"La noche que no acaba" (2010) es un aclamado documental dirigido por Isaki Lacuesta y producido por TCM (Turner Classic Movies), que narra los años de Ava Gardner en España.
Basado en el libro de Marcos Ordóñez, repasa la vida de la actriz desde su llegada para rodar Pandora y el holandés errante (1950) hasta su partida, mezclando testimonios, ficción y material de archivo.
Director: Isaki Lacuesta.
Temática: Explora la biografía de Ava Gardner a través de sus películas y sus intensas vivencias en Madrid, incluyendo sus famosas noches de fiesta y soledad.
Producción: Producido por TCM y La Termita Films.Reconocimientos: Ganador del Premio al mejor documental en el Festival Cinespaña de Toulouse 2011 y Premio del Público en Memorimages 2010.
Voces: Incluye los testimonios de personas que la conocieron, como Lucía Bosé.
#viralvideo #trending #Video2025 #Entretenimiento #Tendencias #Cine #Viral #movie #película
Basado en el libro de Marcos Ordóñez, repasa la vida de la actriz desde su llegada para rodar Pandora y el holandés errante (1950) hasta su partida, mezclando testimonios, ficción y material de archivo.
Director: Isaki Lacuesta.
Temática: Explora la biografía de Ava Gardner a través de sus películas y sus intensas vivencias en Madrid, incluyendo sus famosas noches de fiesta y soledad.
Producción: Producido por TCM y La Termita Films.Reconocimientos: Ganador del Premio al mejor documental en el Festival Cinespaña de Toulouse 2011 y Premio del Público en Memorimages 2010.
Voces: Incluye los testimonios de personas que la conocieron, como Lucía Bosé.
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CortometrajesTranscripción
00:00:07i want to tell you the damnedest story you ever heard this little ditty had everything
00:00:15drama tragedy love and poetry simply ever
00:00:25wait a minute wait a minute someone i knew a thousand years ago
00:00:29it's funny i can't even remember his name so they would have his belief
00:00:38close to the western summit
00:00:41there is the dried and frozen carcass
00:00:47of a leopard no one has explained what the leopard was seeking
00:00:53that altitude
00:00:54as many actors abba odiaba ver sus películas decía que la mujer de la pantalla no era
00:01:09ella pero todas las películas cuentan dos relatos el argumento y la historia de los cuerpos filmados
00:01:32esta película cuenta lo que sucedió entre dos voces entre dos imágenes un primer plano de
00:01:39pandora y un primer plano de harén el primero y el último que haba rodó en españa
00:01:59seguramente abba pensaría que ninguna de esas dos mujeres se parecía en nada a ella misma
00:02:19so you're the new girl
00:02:29come close
00:02:31come close
00:02:51hay una imagen recurrente en el cine clásico una mujer que se vuelve lentamente hacia nosotros
00:02:59es una imagen reversible que rima con la del rostro girando hasta darnos la espalda
00:03:09los viejos actores de hollywood hacían bromas al respecto lo llamaban técnica del back acting actuar con la espalda o
00:03:16con el culo
00:03:19había auténticos especialistas en expresar mil emociones tan solo con la nuca toda la rabia con los hombros o toda
00:03:26la dulzura en el cogote
00:03:29de hecho es posible que ninguna imagen definaba mejor que esa
00:03:34un rostro que se vuelve y queda a medio camino entre dos sitios entre dos momentos
00:03:40como si siempre estuviera a punto de dejarnos o acabando de llegar de alguna parte
00:03:50y
00:03:55cynthia cynthia green
00:03:56i'm pandora reynolds
00:03:58my name is maria maria vargas
00:04:00her name is kelly
00:04:01eloise kelly
00:04:02how do you do
00:04:03better known the gay capital to the earth as honey bear kelly
00:04:06are you in any form of the entertainment business
00:04:11are you spanish
00:04:13yes
00:04:14but i live in america
00:04:15are you trying to paint
00:04:17no
00:04:18i think i better put on my reading glasses
00:04:22there isn't enough to you
00:04:23trying to sculpt
00:04:24no i'm not trying to sculpt
00:04:26i'm only trying to be happy
00:04:28you sound like a doll are you
00:04:30yes
00:04:33have you ever appeared in motion pictures
00:04:36yes
00:04:38oh dear
00:04:39might we have seen one of your pictures during the last month at a first run theater
00:04:45probably
00:04:47i'll just take a guess in the dark here because that's the way it is
00:04:50are you jane russell
00:04:51are you jane russell
00:04:51are you jane russell
00:05:16Abba lo cuenta en sus memorias.
00:05:18De todas las condenadas películas que hice, Pandora quizás sea la menos famosa.
00:05:24Y sin embargo, casi nada me ha influido tanto.
00:05:29¿Aquesta es la señora que le va a hacer un petróleo al papel?
00:05:32Esa película cambió mi vida.
00:05:50Pandora se rodó en un pequeño pueblo pesquero de la Costa Brava.
00:05:54Tosa de mar.
00:05:56Ni Abba ni Tosa salieron indemnes del encuentro.
00:06:01Ya lo dijo Mankiewicz.
00:06:03Es fácil descubrir dónde ha habido un rodaje porque el cine es como los criminales.
00:06:07Siempre deja huella.
00:06:21Havien passat la guerra, havien passat l'altra guerra.
00:06:24La gent esperaba dient què passava, què arribava, que no sabien res i llavors això era un poble que es
00:06:31fotien de gana.
00:06:32La gent vivien de l'agricultura, de la pesca i no hi havia res més.
00:06:38Era una població tancada, molta boida, una mica levítica, no passava mai res.
00:06:44A més, érem molt inòbils i molt desgraciats.
00:06:49Com vàrem sortir a Europa, les dones ens esperaven i vàrem fracassar completament, perquè no teníem ni idea de què
00:07:02era fotre un poble bobo.
00:07:16I encara era la primavera, no hi havia gaire pes, aquell any era un any dolent i, esclar, va ser
00:07:23una salvació pel poble de Tosa.
00:07:25Aquí vàrem veure una mica de solució per guanyar el cu, algun quarto, va ser una explosió.
00:07:30Va començar a dir que venien a fer una pel·lícula, el poble es tirava.
00:07:34No havíem vist ni que pràcticament, penso, un nord-american, penso que no ho havíem vist mai.
00:07:37Jo en aquell temps n'havia vist cap pel·lícula de l'Avaganer.
00:07:40No crec que en què es feia gaire, és que els poguéssim veure l'any 50, quan vàrem venir.
00:07:45La vaig tenir a prop, molt a prop, com vosaltres, quasi.
00:07:50I agradarà que ha sigut molt guapa.
00:07:51Era molt guapa.
00:07:52Molt guapa, molt.
00:07:53La vaig veure si és normal, i no tampoc era tant.
00:07:56Tenia la cara molt fecosa.
00:07:58Esclar, quan solta la pel·lícula, quan la maquillen, era tot això que ha de tapar.
00:08:05Alguna vegada em dia mirat i jo quedava...
00:08:08...electrizat.
00:08:16No era una simple qüestió de maquillatge.
00:08:20Abba fue filmada tantas veces como una estatua, porque los productores la veían como una obra que habían modelado con
00:08:26sus propias manos.
00:08:34La propia Metro-Golden-Mayer reveló que las primeras pruebas fueron un desastre.
00:08:39Otra chica hermosa a la que tendrían que educar.
00:08:43No.
00:08:52No.
00:09:06No.
00:09:32No.
00:09:33No.
00:09:34No.
00:09:35No.
00:09:41No.
00:09:45No.
00:09:46No.
00:09:55No.
00:09:57No.
00:09:58No.
00:10:00No.
00:10:00sin frase. Y por fin, a papeles como el de Colin Dr. Gillespie, con ocho palabras de
00:10:05texto y 30 segundos en pantalla. Años después, Abba diría que los actores eran la única
00:10:15mercancía a la que dejaban salir de la tienda por la noche. Este cámara filmó literalmente
00:10:21la fábrica de sueños. Los contratos de un actor incluían cláusulas que obligaban a
00:10:29seguir normas morales estrictas. Abba se comprometió a respetar las leyes de la metro y a aceptar
00:10:35cualquier trabajo que le asignaran. Entre el arte de la pierna y el arte del rostro quedaba
00:10:42un abismo lleno de curvas peligrosas. Como parte no escrita del contrato, incluso había que
00:10:48pedir permiso al productor para casarse.
00:10:56Luis Meyer autorizó la boda de Abba y Mickey Rooney. Y después su divorcio.
00:11:09En Hollywood nadie tenía claros los límites entre el amor y el trabajo.
