Documental de corte sociológico sobre el impacto de los rodajes de películas en la España de los 60 y 70, que modificó el ''modus vivendi'' en la comarca de Almería.
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CortometrajesTranscripción
00:32¡Estoy en la luna!
00:35¡Ya!
00:40Pero también están estos aquí
00:41¡Corto! ¡Corto!
00:43Yo no traigo armas
00:44Vengo de la tierra
00:46Yo no sabía que ya estaban ustedes aquí
00:48Pero soy inocente, se lo juro
00:51¡Soy inocente!
00:53Pero si esto es Almería, chalao
00:55¿Almería?
00:56¿Que esto es Almería?
01:01¡Claro!
01:08Se murió solo, tal vez
01:10Tal vez
01:15Eso es lo que pasó aquí, miente
01:17Eso es lo que pasó a Almería
01:22Se acabó todo
01:23Pues se acaba y se deja y se olvida
01:28Pierde como un trozo de aquí
01:33Me acuerdo
03:00Fuimos a Almería porque todos decían que el paisaje era espléndido
03:06Pues encontrarte con los decorados del oeste
03:09Parecía que estabas haciendo las películas esas que tú tanto habías visto desde pequeña
03:15Y que te daban la ilusión de yo algún día también trabajar en el cine
03:21Almería tiene unos escenarios, tiene unos escenarios fabulosos
03:24El desierto de Tabernas lo puedes encontrar en California o en Nuevo México o en Europa
03:32No se consigue esos escenarios
03:34Y claro para el western era ideal
03:38No solo el paisaje geográfico sino yo diría que el paisaje humano
03:43Porque claro nos encontramos unos tipos físicamente muy parecidos a los que más o menos sabíamos que existían en la
03:51frontera entre Estados Unidos y México
03:53Los gitanos del que eran los conudos porque podían hacer de mexicanos, de indios, de todo
04:02Y además casi todos, no todos porque también hay mucha leyenda, pero casi todos eran buenos caballistas
04:11El western, que es un género americano por excelencia porque es la historia de Estados Unidos
04:16Conoce una variante en los años 60 llamada Spaghetti Western que nace en Italia
04:21Y en las afueras de Barcelona, en Esplugas, el productor de Alcázar construye un poblado western
04:27Y ahí se ruedan muchísimos westerns, nada, de esos westerns de serie B
04:31Se ruedan en tres semanas con directores italianos, españoles
04:36Y cuando el western Barcelona es declina, en Almería surge una continuidad
04:43Porque por una razón, porque los extras en Almería cobran muy poco
04:47Es decir, es un proletario barato
04:49Ni teníamos televisión, ni teníamos radio, ni conocíamos lo que era un postre
04:54Ni lo que era una Coca-Cola, es decir, prácticamente era lo básico, fundamental
04:57En aquellos años Almería, pues prácticamente era la penúltima población española, provincia española
05:04En renta per cápita
05:06Donde todavía se sufrían las secuelas de la guerra civil
05:17Bueno, se puede decir, no, no es nada que en contra de, precisamente de Almería
05:21Atrasados estábamos
05:24Esto era la época de la dictadura
05:28Había tristeza, había una serie de cosas que no nos dábamos cuenta
05:31En el año 40, de una población estimada de Almería capital de 40.000 personas
05:3713.000 vivían en cuevas
05:39Esos son datos terribles, terribles
06:100.000 vivían en cuevas
06:141.000 vivían en cuevas
06:172.000 vivían en cuevas
06:204.000 vivían en cuevas
06:305.000 vivían en az h Vesp
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07:31...que estaban empezando a decaer, como la explotación de la uva, que era de vital importancia.
07:36Fue muy traumático porque originó que muchos miles de almeriense tuvieran que emigrar a Sudamérica, tuvieran que emigrar al norte
07:44de África.
07:45Se vivía del cultivo de cereales, de la recogida de palmas, del collo, del esparto, en fin, de las minas
07:52de rodo alquilar.
08:10Trabajar en la agricultura, con los canados, pues haciendo a lo que salía, a lo que salía, si queríamos ver.
08:17Segar, ella hasta 40 días de ciega, coger el collo, ¿sabes lo que es coger el collo? De las palmas,
08:23tirar y coger el esparto.
08:26Había poco trabajo, ya estamos volviendo a épocas imperiales, ahora también hay poco trabajo.
08:33Llegabas a Almería, no había nada.
08:38Había cafeterías, pero si pedías un café con leche, te lo daban de leche condensada, porque no había leche.
08:45Claro, yo venía de Madrid, veníamos de gente de la universidad y tal, y yo decía, esta gente tan buena,
08:53será terrible esto de que para ser bueno hay que ser pobre, ¿no?
08:56La miseria que había, había una que miseria, no había una que miseria, pero me vi.
09:27Realmente el cine fue la primera bocana de aire fresco de colosión de Almería, de apertura hacia el exterior.
09:35Eso dio de comer a mucha gente, unos porque eran maquilladores, otros porque eran figurantes, muchos figurantes.
09:42Y sería escenas en las que tenía que haber 700 personas. Esto significaba mucho empleo de extras, en definitiva dinero.
09:50Gente que se estaba dedicando efectivamente a la agricultura u otras cosas, que trabajaba de extras y que trabajó de
09:56extras durante varios años.
09:57En aquellos años, muchísimos de esos almerienses que vivían en la chanca, en pescadería, en muchas zonas de pobreza de
10:04Almería,
10:05vamos, literalmente se pegaban tortas por trabajar como extras en muchas de esas películas de los años 60-70
10:13y creó un tipo de ciudad almerienses que de alguna manera va a trabajar y va a encontrar unas expectativas
10:19con aquel primer cine, ¿no?
10:21Pues tendría yo 8 o 9 años, que iba un día yo por pescadería con mi padre y íbamos a
10:26pescar,
10:27porque muchas veces lo que podíamos comer era lo que podíamos pillar en un momento dado.
10:33Yo tendría 8 o 9 años, ¿sí? Y estaban arrodando por pescadería una película que se llamaba Ojo por Ojo.
