jeunes,

00:09:02très jeunes.

00:09:08La société était,

00:09:11comment dire,

00:09:12la moindre étincelle

00:09:13était propice

00:09:14pour provoquer une manifestation.

00:09:17C'est pour ça que moi je pense

00:09:18que 68 est né sur les marches de la cinémathèque.

00:09:21C'était la première expression

00:09:22et le premier feu.

00:09:25Quand il y a une manifestation

00:09:26de Nouveau-Landouard,

00:09:27il y a un crétin

00:09:30qui dit aux flics de charger.

00:09:32Et c'est la première fois

00:09:36par la première fois

00:09:37qu'on tape sur des intellectuels

00:09:38dans une manifestation.

00:09:40parce qu'au moment de la guerre d'Adocine,

00:09:42il y a eu des manifestations très, très violentes,

00:09:44où il y avait des célébrités dedans,

00:09:46également, disons,

00:09:46au moment de la guerre d'Algérie.

00:09:47Donc, il ne faut pas se tromper.

00:09:48Mais pour un cas qui est un cas culturel,

00:09:51un homme chassé de cinémathèque,

00:09:52on voit tous les intérêts qui sont,

00:09:55y compris les intérêts étrangers,

00:09:56Marcel Cardé, Yali, Colary,

00:09:58qui se font taper sur la gueule.

00:10:00Tout d'un coup,

00:10:01la police nous charge

00:10:02comme si on était des gens

00:10:03vraiment dangereux,

00:10:04alors que nous,

00:10:05on est des cinéphiles,

00:10:06rêveurs, idéalistes.

00:10:08Jamais on pensait

00:10:09qu'on allait être confrontés

00:10:11à de la vraie violence.

00:10:12C'était quelque chose

00:10:14d'invraisemblable pour nous.

00:10:16Et effectivement,

00:10:17il y a eu des matraquages

00:10:19avec des...

00:10:19Je me souviens de Chabrol

00:10:21qui était le visage en sang,

00:10:23des choses comme ça.

00:10:24Je me suis dit,

00:10:24mais qu'est-ce que c'est que ça ?

00:10:25Non, mais il y a quelque chose qui...

00:10:27Il y a quelque chose de faux.

00:10:29Ce n'est pas possible.

00:10:30Au moment des chauffourés,

00:10:31c'est Jean-Luc qui sait faire se voir

00:10:34une tartinelle d'un flic.

00:10:37Ses lunettes sont tombées.

00:10:39Et je me souviens, par contre,

00:10:41de Daniel Pomerul,

00:10:42qui a foutu un coup de...

00:10:47Je ne sais plus ce que c'était.

00:10:49Il avait un truc comme ça,

00:10:49un flic, là.

00:10:50Le mec, il est tombé.

00:10:54Ah oui, c'était bien.

00:11:07Il y aura une deuxième manifestation

00:11:10importante,

00:11:11où cette fois-ci,

00:11:11c'est Jean Marais,

00:11:12qui conduit les troupes.

00:11:14Et l'idée que ce soit Jean Marais,

00:11:16là, pour le coup,

00:11:16c'est vraiment le cinéma d'hier,

00:11:18par rapport aux gens

00:11:19de la Nouvelle Vague.

00:11:20Rue de Courcel,

00:11:22on a eu une autre manifestation,

00:11:24où c'était la continuation...

00:11:26Pour moi, dans ma tête,

00:11:27c'était la continuation de l'autre.

00:11:28Et ce qui est très intéressant

00:11:30dans cette manifestation de Mars,

00:11:32c'est que l'idée,

00:11:34c'est que cette fois-ci,

00:11:34c'est d'envahir

00:11:35les bureaux de la cinémathèque,

00:11:37qu'on n'appelle plus la cinémathèque,

00:11:38on l'appelle la barbintèque,

00:11:39pour Pierre Barbain.

00:11:40Mais j'allais dire,

00:11:41une occupation silencieuse.

00:11:44Et celui qui est l'agitateur

00:11:45dans cette histoire,

00:11:46il se demande tout ce qu'il sait.

00:11:48Tout d'un coup,

00:11:48il y a quelqu'un

00:11:49qui est monté sur un balcon,

00:11:51sur une fenêtre,

00:11:52et qui a commencé

00:11:53à haranguer la foule

00:11:55en notre nom.

00:11:56Il était des nôtres.

00:11:58Et moi,

00:11:58je ne l'ai jamais vu

00:11:59à la cinémathèque,

00:12:00ce type-là.

00:12:00C'était un mec rouquin,

00:12:02un jeune rouquin.

00:12:05Et je me dis,

00:12:06mais d'où il sort celui-là ?

00:12:07Qu'est-ce que c'est que cette histoire ?

00:12:08Il parle en notre nom, etc.

00:12:10Il a les...

00:12:12Enfin, c'était le mois de mai,

00:12:13c'était Daniel Cohn-Bendit.

00:12:15Je me rappelle

00:12:15que j'étais monté

00:12:16sur une fenêtre,

00:12:18et c'est un peu d'en haut

00:12:19que j'observais

00:12:20en intervenant.

00:12:21Et puis quand je me rappelle

00:12:23du discours assez grandiloquent

00:12:26de Jean-Pierre Léo,

00:12:28qui a lu une note

00:12:29de protestation,

00:12:31comme si on était

00:12:32au jeu de paume

00:12:34tout de suite

00:12:34après la Révolution française.

00:12:36Il y avait

00:12:37quelque chose

00:12:38d'assez touchant

00:12:39dans la manière

00:12:41de parler

00:12:42ou d'intervenir

00:12:43de Jean-Pierre Léo.

00:12:44Il vient d'ailleurs,

00:12:45et lui,

00:12:45il est très rompu

00:12:46aux choses politiques.

00:12:47Il leur donne des tuyaux

00:12:48parce qu'il y a des gens

00:12:49qui sont arrêtés

00:12:50par les CRS.

00:12:51Il va réussir

00:12:52à les faire libérer.

00:12:54Il va leur dire

00:12:54comment parlementer.

00:12:55On est des types

00:12:56qui m'avaient reconnu

00:12:58et il m'avait dit

00:13:02vous ne pouvez pas

00:13:03rester là

00:13:03sans ce temps.

00:13:05Retirez-vous

00:13:06dans le calme.

00:13:07Tout comme ça.

00:13:09Alors,

00:13:11j'ai transmis.

00:13:12J'ai dit

00:13:14voilà,

00:13:15on me propose

00:13:15si,

00:13:16on me propose ça.

00:13:17Et les types

00:13:17qui hurlent.

00:13:19Et à ce moment-là,

00:13:20il y a un type

00:13:21qui dit

00:13:21non,

00:13:21attendez,

00:13:22attendez.

00:13:24ils ont amené

00:13:26cinq de nos copains

00:13:27tout à l'heure,

00:13:28il faut les libérer.

00:13:28Alors,

00:13:29je suis retourné

00:13:30voir le flic

00:13:32et vous m'avez caché ça.

00:13:35Je comprends

00:13:35pourquoi ils ne veulent

00:13:36pas s'en aller.

00:13:37Il faudrait libérer.

00:13:39Je lui ai dit

00:13:40nous allons les libérer

00:13:41mais partez d'abord.

00:13:43Alors,

00:13:43voilà ce qu'il nous dit.

00:13:45Et là-dessus,

00:13:46il y a Kone Mené

00:13:46qui a dit

00:13:47non,

00:13:48qu'ils les libèrent d'abord,

00:13:49on partira après.

00:13:51Et c'est ce qu'ils ont fait.

00:13:53Malraux

00:13:54s'aperçoit

00:13:55qu'il s'est foutu

00:13:56dans des salles-là

00:13:57et que c'est vraiment

00:13:58pas possible

00:13:59parce que

00:14:00ça continue à intriguer.

00:14:02C'est-à-dire que

00:14:03le comité de défense

00:14:04a des influences

00:14:05qui dépassent le cinéma.

00:14:07Truffaut réussit

00:14:08à se faire inviter

00:14:08à un débat télévisé

00:14:09avec Pierre Mendès-France.

00:14:11La Cinémathèque française

00:14:11était un des rares

00:14:12établissements français

00:14:14à convenir

00:14:15à la fois aux cinéastes

00:14:16dont les films

00:14:16étaient montrés,

00:14:17à ceux qui confiaient

00:14:19leurs copies

00:14:19et aux spectateurs

00:14:20qui y allaient tous les jours.

00:14:21Donc c'était vraiment

00:14:22la seule chose

00:14:23qui n'attirait

00:14:24aucune récrimination

00:14:26et on l'a fermée

00:14:26depuis 50 jours

00:14:27et je trouve qu'il faut

00:14:29demander des explications,

00:14:30il faut demander

00:14:30la réouverture

00:14:31de la Cinémathèque

00:14:32et il faut demander,

00:14:34je ne sais pas,

00:14:35que ce scandale,

00:14:36parce que c'est un

00:14:37scandale national,

00:14:38en tout cas je trouve

00:14:38que si on parle de cinéma

00:14:39actuellement,

00:14:40c'est la chose

00:14:40dont il faut parler,

00:14:42il faut demander

00:14:42que ce scandale

00:14:43cesse au plus vite.

00:14:44On convainc François Mitterrand

00:14:45qui à l'époque

00:14:46est député

00:14:47de parler

00:14:48à l'Assemblée nationale

00:14:50en disant

00:14:51pourquoi vous avez

00:14:52enlevé la Cinémathèque

00:14:53à Henri Langlois.

00:14:54De Gaulle ne comprend rien

00:14:55à ce qui se passe.

00:14:57Il n'est pas sur les films.

00:14:57Et Malraux est emmerdé.

00:14:59Parce que Malraux,

00:15:00il est admiré

00:15:01de ces gens-là

00:15:03pour le film

00:15:04qu'il a fait

00:15:06l'espoir,

00:15:07c'est Radette Ruel.

00:15:08Et il y a le malaise.

00:15:09Et qu'est-ce qui va se passer,

00:15:10c'est qu'ils vont devoir céder.

00:15:11Dans un nouveau conseil

00:15:13d'administration

00:15:13qui a lieu le 22 avril

00:15:14où on va remettre

00:15:16Henri Langlois

00:15:17dans ses fonctions

00:15:18mais avec l'idée

00:15:19qu'on sépare

00:15:22le côté artistique,

00:15:24programmation

00:15:25du côté

00:15:27sauvegarde des films.

00:15:28Eh bien,

00:15:29nous avons de nouveaux statuts

00:15:30et pour le reste,

00:15:31vous avez les communiqués officiels.

00:15:32C'est-à-dire que la Cinémathèque

00:15:34redevient donc

00:15:34une association privée

00:15:35et que la conservation des films

00:15:36maintenant dépend de l'État.

00:15:38Est-ce bien cela ?

00:15:39Il y a toujours eu

00:15:40la Bibliothèque nationale,

00:15:41ça n'a pas empêché

00:15:41qu'il y ait beaucoup

00:15:42de bibliothèques en France.

00:15:43Oui, mais que vont devenir

00:15:44les films qui ont été confiés

00:15:45en dépôt à la Cinémathèque ?

00:15:46La Cinémathèque les conservera

00:15:47à l'objet

00:15:48de la prochaine Assemblée générale.

00:15:50Parce que j'ai l'impression

00:15:51que c'est là

00:15:51le problème important.

00:15:52C'est la prochaine Assemblée générale.

00:15:54Bon, pour le moment,

00:15:54il y aura lieu

00:15:55dans un mois et demi.

00:15:56Autrement dit,

00:15:57des négociations vont s'engager.

00:15:58Voilà, exactement.

00:15:59La Cinémathèque,

00:16:00pour des années,

00:16:01est restée

00:16:02sans aide de l'État

00:16:04jusqu'à l'arrivée

00:16:05de Jacques Lang

00:16:06où là, il m'a dit

00:16:07prenez la Cinémathèque,

00:16:08je vous donnerai

00:16:09tout ce que vous voulez.

00:16:10Et là, j'ai compris,

00:16:10c'est que demandait l'État.

00:16:11L'État demandait

00:16:12des contrôleurs

00:16:14et une présence aussi

00:16:16des personnalités

00:16:17que l'État a nommées

00:16:18dans le Conseil.

00:16:19Deux personnalités

00:16:20plus le contrôleur.

00:16:21Et ça, on l'a fait.

00:16:22On l'a fait,

00:16:23la Cinémathèque

00:16:24avait partie là-dessus

00:16:24et il y a des contrôleurs maintenant.

00:16:26Voilà.

00:16:26L'affaire, c'était

00:16:27une vraie fausse affaire

00:16:28mais une bonne affaire

00:16:29en même temps.

00:16:30Parce que tout d'un coup,

00:16:31pour la Cinémathèque,

00:16:31c'était formidable,

00:16:33le cinéage du monde entier

00:16:34s'est soulevé.

00:16:35Tout d'un coup,

00:16:35la Cinémathèque

00:16:36qui était une Cinémathèque

00:16:37connue et bien respectée

00:16:38et aimée,

00:16:39là, elle est devenue

00:16:40la première Cinémathèque

00:16:41du monde

00:16:41et que depuis,

00:16:43je veux dire,

00:16:44cette réputation formidable

00:16:45s'est poursuivie.

00:16:4710 mai 1968,

00:16:49alors que la France gronde

00:16:50à coups de manifestations étudiantes

00:16:51et que la grève générale

00:16:53se profile,

00:16:53le Festival de Cannes

00:16:55s'ouvre comme si

00:16:55de rien n'était,

00:16:56avec ses actrices

00:16:57sautant et courant

00:16:58sur la plage,

00:16:59ses fêtes

00:16:59et ses stars.

00:17:00Mais la révolution

00:17:01au palais est imminente

00:17:02et le Festival de Cannes

00:17:04en sera à jamais transformé.

00:17:07À Cannes,

00:17:08c'était les pays

00:17:08qui présentaient les films.

00:17:10Le Cannes,

00:17:11on disait

00:17:11la France présente

00:17:12le monde du silence,

00:17:14le commandant Cousteau

00:17:15et Louis Malte.

00:17:16Les Etats-Unis présentent

00:17:17hors compétition

00:17:18les oiseaux d'Alfred Hitchcock.

00:17:19C'était comme ça.

00:17:20Donc,

00:17:20la sélection des films

00:17:21était là.

00:17:22Mais il y avait eu

00:17:22des problèmes.

00:17:23Un an ou deux avant,

00:17:25à l'araînée,

00:17:27l'Espagne avait demandé

00:17:28qu'on retire

00:17:30la guerre infinie

00:17:31d'un compétition.

00:17:34C'était quand même

00:17:36sous prétexte

00:17:37qu'il ne voulait pas.

00:17:38Et il y avait

00:17:39des pressions

00:17:40régulièrement.