00:11:16La primera Abba fue una gran profesional y su carrera progresó en paralelo a su capacidad
00:11:21de amar. Luis Meyer autorizó otra boda. Y también otro divorcio. Y después le ofreció
00:11:29su primer papel protagonista. Abba ya estaba preparada para ser creíble como mujer fatal.
00:11:45A partir de aquí, la historia de su rostro se acelera. Después del éxito de Forajidos,
00:11:51asume seis papeles principales en cuatro años. El séptimo, su séptima vida, sería Pandora
00:11:57y el holandés Hernández. Abba nunca había salido de los Estados Unidos y marchaba a un
00:12:06país extraño del que no sabía nada.
00:12:09Los pescadores, ven a la playa, por favor, ven.
00:12:18Aquella secuencia es el comencement de la película. Aquella campana toca cuando aquellos
00:12:24marines dicen que han encontrado algún muerto.
00:12:48Los mares dicen que han encontrado algún muerto.
00:13:01¿Qué crees que tenemos aquí?
00:13:02Una ballena.
00:13:03Una manada de ballena.
00:13:05Venga, ayúdame, que hemos buscado una ballena.
00:13:07Ah, joven, si yo tenía la edad.
00:13:10Ya lo sabemos, ya que vas a buscar una gota de vidrio y no vas a hacer.
00:13:19Ahir veí tanto que voy a hacer la chica de la chica.
00:13:23Y me'n vaig a emportar la trulla.
00:13:32T'estranyava veure aquella gent.
00:13:34La gent sortia al carrer a veure-los de com passaven.
00:13:36I van trencar les platges, van posar aquí un mur de focus.
00:13:40Això semblava, jo que sé, una cosa especial.
00:13:42He venido a comunicarle para fecha muy próxima la visita de unos buenos amigos.
00:13:46Son los americanos del norte.
00:13:48Y que hay que hacer en el decidimiento.
00:13:50Ah, da lo mismo.
00:13:51Solo saben inglés.
00:13:52El pueblo debe arder en fiesta.
00:13:54Ah, ya, ya.
00:13:55No olvide usted que ellos tienen dólar.
00:13:58Claro, claro.
00:13:58At that time, I worked on a film Pandora and a fine dutton
00:14:02in a place called Tossa la Mer.
00:14:05It was a very successful film.
00:14:08And Adelorin had been a very big producer in Hollywood.
00:14:10He'd produced a lot of very big films.
00:14:17The first time I met her, she was very sort of natural, natural person, common sense person.
00:14:23I mean, she used to swear a bit sometimes, you know, like a natural man sometimes.
00:14:29I was introduced to her and she said, Jack, I'm pleased you're going to photograph me, but you have to
00:14:35watch me when I have my periods because, you know, I don't look so good.
00:14:38And I said, don't worry, I'll look after that.
00:14:40That was the very first thing she said to me.
00:14:48A mi me duele y me duele, a mi me duele, a mi me duele, a mi me duele, a
00:14:55mi me duele, a mi me duele, a mi me duele.
00:14:58Yo me quisiera morir, yo me quisiera morir, por Martín tu calma, un miido de los dos.
00:15:13Tosa de Mar probablemente fuera el pueblo menos flamenco de Cataluña.
00:15:17Pero sus sobrios habitantes no tardaron en descubrir que para vivir del cine tendrían que aprender a ser andaluces, palmeros
00:15:23y toreros.
00:15:24Uno, dos y tres.
00:15:26Uno, dos y tres, señor, viva la gracia.
00:15:29Tosa se debía parecer al pueblo de la película Bienvenido a Mr. Marshall, rodada por Berlanga un año después de
00:15:35Pandora.
00:15:35Un pueblo que esperaba salir de la pobreza, disfrazándose para recibir la ayuda americana.
00:15:41Unos cuantos figurantes nos vamos sentando allá, así es en medio del público, y de tal vez nos dijeron,
00:15:47de banda se digan hola, y hola, y se acababa de decir hola, y hola, y hola.
00:15:52Entonces decía que estaba una mica de badóxos los que estaban todos los jurnits.
00:15:56Unos cuantos días han venido el estalero con mis regalos, y a la niña bonita van a ofrecerla con aeroplano,
00:16:05con aeroplano de zorro libre y que corta el aire, y también raca el cielo bien conservado en frígida aire.
00:16:14¡Ameritano!
00:16:16¡Y en el campano de los cristanos!
00:16:18¡Y en el barramero!
00:16:20¡Dale algo a los chicos!
00:16:22¡Dale algo a los chicos!
00:16:23¡Dale algo a los chicos!
00:16:27¡Dale algo a los chicos!
00:16:30¡Dale algo a los chicos!
00:16:32¡Dale algo a los chicos!
00:16:34¡Dale algo a los chicos!
00:16:35¡Dale algo a los chicos!
00:16:36Va a ser molts dies de godatge, setmanes, mesos.
00:16:40La Ixaca de la parada del moto que es gastava en els quartos.
00:16:43Però els extras cobraven molt poc, però pensaven que cobraven molt, perquè no tenien res.
00:16:48Jo cobrava 60 pochetes, i al pare...
00:16:51¡No, 70 pochetes!
00:16:53I diria bonfatades perquè els poguessin ganar.
00:16:55Para esquivar a los periodistas, Ava les recomendaba preguntar a los figurantes del pueblo.
00:17:00Los únicos que tenían tiempo libre para ver lo que ocurría en realidad.
00:17:05Si hacemos caso a Ava, ningún testimonio más fiable que el de Pera Gomis, pescador,
00:17:09que actúa durante nueve fotogramas al comienzo de Pandora.
00:17:17En el meu avi li van llogar la barca per mi, perquè jo li deia els colors que m'agradaven
00:17:22a mi per fins ara.
00:17:24I en els colors de la bandera americana.
00:17:27I per això els va agradar a aquella gent.
00:17:30En el meu avi li van llogar la barca.
00:17:35Manel Fabregas tenía un oficio raro en el pueblo.
00:17:38Era fotógrafo.
00:17:39Y había nacido el mismo año que Ava.
00:17:42Eso, debió pensar, solo podía ser un buen presaje.
00:17:45Las primeras fotos que me hacía de rodaje son las que estás una mica con más gente que están rodando,
00:17:51pero tú estás más lluny.
00:17:52No te has atrevit encara acostarte una mica.
00:17:55Sentía que tenía ocasión de hacer unas fotografías que a mí me agradarían.
00:17:58M'haig de mandar permiso, me han dicho que no había problema, que fes lo que volgues.
00:18:02Mientras no molestes.
00:18:04Son fotografías que se siente como se hace.
00:18:09Y ahora, después de 50 años o 60,
00:18:11te has copias y encara te agradan aquellas fotografías.
00:18:15Y era yo solo que podía hacerlo, no había ningú.
00:18:23Para intuir la verdadera imagen de Ava,
00:18:26quizá habría que sobreimpresionar las fotos de Manel Fabregas
00:18:29con los encuadres en tecnicolor de Jacques Cardiff.
00:18:33Siguiendo con el modelo de los grandes pintores,
00:18:35su estilo renovó por completo el uso del color en el cine.
00:18:39Cardiff convirtió a Ava en un icono,
00:18:41reflejo de los cuadros que tanto le gustaban.
00:18:49Pero I could have posed for this painting.
00:18:52Pandora and Fine Dutchman.
00:18:54And Al Luin was the director of that one,
00:18:56and of course he adored her.
00:18:58I'm sure there is.
00:18:58And he used to do take after take,
00:19:00just not that he really wanted to do another take,
00:19:04you know, the scenes were okay,
00:19:05but he just wanted to keep going
00:19:06so he could gaze into Ava's face and close up.
00:19:10It's not me as I am at all.
00:19:13But it's what I'd like to be.
00:19:17Why am I not like that?
00:19:27Ava comenzó a cambiar.
00:19:28Su único problema es que estaba condenada
00:19:31a transformarse delante de las cámaras
00:19:33y a vivir frente al público.
00:19:46Imaginar que podemos encontrar la biografía de los actores
00:19:49plasmada en sus películas resulta muy tentador.
00:19:51sin duda para los espectadores,
00:19:54pero también para los productores, guionistas
00:19:57y aún más peligroso para los propios actores.
00:20:10En su particular juego de espejos,
00:20:13a Ava le correspondió el papel de Carmen,
00:20:15el mito de la mujer fatal.
00:20:24Si revisamos las viejas películas de Hollywood,
00:20:27veremos hasta qué punto la imagen de España
00:20:29que tenían los norteamericanos
00:20:30era equiparable a la que tenían de Carmen.
00:20:33Un país igual que una mujer salvaje,
00:20:35imprevisible,
00:20:36capaz de arrastrar a cualquiera hacia su perdición.
