Herederos De La Bestia - el día de la bestia - documental - Vídeo Dailymotion

PELICULAS HHS

Imposible imaginar el cine español actual sin El día de la Bestia.  Dos décadas después de su estreno, la película de Álex de la Iglesia sigue siendo  el gran referente al que acudir si se quiere mezclar el fantástico más brutal con  la tradición española del esperpento. Este documental entrevista al equipo responsable  de esa obra maestra y calibra su aún vigente influencia.       #viralvideo  #trending #Video2026 #Entretenimiento #Tendencias #Cine #Viral #movie #película #documental

Transcript

00:00:28¡Suscríbete al canal!

00:00:58¡Suscríbete al canal!

00:01:55¡Suscríbete al canal!

00:02:09¡Suscríbete al canal!

00:02:11Casi nada es blanco ni negro. Yo creo que los 80 es una época complicada para el cine. Es una

00:02:17época que hay una reacción por parte de Pilar Miró con la famosa ley Miró frente a un cine en

00:02:22general de escasa calidad.

00:02:24La ley Miró intentó prestigiar de una manera equivocada el cine español, dando preferencia a un cine de reflexión social,

00:02:32de reflexión histórica, de autoría muchas veces acertada, otras veces muy equivocada, en contra y de un cine que se

00:02:40consideró a partir de ese momento poco menos que de mentalidad freak, poco interesante.

00:02:46El cine fantástico ya no existía. Había, de alguna forma, habientado en un declive y había llegado a desaparecer.

00:02:55El cine de género estuvo al punto de la extinción, tanto comercial como artística.

00:03:07Cuando yo empecé con mi primer corto, lo que recuerdo es que había como un fenómeno en el universo de

00:03:14los cortometrajes en España que sí que estaba haciendo florecer un género fantástico de cierta ambición y de cierta competencia.

00:03:24Y eso, de alguna forma, lo que hizo es que desembocó en que algunos de esos directores, el caso yo

00:03:34creo más emblemático es el de Alex de la Iglesia, que habían estado haciendo cortometrajes de género fantástico, de pronto

00:03:42dieron el paso a largo.

00:03:50El boom del cine fantástico de los 90 en España yo creo que tiene que ver con algo generacional, desde

00:03:57mi punto de vista, de los que en aquel momento empezábamos a hacer cine y teníamos una cultura cinéfila detrás

00:04:05bastante parecida.

00:04:07Desde Amenábar, pasando por Alex de la Iglesia, Balagueró y yo mismo, en un momento dado compartíamos algunas de esas

00:04:16referencias, Tiburón, los Sam Raimis, John Carpenter y también compartíamos una cierta alineación con respecto al cine genuinamente español.

00:04:30Las sensaciones que están empezando a surgir, voces nuevas, por decirlo de alguna manera, gente con menos prejuicios, que es

00:04:37capaz de mirar al cine fantástico y de terror que se había hecho antes en España con una mirada distinta

00:04:43y plantear cosas nuevas, tanto de estilo como temáticamente.

00:04:47Había un propósito de renovar el cine español, en todos los sentidos, desde el género, desde digamos los subsuelos del

00:04:55género, pero renovar el cine español.

00:04:58No se habló de nuevo cine español, como se habló en los años 60 y 70, pero creo que se

00:05:02debería haber hablado más claramente de una revolución en el cine español.

00:05:07Si no hubiesen existido estos jóvenes desde el cortometraje, hoy en día el cine español sería un desierto.

00:05:26Mi querida mamá, te quiero tanto y tanto.

00:05:38Un día le digo a Alex, Alex, he escrito un corto, quiero que lo leas, tenemos que hacer cine.

00:05:46Recuerdo que Alex lo leyó y dijo, yo quiero estar ahí.

00:05:51Y ahí nace un poco ese comienzo de hacer cine, y ese corto es mama.

00:05:58Fue como algo muy salvaje y muy loco, sobre todo por nuestra inexperiencia.

00:06:07También era un corto muy ambicioso, porque hasta ese momento los cortos, vamos a decir, eran como más intelectuales, tenían

00:06:18más carga política.

00:06:19Y nosotros, como he comentado antes, lo que queríamos era pasárnoslo bien.

00:06:31Alex era un joven brillante, con pinta un poco ya friki, una perilla así como muy francesa, las gafitas delgado,

00:06:46y con los ojos muy abiertos.

00:06:48Era un activista, un tío muy inquieto, sobre todo muy brillante.

00:07:06Llegó un momento que a Alex la dirección de arte ya no le llenaba lo suficiente, como que tuvo esa

00:07:11llamada.

00:07:12Quiso dar ese salto de ser de director artístico a ser director.

00:07:16Y fue el corto de Mirina Selesinas.

00:07:27Mirina Selesinas la pudimos hacer gracias a rodar otro corto, que se llamaba Amor Impasible.

00:07:34Estamos haciendo los decorados, tanto a Alex de Iglesias como a Río, para un corto de otra persona.

00:07:40Y nos pareció un desastre todo, tanto la dirección, como nos pareció una pérdida de tiempo lo que se estaba

00:07:45haciendo con esos medios y ese decorado.

00:07:48Le gustó tanto como había quedado el decorado, que cuando nos reuníamos luego me decía, joder, si pudiéramos rodar algo

00:07:55ahí, aprovecharlo, porque solo va a ser para estos días.

00:07:59Entonces, bueno, con esa premisa de un bar, pues empezamos a pensar una historia, ¿no?

00:08:04Entonces, bueno, pues lo primero que pensamos fue entrar un tipo en un bar y no sé por qué añadimos,

00:08:10y saca un tubo de debajo de la gabardina y lo pone encima de la barra, ¿no?

00:08:14Entonces, con este comienzo tan duro, pues bueno, fue surgiendo un poco en medio de escritura automática lo que luego

00:08:22serían Mirindas Asesinas.

00:08:25Y, bueno, para intentar diferenciarlo claramente y que no hubiera problemas con el otro corto, decidimos que se iba a

00:08:32rodar en blanco y negro, con una estética así muy expresionista y demás, de forma que pareciera un sitio completamente

00:08:39diferente, ¿no?

00:08:40Como no íbamos a ganar ningún premio ni nada, pues creamos nuestro propio festival, que era el primer festival de

00:08:48cortometrajes en 16 milímetros en blanco y negro sobre bebidas refrescantes.

00:08:53Solo participaba Mirindas Asesinas y, bueno, pues hicimos una fiesta en que pasamos la película y nos dimos el premio.

00:09:11Alex supuso una esperanza para todos los chavales que estábamos haciendo cortos o pensando en dedicarnos al cine en España.

00:09:20Y quién sí dio ese paso fue Alex de la Iglesia y quién hizo una película y consiguió que eso

00:09:26que había quedado relegado un poco al terreno de los cortometrajes se pasase por la puerta grande al universo de

00:09:35los largometrajes, ¿no?

00:09:37El verdadero cine, el cine comercial, ¿no? Y entonces ahí es donde empezó todo, yo creo.

00:09:53Empezamos a pensar en otra historia, en otro corto, no nos cortábamos mucho, entonces decidimos hacer una especie de película

00:10:00sobre el espacio, ¿no?

00:10:01Un cortometraje, pero que iba a ser una nave espacial.

00:10:06Entonces escribimos el guión y luego pensamos, claro, y ahora esto es carísimo, a ver cómo conseguimos financiarlo, ¿no?

00:10:13Me pasó el guión y flipé, digo, este tío está loco porque aquello era ciencia ficción, era algo que, digo,

00:10:22en este país, colega, o sea, digo, tío, esto lo haces muy, muy bien, tío, te va a quedar una

00:10:27cagada, colega, otra españolada ahí, cutre.

00:10:31Y entonces, no, no, lo estamos haciendo muy bien y tal, y bueno, vamos a hacerlo con un equipo de

00:10:36efectos especiales, francés, bueno, en fin.

00:10:39El tío estaba ahí muy metido en su, lógicamente, en su preproducción.

00:10:42A ver, pudo darse interés por él y luego, como fue un proceso así largo, como corto, parecía que no

00:10:49tenía ninguna salida,

00:10:49porque como corto no tiene ninguna salida del mercado, entonces le pidieron que hiciera lo desarrollar para hacer una miniserie.

00:10:55Lo curioso es que, bueno, hicimos los tres capítulos y nos volvieron a decir que a Pedro le encantaba, que

00:11:01a ellos les encantaba,

00:11:02pero que ese formato de tres capítulos de media hora era muy difícil de vender para la televisión

00:11:09y que sí creíamos que se podía convertir en una película, ¿no?

00:11:14Entonces, si yo nos miramos otra vez y dijimos, sí, creemos que sí.

00:11:18Si Pedro nos hubiera dicho, rueden ustedes un documental de cachalotes, lo hubiéramos hecho.

00:11:24Si nos hubieran dicho si podíamos adaptar el Antiguo Testamento para una comedia, pues también hubiéramos dicho que sí, ¿no?

00:11:30Que aquella película se hizo al margen de cómo se hace el cine normalmente.

00:11:36Cuando precisamente hacíamos Acción Mutante, recuerdo que ya por fin con atrecistas,

00:11:41los mismos atrecistas nos decían, esto no se hace así, el cine no se hace así, nos decían.

00:11:47Y recuerdo que Harry le respondió con una frase mítica, le dijo, el cine se hace así porque nosotros estamos

00:11:53haciendo cine así.

00:12:03El Día de la Bestia es heredera y factible a partir del éxito y de la renovación que supone,

00:12:11por un lado, Acción Mutante y también Mirindas, ¿no?

00:12:15Ahí se veía que había un cineasta que era una bomba.

00:12:35En los primeros guiones teníamos una obsesión auténtica por enseñar Bilbao, ¿no?

00:12:42O sea, el infierno iba a ser Sestao. La película no se iba a desarrollar en Madrid, se iba a

00:12:47desarrollar en Bilbao.

00:12:48Y el cura viajaba de la Universidad de Deusto físicamente a Sestao.

00:12:58Surge de muchas cosas, como suele pasar en los proyectos de este tipo,

00:13:02que se van uniendo como piezas que al final forman el puzzle, ¿no?

00:13:07Nos leímos Las clavículas, nos leímos El martillo de las brujas, nos leímos un montón de libros reales.

00:13:14Por supuesto, el primero, Poe, pero después eso nos hace conocer a Ambrose Beers o a Hawthorne y a todos

00:13:20los autores del XIX

00:13:21y sobre todo a los del XX, ¿no?

00:13:23Y de pronto descubrimos al gran Lovecraft, ¿no?

00:13:26Yo creo que el mundo de Lovecraft está terriblemente presente en el Día de la Bestia.

00:13:33La idea de que el protagonista de la historia no es un chico guapo ni es un tipo rubio o

00:13:39un imbécil,

00:13:40sino que es un señor mayor. Eso es fundamental.

00:13:44En principio queríamos que el cura fuese solo y decíamos, no se puede contar nada, tiene que tener un colega.

00:13:52O sea, no puede estar hablando en voz en off como en Taxi Driver constantemente.

00:13:55Taxi Driver también está en nuestra cabeza constantemente, ¿no?

00:13:59Para referencia. La veíamos mucho para ver cómo estaba hecha,

00:14:03cómo conseguía hablar y cómo conseguía transmitir los sentimientos del personaje

00:14:08sin estar todo el rato, ¿sabes? En una voz en off constante.

00:14:12Pero bueno, de pronto dijimos, no, no, lo interesante sería que tuviera un colega, ¿no?

00:14:17Y claro, es un tío que está loco y que tiene un colega.

00:14:21Inmediatamente surgió Cervantes, ¿no? Surgió el Quijote.

00:14:24O sea, también lo teníamos en la cabeza, ¿no?

00:14:27De pronto, pues, el tipo ese llano normal y campechano que le acompaña no deja de ser Sancho Panza, ¿no?

00:14:34Y él, pues, es un loco que ve monstruos, ¿no?

00:14:36O sea, tenía muchísimo que ver, ¿no?

00:14:41Y eso también, de alguna manera, nos sirvió de gran inspiración.

00:15:00A partir de ahí estuvimos intentando producir la película nosotros mismos, cosa que fue imposible.

00:15:08Y ya entramos en una fase de desesperación en la que entra cualquiera que hace cine en este país en

00:15:13su segunda película,

00:15:14que es la más difícil de hacer.

00:15:16O sea, hay un momento de eclosión en el que consigues convencer a un grupo de gente de que hagan

00:15:20tu primera película.

00:15:21Pero la segunda es la más complicada, en la que tienes que decir,

00:15:23hola, soy el mismo imbécil que antes, pero ya sé que la anterior podría haber sido mejor,

00:15:28pero ahora vamos a hacer una que es realmente buena.