00:17:41Et en même temps,

00:17:42il y avait aussi des pressions

00:17:43par rapport au jury.

00:17:45En 1960, par exemple,

00:17:46on sait que

00:17:47Simonon l'a raconté,

00:17:49Henri Miller et lui,

00:17:51je crois que Miller

00:17:51était dans le jury

00:17:52avec lui en 1960,

00:17:52quand il me semble me souvenir.

00:17:54Enfin, bon,

00:17:54il s'était bagarré

00:17:55pour que ça allait

00:17:56dans le sévitard.

00:17:58Alors que...

00:18:00Ce n'était pas

00:18:01ce qui était prévu.

00:18:02Bon.

00:18:03Il y avait un côté prévu.

00:18:04Ça n'arrive pas

00:18:05les qualités

00:18:05qu'avait Favre d'Abra...

00:18:06Bon.

00:18:07Mais si,

00:18:08ils avaient leur qualité.

00:18:08Mais c'était un petit peu

00:18:10cousu d'un film blanc

00:18:11pas très propre,

00:18:12si vous voulez.

00:18:12Je peux vous dire

00:18:13une seule chose,

00:18:14d'après ce que j'ai vu,

00:18:15les films à 15 années

00:18:16sont assez intéressants.

00:18:18Je veux dire

00:18:18que le niveau

00:18:19est très élevé.

00:18:20Mais il n'y a pas

00:18:21des films sharp,

00:18:22vous savez.

00:18:23Il n'y a pas des films

00:18:24qui écrasent le festival,

00:18:25qui font la sensation...

00:18:27Il n'y a pas l'équivalent

00:18:28de Blow Up

00:18:28l'année dernière,

00:18:29en tant que temps.

00:18:29Je ne suis pas venu ici

00:18:30l'année dernière

00:18:32et je n'ai pas suivi

00:18:32les festivals.

00:18:34Mais je venais ici souvent,

00:18:35c'est mon huitième festival.

00:18:37Je me souviens des années

00:18:37où il y avait

00:18:38des films très mauvais,

00:18:40des films excellents.

00:18:41Vous comprenez,

00:18:41il y avait des journées

00:18:42où la salle était

00:18:43complètement vide,

00:18:44où il y avait des journées

00:18:45où la salle éclatait.

00:18:47Maintenant,

00:18:47le niveau est assez élevé,

00:18:51mais égale.

00:18:51Je ne veux pas trop parler

00:18:52parce que je suis juré.

00:18:54Mais il y a a priori

00:18:54une douzaine de films

00:18:56qui m'intéressent,

00:18:57moi,

00:18:58qu'en tant que spectateur,

00:18:59j'aurais envie de voir.

00:18:59J'aurais été intéressé

00:19:00soit parce que

00:19:01leur metteur en scène

00:19:02m'intéresse,

00:19:03soit parce que

00:19:03leur sujet m'intéresse,

00:19:04soit parce que...

00:19:05Il y a vraiment

00:19:06une douzaine de films

00:19:07qui, a priori,

00:19:07je trouve intéressants

00:19:09et dignes d'attention.

00:19:10Ce qui n'est pas toujours

00:19:10le cas dans les festivals.

00:19:12Cannes était avant tout

00:19:14beaucoup plus

00:19:15qu'aujourd'hui,

00:19:16ce côté,

00:19:17on fait,

00:19:17un,

00:19:18on fait du business

00:19:18et puis deux,

00:19:19c'est on est en représentation.

00:19:20Souvent,

00:19:21c'était la Béguenne

00:19:22qui était là,

00:19:23c'était tel roi,

00:19:25tel machin.

00:19:26Aujourd'hui,

00:19:26c'est un peu fini.

00:19:27Il faut quand même

00:19:28avoir cette idée

00:19:29de représentation,

00:19:30de chic,

00:19:31de mondanité

00:19:31qui est très importante

00:19:32encore en 68

00:19:34pour comprendre

00:19:34à quel point

00:19:35ça peut être choquant

00:19:38le fait que,

00:19:39d'un côté,

00:19:39sur la Côte d'Azur,

00:19:41le festival s'ouvre

00:19:42le 10 mai

00:19:43avec une restauration

00:19:45d'automne

00:19:46en porte-le-vent.

00:19:47C'est un cinéma

00:19:47qui est tout sauf politique

00:19:49ou alors vraiment

00:19:50ultra-droitier,

00:19:52à la limite du racisme.

00:19:54Et donc,

00:19:55on voit bien

00:19:55que c'est un cinéma

00:19:56des belles tenues,

00:19:57etc.

00:19:58Et surtout,

00:19:59il y a évidemment

00:20:00après la projection,

00:20:02il y a un grand repas

00:20:03où presque tout le monde vient.

00:20:05Par contre,

00:20:05il y a déjà

00:20:06quelque chose

00:20:06qui existe toujours

00:20:07aujourd'hui

00:20:08par rapport

00:20:08au festival de Cannes,

00:20:09c'est-à-dire que

00:20:10Cannes est une bulle.

00:20:12Parce qu'il y a

00:20:12des projections

00:20:13toute la journée,

00:20:14parce que quand on n'est

00:20:15pas en projection,

00:20:16on est avec les cinéastes,

00:20:17on parle avec eux,

00:20:17etc.

00:20:19Ce qui se passe

00:20:21à l'extérieur

00:20:21est très lointain.

00:20:22Mais les choses

00:20:23vont se faire

00:20:24petit à petit.

00:20:25C'est-à-dire que

00:20:26ça s'ouvre

00:20:27quasiment normalement,

00:20:28mais le soir de l'ouverture,

00:20:29c'est-à-dire que

00:20:29du 10 au 11 mai,

00:20:31c'est la première

00:20:31grande nuit

00:20:32d'insurrection à Paris,

00:20:33de barricades,

00:20:34de pavés, etc.

00:20:36Au point qu'un certain

00:20:37nombre de personnes

00:20:38décident que

00:20:39le lundi 13,

00:20:40on va arrêter

00:20:41le festival de Cannes

00:20:42pour une journée,

00:20:43on va faire des manifs,

00:20:46on va participer

00:20:47aux manifs,

00:20:47notamment étudiantes,

00:20:49à Nice

00:20:50ou à Cannes.

00:20:51Le gros des troupes

00:20:52va à Nice,

00:20:52il y a ceux

00:20:53qui restent à Cannes

00:20:54ou il y a aussi

00:20:54des choses.

00:20:56Et l'idée,

00:20:56c'est qu'on va mettre

00:20:57le festival en parenthèse

00:20:58une journée.

00:20:59Et puis,

00:21:00c'est Jean-Louis Bory

00:21:02qui commence

00:21:02avec les critiques

00:21:03à dire

00:21:04est-ce que c'est bien

00:21:06raisonnable

00:21:06de continuer,

00:21:08de faire comme

00:21:08si rien n'était ?

00:21:09Voici de quoi il s'agit,

00:21:10c'est que

00:21:11nous avons été

00:21:12profondément remués

00:21:13par les événements

00:21:15qui se déroulent à Paris,

00:21:15que nous connaissions

00:21:17par les transistors

00:21:18achetés par les camarades

00:21:19qui sont pères de famille

00:21:20et par conséquent

00:21:20qui commencent à se faire

00:21:21beaucoup d'inquiétude

00:21:22pour leur progéniture.

00:21:24Et sous le coup

00:21:25de l'émotion,

00:21:25nous avons réuni,

00:21:26enfin ceux des copains

00:21:27que nous avons pu rencontrer

00:21:28à la salle de presse

00:21:30du festival

00:21:30pour demander

00:21:32une proposition,

00:21:34enfin une motion

00:21:34de solidarité

00:21:35avec les mouvements

00:21:36universitaires.

00:21:37Voilà.

00:21:38Et à la suite

00:21:40de cette réunion,

00:21:41de cette décision,

00:21:42nous avons affiché

00:21:43la proclamation

00:21:44qui a été publiée

00:21:45dans la presse

00:21:46et diffusée

00:21:46par les ondes

00:21:46de différents pays.

00:21:47Et c'est une situation

00:21:48si l'on se dit

00:21:50révolutionnaire,

00:21:50et bien même à Cannes,

00:21:52même par loin d'une plage,

00:21:53ce qui peut donner

00:21:53un côté un peu ridicule

00:21:54et déplaisant au geste,

00:21:56et bien nous tenons

00:21:57tout de même à manifester

00:21:58notre solidarité

00:21:59avec, sinon nos enfants,

00:22:01du moins nos élèves,

00:22:01puisque je suis professeur,

00:22:02et puis du moins

00:22:03avec tous les gens

00:22:03qui croient que le cinéma

00:22:04est un phénomène de culture.

00:22:06Le cinéma, pour moi,

00:22:07est un outil

00:22:08qui s'engage,

00:22:09ce n'est pas du tout

00:22:09un divertissement,

00:22:10c'est beaucoup plus que cela.

00:22:11C'est un outil

00:22:12et une arme de culture.

00:22:14Et les jeunes gens

00:22:15qui vont au cinéma

00:22:15en sont profondément persuadés.

00:22:17Et ce qui va mettre

00:22:17le feu aux poudres,

00:22:18finalement,

00:22:19c'est l'arrivée de Truffaut.

00:22:20Parce que Truffaut arrive

00:22:22à Cannes,

00:22:23le 17, je crois,

00:22:24et il est censé représenter

00:22:25le comité de défense

00:22:26de la cinémathèque.

00:22:27Donc, officiellement,

00:22:28il vient pour parler

00:22:31de l'affaire Langlois, etc.

00:22:33Lorsque je suis venu à Cannes,

00:22:34c'était avec l'intention

00:22:36de rendre international

00:22:37ce comité de défense

00:22:38de la cinémathèque française

00:22:38qui avait très bien fonctionné,

00:22:40qui avait pratiquement presque

00:22:41remis Langlois dans ses murs.

00:22:43Pendant ce temps-là,

00:22:44les états généraux

00:22:45du cinéma français

00:22:46se sont constitués.

00:22:48C'est le 17

00:22:48qui se constitue.

00:22:49Et il semblerait

00:22:51qu'il y ait un coup de fil

00:22:52très important

00:22:53dans la soirée du 17

00:22:55de Jacques Rivette

00:22:56à François Truffaut

00:22:57qui lui dit

00:22:58les états généraux

00:23:00du cinéma

00:23:00ont décidé

00:23:01que le cinéma

00:23:02doit s'arrêter

00:23:03pour repartir

00:23:04dans une autre direction.

00:23:05Donc, il ne faut qu'un ne s'arrête.

00:23:07Et Truffaut dit

00:23:08OK, je m'en occupe.

00:23:09Et c'est comme ça

00:23:10qu'il y a une première réunion

00:23:11vraiment d'importance

00:23:12le 18 matin.

00:23:15Alors, je vais vous lire

00:23:16une motion

00:23:16qui a été rédigée.

00:23:18cette nuit

00:23:19à l'école de Beaugirard

00:23:22par un ensemble

00:23:25de cinéastes

00:23:26et techniciens français.

00:23:29L'Assemblée d'Information

00:23:30et d'Action

00:23:31du cinéma français

00:23:33rassemblant le 17 mai 1968

00:23:34plus de 1 000 professionnels

00:23:36réunis à l'École nationale

00:23:37de photographie

00:23:38et de cinématographie

00:23:38de la rue Beaugirard

00:23:40investis par ses élèves

00:23:41depuis le 15 mai 1968

00:23:44demandent à tous les réalisateurs

00:23:45producteurs, distributeurs,

00:23:46acteurs, journalistes,

00:23:47membres du jury

00:23:48présents à Cannes

00:23:49de s'opposer en collaboration

00:23:50avec leurs homologues étrangers

00:23:52et par les moyens

00:23:52qui leur sont propres

00:23:54à la continuation du festival

00:23:55afin de montrer leur solidarité

00:23:57avec les travailleurs

00:23:58et étudiants en grève

00:23:59de protester

00:24:00contre la répression policière

00:24:01et d'exprimer par là

00:24:03leur volonté

00:24:04de contester

00:24:04le pouvoir poliste

00:24:05et les structures actuelles

00:24:07de l'industrie cinématographique.

00:24:08C'est signer

00:24:08les états généraux

00:24:09du cinéma français.

00:24:10Et nous, nous étions

00:24:11dans la salle

00:24:12qui était pleine

00:24:12où il y avait une atmosphère

00:24:13très très dense

00:24:15avec un sentiment de gêne

00:24:17parce qu'il y avait

00:24:17on s'entend

00:24:18qu'on s'était

00:24:18qu'il voulait obtenir

00:24:20des choses

00:24:21qu'il n'était pas sûr

00:24:21d'obtenir

00:24:22il y avait des regards obliques

00:24:24il y avait des clins d'œil

00:24:25etc.

00:24:26Et donc j'étais là

00:24:27j'étais à côté

00:24:27de Jean-Louis Bory

00:24:29et de Alice Sabritch

00:24:30qui était sa chérie

00:24:31à l'époque

00:24:32et Bory, lui

00:24:33je dois dire

00:24:33était très pour

00:24:35sa saut

00:24:35son âme

00:24:36de jeune homme en colère

00:24:38qui n'était plus

00:24:39tout à fait un jeune homme

00:24:39s'était réveillé

00:24:41et il avait épousé

00:24:42complètement

00:24:43ce parti-là.

00:24:45Les films

00:24:45que nous devrions défendre

00:24:47parce que nous sommes français

00:24:48ne sont plus dans la compétition

00:24:49et nous ne voulons plus

00:24:50de compétition.

00:24:51De toute façon

00:24:51nous sommes contre

00:24:51les compétitions

00:24:52comme les...

00:24:53Nous parlons d'ensemble

00:24:54pas de...

00:24:56Non, non, non

00:24:57l'ensemble.

00:24:57De toute façon

00:24:58comme les étudiants

00:24:58ne veulent pas d'examen

00:24:59nous on ne veut pas de compétition.

00:25:00C'était pas forcément

00:25:04politique

00:25:05c'était générationnel

00:25:07il y avait les jeunes

00:25:07il y avait les moins jeunes

00:25:08et alors

00:25:10il y en avait quelques-uns

00:25:11qui étaient à cheval

00:25:11justement

00:25:12qui se posaient

00:25:12sur le quel côté

00:25:13il ne devait pas pencher

00:25:15bon

00:25:15Lelouch il a été courageux

00:25:17parce qu'il avait un film

00:25:17et il nous a rejoint

00:25:20quand même

00:25:20il était avec nous.