00:20:39¿Qué harías para mí, Steven?
00:20:41¿Qué algo increíble harías para mí?
00:20:51Ava retomaría el papel de Carmen una y otra vez,
00:20:54interpretándolo en todas sus variantes.
00:20:57Pero conviene preguntarse dos veces
00:20:59cómo una muchacha de Carolina del Norte
00:21:02llegó a encarnar para el público de todo el mundo
00:21:04el arquetipo de la mujer española.
00:21:11Antes de Pandora, España siempre se había reconstruido en decorados,
00:21:15y no era extraño que una iglesia de Praga
00:21:17reapareciera en Sevilla.
00:21:19Pero después de la Segunda Guerra Mundial,
00:21:22grandes inversiones de capital norteamericano
00:21:24estaban bloqueadas en Europa,
00:21:25y la única forma de recuperarlas
00:21:27pasaba por producir bienes.
00:21:31Así empezaron las Runaway Productions,
00:21:34producciones furtivas que huían del estudio
00:21:36para ser rodadas en Europa.
00:21:39Pandora fue la primera que se hizo en España.
00:21:41Esta gente feía la vida de nit,
00:21:43era el seu estilo de vida
00:21:44y nosotros no lo entendíamos.
00:21:46Era muy bujeta, ni se sentaba con el Levis,
00:21:50barrasaba.
00:21:51Aquí no estábamos acostumados a tanta libertad.
00:21:54Se ve que la señora tenía mucha afición a la bebida y a fumar.
00:21:59Me daba la impresión que me daba a dormir
00:22:01y la mañana cuando se despertaba
00:22:03no conocía lo que tenía al costado.
00:22:06Y el meu padre le decía
00:22:07por más boba que sea una noia
00:22:09recuerda, nena, que tiene que ser también honesta,
00:22:12y eso que hace que se despuya de la banda de todo.
00:22:15Pero yo veía que el meu padre
00:22:16siempre era la primera fila.
00:22:17Lleva Guerra era una noia que le agradaban los hombres,
00:22:20pero es que mal, eso.
00:22:27Y como buena Carmen, a Abba no le bastaba con un torero.
00:22:31El suyo sería un torero poeta.
00:22:33Domingo 26 de abril, diario Los Sitios.
00:22:37Acuda a la Plaza de Toros.
00:22:38Hoy a las 4 de la tarde podrán mirar la belleza de Abba Garne
00:22:41y el arte de Mario Cabré.
00:22:43La productora Romulus Films se complace en invitar al público de Girona
00:22:48a presenciar ese acontecimiento.
00:22:52Taurino cinematográfico.
00:22:53La entrada a la plaza será gratuita.
00:22:55Bueno, yo ahí voy a ir.
00:22:57¿Qué quiere que cuente?
00:22:58Lo de Abba Garne.
00:23:01Pues sí, Abba Garne era una señora alta, muy bonita,
00:23:06y el torero también era alto.
00:23:08Mario Cabré, un artista, un poeta.
00:23:11Es lo que era Mario Cabré.
00:23:13Y aquí se lo va a pasar muy bien.
00:23:14Es que ahí repetía, y repetía muchas veces, eh.
00:23:17No sé, 14 o 15 veces.
00:23:19Por lo menos 60 o 70 veces.
00:23:21Es muy, ¿no? Es tremendo.
00:23:23Yo, yo en feí pena.
00:23:25Yo no lo he visto torrear.
00:23:26Pero dicen que sí, que era un...
00:23:28Para ser catalán, era un buen torero.
00:23:30Para ser catalán.
00:23:31Porque los toreros tienen que ser, me dicen, andaluzes.
00:23:35En Mario Cabré no parlaba l'anglés
00:23:38y le feia versos a l'Ava Garne,
00:23:40pero le feia en español.
00:23:42L'altre no entenía l'espanyol,
00:23:44o sea, aquellos versos no sé qué ha pasado.
00:23:47L'Ava Garne la veían por aquí siempre con Mario Cabré,
00:23:50y en abuñabal.
00:23:51Vaig ver que a mí va a fer un petó a la Galta, a en Mario.
00:23:54Mario es va quedar vermell com un tomate.
00:23:56Vaig ver, pues mira, pocs metros,
00:23:58o un metro o dos de distancia.
00:23:59Hi havia un teléfono,
00:24:00ell telefonaba públicamente,
00:24:02porque yo lo había sentido decir.
00:24:04Deía, el novio, el novio, el novio,
00:24:06que me pienso que todo lo que sabía en inglés,
00:24:07me pienso que no sabía nada más.
00:24:10Voy a leer un poema de Mario Cabré.
00:24:13Vaya por usted.
00:24:14Sitiado por los pitones quedó mi cuerpo en la arena.
00:24:19Tu medalla estaba aquí con unos pilos de seda.
00:24:22También tu clavel guardado entre el pecho y las herreras.
00:24:27Qué amor de grito y de angustia para contener la pena.
00:24:30¡Mare de Dios!
00:24:31Y supongo que Kito se va a tener alguna cosa más que de Mario Cabré en algún otro.
00:24:37Eso sería malo, porque, veis,
00:24:38que estoy en caso de ser maravillado.
00:24:40Pero había alguien más que le estaba a la presa.
00:24:43No está bien, señor.
00:24:45Porque alguien más fortaleza.
00:24:46Señoras y señores, La Voz.
00:24:54¿En serio?
00:24:55Ahora viene pronto.
00:24:58Hola, Joe.
00:25:00Hola, Shik.
00:25:18En Hollywood buscan, si puede ser gente de escándalo,
00:25:22porque así va subiendo la propaganda fácil.
00:25:25Tuve que buscar historias que pudieran justificar el viaje y el alcohol.
00:25:30Había una periodista, que era del variety, que también buscó la manera de que se hablase mucho de Ava Garne.
00:25:39Sobre todo para atentar a Sinatra.
00:25:42Y, bueno, entonces entornó al supuesto romance de Ava Garne con Mario Cabré.
00:25:54Y Sinatra, por lo visto, picó.
00:25:57Yo también estuve con unos otros periodistas más a su llegada a Barcelona.
00:26:01Venía en un avión especial.
00:26:03No newspaper man.
00:26:05No newspaper man.
00:26:32No.
00:26:32No.
00:26:32¿Veis a ver eso?
00:26:33Todas las agencias.
00:26:35Hoy lo que más interesa es la foto del collar.
00:26:48No.
00:26:50No.
00:26:53No.
00:26:54No.
00:27:03No.
00:27:08No.
00:27:16No.
00:27:23No.
00:27:25No.
00:27:27No.
00:27:35No.
00:27:37No.
00:27:38No.
00:27:41No.
00:27:42No.
00:27:52No.
00:27:54No sé si es van a ver más, pero casi en octubre.
00:28:03Junto a Mario Cabré estaba el escultor Torres Munro, que dibujó el storyboard de Pandora.
00:28:08Él ayudó a salvar la vida de Cabré cuando el torero decidió jugársela a todo o nada frente a Ava.
00:28:18Estava sempre al costat de les càmeres, al mig del ruedo.
00:28:22Abans de filmar la pel·lícula, van fer pel públic una corrida.
00:28:27Només van fer cobrir la porta del toril.
00:28:30El toro agafa la arcada i salta la barrera.
00:28:34Van agafar les càmeres, les va tirar al aire, també, i de dalt les van agafar com van poder.
00:28:39I allà, a aquesta corrida, van tenir la sort que el toro l'agafés, el Mario.
00:28:45I aquesta escena ens va servir, llavors, per la pel·lícula.
00:28:51S'ava nerviós.
00:28:52Jo crec que també a Mario li va venir també una mica grans tot plegats.
00:28:59Estic vestit amb el tranche cordobès com el gran poderat.
00:29:04Vaig venir d'esquenes i surto un moment, de fet.
00:29:08Prou que cuida dur que se't vegi la cara.
00:29:12Durante cinco segundos de gloria, Torres Munro interpretó con la espalda y el cuello toda la angustia del mundo.
00:29:22Per fer aquesta pel·lícula necessitaven dobles, per agafar noies de Tossa per fer de dobles.
00:29:30Ells en portaven.
00:29:31En aquella època jo ni tenia ni la mínima idea de com funcionava una pel·lícula.
00:29:36Hi ha d'haver un doble pel sonido. Hi ha d'haver un doble per la llum.
00:29:39I està molt de rato.
00:29:41Però molt de rato.
00:29:42Vam fer un càsting a Tossa per buscar a veure quina persona els interessava i buscaven noies altes.
00:29:46Perquè la vegada era molt més alta que nosaltres aquí a Espanya en aquell temps.
00:29:50Vaig presentar-me i em van agafar.
