Enrique Herreros fue uno de los dibujantes publicitarios más visionarios de su época.
En los años 30, revolucionó el cartel de cine y convirtió a la Gran Vía madrileña en
un escaparate de modernidad.
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un escaparate de modernidad.
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CortometrajesTranscripción
00:00...
00:15...pintor, humorista, cineasta, montañero, Enrique Herreros...
00:19...cuando Hollywood estaba en la Gran Vía...
00:21...nuestro imprescindible de hoy.
00:23Era un personaje sacado de, como diría Woody Allen...
00:27...del celuloide...
00:28...y puesto en la Gran Vía madrileña...
00:30...donde él hizo unos cuadros y unas acuarelas...
00:34...unos dibujos fantásticos.
00:36Esas son obras de arte efímeras...
00:39...que se han perdido en gran medida...
00:41...y que eran una decoración preciosa.
00:43Fue uno de los artífices de la época dorada...
00:45...de los cines de la Gran Vía madrileña.
00:48Allí lucían sus carteles y grabados...
00:50...sus dibujos, sus viñetas, su humor irónico...
00:52...se vio en la ametralladora y en la codorniz.
00:55Yo me asombro y el otro día le preguntaba a Máximo...
00:58...le preguntaba a Dodó...
00:59...que si ellos pueden vivir de dibujar humorísticamente...
01:02...porque tú sabes que yo en la época esa de la codornización...
01:07...pues tenía un éxito bastante grande...
01:09...como el que puede tener ahora Forges, comprendes...
01:12...bueno, pues yo no podía vivir de eso.
01:15Dominaba perfectamente el negocio del cine.
01:18Gran pintor, admirador de Solana y Picasso...
01:20...y enamorado de la montaña...
01:22...donde un accidente de coche se llevó su vida.
01:24Buen montañero y buen escalador.
01:27Enrique hacía muchísimas cosas.
01:29Yo le conocí haciendo las planchas de...
01:31...como Goya, haciendo los aguafuertes.
01:34Si es que era un monstruo.
01:36Javier Riollo dirige este documental sobre Enrique Herreros...
01:40...en el que participan Forges, José Luis Garcid...
01:42...y Estefana, Nati Mistral, José Luis Borau.
01:45Él tenía su cosmopolitismo y su modernidad universal y tal...
01:51...y al mismo tiempo tenía a lo mejor su soledad.
01:55Imágenes de archivo de los trabajos de Herreros...
01:57...de sus películas, de sus viñetas...
01:59...testimonios de nuestro protagonista...
02:01...que fue el descubridor de Sara Montiel, entre otras.
02:05Calvo, pequeño y bajo y vive de su trabajo.
02:08Enrique Herreros, cuando Hollywood estaba en la Gran Vía.
02:38¡Suscríbete al canal!
02:53Vivía en la calle de San Andrés, al lado de la Paz del 2 de Mayo...
02:56...y vivía en una casa, en la calle de San Andrés, muy modesta...
03:00...en último piso...
03:01...y de allí vivía todavía otro más modesto que yo...
03:03...que un día el padre se enfadó porque era...
03:06...tenían pasadas muchas, muchas...
03:08...era un obrero que no tenía nunca trabajo...
03:10...y el chaval dijo un día...
03:13...ay, papá...
03:15...era la Navidad, dice...
03:16...si nos tocara dos duros, dos pesetas...
03:18...no la teoría, dice, imbécil...
03:20...hasta para eso eres pobre, para pedir.
03:31La gente piensa que el franquismo era un desastre...
03:33...hombre, y era la opresión, y era un régimen dictatorial...
03:37...pero luego la vida española encontraba las brechas y las salidas...
03:41...y aquello era un...
03:42...una vida...
03:44...yo la he vivido, ¿eh?
03:45...bastante divertida.
03:47Nada, era otra cosa, la Gran Vía...
03:49...la Gran Vía, los coches se embarcaban en el medio de la calle...
03:54...y estaban los policías que tenían un gorro blanco...
03:57...y que siempre le decíamos que era una plota blanca del Madrid.
04:00Esta era la avenida de Madrid, era la preciosidad de la preciosidad...
04:04...era lo más chic y lo mejor.
04:06A veces subía por Montera para pasear, ¿no?
04:10Y me decía yo entre mí, cuando sea rica me compraré todo esto.
04:16No quiero hacer nostalgia, pero es que la Gran Vía era muy bonita...
04:19...y yo recuerdo que íbamos a la Gran Vía a pasear...
04:24...y al cine, y a un estreno.
04:26Pero también, amigo, el sitio donde te podías firmar un contrato...
04:29...para hacer una película, donde podías tomarte una copa con una chica...
04:32...donde podías ir a bailar, una cosa, era Hollywood.
04:36Es que la Gran Vía era Hollywood.
04:37Y era un mundo, bueno, que Herreros y su hijo, nuestro querido amigo...
04:43...pues han vivido un mundo abierto a estrellas internacionales.
04:58Claro, llegaban las grandes figuras en grandes carrozas...
05:02...quiero decir, limusines, etcétera, etcétera.
05:06Y fui a inaugurar una película o...
05:10...en fin, cualquier acontecimiento, más o menos, era invitar a la población y venían...
05:15...o estrenar en el Palacio de la Música...
05:17...era como si te hubiese tocado la quiniela de 15.
05:21Ir a un cine de la Gran Vía entonces era lo más, era lo más.
05:25Me acuerdo que costaba la butaca de patio 25 pesetas...
05:28...y era, bueno, ir al cine Capitolo o al Callao y tal.
05:33Bueno, bueno, era, era, no va más, como ir a una boda en Egipto, ¿no?
05:36Cuando cerraban los cines a la una, una y cuarto...
05:42...las noches ya preveraniegas y salían, calcula, casi 20.000 personas...
05:46...de las salas de fiestas, fíjate lo que había ahí...
05:49...aparello de redes, pasapoga, todo eso...
05:51...los cafés, todo el mundo ese que había, las terrazas...
05:54...eso era como una sensación de vida...
05:57...como yo creo que no ha habido nunca que yo haya recordado.
06:06Recorríamos el Chicote, recorríamos el Bar del Palas...
06:10...íbamos al restaurante Valentín, al Corral de la Morería, al Riscal...
06:15...y ahí es donde se concentraba un poquito en la gente, en las noticias...
06:20...el impacto mediático estaba localizado en estos sitios, ¿no?
06:25Hombre de la Serna se sentaba en el pombo y traía a una gente de Francia...
06:30...que a lo mejor nadie había oído y te presentaba a Voltaire, a Molier, a Lotremont...
06:36...daría 25 años de mi vida por una noche en un sitio...
06:40...esto es una buena, eso sí, en una noche buena.
06:43Yo recuerdo que a don Enrique Herrero yo le conocí en el Riscal, ¿no?
06:50Herrero conocía el mundo de Riscal en donde estaban señoritas ilustres...
06:55...con clientes ilustres.
06:57Entonces el cabaret era muy atractivo, porque el cabaret no tenía nada que ver...
07:02...las cabareteras con la prostitución, para nada, ¿no?
07:05Eran unas señoras que le tomaban sus copas, alternaban, pero se iban con quienes daban la gana, ¿no?
07:09Pulaban actrices en ciernes, chicas que habían sido actrices, todos en el medio oficiete.
07:18Lo claro es que esto se parecía más a un hogar que la mayor parte de los hogares españoles.
07:23Esto era un sitio donde había calor humano, tal.
07:26No, no, no, efectivamente, esa es la palabra, calor humano.
07:38Si tuviéramos que hacer un cuadro de la Gran Vía con su gente, desde que se inaugura la Gran Vía
07:46hasta hoy...
07:47No te quepa duda, Herrero estaría ahí, como estaría Hemingway.
07:50Y probablemente estaban charlando los dos, tan a gusto, sin ningún tipo de barreras, de ideologías...
07:56...con esa cara de actor secundario americano que tenía él.