00:15:29Siempre pensó hacerlo con el deseo, al deseo no le interesó el guión.

00:15:37Intentó que se lo produjera Gerardo Herrero, que se lo produjera Sojetel,

00:15:41que se lo produjera alguna otra productora que yo no conozco.

00:15:45Probablemente la razón real es que no les gustaba la historia y punto.

00:15:48Pero Pedro, que es una persona muy generosa y muy amable, nos dijo que es que le daba miedo.

00:15:54Que él no quería hacer una película sobre el demonio y que le daba miedo.

00:15:58Entonces, pues dije, bueno, pues joder, es una razón poderosa y tal.

00:16:02Y nuestra amistad continuó perfecta y maravillosa.

00:16:05Yo había visto Acción Mutante.

00:16:08Me pareció que los diez minutos eran fantásticos, eran espectaculares.

00:16:14El resto de la película no tanto, pero vi un director.

00:16:19Sabía que Álex y Andrés Vicente iban a mezclar bien, conociéndoles por separado y demás.

00:16:25Son dos personas muy osadas, muy atrevidas, muy temerarias.

00:16:29Siempre dan un paso más allá de lo previsto, del ortodoxo.

00:16:43No solo referenciar al cine de género español e internacional,

00:16:49es decir, a un gusto por lo fantástico, por el cine más extremo,

00:16:54más políticamente incorrecto de todas las latitudes,

00:16:57sino también un intento de linkar con lo mejor del cine español en general de otras épocas.

00:17:03Es decir, hay un post-berlanganismo, de reventar la figura de Berlanga.

00:17:08Fue como una especie de patada en la puerta que pegó Álex en la industria

00:17:14y, sobre todo, conectando con el público.

00:17:17Hacer un cine de género puramente fantástico, a la vez puramente español,

00:17:24con unos referentes muy anclados en nuestra cultura

00:17:27y que venían heredados de Berlanga, de Azcona, de la cultura del esperpento.

00:17:34Pero todo eso mezclado con el cine fantástico, con el cine de terror,

00:17:38era algo, yo creo, que insólito para nosotros.

00:17:41Y, sobre todo, que lo estuviera haciendo alguien tan joven.

00:17:43Nunca ha intentado hacer una película americana,

00:17:45ni ha copiado las películas americanas.

00:17:47O sea, es una película realmente española y es casi que un género.

00:17:59Hasta la fecha, yo no me acuerdo de haber visto una película

00:18:03que tuviera los elementos que tiene un día de la bestia.

00:18:05Que dices, ¡guau!

00:18:07Es como una especie de cruce de dos directores que,

00:18:10sobre todo una película y un director en concreto,

00:18:13que es La noche del demonio, Jacques Turner,

00:18:14y luego La semilla del diablo de Polanski.

00:18:16Es decir, esta mezcla de dos formas de ver el fantástico y el terrorífico muy distintas.

00:18:21La serie Z estaba ahí.

00:18:25Mucho también el cine gore, que en aquel momento,

00:18:28que era una palabra que casi ni existía.

00:18:30Pero sí un poco ese cine a contracorriente.

00:18:32No sonaba para nada a película española.

00:18:35Era una película que podía haber hecho cualquier tipo en un país desarrollado.

00:18:39Y eso era maravilloso.

00:18:40Era perfectamente española,

00:18:42pero absolutamente en el lenguaje que trataba internacional.

00:18:46¿Por qué no era una película que jugase con un lenguaje típicamente del cine español de la época?

00:18:51Jugaba con un lenguaje del cine que se hacía fuera.

00:18:53Es una película de terror, evidentemente,

00:18:55sobre Satanás, un gran espectáculo,

00:18:57con momentos de gran espectáculo,

00:18:59y al mismo tiempo es un esperpento y una película de humor negro.

00:19:02Y de hecho, Alex hablaba en una entrevista

00:19:05de que el referente para la pensión que dirige Terele Pávez,

00:19:11evidentemente, es El extraño viaje de Fernando Fernández Gómez.

00:19:19Tanto Acción Mutante como El día de la bestia era una especie de reivindicación,

00:19:22pues bueno, de primero de una cultura popular,

00:19:24segundo del cine de género en sí mismo,

00:19:27después de la comedia,

00:19:29y después como una especie de la frivolidad armada.

00:19:38Todo ese retrato de la familia aparentemente tradicional,

00:19:43pero totalmente atípica española,

00:19:46que vive segura,

00:19:48las relaciones con otros tipos de gente totalmente freak,

00:19:53descubrieron que la pesadilla gótica española de la familia,

00:19:57sobre todo en ciudades como Madrid,

00:20:00típicamente central,

00:20:01que ha seguido siendo un tema recurrente en Ales de la Iglesia,

00:20:05era algo a explorar.

00:20:07Teníamos nuestro verdadero gótico,

00:20:09un país que no se había liberado

00:20:11de todo de la pesadilla franquista,

00:20:16neocatólica.

00:20:17Te cruzas con ellos por la calle,

00:20:18por aquí,

00:20:19por el centro de Madrid.

00:20:21El cura ese te lo puedes cruzar,

00:20:23o sea,

00:20:23y al heavy metal,

00:20:26¿sabes?

00:20:27Entonces, claro,

00:20:29la mezcla es muy explosiva.

00:20:32Sin perder a Berlanga,

00:20:34sin perder el surrealismo absurdo de esta ciudad y de este país,

00:20:45y eso con el apocalipsis,

00:20:48los nazis,

00:20:50Berlusconi,

00:20:51las teles.

00:20:52Programas muy extraños,

00:20:55pues bueno,

00:20:55cosas que hemos visto como Jesús Gil

00:20:59presentando un programa desde un jacuzzi rodeado de tías,

00:21:03cosas que ahora se las cuentas a la gente

00:21:04y no se lo creen.

00:21:05Se trufa con el mundo este de las televisiones,

00:21:09el mundo de la extrema derecha.

00:21:11Tampoco queríamos reflejar ni estéticamente

00:21:14ni referirnos directamente a grupos concretos,

00:21:18sino a una idea,

00:21:22un ambiente un poco facha.

00:21:32Ver lo que sucede con una película como Acción Mutante

00:21:37y después con El día de la bestia,

00:21:38nos animó.

00:21:39Vimos que aquello era posible,

00:21:41que aquello no era una utopía

00:21:43y que era una realidad.

00:21:46Había alguien que lo había hecho

00:21:47y no solo lo había hecho,

00:21:49sino que además lo había hecho con un gran éxito.

00:21:51Lo que hace es crear una situación y un detonante

00:21:53que pone el género fantástico en primera página

00:21:56y que hace ver a esta gente joven que funciona,

00:21:59que hay un camino.

00:22:00Toda esta nueva, vamos a decir,

00:22:03familia de directores,

00:22:04como está Balagueró o Paco Plaza,

00:22:07digo, yo creo que de alguna manera

00:22:09han vivido o han bebido del Día de la Bestia.

00:22:14Yo creo que es uno de los directores más importantes

00:22:16de la historia del cine europeo, sin duda.

00:22:18Pero aparte de eso,

00:22:20ya a nivel sociológico para todos

00:22:23los que estábamos haciendo cortometrajes

00:22:27o empezando a pensar en la quimera

00:22:30de ser directores de cine,

00:22:33yo creo que Alex era como el que iba

00:22:36con el machete por la jungla

00:22:37despejando el camino para los demás.

00:22:46Fue el triple salto mortal.

00:22:49Yo ya no sé dónde estaba.

00:22:50Yo estaba en otro lugar, en otro mundo.

00:22:53Estaba en un Madrid,

00:22:54en ese Madrid infernal

00:22:56que también nos retrata,

00:22:58viviendo una experiencia absolutamente de catarsis.

00:23:06Es una recreación de lo que sería

00:23:08la vida normal para él desde la iglesia.

00:23:10La vida normal para él es un tío

00:23:11que va con una escopeta

00:23:12pegando tiros en Navidad

00:23:14y hay Papá Noeles

00:23:15y sobre todo en todas las secuencias

00:23:17tienen que pasar millones de cosas.

00:23:19Se atrevió a poner un Madrid de pesadilla

00:23:20y dejar de contemplar la capital del reino

00:23:23como un lugar de felicidad absoluta y pasmosa.

00:23:26Yo el Madrid de la democracia

00:23:28o de la democracia se convertiría

00:23:30en un lugar de pesadilla.

00:23:31Fue muy importante ese periodo largo

00:23:33en el que nosotros estuvimos viviendo en Madrid,

00:23:37porque te ibas impregnando un poco de ese tono,

00:23:41de ese punto en que las cosas son serias

00:23:47pero a la vez tienen siempre un lado

00:23:48como cómico, como patético,

00:23:51como una mezcla de cosas.

00:24:04Ese Madrid apocalíptico de esos años

00:24:06con toda la gran vida llena de yonkis

00:24:09y, o sea, era bastante brutal.

00:24:11Lo madrileña que era la película

00:24:13a nivel urbano y a nivel

00:24:14cómo participaba como un personaje más

00:24:16del argumento, ¿no?

00:24:19Es un día absolutamente genial.

00:24:21Es una idea que hace de manera

00:24:25que se apure contando una historia fantástica

00:24:30y grotesca e irónica,

00:24:32pero estamos en la realidad.

00:24:37Porque Madrid es real,

00:24:39es real y dura.

00:24:43Es oscura.

00:24:56Cuando veníamos en la etapa

00:24:59de Acción Mutante a Madrid,

00:25:01de repente, bueno, pues empezamos,

00:25:03antes entrabas por allí directamente

00:25:05y de repente empiezas a ver

00:25:08una estructura extraña que están construyendo

00:25:10que está torcida

00:25:11y dices, ¿qué está pasando?

00:25:12Entonces van pasando los viajes,

00:25:14van pasando los meses,

00:25:15van pasando los años

00:25:17y de repente ves que lo que están haciendo

00:25:19son dos torres inclinadas.

00:25:21Le viene una imagen a la cabeza

00:25:22y se inventa una secuencia

00:25:24para hacerla.

00:25:25Entonces yo estoy seguro

00:25:26que las torres Kío dijo,

00:25:28tengo que hacer algo

00:25:28con estas putas torres.

00:25:30Enseguida, en cuanto lo vimos,

00:25:31le dijimos,

00:25:31esto parece,

00:25:32esto hay que usarlo para algo,

00:25:34¿no?

00:25:34Es como un símbolo.

00:25:35El símbolo del mal

00:25:37eran como las huellas de la cabra,

00:25:39pero que era esto

00:25:39y que él lo descubre

00:25:41en las torres Kío.

00:25:43Bien, las torres Kío

00:25:44eran la sede de Bankia,

00:25:45que a su vez es como la mayor estafa

00:25:47que se ha hecho a la ciudadanía

00:25:49desde las instituciones,

00:25:51todos conchabaos,

00:25:52también repartieron tarjetas Black,

00:25:54o sea,

00:25:54ha sido el despropósito.

00:25:56O sea,

00:25:56que lo cojonudo

00:25:57es lo que ha ocurrido

00:25:58en ese edificio

00:25:59desde que Alex hizo la película,

00:26:00¿no?

00:26:01O sea,

00:26:01que efectivamente

00:26:02el mal estaba ahí.

00:26:05Yo no sé,

00:26:06yo ahora,

00:26:0620 años después,

00:26:07encuentro un paralelismo,

00:26:09¿no?

00:26:09Entre,

00:26:10bueno,

00:26:10mira a Alex

00:26:11se puso ahí al demonio

00:26:14y quizás no se adelantó 20 años

00:26:18a un desastre económico brutal,

00:26:21¿no?

00:26:21Esto es la genialidad

00:26:22de esta película,

00:26:24porque

00:26:26la dos torres

00:26:27se llama

00:26:27Puerta de la Europa.

00:26:30Atención,

00:26:33pensad en eso.

00:26:36Puede ser

00:26:37que la televisión

00:26:38y la Europa

00:26:40sea un mal

00:26:41como el demonio,

00:26:43quién sabe.

00:26:53De alguna manera,

00:26:54la única forma

00:26:55de hacer soportable

00:26:56la película

00:26:56o de que la película

00:26:57pudiera verse

00:26:58era de pronto,

00:27:00hay que decir,

00:27:00abandonarnos

00:27:01a una visión excéntrica,

00:27:03una visión de comedia,

00:27:04o sea,

00:27:05todo iba a ir en serio,

00:27:06pero desde luego,

00:27:06desde fuera,

00:27:07no lo iba a parecer.

00:27:08Quizá el propio personaje

00:27:09nos fue dando también

00:27:10el tono de la película,

00:27:12¿no?

00:27:12Porque

00:27:13sí que desde el comienzo

00:27:14era este,

00:27:15un cura pequeñito

00:27:16con boina

00:27:17que llega

00:27:18a un lugar,

00:27:19¿no?

