Documental sobre el director y compositor John Carpenter mediante escenas de sus películas y
algunas entrevistas.
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algunas entrevistas.
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CortometrajesTranscripción
00:00:15No creo que mi vida profesional hubiera sido la misma sin John Carpenter.
00:00:36Él es quien es, porque es toda una autoridad.
00:00:42John ve el mundo de forma diferente a los demás. Lo veo un poco torcido.
00:00:47Se dio cuenta de que para tener éxito es necesario que se llegue a conocer tu nombre.
00:00:54Se dedica a la industria del... ¿Me entienden, no?
00:00:59Le gusta.
00:01:12Con una carrera que abarca más de tres décadas y 20 películas,
00:01:16John Carpenter es una persona que defiende firamente su independencia e intimidad.
00:01:21A menudo escribe, monta, dirige y compone él mismo la música de sus films.
00:01:31Siempre un enigma. Se le ha llamado el príncipe de las tinieblas, el pornógrafo de la violencia y el poeta
00:01:38defensor del cine fantástico.
00:01:47Nací en 1948 en Carthage, Nueva York. Mi padre era doctor en música y tocaba el violín.
00:01:56Vivimos allí hasta que mi padre encontró un trabajo en el sur de Kentucky como profesor de universidad.
00:02:09Así que nos mudamos. Nos fuimos toda la familia a Bowling Green, Kentucky.
00:02:15Y creo que aquello fue lo que más influencia tuvo para que acabara dedicándome al cine.
00:02:20Porque mi familia se encontraba completamente fuera de lugar allí.
00:02:24Era un estado sureño ultra-protestante y anti-abolicionista en aquellos días.
00:02:33Nosotros éramos yanquis y yo no tenía ni idea de dónde estaba ni de lo que pasaba allí.
00:02:39Quiénes eran esas personas ni en qué creían.
00:02:42Y por eso me sentí un extraño.
00:02:49Creo que conseguí encontrar una forma de sobrevivir y de amar la vida gracias a la música y al cine.
00:03:02Me enamoré del cine, de toda clase de películas.
00:03:06Me encantaba ir al cine a verlas y pensar que alguien las había dirigido.
00:03:10Era algo que me fascinaba.
00:03:11Creo que descubrí esto cuando tenía ocho o nueve años.
00:03:20Fui con mi madre a ver Llegó del más allá, que fue una de las primeras películas en tres dimensiones.
00:03:26En la primera secuencia aparece un meteoro que cae del cielo y explota.
00:03:32En aquel momento yo era muy joven y aquello me aterrorizó completamente.
00:03:37Pegué un salto, grité y eché a correr porque creía que me encontraba en peligro.
00:03:42Cuando llegué a la parte de atrás de la sala pensé, la verdad es que ha molado, quiero ver cómo
00:03:47sigue.
00:03:51Lo que más me atraía de todo eran las cintas de terror y ciencia ficción.
00:03:55Eso era lo que me parecía más interesante.
00:04:09Los libros de cómics también me influyeron mucho.
00:04:13Weird Science y Tales from the Crip y cosas así.
00:04:17Me encantaban estos libros.
00:04:18John y yo probablemente fuéramos uno de los cientos de miles de personas que tenían que leer estos libros con
00:04:24una linterna bajo la colcha de la cama porque no se permitían tener en casa.
00:04:28No sé cómo sería en Kentucky, pero yo me críe en el Bronx, en una familia católica, y tenía que
00:04:32hacerlo a escondidas.
00:04:36Pero esto era en los años 50 y 60, cuando no había posibilidad de tener amigos a los que les
00:04:41gustaran las mismas cosas.
00:04:43No es como ahora.
00:04:52Actualmente la cultura popular se ha impuesto, mientras que, por aquel entonces, si te gustaba algo de esto, eras un
00:04:58tipo raro y extraño.
00:05:02No teníamos televisión, así que tampoco podía engancharme a ella.
00:05:06Una vez vi a Elvis cuando salió en el programa de Ed Sullivan.
00:05:10Lo vería en casa de alguien.
00:05:12Me acuerdo de aquello.
00:05:14Mi padre y su amor por la música me influenciaron mucho.
00:05:17La música es parte de mi vida.
00:05:18He crecido con ella.
00:05:24El ascendente paterno no solo se reduce a la música.
00:05:29Mi padre tenía una cámara de cine de aficionado, y me la dio cuando tenía ocho años.
00:05:35Llevaba un dispositivo para hacer el montaje, un proyector y una pantalla, así que me decidí a hacer mis propias
00:05:41películas.
00:05:42Aprendí mucho sobre las técnicas más sencillas de realización.
00:05:49Según se va haciendo mayor, la fascinación de Carpenter por el cine va en aumento.
00:05:56Yo seguía diciendo que quería dedicarme al cine.
00:05:59Quería ser director.
00:06:00Pero mi padre me decía, no creo que te interese hacer eso, es mejor que consigas un buen trabajo.
00:06:06Pero aquello era normal en esos tiempos.
00:06:09La gente como yo, de una ciudad pequeña, no podían ser directores de cine.
00:06:13No era posible.
00:06:21Era 1968, y tenía que tomar una decisión de lo que iba a hacer con mi vida.
00:06:26Tocaba en una banda de rock and roll y ganaba un buen dinero.
00:06:29Además me servía para conocer chicas.
00:06:31Pero pensé que había llegado el momento de tomar una decisión y seguir mi pasión por el cine.
00:06:37Tenía que decidirme.
00:06:39Me aceptaron en la Universidad de California del Sur, que era considerada la mejor escuela de cine del mundo.
00:06:44Así que me fui para allá, aunque en aquellos días era un lugar muy diferente.
00:06:50Estoy hablando de la época en la que había una gran agitación social por la guerra de Vietnam.
00:06:59Por aquí había un montón de gente radical.
00:07:01Eran los años 1968, 69 y 70.
00:07:06Pero aparte de esto, aquí lo aprendí todo.
00:07:09Hasta la idea más básica.
00:07:11Todo lo que sé sobre la realización de cine lo aprendí en esta universidad.
00:07:15La cámara, el sonido, iluminación, mezclas, actuación, montaje.