07:59O sea, era un personaje sacado de, como diría Woody Allen, del celuloide.
08:04Y puesto en la Gran Vía madrileña, donde él hizo unos cuadros y unas acuarelas, unos dibujos fantásticos, ¿no?
08:13Esas son obras de arte efímeras que se han perdido en gran medida y que harán una decoración preciosa.
08:19Había que hacer un comentario a un cartel de Herreros.
08:24Yo me acuerdo que me tocó una película que era de Pabst, me parece, o de otro expresionista.
08:31Y entonces Enrique Herreros era anterior a la irrupción nazi, o sea, a la irrupción de Hitler,
08:39y había compuesto todo el cartel con los colores nacionales de Alemania.
08:44O sea, que no había más que tres colores, que eran el negro, el rojo y el amarillo.
08:49O sea, que por supuesto pasó completamente esa verificación, ¿no?
08:59Él es uno de los principales baluartes de hacer la Gran Vía, una parte de Hollywood,
09:08con aquellos carteles que él ideaba y colocaban en la fachada para la música.
09:33Que con esa tía mía de los 105 años que íbamos al cine, no íbamos a ningún lado nada más
09:37que al cine,
09:38pues sabía de cine más que Merlín.
09:40Y esto me servía a mí para cuando me enseñaban una película,
09:45yo decía, esta película no da dinero.
09:47Y yo, ¿cómo no da dinero? No, esto no da dinero, nada, esto no da ni un real.
09:50Pero, hombre, digo, no, porque yo me he acordado de esa idea de lo que gustaba.
09:53Y por eso me tenían siempre para elegir películas.
10:02Yo creo que para Herreros el cine fue muy importante.
10:05Toda su vida estuvo metido en el cine, estuvo en salas de cine,
10:08estuvo viendo películas, haciendo películas, pintando carteles de películas.
10:12Un hombre de cine, no solo director, sino que era, lo sabía todo,
10:16producción, distribución, exhibición.
10:18Estos extras no saben qué hacer para llamar la atención.
10:21Se creerá que tiene pinta de ladrón.
10:24Dominaba perfectamente el negocio del cine.
10:27Y en Enrique hay todavía una faceta anterior a ella que a mí me fascina,
10:30que era el que inventó la promoción y la publicidad.
10:34En los años 34 y 35 él estaba en Filmófono,
10:37y a mí me fascinaba los carteles que hacía, las promociones que hacía,
10:40cómo traía a los actores y hacía esas presentaciones que luego se han hecho
10:45muy forzadamente, yo diría, de mentiras.
10:48Era el jefe de publicidad de Filmófono,
10:49que eran los que hacían todas las películas en el Palacio de la Música.
10:53El hacer un cartel de Herreros para la película ya era un número fantástico,
11:00tener la distribución y local de estreno, imagínate,
11:04y después dirigirla, porque él era un tío listo y muy conocedor de la vida.
11:10Pero el estilo de Herreros es un estilo, como diría yo,
11:13sus planos no se parecen a ningunos otros planos.
11:16Lo normal es rodar, incluso en esa época, como un plano máster
11:20para centrar la situación, y luego una serie de planos más cortos, más largos.
11:24No, él roda de otra manera.
11:25Yo creo que Herreros en sí mismo era uno original.
11:28Y es curioso porque él, siendo pintor, no hizo un cine, como diría yo, esteticista.
11:34Donde la influencia suya fuera la pintura.
11:37Sería lo lógico que venía de él, ¿no?
11:40No, podía hacer un plano que estaba más cerca de Quirico
11:44que de la propia pintura suya.
11:46O del surrealismo, como las podía hacer en esa época Buñuel.
11:50Herreros no olvides que está en la vanguardia.
11:52Ya antes de la guerra, en los años 30,
11:54es un tipo que está acodeándose con todos los pintores
11:57que en ese momento están rompiendo con un lenguaje muy tradicional.
12:01No en España, en todas partes, ¿no?
12:11Lo que pasa es que Enrique Herreros además tenía humor.
12:14Y eso, amigo, eso es un don de los dioses.
12:17Me daba la impresión como si a Enrique Herreros le soplaran al oído
12:21las frases, los grandes de Broadway, ¿no?
12:24Maestro, ¿qué hay?
12:26¿Me permite que tuerza el cuello un momento?
12:28Las escenas sentimentales me enternecen.
12:31Tuérzame.
12:35¿Es también de la familia?
12:41Sí, es un hermano que tuvimos hace 33 años.
12:43Parece simpático, ¿no?
12:45Pues no lo sabe.
12:46Él era un cineasta, como no se llevaba entonces,
12:49como lo era Buñuel,
12:50ten en cuenta que Buñuel tampoco se llevaba,
12:52como era el primer Sae de Heredia.
12:54Que fíjate, te estoy hablando de tres cineastas españoles buenísimos, ¿no?
12:57El problema es que Herreros tuvo que haber hecho más cine.
13:00Pero bueno, yo creo que eso es la vida y la industria española de la época.
13:05Un crítico puede hacer una película,
13:07y lo digo por experiencia porque he estado 30 años,
13:10unas veces sufriéndola y otras halagándola,
13:13y otras veces encantado.
13:15Pero si la crítica le pega un palo a una película
13:16y lo pega a tres críticos,
13:18los tres periódicos más importantes de Madrid,
13:21se ha cargado la película de arriba abajo.
13:22Por eso yo creo que él cuando me dijo que no pudo hacer más,
13:28me estaba diciendo que no pudo hacer más
13:29y cuidado que lo intenté.
13:31Pero en ese momento yo no podía hacer más.
13:42Enrique me descubrió en casa de García Leoz.
13:45Como tenía mucho talento,
13:46él sabía ver.
13:49Entonces ya te digo,
13:50a mí la prueba que me hizo fue subiendo una escalera,
13:52mirar de esos layos y seguir para arriba.
13:54Él dijo, ya está,
13:55con que se sepa el texto basta.
13:58Y claro, yo cantaba, cantaba,
14:00campanas, ¿dónde estará ya mi nombre?
14:04Campanas, si en los labios de los hombres
14:09solo soy, solo soy la heredera.
14:16A mí me formó, me formó intelectualmente.
14:21Yo venía de una calle de la Ronda de Segovia,
14:24y claro, entré en un mundo que yo desconocía
14:27y que yo no tenía.
14:28Y entonces me encuentro con este señor
14:30que era una delicia.
14:31Pero si hubiera sido en esta época
14:33la misma situación,
14:34que yo hubiera sido una mujer de 25,
14:36de 30 años y él un hombre de 50,
14:38yo hubiera sido su amante,
14:39porque nos llevábamos divinamente.
14:41Es que era genial la historia.
14:46¿Tú sabes que José Luis López Vázquez
14:48fue el ayudante de dirección de él,
14:51de la jerezana?
14:54A López Vázquez,
14:55que lo llevaba de ayudante de dirección,
14:56le decía,
14:56haz el favor de que si tú eres bárbaro,
14:59hazme este vape,
14:59no me traigas este tío,
15:00que es muy malo.
15:01Y hacía eso,
15:02y ahí está López Vázquez.
15:03Y le hacía de borracho,
15:04que era muy malo.
15:05Y le dijo a mi padre,
15:06que anda a López Vázquez que está pidiendo
15:09por ser ator,
15:11hazlo tú.
15:12Y lo hizo él.
15:20A Sara Montiel la conocí
15:22cuando estaba yo filmando
15:23una película aquí también.
15:25Y la conocí ahí,
15:26y estaba ella haciendo
15:27una película muy buena.
15:29Verdaderamente era en esa época.
15:31Y era muy guapa para la Sara.
15:35Sara Montiel le debe a Herreros
15:37prácticamente el 80%
15:39de lo que es y de lo que tiene,
15:41porque ella era una estriz muy guapa,
15:43pero yo creo que el gran éxito de ella
15:46fue tener a Herreros de su mano.