00:27:20Y bueno,

00:27:20pues ya pensábamos

00:27:21en Alex Angulo

00:27:22y de alguna forma

00:27:24eso te sitúa

00:27:25en un

00:27:26en un tono

00:27:28un poco más bajo,

00:27:29¿no?

00:27:31En un tono

00:27:32quizá de comedia,

00:27:49el papel

00:27:50siempre fue

00:27:50para Alex Angulo

00:27:51un curita pequeño,

00:27:53vasco,

00:27:53así una cosita

00:27:54como tal,

00:27:55que se tiene que hacer

00:27:57satánico

00:27:57para encontrar

00:27:58a

00:27:59a

00:28:00a

00:28:00una idea

00:28:02tan descabellada,

00:28:03tan innovadora

00:28:04y tan estimulante

00:28:06que

00:28:07sana envidia.

00:28:16Era un actor muy sobrio, podía estar muy bien en distintos registros y con distintos

00:28:23directores, pero creo que casi nunca ha estado mejor que con Ares de la Iglesia y en concreto

00:28:27con el Día de la Bestia.

00:28:29Transmitía mucha calma, mucha concentración, siempre admiré mucho de él eso, esa cosa

00:28:38que tenía él tranquila y respetuosa con todo lo que había a su alrededor.

00:28:44Tenía también mucha ternura en los ojos, era un hombre con una... tenía que tener

00:28:48un mundo interior preciosísimo.

00:28:51Para mí es de las personas más extraordinarias que me encontraron en esta profesión, en cuanto

00:28:57a generosidad como compañero y en cuanto a ser una persona que no tenía ningún tipo

00:29:04de aspaviento de actor.

00:29:07Es, y digo que es, es una persona cojonuda, siempre lo ha sido, es lo que siempre he

00:29:12dicho, no me ha parecido actor, él era amigo, amigo de verdad, en el que independientemente

00:29:16de su papel o de su trabajo como actor, siempre había una sonrisa, un saludo por la mañana,

00:29:23un adiós.

00:29:23Alex Angulo era un tío especialmente fácil de tratar, o sea, porque era muy agradable,

00:29:30o sea, muy relajado, muy sin poses, sin dobleces, creo que nunca le he visto enfadado,

00:29:37concentrado, tenso por alguna escena o lo que sea, como mucho, pero nunca le he visto

00:29:43perder el control, era un tío tan agradable que me da rabia de tener que estar hablando

00:29:50de él en pasado, claro.

00:29:52Yo con Alex Angulo tuve la gran suerte que hacía años que no nos veíamos nunca y

00:29:58en un estreno nos vimos hace menos de un año de antes de que sucediera, que se fuera.

00:30:05Y nos quedamos así mirando y por primera vez en años y le dije a mi hijo, me ha dado

00:30:11un gusto las cosas que me ha dicho Alex Angulo porque yo creí que ya ni se acordaba.

00:30:16Alex Angulo está en mi corazón porque era un gran actor, un gran amigo, un colega

00:30:29magnífico, un gran trabajador, no se paró delante de nada, magnífico.

00:30:55Tengo una misión que cumplir, una cosa que tengo que hacer en la ciudad yo mismo, tú

00:31:00eres satánico, ¿verdad?

00:31:01Sí señor, y de Carabanchel.

00:31:03Buscamos un José Mari que es lo que resultó más conflictivo porque se pensó en Javier

00:31:10Bardem pero Javier Bardem lo rechazó.

00:31:11Yo quería que el yonki fuera Bardem, Bardem me dijo que no, que lo que quería hacer

00:31:18era de gay.

00:31:19Javier acababa de hacer días contados y había hecho de politoxicómano y aunque no tiene

00:31:24mucho que ver con José Mari pero él dijo, otro politoxicómano, no, tal, y entonces

00:31:29no, dijo que pasaba.

00:31:31Después se lo propusimos a Gabino Diego pero Alex le pidió que se afeitara la cabeza

00:31:38y Gabino no aceptó.

00:31:39También rechazó el papel porque claro que estaba en Navidad, que no, que le jodía

00:31:43las fiestas, que además que el diablo le daba yuyu, bueno no sé, cualquier cosa así.

00:31:48Precisamente Andrés me dijo, ¿y por qué no lo hace tu amigo Santiago?

00:31:50Y tal.

00:31:51Y dije, no, no, es un personaje muy complejo y tal, eso no puede ser.

00:31:54Una noche de copas en el centro de Madrid que no le conocí a Santiago y a la mañana

00:32:00siguiente, era un sábado, a la mañana siguiente se lo propuse a Alex.

00:32:02Me lo presentaron y tal, y me miraba así raro, que yo no pensé que fuera gay pero

00:32:08me miraba como, digo, pensaba que soy un bulto sospechoso.

00:32:12Y entonces luego le dijo a Alex, Alex, y el gordo ese, tu amigo es el de los pelos.

00:32:18Dijo, no, si es que ese no es actor.

00:32:20Al final como que lo fueron valorando y yo creo que Alex dijo, pues oye, total, la cosa

00:32:25queda en casa, ¿no?

00:32:26La amiguita a ver qué tal lo hace, si lo hago mal pues siempre me puede, me puede hostiar.

00:32:30Alex lo que me dijo es, déjamelo pensar.

00:32:33Y a los 20 minutos me llamó y me dijo, si tú te atreves, adelante.

00:32:37Conclusión, que me dieron el papel, a mitad de la película me supe, me enteré que había

00:32:40sido rebote, pero dije, bueno, ya que me quiten lo bailado, aquí estoy yo.

00:32:48¿Qué pasa?

00:32:49¿Que te cobro uno y te llevas cuatro?

00:32:51¿Te cobro cinco, cinco, cinco, cinco?

00:32:52La película está espléndido, ¿no?

00:32:53Y además, esa película ha resultado para el propio Santiago, ha sido definitiva.

00:32:58Son estas cosas de que la primera opción no funciona y coges una segunda o una tercera

00:33:02y resulta que el resultado es incluso mejor de lo que podría haber sido la primera.

00:33:07En el proceso de escritura yo ya estaba diciendo, bueno, ¿de qué va la peli?

00:33:10Me ha contado, dice, jo, mítico, eso mola el diablo, tal, un cura que yo saqué, tal.

00:33:14Y yo, ¿yo qué puedo hacer yo?

00:33:16No, tengo un papelito para ti.

00:33:18Y ya me dijo Alex al final, me dijo, dice, es un vagabundo, te anuncia el fin del mundo

00:33:23y se quema, le queman, y entonces vas a hacer cámara ardiendo, tal, digo, pero qué mierda

00:33:29es esta, o sea, un vagabundo que se quema, eso es lo que te sugiere.

00:33:33No, no, pero, digo, además, tío, se lo pone un especialista, no me jodas, a ver si me voy a

00:33:36quemar.

00:33:37No, no, hay un gel que te ponen en la barba para que no se te queme, te ponen un

00:33:40gel así.

00:33:42Entonces me cabré un poco incluso, digo, con amigos así no voy a llegar a ningún lado.

00:33:48Ya ves, de puta madre, ¿te has visto una morcilla de Burgos?

00:33:51Yo he comido un bocadillo de salsa hoy.

00:33:53Pues, amiguete, la versión humana de la morcilla de Burgos.

00:33:57Tenía una idea de que iba a ser otro actor que me apetecía mucho.

00:34:01Y tenía mucho nombre y tal, y de repente te dicen, fue Fulanito de tal, que no sabía quién era.

00:34:07Y apareció Santiago Segura, que ni físicamente ni nada, y me quedé así.

00:34:11Y le di la mano, que era encantada, y yo llegué y le dije a mi hijo,

00:34:15no lo de Fulanito y tal, me da rabia, un chico desconocido.

00:34:20Y me apetecía trabajar con alguien conocido, como es lógico, no tiene,

00:34:24no es que fuera fundamental, imprescindible, pero sí me apetece.

00:34:27Al tercer o cuarto día lo hice así y dije, así, al borcilla la película.

00:34:34Porque no se puede estar mejor que en esa película, no se puede estar mejor.

00:34:39Lo que te inspira, segura, que además no tiene a ver con Torrente ni con nada,

00:34:44es otro tipo de, es un prototipo totalmente de un arquetipo, de personaje.

00:34:53Nunca ha sido heavy ni nada por el estilo.

00:34:56Entonces, claro, además Alex me conoce,

00:34:58yo era el típico que estaba fumando en un local y yo me salía,

00:35:00me molesta el humo, no bebo, o sea, patético.

00:35:05Para hacer este papel no era el más indicado,

00:35:08pero vamos, tampoco era un documental, era una película,

00:35:10entonces había que interpretarlo.

00:35:11Entonces, esto sí que recuerdo haberlo hablado con él y digo,

00:35:13no sé qué hacer, tío, me parece que estar toda la peli haciendo así de heavy,

00:35:18de tronco, de molita, el sedoma, ¿no?

00:35:20Digo, dices, no, no, algo más naturalista, digo,

00:35:25yo soy de barrio, exagero un poco así, a lo mejor el deje de barrio

00:35:28y ya nos puede quedar, a ver, tal, lo fuimos probando y le gustó.

00:35:33Luego, una vez sí que me llevó a una sala heavy para que bailara,

00:35:36para que me empezara a mover la cabeza, así y tal,

00:35:38y dices, vamos, venga, sienta la música, tal,

00:35:40y yo decía, madre mía, lo que hay que hacer.

00:35:43Realmente en la película está impresionante, ¿no?

00:35:45Es decir, es como, o sea, tiene una fuerza, una libertad,

00:35:50una luz, ¿no?, que es impresionante.

00:35:57Nada, yo creo que Santiago es eso, es genial, muy divertido,

00:36:01muy incomparable, ¿no?, con nadie.

00:36:07Con ustedes, el investigador de lo oculto.

00:36:11Yo le propuse el papel a Pepe Sancho y cuando entró la coproducción

00:36:14tuve que decirle que no hacía la película,

00:36:16con la que me exigían los productores un actor italiano.

00:36:20Y entonces no lo he entendido nunca,

00:36:24evidentemente dijo, este tío es gilipollas,

00:36:26y desgraciadamente, pues eso, no,

00:36:30no pudimos volver a trabajar juntos porque no le caía nada bien.

00:36:33Me enseñó un dibujo, un dibujo que había hecho

00:36:38con suyo profesor Cabana, ideal.

00:36:45Era muy parecido a mí con barba y tenía un anillo como esto.

00:36:52Y además, cuando yo le estaba contando la historia del anillo,

00:36:57él me dice, mi padre tenía un anillo como esto.

00:37:01Hice un casting en Italia y tuve la suerte de conocer a Armando,

00:37:05que era un tipo increíble, bueno, y sigue siendo un tipo increíble,

00:37:09divertidísimo, y le da un punto a la película del que estoy muy orgulloso.

00:37:13Cabana era una especie de trasunto de rapel,

00:37:17que entonces estaba de moda,

00:37:19pero el nuestro tenía que ser un poco más sofisticado, ¿no?

00:37:21Tenía que ser una mezcla más de Jiménez del Oso,

00:37:24ya como Jiménez del Oso que ya ha dado la vuelta a todo

00:37:28y se dedica a pillar pasta y tal,

00:37:31pero que luego la peli daba un giro, ¿no?

00:37:34Cuando este creía que la teoría del padre era cierta y tal.

00:37:40Yo he interpretado al profesor Cabán como si de verdad va a nacer

00:37:46aquella noche del Antecristo en Madrid.

00:37:50Y poco a poco me doy cuenta

00:37:59que una verdad increíble puede existir.

00:38:04Acción, el demonio, es increíble.

00:38:08Como una icona de un famoso televisivo

00:38:16que va a inventar cualquier estafada para tener la audiencia

00:38:24y porque todo el mundo tiene que estar delante de la televisión.

00:38:29Haber, oh, exorcismos, ah, ah, ah, ah, exorcismo, cruz, cruz.

00:38:35Y, veniendo en contacto con el cura,

00:38:41y, piano, piano, poco a poco, se da cuenta

00:38:48que una estafada puede ser la realidad.

00:38:53Y en el momento en que se da cuenta que el demonio existe,

00:38:59se da cuenta que...

00:39:02Hay una línea en el final de la película que dice,

00:39:06joder, hemos salvado el mundo y no lo sabe nadie.

00:39:12Me gustaría que viniera uno aquí, a la pensión.

00:39:16Lo primero que le dejaba sin huevos de un perdigonazo

00:39:18en una escopeta de caza.

00:39:20Por cobarde.