00:07:29Conocí a John probablemente en el 67 o 68, cuando estudié en la Escuela de Cine de la Universidad de
00:07:36California del Sur.
00:07:39Allí fue donde empecé a relacionarme con él.
00:07:42En los años 60 queríamos ser estrellas de rock.
00:07:45Y acabamos creando una especie de banda de rock ficticia llamada Coupe de Villes.
00:07:54Y composimos las partituras de algunas de las películas que hicimos.
00:08:01Una de las primeras partituras que crea Carpenter en su época de estudiante
00:08:05es para la película The Resurrection of Bronco Billy.
00:08:11El film es una especie de elegía por el western.
00:08:15El personaje principal es como el mismo joven Carpenter,
00:08:19un inadaptado que sueña con convertirse en un héroe de heroeste.
00:08:27Bronco Billy gana un premio de la academia
00:08:29y se convierte en la primera película de un estudiante
00:08:31distribuida a nivel comercial por toda la nación.
00:08:37En las escuelas de cine, a veces hay gente que destaca.
00:08:40Se nota que tienen algo que les hace sobresalir del resto.
00:08:44No es que se pudiera predecir el éxito de John Carpenter,
00:08:48pero lo que sí sabías es que tenía una forma muy personal de hacer las cosas.
00:08:53Tenía un gran talento y además era un líder
00:08:56por el punto de vista tan personal sobre cómo hacer una película.
00:09:01Carpenter, por supuesto, era el que realmente sabía,
00:09:04a una muy joven edad,
00:09:06cómo tomar el héroe con el héroe,
00:09:09el héroe con el héroe,
00:09:10el héroe con el héroe,
00:09:12el héroe con el héroe.
00:09:14Y él era el que sabía cómo ir al mundo real
00:09:17y conseguir un trabajo.
00:09:18¿Por qué sabía?
00:09:18No tenía ni idea.
00:09:20Esa es una buena pregunta que le preguntara a John Carpenter.
00:09:28El film que le proporciona su primera oportunidad profesional
00:09:31es Estrella Oscura,
00:09:33que el mismo Carpenter describiría
00:09:35como una especie de esperando a Godot,
00:09:37pero ambientada en el espacio.
00:09:41Todo empieza como proyecto para la escuela,
00:09:44pero luego se modifica para su distribución comercial.
00:09:48La gracia de aquello es que no teníamos ningún miedo.
00:09:51Creíamos que podíamos hacer una película y la hicimos.
00:09:55No es que fuera una gran película,
00:09:57porque, en cierto modo,
00:09:58viéndola ahora da un poco de pena.
00:10:00Pero si tienes en cuenta lo que se hacía en aquella época,
00:10:03lo jóvenes que éramos y lo poco que sabíamos,
00:10:05se puede considerar un gran éxito.
00:10:15Hacer una película de ciencia ficción
00:10:18que tiene lugar en el espacio,
00:10:19con trajes espaciales, efectos especiales,
00:10:22era algo inaudito en la escuela de cine.
00:10:26Pero disponía de genios como Dan O'Bannon
00:10:29que le ayudaron a hacerla.
00:10:37Dan utilizó, creo que, ocho cacharros viejos,
00:10:40los pintó, los pegó en partes de la nave
00:10:43y los modeló de forma que parecieran otra cosa.
00:10:46Pero si los miras de cerca,
00:10:48te das cuenta de que eran un montón de chorraditas.
00:10:51Creó todo este mundo simulado fantástico
00:10:54sin nada de dinero, prácticamente con basura,
00:10:57pero le dio un gran resultado.
00:11:24Empezó siendo una película de estudiantes
00:11:26y se convirtió en una película comercial
00:11:28tras volverla a montar, modificarla y cambiar la música.
00:11:34Fue una gran experiencia de aprendizaje sobre Hollywood,
00:11:37la industria del cine, lo que significa
00:11:39y de cómo se llega a conseguir algo
00:11:41desde que tienes una idea hasta que llegas a hacer una película.
00:11:51Tras Estrella Oscura,
00:11:52John Carpenter hace Asalto a la Comisaría del Distrito 13.
00:11:58Un moderno thriller de bajo presupuesto
00:12:00ambientado en un decadente suburbio de Los Ángeles.
00:12:16Esa fue mi segunda película,
00:12:19a la cual no se hizo mucho caso en los Estados Unidos.
00:12:24Comercialmente no resultó gran cosa
00:12:26y tampoco obtuvo grandes críticas.
00:12:29Sin embargo, en Europa y sobre todo en Gran Bretaña,
00:12:32en el Festival de Cine de Londres,
00:12:34gustó mucho
00:12:34y creo que supuso el lanzamiento definitivo
00:12:38de mi carrera.
00:12:59Asalto a la Comisaría del Distrito 13
00:13:01trata de un grupo de personas
00:13:02que se ven envueltas en una situación tensa y apurada
00:13:05y tienen que salir de esa situación de alguna forma,
00:13:07pero no lo hacen sentándose a hablar de ello,
00:13:10sino que lo consiguen sacando cada uno
00:13:12los recursos que llevan dentro.
00:13:40Conocí a John tras entrevistarme con él
00:13:42para trabajar como supervisora del guión
00:13:44de Asalto a la Comisaría del Distrito 13
00:13:46y teníamos muchas cosas en común,
00:13:49como nuestro amor por las cintas de Howard Hawks
00:13:51y otras cosas.
00:13:53Y esa fue la primera vez que trabajé con John,
00:13:55en el rodaje de Asalto a la Comisaría del Distrito 13.
00:14:03Healy Carpenter inician una relación amorosa
00:14:05tras la cual ella produciría muchas de sus películas.
00:14:10La primera de sus colaboraciones es
00:14:12En la noche de Halloween,
00:14:14que rodada con un presupuesto muy limitado,
00:14:17será durante un tiempo el fin de terror independiente
00:14:19de mayor éxito de la historia
00:14:22y conseguirá que el género de películas sangrientas
00:14:24se integre de lleno en el cine estadounidense.
00:14:28La cinta se centra en un psicópata asesino escalofriante,
00:14:31Michael Myers,
00:14:33que causa estragos en una ciudad estadounidense
00:14:35muy parecida a aquella en la que se crió el mismo Carpenter.