10:42Dirigida por André Callad y que se estrena en el año 57 y es esa la película culpable, entre comillas,
10:49de que los paisajes almerienses se conozcan en el mundo entero.
10:53Todo esto era dinero. Y resulta que la mano de obra era muy barata.
10:59Era todo muy barato, excesivamente barato.
11:02Porque la peseta no era el dólar.
11:04Y te daban un vasito de vino y te daban una gamba así de grande y un poco de ensaladilla
11:09rusa.
11:10Casi era una comida eso y eso te lo daban todo por 70 céntimos.
11:14Entonces aquí es rara la persona de Almería que no haya trabajado en el cine.
11:19El cine le debe muchísimo y el espagueti western para Almería.
11:23Y es un alimento clave para entenderla hoy en día y hace falta reivindicarlo.
11:27Yo trabajaba de día en la película y de noche de guarda en un comedor que tenéis para los cabes
11:35de noche de guarda.
11:37Claro, se dedicaron, hubo gente ya de los extras que prácticamente se dedicaron exclusivamente al cine.
11:41No es difícil encontrarse a figurantes nacionales que ya manejan el golf con la misma soltura de aquel legendario Tom
11:50Mix de la pantalla.
11:51Cuando te decían que ibas a rodar al cine y por vestirte de mexicano o de romano ibas a ganar
11:58más dinero en una semana que en cuatro meses trabajando en el campo,
12:03pues evidentemente era una auténtica revolución.
12:05Era una auténtica revolución.
12:06Recuerdo muy bien que mi madre le decía a mi padre que gana el niño en un día más que
12:10dos días trabajando en la mina.
12:12Entonces era algo muy diferencial del suerdo mísero que había a lo que las películas no iban dejando.
12:18Ellos ganaban, que tampoco era mucho en aquella época, eran 300 presentes al día.
12:25Y los teníamos ocho horas.
12:26Y entonces no estaba uno en percatarse de aquello que estaban haciendo.
12:31Lo que estaba uno en la alegría ganando, de ganar los cinco euros.
12:35No estaba uno pendiente a ciertas cosas.
12:40Yo me acuerdo haberme metido en las caravanas que traían los actores y actrices.
12:43No sabría decir si era un actor u otro.
12:46Y te daban una buena propina por comprar el paquetillo de tabaco que le llevabas.
12:51Y era un medio más de vida para los niños.
12:55Además de ello, nos vestíamos de mexicanos con una ropa blanca, el sombrero de palma.
13:02Y ahí estábamos todo el día hasta que aparecíamos en una escena de estas, de montón.
13:06En fin, de hacer un poco de todo.
13:10Señor, general, excelencia, bienvenido.
13:12¿Tú que es una buena cuadra? ¿Una habitación para ti?
13:15¿Necesitas lavarte? Te llamo Fernando.
13:17Me pusieron un sallo largo y íbamos para arriba.
13:22Luego por esa cuesta que hay para abajo, de perra para abajo,
13:26tirándole piedras a una mujer.
13:28Piedras no, corchos.
13:29Las personas que trabajaban de forma directa en las películas
13:32se convirtieron en auténticos expertos en ese oficio, en trabajar para el cine.
13:37Y trabajaban mucho, pero luego se organizaron las empresas de Madrid, Medina, Ardura,
13:44la gente que llevaba los caballos.
13:46De aquí de Madrid iban los jefes de equipo, tal, el jefe de eléctrico con sus dos eléctricos,
13:53su maquinista, tal, pero luego los demás se cogían de Almería,
13:58eran profesionales, escayolistas, carpinteros.
14:02Allí se formó una serie de profesionales de la industria.
14:05Hicimos aquí un equipo de especialistas, un equipo de especialistas
14:10que los cuales éramos de los mejores del mundo.
14:14Ya estábamos considerados porque trabajamos, hacíamos de todo,
14:17de coches, de caballos, de Ardura, nos pegábamos fuego y lo hacíamos bien.
14:25Aquí tienen ustedes la escena.
14:27Si hay quien de más y mejor, le contratarán inmediatamente.
14:45Cuando hablan del cine como si fueran unos que buscan subvenciones,
14:48siempre se olvidan de que el cine acarrea montones de puestos de trabajo especializados,
14:56especializados, con profesiones muy serias y que hay que dedicarle mucho tiempo.
15:01Y que a su vez mantienen familias, o sea, que por cada...
15:06A veces dicen, bueno, los actores, los actores somos minoritarios en el cine,
15:11comparado con sastrería, iluminación, la parte técnica, producción,
15:17y luego todo lo que conlleva de decorados, de montaje de decorados.
15:22En un tiempo en el que en España las películas eran películas de corte racial o folclórico o comedias,
15:28nadie iba a pensar que iba a acabar haciendo, salvo que para alguna parodia,
15:32iba a construir un decorado del oeste, y eso dio trabajo a peones, dio trabajo a carpinteros, a escayolistas.
15:38De ahí la proliferación de poblados del oeste, donde en no más de una docena de años,
15:43se rodaron un par de centenares de western.
15:59En los desplazamientos de Almería había que hacerlos, excepto el director y los primeros actores, en un autocar.
16:06Con lo cual te metías en un autocar, las carreteras tampoco eran así, de todo el país en sí,
16:13y eran doce horas de autocar, y aparecíamos en Almería.
16:17Desplazarse desde Madrid a Almería era un auténtico infierno.
16:22Bien, el problema de Almería es que tiene muy buen clima, pero le faltan facilidades de acceso.
16:40El lugar es bueno para la gente que trabaja en el cine, sin embargo, no es tan cómodo como otros
16:46lugares de España.
16:51Hoteles había uno, que me parece que eran tres estrellas, me parece, y lo demás eran prácticamente pensiones.
17:00De hecho, yo la primera vez que fui, el hotel estaba lleno absolutamente,
17:06porque ese hotel iban desde Sean Connery hasta Visit Barlow.