00:39:21En el caso Tereles es un poco lo mismo que había pasado

00:39:23con Lola Gauss en Furtivos de Borao,

00:39:25que es devolverla al primer plano a una actriz

00:39:29que es fundamental en cierto cine español

00:39:32y que estaba bastante olvidada o arrinconada.

00:39:37Andrés me dijo que cualquier persona menos Terele.

00:39:39Y yo le dije, si no hace Terele la película, no lo hago yo.

00:39:42Y entonces nos enzarzamos ahí en una cosa de estas

00:39:44de director productor en la que al fin gané.

00:39:47Porque difundí una de sus ideas,

00:39:50que es que el personaje lo podría hacer Vivi Andersen.

00:39:53El caso del personaje Terele Pávez es para mí

00:39:55el que vive más de esa traición

00:39:58esperpéntrica, súper negra,

00:40:00ese mundo cerrado en sí mismo, acotado,

00:40:02como es la residencia que dirige ella.

00:40:04Me encantó mi personaje,

00:40:06me pareció un ser precioso,

00:40:08que merecería una novela aparte,

00:40:11de esta señora por su vida

00:40:12y por todo lo que esta mujer hace,

00:40:14y ese hijo y esa vida.

00:40:16Yo creí que iba a hacer otra cosa,

00:40:17que iba a hacer una cosa mucho más amable,

00:40:20mucho más...

00:40:21Y me he reído mucho sacándome

00:40:27la persona hecha polvo y machacada,

00:40:31que es los personajes que hace,

00:40:32que siempre están machacados.

00:40:34Me saca todo el machaque mío.

00:40:36Para mí Terele es como un animal salvaje,

00:40:39indomable, es una bestia,

00:40:4324 horas al día.

00:40:45Es una naturaleza muy grande,

00:40:48muy fuerte y una actriz increíble.

00:40:50Entonces, bueno,

00:40:53pues los actores maravillosos como ella

00:40:55y como Alex Angulo,

00:40:56pues te facilitan todo.

00:41:00O sea, digamos que es muy fácil

00:41:02trabajar con ellos,

00:41:03porque son muy generosos.

00:41:04Pues no hay, lo siento,

00:41:05la única que nos queda están obras.

00:41:07Me arreglo con cualquier cosa.

00:41:08Es que hasta ahora no me está permitido

00:41:10coger a nadie.

00:41:10Natali se seña más que cariño,

00:41:15o sea, era amor.

00:41:16O sea, a mí siempre me ha parecido

00:41:19una de las mejores actrices cómicas

00:41:21que tenemos.

00:41:23Y encima a mi hija me parece guapísima.

00:41:25Bueno, yo era una cosa...

00:41:27Entonces, qué mejor novia me podían poner.

00:41:30O sea, para mí era perfecto.

00:41:32Un día estábamos comiendo los tres

00:41:34con Santiago, Alex y yo.

00:41:37Y Alex me dijo que le gustaría

00:41:41que hiciera un papelito ahí en su película.

00:41:44Y yo así me...

00:41:46Bueno, me hice mucha ilusión.

00:41:48Y nada,

00:41:49y me mandó el guión.

00:41:52Y la verdad que fue un guión

00:41:55que me lo leí así,

00:41:57sin parar.

00:41:58Yo le preguntaba a Alex

00:41:59que cómo era el personaje.

00:42:02Tampoco me daba muchas claves, ¿no?

00:42:06En el rodaje un día me dijo

00:42:07no, más simpática, más así.

00:42:12Y bueno, la verdad que yo lo leí,

00:42:15lo empecé a jugar

00:42:16y él pues como que le parecía bien.

00:42:22Y no sé, yo imaginaba

00:42:24que es una chica muy inocente,

00:42:25muy ingenua

00:42:27y también como, bueno,

00:42:30pues en esa pensión tan...

00:42:34Bueno, las órdenes

00:42:35de esa pedazo de bestia

00:42:37que es Terele Pávez.

00:42:38¡Abuelo!

00:42:39¡Abuelo!

00:42:40Este es mi abuelo.

00:42:41Es un cachondo.

00:42:43Ese ser, ¿no?

00:42:45Creo que dice todo,

00:42:46dice todo.

00:42:48Se puede ser libre

00:42:49con 100 años

00:42:50en un pasillo de mierda.

00:42:52Era un tipo muy querido

00:42:53por esta zona,

00:42:54por este barrio.

00:42:56Muy gracioso.

00:42:58Y claro,

00:42:59le queríamos dar un papel y tal

00:43:01y le dimos el de abuelo desnudo.

00:43:03¡Qué personalidad!

00:43:04Ya no lo das,

00:43:05que damos el respeto.

00:43:07Es que no te podías reír, ¿eh?

00:43:08Nos reíamos así de...

00:43:10No de él.

00:43:11Es lo de siempre.

00:43:12Es que es una locura

00:43:13de personaje.

00:43:14Es que es genial.

00:43:15Es que es un personaje libre.

00:43:17Es un personaje que dice

00:43:18ni enfermo como esté,

00:43:21ni en esta miseria de vida

00:43:23soy libre.

00:43:24De pronto, bueno,

00:43:26le sorprendemos

00:43:27en un acto nanista,

00:43:28evidente,

00:43:30ante el estupor

00:43:31de las chicas del equipo.

00:43:35Bueno, esto...

00:43:37A mí a veces me da un poco de corte,

00:43:39¿no?

00:43:40Porque...

00:43:41Es que esto del abuelo,

00:43:43madre mía.

00:43:44Yo a veces

00:43:45estábamos los dos esperando

00:43:46en una sala,

00:43:47esperando a rodar,

00:43:48y él estaba así,

00:43:49desnudo.

00:43:51Ay, no sé,

00:43:52era un tipo muy curioso y...

00:43:54Me avisan,

00:43:55este hombre está...

00:43:58tocándose.

00:43:59Y...

00:44:00Y entonces yo le digo,

00:44:01oye, por favor,

00:44:01no hagas esto y tal,

00:44:02porque la gente no lo entiende,

00:44:04así en primera instancia

00:44:05no lo entienden.

00:44:06Y dice,

00:44:07no, no,

00:44:07pues que, joder,

00:44:08me vais a rodar,

00:44:09no pretenderás que...

00:44:11que esto no funcione,

00:44:12¿no?

00:44:13Que tengamos que parar

00:44:15por una carencia

00:44:17de material.

00:44:19Y gracias a eso,

00:44:20pues,

00:44:21pasamos un buen rato.

00:44:22Vale,

00:44:23ha quedado con conuda.

00:44:28Una de las virtudes

00:44:29de Alex de la iglesia

00:44:30siempre ha sido para mí

00:44:31la dirección de actores,

00:44:33es decir,

00:44:33de...

00:44:33saca muy, muy buen partido.

00:44:35Es todo temperamento,

00:44:38pero...

00:44:41transmite la satisfacción

00:44:42de que estás con alguien

00:44:43que no te vas a perder,

00:44:45que te va a llevar

00:44:46a buen puerto.

00:44:48Alex es como...

00:44:49yo de los pocos directores

00:44:50en España

00:44:51los que calificaría

00:44:52de genio,

00:44:52o sea,

00:44:53porque me parece

00:44:53muy genialoide,

00:44:55o sea,

00:44:55muy genio,

00:44:56o sea,

00:44:56tiene las cosas muy claras,

00:44:59tiene muy buenas ideas,

00:45:01lo que pasa es que

00:45:03la gente que está

00:45:03tan involucrada

00:45:04en su trabajo

00:45:04se cabrea,

00:45:05o sea,

00:45:05y tiene carácter.

00:45:07Alex es mucho Alex

00:45:10y he aprendido con él

00:45:12a no dejarme,

00:45:14o sea,

00:45:15a no dejarme interiormente.

00:45:17Siempre ha conseguido

00:45:18tener el respeto

00:45:18de su equipo,

00:45:20o sea,

00:45:20que queremos

00:45:21que ese hombre

00:45:22llegue a la meta,

00:45:24o sea,

00:45:24que su objetivo

00:45:25se cumpla,

00:45:26¿no?

00:45:26Hay una escena

00:45:26que dice,

00:45:27esto no es un puto

00:45:28colegio,

00:45:29o tal,

00:45:30diciéndolo a los figurantes,

00:45:31toda la gente

00:45:31dice,

00:45:32hostia,

00:45:32Alex debe ser

00:45:33una especie de general,

00:45:35pero no.

00:45:35Esto parece un puto colegio,

00:45:37un puto colegio.

00:45:39A ver,

00:45:40sobrios,

00:45:41solamente con que haya

00:45:42uno,

00:45:43eh,

00:45:43uno,

00:45:44que no va a chungo,

00:45:45ya no nos lo creemos,

00:45:47o sea,

00:45:47ya no funciona,

00:45:48¿vale?

00:45:50Vamos a intentarlo luego.

00:45:52Sabe lo que quiere

00:45:52y a veces que

00:45:54te cabrea

00:45:55porque cuando algo no sale

00:45:56o la gente se relaja,

00:45:57sí que necesitas

00:45:58alguien que dé un grito

00:45:59o que de repente

00:46:00te ponga las pilas,

00:46:02¿no?

00:46:02Porque la verdad es que

00:46:03en un rodaje

00:46:03que a lo mejor

00:46:04estás once horas rodando,

00:46:05en la hora número diez,

00:46:07estás bajo de energía,

00:46:08lo que sea,

00:46:09alguien tiene que

00:46:09seguir diciendo ahí,

00:46:11no, no,

00:46:12dámelo todo.

00:46:13Porque luego está ahí,

00:46:14luego está ahí para siempre,

00:46:15o sea,

00:46:15el día de la bestia,

00:46:17Alex,

00:46:18cada vez que la ve

00:46:19o la gente,

00:46:20cada vez que la ve,

00:46:21todos los fallos

00:46:22pequeños o grandes

00:46:23están ahí,

00:46:24todos los aciertos

00:46:24están ahí,

00:46:25entonces lo que hace

00:46:25que la película

00:46:26esté bien

00:46:27es que ha habido

00:46:27un gran director

00:46:28detrás

00:46:30empujando a tope.

00:46:48La preparación

00:46:49fue una gozada,

00:46:50porque

00:46:51ya te digo,

00:46:52yo creo que la preparamos,

00:46:54no sé si fueron seis

00:46:56o ocho semanas

00:46:57exhaustivamente,

00:46:58¿no?

00:46:58Alex,

00:46:59ya te digo,

00:46:59desde localizando

00:47:00toda la gran vía,

00:47:02todos los interiores,

00:47:03exteriores.

00:47:10empezamos a dibujar la peli

00:47:12y justo dentro

00:47:13de lo que habíamos planteado

00:47:13como decorado,

00:47:14al final lo entró

00:47:15como decorado,

00:47:16se buscó localizaciones,

00:47:17o sea,

00:47:17había enseñado una casa,

00:47:18la pensión,

00:47:19había enseñado como decorado,

00:47:20la casa de Kaman como decorado

00:47:22y casualmente

00:47:23todo eso se buscó

00:47:24como localización natural,

00:47:25entonces todo el trabajo

00:47:26que habíamos adelantado

00:47:27de decorados

00:47:28no valió para nada,

00:47:29o sea,

00:47:29fue una gozada,

00:47:30y luego hubo que diseñar

00:47:32decorados

00:47:32que no estaban previstos

00:47:33que fueran decorados.

00:47:34Lo único que habíamos diseñado

00:47:35y que teníamos claro

00:47:36que tenía que ser decorado

00:47:37que era la casa de Kaman.

00:47:39Encontramos un sitio

00:47:41y después de pasar toda una mañana allí

00:47:42pues nos cuadraba todo,

00:47:45marcamos con cinta en el suelo

00:47:47donde irían los espacios

00:47:48que haríamos

00:47:49y bueno,

00:47:50ya salimos de allí felices

00:47:52de joder,

00:47:53pues ya está,

00:47:53ya lo tenemos,

00:47:54tal,

00:47:56y llegamos a la productora

00:47:57y les decimos

00:47:59oye,

00:47:59que sí,

00:48:01que este puede ser el sitio,

00:48:02tal,

00:48:03y llaman a la inmobiliaria

00:48:05y justamente antes que nosotros

00:48:07había estado

00:48:09Rappel

00:48:10en ese sitio

00:48:11y la había comprado

00:48:13o la había alquilado,

00:48:14no sé qué

00:48:15y ya nos quedábamos como

00:48:17¿qué?

00:48:18Al final acabamos rodando

00:48:20donde rodaba todo el mundo

00:48:21que era la calle de ese engaño.

00:48:22Había una especie de platós,

00:48:24eran la,

00:48:25era un par de pisos

00:48:26de un militar retirado

00:48:27que los alquilaba

00:48:28para rodar.