00:25:21Fasse ta parole

00:25:21à Claude Lelouch

00:25:23Je vois que

00:25:24il y a les gauloises bleues

00:25:25et très jaunes

00:25:25Bravo

00:25:28Tous les problèmes

00:25:29je comprends les choses

00:25:30qu'il faut que je retire

00:25:31mon film

00:25:32de compétition

00:25:33Bravo

00:25:34Je me souviens

00:25:35que pour essayer

00:25:36de calmer les choses

00:25:37parce qu'on ne savait pas

00:25:38où on allait

00:25:38dans cette discussion

00:25:39très confuse

00:25:40quelqu'un avait dit

00:25:41bon écoutez

00:25:42alors on pourrait

00:25:42peut-être trouver

00:25:43une solution

00:25:44c'est-à-dire

00:25:44qu'on continue

00:25:45à montrer les films

00:25:47mais on supprime

00:25:49la compétition

00:25:50parce qu'au fond

00:25:50l'esprit de compétition

00:25:52c'est ce contre quoi

00:25:53on est

00:25:54le côté élitiste

00:25:55etc.

00:25:57Ah non

00:25:57surtout pas

00:25:58on n'y comprendra rien

00:25:59si c'est une demi-mesure

00:26:01il faut que ça s'arrête

00:26:02carrément

00:26:04J'étais là

00:26:05et je voyais

00:26:08Truffaut

00:26:08qui me regardait

00:26:10Truffaut

00:26:11vous le connaissez

00:26:11avec son oeil

00:26:12d'aigle

00:26:15qui se jetait sur moi

00:26:16comme sur une proie

00:26:17avec beaucoup d'insistance

00:26:19pendant que les autres

00:26:19parlaient

00:26:20et me regardait

00:26:21comme pour me juguler

00:26:23pour essayer de me convertir

00:26:26et m'obliger à parler

00:26:28Je fais partie d'aucune école

00:26:29Dominique Delonche

00:26:30est le metteur en scène

00:26:31du film qui passe

00:26:32demain

00:26:32je risquais d'être connu

00:26:35mais parce que l'est dérifié

00:26:36avec ce qui se passe à Paris

00:26:37en ce moment

00:26:38je retire mon film

00:26:39de la compétition

00:26:40seulement

00:26:42si le film est montré

00:26:43quelque part

00:26:43que ce soit rue d'Antibes

00:26:44ou n'importe où

00:26:45j'aimerais quand même

00:26:46qu'on le voit

00:26:46parce que c'est la somme

00:26:47de dix années de travail

00:26:48et des morts

00:26:52Je veux dire que maintenant

00:26:53quand j'essaye

00:26:54de me souvenir de ça

00:26:54je me dis

00:26:55mais comment est-ce

00:26:56que j'ai pu dire

00:26:56une chose pareille

00:26:57solidarité

00:26:58mais solidarité

00:26:59avec quoi ?

00:27:00Là en ce moment

00:27:01je me demande

00:27:02à l'époque peut-être

00:27:03que j'avais une vraie solidarité

00:27:04je ne sais pas

00:27:05je ne m'en souviens pas

00:27:07alors solidarité

00:27:08solidarité

00:27:09avec les lanceurs

00:27:09de pavés

00:27:10du boulevers Saint-Michel

00:27:12je ne sais pas

00:27:12peut-être que je l'avais

00:27:13à l'époque

00:27:14mais là maintenant

00:27:15ça m'étonne quand même beaucoup

00:27:16non j'étais complètement

00:27:17c'était une opération

00:27:19de lavage du cerveau

00:27:20si vous voulez

00:27:20et ce qui s'est passé

00:27:22avec d'autres

00:27:22je revois

00:27:23Monika Vitti

00:27:25qui avait traîné

00:27:26parce qu'elle était dans le jury

00:27:27c'était encore plus important que moi

00:27:28pour qu'elle sabote

00:27:30que s'aborde le festival

00:27:31Monika Vitti

00:27:32à qui on presse

00:27:33dire alors Monika

00:27:34et je la vois

00:27:36toute trop croquevillée

00:27:37disant

00:27:39j'ai soui avec vous

00:27:41et tout ce qu'on a vu

00:27:42elle a tiré

00:27:42vraiment c'était tiré

00:27:43avec un hameçon

00:27:44un hameçon

00:27:45qui venait de loin

00:27:46Ce que je crois quand même

00:27:47c'est que tout

00:27:48tout ce qui est un peu

00:27:50digne et important

00:27:51s'arrête en France

00:27:52et je ne sais pas

00:27:53sous quelle forme

00:27:54il faut le faire

00:27:54mais je sais que cet après-midi

00:27:56ou ce soir

00:27:57on doit annoncer

00:27:58dans ce qui reste

00:27:59de l'information

00:28:00puisque les journaux

00:28:00ne sont plus acheminés

00:28:01mais il faut que les radios

00:28:03au moins annoncent

00:28:05que le festival de Cannes

00:28:06est arrêté

00:28:07ou si on n'annonce pas

00:28:08qu'il est arrêté

00:28:09il faut qu'il soit

00:28:10considérablement transformé

00:28:11pour que l'information

00:28:12soit nette et précise

00:28:13parce que vu de l'extérieur

00:28:15le festival de Cannes

00:28:16c'est quand même

00:28:17vous savez ce que c'est

00:28:18voilà

00:28:18c'est la réception

00:28:20de cette nuit

00:28:20de monsieur Barclay

00:28:21je veux dire

00:28:21et ça il faut donner

00:28:23il faut que les gens

00:28:23comprennent bien

00:28:24que ça

00:28:25ça s'est arrêté

00:28:25alors la forme

00:28:27est à trouver

00:28:27mais à mon avis

00:28:28la forme c'était quand même

00:28:29à l'extérieur

00:28:29de ce bâtiment

00:28:30si on appelle monsieur Chanson

00:28:32il va immédiatement

00:28:34nous appeler tous

00:28:35dans la chambre du jury

00:28:37il peut se réunir

00:28:39ailleurs

00:28:39que chez la Bégomme

00:28:40il peut se réunir ici

00:28:44il peut se réunir ici

00:28:45on peut les appeler

00:28:46les membres du jury

00:28:47écoute

00:28:48il défend la Bégomme

00:28:49Jean-Luc

00:28:51tout ce que tu me dis

00:28:52ça m' rappelle

00:28:52énormément de journées

00:28:53que j'ai passées

00:28:55en Pologne

00:28:55pendant une période

00:28:56qui s'appelle stalinienne

00:28:57je me souviens

00:29:05que d'un seul

00:29:05qui était contre

00:29:06qui était un ami

00:29:08et c'était Polanski

00:29:10et moi bien sûr

00:29:12j'étais plutôt pour

00:29:13mais bon

00:29:15et par contre

00:29:17lui j'ai vu

00:29:17avec quelle intensité

00:29:19il protestait

00:29:21et il disait

00:29:22mais vous vous rendez pas compte

00:29:23vous vous rendez pas compte

00:29:24que tout ce que ça peut provoquer

00:29:25tout ça

00:29:27c'est très dangereux

00:29:28ce que vous faites

00:29:29vous êtes en train

00:29:30de libérer

00:29:31des choses

00:29:32qui vous savez pas

00:29:33où ça va aller

00:29:34et donc

00:29:36moi j'ai dit

00:29:37tiens

00:29:37il faut quand même

00:29:38l'écouter

00:29:38parce qu'il y avait aussi

00:29:42Nestor Almindros

00:29:43que je connaissais aussi

00:29:44il y avait Miloche Forman

00:29:46tous les gens

00:29:46qui avaient vécu

00:29:47le communisme

00:29:48dans leur vie

00:29:51étaient très très réservés

00:29:52tous ces pays

00:29:54qui avaient connu

00:29:55des régimes totalitaires

00:29:57avec des répressions violentes

00:29:58redoutaient évidemment

00:30:00de nouveau

00:30:01que le régime gaulliste

00:30:04s'abatte

00:30:05sur ces jeunes

00:30:06et qu'ils revoient de nouveau

00:30:09un scénario

00:30:09de répressions et violences

00:30:12il savait très bien

00:30:13le sort que peut avoir

00:30:15un art

00:30:16surtout le cinéma

00:30:17qui est un art très populaire

00:30:18sous la direction

00:30:19d'un gouvernement

00:30:20quel qu'il soit d'ailleurs

00:30:21parce que le pouvoir

00:30:23a tendance à vouloir

00:30:24tout prendre pour lui

00:30:25c'est normal

00:30:26donc c'était une idée absurde

00:30:28mais c'est une idée

00:30:29un peu très gauchiste

00:30:30un peu maroïste

00:30:30si vous voulez

00:30:31en même temps

00:30:31parce qu'il y avait les maroïstes

00:30:32il y avait les trotskistes

00:30:33etc

00:30:33et puis cette espèce de

00:30:35comment dirais-je

00:30:36d'interprétation

00:30:37de certaines dites écrites

00:30:40de Marx

00:30:41qu'il fallait vraiment

00:30:42que tout soit nationalisé

00:30:43etc

00:30:43on arrête le festival

00:30:44et aussitôt

00:30:46on entreprend

00:30:47des réformes fondamentales

00:30:48tout de suite

00:30:49parce qu'en ce moment

00:30:50les ouvriers

00:30:50les délégués syndicaux

00:30:51s'en occupent

00:30:52et c'est ça qui est important

00:30:54pour l'instant

00:30:55c'est arrêter le festival

00:30:56c'est arrêter le festival

00:30:58bien sûr

00:30:59il y avait un leader

00:30:59qui était Jean-Luc

00:31:00c'est Jean-Luc

00:31:01qui a pris très vite la parole

00:31:04et qui a eu toujours

00:31:05les mots les plus

00:31:06alors lui il était très maoïste

00:31:08alors évidemment

00:31:09on n'était pas toujours

00:31:10d'accord avec le vocabulaire

00:31:11mais enfin

00:31:11t'as besoin d'être mandaté

00:31:13par qui pour parler

00:31:13d'un film Michel

00:31:15tu es libre

00:31:18et bien bien sûr

00:31:19on en a pour 40 ans encore

00:31:21le premier point Jean-Luc

00:31:22pourquoi décourager

00:31:24les gens comme ça

00:31:25bon c'est ce que je vais dire

00:31:27vous voulez arrêter le festival

00:31:28arrêtez le festival

00:31:29si vous voulez

00:31:30continuer les projections

00:31:31qui saura

00:31:32que le festival

00:31:33s'est arrêté

00:31:34déjà très peu de gens

00:31:35sauront

00:31:35en France

00:31:36que le festival

00:31:37a été arrêté

00:31:38parce que

00:31:38les gens s'en foutent

00:31:39du festival

00:31:40la radio donne des nouvelles

00:31:42heure par heure

00:31:42on annonce que des usines

00:31:44sont occupées

00:31:44que telle et telle ferme

00:31:45que le train ne marche plus

00:31:48maintenant ça va être

00:31:48les métros et les bus

00:31:49alors si on annonce

00:31:50toutes les heures

00:31:51et le festival de Cannes

00:31:52continue

00:31:52et bien c'est franchement ridicule

00:31:54nous demandons

00:31:55à nos trois camarades

00:31:56qui font partie du jury

00:31:58d'en envoyer un en délégation

00:32:01ramener les autres ici

00:32:02en sortant de là

00:32:04je vois un spectacle

00:32:04très insolite

00:32:05c'était la sortie

00:32:06d'une séance

00:32:07tout le monde

00:32:08qui sortait de la séance

00:32:09sur l'escalier

00:32:10et à gauche

00:32:11les séides

00:32:12de Truffaut

00:32:14qui empêchaient

00:32:15les gens de sortir

00:32:18je ne sais pas pourquoi

00:32:19d'ailleurs

00:32:19c'était l'étudiant

00:32:20les empêcher

00:32:21d'entrer encore

00:32:22mais les empêcher

00:32:22de sortir

00:32:23et parmi eux

00:32:24Jean-Pierre Léo

00:32:26qui

00:32:26les bras en croix

00:32:28devant les grandes portes

00:32:31faisait un rempart

00:32:32de son corps

00:32:33plutôt frais

00:32:34elle est gracile

00:32:34c'était vraiment

00:32:36gavroche

00:32:36dans les misérables

00:32:38sur les barricades

00:32:39bon puis tout ça

00:32:40s'est disloqué

00:32:40mais enfin

00:32:41on ne savait pas du tout

00:32:42ce qui allait se passer

00:32:42et puis

00:32:42ce qui s'était

00:32:43vaguement dit

00:32:44à Cocteau

00:32:46ne s'était pas encore répandu

00:32:47donc je suis revenu

00:32:48à 14h

00:32:49il n'y a pas

00:32:50un seul film

00:32:51qui montre

00:32:52des problèmes

00:32:53ouvriers

00:32:54ou étudiants

00:32:55tels qu'ils se passent

00:32:56aujourd'hui

00:32:57il n'y en a pas

00:32:57un seul

00:32:58qu'il soit fait

00:32:59par Forman

00:33:00par moi

00:33:00par Polanski

00:33:01par François

00:33:02il n'y en a pas

00:33:02nous sommes en retard

00:33:04nos camarades étudiants

00:33:06nous ont donné

00:33:07l'exemple

00:33:08en se faisant

00:33:08casser la figure

00:33:09il y a une semaine

00:33:11il ne s'agit pas ici

00:33:12de continuer

00:33:16à voir des films

00:33:17pour l'instant

00:33:18il est évident

00:33:19que nous devons

00:33:20projeter

00:33:20et voir le plus

00:33:21de films possibles

00:33:22et que c'est là

00:33:23notre but

00:33:24aujourd'hui ou demain

00:33:25il ne s'agit pas de ça

00:33:26il s'agit de manifester

00:33:27avec un retard

00:33:28d'une semaine et demie

00:33:30la solidarité

00:33:31du cinéma

00:33:32sur les mouvements

00:33:34étudiants et ouvriers

00:33:35qui se passent

00:33:36en France

00:33:36la seule manière

00:33:37pratique de le faire

00:33:39est d'arrêter

00:33:40immédiatement

00:33:41toute projection

00:33:42non

00:33:43non

00:33:44non

00:33:45non

00:33:48je crois pas

00:33:50comme étranger

00:33:51est-ce que je veux dire

00:33:52quelque chose

00:33:52moi

00:33:53oui

00:33:54alors moi je suis

00:33:55Irlandais

00:33:55et j'ai passé

00:33:56mon premier film

00:33:57et votre révolution

00:33:58a commencé

00:33:59cinq minutes

00:34:00après que vous

00:34:01avez passé

00:34:02mon film

00:34:02Je ne peux pas voter maintenant que les autres films ne soient pas projetés parce que moi j'ai eu

00:34:18mon chance.

00:34:20Je souhaite que le festival s'arrête.

00:34:30Vous parlez de solidarité avec les étudiants et les ouvriers et vous me parlez de travail et de gros plan.

00:34:37Vous n'y parlez rien, je voudrais savoir que si vous avez envisagé une refonte des structures du système de

00:34:45production,

00:34:45bon d'après tout vous êtes éminents représentants.