15:49El Pygmalion de Sara Montiel
15:51fue Enrique Herreros.
16:09Como yo la había oído a Sara
16:10cantar por los bajines,
16:12que es cantar por los bajines
16:13así muy bajo
16:13y muy sexy,
16:16que ahora se llama así,
16:17pues dije,
16:17esta señora con esta cara que tiene
16:19y esto,
16:19pues esto va a tener un éxito.
16:29Tienes que hacer una prueba
16:31que ha mandado una niña
16:32que acaba de ganar
16:33un premio en Valencia.
16:35Y entonces empezó a declamar
16:37ya se acercan los claros clarines
16:40y a recitar todo lo que se le ocurrió
16:43a Sarita Bueno.
17:01La primera parte del lanzamiento
17:03es ponerle un nombre a la estrella
17:04que hoy quiere uno lanzar
17:05y entonces no pensaba tampoco
17:08que iba a tener la magnitud
17:09de lo que ha tenido después,
17:11pero la puse el nombre de Sara Montiel.
17:14Cuando sus ojos veo
17:16serientos de placer.
17:19Me llamaron diciendo
17:21que era un éxito el estreno.
17:26Enrique Herreros estaba con mi madre,
17:32mi madre en el estreno
17:33y entonces Juan de Orduña
17:36estaba en su casa metido en la cama
17:40para dormir,
17:41o sea, a las 10 de la noche
17:42él estaba en su casa.
17:43Y entonces Enrique
17:45cuando vio cómo iba la película
17:47que la gente
17:48cómo reaccionaba durante la película
17:51fue, lo llamó por teléfono
17:53y le dijo
17:53si estás en la cama para dormir
17:55vístete y vente
17:57porque vas a recibir
17:58los aplausos de tu vida.
17:59No se puede fabricar una estrella.
18:01Yo si no encuentro un material,
18:03una cesta, unos mimbres
18:04para hacer una cesta
18:05no puedo hacer la cesta.
18:06Y tenéis que tener vosotras todo
18:08esa cosa mágica que os extraña.
18:10Y Pérez Ferreros, por ejemplo,
18:12dijo de la Sara Montiel una cosa.
18:14Dice, traspasa la pantalla.
18:15Y era verdad.
18:16Traspasaba la pantalla.
18:17Y por eso quedaba la gente embobada
18:19y había gente que veía la película
18:21hasta 17 o 18 veces.
18:24El cuplé es lo que priva ahora
18:25y necesita figuras.
18:26Tú con tu voz no harías nada
18:28en la fazuela.
18:28En el cuplé puede serlo todo.
18:31¡Ay, nena!
18:32¡Qué suerte que un empresario
18:33te ofrezca un teatro para debutar!
18:35Pero para todo esto
18:36se necesitan trajes decorados.
18:39Ya sabes tú que si no quiere cantar
18:40la estrella o el torero no torea,
18:42al primero que detienen
18:43es al representante.
18:44Al primero.
18:45Y calcula lo que es en un sitio de sol
18:46que cuando vaya a empezar la función
18:48te diga la estrella
18:50pues hoy no puedo cantar.
18:51¿Qué pasa?
18:52Que no.
18:52Que me duele este pie.
18:54Que me duele mucho
18:56y no puedo cantar.
18:57Te entra un sudor de muerte, ¿sabes?
18:59Yo vine en julio.
19:02Entré por la noche al Rialto.
19:05Ya la película empezada.
19:07Me pusieron una silla allí en el pasillo
19:09porque estaban las tardes y las noches
19:12agotadas las entradas.
19:14Y entonces me di cuenta
19:16del éxito que había tenido.
19:17Del éxito que tenía, sí.
19:20No me lo podía creer.
19:21Porque yo lo que quería siempre
19:23era hacer algo que conmoviera al público.
19:26Como están en ese tinglao de nervios
19:28y de actuar
19:29y todo el mundo les dice
19:30que son geniales y preciosas
19:32y divinas
19:32y que han nacido para el amor
19:34y toda esa cosa
19:34y luego esa revista del corazón
19:35les dice todo esto
19:36pues salgan unos follones
19:37y unos líos con aquí.
19:39Se casan por el Papa
19:40se descasan por la Iglesia
19:41quieren ir a ver a Stalin.
19:50Pues fuimos al Partenón
19:52y íbamos en una especie
19:53de tranvía que nos subía.
19:54Y entonces notó que éramos españoles
19:57el que llevaba el tranvía.
19:59Y entonces nos dice españoles, sí.
20:03Dice Sara Montiel bonita,
20:05franco no bonito.
20:07Y en aquel entonces en el Pireo
20:09en todas partes
20:10se exhibían todas las películas
20:12de Sara Montiel.
20:13Es un fenómeno increíble.
20:15Fuimos a una gira,
20:16aquello era una cosa
20:17que un día estando en Zaragoza
20:18le dije vuélvete
20:19que esto es lo que ve Hitler.
20:21porque es que había una multito
20:22allí gritándola ya.
20:23eso.
20:24Porque canto el ven y ven
20:29se quejan muchas esposas
20:38de que luego sus maridos
20:42mi vida
20:44y tiempo después
20:46voy a robar
20:47una película de Antonio Molina
20:49El pescador de coplas
20:50y vamos allí a la oficina
20:52y veo que sale corriendo
20:57corriendo herreros
20:58y de la mano
21:00cogida Sarita Montiel
21:02que iba como recogiendo ropa
21:04y se marchaba.
21:06Entonces ya me supuse
21:07que el tío era un galán
21:09de mucho cuidado.
21:12Era un gran conquistador, ¿eh?
21:14¡Ay, tigre!
21:19¡Te enseñe, tigre!
21:21¡Cómo te besaré!
21:24¡Muah, wah, wah, wah, wah, wah!
21:27¡Déjame, tigre!
21:29¡Cómo te besaré!
21:32¡Muah, wah, wah, wah, wah, wah, wah!
21:35¡Tágan mis ojos!
21:38¡Eso es un gran conquistador!
21:56¡Muah, wah, wah, wah, wah, wah!
21:59¡Muah, wah, wah, wah, wah, wah!
22:00¡Muah, wah, wah, wah, wah!
22:02¡Muah, wah, wah, wah, wah, wah!
22:04Se conocieron en filmófono.
22:06Buñuel, que era el productor
22:08de la hija de Juan Simón
22:09se había enamorado de una joven actriz.
22:11Casualmente la misma casquibana chica
22:13que cuando dejaba a su inocente enamorado
22:15se acostaba con el picarro herreros.
22:18Buñuel nunca entendió
22:19que aquel amigo ni más guapo
22:20ni más rico que él
22:22le hubiera robado a aquella novia.
22:25Mi padre es uno de los componentes
22:28de la bien llamada por López Rubio
22:30la otra generación del 27
22:32que la forman él,
22:36Miguel Miura,
22:37Antonio de la Ara,
22:39Gavilán Tono,
22:41Edgar Neville,
22:43Enrique Javier Poncela.
22:45Se ha llegado a considerar
22:47la otra generación del 27,
22:50López Rubio lo dijo así,
22:53yo no sé si se hizo mucha gracia
22:55en la academia
22:55cuando lo,
22:56por lo menos a la del 27 de Poeta
22:59se hizo mucha gracia.
23:00Miura, que has dicho, por ejemplo,
23:02es un genio absoluto,
23:04pero comparable o mejor que Ionesco.
23:06Y gente como Neville,
23:08bueno, es un personaje
23:09de primerísima categoría
23:11en todo lo que hiciera.
23:13Se han enseñado derecha
23:14o izquierda,
23:15pero eran más internacionales.
23:16Quiero decir que
23:17unos porque habían ido a Hollywood
23:19y habían aprendido
23:21por lo menos maneras
23:22en Hollywood
23:24y otros pues por culturas.
23:26No tenían nada que ver
23:27ninguno de ellos
23:28con el resto de la España
23:29que digo yo,
23:31carpeto betónica.