17:33A los actores principales, o al director, había que ir a buscarlos a Málaga, al aeropuerto de Málaga,
17:39porque Almería no tenía tampoco aeropuerto.
17:42No existía nada.
17:43El alojamiento, hubo que buscar casas particulares.
17:47Tampoco había apartamentos, a mí me pusieron un piso de tres habitaciones, cocina y baño.
17:53Almería cambió en eso un mil por cien.
17:57No solo aquello fue un maná económico para Almería,
18:00sino que la gente del cine mundial, mundial, puso Almería en el mapa.
18:06Los almerienses se encontraron con que lo mismo hablaban con un alemán que con un italiano,
18:12que con un inglés, que con un yanqui.
18:14Eso fue, después de la bomba de Palomares, lo más importante que ocurrió en Almería.
18:20El pueblo de Palomares tributa a los ministros un afectuoso recibimiento.
18:29Como parte del programa previsto,
18:32y para demostrar con el ejemplo que no existe peligro de radioactividad en esta zona costera,
18:37el ministro señor Fraga Iribarne, el embajador de Estados Unidos,
18:41y el jefe de la región aérea del Estrecho,
18:43se dan un buen baño, pues así lo permite la benignidad del clima a pesar del invierno.
18:50El ministro y el embajador nos dicen adiós al salir del agua.
18:54El cine, dentro de la misma política del franquismo,
18:58era un elemento de apertura al exterior,
19:00era un elemento de alguna manera de aliviar esa presión ideológica que se le tenía a España.
19:06Pero los almerenses no vino fenomenalmente,
19:08porque hubo una protección y un montón de ayudas en aquel momento.
19:12A cambio de la ayuda estatal, que abarca desde la reducción de impuestos
19:15a la concesión de créditos oficiales,
19:17se exige la construcción de instalaciones permanentes
19:20con un mínimo de 400 metros lineales de fachada,
19:24adaptables con un promedio de 9 metros de altura.
19:27Es más, creo que de alguna manera el régimen fue bastante laxo después,
19:31en el momento en el que las películas,
19:34el euro-western y el espalete-western,
19:36entreguen unos temas de violencia potentes,
19:39porque llegó un momento que se entraba en censura,
19:41y también había una cierta simpatía,
19:43porque el western se identifica con lo americano,
19:46y estaba Palomares, estaba Torrejón,
19:49estaban muchas cosas,
19:51y bueno, teníamos la herencia de los tiempos Marshall.
20:07Podríamos definir o describir la llegada del cine a la provincia de Almería
20:11como una ventanita por la que entró la modernidad.
20:22Almería tiene remota historia,
20:24pero la población actual se despliega en nuevos barrios
20:27con fisonomía de moderna urbe.
20:31El corazón de la ciudad es la avenida del Generalísimo,
20:34abundante en comercios, edificios públicos y recientes construcciones.
20:39Se empezó a ver una infraestructura hotelera,
20:41se inauguró el aeropuerto, se inauguró el gran hotel,
20:44Almería cambió de la noche a la mañana.
20:46El jefe del Estado, Generalísimo Franco,
20:48se desplaza a Almería para proceder a inaugurar
20:51el aeropuerto recientemente terminado.
20:53Está situado a 8 kilómetros de la ciudad,
20:55tiene una pista de 2.400 metros de largo por 45 de ancho,
21:00lo que permite el aterrizaje de grandes aviones tipo DC-8.
21:04La ciudad poco a poco tuvo que dar esa respuesta
21:08desde lo público y desde la iniciativa privada,
21:11pues con la construcción de hoteles,
21:12los principales y primeros hoteles en la provincia de Almería
21:15surgen en este periodo.
21:17El gran hotel, que era el que daían desfilado Raquel Güell,
21:21Úrsula Andrés, Aindelón, Anthony Quinn.
21:24La mínima y primera infraestructura turística y hotelera
21:28y la construcción del aeropuerto
21:30se lo debemos sin duda al cine.
21:40A decir que Almería es tierra del cine,
21:43Almería es la costa del doctor Málaga.
21:53Almería es la costa del doctor Málaga.
22:28Llegaron no ya las películas españolas, que eran pequeñas,
22:32es que llegaron películas extranjeras en donde se derrochaba el dinero,
22:36dinero que llegaba, digamos, a muchos, a muchos aspectos de la provincia.
22:42No solamente eran los extras, sino que eran las provisiones que se compraban,
22:47eran las construcciones que se hacían.
22:50Es decir, la verdad es que fue una inyección importante.
22:54Es decir, aquello puso color en Almería capital y en Almería provincia.
22:58Había mucha movida en los bares, en los hoteles.
23:01Porque había cantidad de gente que buscaba al acabar el rodaje
23:06pues tomarse unas copas, moverse, tal.
23:09Los bares estaban siempre llenos.
23:11Aquí en cierto sentido fue quizás relativamente rápido,
23:14pero aquí en cierto sentido revolucionó Almería.
23:16Es muy importante.
23:17En aquella época mía de ayudante de cámara,
23:20yo hacía ocho películas al año, de cinco semanas.
23:24Pero hacía ocho películas al año.
23:26Porque además era un trasiego continuo de películas.
23:30Por las noches, cuando terminaban los rodajes,
23:32tenían que juntarse los jefes de producción,
23:35los ayudantes de dirección de las películas que se estaban rodando aquí
23:38pues para ver qué localización iba a usar uno un día,
23:41qué número de caballos necesitaba otro,
23:43qué número de extras necesitaban para poder compaginarlo todo.
23:47Porque fue un boom en Almería tremendo.
23:50Y cuando querías rodar en un determinado rambla,
23:53tenías que desplazar a alguna persona o dos como guardas
23:58para decir, no, no, aquí estamos nosotros.
24:01O sea, para coger ese sector que te interesaba de la rambla.
24:05Es que vinieron de Madrid a hacer una película
24:07y cuando se dieron cuentos ya eran tres o cuatro años sin salir de aquí.
24:10Yo llegué a ir a Almería un 3 de enero
24:14y he regresado el 22 de diciembre.