00:34:47Mais ça se fait, c'est en train d'être fait, par vous, par moi et par tout le monde.

00:34:53Eh bien dans ce cas-là, il faudrait faire un nombre du jour avec discussion.

00:34:57Et non pas seulement fermer le festival qui est un symbole certes important,

00:35:01mais dans lequel il devrait y être prévu un certain nombre d'autres choix.

00:35:06Et alors ?

00:35:07S'il vous plaît, chacun à son tour, on ne s'en sortira pas autrement.

00:35:10On est à une époque où les gens du cinéma, le jury de Cannes n'est pas que squatté par

00:35:17les gens du cinéma.

00:35:17C'est tout aussi politique qu'en fait la programmation des films.

00:35:20Donc il n'y a que quatre personnes qui sont vraiment du cinéma dans le jury.

00:35:24C'est Louis Malle, il y a Roman Polanski, il y a Monica Vitti et il y a Terence Young.

00:35:30Et très vite, le 18 mai, les quatre vont donner leur démission.

00:35:33Je crois que ça va être communiqué à la presse, mais en gros, le jury du festival a décidé

00:35:41qu'à la suite de la démission de quatre de ses membres, il était hors d'état de fonctionner.

00:35:47Et par conséquent, il a arrêté de fonctionner.

00:35:52Je veux dire que les quatre membres, si vous voulez, ça n'est pas du tout exclusif,

00:35:58parce que par exemple, Serge Roulet n'était pas là, le maître enseigne yougoslave n'était pas là.

00:36:03Il manque certains des membres du jury, c'est une réunion partielle.

00:36:06Les quatre sont les quatre membres de la profession, c'est-à-dire Terence Young, Monica Vitti, Roman Polanski et

00:36:13moi.

00:36:19Cela dit, à mon avis, et ça s'exprime maintenant à l'avis personnel,

00:36:22la question est de savoir si on continue à projeter les films ou pas.

00:36:34Non, parce que tout de même, je ne sais pas, il me semble qu'il y a quand même des

00:36:38gens

00:36:39qui sont venus très loin pour montrer leurs films à la Cannes, aux journalistes, à la critique,

00:36:44et il me semble que ce serait quand même intéressant qu'ils puissent les montrer quand même,

00:36:46étant bien entendu que la compétition cesse d'exister et qu'il n'y a plus de balmarès, il n

00:36:51'y a plus de jury.

00:36:52À partir de là, ça ébranle évidemment le festival de Cannes,

00:36:56et Favre-Lebray consent à 15 heures, ce 18 mai, de dire,

00:37:02bon alors ok, avec quatre personnes du jury qui démissionnent, il n'y aura plus de compétition.

00:37:07Favre-Lebray était un conservateur, il ne pouvait pas être un troublillon,

00:37:15il était un peu décontenancé, je dois dire.

00:37:20Le samedi, le film finalement de Saurat n'a pas pu être passé,

00:37:24parce que même à 15 heures, quand Favre-Lebray a dit on va continuer, etc.

00:37:27La salle s'est éteint pour que le film commence,

00:37:31et on a vu les premières images, mais le rideau était fermé,

00:37:35et il n'a pas pu s'ouvrir parce que le camarade Godard s'accrochait au film,

00:37:41il était costaud, il s'accrochait, il l'empêchait,

00:37:43ce qui fait qu'au début c'était le Charlie Varney le plus épouvantable.

00:37:46Que nous avons tous ensemble décidé d'empêcher, d'ouvrir ce rideau,

00:37:52parce que c'était encore un grand rideau rouge comme ça qui s'ouvrait,

00:37:55et on s'est accroché au rideau pour qu'on ne l'ouvre pas.

00:37:58Carlos Saurat et Géraldine Chaplin,

00:38:00qui étaient donc les premiers concernés par le film,

00:38:03se sont opposés à la projection de leur propre film.

00:38:06En filigrane, il y a quand même une inquiétude,

00:38:08c'est de se dire si Cannes s'arrête réellement,

00:38:11est-ce que Cannes recommencera un jour ?

00:38:13Est-ce que ce n'est pas la fin du festival de Cannes,

00:38:15avec tout ce que ça veut dire pour tous ces gens ?

00:38:17Parce que Cannes est vraiment un tremplin déjà dès cette époque pour les films,

00:38:22sans parler de ceux qui font du business,

00:38:24qu'à la fois qu'ils vendent des films qui vont se faire,

00:38:26ou qu'ils vendent des films qui sont faits.

00:38:28Parce qu'il y a quand même déjà un marché du film à Cannes.

00:38:35Messieurs, mesdames, je suis distributeur de films en Angleterre.

00:38:40Je suis venu à Cannes.

00:38:42Voilà pourquoi des films.

00:38:44Voilà.

00:38:45Supprimez, si vous le trouvez bien,

00:38:48l'aspect compétitif du film.

00:38:50Mais permettez-nous à voir les films.

00:38:58Si vous vous assistez à passer au défilme du cinématique,

00:39:04il n'y aura pas de festival,

00:39:06l'an suivant,

00:39:08ni jamais.

00:39:11Ce que dit Favre Lebray,

00:39:13ceux qui veulent continuer,

00:39:14ceux qui veulent passer leurs films,

00:39:16on les passera.

00:39:17C'est là qu'il y a un enjeu.

00:39:18Cette solution arrange une partie

00:39:21finalement des festivaliers

00:39:22qui disent, après tout,

00:39:23oui, on va arrêter un peu le côté NEPAP,

00:39:26compétition.

00:39:27Et les autres sont en face

00:39:28en disant que ce n'est pas possible.

00:39:30C'est un scandale.

00:39:31C'est un scandale.

00:39:32C'est un scandale.

00:39:32C'est un scandale, c'est vous.

00:39:34Le scandale, c'est vous.

00:39:36Pourquoi ?

00:39:36Parce que...

00:39:37Pourquoi criez-vous

00:39:38si vous êtes si certains de vous ?

00:39:40Parce que c'est une position en France

00:39:41que vous devez regarder.

00:39:42Allez faire vos business, bande d'oeufs.

00:39:44Calmez-vous.

00:39:45Il faut tous se calmer.

00:39:46Non, mais je lui demande.

00:39:48est-ce que vous êtes du cinéma ?

00:39:49Mais calmez-vous.

00:39:51Claude Bélic est du cinéma.

00:39:53Calmez-vous.

00:39:54Calmez-vous, s'il vous plaît.

00:39:56Reculez.

00:39:57Calmez-vous.

00:39:58Non, Claude, calme le choix.

00:40:00Non, non, non, non, non, non.

00:40:05Laissez-moi parler une seconde.

00:40:06Aujourd'hui, vous n'avez qu'à prendre.

00:40:08Ne poussez pas.

00:40:09Si cette chose est concertée.

00:40:10Écoutez, M. Dallon,

00:40:11vous prenez le bulletin du festival.

00:40:12Il est paru aujourd'hui.

00:40:14Il y a une page entière

00:40:15qu'on a pris payée.

00:40:16Vous voyez bien qu'on n'est pas venu

00:40:25Je trouve qu'il y a beaucoup de gâchis là-dedans, il y a beaucoup de bluffs, je vois ça

00:40:30comme une espèce de récréation de jeunes gens un peu mal élevés, des gens un peu nantis qui ont voulu

00:40:39faire la fête.

00:40:39Vous savez, comme ces gamins qui, quand les parents sont en vacances, convoquent leurs copains et pendant toute la nuit,

00:40:46ils cassent l'argenterie, déchirent les rideaux.

00:40:49Nous avons décidé que le comité de défense de la cinémathèque française va s'occuper désormais de défendre les intérêts

00:40:59des artistes au festival de Cannes.

00:41:01Si bien que cela me permet, cela me permet, cela me permet de vous donner les noms des gens à

00:41:09qui les autorités du festival de Cannes ou à qui les journalistes du festival de Cannes, les délégués des pays

00:41:16étrangers,

00:41:18pourront avoir affaire pour tout renseignement concernant notre action au festival de Cannes pendant les huit jours qui restent.

00:41:25Nous nous donnons donc quel est le rapport de cette association avec le fait qu'ici, par votre cause, par

00:41:31la cause de la minorité, nous ne voulons pas voir les films que nous voulions pas réciter.

00:41:41La cinémathèque a été fermée pendant un mois et pendant un mois, on ne pouvait pas non plus voir les

00:41:44films qu'on souhaitait voir et maintenant, on les verra.

00:41:49Quand le comité de défense de la cinémathèque française a été créé, il a engendré comme toujours une espèce de

00:41:55contre-comité ou du moins une autre association à laquelle je vous propose de vous adresser et qui est représentée

00:42:01ici à Cannes, c'est l'association des amis de Pierre Barbain.

00:42:08Je vous dis, c'est vrai, je propose que le comité de défense de la cinémathèque française devienne le comité

00:42:15de défense du cinéma français.

00:42:17Les journalistes s'en mêlent, des gens sont très actifs, Jean-Louis Bory, Henri Chapier.

00:42:27Les projections du samedi sont interrompues jusqu'au dimanche.

00:42:32Chapier, avec une délégation, obtient qu'une des salles va être dévolue aux réunions, etc.

00:42:40Il y a des gens comme Jean-Rouche, bon, on ne parle pas de Jean-Rouche, ni de sa femme,

00:42:46qui ont contribué à faire forcément conscience aux gens de ce qui se passait.

00:42:53Tenir un festival dans ces conditions-là, ça n'était pas possible de continuer comme si de rien n'était,

00:43:04voilà.

00:43:04Il y a une émotion par rapport à ce qui se passait à Paris qui faisait qu'on ne pouvait

00:43:08pas continuer à vivre un festival alors qu'il se passait des choses pareilles.

00:43:14Il y avait des problèmes pour retourner à Paris, je me souviens qu'il n'y avait plus d'essence

00:43:18et que si on avait une voiture et qu'on partait de Cannes pour retourner à Paris, on n'était

00:43:23pas sûr d'arriver.

00:43:24Ma vraie raison pour fermer le festival de Cannes, c'était pour ce que j'étais juré, c'était de

00:43:29le fermer pour pouvoir aller à Paris où il se passait des choses intéressantes.

00:43:33Après, je me rappelle que dans les bars de Cannes, les gens, dans les restaurants, ont refusé de me servir.

00:43:42Ce n'était pas gentil, surtout qu'à l'époque, je buvais beaucoup.

00:43:46Et ensuite, à Cannes, je me suis fait insulter pendant des années parce que ce n'était pas moi qui

00:43:54avais vraiment fermé le festival.

00:43:56Mais en faisant démissionner le jury, on avait enclenché le mécanisme qui a terminé le fonctionnement du festival.

00:44:03Je suppose que Favre Lebray marchait sur les oeufs parce que d'un côté, c'est un organisme gouvernemental et

00:44:12de l'autre côté, il ne voulait pas se mettre à cause.

00:44:13Il avait très peur de Truffaut parce que Truffaut, en tant que journaliste, dans les années précédentes, avait beaucoup attaqué

00:44:19dans l'art, les diatribes contre le festival, ce festival ridicule, le festival des hortensias.

00:44:28Donc, Favre Lebray faisait très attention, il avait très peur des intellectuels et des idéologues.

00:44:36Et donc, je pense qu'il devait être peut-être dans la cabine de projection, qu'il a essayé de

00:44:40voir ce qui se passerait, et puis qu'il a vu que ce n'était pas possible et qu'il

00:44:43a dit d'arrêt.

00:44:43Les circonstances ne permettant pas d'assurer les projections dans des conditions normales, le conseil d'administration du festival international

00:44:51du film décide d'arrêter le festival et s'excuse de cette situation vis-à-vis des participants étrangers.

00:44:58Le conseil décide à l'unanimité de déclarer clos le 21e festival international du film ce dimanche 19 mai à

00:45:0612h.

00:45:11On a été très critiqué à l'époque, je crois, enfin, on a critiqué beaucoup ceux qui étaient partisans et

00:45:17qui ont même contribué à arrêter le festival,

00:45:19qui à mon avis se serait arrêté de lui-même plus doucement quelques jours après, mais qu'on a un

00:45:23peu forcé à s'arrêter.

00:45:24Tout le monde a convuie que c'était possible, qu'une organisation plutôt aussi solide que le festival, faite par

00:45:29l'État, protégée par l'État, eh bien, on pouvait l'arrêter.

00:45:32Et qu'il y avait des gens qui, ceux qui dirigeaient le festival, indirectement, ils avaient connu leur faiblesse.

00:45:38Et qu'ils ont protesté pendant un moment, mais après, ils ont accepté tous les changements qu'ils ont poursuivis.

00:45:42On a créé la quinzaine des réalisateurs à Cannes. En 69, nous avons eu la première quinzaine des réalisateurs.

00:45:48Je me rappelle qu'on avait des discussions avec le maire de Cannes, qui ne savait pas où nous loger.

00:45:53Il y a le Bicoco, qui était cannois, qui était mon secrétaire général, qui m'a dit « mais il

00:45:55y a une maison abandonnée, je ne sais pas ce que vous y faites,

00:45:58on appelait ça la malmaison, qui était juste à côté du palais des festivals, dans le parc, pourquoi vous ne

00:46:02nous donnez pas cette maison pour le durer ? »

00:46:04Et on nous l'a accordé, on l'a eu pendant dix ans, et c'est devenu la maison des

00:46:07jeunes réalisateurs.

00:46:08C'est formidable d'avoir créé ça.

00:46:09C'est devenu un festival beaucoup plus ouvert, ouvert à tous les films, ou en tout cas à une grande

00:46:14partie des films, des projections du monde.

00:46:20À Cannes, les discussions ont été houleuses, mais ce n'est rien à côté des états généraux du cinéma français

00:46:25à Paris, qui remettent en question toute l'industrie.

00:46:30Les états généraux du cinéma, ça commence vraiment le 17 mai 68.

00:46:38Cinéastes, techniciens rejoignent les étudiants, il y a 1500 personnes concernées, pour dire, bon, à partir de maintenant, le cinéma

00:46:46va rentrer en quelque sorte en résistance lui aussi.

00:46:51Donc ça veut dire qu'on arrête tout.

00:46:53Il faut qu'on arrête le Festival de Cannes, il faut qu'on arrête les tournages.

00:46:56Le plus connu, c'est le cerveau de Gérard Roury, avec Belmondo et Bourville et David Niven, est interrompu.

00:47:06Toutes les strates du cinéma sont là, aussi bien les auteurs que les techniciens.

00:47:11Il y a eu des réunions, des cinéastes.

00:47:14Une des premières petites réunions, c'était par exemple les élèves de l'IDEC.

00:47:18Ils ont réuni quelques-uns des anciens et ils nous ont demandé, est-ce qu'on peut prendre des caméras

00:47:23de l'école, parce que la direction l'interdisait complètement, pour sortir et filmer.