00:48:30Construimos la casa de Kaban,

00:48:32construimos la pensión,

00:48:34construimos la casa

00:48:37del niño endemoniado,

00:48:38Obviamente todo eso

00:48:40es decorado,

00:48:42los contraplanos,

00:48:44el apartamento donde,

00:48:46donde tan acaban,

00:48:48etcétera,

00:48:49pues eso es,

00:48:50hay unos fondos,

00:48:50hay unos ventanales

00:48:51en el que hay fotos.

00:48:53Lo que hicimos fue

00:48:54crear una especie

00:48:56de semicírculo falso,

00:48:58entonces,

00:48:59por la ventana que salía,

00:49:02había el espacio justo

00:49:03para que saliesen,

00:49:05pero claro,

00:49:06no se veía,

00:49:06se veía una esquina

00:49:08de la casa,

00:49:09no se podía hacer

00:49:09un forillo,

00:49:10¿no?

00:49:10de la ciudad,

00:49:12y entonces,

00:49:13Flavio,

00:49:14entonces se habían puesto

00:49:15de moda este rollo

00:49:16de las marquesinas

00:49:19que estaban iluminadas

00:49:20los carteles,

00:49:21y tal,

00:49:21era como novedoso

00:49:22ese tema,

00:49:23¿no?

00:49:23tras Light,

00:49:24se llamaba,

00:49:25¿no?

00:49:26Y dijo Flavio,

00:49:26joder,

00:49:27podíamos hacer esto,

00:49:28¿no?

00:49:28Porque yo le meto

00:49:29unos fluorescentes detrás

00:49:30que ocupan

00:49:30el mínimo espacio

00:49:31y tal,

00:49:32y él mismo hizo

00:49:33una foto

00:49:33de la Gran Vía

00:49:35y lo colocamos,

00:49:37¿no?

00:49:37Y luego ves la película

00:49:38cuando fuimos a ver Copión,

00:49:39y dices,

00:49:40joder,

00:49:40o sea,

00:49:41que era un truco

00:49:42bastante sencillo

00:49:44y muy eficaz.

00:49:50Elijimos una calle

00:49:51de Malasaña

00:49:52para el exterior

00:49:53de la pensión

00:49:54que estaba

00:49:55totalmente socavada,

00:49:56pero claro,

00:49:57llegó el día

00:49:57de rodaje

00:49:58y la habían tapado,

00:49:59¿no?

00:49:59Le habían saltado ya.

00:50:00Y bueno,

00:50:00nosotros habíamos previsto

00:50:02que eso podía ocurrir,

00:50:04y Alex era algo

00:50:04que no quería admitir,

00:50:06pero nosotros sabíamos

00:50:06que podía ocurrir

00:50:07porque no nos habían

00:50:08dado ninguna garantía

00:50:08de que fue hecho así.

00:50:10Y claro,

00:50:10todo el tema

00:50:11de permisos y tal,

00:50:12o sea,

00:50:13no puedes coger y decir,

00:50:14no,

00:50:14pues ahora está en obra

00:50:16esta calle,

00:50:17entonces aquello

00:50:18era muy lento

00:50:18y no podíamos

00:50:20operar de esa manera,

00:50:21¿no?

00:50:21Entonces,

00:50:22pues,

00:50:22trabajamos el tema

00:50:23de los contrafuertes

00:50:24que se ven fuera

00:50:26y bueno,

00:50:26aprovecharon los restos

00:50:28de la obra

00:50:28y esa noche

00:50:30los atrecistas

00:50:31pues pusieron vallas,

00:50:33hicieron que aquello

00:50:33pareciese,

00:50:34un poco se pareciese

00:50:35a lo que había antes,

00:50:36¿no?

00:50:41lo que más sufrimos

00:50:42fue en el plató

00:50:43de televisión.

00:50:44Era una nave

00:50:45de latas de Coca-Cola,

00:50:46vacías,

00:50:48y era un sitio

00:50:49muy raro

00:50:50porque había millones,

00:50:51o sea,

00:50:51era un sitio

00:50:53gigantesco

00:50:53que es donde van

00:50:54las latas

00:50:55antes de meterles

00:50:55el líquido.

00:50:56Estaba previsto

00:50:57rodar en un plató

00:50:58de televisión real,

00:50:58que era de Telecinco,

00:50:59Antena 3,

00:51:00no sé qué cadenas

00:51:01había en esa época

00:51:01y en el último momento

00:51:03pues se cayó

00:51:06y no se podía cambiar

00:51:08el plan de rodaje

00:51:09y en un fin de semana

00:51:10había que improvisar

00:51:11en el sitio

00:51:12donde estábamos rodando,

00:51:13habíamos construido

00:51:14un plató de televisión.

00:51:16Era un plató

00:51:17lleno de gente

00:51:18y entonces

00:51:19me maquillan

00:51:20y dicen,

00:51:21¡acción!

00:51:22y yo dije,

00:51:23bueno,

00:51:23buenas noches,

00:51:24bienvenidos al programa,

00:51:25hoy una noche más,

00:51:27vamos a hacer el show,

00:51:28corta,

00:51:29¿qué cojones estás diciendo?

00:51:30Yo que sé,

00:51:31que se me ocurra,

00:51:32¿qué tengo que decir?

00:51:33Hostia,

00:51:33pues el texto,

00:51:34digo,

00:51:34¿qué texto?

00:51:35Yo no tengo texto.

00:51:36¿Cómo que no?

00:51:37Joder,

00:51:37a todas estas

00:51:38nos teníamos que ir.

00:51:40Y entonces

00:51:41me dieron un texto

00:51:41y digo,

00:51:42¡ay, bolosti!

00:51:42Y era una página entera.

00:51:44Digo,

00:51:44pero esto no estaba

00:51:45en mi guión

00:51:45y aparece que es

00:51:47el nota

00:51:48que no se entera

00:51:50de nada,

00:51:50¿no?

00:51:50Digo,

00:51:51pero mi guión

00:51:51no estaba,

00:51:52mi guión,

00:51:52esta página falta.

00:51:54Que luego,

00:51:55efectivamente,

00:51:55en el llegar de casa

00:51:55comprobé

00:51:56que la numeración

00:51:58faltaba,

00:51:58o sea,

00:51:58que bien la arrancó.

00:52:00Entonces,

00:52:01dije,

00:52:01bueno,

00:52:01pues nada,

00:52:02me lo prendí

00:52:02como buenamente pude,

00:52:03pero ya con los nervios,

00:52:04teníamos que hacer

00:52:05una toma o matar,

00:52:06pero vamos,

00:52:06nada,

00:52:06se hizo,

00:52:07pero la anécdota

00:52:08de que dije,

00:52:09vaya mierda.

00:52:10El plano comenzará

00:52:11con una acción

00:52:12de todos andando igual

00:52:13que el primer plano

00:52:14que hemos rodado.

00:52:15El rodaje

00:52:16fue también

00:52:17particularmente duro.

00:52:18A donde tienen que disparar

00:52:19es un señor

00:52:19que estará aquí.

00:52:20Ya,

00:52:21pánico general,

00:52:22las madres generosas

00:52:24cojan a los niños.

00:52:25Empezamos durante las navidades

00:52:26para aprovechar

00:52:27las luces de navidad

00:52:29de Madrid

00:52:30de esa época,

00:52:30sobre todo

00:52:31la calle Preciados

00:52:31y demás

00:52:32de la Gran Vía.

00:52:32Y luego se paró

00:52:33el rodaje

00:52:34hasta ahí

00:52:34se le tomó

00:52:35en febrero.

00:52:36Muy duro,

00:52:37muy salvaje

00:52:40en ese sentido

00:52:41porque era de noche,

00:52:42porque hacía mucho frío,

00:52:43porque eran muchas horas.

00:52:46El primo consejo

00:52:47para hacer esto

00:52:49carajillos,

00:52:50carajillos

00:52:51en grande cuantidad

00:52:52por levantar

00:52:54la calentura

00:52:55un poquito

00:52:55porque no se puede.

00:52:57O sea,

00:52:58coche descubierto,

00:53:00camiseta de Z

00:53:00y cinco bajo cero.

00:53:04Necesita un poco

00:53:05de álcool.

00:53:06Sufrimos mucho

00:53:07porque era Madrid,

00:53:07Madrid en navidades,

00:53:09en invierno,

00:53:11aún, vamos,

00:53:12unas temperaturas

00:53:12de congelarse.

00:53:15Llovía

00:53:15y se congelaba

00:53:16el agua

00:53:16en el coche

00:53:17y se nos congelaban

00:53:20los objetivos

00:53:20de la cámara.

00:53:21Había que parar

00:53:22para quitar el hielo

00:53:22en la cámara.

00:53:24Cuatro, cinco,

00:53:25seis grados

00:53:26bajo cero

00:53:27en un invierno

00:53:29de estos crudos

00:53:29que hubo

00:53:30y rodando siempre

00:53:31de madrugada.

00:53:32Luego, además,

00:53:32este rollo

00:53:33que un día le dije a Ale,

00:53:34digo,

00:53:35vamos a ver,

00:53:35yo soy jelip,

00:53:36pero no soy jilipollas,

00:53:37¿no?

00:53:38Digo,

00:53:38¿por qué voy con el chalequito

00:53:39este que se me ven

00:53:40los brazos?

00:53:41Bueno,

00:53:41que se ven los tatuajes,

00:53:43porque estoy helado.

00:53:45Santiago no podía

00:53:46decir los textos,

00:53:47tiritaba de frío,

00:53:48¿no?

00:53:48Y entonces dábamos

00:53:49vueltas a la manzana

00:53:51hasta conseguir

00:53:52entrar en calor,

00:53:53¿no?

00:53:53Me castañeteaban

00:53:54tanto los dientes

00:53:55que no podía decir

00:53:55la frase,

00:53:56¿no?

00:53:56Creo que cuando estamos

00:53:57en la cabina telefónica

00:53:58que hay un escaparate

00:53:59o unas teles,

00:54:00ese día lo recuerdo

00:54:01que Ale dijo,

00:54:02venga,

00:54:02a mí yo te me empezó

00:54:03a frotar así los hombros

00:54:04y decían,

00:54:04vamos,

00:54:04vamos a correr

00:54:05y dimos una vueltecilla

00:54:06a la manzana,

00:54:07una sola,

00:54:08porque los dos

00:54:09teníamos sobrepeso,

00:54:10entonces,

00:54:11pero que entré en calor

00:54:12un poco

00:54:12y ya pude decir la frase,

00:54:13pero fue angustioso,

00:54:15dices,

00:54:16no,

00:54:16joder,

00:54:16macho,

00:54:16no poder actuar

00:54:18porque estar

00:54:18con los dientes

00:54:19ahí,

00:54:19no,

00:54:20no,

00:54:21no,

00:54:23no,

00:54:24no,

00:54:25no,

00:54:31no,

00:54:32la reacción

00:54:32durante el rodaje,

00:54:33o sea,

00:54:33fue una película,

00:54:33me puso bastante a prueba

00:54:35a todos los señores

00:54:36en esa película,

00:54:36o sea,

00:54:36bien,

00:54:37de pronto girabas

00:54:38una esquina

00:54:39en la casa

00:54:40y había un tío

00:54:41totalmente dormido,

00:54:43uno de los técnicos

00:54:44o de eléctrico,

00:54:45yo que sé,

00:54:46que igual le había tenido

00:54:47diez minutos

00:54:47y le veías ahí

00:54:50dormido,

00:54:50que ya no podía más,

00:54:52o sea,

00:54:52la gente

00:54:53trabajando muy duro.

00:54:54Fue una lucha

00:54:55cotidiana contra eso,

00:54:56contra las limitaciones

00:54:57de tiempo,

00:54:57de dinero,

00:54:58de nuestra propia inexperiencia,

00:54:59con la desconfianza

00:55:03de producción

00:55:05por respecto a los otros.

00:55:12Esa es una de las únicas cosas

00:55:14que no salió bien.

00:55:16Suez pagó la reproducción

00:55:17que era imposible,

00:55:18vamos,

00:55:19un presupuesto gigantesco

00:55:21para la película,

00:55:22¿no?

00:55:22Y entonces hicimos

00:55:23una reproducción

00:55:24un 10% más pequeño

00:55:25que el original.

00:55:26El cartel de Suez

00:55:27en la Gran Vía,

00:55:29fue muy complejo

00:55:30encontrar el sitio

00:55:31donde poderlo fabricar,

00:55:33montar

00:55:35para que los actores

00:55:37tuvieran una pequeña salida

00:55:38del balcón,

00:55:40de la ventana,

00:55:40el cartel,

00:55:41o sea,

00:55:42plasmar la realidad

00:55:43con lo que íbamos a hacer luego,

00:55:44¿no?