24:16Una película detrás de otra.
24:18Incluso cuando se vinieron venían solos
24:20y a los pocos meses vino la familia
24:22y sus hijos iban a la escuela aquí en Almería.
24:24Y trabajar con extranjeros,
24:25con italianos, con franceses, con americanos, con ingleses.
24:29Juliano Gemma hablaba en italiano,
24:31Sofí Dumieg en francés,
24:32Jacques Ernaz en inglés y yo en español.
24:35Y entonces preguntaban que cómo se podía hacer eso.
24:54Cuando el francés dice oui,
24:56hombre, yo sé un poquito, ¿no?
24:57Y demás, pero en fin,
24:58cuando el francés dice oui, pues ya estás preparado.
25:01Y cuando el inglés dice yes, pues dice me ha tocado.
25:04Comienzas a hablar y fuera.
25:05Pones cara de Wester, de Cherif, sombrero, purito.
25:15Todo el mundo que venía aquí
25:18decía que los caballistas españoles,
25:20incluso los especialistas españoles a caballo,
25:24eran los mejores del mundo.
25:25Toda la gente quería venir de Madrid.
25:28Pero bueno, si hay especialistas
25:30y os podéis ahorrar a las productoras,
25:32no cobrábamos lo mismo que a ellos,
25:34a nosotros nos pagaban por día.
25:38Y a ellos cuando venían de Madrid,
25:39pues les pagaban la semana y encima los en los hoteles.
25:42Porque los que llegábamos de Madrid
25:44tampoco dábamos todo para que lo aprendieran.
25:48Siempre les dejábamos algo
25:49a ver si este después nos va a pisar el terreno.
25:53O sea,
25:54¿qué quiere decir?
25:54Que le enseñábamos lo justo
25:56para que colaboraran,
25:58pero que con el tiempo no quitaran.
26:01Así de claro.
26:02Y luego cuando había que hacer algo de verdad,
26:04de acción,
26:05estaban los de Almería para responder.
26:07Otra de las cosas que más me llamó la atención de Almería
26:09era la luz,
26:11que eran las cosas que más les gustaban los americanos.
26:14A mí me parecía excesiva.
26:16Tienen excesiva luz.
26:17Tienen excesivas horas de luz
26:19que eso hacía que tuviéramos que trabajar
26:21excesivas horas
26:22porque había luz siempre.
26:24Aquí en Madrid
26:25o de Madrid para arriba y tal.
26:27Enseguida decían a las siete de la tarde
26:28y dicen, no, que ya se va el sol.
26:29Allí no se va el sol nunca.
26:31El sol es Almería.
26:33Pero dábamos hasta las dos y media de la tarde.
26:35Con lo cual se hacían doce horas
26:37que por aquella época
26:38no se pagaban las horas extras.
26:40Yo tengo
26:44un recuerdo
26:46terrible
26:46que es que
26:49has terminado de rodar.
26:51Han cortado para comer.
26:53Me he quitado las pistolas.
26:55Me he quitado la chaqueta.
26:58Y dicen, venga, a rodar.
27:01Ese momento
27:03que te vuelven a pegar el bígote.
27:05Te pones otra vez las pistolas encima.
27:09Sales al sol.
27:11Te montas a caballo.
27:12Y a galopar por la rambla
27:15no se puede explicar.
27:18No se puede explicar.
27:25El monster,
27:26el género cinematográfico
27:28de corte estadounidense
27:29por excelencia,
27:30se puede abordar también
27:32desde Europa
27:32y ofrecer una mirada
27:34que poco a poco
27:35se va a ir diferenciando.
27:37Que las producciones se liven,
27:38baratas,
27:40de poca ambición.
27:42La mayoría
27:42de unos productos
27:44de consumo inmediatos
27:46para verse en cine de barrio,
27:48para verse en cine de pueblo,
27:50para venderse rápidamente al exterior.
27:54Estambul,
27:55Tokio,
27:56el Cairo,
27:57en fin,
27:58pero no iban a Broadway,
28:00ni a los campos elíseos.
28:02Era cine de serie B,
28:04que llamaban.
28:04Además,
28:05lo que se pedía,
28:06que fuera mimético,
28:07que rodaran las películas deprisa
28:11y que se vendieran deprisa
28:13y que se proyectaban deprisa.
28:15Los propios cines
28:16les pedían películas.
28:17Las coproducciones
28:18que se hacían entonces,
28:19que desde el punto de vista económico
28:20eran interesantes,
28:21desde el punto de vista artístico
28:23no lo eran.
28:23Se hizo mucho western
28:24que era realmente malo,
28:26muy malo.
28:27Ya recordáis la frase de Leone
28:28que decía
28:29que usted es el creador de un género,
28:31usted ha creado algo
28:33totalmente distinto y nuevo,
28:35usted es el padre,
28:36y él dice,
28:36solo soy el padre de un montón
28:37de hijos de mala madre
28:40que están haciendo un cine muy malo.
28:42El western que hago yo
28:44es un western visto
28:46para los ojos de un europeo,
28:50que creo ser mucho más indagador,
28:54porque yo soy
28:57por el asunto
28:58que un director
28:59tiene que ser siempre extranjeros
29:02por descubrir un país.
29:03Leone es un poco el padre
29:05del espagueti western
29:08hecho con dignidad.
29:09Sacó una nueva forma
29:11de ver el cine del oeste.
29:12Quitando Romero Marchel,
29:14los que aportaron
29:14importantes temas
29:17como realización a los italianos
29:19y hacen un mundo desconocido
29:21para los americanos
29:23que llegan a copiarnos.
29:25Sí, eran originales
29:28porque tenían un aire distinto
29:30y un concepto insólito
29:31en comparación
29:32con los westerns americanos
29:34de esa época
29:34que estaban muy vistos
29:36porque seguían haciendo
29:37la misma cosa
29:38una y otra vez
29:39y este era un enfoque
29:40muy nuevo,
29:41muy fresco.
29:46Y 4'29".
29:48¿Qué te pasa muchacho?