00:47:29On leur a dit, allez-y.

00:47:30C'est ce qu'ils ont fait d'ailleurs.

00:47:32Il y a eu cette grande réunion en Anterre, dans une grande salle de cinéma en Anterre.

00:47:38Et on a commencé, je me souviens, l'après-midi, vers 4-5 heures.

00:47:42Ça a duré toute la journée, toute la nuit.

00:47:44Et ça a fini le lendemain matin, avec des projets qui ont été présentés.

00:47:49Et présentés par des grands metteurs en scène, comme Chabolle et quelques autres, Cast, etc.

00:47:53Et que moi, j'étais assis à côté de Alain René, que je ne connaissais pas.

00:47:56Je me suis dit, Alain René, il va rester cinq minutes, il va partir.

00:47:59Il est resté toute la nuit, comme tout le monde.

00:48:01Et il y a eu des projets absolument étonnants, dans tous les sens.

00:48:04Il y a deux clans.

00:48:05Il y a ceux qui veulent réformer, et il y a les enragés,

00:48:09qui veulent tout casser pour faire table rose,

00:48:11qui veulent en quelque sorte le grand soir du cinéma français.

00:48:14Il y a l'idée qu'on va mettre en train 19 projets, de toutes sortes.

00:48:19C'est Aba le CNC, c'est...

00:48:21Donc Aba le CNC, ça veut dire, on arrête le centre national du cinéma.

00:48:25C'est un état généraux, c'est une sorte d'état de ferveur

00:48:28qui correspond à la ferveur de la France,

00:48:31à ce moment-là.

00:48:32On est en ébullition,

00:48:33et on voit bien, quand on voit le détail des débats,

00:48:36qu'il y a déjà, au cœur de ceux qui sont d'accord pour débattre,

00:48:39il y a quand même ceux qui veulent continuer à faire du cinéma,

00:48:44y compris un cinéma dit commercial,

00:48:46et puis ceux qui ne veulent faire que du cinéma engagé,

00:48:50en s'imaginant que telle manifestation d'ouvriers en grève va remplir les salles,

00:48:56ce qui est complètement utopiste, même en 68.

00:48:59Je veux dire, les gens n'ont pas envie d'aller voir ça au cinéma,

00:49:01enfin, pas de manière conséquente.

00:49:05Il y a plus de gens qui veulent voir une comédie avec Jean-Paul Belmondo.

00:49:07Il y avait un projet que j'adorais, qui était formidable,

00:49:11mais qui était complètement fou, évidemment.

00:49:13C'était le projet de Chabrol du cinéma gratuit.

00:49:17C'est-à-dire qu'il replaçait l'idée qui faisait fonctionner la télévision,

00:49:23d'une taxe sur tous les spectateurs.

00:49:25Mais là, c'était une taxe obligatoire pour tout le monde.

00:49:29Je crois que c'était même pour les gens qui n'allaient pas au cinéma.

00:49:33Mais voilà, c'était une très belle idée qui se tenait.

00:49:39Quand on grattait, ça paraissait délirant, mais ça se tenait.

00:49:42Je pense que le cinéma français a beaucoup gagné dans 68.

00:49:45L'éclatement des salles vient du dédié de 68.

00:49:51La manière de sortir les films étaient des idées criées aux états généraux.

00:49:57Si on reprenait ce qui a été écrit aux états généraux,

00:49:59on serait très curieux de voir combien d'idées étaient prêtes.

00:50:03Le 27 mai, qu'est-ce qui se passe ?

00:50:04C'est les accords de Grenelle,

00:50:05qui sont signés par rapport à tout le pays, pas seulement le cinéma.

00:50:12Après les accords de Grenelle,

00:50:14quand même dans la rue, ça devient plus pacifique.

00:50:17Il y a un vrai reflux.

00:50:19Et le 5 juin, les états généraux du cinéma, c'est terminé.

00:50:23J'ai retrouvé, à travers 68, des souvenirs de la guerre, de l'occupation.

00:50:30Je me suis rendu compte que les gens changent d'opinion comme des girouettes.

00:50:33Et ça m'a affecté terriblement.

00:50:36J'ai vu des collègues à moi qui étaient sous contrat avec des producteurs.

00:50:42Et puis, dès le début des événements,

00:50:44le producteur les appelait pour leur demander des scénarii.

00:50:48qu'ils avaient commandé, ils disaient

00:50:49« Mais non, mais c'est fini, l'outil de travail appartient aux travailleurs. »

00:50:53Et puis, dès qu'il y a eu la contre-manifestation sur les Champs-Elysées,

00:50:57ils appelaient les producteurs pour leur dire

00:50:59« Vous savez, le scénario est prêt, etc. »

00:51:00Et ça, je n'ai pas aimé du tout.

00:51:02Et à ce moment-là, je suis parti aux États-Unis

00:51:05pour une période assez longue.

00:51:07Et puis, voilà.

00:51:08Et puis, je me suis rendu compte que dans le monde entier,

00:51:10c'est un peu la même chose.

00:51:11Et que mieux vaut en rire.

00:51:13Tout n'a pas été négatif.

00:51:15Moi, ça a été un grand espoir.

00:51:16Ce qui était important, c'est que pour la première fois,

00:51:18la profession a discuté, a parlé.

00:51:21C'est-à-dire des réalisateurs, des producteurs, des comédiens,

00:51:24des critiques, des journalistes.

00:51:25On a parlé du cinéma et on a parlé toute la journée, jour et nuit.

00:51:28C'était formidable. Il y avait une ambiance extraordinaire.

00:51:30J'étais sceptique sur le rassemblement

00:51:33de tous les métiers de cinéma.

00:51:36Je voyais bien qu'ils ne pouvaient pas se dégager un objectif commun.

00:51:39À la fois des techniciens, des artistes, des producteurs,

00:51:42des metteurs en scène, des auteurs, des acteurs.

00:51:43Ce n'est pas le même travail.

00:51:46On ne peut pas espérer la même chose.

00:51:48Par exemple, un metteur en scène qui tourne un film,

00:51:50il n'a pas envie de s'arrêter, même pour déjeuner.

00:51:52Il a envie qu'on travaille tout le temps.

00:51:54Alors qu'un ouvrier du cinéma, évidemment,

00:51:55il revendique, lui, pour la diminution des heures de travail.

00:51:59Alors, au fond, on peut sympathiser,

00:52:00mais pas dans la revendication, pas dans la lutte.

00:52:03Donc, je n'y croyais pas.

00:52:04Je n'ai pas assisté aux états généraux.

00:52:05Il n'en est pas sorti grand-chose,

00:52:07mais quand même, les metteurs en scène se sont associés.

00:52:10Par exemple, après, il y a maintenant une association de réalisateurs.

00:52:12Et ça, ça a été important,

00:52:13parce que pour la première fois,

00:52:14les réalisateurs français prenaient conscience

00:52:16qu'il fallait défendre la création.

00:52:18Et l'auteur, l'homme qui a des idées et qui fait des films.

00:52:22Donc, ça n'existait pas, vous voyez,

00:52:23parce que les syndicats en France

00:52:24étaient plutôt des syndicats corporatistes

00:52:27sur le plan technique,

00:52:28mais les artistes n'avaient pas de syndicats.

00:52:30Enfin, ce n'est pas un syndicat qu'on a créé une association.

00:52:32Nous étions plus ou moins tous au syndicat CGT,

00:52:35et la préoccupation numéro un, c'était les salaires,

00:52:39et peut-être les conditions de travail.

00:52:40Mais ce qui nous intéressait, grâce à ces réunions,

00:52:44grâce au mois de mai,

00:52:46c'est de parler du cinéma en profondeur.

00:52:48Comment se font les films,

00:52:49par qui ils se font,

00:52:51et comment ils peuvent se faire mieux

00:52:52et dans des conditions beaucoup plus aisées.

00:52:57Voilà.

00:52:57Donc, la SRF est partie sur cette idée-là.

00:53:21Cette année sans festival,

00:53:24qui est un effet collatéral de mai 68,

00:53:27va avoir une, sur le cinéma,

00:53:29et sur la pensée des cinéastes,

00:53:31va avoir des conséquences,

00:53:34peut-être, je ne dirais pas plus importantes,

00:53:36il ne faut pas exagérer,

00:53:37mais peut-être aussi importantes

00:53:39de ce qui va se passer, disons,

00:53:41sociologiquement et économiquement,

00:53:42mai 68.

00:53:43Cette année 68, on pourrait se dire

00:53:45que c'est un peu folklorique,

00:53:47que c'est des révolutions d'opérettes,

00:53:50en tout cas en ce qui concerne le cinéma,

00:53:52et que finalement, à l'image des états généraux,

00:53:55il n'en reste rien,

00:53:56si ce n'est une association de réalisateurs de films.

00:53:59C'est beaucoup plus compliqué que ça.

00:54:00Il y a quand même eu une sorte de réconciliation

00:54:02de l'après-nouvelle vague,

00:54:04où quand même la nouvelle vague,

00:54:06c'était vraiment les jeunes contre les anciens,

00:54:08et avec des mots très, très douloureux.

00:54:11Et là, tout d'un coup,

00:54:13d'une part, avec l'affaire Langlois,

00:54:15où tout le monde, finalement, s'est retrouvé,

00:54:17et là, finalement, il y a une réflexion sur Cannes,

00:54:21et donc, on a vu qu'en 69,

00:54:24la programmation était différente,

00:54:25et petit à petit, peut-être qu'on peut imaginer

00:54:28que quelque chose a été amorcé

00:54:30pour changer le côté officiel de Cannes,

00:54:34et que le côté semaine de la critique,

00:54:37qui était là, qui était généreux,

00:54:39a été renforcé par la quinzaine,

00:54:41mais très vite, l'officiel a dû aussi changer.

00:54:43Et puis, les états généraux,

00:54:45c'est au-delà de la politique.

00:54:46J'allais dire, c'est une politique des auteurs,

00:54:49au sens défense du métier,

00:54:54mais une défense généreuse et large,

00:54:56un peu comme déjà faisaient les critiques

00:54:58avec le syndicat de la critique,

00:54:59qui tendait des perches aux cinéastes,

00:55:02et aujourd'hui encore,

00:55:04il y a des mouvements entre le syndicat de la critique,

00:55:06la société des réalisateurs de films,

00:55:08l'ARP, l'association des réalisateurs producteurs,

00:55:10tout ce monde-là peut vivre en intelligence,

00:55:13on n'est pas forcément les meilleurs amis de la Terre,

00:55:15mais on va dans le même sens.

00:55:17Après, ça n'empêchera pas qu'on dise

00:55:18qu'on n'aime pas tel film ou tel autre,

00:55:20mais il y a une réflexion et il y a l'idée

00:55:23qu'on doit prendre notre destin en main.

00:55:26On n'est pas que dépendant des financiers,

00:55:30etc., et qu'il faut faire les films

00:55:32qu'on a envie de faire,

00:55:34il faut défendre les films qu'on a envie de voir,

00:55:36et on est aussi responsable de ça.

00:55:42Mais 1968, le festival de Cannes n'échappe donc pas

00:55:46à la fièvre contestataire qui gagne la France

00:55:49et finit, après moult débats,

00:55:51par s'interrompre brusquement.

00:55:52Voilà ce que vient de nous rappeler

00:55:53ce documentaire réalisé par Jérôme Ouibon.

00:55:56Mais au-delà de cet épisode,

00:55:57et au regard de son histoire,

00:55:59de ses programmations et de ses palmarès,

00:56:02quels ont été les moments

00:56:03où la politique s'est invitée

00:56:05à ce rendez-vous incontournable

00:56:07du monde du cinéma.

00:56:09Nous allons nous poser la question maintenant

00:56:11avec nos invités présents aujourd'hui

00:56:12sur ce plateau de Devadoc.

00:56:15Laurent Delmas est avec nous pour commencer.

00:56:17Bienvenue à vous, Laurent Delmas.

00:56:18Vous êtes journaliste à France Inter

00:56:20où vous co-présentez chaque samedi à 10h

00:56:22l'émission On aura tout vu.

00:56:24Et Dieu sait si vous les voyez tous,

00:56:25ou presque, les films qui sortent

00:56:28sur nos écrans français.

00:56:29Vous essayez et vous êtes aussi l'auteur

00:56:30de Cinéma, la grande histoire

00:56:32du 7e art.

00:56:33C'est un ouvrage publié chez Larousse.

00:56:35C'est une nouvelle édition de cet ouvrage.

00:56:37Je nous attends et ça sera

00:56:38l'automne prochain.

00:56:40Olivier Rachman était également avec nous.

00:56:42Bonjour.

00:56:42Bienvenue à vous.

00:56:43Vous êtes journaliste et historien du cinéma

00:56:45et l'auteur de l'Aventure des films.

00:56:47Histoire de 20 tournages mythiques.

00:56:49Un ouvrage publié chez Perrin.

00:56:52Puis enfin, Mélanie Toubeau

00:56:53est également avec nous.

00:56:54Bienvenue à vous.

00:56:55Vous êtes journaliste et fondatrice

00:56:57de la chaîne YouTube

00:56:58La Manie du cinéma.

00:57:00C'est plus de 100 000 abonnés.

00:57:03Et vous avez publié chez Webédia Book

00:57:05une histoire de cinéma,

00:57:06le livre illustré

00:57:07des 130 ans du 7e art.

00:57:10Nous venons de sortir de ce documentaire.

00:57:12Nous l'avons vu ensemble.

00:57:14Laurent Delmas, il y a eu 68.

00:57:16Il y a eu ce palmarès

00:57:18qui n'a pas eu lieu en 68.

00:57:20On a bien compris pourquoi avec ce film.

00:57:22Il faut peut-être rappeler,

00:57:23pour commencer,

00:57:23que le festival de Cannes,

00:57:25c'est déjà en soi un acte politique.

00:57:28Il voit le jour en 1939.

00:57:30Alors, pas vraiment,

00:57:30parce qu'il n'aura pas lieu.

00:57:32Oui, c'est le premier festival

00:57:34qui n'aura pas lieu.

00:57:34Mais en moins, sa création

00:57:34est un acte politique.

00:57:35Il faut peut-être le rappeler

00:57:36pour commencer.

00:57:37Absolument.

00:57:37On voit bien dans quelle époque

00:57:38on est, 1939.

00:57:40L'Europe est en train d'exploser.

00:57:43Et effectivement,

00:57:44notamment le ministre radical,

00:57:46donc de gauche,

00:57:47Jean Zay,

00:57:48décide de créer

00:57:49un festival de cinéma

00:57:51contre la Mostra de Venise,

00:57:54très, très, très orienté

00:57:56par le gouvernement muscolinien.

00:57:58Et donc,

00:57:59c'est une réponse

00:58:00des démocraties

00:58:01à ce cinéma

00:58:02ou à ce festival

00:58:05qualifié de totalitaire.