00:14:39Cuando vi la noche de Halloween,
00:14:40pensé que era la película de miedo perfecta.
00:14:42Era la quinta esencia del cine de terror
00:14:44porque lo que te transmitía era
00:14:45esto es lo que hay,
00:14:47da igual cuáles sean las causas,
00:14:48no se preocupen de otra cosa
00:14:49porque el tipo ya está aquí y va a ir a por usted.
00:14:52Y el caso es que al final
00:14:54tampoco es que se consigan arreglar las cosas.
00:14:57El tipo sigue por ahí en algún sitio.
00:14:59Lo que John decía
00:15:02es que había que intentar crear la sensación
00:15:05de que estas personas eran reales.
00:15:07Las calles con árboles,
00:15:08las chicas que vuelven a casa hablando de chicos,
00:15:11los libros de clase,
00:15:12las medias hasta la rodilla,
00:15:14lugares reales en un tiempo real.
00:15:17El público tenía que estar un tiempo
00:15:19viendo personas que las resultaran reales
00:15:21para que se creyeran lo que veían,
00:15:23de modo que cuando se empezaran a introducir
00:15:25elementos irreales,
00:15:27el público siguiera creyéndoselo.
00:15:32Es cierto que Michael Myers
00:15:34es el típico chiflado de las películas de miedo,
00:15:37pero el motivo por el que
00:15:39la noche de Halloween funciona
00:15:40es que en realidad no es humano.
00:15:45Michael es al principio un niño,
00:15:47pero cuando vuelve es solo su sombra,
00:15:49ya no es una persona.
00:15:52Lo que hace Carpenter,
00:15:55junto a su coguionista,
00:15:56es transformar la locura
00:15:59en algo sobrenatural.
00:16:00Porque Michael
00:16:02está tan loco
00:16:03que deja de ser humano
00:16:04y se convierte en esta especie
00:16:06de espectro inmortal.
00:16:08¿Annie?
00:16:12¿Annie?
00:16:20Todas las expresiones que ya nos parecen
00:16:22típicos clichés,
00:16:23el punto de vista de los asesinos,
00:16:25la acumulación de tensión
00:16:26antes de los sustos,
00:16:27las personas en peligro,
00:16:29todo este tipo de cosas
00:16:30ya están en la noche de Halloween
00:16:31de forma muy clara.
00:16:33Y el problema de verlo ahora
00:16:34es que piensas que son todo un montón
00:16:36de clichés,
00:16:37pero lo que no sabemos
00:16:38es que esta cinta fue la que
00:16:40los convirtió en clichés.
00:16:42Funcionó porque era muy simple
00:16:43y muy claro.
00:16:44Y una de las razones
00:16:45por las que es tan simple
00:16:46es sencillamente
00:16:47porque no disponían
00:16:48de mucho dinero.
00:16:50El presupuesto era minúsculo
00:16:52y la tecnología
00:16:53de la que disponían
00:16:54también.
00:16:56Tenían solo un tráiler
00:16:58para todo
00:16:59y las oficinas de producción
00:17:01más enanas
00:17:02que te puedas imaginar
00:17:03en la parte de atrás
00:17:04de un edificio
00:17:05de Cahuenga Boulevard
00:17:07en Hollywood.
00:17:08Hay que recordar
00:17:09el espíritu
00:17:10con el que se hizo esta cinta.
00:17:12John y Debra
00:17:14eran unos hippies,
00:17:16jóvenes
00:17:16a los que les gustaba
00:17:17el rock and roll.
00:17:19No se trataba
00:17:20de importantes realizadores,
00:17:21no eran más
00:17:22que unos jóvenes
00:17:23un poco raros.
00:17:30En el más puro espíritu
00:17:31del cine de bajo presupuesto,
00:17:33todos se vieron obligados
00:17:34a echar una mano.
00:17:36En la primera escena
00:17:37de la película,
00:17:39yo hago las manos
00:17:40del niño
00:17:40que llega hasta el cuchillo,
00:17:41lo coge
00:17:42y luego lo lleva
00:17:43por toda la casa,
00:17:45hasta la chica,
00:17:46su hermana.
00:17:49Convencen a uno
00:17:50de los antiguos compañeros
00:17:51de Carpenter
00:17:52de la escuela de cine,
00:17:53Nick Castle,
00:17:54para que haga
00:17:54el papel del espectro.
00:17:56Él siempre se ríe
00:17:57porque yo era
00:17:58la mejor persona del mundo,
00:17:59así era yo.
00:18:00De hecho,
00:18:00cuando iba al colegio
00:18:01me votaron
00:18:01como el chico más amable
00:18:03del último curso.
00:18:04Pero John siempre veía
00:18:06esto con cierto escepticismo.
00:18:07Decía que sabía
00:18:08que había un lado oscuro
00:18:09dentro de mí.
00:18:10Recuerdo que lo decía siempre
00:18:11y probablemente
00:18:12sea un toque irónico suyo
00:18:14el elegir al chico
00:18:15que se supone
00:18:15que es el más bueno
00:18:16del mundo
00:18:17para que se esconda
00:18:18tras la máscara
00:18:19del espectro.
00:18:20Sé que hay algo
00:18:20perverso ahí.
00:18:43Lo que hace Carpenter
00:18:45es coger una serie
00:18:46de situaciones
00:18:46en las que alguien
00:18:47se encuentra en peligro,
00:18:49normalmente por algo
00:18:50de tema sexual
00:18:51y aprovecharlo a tope.
00:18:52Si analizamos
00:18:53La noche de Halloween,
00:18:55hay cinco o seis escenas
00:18:56importantes
00:18:57que completan
00:18:58toda la película.
00:19:01La primera secuencia
00:19:02increíble
00:19:03que no está rodada
00:19:03con Steadicam
00:19:04sino con Panaglide
00:19:05ha sido imitada
00:19:07muchas veces.
00:19:08El punto de vista
00:19:09de los asesinos,
00:19:11cuando le vemos
00:19:11acechando alrededor
00:19:12de la casa
00:19:13subiendo por las escaleras,
00:19:14es una secuencia
00:19:15extraordinaria.
00:19:19El Steadicam
00:19:20o el Panaglide
00:19:21son sistemas de cámara
00:19:22que van sujetas
00:19:23al operador.