29:52Nada, viejo.
29:54Que no me salía la cuenta.
29:58Pues ya se ve que
29:59lo ha ido antes
30:00el Sergio Leone
30:00habían oído
30:01las localizaciones
30:02del Cabo de Gata,
30:03Carbonera y demás
30:04y entonces
30:05pues decidieron
30:06localizar esta zona
30:08y bueno,
30:10concretamente
30:10este pueblo albaricoque
30:11pues era el típico
30:12pueblo mexicano
30:13donde prácticamente
30:15el director
30:16se encontró todo hecho,
30:17no hubo que prácticamente
30:18hacer ningún decorado,
30:19tenía el decorado
30:20auténtico mexicano.
30:21Claro,
30:22es donde localizó Leone,
30:24donde localizaron
30:25Duccio Tesari,
30:26donde localizaron
30:27Sergio Soliman,
30:28todos los italianos,
30:30¿no?
30:30Sergio Leone
30:30se encontró
30:31que, bueno,
30:32que en aquella época
30:34habían muerto
30:34familia,
30:36tanto hijos
30:36como maridos
30:37y esas mujeres
30:38que trabajaron
30:39de extras
30:39pues les respetó
30:40el luto que ya llevaba
30:41y ya trabajaron
30:42con su ropa
30:42de todos los días,
30:43ropa de tía de negro
30:44que era el luto
30:45que llevaban
30:45por las familias
30:46que habían fallecido.
30:54Casi todas
30:55las que trabajemos
30:56con Sergio Leone
30:57éramos los que
30:58del equipo de Almería.
31:00Yo hice todas
31:01las de Leone
31:01y las hice yo
31:02de hostmaster,
31:04de encargado
31:04de caballos,
31:05vamos,
31:05todas.
31:06Un director
31:07muy impulsivo,
31:09de hecho,
31:09muchos rodajes
31:10se cabreaba,
31:11se iba,
31:12tiraba.
31:12Había un sitio
31:13muy especial
31:13aquí en Almería
31:14que es un paraje
31:15que se llama
31:16La Sartenilla.
31:16Es una montaña,
31:18una cima
31:18donde ves prácticamente
31:20todos los desiertos
31:21de taberna
31:21y cuando él
31:22se ponía nervioso
31:23en un rodaje
31:23pues pedía
31:24a mi padre
31:26Juan,
31:26súbeme al cielo.
31:27Subir al cielo
31:28era subir allí,
31:29sentarse un rato,
31:30estar,
31:31relajarse
31:31y con la misma
31:32bajar a seguir
31:33con su trabajo.
31:34Leone modifica
31:35los cánones,
31:35los códigos,
31:36los rígidos códigos
31:37establecidos
31:38en el western clásico
31:39estadounidense
31:40donde tenemos
31:40el referente
31:41de John Ford
31:42y en el contexto
31:43histórico
31:43del western
31:44Sergio Leone
31:45esculpe su cine
31:47y ahí encontramos
31:48esos famosos
31:49primerísimos,
31:49primeros planos
31:50de los ojos,
31:51la música
31:52de Nio Morricone.
32:08Supone al mismo tiempo
32:09un cambio radical
32:11dentro de la composición
32:13de bandas sonoras
32:14para ese tipo
32:15de películas.
32:16Tenía que estar
32:17la música
32:17mientras estaba rodando
32:18porque todo tenía
32:19que ir muy bien
32:20compaginado.
32:21Y la violencia
32:22es acervada
32:23y no ya solo eso
32:24porque violencia
32:25y también
32:25en los western clásicos
32:26lo que ocurre
32:27es que la violencia
32:27normalmente
32:28en esas películas
32:29tiene algún tipo
32:30de justificación
32:31o de base ética
32:33que permite
32:34que para el protagonista
32:35el bueno
32:36sea plausible
32:38emprenderla.
32:38y lejos
33:02y lejos
33:07de la mierda
33:08Aquí no, aquí la violencia se convierte casi que en un lenguaje, en una forma de vida.
33:13Porque en mi haber haber matado unas 5.000 personas, yo muerto 150 veces.
33:20Eran películas de evasión, vamos, de la evasión más descarada y más absoluta.
33:25Entonces, como a los 10 minutos empezó la película, empezaban a matar a individuos uno tras de otro.
33:32Y es que mataron como en 20 minutos unos 40 tipos.
33:35Y si entramos ya en el plano estético, bueno, pues ahí tenemos también para hacer una tesis, por supuesto.
33:41La figura estilizada con ese poncho mítico, con reminiscencias a los emperadores romanos, que viste un desconocido por entonces, Clint
33:51Eastwood.
33:51Yo fui a por el poncho a Níjar para probarle un poncho.
33:56Había todos iguales, pero luego le bordaron unas cosas aquí para que le reazara la cara.
34:01Y luego el capelo, otro capelo. Y le ponían un sombrero al Clive.
34:05Clint Eastwood cuando vino aquí no había adquirido, por supuesto, ninguna fama.
34:09Pero Lee Van Clive, que era un actor ya conocido, bueno, para los otros suponían...
34:12Eran personas que nos permitían vivir algo mejor de la miseria en la que estábamos viviendo.
34:16Y que gracias a eso, pues tratábamos de agarrarnos como fuéramos para seguir viviendo de esa prosperidad que nos daba
34:24esta gente.
34:24Sí. Fue una época muy interesante de mi vida. Me gusta mucho la gente de España.
34:34Sobre todo, la gente de la zona de Almería y de los alrededores de Madrid.
34:39Todos interesados en la película, aunque nadie me conocía.
34:45Era un actor totalmente desconocido. Pensaban que se trataba solamente de otra película de bajo presupuesto.
34:51Pero resultó ser una de las mejores películas europeas del oeste y que marcó el primer éxito de mi carrera.
34:58Ya no entendían que era una industria. Entendían que eran personas que venían, hacían aquí algo,
35:03dejaban algunos jornales a la gente que los necesitaba y que se marchaban.
35:09No entendieron la parte intelectual del tema.