00:55:45Y luego poner,

00:55:46ahí sí hubo un doble,

00:55:47ponerle ahí en el cartel,

00:55:49sí,

00:55:49o sea,

00:55:50fue muy complejo.

00:55:51De pronto descubrimos

00:55:52que seguía siendo gigantesco,

00:55:54que no cabía

00:55:55en ningún plató

00:55:56de Madrid.

00:55:57que tuvimos que ir a rodarlo

00:55:59a una especie

00:56:00de pabellón industrial

00:56:01en Guadalajara.

00:56:02Fue una cosa

00:56:03también faráurica todo,

00:56:04o sea,

00:56:04coger la cámara,

00:56:05subirla hacia el piso ese,

00:56:06rodar para abajo,

00:56:07rodar.

00:56:07Y de hecho,

00:56:08llegamos a tirar una cámara,

00:56:09llegamos a tirar una cámara

00:56:10desde arriba.

00:56:12Hay un plano de caban

00:56:14que cae de espaldas,

00:56:16lo hicimos con un croma,

00:56:18y lanzamos una cámara

00:56:20rodándola hacia arriba

00:56:22para ver el fondo suyo.

00:56:26Cuando construimos ya el asunto,

00:56:28estaban a 8 metros de altura,

00:56:30que no es 50 metros,

00:56:32pero la caída es mortal,

00:56:33o sea,

00:56:34te caes de 8 metros

00:56:34y se acabó.

00:56:36Estábamos atados

00:56:39con seguridad,

00:56:40¿no?

00:56:41Pero era siempre

00:56:42una altura de 15 metros.

00:56:47Te encuentras así,

00:56:49¿sabes?

00:56:50Luego llega el momento

00:56:51de la verdad

00:56:51que a este mes

00:56:52se le había olvidado decir

00:56:53que tenía vértigo.

00:56:54Entonces,

00:56:54cuando estaba subido ahí

00:56:55en el decorado del neón...

00:56:58Vértigo es una cosa

00:57:00que quien la tiene

00:57:02no la puede ganar,

00:57:04no la puede vencer,

00:57:04¿no?

00:57:06Es algo de reflexo.

00:57:09Y ahí estaba el hombre

00:57:09y tal gritando

00:57:10y entonces pues decía

00:57:11que le bajáramos y eso.

00:57:12Como estaba atado,

00:57:13le atamos,

00:57:14pues no se podía ir

00:57:17y aprovechamos

00:57:18la circunstancia

00:57:18para rodarle.

00:57:19No dice los diálogos,

00:57:21está gritando sin más

00:57:22y está todo el rato diciendo

00:57:23tengo vértigo,

00:57:24bajarme de aquí.

00:57:25¡Alex!

00:57:26¡No puedo!

00:57:28¡Tengo vértiga!

00:57:29Yo estaba al lado

00:57:30y le dije,

00:57:31ojo, pobre hombre,

00:57:31qué malo está pasando.

00:57:32Y Alex de abajo,

00:57:33la carita de Alex

00:57:34como diciendo,

00:57:35pero qué mierda

00:57:35me está agonando este día.

00:57:37Pues,

00:57:38pues no hables,

00:57:39¡actúa!

00:57:39Luego le doblamos

00:57:41y ya dijo los diálogos.

00:57:43Todo el rato trabajando,

00:57:45saltando,

00:57:47regulación son horribles.

00:57:48Armando,

00:57:49hoy en Italia

00:57:49le están tratando fatal,

00:57:50no nos dejan descansar.

00:57:52Vamos a ver,

00:57:53los muñequitos,

00:57:55se ensucian los muñequitos.

00:57:59En el día de la bestia

00:58:00estaba particularmente obsesionado

00:58:03por que funcionara muy bien todo.

00:58:06Dos arandelitas bien,

00:58:07que no le hagan daño en las patas

00:58:09y fijara el suelo

00:58:11y que no se mueva.

00:58:12El suelo,

00:58:14el suelo de madera

00:58:15y teníamos que clavar

00:58:17directamente,

00:58:18literalmente,

00:58:18la cabra

00:58:19al suelo

00:58:20porque si no se iba

00:58:21y arrancó el parqué.

00:58:22La cabra que llevamos

00:58:23para hacer demonios

00:58:24se volvió loca

00:58:25y entonces tuvo que salir

00:58:26todo el mundo

00:58:26escondido

00:58:27con un burladero

00:58:27dejando que la cabra

00:58:28se desfogara

00:58:29contra los muebles.

00:58:30La cabra era salvaje,

00:58:32la cabra que nos trajo

00:58:33mal partida

00:58:33era una mala bestia.

00:58:35Recuerdo ver a la cabra

00:58:36cómo arranca el parqué

00:58:37y tira una cámara

00:58:39y ataca

00:58:40a un grupo de,

00:58:42el típico grupo

00:58:43de milones de películas.

00:58:44Supuestamente estaba

00:58:46entrenada,

00:58:47pero...

00:58:48porque obviamente

00:58:48cuando se pone de pie

00:58:49todo eso

00:58:49es un truco digital.

00:58:51O sea,

00:58:51no, no,

00:58:51la cabra que se pone de pie

00:58:53y se ponía de nada.

00:58:53La cabra no hacía nada.

00:58:54El cabrón que hacía

00:58:55es dar topetazos

00:58:57cuando tú no mueres.

00:58:58Era un cabrón muy grande,

00:58:59¿no?

00:58:59Entonces,

00:59:00se liberó

00:59:02y todo el mundo

00:59:03corriendo atrás

00:59:04del cabrón

00:59:05que correba atrás

00:59:07a Alec de la iglesia

00:59:08escapando por el pasillo

00:59:09del apartamento

00:59:10del profesor Cabán

00:59:11con el cabrón atrás

00:59:13que encornaba las paredes.

00:59:15Es una cosa que

00:59:16no sé

00:59:17si estaba

00:59:18cualquuno

00:59:19que estaba rodando

00:59:20puede ser

00:59:21que era mejor

00:59:21de la película.

00:59:23No había manera

00:59:23de hacer que hiciera nada,

00:59:25o sea,

00:59:26ni siquiera que mirara cámara.

00:59:27Era una cosa

00:59:27que yo decía,

00:59:28joe,

00:59:28por lo menos

00:59:28que mire a cámara

00:59:29tenemos que conseguirlo.

00:59:30Mal partida,

00:59:31por supuesto,

00:59:32y no miraba jamás,

00:59:33¿no?

00:59:33Y entonces,

00:59:35pues eso,

00:59:36la dejamos,

00:59:37la dejamos suelta,

00:59:39pusimos las cámaras

00:59:40y dije,

00:59:40mira,

00:59:40esto hay que rodarlo

00:59:41por cojones.

00:59:42Entonces,

00:59:43pusimos dos cámaras

00:59:44y la dejamos

00:59:46andar por ahí.

00:59:48Y entonces,

00:59:48así lo conseguimos.

00:59:50Estuvimos una hora

00:59:50la cabra sola

00:59:52en el decorado

00:59:53andando

00:59:53hasta que al final

00:59:54se pone delante

00:59:55de la,

00:59:56como a la,

00:59:56pues ya te digo,

00:59:57a 60 minutos esperando

00:59:59y la cabra,

01:00:00al final de pronto,

01:00:01se queda ahí parada

01:00:02y decimos,

01:00:03lo tenemos.

01:00:05Está un poco torpe

01:00:07la cabra,

01:00:07¿eh?

01:00:11La invocación es real

01:00:13y el pentáculo es real.

01:00:15Eso teníamos muchas ganas

01:00:17de hacerlo de verdad,

01:00:18¿no?

01:00:18Todo el mundo decía

01:00:19que se movían las cosas,

01:00:20tal.

01:00:21Lo que se movía

01:00:23eran las pulgas

01:00:23en la cama

01:00:24donde rodábamos.

01:00:25Nada más.

01:00:51Había un vidente

01:00:51que se llama Tristan Breaker

01:00:53que estaba en el retiro

01:00:54que decía

01:00:55que Santiago Seguro

01:00:56es un hombre muy inteligente

01:00:57pero ha jugado

01:00:59con la fuerza del mal

01:01:00y eso,

01:01:01eso está en peligro.

01:01:03Eso no,

01:01:03tal.

01:01:04Y nos hacía mucha gracia

01:01:05ese tipo de chorradas.

01:01:07Entonces,

01:01:07de repente,

01:01:08pues,

01:01:09no sé si fue para el making of

01:01:10o lo que sea,

01:01:10pues,

01:01:11algunas polaroids,

01:01:12pues salía como que había

01:01:12un haz de luz

01:01:14o no sé qué

01:01:14sobre el rostro

01:01:17mío

01:01:17en uno de los casos.

01:01:19Le salía como una especie

01:01:20como en la profecía.

01:01:21Yo creo que

01:01:22si no hubiéramos

01:01:23visto la profecía

01:01:23no le hubiéramos dado importancia

01:01:24pero claro,

01:01:25como hemos visto la profecía

01:01:26parecía que le atravesaba

01:01:27una especie de hierro

01:01:29como al personaje

01:01:32de la profecía.

01:01:33Empezamos como a decir

01:01:34que claro,

01:01:34que el diablo,

01:01:35yo creo en la maldad

01:01:38y creo que la gente

01:01:39es muy mala

01:01:39y que hay mucha maldad

01:01:40en el mundo

01:01:40pero no creo en el diablo

01:01:42ni en las fuerzas ocultas

01:01:43igual que no creo

01:01:44en un dios todopoderoso.

01:01:47O sea,

01:01:47que no lo tengo claro,

01:01:48estoy ahí deliberando

01:01:49pero no he tenido

01:01:50ningún miedo.

01:01:52O sea,

01:01:52que a mí no me daba

01:01:53ningún yuyu

01:01:56lo de ser satánico

01:01:57de Carabanchel

01:01:58en una película.

01:01:59Hola,

01:01:59¿qué hay?

01:02:00Somos DevCon2

01:02:01y nada,

01:02:01queríamos deciros

01:02:02que bueno,

01:02:02como ya sabréis,

01:02:04a partir de ahora

01:02:05las películas de Alex

01:02:05de la iglesia

01:02:06las vamos a hacer nosotros,

01:02:07las vamos a dirigir nosotros

01:02:08y Alex va a hacer la música

01:02:09porque al final

01:02:10se ha convencido

01:02:10de que realmente

01:02:11DevCon2

01:02:11somos mucho mejores

01:02:12para el cine

01:02:12que para la música.

01:02:13Cuando empezó el rodaje

01:02:14todavía no nos había pedido

01:02:15que hiciéramos

01:02:16la canción

01:02:16del día de la bestia.

01:02:17Eso fue una decisión

01:02:18que tomó luego.

01:02:19Para ser una película

01:02:20que costó también

01:02:21un dineral

01:02:21y que tenía una planificación

01:02:24de la hostia

01:02:25todo se improvisaba mucho.

01:02:27Es decir,

01:02:27a nosotros

01:02:28para salir haciendo

01:02:29el grupo satánica

01:02:30en la secuencia

01:02:33que hay en un garito,

01:02:34la secuencia del concierto,

01:02:36nos llamaron el día antes.

01:02:52Alex estaba fascinado

01:02:53con Ministry

01:02:54y entonces

01:02:55era como

01:02:56hay que hacer

01:02:56de hecho nos decía

01:02:57al día de la bestia

01:02:58tiene que ser

01:02:58como una canción

01:02:59de Ministry.

01:02:59Yo quería Ministry

01:03:00y pedimos los derechos

01:03:01y tal

01:03:01y nos concedieron

01:03:02los derechos

01:03:03pero había que renovarlos

01:03:04a la de 15 años.

01:03:05Empezamos con Siniestro,

01:03:07continuamos con Defcon 2

01:03:08y la camaradería

01:03:13con César

01:03:14era extraordinaria.

01:03:16O sea,

01:03:17una conexión mental

01:03:18abrumadora.

01:03:20Durante el rodaje

01:03:21en la sala revólver

01:03:22del concierto

01:03:23todo el rato

01:03:24estuvo soñando

01:03:25una canción

01:03:26de Ministry

01:03:26y era su icono.

01:03:29Entonces un poco

01:03:29la idea era

01:03:30que el grupo satánica

01:03:31se pareciera a eso.

01:03:32No obstante,

01:03:33como coincidió

01:03:34que nosotros empezábamos

01:03:34a ser más conocidos,

01:03:35pues él pensó

01:03:37que igual

01:03:37aportábamos un poco

01:03:38de empatía

01:03:40con determinado público

01:03:41el hecho

01:03:41de que saliéramos ahí.

01:03:42Aunque se nos ve nada

01:03:43a muy poquito tiempo.

01:03:45Yo echo de menos

01:03:45un primer plano.

01:03:46Un primer plano ahí.