23:32Era gente abierta
23:34a lo que estaba pasando
23:35por el mundo,
23:37aunque fuera difícil
23:38en aquella España.
23:40Pero para enterarse
23:41lo primero que hay que tener
23:43es hambre,
23:44ganas de enterarse.
23:45Pero eran modernos
23:46en esa época
23:46porque les gustaba algo
23:47que no estaba de moda,
23:48les gustaba el fútbol.
23:49Eran Sporman ellos,
23:51se les llamaba Sporman.
23:52Y convivía con el fútbol
23:53y todo eso.
23:57Siempre le gustaron
23:58las mujeres
23:59y sus piernas.
24:01Pero las piernas
24:02más importantes
24:02de su vida,
24:03Picasso aparte,
24:05fueron las de su amigo
24:06Di Estefano.
24:07Muchas tardes
24:08se emocionó Herreros,
24:09admirando las piernas
24:10de ese gigante
24:11de tamaño humano.
24:13Le gustaba
24:14comprarse
24:14un jersey bonito,
24:15le gustaba ir en coche,
24:17le gustaba vestir bien.
24:18Entonces por eso
24:18decían señoritos,
24:19no, no,
24:20le gustaba lo bueno
24:21de la vida.
24:22Y los cócteles
24:22y las chicas,
24:23le gustaba lo mejor
24:24de la vida,
24:25que era lo mejor
24:26de la vida.
24:26De manera que lo mismo
24:27me da hora
24:28que me digan
24:28que soy fascista,
24:29que soy monárquico,
24:29que soy republicano,
24:31que voy a ser demócrata.
24:32Si viene un tío
24:32y me da un tiro,
24:33pues mira,
24:33dan contento.
24:41No sabía yo
24:42si era de derecha
24:43o si era de izquierda
24:44muchas veces.
24:44El Guerreros participó
24:45con la República
24:47profundísimamente
24:47y todos ellos.
24:48Lo que pasa es que
24:49se quedaron aquí
24:49porque no cogieron el barco.
24:50Guerreros aparece
24:51en la cárcel.
24:53Nadie sabe por qué.
24:54Era un publicista,
24:55era un hombre de cine.
24:57¿Qué había hecho?
24:58No se puede llamar
24:59franquistas
25:00a todos los que vivían
25:02en España
25:03pues en los años 40, 50,
25:04bajo el régimen de Franco.
25:05Les había tocado eso.
25:07Yo siempre me acuerdo
25:08en La Vaquilla
25:09y en películas de Berlanga
25:10que es, oye,
25:11que mi novia está en ese pueblo
25:13pues me pasa al otro bando.
25:14Y era así.
25:16Yo conozco, por ejemplo,
25:17el caso de una persona
25:18que era falangista
25:20y era un alto cargo
25:21y esta persona
25:23tenía una escolta
25:25para que no le mataran
25:27los de la FAI.
25:29¿Vale?
25:30Y la escolta
25:30era anarquista.
25:32¿Y qué vas a hacer?
25:33O sea, quiero decir,
25:33¿qué?
25:34¿Sale ir a la calle
25:35diciendo viva Rusia
25:36para que te peguen un tiro?
25:37¿No?
25:38Pues lo que hacían
25:38es que se callaban,
25:39eran muy irónicos.
25:41Por ejemplo,
25:41Enrique Herrero
25:41era profundísimamente,
25:43un hombre
25:44profundísimamente progresista.
25:46Obreros y patronos
25:47bebiendo los mismos vinos
25:48en los mismos vasos.
25:50Esto es la democracia.
25:51¡Ja, ja, ja!
25:53Un falangista no cursi
25:54yo no he conocido ninguno.
25:56Enrique Herrero,
25:56si hay diálogo,
25:57no era cursi.
25:58Por tanto,
25:58no era falangista.
26:00Brindo por la despreocupación total.
26:02Por la despreocupación total.
26:05Se produce,
26:05paralelamente,
26:06ese tipo de humor
26:07disparatado
26:08y dislocado
26:08se produce a un tiempo
26:10en algunos dibujantes
26:11de los Estados Unidos,
26:12en algunos dibujantes italianos
26:13y aquí entre miura
26:17y tono.
26:26Surgió un humor
26:27muy especial,
26:28muy surrealista,
26:30muy divertido,
26:32con doblez,
26:34aunque lo llamen inocente.
26:35Herrero sabía
26:36muy bien
26:37que en España
26:38el humor negro
26:39es producto
26:40de una especie
26:41como de
26:43trato duro
26:44entre nosotros,
26:45¿no?
26:45Que
26:46los extranjeros
26:48se sorprenden siempre
26:49porque
26:49parece que nos tratamos
26:50muy duramente,
26:51¿no?
26:51El humor negro
26:52es una constante
26:54de la cultura
26:55y de la literatura española
26:57de todos los siglos.
26:58Pues probablemente
26:59porque hemos sido,
27:00como otros países también,
27:01pero aquí ha habido
27:02cosas muy buenas
27:03y muy malas
27:04y grandes contrastes
27:05y el temperamento español
27:07es muy propicio
27:08lo que se llamó entonces
27:09el tremendismo también.
27:12Bueno,
27:12la España negra,
27:13a esa visión sarcástica
27:15de la realidad,
27:16a ese humor negro
27:17que no tiene nada que ver
27:19con la ironía inglesa,
27:22¿no?
27:22La risa esta
27:23es la cara bonita
27:26de algo espantoso,
27:27normalmente.
27:28No expone
27:31como tal
27:31una realidad injusta,
27:34sino que quiere
27:35que siendo
27:36la realidad injusta
27:38tengamos muy presente
27:39que el humor,
27:40y más el humor absurdo,
27:41es un blindaje
27:42contra todo
27:43lo que nos pase, ¿no?
27:45Cuando Rick Herrera
27:46nos hace personajes,
27:48pues están todas
27:49las clases sociales,
27:51están todas
27:51las clases culturales
27:52y políticas
27:53y históricas
27:55con unos trazos magistrales.
27:58Por ejemplo,
27:59si hablamos
27:59de los pobres
28:00en los dibujos
28:01de Enrique Herrera,
28:04pues son los pobres
28:05a los que trata
28:07con solidaridad.
28:09La solidaridad se expresa
28:10en que se ocupa
28:11de eso
28:11y que se ocupa
28:12con una verdad
28:14difícilmente encontrable.
28:16Mi padre se ponía
28:17a hablar
28:18como hablan
28:19los paletos
28:19y entonces
28:21los paletos
28:21al principio
28:23se desconfiaban
28:24porque veían
28:25a uno
28:26hablar como ellos,
28:27pero vestido
28:29de la ciudad.
28:30Pero ya cuando
28:31cogían confianza,
28:34mi padre
28:34les llegaba
28:35a sacar
28:35al que estaba
28:37separado,
28:38que su mujer
28:39le engañaba,
28:40uno que tenía
28:41un hijo
28:42cojo,
28:43todos los sacabas,
28:44tenía con ellos
28:45un gran trato
28:46y ya cuando
28:47tenía confianza
28:49se acababa
28:50el bloc
28:50y casi todos
28:52esos paletos
28:53son imágenes
28:54y semejanza
28:55de paletos
28:57de la sierra.
28:58Esos catetos
29:00desdentados,
29:01mal afeitados,
29:03porque yo creo
29:03que ya no hay
29:03quien les afeite
29:04porque ya la barba
29:05se les ha petrificado
29:07y con una seta
29:08en el cojote,
29:09eso es España pura.
29:13Sus manchegos
29:14eran clásicos,
29:16eran gente
29:17más bien mofletuda
29:18con muchos pelos
29:19de esos que salen
29:21así como rebeldes
29:22en la barba,
29:24con una boina
29:25metida hasta las orejas
29:26y una faja
29:28y un blusón
29:29en la faja.