35:11Íbamos a un sitio que se llamaba Manzanilla, que era el único sitio así y tal donde iban actores americanos.
35:18Por ver cómo eran, ¿no?
35:20Iban todos con un vaquero y una...
35:22Suponía para mí una gran ilusión porque allí se estaba, se rodaba a todas horas estaban todos los actores que
35:29venían de fuera, ¿no?
35:31Gente alta, guapa, dinámica, divertida, con dinero.
35:36Y bueno, pues los he conocido, he conocido su comportamiento, he conocido su profesionalidad.
35:41Tanto una Gina, que era un poquito caprichosa, ¿no? O un James Mason, o un Chuck Conner, o cualquiera de
35:47ellos.
35:48Yo creo que veían que nos estábamos moviendo, pues igual que se podían mover en Estados Unidos rodando una película.
35:55Que había más pobreza en su entorno, por supuesto que estábamos en España, pero ellos veían que aquello funcionaba muy
36:02bien.
36:02Recuerdo sobre todo con Clint Eastwood o con Lee Van Cleef, que me unió a una amistad apreciable.
36:11Pues no les oí protestar a ninguno.
36:15O sea que, a la fuerza orcan.
36:18Es como cuando yo me he tenido que vestir de romano a seis grados bajo cero en la presa de
36:24la Tazar.
36:24Un caballo murió de pulmonía. Los actores somos más duros.
36:29Las grandes estrellas, al momento que rodaban, era cuando les daban sol.
36:34El resto estaban con su caravana, con su aguita frejita y rodeado de facilidades, lógicamente, ¿no?
36:40No era nada raro una película donde los americanos tenían rulots y los españoles no, o tenían una para todos.
36:48Madre de Dios, la de polvo que me he comido yo en las ramblas de Almería.
36:53Los americanos eran muy raros que no montaran a caballo.
36:56Lee Marvin montaba mejor que el que le habíamos puesto de doble.
37:00Y no quería que le doblaran.
37:03Y le pasaba igual a Clint Eastwood, el antiof que montaban a caballo.
37:07Porque además, yo creo que la procedencia de ellos, casi todos ellos estos, procedían de especialistas.
37:13Cuando Lee Van Cleef terminaba el rodaje, se iba tomándose un ginger ale en el coche,
37:18mientras que Clint Eastwood se iba haciendo deporte y comentaba, ¿cómo es posible que un tío con lo bien que
37:22se está aquí en el coche vaya haciendo deporte y tal?
37:24Y luego el cigarrillo se lo pusieron con vista porque él no pronunciaba bien.
37:30Les eligió que no había nada que el inglés y cerrado.
37:36Porque antes solo se me conocía en los Estados Unidos, en Inglaterra, en Australia y en algunos otros países por
37:43las series de televisión que había hecho.
37:45Pero no se me conocía en absoluto como actor en películas importantes hasta que hice esas películas.
37:52Lo hicimos nosotros aquí hasta.
37:54Y el cigarrillo le iba cortando para que se hiciera como especie de una cigarrera, aquí, manchado,
38:02para que luego en el doblaje de los idiomas, las frases que él decía, que cayeran simpáticos por aquí.
38:15Y hoy, Clint Eastwood, que para mí es uno de los mejores actores que yo he conocido en la historia,
38:23como actor y como director.
38:27Para mí, ¿eh?
38:29Es decir que aquí, por lo visto, se aprende bien.
38:38Estos personajes estaban fundamentalmente interesados en sí mismos, en contraposición al héroe del western clásico,
38:46que era un buen tipo frente al malo, y sin que hubiera nada en medio de estos dos arquetipos.
38:53Pero el western, en fin, sobre todo tal como lo han enseñado siempre Gary Cooper, John Wayne,
38:59eran personajes de una pieza y no se entraban en unos problemas morales.
39:05Tenían mucha más importancia y eran mucho más largos y más importantes los papeles de hombre.
39:12Pero sí, sí, sí que, bueno, todo esto te sirve a lo largo de tu carrera, de tu vida.
39:18Por ejemplo, en el caso mío, el precio de un hombre estaba basada en una novela que era americana
39:24y que tenía características del cine americano del oeste.
39:28No las características del cine que inició Leone, no.
39:34Entonces, la novela esta americana era una espléndida novela
39:37y yo intenté mantenerme dentro de una línea que fuese americana y no italiana.
39:43Porque así era la novela, así me exigía la novela.
39:46Porque yo creo que Eugenio Martín, de alguna manera, ha hecho cine de género autor.
39:54Es decir, se ha convertido en un auténtico autor dentro del cine de género.
39:57El buen cine de género cada vez se acerca más al cine de autor.
40:01No sé, como decía Reel, que el estilo te denuncia.
40:05Pues bien, el estilo de una de estas películas de género, si es muy bueno,
40:12transforma aquella película en una obra de autor.
40:17Las historias de Romero Marchén sí que siguen esos patrones clásicos,
40:22unas historias dramáticas que contarías en otro tipo de códigos que no son el western.
40:26Desde el punto de vista de guión, he hecho unas películas que se desarrollan en un sitio.
40:31Yo jamás me he inventado una película western.
40:33Yo siempre me he inventado primero una historia con unos personajes de carne y hueso,
40:37con un problema humano.
40:38Y luego lo he situado en el western.
40:40Yo hace unos días he estado viendo una película de Romero Marchén,
40:44que se llama Antes llega la muerte,
40:45que no solo no tiene nada que envidiar, que yo creo que tiene más calidad
40:50que incluso con las películas grandes de ese grado.
40:59Son películas magníficas, además de movimiento de masa, sorprendente.
41:03A mí nunca me ha sorprendido, porque si vas al Prado y ves las lanzas y ves tal,
41:08hay una cantidad de pintura interesante de movimientos de masa,
41:13que es una de las cosas más difíciles para los directores.