01:03:49Pero no,

01:03:50no hubo suerte.

01:03:51Las canciones

01:03:51de Defcon 2

01:03:52parecía que las habíamos

01:03:53escrito nosotros

01:03:54o por lo menos

01:03:55deseábamos haberlas

01:03:56escrito nosotros.

01:03:58Parecíamos

01:03:59almas gemelas.

01:04:00Fue también

01:04:01icónico

01:04:02porque reflejó

01:04:03un poco

01:04:04aunque no se incluía

01:04:05insisto

01:04:06en la película

01:04:06las canciones

01:04:07sí reflejaban

01:04:08un poco

01:04:08el espíritu

01:04:09underground

01:04:10que se respira

01:04:11en la película

01:04:11de gariteo

01:04:13de rock and roll

01:04:14de rollo urbanita

01:04:16todo eso

01:04:17lo refleja

01:04:18yo creo muy bien

01:04:18el rollo punk

01:04:19el rollo jarcoreta

01:04:20que tiene la película.

01:04:22La idea era

01:04:22mostrar

01:04:23ese mundo

01:04:25y a través

01:04:25del color

01:04:27e intentar contar

01:04:28cómo es ese mundo

01:04:29de noche

01:04:30cómo es ese mundo

01:04:31de los noches

01:04:31de los antros

01:04:33de las exteriores

01:04:34noche

01:04:34de los días

01:04:35del lujo

01:04:36el no lujo

01:04:36y eso

01:04:37básicamente lo hicimos

01:04:39a través del color

01:04:40darle ese look

01:04:41un poco

01:04:42en el que no habría

01:04:43nunca colores

01:04:44puros puros puros

01:04:45o sea

01:04:45siempre pensábamos

01:04:46eso

01:04:46en intentar mezclar

01:04:49todas las temperaturas

01:04:49de color

01:04:50para conseguir

01:04:51contar la historia

01:04:52los bares

01:04:54dejar que los florecentes

01:04:56se vayan

01:04:56a verde

01:04:58buscar el punto

01:04:59ese sucio

01:05:00sucio

01:05:00que tienen

01:05:02esos lugares

01:05:22El día de la bestia

01:05:23yo creo que es

01:05:23la primera película

01:05:24con efectos digitales

01:05:25que se hace en España

01:05:30Por primera vez

01:05:31los efectos digitales

01:05:32empezaban a ser

01:05:33importantes

01:05:34en nuestro país

01:05:34empezaban a decir algo

01:05:37Pero no hubo un poco

01:05:37los efectos

01:05:40especiales

01:05:40en lo que se hace

01:05:41sobre todo

01:05:41a nivel de

01:05:43lo que han sido

01:05:44disparos

01:05:45tiros

01:05:47todo el tema

01:05:48de maquillajes

01:05:49todos los maquillajes

01:05:49virtuales

01:05:50también

01:05:50por parte

01:05:50de Ketlas

01:05:52y bueno

01:05:53tanto Reyes

01:05:56como todo su equipo

01:05:58hicieron un trabajo

01:05:59enorme

01:05:59Mirar la toma

01:06:00de ser buena

01:06:01y si no la otra

01:06:01ya la toma por culo

01:06:04venga

01:06:06claro que me ha hecho daño

01:06:07pero que mirar

01:06:08a ver si es buena

01:06:08y si no pues

01:06:10tiene unos efectos

01:06:12para mí

01:06:13muy acertados

01:06:14es decir

01:06:15es como un poco

01:06:17la sensación

01:06:19de cuando ves

01:06:19la semilla del diablo

01:06:22ves muy pocas cosas

01:06:24pero dices

01:06:27me lo creo

01:06:28es como efectos

01:06:29que son realistas

01:06:30para mí

01:06:31aparte que tenían

01:06:32como

01:06:33casi como en todas

01:06:35las películas

01:06:35de Alex

01:06:36cierta cosa tosca

01:06:38que le da un realismo

01:06:41así un poco italiano

01:06:42que a mí me gusta mucho

01:06:44porque no es

01:06:45no es el efecto

01:06:46americano

01:06:47de la perfección

01:06:49de todo

01:06:50que dices

01:06:51a veces

01:06:51es como muy plástico

01:06:53también está bien

01:06:54digamos

01:06:55la parte

01:06:55digamos

01:06:56la salsa europea

01:06:58que le ponemos nosotros

01:06:58a la hora de hacer efectos

01:07:00que dices

01:07:00puede ser perfecto

01:07:01pero tiene que tener

01:07:02algo de

01:07:04algo de

01:07:06de asimetría

01:07:07de error

01:07:08porque es lo natural

01:07:10se modeló

01:07:11el modelo

01:07:12José Antonio Sánchez

01:07:14yo le hice

01:07:15todo el mecanismo

01:07:16toda la adaptación

01:07:17lo hicimos

01:07:17digamos que

01:07:18José Antonio Sánchez

01:07:19hizo más

01:07:20la parte

01:07:22quizás lo más difícil

01:07:23lo más complicado

01:07:24yo le hice

01:07:25lo más sencillo

01:07:26o sea

01:07:26aunque

01:07:27porque lo más sencillo

01:07:28era hacerle unas piernas

01:07:29enseñarle a este inválido

01:07:31que tenía que andar

01:07:33con zancos

01:07:34como que todos

01:07:34llamamos zancos

01:07:35entonces

01:07:35para que él fuera incrustado

01:07:37ahí se pudiera mover

01:07:38y fuera eso

01:07:39el monstruo que era

01:07:40y es un trabajo

01:07:42que ahí

01:07:42José Antonio Sánchez

01:07:44lo bordó

01:07:50esto era una película

01:07:51de terror

01:07:52esto era una película

01:07:52de terror profundo

01:07:54en las torres

01:07:55en las torres Kío

01:07:55iba a haber

01:07:57en una de ellas

01:07:58iba a estar

01:07:58el macho cabrío

01:07:59con 5.000 curas

01:08:00que iban pasando

01:08:02por una especie

01:08:02de puente

01:08:03de madera

01:08:04que unía

01:08:05las dos torres

01:08:05en nuestra paranoia

01:08:07esa era nuestra obsesión

01:08:08y había

01:08:09docenas y docenas

01:08:11de sacos

01:08:11llenos de niños

01:08:12recién nacidos

01:08:13eso es lo primero

01:08:14que se encuentra

01:08:14al llegar

01:08:15a la primera

01:08:17de las torres

01:08:17y luego

01:08:18atraviesa el tronco

01:08:19y allí se encuentra

01:08:20con los 5.000 curas

01:08:21que han venido

01:08:21de todo el mundo

01:08:22a adorar

01:08:23al macho cabrío

01:08:25entonces

01:08:26él se acerca

01:08:27en una cola interminable

01:08:28y al final

01:08:29el macho cabrío

01:08:30le enseña

01:08:33el orto

01:08:34el orto del demonio

01:08:36el gran

01:08:37el gran

01:08:38beso negro

01:08:39allí

01:08:40se produce

01:08:42el beso negro

01:08:42besa el culo

01:08:43del demonio

01:08:44y como sabréis

01:08:46en muchos grabados

01:08:47medievales

01:08:48el culo del demonio

01:08:49tiene un rostro

01:08:50o sea

01:08:51en el culo

01:08:51tiene una cara

01:08:52y esa cara

01:08:53iba a ser del mismo

01:08:54se iba a besar a sí mismo

01:08:55luego no

01:08:56no aparece en la película

01:08:58o no se utilizó

01:08:59en el que él recordaba

01:09:01haber estado presente

01:09:02en un aquelarre

01:09:03con su familia

01:09:04haberlo visto de lejos

01:09:06había secuencias

01:09:07en las que eso

01:09:07se veía

01:09:08como recuerdos

01:09:09del cura

01:09:09en el que estaba viendo

01:09:10desde lejos

01:09:12como había esta reunión

01:09:13de brujas

01:09:13el final

01:09:14al eso cambió

01:09:15en el último momento

01:09:15él tenía un final

01:09:17que yo creo

01:09:18que era muy bueno

01:09:19pero cuando lo vieron

01:09:20era demoledor

01:09:21y no se atrevieron con él

01:09:22me parecía muy fuerte

01:09:23la escena

01:09:23de que mataran un niño

01:09:24o sea

01:09:25de que se matara

01:09:26un niño de verdad

01:09:27por mucho que fuera

01:09:28el anticristo

01:09:28esto no sé yo

01:09:29si en un país como este

01:09:31la gente va a entender

01:09:31que acabe disparando

01:09:33un niño

01:09:33el día de rodaje

01:09:34vino Álex

01:09:35con un guión

01:09:36un final totalmente nuevo

01:09:38entonces también

01:09:39ahí pues

01:09:39fue un poco duro

01:09:41de haber estado

01:09:41muy inseguro

01:09:42con el final que tenía

01:09:43y hubo que inventarse

01:09:45una especie

01:09:45de portal de Belén

01:09:46ahí dentro

01:09:47de las luminas

01:09:49la obra

01:09:50de las que lo escribió

01:09:51porque

01:09:52que estaba previsto

01:09:53haberle hecho

01:09:53una familia

01:09:55de gitanos

01:09:55que había una furgoneta

01:09:56al lado

01:09:56no sé qué

01:09:57pues eso cambió todo

01:09:59dejó un final

01:09:59como un poquito más ambiguo

01:10:01la escena final

01:10:01la rodé en dos horas

01:10:03cuando ya se había ido

01:10:03la mitad del equipo

01:10:05o sea

01:10:06de pronto me dijeron

01:10:07no no

01:10:07si es que ahora la gente

01:10:08tiene que descargar los camiones

01:10:10o sea

01:10:10hay que

01:10:10hay que volver a descargarlo todo

01:10:12meterlo en los camiones

01:10:14cargarlos

01:10:14así que

01:10:16no no puedo robar más

01:10:17y yo digo

01:10:18falta el final

01:10:18o sea

01:10:19falta

01:10:20el momento

01:10:21del encuentro

01:10:22con el anticristo

01:10:23y tal

01:10:23el niño muerto

01:10:24toda esta historia

01:10:26¿no?

01:10:26y eso lo robamos

01:10:27Alex Angulo

01:10:28y yo

01:10:29con la ayuda de Jorge

01:10:30que también estaba ese día

01:10:31en el robaja

01:10:32estábamos discutiendo

01:10:34discutiendo

01:10:35qué ocurría

01:10:35si le íbamos a pegar

01:10:36un tiro en la cabeza

01:10:37al niño o no

01:10:38ese tipo de cosas

01:10:39y no se hizo

01:10:40porque no teníamos

01:10:41un muñeco

01:10:42aceptable

01:10:43si llegamos a tener

01:10:44un recién nacido

01:10:45muñeco recién nacido

01:10:46le hubiéramos puesto

01:10:47la pistola en la cabeza

01:11:12seleccionaron el día de la bestia

01:11:13para el festival de Venecia

01:11:14entonces fuimos allí

01:11:15y íbamos

01:11:15pues eso

01:11:17pero felices

01:11:19un festival

01:11:20un festival

01:11:20pero claro

01:11:21un festival de Venecia

01:11:22o sea

01:11:23íbamos

01:11:23Alex estaba feliz

01:11:24todo feliz

01:11:25ahí

01:11:25nos íbamos a encontrar

01:11:26con Armando

01:11:28y Armando

01:11:29nos había contado

01:11:29que en su país

01:11:30era un celebrity

01:11:31o sea

01:11:32que era un tío famosísimo

01:11:33entonces claro

01:11:34cuando

01:11:34de repente

01:11:35en el festival

01:11:36de Venecia

01:11:38no le para

01:11:39ni el tacto

01:11:39nadie le hace fotos

01:11:40ni nada

01:11:40estamos así un poco

01:11:41y el tío

01:11:42bueno

01:11:43estoy muy contento

01:11:44porque me he dejado

01:11:45así la perilla

01:11:46con la perilla

01:11:47no me conoce nadie

01:11:48y tal

01:11:48y digo

01:11:49sí sí

01:11:51en Venecia

01:11:51sí que recuerdo

01:11:52haber leído alguna cosa

01:11:53sobre la película

01:11:53en este sentido

01:11:55un poco a veces

01:11:55paternalista

01:11:56¿no?

01:11:56que

01:11:57con el que juega

01:11:58cierta crítica

01:11:59sobre todo

01:11:59cuando no es crítica

01:12:00tan afín al género

01:12:02en la que

01:12:03bueno

01:12:04le perdonaban un poco

01:12:05la vida

01:12:05diciendo que bueno

01:12:06que los efectos

01:12:07eran como muy caseros

01:12:08muy domésticos

01:12:09que a mí no me lo parece

01:12:10para la época y para el cine español

01:12:11me parece que la parte visual

01:12:14y la parte tecnológica

01:12:15está muy bien

01:12:16volvíamos en el Vaporetto

01:12:17pues a eso

01:12:19Álex, Santiago

01:12:21bueno un poco el equipo

01:12:22pequeñito

01:12:23y Álex estaba

01:12:25yo estaba al final

01:12:25del Vaporetto

01:12:27él estaba al principio

01:12:29abriendo todos los periódicos

01:12:30¿no?