00:19:24Es un sistema
00:19:25giroscópico
00:19:25que te permite
00:19:26llevar la cámara encima.
00:19:27Puedes usarla
00:19:28en lugar de la dolly.
00:19:29Puedes andar con ella,
00:19:31subir,
00:19:31bajar
00:19:32y ahora se utiliza
00:19:33constantemente.
00:19:51Creo que mi forma
00:19:52de componer
00:19:53las películas
00:19:54siempre ha sido
00:19:54el de la panavisión,
00:19:55el cinemascope
00:19:56o la pantalla ancha.
00:19:59Básicamente
00:19:59se trata
00:20:00de un rectángulo.
00:20:02Si te fijas
00:20:03en el tamaño
00:20:04del cuadro
00:20:04desde el principio
00:20:05hasta el final,
00:20:06te das cuenta
00:20:07de que cada vez
00:20:07se vuelve más
00:20:08claustrofóbico.
00:20:09De modo que
00:20:10al final del filme
00:20:11nos encontramos
00:20:12en un armario
00:20:13como una caja pequeña.
00:20:15Y Jamie,
00:20:16que hace
00:20:17de Laurie Stroop,
00:20:18había empezado
00:20:18la película
00:20:19en un gran lienzo
00:20:20en el que trabajar.
00:20:21Y según va
00:20:22transcurriendo la película,
00:20:23el lienzo
00:20:24se va haciendo
00:20:25cada vez más
00:20:25y más pequeño.
00:20:27¡Oh!
00:20:32¡Oh!
00:20:32¡Oh!
00:20:47Hacía que el espectro
00:20:49o el asesino
00:20:49de la noche
00:20:50de Halloween
00:20:50apareciera al fondo
00:20:52de la escena
00:20:52o directamente
00:20:53en primer plano,
00:20:54sobre su hombro
00:20:55o algo así.
00:20:57Y lo acompañaba
00:20:59con música
00:20:59que resultara
00:21:00como una picadura,
00:21:01una especie
00:21:01de picadura electrónica
00:21:03desagradable
00:21:03para mantenerte
00:21:04al borde del asiento
00:21:05porque el asesino
00:21:07está en todas partes.
00:21:11Está detrás de ti,
00:21:12delante de ti,
00:21:13por todas partes
00:21:14y en la oscuridad.
00:21:17Todavía la gente
00:21:18se sorprende
00:21:18cuando le dices
00:21:19que no hay
00:21:19ni una gota de sangre
00:21:20en la noche
00:21:21de Halloween.
00:21:23Nunca se ve sangre
00:21:24cuando asesinan
00:21:25a la gente.
00:21:26Se ve el cuchillo
00:21:27y a Michael Myers
00:21:28empuñándolo.
00:21:29Luego se ve
00:21:30el plano de la víctima,
00:21:31el cuchillo clavándose
00:21:32y después otro plano
00:21:34de la cara
00:21:34de la víctima muriéndose.
00:21:42Creo que sorprendió
00:21:44mucho a la gente.
00:21:46Supongo que ahora
00:21:47conoces la película
00:21:48tan bien
00:21:49que te crees
00:21:49que no podría
00:21:50asustar a nadie,
00:21:51pero cuando empezó
00:21:52a mostrarse
00:21:53en las pantallas
00:21:54funcionó
00:21:55no porque
00:21:55impresionara
00:21:56a los críticos
00:21:57como lo hizo
00:21:58asalto
00:21:58a la comisaría
00:21:59del Distrito 13,
00:22:00sino porque conseguía
00:22:02asustar a la gente
00:22:02y muchos se dieron cuenta
00:22:04de que se podía
00:22:05ganar dinero
00:22:06haciendo cintas
00:22:07de este tipo.
00:22:15Con solo 225.000 euros
00:22:17de presupuesto,
00:22:19el gran éxito
00:22:19de la noche
00:22:20de Halloween
00:22:20genera unos ingresos
00:22:22de más de 50 millones
00:22:23de euros.
00:22:25Una de las muchas
00:22:26razones del éxito
00:22:26que consigue
00:22:27aterrorizando
00:22:28a los espectadores
00:22:29se debe a su música,
00:22:30compuesta por el mismo
00:22:31Carpenter.
00:22:34Unas navidades
00:22:35me regalaron
00:22:36un par de bongos,
00:22:37no recuerdo por qué.
00:22:39El caso es que
00:22:40mi padre me enseñó
00:22:41el compás 5-4
00:22:42y la diferencia
00:22:43entre ese compás
00:22:44y el 4-4.
00:22:46Básicamente,
00:22:47el ritmo que aprendí
00:22:48a tocar
00:22:48fue el tema
00:22:49de Halloween.
00:22:50Es un compás
00:22:515-4.
00:22:56Es directamente
00:22:57lo mismo.
00:22:57Lo que hice
00:22:58fue aplicarlo
00:22:59al piano.
00:23:01A veces veo
00:23:02a niños
00:23:03que están empezando
00:23:03a tocar el piano
00:23:04y me dicen
00:23:05mira lo que hemos
00:23:06aprendido.
00:23:10Y el niño
00:23:11está tan feliz
00:23:11porque es como
00:23:12los palillos modernos.
00:23:14Es muy sencillo,
00:23:15pero cuando piensas
00:23:16en ello,
00:23:18funciona.
00:23:27Esto es un arte
00:23:28de comunicación
00:23:29y John
00:23:29seleccionó
00:23:30esas notas
00:23:31y ese ritmo
00:23:32y las trasladó
00:23:33al piano
00:23:33para comunicar
00:23:34lo que ahora
00:23:35se asocia
00:23:36a esa imagen.
00:23:37Este tema
00:23:38es ya inseparable
00:23:38de Michael Myers.
00:23:40La tensión
00:23:41que se genera
00:23:42con esos ritmos
00:23:43insistentes
00:23:43y el hecho
00:23:44de saber
00:23:44lo que viene
00:23:45o que algo
00:23:46se acerca
00:23:46y cambia
00:23:47y cambia
00:23:48otra vez.
00:23:50Es fantástico
00:23:51cómo es capaz
00:23:52de seguirlo.