29:30Hay un dibujo
29:31suyo que se llama
29:32más irónicamente
29:33no puede ser
29:34La fiel infantería
29:35que hay tres soldados
29:37de esos que paseaban
29:39por el retiro
29:39o por el campo grande
29:41en Valladolid
29:43hablando de sus cosas
29:44con los guantes blancos
29:46y unos capotes
29:47absolutamente
29:47que es tremendo,
29:49es el dibujo
29:50más antimilitarista
29:52que he visto
29:53en mi vida
29:53Lo cual es muy sorprendente
29:55que en aquella época
29:56se permitiera
29:59esa caricatura
30:02Había un dentista
30:03debajo de mi casa
30:04y me decían
30:05vete que tengo un flemón
30:06se vete al dentista
30:07muy duro
30:08me sacaba una muela
30:09y me sacó
30:10todas las muelas
30:10de leche
30:11menos la mala
30:11y me dejó
30:12sin una muela
30:13el tío aquel
30:13claro
30:14digo pues este tío
30:15me ha hecho polvo
30:16y decían
30:16pero si es como va a decir
30:17que la muela
30:18se acaba de venir
30:18el dentista
30:19le acaba de sacar la muela
30:20digo pues yo tengo flemón
30:21y entonces me tuve un flemón
30:22y como no me dejó
30:23la magia que estaba mala
30:24me careó el hueso
30:25que esto que ves aquí
30:26y entonces me puse a morir
30:28más todas las cosas
30:29que había tenido
30:30escarlatina
30:30toferina
30:31sarampión
30:32de todo
30:32menos embarazo
30:37escribe Enrique Herrero
30:39quiere usted aprender
30:40a torear
30:41en el año 44
30:42dice con nuestro nuevo método
30:44de tauromaquia
30:45puede usted aprender
30:46sin moverse de su casa
30:48dice
30:48usted puede ser
30:50matador
30:51en seis días
30:52usted puede ser
30:53banderillero
30:54en cuatro días
30:56usted puede ser
30:57picador
30:58en dos días
31:00y ahora ya el disparate
31:01y en ocho horas
31:03usted puede ser toro
31:10tenían ganas
31:10de que yo fuera niña
31:12y siempre decía
31:13qué lástima que no sea niña
31:14y yo decía
31:15pero qué crean que sea niña
31:16y me ponían con unos refajos
31:17y unas cosas
31:18y me ponían unas cazolitas
31:20con lentejas
31:21y juditas
31:21y anda juega
31:23guapa guapa
31:24y yo daba así
31:25mano atrás
31:25y todo salía por los años
31:26y venía mi madre
31:27y decía
31:27ay qué lástima
31:28que no me haya salido niña esta
31:43el trabajo
31:43he hecho de todo
31:44porque fíjate
31:46he hecho de todo
31:47lo que se puede hacer
31:47menos trapecista
31:48de todo lo que se puede hacer
31:49porque yo
31:50me asombro
31:51y el otro día
31:51le preguntaba a Máximo
31:52y le preguntaba
31:53a Dodó
31:54que si ellos pueden vivir
31:55de dibujar humorísticamente
31:57porque tú sabes que
31:58yo en la época esa
32:00de la corneidinización
32:01pues tenía un éxito
32:02bastante grande
32:03como el que puede tener ahora
32:05Forges
32:06comprendes
32:06bueno pues yo no podía vivir de eso
32:10la metralladora
32:11fue un peligro
32:11que crearon para los soldados
32:12pero hablaban
32:13nada más que de la guerra
32:14y claro un tío
32:15que está haciendo la guerra
32:15hablarle de la guerra
32:16de la retaguardia
32:17no le hacía ninguna gracia
32:18y entonces iba muy mal
32:19y entonces le encargaron a Miura
32:21que acababa de pasarse
32:22a hacer la metralladora
32:23y la metralladora
32:24era un periódico
32:24que no había nada más
32:25que un trocito
32:26de una cosa
32:27que hablaba de la guerra
32:28vamos de una cosa
32:29de tipo político
32:30y todo lo demás
32:31eran chistes
32:32que no tenían nada que ver
32:33con la guerra
32:33ni con nada
32:34y aquello fue un éxito bárbaro
32:35y también de las mujeres
32:37las niñas Topolino
32:38de Santander
32:38de San Sebastián
32:39que decía yo
32:40hemos fracasado
32:41decía yo a Miura
32:42porque hemos hecho
32:43un periódico para los soldados
32:44y a lo que le gusta
32:44son las mujeres
32:45de manera que hemos fracasado
32:46una vez más
32:47mira que era de derechas
32:49pero en fondo le jodía
32:50porque era un panfleto
32:52entonces era un panfleto
32:53que se utilizaba
32:55con consignas
32:56con publicidad
32:57y eso le daba mucha rabia
32:59él tenía muy claro
33:00que él quería hacer
33:00una codorniz
33:01cuando se terminó la guerra
33:02el señor Serrano Suñel
33:03con muy buen criterio
33:04pues dijo
33:05aquí que coma el que quiera
33:06y entonces
33:08suspendió la metralladora
33:09sin explicación
33:09de ninguna clase
33:10y al cabo de dos años
33:12el año 41
33:13pues entonces
33:14apretándonos el cinturón
33:15como decían entonces
33:16pues entonces
33:17salió la codorniz
33:19pero además tiene gracia
33:21porque
33:21porque es una reescritura
33:24de lo que estaban haciendo
33:25en la metralladora
33:26era
33:27eso
33:28más
33:29más
33:29la codorniz
33:31fue un poco la decantación
33:33de estas
33:34de estas revistas
33:36del 20
33:37por ejemplo
33:37como buen humor
33:39y Gutiérrez
33:40es ahí donde se formó
33:41las ideas
33:43previas
33:44dice que la codorniz
33:45supone fundamentalmente
33:46una cosa
33:47la lucha contra el tópico
33:49contra el lugar común
33:51y claro
33:52eso tiene un poder
33:52corrosivo fantástico
33:54es reírse
33:55de todas las consignas
33:56de todas las buenas palabras
33:58de lo que dice
33:59el estado
34:00la iglesia
34:01el padre
34:02el que sea
34:03es decir
34:03eso es
34:04el humor
34:05es libertad
34:06y es poesía
34:07la codorniz
34:08para mí
34:09fue una publicación
34:10que me impresionaba mucho
34:12porque era
34:12como
34:13era como
34:14una ventana abierta
34:16en una habitación
34:17llena de humo
34:18la codorniz
34:19a su vez
34:19dentro de la codorniz
34:20había dos tendencias
34:22una que era
34:23la europea
34:24la italiana
34:26la
34:27la que encarnaba
34:29miura
34:30y miura
34:31y tono
34:32el absurdo
34:33el absurdo
34:34que loco
34:34vendría
34:35con
34:36lionesco
34:37y luego
34:39la cosa
34:39carpeto de tónica
34:40zafia
34:41zafia
34:42sabiamente
34:43zafia
34:44y como digo
34:45solanesca
34:46que encarnaba
34:47sobre todo
34:48sobre todo
34:49herreros
34:50los dibujos
34:51por ejemplo
34:52en general
34:52de aquella época
34:53de miura
34:54de tono
34:54de la gente
34:55de aquella época
34:56exceptuando
34:57rigurosamente
34:59solo había
35:00dos personas
35:00que eran artistas
35:02absolutos
35:04uno
35:05uno
35:05de ellos
35:06era
35:07serni
35:08vale
35:09y el otro
35:10mucho más
35:12desde mi punto
35:12de vista
35:12mucho más
35:13artista
35:14era
35:14enrique
35:14herreros
35:15don enrique herreros
35:16me llamaba
35:17a la redacción
35:18y decía
35:18marciano
35:19que ya tengo
35:20la portada
35:21yo rápidamente
35:23decía
35:23don álvaro
35:25que me voy
35:25que me ha llamado
35:26don enrique
35:26dice venga
35:27vete zumbando
35:28que nos hace falta
35:28porque siempre
35:29llegaba a última hora
35:30me abría
35:33la puerta