00:29:52I clar, la seqüència era sortir d'espullada.
00:29:55Però clar, sense explicar-ho a molta gent perquè es pensaran de mi si jo em banyo d'espullada.
00:29:59Molta gent, bueno, jo i així anàvem per veure si la podíem veure.
00:30:04Els nois anàvem a vigilar a veure què deien.
00:30:06Això de sortir una bona d'espullada i més la Vagarnet era una cosa que no es veia.
00:30:10Però resulta que no era la Vagarnet, que era jo.
00:30:13I mira, ahí surto a la pel·lícula de la Vagarnet.
00:30:19Hola!
00:30:53No!
00:30:54No!
00:31:05No!
00:31:16Todsa me ha cambiado.
00:31:18Podrán dar las gracias a Todsa y la Costa Brava que no hubiesen aquella gente.
00:31:24Aquella gente me ha llevado turismo allí.
00:31:37Toda la gente me ha llevado la memoria de tantos años, casi olvidado lo que fue antes.
00:31:43Toda la gente me ha llevado a pensar en el pasado.
00:31:46Es como si estuvimos en la espalda, fuera de tiempo, unendio.
00:31:52¿Cuánto tiempo crees que tendríamos que ser antes?
00:31:55Antes.
00:31:57Estoy en la espalda, un poco de tiempo.
00:32:00No puedo evitar que esto se vaya a seguir.
00:32:02Si pudimos tener un año, un mes,
00:32:06un mes, un mes, un mes.
00:32:08Lo que me ha llevado a ser.
00:32:16Lo que pasa después, si vas a los películas, o si has ever estado en un caja, o en un
00:32:21cuarto de la habitación, es historia.
00:32:24La historia de la historia.
00:32:25Aquí está una chica, en la noche de la primera foto,
00:32:29con no interés en los hombres, mucho menos romántes,
00:32:32cuya vida privada es estrictamente privada,
00:32:35pero quien, como las personas han decidido,
00:32:37es ya una estrella.
00:32:39Lo que sea, lo que sea, lo que sea, lo que sea.
00:32:41Si estás nacido con ella, o lo encuentras con una copa de bebida pública,
00:32:44María lo ha hecho.
00:32:45Las personas con el dinero en sus pequeñas manos,
00:32:47lo ponen ahí.
00:32:48Y no podía hacer nada.
00:32:51Suele decirse que Abba regresó transformada a Estados Unidos,
00:32:55pero en realidad, el sistema de Hollywood estaba cambiando más que ella.
00:32:59Esta vez, Abba no tuvo que pedir permiso a nadie para casarse con Frank Sinatra.
00:33:04A mediados de los 40,
00:33:06Olivia de Haviland había denunciado a la Warner
00:33:08por atentar contra la Constitución
00:33:10al no permitir a los actores escoger en qué películas querían trabajar.
00:33:14Los estudios no habían previsto el Big Bang.
00:33:17A partir de entonces,
00:33:19las grandes estrellas empezaron a escoger el rumbo de sus carreras,
00:33:22aunque los críticos siguieran distinguiendo entre actores y personas reales.
00:33:27Abba resistió en California al tiempo justo para confirmar
00:33:30que ya tampoco tenía que pedir permiso para divorciarse.
00:33:35Decidió escapar de Hollywood y volver a España.
00:33:38Esta vez llegó para instalarse.
00:33:40Decía que España le gustaba porque tenía los mismos defectos que ella.
00:33:43Era una buena frase para describir España y esconderse a sí misma.
00:33:49Lo necesitaba.
00:33:51Solo habían pasado tres años desde Pandora,
00:33:53pero sus amigos decían que parecía haber envejecido al menos diez.
00:33:57Si nos atenemos a su filmografía,
00:33:59entre Pandora y Madrid,
00:34:01Abba había vivido siete vidas y muerto varias veces.
00:34:04¿Cómo no podemos irnos a casa?
00:34:06Vamos directamente a Madrid.
00:34:08Vamos a hacer las fiestas,
00:34:09vamos a ir con El Faro,
00:34:11y luego a Pampola,
00:34:12y en tiempo para la fiesta.
00:34:31Yo llegué en el 55,
00:34:33te puedes figurar como era España.
00:34:34Sobre todo Madrid era como un pueblo, cuatro coches.
00:34:37Abba le encantaba España,
00:34:39porque se podía divertir,
00:34:41podía ser de todo,
00:34:42después tenía sus flamencos,
00:34:43tenía esas vidas nocturnas,
00:34:45que aquí era impresionante,
00:34:47hay que reconocerlo,
00:34:48que nos divertíamos mucho.
00:34:51El día que yo la vi de cerca,
00:34:53la gente se apartaba.
00:34:54se hacía como una especie de vacío,
00:34:57que alrededor suyo había una especie de aura de cosa física,
00:34:59no solamente sexual.
00:35:01La gente se ponía a los lados y comentaba,
00:35:04y yo noté algo así en la gente que salía de la plaza,
00:35:07y entonces vi quién era,
00:35:09iba completamente sola,
00:35:11y vi quién era y la reconocía.
00:35:14Estaba con el sudor del verano de la feria San Isidro,
00:35:17con el pelo cogido atrás así de mala manera,
00:35:20y sin una gota de pintura en la cara.
00:35:22Como podía ir cualquiera,
00:35:23que quisiera ir a los toros sin que nadie le mirara.
00:35:26Y no lo consiguió.
00:35:29La conocí cuando vine a España,
00:35:31y en su casa lo he pasado genialmente bien.
00:35:35Tenía un piano de media cola,
00:35:37y entonces entramos aquí el piano,
00:35:39que bailaba genialmente.
00:35:51Y me enseñaba todas las canciones de Magnolia,
00:35:53todas sus películas,
00:35:55que yo las tocaba, claro, que yo toco de oído,
00:35:58bastante bien, según Placido Domingo.
00:36:00Y nada, nos estábamos hasta las 4 o 5 de la mañana.
00:36:13Era una época que se veía todo junto,
00:36:16los artistas, la política,
00:36:18intelectuales,
00:36:19gente de una categoría de empresa horrorosa.
00:36:23Y a las 7 o 6 de la mañana se le veía el plumero.
00:36:26Se le veía el plumero.
00:36:28Pero todo se divertía,
00:36:29y todos se movían al mismo tiempo,
00:36:31todos juntos.
00:36:33Le damos más un hito.
00:36:34Las 3 o las 5 de la mañana,
00:36:35las 6 de la mañana,
00:36:35están metidos todos, ¿sabes?
00:36:37Todos, todos.
00:36:40Y nosotros lo venimos porque nosotros,
00:36:42esta es una de las carreras más largas que hay,
00:36:44hostelería.
00:36:44Es una carrera muy larga,
00:36:47donde observamos,
00:36:48donde vemos,
00:36:49donde escuchamos,
00:36:50muchísimas cosas.
00:36:55Cuando vino aquí,
00:36:56claro,
00:36:57todo el mundo se había puesto con ella,
00:36:58¿me entiendes?
00:36:59Todo, todo, todo en esta,
00:37:00esta dice,
00:37:01si ya,
00:37:01mucho, mucho,
00:37:02no sé,
00:37:04yo no,
00:37:04yo no,
00:37:05yo lo respetaba muy,
00:37:06a la señora,
00:37:07siguiente señora.
00:37:10Hubo un tiempo,
00:37:11en el que era imposible encontrar a algún español,
00:37:12que no hubiera dormido con Abba,
00:37:17o ir a algún bar en Madrid,
00:37:19donde no se hubiera emborrachado Hemingway.
00:37:22Pero las modas exigen pasar regularmente al extremo contrario.
00:37:27Así que el macho español es ahora tan caballeroso,
00:37:30que nunca reconocería haber tocado un cabello de Abba.
00:37:36Digo, tú eres la mujer perfecta,
00:37:40pero es como si me hubiera costado,
00:37:41vamos,
00:37:42si me acostase con una vaca apriñada.
00:37:44Y se quedó,
00:37:46yo vaca,
00:37:48yo una vaca,
00:37:49ya da apriñada,
00:37:51digo,
00:37:51sí,
00:37:52embarazada de terneros.
00:37:54Pues yo te veo guapo y tal,
00:37:57digo,
00:37:57es que tú y yo tenemos los mismos gustos.
00:38:00Nos gusta que la arrega y vola los dos.
00:38:05Yo un día la vi a la mujer en cuero,
00:38:07en Egipto,
00:38:09un día,
00:38:09empecé a comprar a cuatro velas,
00:38:12cuatro velas,
00:38:12bueno,
00:38:13pues fui allí también con unos pocos de artistas,
00:38:15con unos pocos de artistas allí,
00:38:16en la suite que tenía,
00:38:17encendía las cuatro velas.