01:12:31y leyendo

01:12:31y poniendo unas caras

01:12:34fatal, fatal

01:12:35como que todo fatal

01:12:37y que nos habían puesto mal

01:12:40la película

01:12:40y muy decepcionado

01:12:42por las críticas

01:12:43había una crítica

01:12:44que decía

01:12:47efecti especiali

01:12:48miserabili machocanti

01:12:50entonces claro

01:12:51nos mirábamos así

01:12:52miserabili machocanti

01:12:53o sea

01:12:53nos sonaba fatal

01:12:54lo de miserabili

01:12:55que luego lo que quería decir

01:12:56realmente

01:12:57era como

01:12:57pobres

01:12:58pero muy efectistas

01:12:59o sea

01:12:59con gran efecto

01:13:00Álex estaba desolado

01:13:02y por consiguiente

01:13:05por lo que él nos transmitía

01:13:06por los periódicos

01:13:07todos

01:13:08entonces llegamos

01:13:10al aeropuerto

01:13:11desolados

01:13:11realmente pensando

01:13:13que había sido

01:13:15un fracaso

01:13:16y que

01:13:19bueno

01:13:20y que la peli

01:13:20no había gustado

01:13:21y Venecia

01:13:22no comprendió

01:13:24muy bien

01:13:25el día de la bestia

01:13:26no comprendió

01:13:29muy bien

01:13:29pero aquí

01:13:30hay

01:13:30muchas razones

01:13:33el papa

01:13:35el catolicésimo

01:13:36el diablo

01:13:37la democracia cristiana

01:13:40que ha sido

01:13:41nuestro partido

01:13:42más grande

01:13:43por 50 años

01:14:00en Sitges recuerdo

01:14:02cierta animadversión

01:14:03por parte

01:14:04de la crítica

01:14:05y tal

01:14:06y como

01:14:06una mirada esquiva

01:14:08ante lo que ocurre

01:14:09después la película

01:14:10va teniendo éxito

01:14:11tampoco fue un éxito

01:14:11enrollador en un principio

01:14:12pero la película

01:14:13va funcionando

01:14:14de pronto

01:14:15unas críticas

01:14:16buenísimas

01:14:16de pronto

01:14:17o sea

01:14:18fue

01:14:20surrealista

01:14:20recuerdo que también

01:14:21hubo una especie

01:14:21de división

01:14:23de opiniones

01:14:23que en general

01:14:24por otro lado

01:14:25es lo que ha pasado

01:14:25siempre con

01:14:26buena parte del cine

01:14:28de Alex de la Iglesia

01:14:29y de ahí

01:14:30a lo que luego

01:14:31poco a poco

01:14:31se convirtió

01:14:32la película

01:14:32en una peli

01:14:33de culto

01:14:34de un éxito total

01:14:39el estreno

01:14:40en Madrid

01:14:40estábamos todos

01:14:42en casa

01:14:42de Alex

01:14:43y salimos

01:14:44desde su casa

01:14:47por la Gran Vía

01:14:49poco a poco

01:14:50piano a piano

01:14:51mirando

01:14:52desde lejos

01:14:53cuánta gente

01:14:54hay

01:14:55y luego

01:14:56había

01:14:57enfrente

01:14:58de nosotros

01:14:58en la Gran Vía

01:14:59un otro estreno

01:15:00Apolo 3

01:15:0213

01:15:03y Alex

01:15:06estaba con miedo

01:15:09delante de nosotros

01:15:10película americana

01:15:11holibudiana

01:15:12¿cómo hacemos?

01:15:14Apolo 3

01:15:15nadie

01:15:16el día de la bestia

01:15:18la cola

01:15:19fue una estrategia

01:15:21o sea

01:15:22nosotros

01:15:22podíamos estrenar

01:15:24la película

01:15:25en cualquier local

01:15:27de España

01:15:27y entonces dije

01:15:28bueno pues

01:15:29¿por qué no la llevamos

01:15:30al Rex

01:15:31y lo que sí

01:15:32estamos asegurados

01:15:32es que con 500 localidades

01:15:34se va a montar

01:15:35un chocho

01:15:37importante

01:15:37recuerdo con mucho cariño

01:15:39cuando después

01:15:39de pronto me dicen

01:15:40oye que hay colas

01:15:40en el Rex

01:15:41entonces yo vivía

01:15:41al lado

01:15:42y veía las colas

01:15:43entonces eso

01:15:44me fascinó

01:15:46y en efecto

01:15:46estrenamos la película allí

01:15:48y la primera semana

01:15:50había unas colas

01:15:51tremendas

01:15:52de gente

01:15:53lo que pasa

01:15:53es que la recabación

01:15:54era muy pequeña

01:15:55porque era el Rex

01:15:56era el Rex

01:15:57pero a partir del Rex

01:15:58empezamos a abrir

01:15:58la

01:16:00la película

01:16:00o sea que si se estrenó

01:16:01en el Rex

01:16:02fue exclusivamente

01:16:04por una

01:16:06decisión estratégica

01:16:07mía

01:16:08Día de la Bestia

01:16:08se convirtió

01:16:09en una de las películas

01:16:10emblemáticas

01:16:10de aquel año

01:16:11una de las películas

01:16:12que todo el mundo

01:16:12iba a ver

01:16:13fue una película

01:16:14de gran éxito

01:16:15y una película

01:16:15fantástica

01:16:16después cuando la vendemos

01:16:17al extranjero

01:16:18la película

01:16:18empezó a funcionar

01:16:19muy bien

01:16:19y tal

01:16:20y ya genera

01:16:21pues

01:16:23todo lo que

01:16:24ha arrastrado

01:16:24Día de la Bestia

01:16:29yo cuando acabó

01:16:30la película

01:16:30dije

01:16:31comenté

01:16:32con mis

01:16:32compañeros

01:16:33y con mis amigos

01:16:34dice

01:16:34aquí ha pasado

01:16:36o va a pasar

01:16:36algo muy fuerte

01:16:37este es el principio

01:16:38de un nuevo

01:16:39edad de oro

01:16:40o aunque es un tópico

01:16:41decir esta palabra

01:16:42del cine fantástico

01:16:43español

01:16:43si la gente

01:16:45se atreve

01:16:45a seguir

01:16:45este camino

01:16:46que abre

01:16:47al ex de la iglesia

01:16:48vamos a tener

01:16:48muchos días

01:16:49de felicidad

01:16:50para los que

01:16:51nos gusta el género

01:16:52o como en todas las películas

01:16:53o sea

01:16:53el día de la bestia

01:16:55ha ido

01:16:55pues digamos

01:16:57ganando importancia

01:16:57con el tiempo

01:16:58Alex trajo

01:16:59esa frescura

01:17:00trajo esa

01:17:01quizá

01:17:01esa innovación

01:17:03o la forzó

01:17:05o

01:17:07no sé

01:17:08cómo explicarlo

01:17:08no sé

01:17:09cuál es

01:17:09la definición

01:17:11de

01:17:12pero

01:17:13a ver

01:17:14hay un antes

01:17:14y un después

01:17:15tiene una fuerza

01:17:17inusual

01:17:17en el cine

01:17:18de género

01:17:19y en el cine

01:17:20español

01:17:21es decir

01:17:21yo creo que

01:17:22cuando lo vimos

01:17:25pensamos todos

01:17:26los que queríamos

01:17:27hacer cine

01:17:27que se estaba

01:17:28rompiendo algo

01:17:29se estaba rompiendo

01:17:30una barrera

01:17:30en la industria

01:17:31yo sigo pensando

01:17:32que es una de las mejores

01:17:33películas de la iglesia

01:17:34es decir

01:17:34y una de las mejores

01:17:35películas del cine

01:17:36español contemporáneo

01:17:37es un peliculón

01:17:38lo que me fascina

01:17:39es lo que ha provocado

01:17:40o sea

01:17:41creo que

01:17:41el día de la bestia

01:17:42representa un nuevo

01:17:43tipo de cine

01:17:44era una película

01:17:45muy excitante

01:17:46porque además

01:17:47de hacerme disfrutar

01:17:50lo que la película

01:17:51conseguía es

01:17:53abrirme

01:17:54un montón

01:17:54de puertas

01:17:55esa película

01:17:56de la que

01:17:57de la que todos

01:17:58nos acordamos

01:17:59y que yo creo

01:17:59que es parte

01:18:00de la historia

01:18:00del cine español

01:18:01el día de la bestia

01:18:02es como la

01:18:03la película

01:18:04esencial

01:18:05para entender

01:18:05el cine de ales

01:18:07de la iglesia

01:18:07quizá es la película

01:18:08que más me define

01:18:09o sea

01:18:09en el sentido

01:18:09de que

01:18:10está todo en ello

01:18:11o sea

01:18:11quiero decir

01:18:12está la

01:18:14la pasión

01:18:15por lo histriónico

01:18:15por lo exagerado

01:18:16el terror

01:18:18la ternura

01:18:18de un individuo

01:18:19pequeñito

01:18:20que al final

01:18:21es el protagonista

01:18:23un final desencantado

01:18:24y tal

01:18:25todo eso

01:18:26es

01:18:27forma parte

01:18:28del cine

01:18:28que luego

01:18:29he ido

01:18:29haciendo

01:18:30sin duda alguna

01:18:31es la película

01:18:32hombre también

01:18:33es la película

01:18:34que más

01:18:35quiero decir

01:18:37recuerda a la gente

01:18:38como

01:18:39y con la que más

01:18:40se me identifica

01:18:41y eso me hace sentirme

01:18:43muy feliz

01:18:43es una película

01:18:44a la que quiero muchísimo

01:18:50atención

01:18:50porque

01:18:51ahora

01:18:52viene lo mejor

01:19:12yo me sveglio

01:19:14la mañana

01:19:15me sveglio

01:19:17el pomeriggio

01:19:17y yo me sveglio

01:19:19por el cuore

01:19:20de la noche

01:19:21y pienso

01:19:22a ti

01:19:23vado al baño

01:19:24la mañana

01:19:24y pienso

01:19:25a ti

01:19:26al baño

01:19:26el pomeriggio

01:19:27y pienso

01:19:27a ti

01:19:28vado al baño

01:19:29todo el día

01:19:29y en la noche

01:19:30pensando a ti

01:19:32he probado

01:19:33con el mar

01:19:34y pienso

01:19:35a ti

01:19:35he probado

01:19:36la montaña

01:19:37y pienso

01:19:37a ti

01:19:37he cambiado

01:19:38centinaia

01:19:39de pastiche

01:19:40ma

01:19:40penso a te

01:19:41vado

01:19:43la psicanalista

01:19:44penso a te

01:19:44yo convoco

01:19:46esorcisti

01:19:46penso a te

01:19:47son meses

01:19:48que no dormo

01:19:49que no dormo

01:19:50porque

01:19:50penso a te

01:19:51vado

01:19:52la comercialista

01:19:53penso a te

01:19:54puoi facer

01:19:55el fantasista

01:19:56penso a te

01:19:56y me nutro

01:19:57de esperanza

01:19:58de esperanza

01:19:59pensano a te

01:20:00no tengo

01:20:02más filo

01:20:02de panza

01:20:03penso a te

01:20:04mi amor

01:20:04de gravedad

01:20:05penso a te

01:20:06odio

01:20:07la tuya

01:20:07maledita

01:20:08lontaranza

01:20:09y pienso

01:20:10a ti

01:20:11a ti

01:20:12a ti

01:20:13a ti

01:20:14dinero

01:20:16yo no

01:20:17tu habuto

01:20:18mai

01:20:18perciò

01:20:19ti penso

01:20:19a ti

01:20:21dinero

01:20:23yo no

01:20:24ti habuto

01:20:25mai

01:20:25perciò

01:20:26ti amo

01:20:27a ti

01:20:28dinero

01:20:30no

01:20:31ti possiedo

01:20:32e perciò

01:20:33ti bramo

01:20:34e penso

01:20:35sempre

01:20:36a te

01:20:39y andamos

01:20:41andamos

01:20:43adonde

01:20:45está

01:20:46el dinero

01:20:48faccio

01:20:48el

01:20:49contorzionista

01:20:49e penso

01:20:50a ti

01:20:50lo

01:20:51no

01:20:51y

01:20:53no

Herederos De La Bestia - el día de la bestia - documental

Categoría

Transcripción

Comentarios

Recomendada