35:34la asistenta
35:35y
35:36don enrique
35:37dice
35:37si si está
35:38pero está trabajando
35:39digo ya lo sé
35:39que está trabajando
35:40siéntate ahí
35:41me sentaba
35:42salía don enrique
35:43mira ya está
35:44casi terminada
35:44la estaba empezando
35:45la estaba empezando
35:47porque él era así
35:48de tremendo
35:49y nada
35:49al final la terminada
35:50dice
35:50que te parece
35:51digo me parece
35:52excepcional
35:53es lo mejor
35:54que he visto
35:54y así todas las semanas
35:56el poder público
35:57era en la corniz
35:58era lo más importante
35:59que uno podía hacer
36:00si nos queríamos
36:01dedicar a esto
36:02nuestros antecesores
36:04en el
36:04en el follón
36:05dibujantil
36:07tenían un
36:08particular
36:09gusto
36:10en echarnos
36:11una mano
36:12siempre que podía
36:13ellos intentaban
36:15ponerse a nuestra altura
36:17o sea
36:18nunca
36:19se ponían distantes
36:20ahí a lo lejos
36:21y tal
36:22no
36:22para nada
36:22tú sabes lo que te diga
36:24un maestro
36:25como Enrique Herreros
36:27Antoñito
36:28ese dibujo
36:29del otro día
36:30buenísimo
36:30buenísimo
36:31bueno yo supongo
36:32que los primeros dibujos
36:33que vi yo
36:34de Enrique Herreros
36:35serían en un tren
36:35en un vagón de tercera
36:37comprando una corniz
36:38que había comprado
36:39en la fonda
36:40de la estación
36:41y ya me pareció
36:43algo fuera
36:44de lo común
36:45yo creo que tiene
36:46más influencia
36:47un humorista
36:48hoy por hoy
36:49en un periódico
36:50que un
36:52escritor
36:53de columnas
36:54de opinión
36:55porque es un mensaje
36:57fácil
36:58rápido
36:59directo
36:59y normalmente
37:00muy cabrón
37:01pero nadie dice nada
37:18salamés
37:19es una subida
37:19de trabajo
37:20sí
37:20y están
37:21los pinceles
37:22tal como
37:23los dejó
37:25las
37:25las
37:26las pinturas
37:28todo
37:29todo
37:29está igual
37:30yo es que creo
37:31que Enrique Herreros
37:32otra de sus características
37:34es la proliferación
37:36de estilos
37:37de mundos
37:37de
37:39de
37:39de
37:39de
37:39de
37:39de
37:39de
37:40de escenarios
37:41o sea
37:42desde
37:42estampas japonesas
37:44eróticas
37:45fantásticas
37:46hasta
37:47dibujos
37:48cubistas
37:49que él
37:51caricaturiza
37:52pero más
37:53más o menos
37:53ahonda
37:54en todo eso
37:54por no hablar
37:55de otras
37:56como
37:56que son más
37:57goyescas
37:58como
37:59no quiero que se me pase
38:00un dibujo
38:01que es
38:02no
38:03no
38:03la muerte
38:04aplicado
38:04al toreo
38:05como arte
38:06sino es que
38:07el toro
38:08ya es una
38:08pura osamenta
38:09el dibujante
38:11es
38:12es la muerte
38:15la
38:15el sol
38:16es la luna
38:17porque la luna
38:18la luz
38:19que tiene
38:19esos
38:19grabados
38:20es lunar
38:21en fin
38:22es lo de Dios
38:23Enrique
38:23hacía muchísimas
38:24cosas
38:25yo le conocí
38:26haciendo las
38:26planchas
38:27de
38:27como
38:28como goya
38:29haciendo los aguafuertes
38:30que es fantástico
38:32eso
38:32sobre cobre
38:34empezar a rayar
38:35y
38:35fantástico
38:36fantástico
38:37eso no lo ha hecho nadie
38:37si es que era un
38:39monstruo
38:40seguramente le ha perjudicado
38:41como pintor
38:42dos cosas
38:43una
38:43el reloj
38:44que no le ha dejado
38:45tiempo para
38:46para pintar más
38:47y otra
38:48que
38:48una vez que está dedicado
38:50a eso
38:51y está dedicado
38:51a eso
38:52de una manera potente
38:53intensa
38:54y fantástica
38:55pues el mundo
38:56de la pintura
38:57considera
38:58que es un humorista
38:59es un humorista
39:00buenísimo
39:01pero un humorista
39:01es verdad
39:02que es un humorista
39:03pero es
39:03otras cosas
39:04y siendo humorista
39:05no deja de ser artista
39:06en la mentalidad
39:08rígida
39:08mecánica
39:09del arte
39:09diga
39:10uy uy no
39:11este es que se lo toma
39:12broma
39:12incluso lo que hace
39:13entonces
39:14grandes obras
39:15de él
39:15luego ponía
39:16una cosa
39:17de humor gráfico
39:18y ya decía
39:18como descansaba
39:19él debía tener dentro
39:20un mundo plástico
39:21acojonante
39:22increíble
39:23pues entonces
39:24en vez de desarrollarlo
39:25pues se limitó a eso
39:26a estar con filmófono
39:27a hacer carteles
39:28y siempre con una ironía
39:29a mí me parece que una ironía
39:31propia de superviviente
39:32la pintura negra de Goya
39:34y la pintura de Solana
39:36yo ahora algunas veces
39:37cuando veo los dibujos
39:38del roto
39:39de pronto se me presenta
39:41otra vez
39:41la imagen de Herrero
39:42yo creo que está Solana
39:43muy principalmente
39:44y el mundo de Solana
39:46está Picasso también
39:47la idoneidad
39:49de la muestra artística
39:51de Picasso
39:52y de Enrique Herrero
39:53creo que merece
39:54un estudio
39:55de personas
39:56que entiendan esto
39:57y la forma
39:58de mirar
40:00es curioso
40:00porque era
40:01muy parecida
40:03a la de Picasso
40:04y la de Picasso
40:05a la de él
40:06era una especie
40:07como de
40:08veías que era una persona
40:09mayor
40:09pero los ojos
40:10eran de niño
40:15una vez me contó
40:17que tenía unas ganas
40:18de conocer
40:19a Picasso
40:21horrorosas
40:22y ya al final
40:23se fue con
40:24Luis Miguel Dominguín
40:25a Francia
40:27a ver a Picasso
40:28y le dice
40:29Don Pablo
40:30dice
40:30¿y usted
40:31por qué tenía
40:32tanto empeño
40:33de conocerme a mí?
40:34dice
40:34por dos cosas
40:35a ver si era
40:37más alto que yo
40:38y por tocarle
40:39la rodilla
40:51es que el Quijote
40:52es una obra humorística
40:54cien por cien
40:54y se da
40:55a todos
40:56por ilustrarlo
40:57en serio
40:57porque es que
40:58Don Quijote
40:59va siempre
40:59en un
41:00jamelgo
41:01escuálido
41:01y hecho polvo
41:02y se ha hecho panza
41:03pues fíjate cómo va
41:04no ha habido
41:05nadie nunca jamás
41:07que hiciera
41:08una visión
41:10plástica
41:11del Quijote
41:11como
41:12una de las tres versiones
41:14porque las otras dos
41:16son un poco
41:16lo que llamaba
41:18la cubista
41:18y la expresionista
41:21la expresionista
41:21está muy ligada
41:22con
41:23cuando trabajó
41:25con Urgoiti
41:28y presentaban
41:29muchas películas
41:30alemanas
41:30expresionistas
41:31yo creo que ahí
41:32se dejó influir
41:34por las luces
41:35las contraluces
41:36todas esas cosas
41:36las sombras
41:37pero la
41:38esta
41:39la serie
41:39que yo llamo
41:40carpeto de tónica
41:41es maravillosa
41:43me hacía mucha gracia
41:44ese Quijote
41:45digamos grotesco
41:48pícaro
41:48divertido
41:49popular
41:50de Herreros
41:51y Sánchez
41:51como lo pintaba
41:52Herreros
41:53es que tiene que ser así
41:56esa cara
41:57de que lo sabe todo
41:59pero no lo sabe nada
42:00de asombro
42:01capcioso
42:02cualquier persona
42:03en segundo plano
42:04en Herreros
42:05tiene un valor
42:06mucho más grande
42:07que en otros
42:08grandes pintores
42:09¿por qué?