00:38:19Y todo se mueve,
00:38:20apagaba las luces,
00:38:21encendía las cuatro velas,
00:38:22con un batín,
00:38:23un verde,
00:38:25verde,
00:38:25verde,
00:38:26muy bonito,
00:38:27muy vaquito en verde,
00:38:28y salió con el batín,
00:38:31y se tiró allí en medio del salón,
00:38:33con las cuatro velas,
00:38:34en cuero vivo,
00:38:35como la pariós de su madre.
00:38:37Nos quedamos todos aquí,
00:38:38pues,
00:38:38pues,
00:38:38pues,
00:38:39pues,
00:38:39que cantara,
00:38:40que cantara y que bailara,
00:38:41los artistas también,
00:38:42que cantaran,
00:38:43que cantaran y bailar para animar,
00:38:44que fue un,
00:38:45va,
00:38:46un,
00:38:46diez minutos,
00:38:47y parece que había estado allí cinco años,
00:38:49diez minutos.
00:39:15Las leyendas urbanas hicieron de Abba un mito erótico,
00:39:18fantasía de toda una generación.
00:39:25En El juez de la horca,
00:39:26dirigida por John Huston,
00:39:28Paul Newman interpreta a Roy Binn,
00:39:30un pistolero romántico que empapelaba sus paredes con fotos de Abba Garner.
00:39:37En nuestra película,
00:39:39el alter ego del mitómano Roy Binn,
00:39:41es el pianista Paco Miranda.
00:39:43Su piso madrileño es un auténtico altar dedicado a su amiga.
00:39:49Y la vez,
00:39:50ese es el bar que tenía yo,
00:39:52y esa pared era para Abba,
00:39:54toda.
00:39:55Aquí pone,
00:39:55para Paco Miranda,
00:39:56al pianista más pesado y adorable de los pianistas.
00:40:01Esa es buenísima.
00:40:02Se dice,
00:40:03querido Paco,
00:40:04por favor,
00:40:05ni una más,
00:40:07basta.
00:40:08Estoy a esa alcoña,
00:40:09y me decía.
00:40:09Pero ya le he dicho yo que,
00:40:10que una foto sin dedicar es como una foto muerta,
00:40:13o sea que es una estupidez.
00:40:18Esta foto está muerta,
00:40:19pero hay que mirarla atentamente.
00:40:21Justo en su centro neurálgico se ve una especie en extinción.
00:40:25El gran don Paco,
00:40:27penúltimo camarero español.
00:40:28Estaban las flores,
00:40:30Abba Garner,
00:40:31y aquí,
00:40:31o sea,
00:40:31me ha cortado,
00:40:32aquí estoy yo el camarero sirviendo.
00:40:34Pero es que no me sacaron a mí del todo,
00:40:36porque interesaba más la forma de Abba Garner,
00:40:40ir a las flores.
00:40:43Cuando entraron en el Ritz,
00:40:45creo que organizaron un flamenco,
00:40:47y todo el hotel,
00:40:48vamos encantados,
00:40:49de que por todos los pasillos había flamenco.
00:40:51Con un cuadro flamenco estaba ella,
00:40:55armando un jaleo.
00:40:57Y desde entonces,
00:40:58lo sabes que los toreros no pueden entrar en el Ritz,
00:41:01y las actrices,
00:41:02así, así.
00:41:03Una vez disparada,
00:41:06era peligro.
00:41:09Y me decían siempre,
00:41:10ten cuidado en los ascensores,
00:41:11porque aquí es una casa de viernes de cabrones,
00:41:14y a lo mejor te encuentras algunos desagradables.
00:41:17Y esa noche,
00:41:18me encontré un señor,
00:41:19que yo pensé,
00:41:20no sé si es un actor,
00:41:21es uno de la televisión,
00:41:23le conozco.
00:41:23Y de repente veo,
00:41:25diez guardaespaldas,
00:41:27diez señores de negro,
00:41:28era Perón.
00:41:30Abba vivía enfrente,
00:41:32digo ahora el tarao,
00:41:33porque el pobre debía estar mal.
00:41:35Ella era divino,
00:41:35porque decía siempre que iba al balcón,
00:41:37y ensayaba su discurso.
00:41:39Y entonces,
00:41:39a las tres de la mañana,
00:41:41oía argentinos,
00:41:43argentinos,
00:41:44como de lejos.
00:41:45Y entonces decía,
00:41:47one, two, three,
00:41:48dos,
00:41:49y tres.
00:41:50Perón,
00:41:51eres un mamón.
00:41:53Le invitaba a la orquestra cubana,
00:41:56eran cincuenta.
00:41:57Está loco,
00:41:58le decía.
00:41:59Digo,
00:41:59sí,
00:41:59pero,
00:42:00nos van a meter en la casa,
00:42:02vamos,
00:42:02nos van a fusilar.
00:42:03Y entonces era la guerra entre Perón y Perón,
00:42:05y ella se divertía mucho.
00:42:07Para todos los españoles.
00:42:08Ella adoraba España.
00:42:12Adoraba España porque,
00:42:14entre otras cosas,
00:42:15odiaba a Estados Unidos.
00:42:19Paco Miranda recuerda
00:42:21cómo Abba le contaba
00:42:22que una de sus mayores decepciones
00:42:24en Hollywood
00:42:25fue en 1951,
00:42:27cuando interpretó el musical
00:42:29Showboat,
00:42:30dirigida por George Sidney.
00:42:31El día del estreno,
00:42:33Abba descubrió,
00:42:34horrorizada,
00:42:35que le habían robado la voz.
00:42:36En todas las canciones
00:42:38interpretadas por ella,
00:42:39su voz había sido reemplazada
00:42:41por la de una cantante ligera.
00:42:43Abba podía aceptar
00:42:44que doblaran su cuerpo,
00:42:45pero quiso asesinar
00:42:46a los que doblaron su voz.
00:43:13Ella tenía la ilusión,
00:43:14dice,
00:43:15yo ya me he visto muchas veces
00:43:16y estoy cansada de verme.
00:43:19O sea,
00:43:19yo lo que quiero,
00:43:20una vez que canto,
00:43:21y lo bordó,
00:43:22la cogieron en el tono,
00:43:23todo, todo,
00:43:24y tenía miedo,
00:43:25el cuco en este,
00:43:26y la doblaron.
00:43:28Estuve ocho meses sin hablar.
00:43:30Fue la bronca más grande
00:43:31que ha habido en un estudio.
00:43:56En el juego de espejos que había
00:43:58entre las películas y su vida,
00:44:00cada vez se hacía más difícil saber
00:44:02qué reflejaba a qué.
00:44:07Fiesta se basaba en la novela
00:44:08de su amigo Hemingway.
00:44:11Abba volvía a terminar
00:44:12en brazos de un torero,
00:44:14pero esta vez,
00:44:14el referente real
00:44:16ya no era Mario Cabré,
00:44:17sino Luis Miguel Domínguez.
00:44:19Buenas noches,
00:44:19buenas noches.
00:44:20El número uno
00:44:21en el escalazón taurino.
00:44:26Se conocieron en Chicote,
00:44:29y además Abba estaba
00:44:30muy bien acompañada,
00:44:32ni más ni menos
00:44:32que de la Naturna.
00:44:34Y Chicote dio,
00:44:36le llamó a Miguel.
00:44:37A mí me contó Luis Miguel
00:44:38que fue a Chicote
00:44:39y me dijo,
00:44:40oye,
00:44:40vente para acá,
00:44:41que aquí están estas dos.
00:44:43Luis Miguel era
00:44:44inteligentísimo,
00:44:46cínico,
00:44:46seductor
00:44:47de hombres y de mujeres.
00:44:48Yo,
00:44:49te voy a decir
00:44:50que un buen amante,
00:44:51y que era un hombre
00:44:52que tenía
00:44:53lo que una mujer
00:44:54como ella necesitaba.
00:44:56Luis Miguel era
00:44:56un castigador nato.
00:44:59Estaba muy a gusto
00:44:59con la carne
00:45:01y ella dispuesta
00:45:03a volver a casarse,
00:45:05pero él no.
00:45:06Yo le decía,
00:45:07se ha dicho
00:45:07que eras un poco
00:45:09arribista,
00:45:09que te pegabas
00:45:10a Franco,
00:45:11a Picasso.
00:45:11No nos damos cuenta
00:45:12hasta qué punto
00:45:13el que quería conocer
00:45:14a Luis Miguel
00:45:15era a Picasso.