00:58:06Le mot n'est peut-être pas

00:58:07à l'époque présent.

00:58:09Mais en tous les cas,

00:58:09c'est bien ça l'idée.

00:58:10C'est-à-dire qu'il faut

00:58:11une alternative...

00:58:11On peut dire fasciste,

00:58:12puisque c'était effectivement

00:58:13l'initiative de Mussolini.

00:58:15Absolument.

00:58:15Il faut une alternative

00:58:16au festival fasciste de Rome.

00:58:19Et c'est la création

00:58:20du festival de Cannes,

00:58:21mais qui ne verra réellement le jour

00:58:23qu'après le conflit mondial.

00:58:25c'est dire si effectivement

00:58:28la guerre et la politique

00:58:29ont été à l'origine

00:58:31de la naissance

00:58:33du festival de Cannes.

00:58:34Et le festival,

00:58:35le premier festival de Cannes,

00:58:37ça sera 1946,

00:58:38comme vous l'avez dit,

00:58:39juste après guerre.

00:58:40Il y a eu plusieurs périodes,

00:58:42on l'entrecomprend dans ce film.

00:58:44Il y a eu une période

00:58:45où jusqu'en 72,

00:58:46c'était les Nations

00:58:47qui désignaient les films

00:58:48en compétition.

00:58:49Oui, c'est ça en fait.

00:58:50Et puis il y a un après 72,

00:58:52qui est comme aujourd'hui,

00:58:53où effectivement,

00:58:53il y a une sélection

00:58:54en bonne et due forme

00:58:55des films sélectionnés

00:58:56pour Cannes.

00:58:57Bon, là,

00:58:58il y a un aspect plus politique

00:58:59lorsque ce sont les Nations

00:59:01qui désignent les compétiteurs,

00:59:03j'imagine,

00:59:03jusqu'en 72.

00:59:05Là, il doit y avoir

00:59:06des histoires en relation

00:59:07avec la politique,

00:59:08avec la politique diplomatique,

00:59:10pour le coup,

00:59:10à Cannes, non ?

00:59:11C'est un festival diplomatique.

00:59:12Mais d'ailleurs,

00:59:12Laurent le disait,

00:59:13dès 1939,

00:59:15il y a en germe

00:59:15ce qu'il y aura après-guerre.

00:59:16C'est-à-dire,

00:59:17il y a déjà un gros contingent

00:59:18d'Américains.

00:59:19Après-guerre,

00:59:20le festival est plus ou moins

00:59:21sous tutelle américaine.

00:59:22Et une histoire

00:59:23qui est très savoureuse,

00:59:24en fait,

00:59:25c'est que pendant les années,

00:59:26la fin des années 40,

00:59:27début des années 50,

00:59:28vous aviez la sixième flotte

00:59:29américaine

00:59:30qui mouillait en rade

00:59:31de Cannes

00:59:32les jours précédant

00:59:33l'ouverture du festival

00:59:34pour bien montrer

00:59:35à quel point

00:59:35les Américains étaient là,

00:59:37qu'ils avançaient aussi l'argent,

00:59:41beaucoup plus de films

00:59:42que les autres pays.

00:59:43Pendant toute la Quatrième République,

00:59:45au fond,

00:59:45on va avoir un festival

00:59:46où il y a un droit de veto

00:59:48des différentes nations,

00:59:49des différents pays.

00:59:50On arrive à des situations

00:59:51absolument abracadabrantesques,

00:59:54si je puis dire.

00:59:55En 1951,

00:59:56le film qui est présenté

00:59:57en ouverture,

00:59:58c'est un film suisse

00:59:59qui s'appelle

00:59:59Quatre dans une Jeep.

01:00:01Mais c'est l'histoire

01:00:02des alliés qui libèrent Vienne

01:00:04en 1944-45.

01:00:06Mais les protagonistes

01:00:07qui représentent

01:00:07les différents alliés,

01:00:09soviétiques,

01:00:09américains,

01:00:10allemands,

01:00:11enfin français,

01:00:11pardon,

01:00:12sont tellement ridicules

01:00:13et ridiculisés

01:00:13qu'on éjecte ce film.

01:00:15Il ne reste plus qu'un film

01:00:16à présenter,

01:00:16c'est le film américain.

01:00:17Et là,

01:00:17ce sont les soviétiques

01:00:18qui s'y opposent.

01:00:19Donc,

01:00:19on a constamment

01:00:20dans les années 50,

01:00:22j'allais dire,

01:00:23des tensions

01:00:24qui font que

01:00:25c'est purement

01:00:25de la diplomatie

01:00:26en coulisses.

01:00:27En 1956,

01:00:28autre anecdote

01:00:29très intéressante

01:00:29et significative,

01:00:30la France veut présenter

01:00:32comme film documentaire

01:00:32Nuit et brouillard

01:00:33d'Alain Renné.

01:00:34Or,

01:00:35tout de suite,

01:00:35l'Allemagne,

01:00:36la RF1 en l'occurrence,

01:00:40on essaye de recoudre

01:00:41les relations franco-allemandes

01:00:42avant le couple

01:00:43à Denauer de Gaulle.

01:00:44Et la France se plie,

01:00:46en tout cas,

01:00:46à la volonté allemande

01:00:47qu'on mette de côté

01:00:48le film documentaire

01:00:49d'Alain Renné.

01:00:50Et après,

01:00:51elle voit,

01:00:51elle visionne le film allemand

01:00:52que les Allemands

01:00:52eux-mêmes proposent,

01:00:53qui s'appelle

01:00:55Ciel sans étoile

01:00:56et qui est un film,

01:00:57au fond,

01:00:57qui préconise

01:00:58la réunification

01:00:59des deux Allemagnes.

01:01:00Alors là,

01:01:01pour le coup,

01:01:01c'est le Bloc de l'Est

01:01:02qui s'y oppose

01:01:03et la France,

01:01:04qui court un petit peu

01:01:04après le Bloc de l'Est

01:01:05et l'Union soviétique

01:01:07se dit,

01:01:08bah oui,

01:01:08alors du coup,

01:01:09on va interdire ce film.

01:01:10La délégation allemande

01:01:11furieuse se retire.

01:01:13Les Français se disent,

01:01:14alors maintenant,

01:01:14on va pouvoir repasser

01:01:15le film d'Alain Renné

01:01:15puisque les Allemands

01:01:16qui s'y opposent

01:01:16ne sont plus là.

01:01:17Et c'est là

01:01:18que les Français

01:01:18se rendent compte

01:01:18qu'il y a,

01:01:19on montre un camp

01:01:20de concentration français

01:01:21pitivier.

01:01:22Et donc,

01:01:23le film va être censuré

01:01:24pour cette simple

01:01:25et bonne raison

01:01:25qu'à l'époque,

01:01:26on ne montre pas encore

01:01:26la collaboration

01:01:27des Français

01:01:28pendant l'occupation.

01:01:29Et on pourra voir

01:01:30ce film,

01:01:30mais il ne sera pas

01:01:31en compétition

01:01:31à la demande

01:01:32des Allemands

01:01:32de l'Ouest.

01:01:33Exactement.

01:01:34Laurent,

01:01:35René,

01:01:36il est décidément

01:01:38assez censuré

01:01:39parce que le documentaire,

01:01:40l'excellent documentaire

01:01:41qu'on vient de voir,

01:01:42il fait délusion,

01:01:43l'Espagne franquiste

01:01:44ne voulait pas

01:01:45de la guerre définie

01:01:47du couple

01:01:49proto-communiste

01:01:50Sam Proun-René

01:01:51avec Yves Montand

01:01:52précisément

01:01:53parce que c'était

01:01:54une trop grande

01:01:55incrimination

01:01:56de l'Espagne politique.

01:01:58D'ailleurs,

01:01:58il y a quand même

01:01:58une chose

01:01:59sur le recul des nations

01:02:00auquel vous faisiez allusion.

01:02:02Très, très, très longtemps

01:02:04quand même,

01:02:04moi je me rappelle

01:02:05il y a une dizaine

01:02:05d'années encore,

01:02:07les dossiers de presse

01:02:08du Festival de Cannes

01:02:09mettaient la nationalité

01:02:11des films en compétition.

01:02:12Ça n'est plus le cas.

01:02:13Mais il n'y a pas

01:02:14si longtemps que ça

01:02:15que ça a disparu

01:02:16et ça prouve bien

01:02:17quand même

01:02:18que la prégnance nationale

01:02:20reste quand même

01:02:21d'actualité.

01:02:22Même si effectivement

01:02:23la coproduction internationale

01:02:25des films par exemple

01:02:25brouille un peu les choses.

01:02:27Là, on a cette année

01:02:28on a un hongrois

01:02:29qui fait un film

01:02:30sur Jean Moulin

01:02:31avec Gilles Lelouch.

01:02:32Bref,

01:02:32les nationalités

01:02:33s'estompent.

01:02:35Mais quand même,

01:02:36mais quand même,

01:02:36il y a souvent,

01:02:38on a vu l'an dernier

01:02:39ça avec le cinéma iranien,

01:02:41une donnée nationale

01:02:42qui reste assez forte.

01:02:44Alors,

01:02:45il y a eu un après 72.

01:02:46C'est une sélection de films

01:02:48telle qu'on la connaît

01:02:49à peu près aujourd'hui.

01:02:50Quand est-ce que la politique

01:02:51s'est invitée

01:02:52à vos yeux

01:02:53au regard

01:02:53de ce qu'ont été

01:02:54les sélections,

01:02:55les palmes d'or décernées ?

01:02:57Qu'est-ce qui vous a frappé

01:02:58dans l'histoire

01:02:59du Festival de Cannes

01:03:00depuis 72 ?

01:03:01On va dire des choses

01:03:02comme ça.

01:03:03Déjà,

01:03:03ça remontait bien avant,

01:03:05on ne va pas se mentir.

01:03:06Le simple fait,

01:03:07on parlait,

01:03:07même avant 72,

01:03:09de la Dolce Vita en 60

01:03:10qui, pareil,

01:03:11a été un film au final

01:03:12assez politique,

01:03:14assez irrévérencieux.

01:03:15Vraiment,

01:03:15le Vatican

01:03:16voulait absolument

01:03:17le faire interdire.

01:03:19Voilà.

01:03:19Et à partir,

01:03:20effectivement,

01:03:20des années 70,

01:03:22en fait,

01:03:22le Festival de Cannes

01:03:24s'est montré

01:03:24comme un lieu

01:03:25de politisation

01:03:26du cinéma.

01:03:27Le cinéma

01:03:28a toujours été politique.

01:03:29Le simple fait,

01:03:29en fait,

01:03:30de faire du cinéma,

01:03:32c'est de donner une voix,

01:03:33de donner un avis.

01:03:35Donc,

01:03:35c'est de la politique.

01:03:36Mais c'est vrai

01:03:37qu'à partir de là,

01:03:38en fait,

01:03:38c'est surtout,

01:03:38on a vu à travers

01:03:39les prix

01:03:41qui ont été remis,

01:03:42ne serait-ce qu'avec

01:03:43tout ce qui a été soulevé

01:03:44autour de Apocalypse Now,

01:03:46à côté de Taxi Driver.

01:03:48Francis Ford Coppola,

01:03:49la guerre du Vietnam,

01:03:50bien sûr,

01:03:50avec Apocalypse Now.

01:03:51qui parlait de l'extrême violence

01:03:55dans les rues.

01:03:57On a eu plein d'exemples

01:03:58comme ça.

01:03:58Je pense qu'un des exemples

01:04:00les plus forts

01:04:00de palme d'or politique,

01:04:02c'est Fahrenheit 9-11,

01:04:05qui, justement,

01:04:06est un film,

01:04:07un documentaire

01:04:08qui est profondément anti-Bush.

01:04:11Il a été fait

01:04:12dans cette instance-là.

01:04:14Et, justement,

01:04:15Tarantino,

01:04:15qui était donc président du jury

01:04:16en 2004,

01:04:18a décidé de remettre

01:04:19cette palme d'or

01:04:20à ce film.

01:04:22pour amener son soutien

01:04:23à cette politique anti-Bush.

01:04:25Donc,

01:04:25je pense que, oui,

01:04:26remettre des prix,

01:04:27c'est politique aussi,

01:04:29parce que le jury

01:04:30est politisé,

01:04:31également.

01:04:32Donc,

01:04:32ça fait partie,

01:04:33en fait,

01:04:33du festival de Cannes

01:04:34d'élire

01:04:35une palme d'or politique.

01:04:37Et vous avez vu

01:04:37qu'il y ait Tarantino,

01:04:38qui a été

01:04:40l'un des présidents

01:04:41de ce festival.

01:04:41J'imagine que

01:04:42la personnalité

01:04:44de celui ou celle

01:04:45qui préside ce festival

01:04:46peut influer

01:04:48aussi de manière

01:04:48plus politique

01:04:49sur le palmarès.

01:04:50C'est le cas ?

01:04:51Oui,

01:04:52avec parfois

01:04:52des surprises.

01:04:53On ne s'attendrait

01:04:54à quelqu'un

01:04:55de très politique

01:04:56et puis,

01:04:56il prime

01:04:57un grand film romantique.

01:04:59Je n'ai pas d'exemple.

01:04:59Donc,

01:04:59ce n'est pas une règle absolue,

01:05:00ça.

01:05:01Oui,

01:05:01on l'a connu.

01:05:02Ce qu'il faut dire,

01:05:03quand même,

01:05:04c'est que tout cela

01:05:05est inversement proportionnel

01:05:07à la foire,

01:05:09aux bijoux,

01:05:10aux illusions,

01:05:11aux belles robes,

01:05:12aux montées-les-marches

01:05:13prestigieuses,

01:05:14aux dîners

01:05:15qui coûtent

01:05:15des centaines

01:05:16de milliers d'euros,

01:05:17etc.

01:05:18La politique,

01:05:19là-dedans,

01:05:19on a l'impression

01:05:20qu'il n'y a pas sa place.

01:05:21Donc,

01:05:21c'est inversement proportionnel.

01:05:22Ça,

01:05:22c'est cette fameuse

01:05:23bulle de Cannes

01:05:24qui est évoquée

01:05:24dans ce film,

01:05:25que vous avez tous vécu

01:05:26en allant à Cannes,

01:05:27j'imagine.

01:05:28bien sûr.

01:05:29De temps en temps,

01:05:29il y a quand même

01:05:30des incursions.

01:05:30Je me souviens très bien

01:05:31de l'incursion

01:05:32du loft,

01:05:32de Love Story

01:05:33dans le festival de Cannes.

01:05:35Ah,

01:05:35mais tout d'un coup,

01:05:36oui,

01:05:36parce qu'on entendait

01:05:37des gens crier des noms

01:05:38comme des noms de stars

01:05:40et on s'apercevait

01:05:40que c'était des noms

01:05:41de lofters

01:05:42qui sortaient du palais

01:05:43ou qui rentraient

01:05:43dans le palais.