00:23:55Fijaos por ejemplo
00:23:56en el efecto
00:23:56que tuvo
00:23:57la música
00:23:57de Herman
00:23:58en Psicosis.
00:24:00Le quitas
00:24:01la música
00:24:01de Psicosis
00:24:02y se queda
00:24:03un poco sosa.
00:24:05La música
00:24:06es muy importante.
00:24:08Otro ejemplo,
00:24:09El exorcista
00:24:10y Tubular Bells.
00:24:12Si oyes
00:24:12Tubular Bells
00:24:13y no has visto
00:24:14el film,
00:24:14dirías que es
00:24:15una canción
00:24:16interesante,
00:24:17buena,
00:24:17un poco repetitiva,
00:24:18pero se la pones
00:24:19a la película
00:24:20y de repente
00:24:20se convierte
00:24:21en algo escalofriante.
00:24:32La música
00:24:33de John
00:24:33me hizo darme cuenta
00:24:35de que no hace falta
00:24:35utilizar la orquesta
00:24:37para resaltar nada.
00:24:38No es necesario
00:24:39manipular las cosas
00:24:40recalcándolas.
00:24:57Mi música
00:24:58es como una alfombra.
00:24:59Si tienes un apartamento
00:25:01y me contratas
00:25:02para que ponga
00:25:02una alfombra,
00:25:03yo te voy a poner
00:25:04una alfombra
00:25:05bajo los pies
00:25:05con la que te vas
00:25:06a sentir más cómodo,
00:25:07pero pasado un tiempo
00:25:09no te vas a dar cuenta
00:25:10de que está ahí.
00:25:11Se va a hacer invisible.
00:25:13La música
00:25:13tiene que ser invisible,
00:25:14tiene que estar ahí debajo
00:25:15como apoyo
00:25:16a lo que haya
00:25:17en la escena.
00:25:30La música
00:25:31es como sus vacaciones.
00:25:33Se evade
00:25:34del montaje,
00:25:35de tener que negociar
00:25:36con el estudio,
00:25:37de la publicidad
00:25:38y simplemente
00:25:39descuelga el teléfono
00:25:41y toca.
00:25:41para él
00:25:42es pura diversión.
00:25:43Yo no quiero
00:25:44que nadie me diga
00:25:45cómo tengo que hacer
00:25:46las cosas,
00:25:46por eso no voy a decirle
00:25:47a nadie
00:25:48lo que tiene que hacer.
00:25:49Nunca pensaría
00:25:49en hacer eso.
00:25:54Siempre te hace sentir
00:25:55que vas a hacer
00:25:56algo por él.
00:25:58Te dice que no vas
00:25:59a hacer lo que haría él
00:26:00si pudiera hacerlo
00:26:01él mismo,
00:26:03pero que no importa
00:26:04porque seguro
00:26:05que le va a gustar
00:26:06y va a coger
00:26:07lo mejor
00:26:08que le puedas dar
00:26:09y lo va a poner
00:26:10en su película.
00:26:13Una de las cosas
00:26:14que me dijo John
00:26:14una vez fue
00:26:15Alan,
00:26:16solo te voy a decir
00:26:16una cosa
00:26:17sobre esta partitura
00:26:18que hay que hacer.
00:26:19La única regla
00:26:19es que no hay
00:26:20ninguna regla.
00:26:21John es una
00:26:22de las pocas personas
00:26:23que comprende
00:26:23tan bien la música
00:26:24que nunca supone
00:26:25un problema para él.
00:26:28Está preparado
00:26:29para ello.
00:26:29Sabe cuándo
00:26:30debe estar ahí
00:26:31tocando algo
00:26:31o cuándo lo debe
00:26:32hacer otra persona
00:26:33o cuándo debería
00:26:34haber un silencio
00:26:35absoluto.
00:26:40Cuando Carpenter
00:26:41hace la niebla
00:26:42trasladará
00:26:43los elementos
00:26:43sobrenaturales
00:26:44de la noche
00:26:45de Halloween
00:26:45a esta película
00:26:46de terror gótico.
00:26:52La niebla
00:26:53versa sobre un grupo
00:26:54de marineros
00:26:55fantasmales
00:26:55que vuelven
00:26:56de entre los muertos
00:26:57para vengarse
00:26:58de los habitantes
00:26:58de un pequeño pueblo
00:26:59de pescadores.
00:27:02En realidad
00:27:03la idea de la niebla
00:27:04la tuvimos
00:27:04cuando estuvimos
00:27:05en Inglaterra
00:27:06por el pase de asalto
00:27:07en la comisaría
00:27:07del Distrito 13
00:27:08en el Festival
00:27:09de Cine de Londres.
00:27:10Hicimos una excursión
00:27:11en Stonehenge
00:27:12y observando
00:27:13el paisaje
00:27:13de aquellas praderas
00:27:14se veía la niebla
00:27:15espesa en el horizonte.
00:27:17Entonces John me decía
00:27:18¿qué crees que hay
00:27:19en esa niebla?
00:27:19Y yo le contestaba
00:27:20¡fantasmas!
00:27:21Y dijo
00:27:22pues vamos a escribir
00:27:23una historia de fantasmas.
00:27:29Un fin de semana
00:27:31John y yo
00:27:32nos recorrimos
00:27:33la costa de California
00:27:34desde abajo del todo
00:27:35buscando el faro perfecto.
00:27:39La localización de la niebla
00:27:40fue en Inverness, California.
00:27:43Acabé comprándome
00:27:44una casa allí.
00:27:44Es un lugar
00:27:45fantástico.
00:27:48Allí hay un pequeño faro
00:27:49y cuando lo vimos
00:27:50dije
00:27:50este es
00:27:51aquí es donde tiene lugar
00:27:52la niebla.
00:27:56Una noche
00:27:57me llamó a Canadá
00:27:58tras haber estado
00:27:58en Point Reyes
00:27:59National Seasource
00:28:00e Inverness
00:28:01y me dijo
00:28:02he encontrado
00:28:03el lugar
00:28:03donde quiero vivir
00:28:04el resto de mi vida.
00:28:05Quiero morir aquí
00:28:05en este mismo sitio.
00:28:07Aquí está
00:28:07el paisaje más increíble
00:28:08que he visto en mi vida.