00:45:22Si alguien quisiera
00:45:23seguir buscando
00:45:23la vida real
00:45:24de Abba
00:45:24en sus películas,
00:45:26tendría que hacer
00:45:26equilibrismos,
00:45:27montajes paralelos
00:45:28o incluso cruces
00:45:29de pareja.
00:45:32En la primera noche
00:45:33que se acuestan,
00:45:33pues de repente
00:45:34él se levanta
00:45:35de la cama
00:45:35y se empieza a vestir
00:45:36y entonces ella le pregunta,
00:45:38¿pero dónde vas?
00:45:38Dice,
00:45:39pues a contarlo.
00:45:40Luis Miguel me negó
00:45:41absolutamente
00:45:41que eso hubiera ocurrido
00:45:43así,
00:45:44que no se movió
00:45:44de la cama.
00:45:49A lo largo
00:45:49de su carrera,
00:45:50Abba tuvo que interpretar
00:45:51dos veces
00:45:52una misma escena.
00:45:55La mujer que ve
00:45:55como el toro
00:45:56cornea a su amante.
00:46:02Entre ambas actuaciones
00:46:04hay una diferencia
00:46:04substancial.
00:46:09En 1957,
00:46:11Abba había vivido
00:46:12en carne propia
00:46:12la experiencia
00:46:13de ver a Luis Miguel
00:46:14pillado por un toro.
00:46:20Conviene detenerse
00:46:21a contemplar
00:46:21si eso cambió
00:46:22su forma de actuar
00:46:23para bien o para mal.
00:46:34y también vale la pena
00:46:35comparar sus actuaciones
00:46:36con estas imágenes
00:46:37documentales.
00:46:48Aunque basta
00:46:49consultar en los archivos
00:46:50para ver cómo
00:46:51incluso este plano
00:46:52estaba destinado
00:46:53a convertirse
00:46:53en más ficción.
00:46:55Mario y Abba
00:46:56coincidieron
00:46:57en una película
00:46:58rodada en tosa de mar
00:46:59y las revistas
00:47:00del corazón
00:47:00derramaron mucha tinta
00:47:01sobre su romance.
00:47:02Es Manolo González
00:47:03que va a torer.
00:47:04Él trabaja la beta
00:47:05con temoridad.
00:47:07En la vedette
00:47:08y el famoso torero
00:47:08Luis Miguel Dominguín
00:47:10que sus aventuras
00:47:11galantes
00:47:11o menos
00:47:12tanto que su maestría
00:47:13en combate
00:47:13han rendido celebras.
00:47:24La peripecia
00:47:25de la relación
00:47:26con Abba
00:47:27se va deteriorando.
00:47:28Abba le dijo
00:47:29un día
00:47:29a Dominguín
00:47:30cuando era su novia
00:47:32te presentaría
00:47:32a todas las mujeres
00:47:33menos Lucía
00:47:34porque sé que te gustará.
00:47:36Porque ya intuye
00:47:36que es la mujer
00:47:37que le va a seducir
00:47:38para siempre.
00:47:43Siempre decía
00:47:43no,
00:47:44si el torero
00:47:44se ha quedado contigo
00:47:45porque
00:47:46en ti ha visto
00:47:47la madre de sus hijos.
00:47:48Lo de Miguel
00:47:49cuando tuvo un hijo
00:47:50eso es el hijo
00:47:51que me hubiera gustado
00:47:52darle yo al torero
00:47:53pero se lo has dado tú
00:47:54pero me alegro
00:47:54que se lo has dado tú
00:47:55porque tú no eres borracha
00:47:56y yo soy una borracha.
00:47:58Le hubiera gustado
00:47:59tener hijos,
00:47:59sí, sí.
00:48:11¿Saben a mí bien
00:48:11ahora para contarme
00:48:12sobre tus escuelas?
00:48:14Toda mi vida
00:48:15he estado brindando
00:48:16nadie en tu lugar.
00:48:18Tengo otro miedo
00:48:19ahora,
00:48:20peor.
00:48:21Aunque nunca lo hice.
00:48:23Tengo que ser quieto
00:48:24y correr
00:48:28y hacer algo
00:48:29no me hagas.
00:48:30No, no me hagas.
00:48:31Muchas mujeres
00:48:31no me hablan.
00:48:32No, no, no.
00:48:34No, no me hagas nada.
00:48:36¿Entonces algo?
00:48:36¿Tengo mismo que no?
00:48:37en el momento
00:48:39o no
00:48:39irme
00:48:41y moverla
00:48:42y verme
00:48:42si algo pasa?
00:48:43Si lo lees
00:48:44el tiempo
00:48:44de este
00:48:46agrado
00:48:46y este
00:48:47bumbres
00:48:47y esto
00:48:48de responsabilidad
00:48:51¿No quieres
00:48:52dejar
00:48:52lo normal
00:48:53que no?
00:48:55¿Con quizás niños?
00:48:58Dime, quiero un niño más que nada en el mundo.
00:49:01Algo de mi propio que me mantiene.
00:49:18Resulta perturbador pensar que Abba sentía la necesidad de interpretar escenas
00:49:22que eran como variaciones imaginarias de sus propios fantasmas.
00:49:26Quizá como una forma de intentar corregir sus errores del pasado.
00:49:40Pero aún es más inquietante comprobar que en estas secuencias
00:49:43Abba interpretaba lo que acabaría por vivir tan solo unos meses más tarde.
00:49:51Como si fuera posible no solo adivinar, sino incluso ensayar vuestras desgracias futuras.
00:49:59Ella dijo que no se arrepentía absolutamente de nada de lo que había hecho.
00:50:04Eso sí, me hubiera gustado un hijo.
00:50:06Y entonces le dice, pero no, pensé que nunca los podía querer.
00:50:10Eran unas broncas de muerte, los dos con un temperamento.
00:50:16Ahora cuando estaban bien, una dulzura y una cosa, decías, bien, pareja más fantástica.
00:50:31Le pegó una guanta que lleva unos pendientes, tiene unos pendientes, unos brillantes,
00:50:36y uno rodó por allí, tiró, porque Fran Sinatra estaba revelado, claro.
00:50:41No creo que él nunca tomó una oportunidad en su vida, ni siquiera se sentía nada, ninguna real emoción.
00:50:47El amor de su vida fue Fran Sinatra, era un amor de esos como atracción fatal.
00:50:52Sinatra, en una fiesta en Hollywood, busca a Abba Garner, no está.
00:50:59Y empieza a ver los tíos que puedan no estar, que puedan estar con Abba.
00:51:04Si se va a su casa, no hay nadie.
00:51:07Se va a casa de Lana Turner y se las encuentran las dos en la cama.
00:51:13Y digo, ¿y tú qué hiciste?
00:51:15Dice, las agarré por las pérdidas, las bajé por las escaleras y las tiré a la piscina.
00:51:21Digo, pero una cosa así entre esas dos mujeres es al menos para hacer palmas,
00:51:27porque vaya a me contarás tú, si no, qué barbaridad.
00:51:32Era la persona más fiel del mundo.
00:51:35Por eso ella hacía tantas cosas, por él.
00:51:37Ahí moría ella.
00:51:39Y Luis Miguel, buen capristo nomás, Mario Cabrero, otra gente más cabida, este otro.
00:51:46Pero amigo, ¿quién era hace cinco años?
00:51:48Se llamaba Fran Sinatra.
00:51:52Cuando Fran Sinatra aceptó actuar en Orgullo y Pasión,
00:51:55quería instalarse en Madrid para reconciliarse con Abba.
00:51:59Estaba dispuesto a demostrarle que si hacía falta,
00:52:01él también podía convertirse en español.
00:52:04El director Stanley Kramer intentó que la pareja de Sinatra fuese Abba,
00:52:09pero ella estaba rodando en Italia y no pudo juntarnos.
00:52:12Sinatra estuvo con un guitarrista español para aprender el acento español.
00:52:19El operador de la película era un alemán que se llamaba Franz Planer,
00:52:24que tenía un acento alemán muy heavy.
00:52:30En France, ¿cómo estás?
00:52:33Y luego acabó hablando con acento alemán en la película.
00:52:37¿Qué tipo de gente eres tú?
00:52:40Situyendo aquí, disfrutando tu vida.
00:52:42Causó más problemas Frank Sinatra cuando vino a rodar Orgullo y Pasión,
00:52:46que ese sí insultó a la policía de Franco y tal,
00:52:48que todo lo que causaron Hemingway y Abba Gardner en todo el tiempo que estuvieron.
00:52:52O sea, Frank Sinatra sí se enfrentó.
00:52:54Odiaba el franquismo.
00:52:56Estábamos bebiendo en el bar y había una fotografía de Franco,
00:53:00como había en todos sitios,
00:53:03y se puso a tirarle sillas.