42:10porque el detalle
42:10de segundo plano
42:11es lo que suele manejar
42:13las personas
42:14con un cierto
42:15espíritu
42:16estético
42:16humorístico
42:17el mismo
42:18es un Quijote
42:19yo creo
42:21que
42:21que es un Quijote
42:23que Enrique
42:23es un Quijote
42:25la estoy en potes
42:26no ambiciono nada
42:28ni siquiera pienso
42:29en la posteridad
42:30porque me he dado cuenta
42:31que para quienes
42:32para en este país
42:33como no las casas
42:34en París
42:35o en un sitio de estos
42:36pues puedes llegar a
42:37a no ser que aquí
42:38te llames Goya
42:39el greco
42:40Solana
42:40claro como esto
42:41hay más que tres
42:42pues al principio
42:43soñaba yo
42:43como que iba a llegar
42:44a alcanzar una fama
42:45una cosa
42:46o sea
42:47coges el
42:48globo terráqueo
42:49le das una vuelta
42:50haces así marcas
42:50con un dedo
42:51ni Dios sabe quién eres
42:52y en vista
42:53ni aquí mismo
42:54ya lo sabe
43:02íbamos con
43:03con Galilea
43:05Merito y Enrique
43:06íbamos al
43:08rocódromo
43:08de la pedriza
43:10a practicar
43:10la escalada
43:11y los rappels
43:12y todas esas historias
43:13yo es que
43:14he escalado con él
43:15el risco del pájaro
43:16en la pedriza
43:17que casi me muero
43:18del susto
43:19pero yo subí
43:20porque como era así
43:21te decía
43:21tú puedes
43:22puedes
43:22sube
43:23sube
43:23y yo
43:24subía
43:25yo no esquiaba
43:26porque siempre tenía miedo
43:27de romperme los pies
43:28y no poder trabajar
43:29pero iba
43:30estaba en la
43:31allí en la nieve
43:32y llevaba los esquíes
43:34en el
43:34y venía a buscarme
43:36a mi casa
43:37y la portera
43:37de mi casa
43:38decía
43:38¿qué?
43:39de caza
43:40¿eh?
43:41de caza
43:41te digo
43:42ya le haremos con los esquíes
43:43así a las gallinas
43:45porque ya me contaras
43:45que de caza
43:55muy buen montañero
43:57y buen escalador
43:58take it easy
44:00on the curse
44:03when love is slow
44:07ooh honey
44:09what a tonic
44:13for my nerves
44:17go slow
44:20ooh honey
44:53we've got such
44:53el marqués de Villaviciosa
44:54don Pedro Pidal
44:55esos fueron los primeros que subieron
44:57en 904
44:59y luego
45:00él cuando subió
45:01en el 30 y algo
45:03fue el primero que hizo noche
45:05el marqués de Villaviciosa
45:50vivía en casa
45:51vivía en el hotel
45:52tenía la parte de arriba
45:53tenía la guardilla
45:55era donde él pintaba
45:56y vivía
45:56yo lo recuerdo
45:58como el
45:58casi
45:59como el padre
46:00de mi padre
46:00mi padre
46:01y él tenían una relación
46:02como casi casi
46:03de padre hijo
46:05cuando él llegaba
46:05que yo estaba trabajando
46:06en la cocina
46:07porque yo siempre
46:08trabajaba en la cocina
46:10y cuando bajaba
46:11por esas escaleras
46:12de la cocina
46:12y me decía
46:15la vida en este
46:16y fuerte
46:16es muy severa
46:17madre mía
46:18que alegría
46:19por favor
46:19si ya está aquí
46:20Enrique
46:20Dios mío
46:21estaba en el hotel
46:23mañana noche
46:23te quiero decir
46:24que estaba
46:25alrededor nuestro
46:26lo mismo
46:27escuchaba las risas
46:28que las discusiones
46:29te quiero decir
46:30que
46:31porque estaba
46:32allí
46:33no íbamos a parar
46:33de discutir
46:34lo que sea
46:35no
46:36estaba más
46:36de la familia
46:38era la alegría
46:39de todo el pueblo
46:40no te creas
46:41que de nosotros
46:41solo
46:42no fue de cantar
46:43montañas nevadas
46:44ni banderas al viento
46:45aunque herreros
46:46oficialmente
46:47era de los que
46:47habían ganado
46:48la guerra
46:49pero allí arriba
46:50en la hermosa
46:51y dura soledad
46:51de las montañas
46:52se hizo amigo
46:53del maquis
46:54Juanín Fernández
46:55hoy
46:56los dos íntimos
46:57enemigos
46:57se ríen juntos
46:59desde su eternidad
47:00con vistas
47:01muchas veces
47:02comentaban
47:03Galilea y él
47:04que yo creo
47:05que cuando iban
47:07a la montaña
47:07se le vieron
47:08le vieron
47:08algunas veces
47:09y no
47:10al revés
47:12yo siempre
47:12le oía hablar
47:13bien de él
47:14de Juanín
47:15lo exageraba
47:17todo mucho
47:17a su forma
47:18lo exageraba
47:19mucho
47:20le daba el toque
47:20de humor
47:21de Madrid
47:23de tal y claro
47:24y aquí también
47:24nosotros hemos tenido
47:25un poquitín de humor
47:26que es un poquitín
47:28diferente al normal
47:29muy sarcástico
47:30es un poquitín
47:37y aquella época
47:38fue la mejor
47:38de mi vida
47:40cuando Enrique
47:41venía
47:41de la gente
47:42que venía
47:43que les
47:44parecían locos
47:46la gente de aquí
47:47que venía con las ovejas
47:49y por obligación
47:51él venía por devoción
47:52porque daba la gana
47:53venía
47:53y entonces
47:53pasar frío
47:54o esquiar
47:55o venir aquí
47:55la gente no lo entendía
47:56y les parecía
47:57que eran unos locos
47:58venir aquí
47:59él venía
48:01pues eso
48:01en la guerra
48:02yo me acuerdo
48:02que cuando
48:03alguna vez me contaba
48:05que cuando la guerra
48:06él estuvo en el naranjo
48:07y cuando se fueron
48:08para Madrid
48:09se enteraron
48:09de vuelta
48:11con un par de amigos
48:12que había empezado
48:14la guerra
48:15pues yo lo recuerdo
48:16a veces solo
48:16cuando no venían
48:17sus amigos
48:18de Madrid
48:19se subía solo aquí
48:20a pintar
48:21a leer
48:21a dibujar
48:46es que no tiene nada
48:47que ver
48:47la vida nocturna
48:48con hacer alpinismo
48:50para nada
48:51esa dualidad
48:52la he visto yo
48:53no la he visto
48:54la he sabido
48:56que existía
48:56en algunas estrellas
48:58del cine
48:58de una vida
48:59tremenda
49:00social
49:00y de repente
49:01decías
49:01cogían un barco
49:03y desaparecían
49:04diez días
49:04solos
49:05Enrique tenía eso
49:06tenía esa cosa
49:07de los
49:07de los tipos
49:09de la montaña
49:09esos tipos
49:10de la soledad
49:11también en ese sentido
49:12era un explorador
49:13pues eso demuestra
49:14que llevaba
49:15una doble
49:15una triple
49:16una cuádruple vida
49:17quiero decir
49:18en el sentido
49:18que él tenía
49:19su cosmopolitismo
49:20y su modernidad
49:23universal
49:23y tal
49:24y al mismo tiempo
49:25tenía a lo mejor
49:26su soledad
49:27take it easy
49:29on the curse
49:32when love
49:35is slow
49:36ooh
49:37honey
49:38what a tonic
49:42for my nerves
49:48go slow
49:50ooh
49:54we've got such
49:56a lot of time
49:58de manera que
49:59en vista de eso
50:00ya lo único que han dicho
50:01es estar tranquilo
50:01no morir
50:03de estar de eso
50:04que me dé una cosa
50:05que van por la calle
50:05que van a
50:06tal accidente
50:07eso no quiero
50:08que me dé una angina