00:28:10Un poco más arriba
00:28:11en la costa
00:28:12se encuentra
00:28:12Bodega Bay
00:28:13donde se rodó
00:28:14los pájaros.
00:28:15Es una coincidencia
00:28:16pero creo que es
00:28:17porque se trata
00:28:17del mismo tipo
00:28:18de costa desolada
00:28:19y aislada
00:28:19de la que se enamoró
00:28:21Hitchcock
00:28:21y nosotros también.
00:28:29Para llegar al faro
00:28:31había que bajar
00:28:31365 escalones
00:28:33con el equipo
00:28:34de cámaras
00:28:35los operadores
00:28:36y todo lo demás
00:28:37había que transportarlo
00:28:39todo por una escalera
00:28:40completamente recta
00:28:42espeluznante.
00:28:44Una vez que llegabas abajo
00:28:46no querías volver a subir.
00:28:53John Carpentine
00:28:54y Adrian Barbeau
00:28:55se casaron
00:28:56antes del rodaje
00:28:57de la niebla
00:28:57y la verdad
00:28:58es que a mí
00:28:59me resultó
00:28:59un poco difícil
00:29:00porque John y yo
00:29:01habíamos sido pareja
00:29:02y mantenido
00:29:03una relación
00:29:04con anterioridad
00:29:05a esto.
00:29:07Sinceramente
00:29:08lo que más recuerdo
00:29:09de la niebla
00:29:09fue lo difícil
00:29:10que le resultó
00:29:11a mi amiga Debra
00:29:12por lo de Adrian.
00:29:13Lo sentí de verdad
00:29:15y fue una de esas cosas
00:29:16que resultaron
00:29:17muy difíciles.
00:29:18Simplemente eso.
00:29:19Difícil.
00:29:20Y mientras ellos
00:29:21pasaban la luna de miel
00:29:22yo estaba escribiendo
00:29:23el papel
00:29:24de Stevie Wayne
00:29:25que probablemente
00:29:26sea el mejor personaje
00:29:27que ha interpretado
00:29:28a Adrian
00:29:28y que es la estrella
00:29:30de la niebla.
00:29:37Cuando empezamos
00:29:38el rodaje
00:29:39de la niebla
00:29:39solo llevábamos
00:29:40casados
00:29:41un par de meses.
00:29:42Íbamos al trabajo
00:29:43en coches diferentes
00:29:44y nos comportábamos
00:29:45de forma muy profesional.
00:29:50Creo que no llegamos
00:29:51a comer nunca juntos.
00:29:52Fuimos muy profesionales.
00:29:54Al final del día
00:29:55nos decíamos
00:29:55el uno al otro
00:29:56esto no es muy divertido
00:29:57¿verdad?
00:29:58Y entonces
00:29:58nos relajábamos.
00:30:09John no se podía creer
00:30:11que no me hubieran
00:30:12dado ningún trabajo
00:30:13tras la noche de Halloween
00:30:14ni un papel.
00:30:17Lo único que conseguí
00:30:18fue en un episodio
00:30:20de Los Ángeles de Charlie
00:30:21un papel de jugadora
00:30:22de golf lesbiana.
00:30:24Nunca se enteraron
00:30:26de que era lesbiana
00:30:26pero yo la interpreté
00:30:28así como una lesbiana
00:30:29y luego hice otro episodio
00:30:31de vacaciones
00:30:31en el mar
00:30:32junto a mi madre.
00:30:48Tras la noche
00:30:49de Halloween
00:30:49y la niebla
00:30:50llegaron otras películas
00:30:51de terror
00:30:52y pensaron
00:30:53deberíamos ponerla
00:30:54en la cinta
00:30:55porque es ese tipo
00:30:56de chica
00:30:58y así es como despegué
00:30:59en realidad
00:31:01fue la segunda película
00:31:02la que lo hizo posible.
00:31:12Recuerdo que estábamos
00:31:13rotando escenas
00:31:14de exteriores
00:31:15en el plató
00:31:16de algún estudio
00:31:17y dentro había
00:31:18jóvenes tramoyistas
00:31:19poniendo luces
00:31:21a los lados del coche
00:31:23John estaba al lado
00:31:24de la cámara
00:31:25y se puso como
00:31:26soy la niebla mala
00:31:28y le decía
00:31:28John por favor
00:31:30no ves que estoy
00:31:31intentando parecer
00:31:31asustada.
00:31:37Al igual que hizo
00:31:38en la noche
00:31:39de Halloween
00:31:39Carpenter
00:31:40huye de los efectos
00:31:41sangrientos
00:31:42en favor de los horrores
00:31:43ocultos en la niebla.
00:31:47Lo que más miedo
00:31:49da en la niebla
00:31:50es que nunca
00:31:51llegas a ver
00:31:52los fantasmas bien
00:31:53pero sabes
00:31:54que están ahí.
00:32:09Realmente
00:32:09John construye
00:32:11sus personajes
00:32:12con una especie
00:32:12de presentimiento
00:32:13de que algo
00:32:15va a surgir
00:32:15de las sombras
00:32:16solo que
00:32:17no sabes qué.
00:32:37Aunque Carpenter
00:32:38empieza a tener fama
00:32:39por sus films
00:32:40de terror
00:32:40muchos analistas
00:32:42comienzan a detectar
00:32:43parecidos con las películas
00:32:44tradicionales del oeste.
00:32:50Yo creo que muchas
00:32:51de estas películas
00:32:52de ciencia ficción
00:32:53y algunas
00:32:54de las películas
00:32:55de miedo
00:32:55las ve como westerns
00:32:57porque en realidad
00:32:58son un arquetipo
00:33:00de drama sencillo.
00:33:03Solía tener
00:33:04una pegatina
00:33:05en el parachoques
00:33:07de su cadilá
00:33:07que decía
00:33:08Dios bendiga
00:33:09John Wayne
00:33:11una de las cosas
00:33:12que John dijo
00:33:13desde el principio
00:33:14es que su deseo
00:33:14era permanecer fiel
00:33:15al tipo de películas
00:33:16que quería hacer
00:33:17y a la forma
00:33:18en la que quería hacerlas.