00:53:05Y el barman estaba desesperado,
00:53:08porque dice, nos van a meter en la cárcel.
00:53:10Tenía el prejuicio comprensible de que estábamos en una dictadura
00:53:17y que él, estando aquí, pues estaba ayudando a la dictadura.
00:53:21Y yo dije, bueno, sí, hay que seguir viviendo.
00:53:23Nunca hemos hablado de política,
00:53:25nunca hemos, no sé, no, no, no, nunca me ha dicho lo que era.
00:53:29La cuestión del gobierno y eso es una mierda.
00:53:32Estaba metido en lo mío,
00:53:34no estaba metido en nada de política.
00:53:36Y en el cine no paras.
00:53:38Pero una persona libre no se ata a nada.
00:53:40Y yo le expliqué a mi tesis
00:53:42que había que aprovechar todas las posibilidades
00:53:46de ayudar a la gente,
00:53:48a que entendieran lo que pasaba.
00:53:50El contacto era mejor que no,
00:53:52el silencio absoluto.
00:53:53No, no era antifranquista, no sé.
00:53:55Yo llegué a España y no me hice franquista,
00:53:59pero he aceptado,
00:54:00porque estaba casada
00:54:02con un señor que era franquista
00:54:04y vivía en España.
00:54:05y tenía que vivir esta época, vamos,
00:54:09se la he vivido.
00:54:10Y yo no me puedo lamentar,
00:54:12no le he pasado tan mal,
00:54:13al revés, le he pasado bien.
00:54:15Pero hay otras personas que le han pasado mal,
00:54:17claro, pero...
00:54:20Pero no era culpa mía
00:54:21si aquí me encontraba un franco.
00:54:23Ella era de...
00:54:23más bien demócrata.
00:54:25Se la pasaba por el moño a la política.
00:54:29Estoy realizando en este momento,
00:54:30dice el presidente,
00:54:32uno de los grandes sueños de mi vida,
00:54:33visitar España y visitar Madrid.
00:54:36Después de aludir a la misión colonizadora de España
00:54:38en América, afirma,
00:54:40trabajemos juntos para alegar a nuestros hijos
00:54:42la promesa dorada
00:54:43de que la humanidad alcance la paz,
00:54:45la justicia y la amistad en la libertad.
00:54:49Comprendieron que sí,
00:54:50que después de la guerra
00:54:51y en la dictadura,
00:54:52creo que luego hay que trabajar
00:54:54para que el país evolucione.
00:54:57Eisenhower pide que todos deban
00:54:58a la salud de Franco y de su esposa
00:55:00y asegura que en el futuro
00:55:01se fortalecerán los lazos
00:55:03entre ambos países.
00:55:07España era un platón,
00:55:08no era un país.
00:55:09Y la parte turbia del régimen de Franco,
00:55:11la gente prefería no meterse en follones.
00:55:22El ángel vestido de rojo,
00:55:24que fue una película
00:55:25que quizá van haciendo de española,
00:55:27que fueron a rodar la Italia,
00:55:28aquí ni nos enteramos,
00:55:29no dejaban rodar ese tipo de películas en España.
00:55:35Ni siquiera estaba claro,
00:55:36muy claro de qué lado estaban
00:55:37y dónde estaba cada uno.
00:55:39Y sobre todo nunca se profundizaba
00:55:41lo más mínimo
00:55:41en lo que significaba
00:55:43estar de un lado o de otro.
00:55:44Había dos lados,
00:55:44pero nunca se trataba ideológicamente
00:55:46o éticamente el asunto.
00:55:50Hay una paradoja significativa.
00:55:52Desde que se instaló en Madrid,
00:55:54ABA interpretó cuatro películas
00:55:55que sucedían en España,
00:55:56pero ninguna de ellas
00:55:58llegó a rodarse en el país.
00:55:59La condesa descalza
00:56:00se hizo en Italia.
00:56:04Al final de la versión original
00:56:06se escuchaban dos disparos.
00:56:08En la española,
00:56:09solo uno.
00:56:19La censura no olvidaba
00:56:21corregir lo que ocurría
00:56:22fuera de cuadro,
00:56:23aunque para ello
00:56:24impusiera un país
00:56:25donde solo ocurría
00:56:26en la mitad de las cosas.
00:56:27Está muerta,
00:56:28señor Davis.
00:56:29La he matado yo.
00:56:32Está muerta,
00:56:33señor Dawes,
00:56:34y así es.
00:56:42En la maja desnuda,
00:56:44Goya era italiano
00:56:45y las pinturas negras
00:56:46juro renacimiento.
00:56:48La película de la maja desnuda
00:56:49que fueron a rodar la Italia
00:56:50y no era una cuestión política.
00:56:52Era una cuestión,
00:56:53yo creo,
00:56:53de que el guión era grotesco.
00:56:56Ella estaba indignada,
00:56:57la hizo para que se le acabara el contrato.
00:57:09En los planos insertos,
00:57:11los mozos de fiesta
00:57:12ya no eran de Pamplona,
00:57:13sino mexicanos.
00:57:21En The Angel War Red,
00:57:23tanto los soldados fascistas
00:57:24como los republicanos
00:57:25eran italianos.
00:57:28Eso hubiera trastocado
00:57:29por completo
00:57:30la guerra civil.
00:57:31En general,
00:57:31nunca hablan
00:57:33de la guerra civil española.
00:57:34Quieren hacer una película de acción,
00:57:36pero es un par de,
00:57:37dos o tres de veces
00:57:38que se sitúa
00:57:39la guerra civil española
00:57:40como podía situarse
00:57:41en Afganistán.
00:57:47La única película
00:57:48que Abba pudo rodar en España
00:57:50fue 55 días en Pekín.
00:57:52De nada servía
00:57:53que Frank hubiera aprendido
00:57:55a ser español.
00:57:56Abba se disponía
00:57:57a ser rusa
00:57:57y Madrid
00:57:58la nueva capital de China.
00:58:00No por casualidad,
00:58:01el protagonista
00:58:02era un militar americano
00:58:03que luchaba
00:58:04defendiendo las colonias.
00:58:20Yo estuve en el rodaje
00:58:22de 55 días en Pekín
00:58:24porque Bronstone
00:58:25hacía una fiesta
00:58:26y montaba una escena,
00:58:28la más espectacular
00:58:29que pudiera pensarse.
00:58:32cuando a mí me envían
00:58:33a hacer este reportaje
00:58:35iba mentalmente
00:58:36haciendo ya el reportaje.
00:58:38El imperialismo americano
00:58:40se adueña
00:58:41del cine español.
00:58:43Todas las razones
00:58:44que realmente
00:58:45nosotros
00:58:45como aprendices
00:58:47de cineastas
00:58:48veíamos
00:58:48como una invasión
00:58:50en el capital americano
00:58:51que podía suponer
00:58:52un tapón
00:58:53para el cine español.
00:58:54Lo que era curioso
00:58:55de Bronstone
00:58:55sobre todo
00:58:56era cómo vendía
00:58:57las películas.
00:58:58Llegó a hacer
00:58:58unas películas
00:58:59que en ese momento
00:58:59Hollywood
00:58:59no podían hacer.
00:59:01Unos presupuestos
00:59:02y un planteamiento
00:59:03de producción enorme.
00:59:05El españolismo
00:59:06del productor norteamericano
00:59:07que recibe
00:59:08del señor Fraga Iribarne
00:59:09las insignias
00:59:10de Isabel la Católica
00:59:11como premio
00:59:12a los merecimientos
00:59:12de un extranjero
00:59:13que trató los temas
00:59:14del Cid,
00:59:15del Valle de los Caídos
00:59:16y Fray Junípero Serra
00:59:17porque ha sabido
00:59:18comprender con rapidez
00:59:19el espíritu
00:59:20de nuestro país.
00:59:22Cuando yo
00:59:23colí
00:59:23un perfume
00:59:24que provenía
00:59:25de la mujer
00:59:26más hermosa
00:59:27que yo he visto
00:59:28en mi vida
00:59:28yo ya
00:59:29no tenía ojos
00:59:30más que para
00:59:31Wagner
00:59:31y de repente
00:59:33un rugido
00:59:34y aparecen
00:59:36aquellos
00:59:367000 chinos
00:59:38traídos
00:59:39de los pueblos
00:59:39de alrededor
00:59:40cañonazos
00:59:41una escena
00:59:42absolutamente
00:59:42espectacular
00:59:43pero era todo
00:59:44como un teatrito.