50:10lo que sea
50:10o eso
50:11que me dice
50:11murió
50:11de infarto
50:12una cosa fantástica
50:14el tío
50:15y que me quemen
50:16para no andar con jaleos
50:18de la caja
50:18de una pa otra
50:19que me quemen
50:20ahí
50:21que está
50:21ahora ya lo católico
50:22admite la incineración
50:23y todas las cenizas
50:25que me las tiren
50:26por ahí al lado
50:26del naranjo de uno
50:27y otra cosa
50:27para no andar con una caja
50:28ni andar con molestia
50:30ese es el ideal
50:31que tengo
50:31esta es la subida
50:32de Espinama
50:34hacia el refugio
50:35de Aliba
50:35y el chalé del rey
50:36que está aquí
50:37detrás de nosotros
50:38y él subía
50:39como tantísimos días
50:40es un land rover
50:41por aquí
50:42y un poquito más adelante
50:43un medio kilómetro
50:45más o menos
50:47pues posiblemente
50:48con una piedra
50:49del camino
50:50o algo así
50:50estamos hablando
50:51de hace muchos años
50:51los todoterrenos
50:53eran con la dirección
50:54muy dura
50:55posiblemente
50:56un volantazo
50:57y cayó
50:58al lado
50:59de la carretera
51:00se llama
51:01la fuente
51:01del resalao
51:02el sitio exacto
51:03y cayó
51:04y dio un par de vueltas
51:05de campana
51:05y quedó ahí el coche
51:06los dos acompañantes
51:07no les pasó nada
51:09pero el coche
51:10le pasó por encima
51:11según lo que yo
51:13le conocí de pequeño
51:14y lo que cuenta
51:14don Enrique
51:15hijo
51:16entre el amor
51:17a la montaña
51:18que iría viendo
51:18Peña Vieja
51:19que es el pico
51:20que estaba encima
51:21y las piernas
51:22de la americana
51:23pues un poco
51:23entre ambas cosas
51:24yo creo que fue
51:25la causante
51:26yo me acuerdo
51:26que cuando tuvo
51:27el accidente
51:29que
51:30me emociono
51:38el sueño
51:59estamos
52:01Estamos entre dos tumbas, la de mi buen padre y la que será mía.
52:07La de mi buen padre está acompañada con un epitafio que le hizo su amigo Camilo José de Cela.
52:21La otra tumba es la mía, que está ya con inscripción y está esperándome con los brazos abiertos a tumba
52:32abierta.
52:33Aquí reposa él por decisión mía.
52:37Yo pensé que debía de enterrarlo en potes porque es allí donde él había pasado.
52:47Independiente y libre con un pájaro, los últimos años de su vida felices.
52:55Mira, mis hijas eran son que tengo gemelas y la adoraban.
53:00Y cuando él se murió, la señora, la mujer del enterrador, vino a verme un día para decirme
53:08«Mira, tus hijas van muchísimo al cementerio». ¿Qué dices?
53:11Le cuentan en estos papeles todo lo que le cuentan a Enrique.
53:14Una que fuma, la por las hermanas, la otra.
53:18Bueno, todo lo que pasaba en casa, todo lo contaban las mellizas a Enrique.
53:22Con las travesías que hacía por los montes de Santander y de Pamplona y de todos esos lugares, vamos.
53:33Me contaba la batalla que tenía.
53:35Y fue la desgracia de morir ahí.
53:37Y el día que me enteré que en los picos de Europa nuestro gran Enrique había pasado a mejor vida,
53:45porque estoy seguro que está en mejor vida, pues fue para mí un dolor, un dolor tremendo.
53:51Porque era una especie de referencia.
53:58Yo estaba un día en París y entré en una librería y me veo chistes del mundo.
54:07Y pues lo compro, lo compré, sin saber qué pasaba.
54:11Entonces, ojeando, venía un chiste de Enrique, que era un cementerio, una lápida, ponía R y P,
54:19una muerte, un esqueleto con la aguadaña y el sudario, y estaba así puesto sobre la tumba.
54:26Y decía «¡Qué asco de muerte esta!».
54:34Para él yo creo que fue una muerte extraordinaria, ¿no?
54:39Y también no habitual.
54:41No es la muerte que se tiene en la cama o con un constipado que te pilla un coche, ¿no?
54:45Eso fue un accidente arriba, justo ya en casi, digamos, en nuestro Himalaya.
54:52Está en el reino de las nieves, en otro reino distinto, ¿no?
54:55Y en ese sentido también fue diferente.
55:07Es calvo, pequeño y bajo, y vive de su trabajo.
55:14Bueno, supongo que ha nacido maestro, ha nacido excepción a la regla, subís en regla, y es extraordinario.
55:25Y sin pedantería ninguna.
55:33Enrique Reos era, eso sí hay que decirlo, un genio.
55:36En la pintura no pudo llegar a desarrollarlo, en el cine tampoco.
55:39Pero bueno, eso no quiere decir que no fuera un genio.
55:44Él decía una cosa, lo mejor que te puedes hacer en la vida es ser un hombre de tu tiempo.
55:50Y él no era un hombre de su tiempo, era un hombre avanzado a su tiempo.
55:53En un chiste aparece un tío calvo como él, que curiosamente se parece mucho a él, y dice,
56:00no, si al final, dentro de 100 años, todos calvos.
56:04Por eso yo ya me he adelantado un poco.
56:11Yo creo que era el mejor.
56:13Que no se ofenda a nadie, ningún colaborador, pero creo que era el mejor.
56:18Como artista me gusta mucho, pero como persona, vamos, muchísimo.
56:26En fin, una persona agradable, muy bien.
56:30Era un hombre muy integrador de gente, muy...
56:33Amigo.
56:34Muy amigo de eso, eso es.
56:35Y me decía cosas increíbles, porque las he seguido repitiendo yo después.
56:40Te decía, tú con quien tienes que estar de acuerdo es contigo misma, que es con la que vas a
56:45vivir toda la vida.
56:46Cuando uno decide presentar la realidad que él ve, tienes que ser honrado y tienes que ser íntegro en lo
56:56que hagas.
56:56Yo creo que eso es lo que le deben a Herreros.
57:00Y Herreros, incluso con su propia vida, pues nos enseñó a todos eso.
57:06Echaba todas las manos que fueran posibles.
57:08Eso sí, siempre yéndose a algún sitio.
57:11Me voy a escalar, no sé qué voy, que vengo de...
57:15Perdona, pero ya lo ve, tocotinamente.
57:33Pequeño de estatura, amante de las alturas, fabricante de ilusiones,
57:38Noctámbulo, cachondo, no muy sentimental, creador de estrellas,
57:46humorista, dibujante, pintor, cartelista, montañero, cineasta,
57:51disfrutador en tiempos republicanos, triunfador en el franquismo,
57:56miembro de la otra generación del 27,
58:00liberal, amigo de la golfemia,
58:02crítico social, pesimista en sus dibujos,
58:05optimista en sus días y sus noches,
58:08Enrique Herreros es la historia de nuestro cine.
58:13La vida como una fiesta.
58:17Estos son algunos de los rostros de un hombre que consiguió,
58:20en unos tiempos en que la vida era dura
58:23y las ilusiones se alquilaban por unas pesetas,
58:26que los sueños de Hollywood se pasearan por la Gran Vía de Madrid.
58:35¡Gracias!
58:37¡Gracias!
58:39¡Gracias!
58:43¡Gracias!
58:45Gracias por ver el video.
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