41:19Antes llega la muerte,
41:48Películas que se han rodado en Almería, la acción,
41:51y es maravillosa, maravillosa,
41:53porque hemos tenido la gran suerte de tener los mejores maestros de la industria,
42:00porque tuvieron unos profesores magníficos,
42:02son los que trajo Broston,
42:04alguna película americana como Patton o tal.
42:07Aquí estuvo Jackie McAnuck,
42:08que era el dios,
42:10como director de segunda unidad.
42:12Estuvo Terry Leonard,
42:15Chuck Hybar, Chuck Robertson,
42:16y todos estos aprendimos mucho, muchísimo.
42:20Muchísimo.
42:21Yo uno de ellos.
42:22Los efectos especiales de las grandes películas americanas,
42:25se hacía casi siempre un inglés,
42:28un angloamericano que se llamaba Alex Weldon.
42:30La gente fue aprendiendo lo poco que les enseñaba a él.
42:38Y bueno, pues entre eso un poquito de ingenio y una osadía brutal,
42:44pues había muchas cosas que verdaderamente tenían peligro.
42:47Entonces, allí se creó, había un grupo que sabía mucho de eso,
42:51porque claro, era película tras película,
42:53y había siempre explosiones,
42:55y había siempre disparos.
42:56Entonces, me tenían que disparar,
42:57y yo decía, bueno, pero de aquí seguro que no saldrá una bala,
43:00porque me da muchísimo miedo tener una,
43:02aunque sea de madera.
43:03Claro, y los efectos especiales,
43:05pues con la pólvora y las pistolas,
43:07que siempre daban mucho miedo.
43:08Tenía que haber una explosión en una estación,
43:11y se hizo una primera toma y hizo una explosión,
43:14muy pequeñita, y dijo, no, no, alguna explosión.
43:17Y hubo que pagar en aquella época como 40.000 pesetas,
43:20que eran muchísimo dinero,
43:23para volver a poner el suelo de media estación,
43:26que hubo la zona.
43:27O sea, que no había, excesivo control no había.
43:34Muchos actores españoles de segunda fila se ganaban la vida,
43:38porque había la confusión del western de frontera,
43:41el western americano-mexicano,
43:43y había muchas caras españolas que eran aparentemente mexicanas.
43:48Y Fernando Sánchez era un actor que hizo mucho de mexicano,
43:52con sus bigotes, era el malvado, etcétera, etcétera.
43:55Y siempre me llamaba lo mismo,
43:56para hacer un mexicano, el burlón, el borrachín.
43:59Un caso muy interesante, por ejemplo,
44:00es el caso de Álvaro de Luna.
44:02Álvaro de Luna se listaba o Sancho Gracia,
44:06pero Sancho Gracia sí que había unos conocimientos previos
44:09de interpretación cuando entra al género.
44:12Pero el caso de Álvaro de Luna quizá entra más como especialista,
44:16más como pequeños papeles,
44:17y luego ahora se han convertido en actores enormes.
44:22Bueno, bueno, y Sancho Gracia era un espectáculo.
44:26Él venía de un mundo donde los primeros actores,
44:30los grandes actores,
44:31tenían que formar sus sociedades
44:32para producirse las películas,
44:34lo que le están por reda ahora banderas.
44:36Bueno, pues él ya lo hizo hace eso treinta y tantos años.
44:40El Sancho fue productor de los Curro Jiménez
44:43para Televisión Española, pero fue productor.
44:44¿Quién es usted?
44:45Curro Jiménez.
44:48Cuando tiene una piedra no oculto la mano.
44:58Porque todo eso ha pasado por un western.
45:01En un western puedes encontrar a Marisa Paredes.
45:04El primer papel de Marisa Paredes
45:06fue haciendo de India en un western.
45:07Y José Luis López Vázquez, José Bódalo,
45:11María Isber, Mónica Randall, Charo López,
45:14en fin, porque todos han pasado por el western.
45:32El primer papel de Marisa Paredes
46:03se murió solo, tal vez, tal vez.
46:10Eso es lo que pasó aquí.
46:13Eso es lo que pasa aquí.
46:17Se acabó todo.
46:19Pues te acaba y te deja y te olvida.
46:23Pierde como un trozo de ti.
46:28Venga.
46:36Lo más fácil es pensar que sencillamente
46:39de pronto hubo tal empacho
46:41de espagueti western.
46:44Desaparece, yo creo,
46:46fundamentalmente porque el género se agota.
46:48Pero es que había pasado con el Peplum
46:50y pasa después con cierto terror italiano y cierto terror español.
46:57Y ocurre después también con el cine,
47:01digamos la comedia sexy o el softcore, ¿no?
47:05No existe una causa específica por la que se dejaron de hacer películas en la provincia,
47:10sino que más bien responde a un cúmulo de factores diversos que cada uno en un porcentaje diferente,
47:17pues llevaron a esa realidad.
47:21Decían que eran repetitivos los argumentos, que se sabía ya de entrada quién era el malo y quién era el
47:27bueno.
47:27Pasé de moda, el cine se hace más urbano.
47:30Almería estaba encasillado en eso.
47:31No se buscaba otras localizaciones que las hay, muchas,
47:35para hacer otro tipo de cine.
47:37Y Almería cierra puertas.
47:39Lo que pasa es que también hubo un momento que salió otro boom de cine.
47:45Spielberg, Tiburón, Encuentro de la Tercera Fase.
47:48Cuando vimos las primeras películas de La Guerra de la Janacia, sin ir más lejos,
47:52muchos dijimos, esto va a ser la muerte del western y del cine de aventuras de exteriores.
48:00Pero mi teoría es que aquellos fusilamientos que hubo en los últimos tiempos del franquismo,
48:08los cinco que fusilaron, hubo un movimiento muy grande de cortar relaciones con España y tal.
48:17A partir de ese momento, durante una temporada hubo muchas menos coproducciones.
48:22Pues yo creo que va por la competencia de otros países.
48:25En lo tocante al clima han surgido platos más o menos naturales en Marruecos o en Túnez.
48:32Marruecos es un país estable, la manadora es mucho más barata.