01:05:44Là,

01:05:44donc,

01:05:44de temps en temps,

01:05:45la bulle craque.

01:05:46Mais vous voyez,

01:05:46elle craque sur le Love Story.

01:05:48C'était quand même pas...

01:05:48Bon,

01:05:49on voit bien quand même

01:05:50que de temps en temps,

01:05:52la carme du monde

01:05:53finit par quand même

01:05:55atterrir

01:05:55dans les oreilles

01:05:56des festivaliers.

01:05:57mais il y a un côté

01:05:58effectivement

01:06:00enfermé

01:06:00dans cette bulle cannoise

01:06:01sur la croisette

01:06:02pendant 12 jours

01:06:03qui parfois

01:06:04laisse pantois.

01:06:05Alors,

01:06:06il y a le faste de Cannes,

01:06:07ces stars,

01:06:08les paillettes,

01:06:08les fêtes,

01:06:09puis il y a le contenu

01:06:10des films tout de même.

01:06:11Oui,

01:06:11Laurent le dit...

01:06:12C'est ça peut-être

01:06:12l'essentiel tout de même.

01:06:13Oui,

01:06:13c'est vrai.

01:06:13Parce qu'on parle de politique

01:06:14lorsqu'il s'invite à Cannes,

01:06:15non ?

01:06:16Oui,

01:06:16Laurent le disait,

01:06:17en fait,

01:06:17il y a la vitrine,

01:06:18mais en fait,

01:06:19je pense que c'est le festival

01:06:20où il y a le plus grand fossé

01:06:21entre ce qui est représenté

01:06:22et donné,

01:06:23j'allais dire,

01:06:23au grand public,

01:06:24c'est-à-dire paillettes,

01:06:25starlettes,

01:06:26stars,

01:06:26et puis depuis le début,

01:06:27et bijoux,

01:06:28comme vous dites.

01:06:28Et puis,

01:06:29en fait,

01:06:29pour moi,

01:06:30depuis le début,

01:06:31Cannes,

01:06:31c'est le festival

01:06:31qui met en lumière

01:06:32les opprimés.

01:06:33Vraiment.

01:06:34Vous regardez la première,

01:06:35le premier palmarès en 1946,

01:06:37vous avez un film,

01:06:37il y a eu beaucoup de primés

01:06:38en 1946,

01:06:39qui s'appelle

01:06:39La Ville Basse,

01:06:40qui est un film indien

01:06:41qui montre vraiment,

01:06:43enfin,

01:06:43qui est un film

01:06:43de lutte des classes.

01:06:44Le dernier,

01:06:45le film

01:06:46Un simple accident,

01:06:51après 68.

01:06:52Dernier film,

01:06:52à voir la Palme d'Or,

01:06:54bien entendu.

01:06:54Bien entendu.

01:06:55Avec le réalisateur iranien.

01:06:57Exactement.

01:06:58Jafar Panaï.

01:06:58Panaï, exactement.

01:07:00Mais après 1968,

01:07:02dans les années 70,

01:07:03vous n'avez que ça.

01:07:04C'est-à-dire,

01:07:04il y a les deux palmes

01:07:05qui suivent 68,

01:07:06ce sont des palmes

01:07:07de la contestation

01:07:07de l'autorité.

01:07:08Il y a If,

01:07:09qui est un film

01:07:10qui remet en causant

01:07:11seulement l'autorité scolaire

01:07:12mais militaire.

01:07:12Vous avez MASH,

01:07:13ce fameux film

01:07:14de Robert Altman,

01:07:15qui vraiment rue

01:07:16dans les brancards.

01:07:17Et tout au long

01:07:18des années 70,

01:07:19vous avez des films

01:07:20comme La classe ouvrière

01:07:20va au paradis,

01:07:22La ferme ATI,

01:07:23Padre et Padronné,

01:07:24L'arbre au sabot.

01:07:25Ce sont des films

01:07:25qui mettent exclusivement

01:07:26en lumière

01:07:27les pauvres,

01:07:28les damnés de la société.

01:07:29Donc c'est un film,

01:07:30c'est un cinéma

01:07:31et c'est un festival

01:07:32éminemment politique

01:07:33depuis le début.

01:07:34Et même aussi

01:07:35dans sa manière,

01:07:36on parle beaucoup

01:07:37de la sélection officielle

01:07:38mais même dans

01:07:38ses sélections alternatives

01:07:39que ce soit

01:07:40la quinzaine des cinéastes,

01:07:41enfin des réalisateurs.

01:07:42Qui voit le jour d'ailleurs

01:07:43après 68.

01:07:44On l'a compris dans ce film.

01:07:45Exactement.

01:07:46Et même la semaine

01:07:48de la critique.

01:07:48Donc quand même

01:07:49le but est de mettre

01:07:51en avant

01:07:51les premiers

01:07:52et les seconds films.

01:07:53Il y a quoi de plus politique

01:07:54qu'un premier

01:07:55et un second film

01:07:55vu que ce sont des films

01:07:56qui parlent vraiment

01:07:57de leur cinéaste.

01:07:59Et en fait justement

01:07:59je pense que c'est aussi

01:08:00là-dedans

01:08:01qu'on a un acte politique,

01:08:04qu'on a un acte militant

01:08:05en fait

01:08:05de pouvoir mettre

01:08:07sur la plus grande place

01:08:10mondiale du cinéma.

01:08:11Il faut rappeler

01:08:11que c'est un festival international

01:08:13avec un écho

01:08:13par définition internationale.

01:08:15C'est une tribune politique

01:08:16en ce sens.

01:08:17Tout à fait.

01:08:19Et vraiment

01:08:19il y en a qui l'ont utilisé

01:08:20pour ça justement

01:08:21pour passer des messages

01:08:23et aussi parce que

01:08:24c'est une manière

01:08:25de prendre le micro,

01:08:26de prendre la parole

01:08:27devant des gens,

01:08:28devant toute la profession.

01:08:29Mais aussi

01:08:30on a bien vu

01:08:31pendant des cérémonies

01:08:32d'ouverture et de clôture

01:08:33des personnes

01:08:34qui remettaient des prix

01:08:35ou des membres de jury

01:08:36qui prenaient la parole

01:08:38d'un point de vue politique

01:08:39sur leur pays,

01:08:40sur ce qui se passait.

01:08:41On a eu

01:08:42dans les personnes

01:08:43qui présentaient

01:08:44justement

01:08:45les cérémonies

01:08:46des actes assumés

01:08:49de soutenir

01:08:50l'Ukraine,

01:08:52de parler de ce qui se passait.

01:08:53En fait

01:08:53c'est la place forte,

01:08:54c'est le bon endroit

01:08:55où il faut parler du monde

01:08:56sur le festival de Cannes.

01:08:58Alors vous évoquez

01:08:59l'Ukraine,

01:08:59on a évoqué

01:09:00cette palme d'or

01:09:01l'an dernier

01:09:02de Jafar Panaïb

01:09:04évidemment

01:09:04pour évoquer

01:09:06la situation en Iran.

01:09:07On était d'ailleurs

01:09:08après le mouvement

01:09:10Femmes Vues Libertés

01:09:11et évidemment

01:09:12par définition

01:09:12avant la guerre

01:09:13que connaît aujourd'hui

01:09:14l'Iran.

01:09:15On a aussi eu

01:09:16Volodymyr Zelensky

01:09:17qui ouvre tout simplement

01:09:18le festival de Cannes.

01:09:20C'était en 2022 je crois.

01:09:22Oui mais oui

01:09:23parce qu'il y a

01:09:24une conscience politique.

01:09:27Là on n'est plus du tout

01:09:28dans le cinéma.

01:09:29Plus du tout.

01:09:30Non mais néanmoins

01:09:31le festival s'ouvre.

01:09:32Mais une fois de plus

01:09:33c'est l'incroyable paradoxe

01:09:36de ce qui est

01:09:36le premier festival

01:09:37de cinéma au monde

01:09:38il faut le dire.

01:09:39Ça reste son statut

01:09:40ça reste sa place

01:09:41avec effectivement

01:09:43cette capacité

01:09:43à être à la fois

01:09:45une bulle

01:09:45et une bulle qui agrège.

01:09:47Je pense que

01:09:48les physiciens

01:09:49ou les chimistes

01:09:50ne s'y retrouveront pas

01:09:51mais les cinéphiles

01:09:52oui

01:09:53et ceux qui aiment le cinéma

01:09:54oui

01:09:54avec effectivement

01:09:55comme on le disait

01:09:56un maniement

01:09:57des paradoxes incroyables.

01:09:59Toute la richesse du monde

01:10:00côtoie toute la misère

01:10:01du monde à Cannes.

01:10:02Je crois que ça peut

01:10:03être résumé comme ça

01:10:04parce qu'il y a vraiment

01:10:05des fêtes hyper opulentes

01:10:08et des films

01:10:08comme on vient de le dire

01:10:09qui sont des films

01:10:10sur la misère du monde.

01:10:12Donc ça

01:10:12ça reste

01:10:13de millésime en millésime

01:10:15d'année en année

01:10:15de sélectionneur en sélectionneur

01:10:17la constante principale

01:10:18du festival de Cannes.

01:10:19Kate Bankett

01:10:20qui revêt une robe

01:10:22aux couleurs de la Palestine

01:10:24en 2024

01:10:25par exemple.

01:10:26Il y a un commentaire particulier

01:10:28à faire là-dessus

01:10:28sur ces stars justement

01:10:29qui profitent

01:10:30de cette tribune politique

01:10:31dont on parlait tout à l'heure.

01:10:33Et en fait

01:10:34le festival de Cannes

01:10:36c'est un festival de cinéma

01:10:37mais c'est aussi

01:10:37un festival de mode.

01:10:39Il faut le dire

01:10:40c'est que beaucoup

01:10:41de créateurs de mode

01:10:42justement

01:10:42prennent ce moment

01:10:44pour pouvoir montrer

01:10:45leur nouvelle pièce.

01:10:46Ça fait partie

01:10:47aussi du festival de Cannes.

01:10:49Et le fait que Kate Blanchett

01:10:50ait porté cette robe

01:10:51c'était justement

01:10:52un double sens

01:10:53qu'elle a compris

01:10:54ce que c'était

01:10:54que le festival de Cannes.

01:10:55Autant la tribune

01:10:56de revendications

01:10:58de soutien à la Palestine

01:10:59par monter les marches

01:11:01du plus grand festival

01:11:01de cinéma du monde

01:11:02et de la plus grande plateforme

01:11:04pour montrer

01:11:05ce que c'est que

01:11:05la mode.

01:11:07Par anecdote

01:11:08l'une des revendications

01:11:10des cinéastes

01:11:10qu'on vient de voir

01:11:11Chabrol, Lelouch,

01:11:13Godard, Truffaut

01:11:15c'était

01:11:15pour le prochain festival

01:11:17l'arrêt du dress code.

01:11:19Plus de smoking,

01:11:20plus de robe de soirée.

01:11:21Ils ont totalement échoué.

01:11:23Oui.

01:11:23Ça s'en est-elle bien.

01:11:24Mais c'est symptomatique

01:11:26de...

01:11:27C'est aussi politique

01:11:27de demander ça.

01:11:28C'est-à-dire c'est un côté...

01:11:30Cannes, c'est tout

01:11:31sauf démocratique.

01:11:32C'est tout sauf un festival

01:11:33démocratique.

01:11:34Eux voulaient un festival

01:11:35d'égalitaires.

01:11:36Là-dessus,

01:11:37ils ont perdu

01:11:37mais sur toute la ligne.

01:11:39Et pour revenir

01:11:40à la dimension politique,

01:11:41on oublie un petit peu

01:11:42et fort heureusement

01:11:42des actes de violence.

01:11:44C'est-à-dire que là,

01:11:45les affichages politiques

01:11:46se font sur la scène

01:11:47du palais des festivals.

01:11:49Mais souvenons-nous

01:11:50qu'après 68,

01:11:51en 75,

01:11:52lorsqu'est présentée

01:11:53Chronique des années de Brèze

01:11:55de Mohamed Lactar Amina

01:11:56qui est d'ailleurs

01:11:56le premier cinéaste,

01:11:57je crois,

01:11:58avoir été primé

01:11:58à avoir pu présenter

01:11:59un film sur la guerre d'Algérie

01:12:01avec le vent des Ores

01:12:02en 67.

01:12:03C'était le premier coup

01:12:04de boutoir,

01:12:04j'allais dire un peu

01:12:05à la censure gaulliste,

01:12:06un an avant

01:12:07le festival 68.

01:12:08Et 5 ans après

01:12:09les accords des viandes.

01:12:11Exactement.

01:12:11Et en 75,

01:12:12il présente

01:12:12Chronique des années de Brèze.

01:12:14Déjà,

01:12:14il y a une sorte

01:12:15de tension très forte

01:12:16au festival.

01:12:17Et quand il va décrocher

01:12:18la Palme d'Or,

01:12:19vous avez droit

01:12:19à des plastiquages,

01:12:20je crois,

01:12:21à une dizaine

01:12:23d'attentats,

01:12:24enfin en tout cas

01:12:24de menaces,

01:12:25de bombes

01:12:26et des plastiquages

01:12:27qui ont lieu

01:12:27à côté du palais

01:12:28des festivals.

01:12:29Et l'Aqda Ramina

01:12:30qui est obligé

01:12:30d'être protégé

01:12:31par la police,

01:12:32Jeanne Moreau,

01:12:33le président de la Jury

01:12:33qui est également

01:12:34obligé d'être protégé,

01:12:35on assiste à des choses

01:12:36dans les années 70

01:12:37qui sont un peu

01:12:37des années de plomb

01:12:38extrêmement violentes

01:12:39après 68.

01:12:40Dans les années 2000 aussi,

01:12:41cette guerre d'Algérie,

01:12:42la manière dont elle a été

01:12:44traitée par le cinéma

01:12:45à Cannes

01:12:46a fait des remous.

01:12:47On pense évidemment

01:12:47à un indigène

01:12:48de Rachid Boucharet

01:12:50par exemple,

01:12:50avec un coiture d'acteurs

01:12:54qui était très présent

01:12:56et qui avait beaucoup

01:12:57pris la parole

01:12:58à propos de cette guerre

01:13:02de décolonisation notamment.

01:13:03Avec du recul,

01:13:04c'est-à-dire qu'effectivement

01:13:05en 1975,

01:13:06on était 15 ans

01:13:07que les événements

01:13:08quasiment à chaud

01:13:09et il y avait encore

01:13:09des volontés

01:13:10d'être un peu en rétention

01:13:12par rapport à ça

01:13:12et de ne pas vouloir

01:13:13voir ces films

01:13:14s'afficher à l'écran.