00:33:20Yo quería trabajar
00:33:21en el cine
00:33:22para hacer cintas
00:33:23del oeste
00:33:24pero cuando entré
00:33:24en este mundo
00:33:25ya no las hacía nadie
00:33:26a no ser que fueras
00:33:27Clint Eastwood.
00:33:29El amor de Carpenter
00:33:30por los westerns
00:33:31data de su infancia
00:33:32sobre todo
00:33:33de los films
00:33:34del veterano
00:33:34Howard Hawks
00:33:35Río Bravo
00:33:36y Río Rojo
00:33:42Había visto películas
00:33:43que había hecho él
00:33:44pero no las identificaba
00:33:45con él
00:33:46ni las conectaba
00:33:47con otras
00:33:47que hubiera hecho él
00:33:48hasta que vimos
00:33:49una retrospectiva
00:33:50en la escuela de cine
00:33:51vimos todas sus obras
00:33:53desde el cine mudo
00:33:54y me quedé fascinado
00:33:54este hombre
00:33:55era algo extraordinario
00:33:56Hay algo que es cierto
00:33:59en varias de las mejores películas
00:34:00de Carpenter
00:34:01y en las mejores películas
00:34:03de Hawks
00:34:03y es que la gente
00:34:04que participa en ellas
00:34:05es lo que realmente
00:34:06hace avanzar a la película
00:34:13Lo que me encantaba de él
00:34:15es que parecía
00:34:16no seguir ninguna técnica
00:34:18parece ser perfecto
00:34:19y sencillo
00:34:20pero eso en sí mismo
00:34:21es un estilo
00:34:22es muy difícil de hacer
00:34:25he estudiado sus ángulos
00:34:26y su forma de interpretar
00:34:28y aquello de lo que se preocupaba
00:34:31actúa rápido
00:34:32parece que la acción
00:34:33no viene de ninguna parte
00:34:35y termina enseguida
00:34:43he tomado de él
00:34:44todo lo que he podido
00:34:46había una escena
00:34:47en la que un policía
00:34:48le tira un arma
00:34:49a un compañero
00:34:49y eso lo saqué
00:34:50directamente
00:34:51de Howard Hawks
00:35:06el tema del oeste
00:35:08es el de una gente
00:35:09que vive en los límites
00:35:10de la civilización
00:35:11y eso mismo puede decirse
00:35:13de un montón de películas
00:35:14de miedo
00:35:14gente que está
00:35:15al límite de la muerte
00:35:22vampiros en una película
00:35:23del oeste
00:35:24está claro que es un filme
00:35:25del oeste
00:35:26con sus pistoleros
00:35:27y su ciudad
00:35:28del oeste
00:35:33cuando hice vampiros
00:35:35decidí inclinarme
00:35:36un poco
00:35:37hacia el estilo
00:35:37de Sam Peckinpah
00:35:39Peckinpah
00:35:40es un director
00:35:40muy bueno
00:35:41resaltando cosas
00:35:42hace todo este tipo
00:35:44de movimientos
00:35:44a cámara lenta
00:35:45y pensé en probarlo
00:35:49hay más violencia
00:35:51sangre
00:35:52gente reventando
00:35:53y cosas así
00:36:07cuando ya ha muerto
00:36:08casi todos los miembros
00:36:09de su equipo
00:36:10cazavampiros
00:36:10el héroe
00:36:11interpretado por James Goob
00:36:13se dispone
00:36:14a buscar venganza
00:36:18resulta interesante
00:36:19trabajar con James Woods
00:36:20en vampiros
00:36:21porque no era
00:36:22la opción más tradicional
00:36:23para un héroe de acción
00:36:25pero él siempre había
00:36:27querido interpretar
00:36:28a un héroe de acción
00:36:29me dijo
00:36:29llevo años de carrera
00:36:31en los que siempre
00:36:32he sido un segundón
00:36:33vestido con trajes
00:36:34siguiendo a Jodie Foster
00:36:35haciendo de malo
00:36:36quiero ser el protagonista
00:36:37y llevar un arma
00:36:38y gafas de sol
00:37:00otro de los héroes de acción
00:37:02de Carpenter
00:37:03el personaje de serpiente
00:37:05Plissken
00:37:05también fue modelado
00:37:07a semejanza
00:37:07de los forajidos
00:37:08del oeste
00:37:10Plissken
00:37:11es interpretado
00:37:12por el que fuera
00:37:12actor para Disney
00:37:13de niño
00:37:13Carl Russell
00:37:14al cual Carpenter
00:37:15ayudó a ascender
00:37:16a la liga
00:37:17de las grandes películas
00:37:41cuando eligió a Lee Van Cleef
00:37:43pensé que sería estupendo
00:37:45recordar algunas de las películas
00:37:46que Van Cleef
00:37:47había hecho
00:37:48con Clint Eastwood
00:37:51y enseguida le dije
00:37:52veo a Clint Eastwood
00:37:54haciendo de serpiente
00:37:55Plissken
00:37:55en este tipo de película
00:37:57con Lee Van Cleef
00:38:17Serpiente Plissken
00:38:18es el héroe
00:38:19de 1997
00:38:21Rescate en Nueva York
00:38:23una película
00:38:24en la que la ciudad frontera
00:38:25del oeste
00:38:25ha sido reemplazada
00:38:27por una visión urbana
00:38:28de la violencia
00:38:28y la decadencia
00:38:29que refleja la fascinación
00:38:30que Carpenter
00:38:31ha tenido toda su vida
00:38:32por los libros de cómics
00:38:34la historia tiene lugar
00:38:36en unos Estados Unidos
00:38:37del futuro autoritarios
00:38:38en donde la isla de Manhattan
00:38:40se ha transformado
00:38:41en una prisión
00:38:42de alta seguridad
00:38:43rodeada de vallas y minas
00:38:45Serpiente
00:38:46es un personaje de cómic
00:38:47con barbaca noza
00:38:49y los gestos de la cara
00:38:51el parche en el ojo
00:38:52es un personaje de cómic
00:38:54y vive en el mundo del cómic
00:38:55todo está ligeramente degradado
00:38:57las calles llenas de basura
00:38:59y unos personajes
00:39:00un tanto irreales
00:39:01el motivo por el que