00:59:50Yo esa noche
00:59:51la viví
00:59:52con una serie
00:59:53de ambivalencias
00:59:54notables
00:59:55porque lo íntimo
00:59:56de mi corazón
00:59:57es que a mí
00:59:58esto me gusta mucho
00:59:59si es que yo
01:00:00por lo que quiero
01:00:01estar en el cine
01:00:02es porque pase
01:00:03de cuando en cuando
01:00:04ese aroma
01:00:05aunque sea lejano
01:00:06de una señorita
01:00:07como Abba Gander
01:00:08y por ver
01:00:09cómo se maneja
01:00:10un director
01:00:11de cine
01:00:12como Nicolás Rey
01:00:22Charlton Heston
01:00:23la despreciaba
01:00:24la consideraba
01:00:25demasiado informal
01:00:27y poco profesional
01:00:28pero se odiaban
01:00:29es que se odiaban
01:00:29porque yo me acuerdo
01:00:30que en aquella época
01:00:31Abba Gander
01:00:31iba mucho por el Oliver
01:00:32y decía que Charlton Heston
01:00:34era un ordinario
01:00:35que se tocaba el culo
01:00:36a las entrevistas
01:00:36de la prensa
01:00:37y que no le podía soportar
01:00:39solamente la soportaban
01:00:40Bronston
01:00:41y Nicolás Rey
01:00:42aunque tuvo muchos problemas
01:00:43con ella en el rodaje
01:00:44pero la quería
01:00:45porque los dos
01:00:46eran dos perdedores
01:00:47Charlton Heston
01:00:48dice que acabó borracha
01:00:51toreando los coches
01:00:51en la castellana
01:00:52y que le dio mucha pena
01:00:53pobre chica
01:01:03Abba se hizo amiga
01:01:04del poeta Robert Graves
01:01:06que vivía en Mallorca
01:01:08Graves le mostró
01:01:09estos versos
01:01:11habla siempre
01:01:12con su propia voz
01:01:13incluso a extraños
01:01:15es salvaje e inocente
01:01:17aferrada al amor
01:01:18en todo naufragio
01:01:20sin saberlo
01:01:21Graves había escrito
01:01:22un poema para Abba
01:01:23antes de conocerla
01:01:51con la noche de la iguana
01:01:54Abba ganó el premio
01:01:55a la mejor actriz
01:01:56en el festival de cine
01:01:57de San Sebastián
01:01:58no se presentó
01:01:59a recogerlo
01:02:03se había instalado
01:02:05en Londres
01:02:05y huía de la prensa
01:02:07uno de los pocos
01:02:08periodistas
01:02:09que pudo entrevistarla
01:02:10le preguntó
01:02:11por el paso del tiempo
01:02:13se refiere a mis arrugas
01:02:15fue mi belleza
01:02:17la que me destruyó
01:02:18y ahora no me disgusta
01:02:19verla marchitarse
01:02:20un poco cada día
01:02:21aunque resulte difícil
01:02:23de explicar
01:02:24la vida me ha dejado
01:02:25su señal
01:02:26expresarme
01:02:28incluso artísticamente
01:02:29ahora me resulta
01:02:31más fácil
01:02:45es una historia paralela
01:02:47de Santa Correta Highward
01:02:48son dos de las grandes bellezas
01:02:50de su época
01:02:52y las dos a los 35 años
01:02:54que es la edad
01:02:54en que una mujer
01:02:55está en su apogeo físico
01:02:56estaban machacadas
01:03:11los años finales
01:03:13en definitiva
01:03:13pues fue eso
01:03:16la vida discreta
01:03:17en Londres
01:03:18había más privacidad
01:03:19me tuvo a mí
01:03:20preocupadísimo
01:03:21porque decía
01:03:23he encontrado
01:03:24el amor de mi vida
01:03:24aquí en Londres
01:03:26nada más llegarse
01:03:28una perra
01:03:29que es como
01:03:29la reina de Inglaterra
01:03:32que era una mujer
01:03:33pues que
01:03:33se daba cuenta
01:03:34también de la verdad
01:03:38cuando se contaba
01:03:39que le faltaba dinero
01:03:41por lo que fuese
01:03:42pues
01:03:43le ofrecían película
01:03:44la aceptaba
01:03:45y entonces
01:03:45se hacía una cura
01:03:46de desintoxicación
01:03:48y durante el rodaje
01:03:50buscaba
01:03:51la manera
01:03:52de mantenerse
01:03:54disciplinada
01:04:01la verdad
01:04:02es que
01:04:03tampoco la cuidaba
01:04:04mucho
01:04:04los patrullos
01:04:04que la daban
01:04:05tampoco eran así
01:04:06para que se luciera
01:04:27a principios de los 80
01:04:29Silvia Masoya
01:04:30era famosa en España
01:04:31gracias a la televisión
01:04:34le ofrecieron
01:04:35trabajar en harén
01:04:36y aceptó encantada
01:04:37la ocasión
01:04:38de aprender en el cine
01:04:43su papel era breve
01:04:44y después de pasar
01:04:45por la sala de montaje
01:04:46solo quedan
01:04:47cuatro segundos
01:04:48de su actuación
01:04:50gracias a ese montador
01:04:52Silvia Masoya
01:04:52pasó de ser
01:04:53una actriz famosa
01:04:54en España
01:04:54a figurante
01:04:55del harén
01:04:58eso la convierte
01:04:59en una testigo
01:05:00perfecta
01:05:00para nuestra historia
01:05:04necesitaban un montón
01:05:05de actrices españolas
01:05:06para hacer de esclavas
01:05:08y había una
01:05:09que tenía que cantar
01:05:10y entonces
01:05:11como yo cantaba
01:05:12pues me dijeron
01:05:13pues tú
01:05:14yo no leí ni el guión
01:05:15y nadie hacía
01:05:15un papel tan pequeño
01:05:17era una superproducción
01:05:32ella ya tenía unos años
01:05:34su época dorada
01:05:35de Hollywood
01:05:35ya había pasado
01:05:36pero claro
01:05:37seguía siendo una gran estrella
01:05:38y una mujer
01:05:39dominando la situación
01:05:45se le notaba que tenía
01:05:46una vida
01:05:47detrás
01:05:48y eso es muy bello
01:05:51eso cuando tienes 20 años
01:05:52no lo puedes dar
01:05:53pero una mujer
01:05:54con su edad natural
01:05:55que no se había hecho nada
01:05:56y que estaba tal cual
01:05:57entonces eso le daba
01:05:58una verdad
01:05:58muy muy grande
01:06:04no era una mujer
01:06:05fría
01:06:05pendiente
01:06:06de cómo colocaba
01:06:08la cara
01:06:08creo que eso ya
01:06:10lo tenía más que superado
01:06:13yo le pedí un consejo
01:06:14porque yo empezaba
01:06:15era muy cría
01:06:15y estaba alucinada
01:06:17con ella
01:06:17y me atreví a preguntarle
01:06:20que me diera un consejo
01:06:22en uno de esos momentos
01:06:23que ella hablaba
01:06:23con nosotros
01:06:24y tal
01:06:25y me dijo
01:06:26uy niña
01:06:27ten paciencia
01:06:28porque en esta profesión
01:06:29no se llega nunca
01:06:31que me diga esto
01:06:32a vagar
01:06:32yo me quedé muerta
01:06:33y nunca olvidé
01:06:35ese consejo
01:06:35nunca
01:06:41el rodaje de Arem
01:06:42fue la última ocasión
01:06:44en la que Abba
01:06:44estuvo en España
01:06:45pues me da cierta ternura
01:06:46pensar que
01:06:47se despidió
01:06:48de España
01:06:49con Arem
01:06:54mientras vivía en Londres
01:06:56Abba recibió por correo
01:06:58otro poema
01:06:58de Robert Graves
01:06:59esta vez lo había escrito
01:07:01pensando en ella
01:07:02se titulaba
01:07:03no dormir
01:07:07no dormir en toda la noche
01:07:08de puro gozo
01:07:09es algo que se otorga
01:07:11a pocos
01:07:11pero al fin
01:07:12a mí
01:07:14y así cuando me ría
01:07:15o me desperece
01:07:16o salte de la cama
01:07:17me deslizaré escaleras abajo
01:07:19rezando con los pies
01:07:20la alfombra
01:07:20por la cortesía
01:07:21debida al avanzar civilizado
01:07:23aunque si quisiera
01:07:25podría echar a volar
01:07:26por la ventana abierta
01:07:27y posarme en una rama
01:07:28allá en lo alto
01:07:31como aliado
01:07:32aceptado por los pájaros
01:07:33que todavía alerta
01:07:34murmuran juntos
01:07:35suavemente
01:07:49no dormir en toda la noche
01:07:52de puro gozo
01:07:53es algo que se otorga
01:07:54es algo que se otorga
01:07:55a pocos
01:07:55pero al fin
01:07:56a mí
01:07:57pero al fin a mí
01:08:00es algo que se acer
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