48:35El nivel de vida en la provincia de Almería y en España en general sube a partir de esa etapa,
48:40primera, segunda mitad de los años 70,
48:42y ya a las economías británicas, estadounidenses, alemanas, francesas y sobre todo italianas,
48:50pues ya no les resulta tan rentable como unos años atrás hacer aquí las películas.
48:55Yo creo que la globalización ha perjudicado a Almería en ese sentido.
48:59Ha habido mucha leyenda negra de que sí se abusó mucho de precios.
49:05Se crearon hasta, dicen, hasta mafias para organizar el tema de los extras que tenían que ir a distintos rodajes.
49:13Se habla de muchísimas cosas, pero también se dice que la gente que venía de Madrid en las producciones
49:19era la que alentaba que se hiciera eso.
49:21Pues también a mucha gente de Almería denuncian personas, paisanos que han trabajado en el cine
49:29y vivieron en aquella primera persona, pues que las condiciones de trabajo eran peores,
49:33más negativas que las que encontraban en otros puntos de España o en el extranjero.
49:38Hasta el señor que aparecía con un puntito en mitad del desierto aquel, de la rambla,
49:47en medio de la rambla, aparecía un señor como un puntito con un Winchester, avanzaba y llegaba y decía
49:52¿Han pagado ustedes el permiso?
49:54Tú tenías el permiso para pagar donde ibas a rodar. Y habías pagado y tenías el permiso.
50:00Y a la media hora tenías un tractor puesto al fondo.
50:04Entonces el de producción iba allí y decía, bueno, ya, quita el tractor, que lo vemos.
50:10Dice, yo estoy en mi tierra y hago lo que quiero.
50:13Oiga, ¿quiere usted quitar? Dice, no, no, no lo quito, quito a mi finca.
50:17Pero mire que tenemos que ir, de que no lo quito.
50:19¿Se vale cuánto? Pues tanto, y sigo al tractor.
50:24Aquí ya las que por pasar por la puerta, que ya la gente cobra.
50:28Familias que tenían controlados para que imponer incluso que tenían que contratarlas a todas las familias completas
50:36y iban de un sitio a otro y tenían un modo viviente muy particular.
50:40Era una actividad muy curiosa.
50:42Todo esto fue sumando, sumando y fue lo que fue echando a la gente de Almería.
50:47Y fuimos el milagro para que toda esta gente maravillosa viniera y rodara toda su obra aquí
50:53y tampoco fuimos los culpables de que se dejara de hacer.
50:57No se les ha sabido tratar y hacer una industria en Almería que lo tenía todo.
51:03Tenía el paisaje, tenía el clima, tenía la luz, lo tenía todo.
51:07Lo que no comprendo es cómo el cine español no ha establecido aquí una industria.
51:11Hace nueve años que vine por primera vez a Almería y ahora veo que todo sigue casi igual.
51:17Rafael Adelaurente y cuando hicimos Conan me dijo
51:21qué pena que aquí en Almería no hayan hecho unos estudios.
51:25Efectivamente, era el sitio de Europa para hacer unos estudios de cine.
51:29Sin embargo, lo han hecho los estudios en capitales que no han sido nada de cine.
51:35Luego, después han ido a hacerlo a Alicante y claro, Alicante ha fracasado totalmente.
51:40Porque no es Almería, Almería es que tiene toda la provincia, toda la provincia es un plató de cine.
51:46Y sin embargo aquí no se ha hecho nada.
51:48¿Cómo es posible que después de todo eso en la provincia no quedara absolutamente nada?
51:54Ni un pequeño estudio, ni técnicos formados, ni infraestructura de ningún tipo,
52:02salvo unos poblados de lo extra olvidado que afortunadamente se recuperaron
52:06para dedicarlo a la industria turística.
52:18Almería es el inglés de la provincia, ahora, para cerrar de la provincia.
52:19Las naturas en depresión se recuperan muchísimas,
52:19pero, si no se ha hecho nada de eso en la provincia,
52:20también, si no se ha hecho nada de eso en la provincia.
52:22Y después, por ejemplo, en la provincia de la provincia,
52:27se were hecho con una tarea turística.
52:31se volvió a la provincia,
52:32que fue la provincia y la provincia de la provincia,
52:32Y después, por sympa,
52:37con una provincia de la provincia,
52:37y se llenóา que además de las negras,
52:41Por Guarabo nos ha costado muchísimo mantenerlo, lo seguimos manteniendo gracias a las visitas turísticas.
52:47Nosotros compramos esto para hacer cine, nosotros compramos esto para hacer película, lógicamente.
52:52Pero luego venían turistas que querían visitarlo.
52:59Aquí se rodó la película de Henry Fonda hasta que llegó suero, pues cuando me ven se quedan pillados.
53:05Porque se creen que están viendo la estampa de la imagen de Henry Fonda.
53:15Yo soy yo.
53:27Normalmente suelen visitarse más los poblados que otros monumentos históricos mucho más importantes que tenemos en Almería.
53:33Por tanto, son el vestigio, bajo mi punto de vista, más romántico y más hermoso que puede quedar de aquella
53:41etapa del cine.
53:42Especialmente del western, lógicamente.
53:52El cine tiene una cosa y es que crea un universo propio.
53:55Que todo el mundo era imprescindible e importante.
53:58El cine, vayas a donde vayas, el equipo del cine crea su propio mundo.
54:03La labor familiar de conjunto siempre va a haber rodaje.
54:05Por eso es tan difícil hacerlo.
54:06En Almería se siguen rodando entre 35 y 50 cosas cada día.
54:11La película aquí, pues Dios vio.
54:12Aquí puede haber un futuro magnífico.
54:15Y ojalá fuera a durar mucho tiempo.
54:17El western sigue.
54:18Es que duró poco.
54:19Bonita época.
54:20Muy bonita la época.
54:21Entrabas y ya te sentías, te sentías en el oeste.
54:24Pero estamos ahí, Almería siempre está ahí.
54:34Almería siempre está ahí.
54:55Leave again.
54:58Leave again.
55:19Música
55:47Música
55:59Música
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