01:13:16Et qui ont conduit

01:13:16les politiques

01:13:17à changer la loi.

01:13:18De ce point de vue-là,

01:13:19l'indigène présenté à Cannes

01:13:21a eu un effet

01:13:22quasiment immédiat.

01:13:23C'est assez rare,

01:13:24mais il faut quand même

01:13:25le noter,

01:13:26une fois le plus,

01:13:26Cannes fait de la politique

01:13:28et de la politique

01:13:28en l'occurrence

01:13:29qui produit des fruits.

01:13:30MeToo à Cannes.

01:13:32La caisse de résonance

01:13:33de Cannes

01:13:34après MeToo.

01:13:36Qu'est-ce qu'on peut en dire ?

01:13:37Chez les actrices,

01:13:38essentiellement.

01:13:40De toute façon,

01:13:40c'était elles

01:13:41qui ont été

01:13:42les meilleures porte-parole.

01:13:43C'est que,

01:13:44donc en 2017,

01:13:45on a l'affaire MeToo

01:13:45avec Weinstein

01:13:46et en 2018,

01:13:47on a donc ce rassemblement

01:13:49des 82 femmes

01:13:50du monde du cinéma

01:13:51qui sont montées

01:13:52sur les marches

01:13:53pour représenter

01:13:54les 80 femmes réalisatrices

01:13:55qui ont été sélectionnées

01:13:56en compétition

01:13:57sur 1 600.

01:13:59Contre 1 688 hommes

01:14:01réalisateurs

01:14:02sur toute la durée

01:14:03de tous les festivals de Cannes.

01:14:04En fait,

01:14:05c'est un message fort,

01:14:06c'est un message

01:14:06qui est beau

01:14:07et qui permet aussi

01:14:09de laisser la place

01:14:10aux personnes

01:14:11à qui on ne laisse pas la place,

01:14:13dont effectivement

01:14:14les femmes réalisatrices

01:14:15qui n'ont pas encore

01:14:17justement assez leur place

01:14:18dans les sélections

01:14:19de manière générale

01:14:20pour plein de raisons.

01:14:22Mais c'est vrai

01:14:23que c'était un message

01:14:24qui était très très fort

01:14:25et il y en a eu d'autres

01:14:26des moments comme ça

01:14:27très forts,

01:14:28ne serait-ce qu'il y a

01:14:28quelques années.

01:14:29on a eu le cast aussi

01:14:31d'un petit truc en plus

01:14:32qui est venu

01:14:32qui a remis un peu

01:14:33sur le devant de la scène

01:14:34la question de l'accessibilité

01:14:35aussi au cinéma

01:14:37avec le fait

01:14:37qu'il y ait un des acteurs

01:14:38qui était porté

01:14:39et qui n'avait pas

01:14:40de rampe d'accès

01:14:40aux marches.

01:14:41En fait,

01:14:42c'est d'utiliser

01:14:43les marches

01:14:44comme justement

01:14:45on va dire

01:14:47une scène

01:14:48donc admirée de tous

01:14:49parce qu'elle est filmée

01:14:50par toutes les télés du monde.

01:14:52C'est peut-être

01:14:52la meilleure chose

01:14:53et c'est peut-être ça

01:14:54qui fait que aussi

01:14:55ça a une telle résonance

01:14:57dans le monde.

01:14:57Et d'ailleurs

01:14:58l'une des têtes de pont

01:15:01pas seulement d'ailleurs

01:15:02au Festival de Cannes

01:15:02Judith Godrech

01:15:03bien sûr

01:15:04qui représente un film

01:15:05cette année justement

01:15:05présente un film cette année

01:15:06alors il est hors compétition

01:15:07je crois qu'il est

01:15:08dans la sélection

01:15:10à certains regards

01:15:10il s'intitule

01:15:11Mémoire de fille

01:15:12c'est ça avec sa fille

01:15:13qui joue le premier rôle

01:15:14d'après Annie Ernaud

01:15:16tout à fait

01:15:18au féminin

01:15:18à tout point de vue

01:15:19et donc à nouveau

01:15:20le faire sera porté

01:15:21sur cette question

01:15:22des violences sexistes

01:15:24et sexuelles

01:15:24dans le monde du cinéma

01:15:25Tout à fait

01:15:26et en fait

01:15:27c'est des sujets

01:15:27que le cinéma

01:15:28depuis MeToo

01:15:29s'empare vraiment

01:15:31c'est qu'on savait

01:15:31que ça existait

01:15:32on savait que c'était là

01:15:33mais on leur laissait pas

01:15:34assez la place

01:15:35et maintenant c'est vrai

01:15:36qu'on laisse un petit peu

01:15:38plus la place

01:15:38à ces réalisatrices

01:15:39et à ces sujets-là

01:15:40Sur ce sujet

01:15:41il faut dire aussi

01:15:42qu'il y aura un film

01:15:43hors compétition

01:15:44mais qui est très attendu

01:15:45d'Agnès Jaoui

01:15:46qui s'appelle

01:15:46L'objet du délit

01:15:47et qui raconte

01:15:49sur le plateau

01:15:51des répétitions

01:15:52d'un opéra de Mozart

01:15:52comment une communauté

01:15:55humaine artistique

01:15:56se situe

01:15:57par rapport

01:15:58à un soupçon

01:15:59d'agression sexuelle

01:16:00Le film va faire

01:16:01beaucoup parler de lui

01:16:02parce qu'Agnès Jaoui

01:16:04il fait preuve

01:16:05de sa capacité

01:16:07à dire ce qu'elle pense

01:16:08tout en montrant

01:16:09la diversité des choses

01:16:11mais ce sera

01:16:12l'un des films politiques

01:16:13de cette édition

01:16:14Avec la force de persuasion

01:16:15qu'on lui connaît

01:16:16Absolument

01:16:19Festival 2026

01:16:20c'est la toute fin

01:16:20je suis désolé

01:16:21Olivier Rachman

01:16:22il y a cette sélection

01:16:23pour cette année

01:16:24pour 2026

01:16:25vous la connaissez

01:16:26j'imagine

01:16:27il y a un certain nombre

01:16:28de films d'ailleurs

01:16:29qui sont présentés

01:16:29à l'occasion de ce festival

01:16:31je ne sais pas

01:16:32à quoi faut-il s'attendre

01:16:33de politique

01:16:34à travers ce qu'on connaît

01:16:35déjà du festival

01:16:382026

01:16:38sans en connaître

01:16:39d'ailleurs

01:16:39bien évidemment

01:16:40encore le palmarès

01:16:41On s'attend toujours

01:16:42à quelque chose de politique

01:16:43moi je m'attends

01:16:43au retour des anciens

01:16:44je vais vous dire

01:16:44donc je vais peut-être

01:16:45être en décalage

01:16:45avec mes petits camarades

01:16:48il y a des réalisateurs

01:16:50qui ont été primés

01:16:51par le passé

01:16:51comme Volker Schlendorf

01:16:52il y a la Sloan-Emès

01:16:53le fils de Saul

01:16:55c'était il y a 15 ans

01:16:56donc il revient

01:16:57il y a des acteurs

01:16:58qui mettent en scène

01:16:59de Daniel Auteuil

01:17:00à Travolta

01:17:01qui vont être présents

01:17:01également

01:17:02donc moi c'est plutôt

01:17:03sur cette dimension-là

01:17:04sans attendre forcément

01:17:06forcément un message politique

01:17:07même s'il y en aura un

01:17:08je n'en doute pas

01:17:09J'ai vu beaucoup de films

01:17:10dans la sélection

01:17:11il était question

01:17:12de l'antifascisme

01:17:12de la résistance

01:17:13à travers plusieurs films

01:17:14je ne vais pas les citer

01:17:15là ça serait un petit peu long

01:17:16ça c'est un thème

01:17:17qui visiblement

01:17:18a l'air à l'ordre du jour

01:17:19cette année

01:17:20à travers la sélection officielle

01:17:21en tout cas

01:17:21absolument passionnant

01:17:23comme si le film

01:17:24de Xavier Giannoli

01:17:25Les rayons et les ombres

01:17:26sur la collaboration

01:17:27qui est sortie

01:17:28il y a quelques semaines

01:17:29avait annoncé

01:17:30ce qui va se passer

01:17:31au Festival de Cannes

01:17:32et il y a au moins

01:17:32au moins

01:17:33je dis bien au moins

01:17:33trois films

01:17:34absolument notables

01:17:36sur le sujet

01:17:37de la seconde guerre mondiale

01:17:39il y a le premier volet

01:17:40du De Gaulle

01:17:41d'Anthony

01:17:41d'Antonin Gaudry

01:17:45pardon

01:17:45qui s'intéresse

01:17:47au De Gaulle

01:17:49londonien

01:17:50il y a ce portrait

01:17:51de Jean Moulin

01:17:52par le Hongrois

01:17:53Laszlo Némès

01:17:54qui est joué par

01:17:54Gilles Lelouch

01:17:55et il y a en plus

01:17:57un film

01:17:58d'un jeune réalisateur français

01:17:59qui s'appelle

01:17:59Emmanuel Marr

01:18:01le film s'appelle

01:18:01Notre Salut

01:18:02et c'est le portrait

01:18:04d'un collabo

01:18:05qui se trouvait

01:18:06de son arrière-grand-père

01:18:07donc c'est fondé

01:18:07sur un échange de lettres

01:18:08et c'est un film

01:18:10tout à fait saisissant

01:18:11sur ses années noires

01:18:12et cette époque-là

01:18:13et c'est symptomatique

01:18:14effectivement

01:18:14que le cinéma français

01:18:16en l'occurrence

01:18:17allez à Gréjean

01:18:18Laszlo Némès

01:18:19puisqu'il fait jouer

01:18:20Lelouch

01:18:20que le cinéma français

01:18:21s'intéresse autant

01:18:23à cette période-là

01:18:24de la collaboration

01:18:25et de la seconde guerre mondiale

01:18:28Vous voulez rajouter quelque chose ?

01:18:29Oui aussi

01:18:30on parle beaucoup

01:18:31de films français

01:18:31mais en fait

01:18:32ce qui est génial aussi

01:18:33c'est que le festival de Cannes

01:18:34s'ouvre au monde entier

01:18:35et par exemple

01:18:36cette année

01:18:37j'ai vu passer

01:18:37qu'à la semaine de la critique

01:18:38il y aurait un film

01:18:40kosovar

01:18:40qui parle justement

01:18:41de la guerre

01:18:42d'un point de vue

01:18:43d'une adolescente

01:18:44qui vit son adolescence

01:18:45pendant la guerre

01:18:46de Kosovo

01:18:46et en fait

01:18:48on a besoin

01:18:48de ce genre de récit

01:18:50il n'y a que le cinéma

01:18:51qui peut nous permettre

01:18:52de découvrir ce genre de récit

01:18:53et ça en fait sa force

01:18:55et c'est pour ça

01:18:55que vraiment

01:18:56on parle beaucoup

01:18:56de la sélection officielle

01:18:57je trouve que c'est très important

01:18:58aussi de remettre

01:18:59en lumière

01:19:00la semaine de la critique

01:19:01et la quinzaine des cinéastes

01:19:02et l'acide

01:19:03qui mettent ces films

01:19:04très rares

01:19:05très riches

01:19:05sur le devant de la scène

01:19:07Bon et ça sera vraiment

01:19:07ma toute dernière question

01:19:09je demande une réponse

01:19:10très très courte

01:19:10il y a un seul film

01:19:12je crois

01:19:12qui sera issu

01:19:13d'une production américaine

01:19:14aujourd'hui

01:19:16dans cette sélection officielle

01:19:18de

01:19:18deux finalement

01:19:19en compétition

01:19:20c'est pas beaucoup

01:19:21c'est beaucoup moins

01:19:21que d'habitude

01:19:22semble-t-il

01:19:22il y a une interprétation

01:19:24politique

01:19:24à faire de ça

01:19:26politique

01:19:26je ne sais pas

01:19:27ce qui est paradoxal

01:19:28c'est qu'aucun

01:19:29en tous les cas

01:19:30aucun de ces deux films

01:19:30par exemple

01:19:31ne parle de l'Amérique de Trump

01:19:32ce qu'on attend nous

01:19:33évidemment

01:19:33mais aucun de ces deux films

01:19:35c'est des films

01:19:35plutôt à caractère intimiste

01:19:37donc ça je pense

01:19:38que c'est effectivement

01:19:38c'est une donnée

01:19:39on s'interroge beaucoup

01:19:40en ce moment

01:19:41sur le cinéma

01:19:42de l'Amérique actuelle

01:19:43de l'Amérique de Trump

01:19:44il y a très peu

01:19:45de création originale

01:19:46c'est une si de le dire

01:19:47mais en termes

01:19:47de scénarios originaux

01:19:48par les studios américains

01:19:50c'est réduit

01:19:51à la portion qu'on crue

01:19:51c'est lamentable

01:19:54bon bah malheureusement

01:19:55on va finir

01:19:55sur ce lamentable

01:19:57sinon on peut

01:19:58si on veut rester

01:19:58mettre en lumière

01:19:59le cinéma américain

01:20:00pour finir

01:20:00c'est cette magnifique affiche

01:20:02qui met justement

01:20:03en avant

01:20:04un film américain

01:20:05incroyable

01:20:05et justement

01:20:06très politisé

01:20:07tel Maëlle Louise

01:20:08tel Maëlle Louise

01:20:08de Léves-Lespas

01:20:09absolument

01:20:10merci vraiment

01:20:11à tous les trois

01:20:11qui êtes venus nous parler

01:20:12de la politique

01:20:14quand elle s'invite

01:20:14à ce fameux

01:20:15festival de Cannes

01:20:16après ce film

01:20:17consacré à Cannes 68

01:20:19qui n'a pas été

01:20:19jusqu'au bout

01:20:20on a bien compris

01:20:21pourquoi

01:20:21après avoir regardé

01:20:22ce film

01:20:23merci à Félicité

01:20:25Gavaldar

01:20:25et Emery Colanier

01:20:26qui m'ont comme à l'accoutumée

01:20:28aidé à préparer

01:20:28cette émission

01:20:29vos réactions

01:20:29ça sera sur

01:20:30hashtag débattoc

01:20:31nos invités

01:20:31pourront réagir

01:20:32à ce que seront

01:20:33vos réactions

01:20:34et moi je vous retrouverai

01:20:35pour un prochain débattoc

01:20:36ça sera à la même place

01:20:37la même heure

01:20:38et toujours

01:20:38avec son documentaire

01:20:40et son débat

01:20:40à très bientôt

01:20:41Sous-titrage Société Radio-Canada

01:20:45Sous-titrage Société Radio-Canada

01:20:51Sous-titrage Société Radio-Canada

DébatDoc - Cinéma : quand la politique s'invite à Cannes

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