00:39:021997 Rescate en Nueva York
00:39:04funcionó también
00:39:05es porque todo se hizo
00:39:07manteniendo
00:39:07esa misma estética
00:39:08a Serpiente Plissken
00:39:10le da todo igual
00:39:11no le importa
00:39:12hacerte daño
00:39:12o salvarte
00:39:13solo seguir adelante
00:39:17no le preocupa nada
00:39:19excepto él mismo
00:39:20no tiene causas elevadas
00:39:23ni sentido del bien
00:39:25ni necesidad
00:39:27de deshacer agravios
00:39:43creo que Serpiente Plissken
00:39:46tiene algo
00:39:47pienso que a todo hombre
00:39:48o a todo chico
00:39:49le gustaría ser como Serpiente
00:39:50aunque fuera por un día
00:39:52a mí sí por lo menos
00:39:54Serpiente tiene una gran parte
00:39:56de la personalidad de John
00:39:57y también de la mía
00:39:58eso es algo incuestionable
00:40:03somos personas independientes
00:40:04y singulares
00:40:05que bordeamos lo anárquico
00:40:07creo que esa es una de las razones
00:40:09por las que John no pertenece
00:40:10al mundo de Hollywood convencional
00:40:12y realiza sus películas
00:40:13de forma independiente
00:40:14tiene su propia visión
00:40:16y el personaje de Serpiente Plissken
00:40:17posee parte de su personalidad
00:40:19y también de la de Cart
00:40:23junto a Russell
00:40:25actúa Adrienne Barbot
00:40:26la esposa de Carpenter
00:40:27en ese momento
00:40:28a la que elige
00:40:29para interpretar
00:40:30a la animada heroína Maggie
00:40:33es cierto que Howard Hawks
00:40:35me ha influido
00:40:36en la elección
00:40:36de los personajes femeninos
00:40:39él era muy diferente
00:40:40en este sentido
00:40:41puesto que no las mostraba
00:40:44como madres o amas de casa
00:40:45sino que eran más duras
00:40:46diferentes
00:40:49más divertidas y sexys
00:40:52más cínicas
00:40:53y me gusta eso
00:40:59una mujer que fuera fuerte y capaz
00:41:03ese era el tipo de papel
00:41:04que había escrito
00:41:05y supongo que vio
00:41:06que yo podía interpretarlo
00:41:32la segunda parte de 1997
00:41:34rescate en Nueva York
00:41:36se realizó más de una década después
00:41:38y con mayor presupuesto
00:41:402013 rescate en Los Ángeles
00:41:43inspirada en el terremoto
00:41:44de California de 1994
00:41:46las aventuras de Plissken
00:41:47esta vez tienen lugar
00:41:49en la gran naranja
00:41:49en lugar de la gran manzana
00:41:51rodeado de todo tipo
00:41:52de amigos, enemigos
00:41:54y malvados
00:41:58llevábamos mucho tiempo
00:41:59sin trabajar juntos
00:42:00no sé
00:42:00puede que siete años
00:42:01y cuando dijo
00:42:03acción
00:42:04bajé por aquella colina
00:42:05o lo que fuera
00:42:06lancé la mirada
00:42:07a la señal
00:42:07cortaron
00:42:08y era como si hubiéramos
00:42:09acabado 1997
00:42:11rescate en Nueva York
00:42:12el viernes anterior
00:42:13y empezado 2013
00:42:15rescate en Los Ángeles
00:42:16al lunes siguiente
00:42:28me llamó John
00:42:29y me dijo
00:42:30voy a hacer la secuela
00:42:31de 1997
00:42:32rescate en Nueva York
00:42:33vamos a hacer
00:42:342013 rescate
00:42:35en Los Ángeles
00:42:36¿te gustaría hacer
00:42:37de Lee Van Cleef?
00:42:38así fue como me lo dijo
00:42:39yo le contesté
00:42:40me parece fenomenal
00:42:43Kurt
00:42:44John
00:42:45y Debra Hill
00:42:46habían escrito el guión
00:42:47y yo me lo leí
00:42:49se suponía que tenía
00:42:50que ir a hacer la audición
00:42:51pero no hablamos
00:42:52del papel
00:42:53ni siquiera de la película
00:42:56estuvimos cotilleando
00:42:57sobre Dennis Hopper
00:42:58y la película
00:42:59Easy Rider
00:42:59buscando mi destino
00:43:01fue algo terrible
00:43:20la paga no estaba mal
00:43:22pero lo mejor de todo
00:43:23era estar con John
00:43:25y Carl Russell juntos
00:43:27mantienen tan buena relación
00:43:29que el hecho
00:43:30de que te permitan
00:43:31entrar en esa amistad
00:43:32aunque sea por un momento
00:43:34es aún mejor
00:43:35que la paga
00:43:51John es una persona
00:43:52muy fiel
00:43:54que reúne a su alrededor
00:43:55una y otra vez
00:43:56a las personas
00:43:57en las que confía
00:44:00con las que disfruta
00:44:01trabajando
00:44:02y que él sabe
00:44:04que responderán
00:44:05porque John
00:44:06tiende a trabajar
00:44:07con bajos presupuestos
00:44:08y por ello
00:44:09sabe que necesita
00:44:10gente que de todo
00:44:11decide
00:44:12para ayudarle
00:44:13a poner sus ideas
00:44:14sobre la pantalla
00:44:15y para conseguir eso
00:44:18en este tipo
00:44:19de situación
00:44:19intensa
00:44:20a nivel emocional
00:44:21y tensa
00:44:22a nivel físico
00:44:23siempre viene bien
00:44:24tener gente
00:44:24a tu alrededor
00:44:25con la que estás trabajando
00:44:26en la que puedas confiar
00:44:29la forma que tiene
00:44:30John de trabajar
00:44:31es crear una familia
00:44:32y así sabe
00:44:33lo que esperar
00:44:34de cada uno
00:44:34de ellos
00:44:40intento pasarlo
00:44:41bien en el rodaje
00:44:42esa ha sido siempre
00:44:43mi filosofía
00:44:44que sea algo
00:44:45que me aporte cosas
00:44:46pero eso no siempre
00:44:47es posible
00:44:48con algunas personas
00:44:49hay gente
00:44:50que necesita
00:44:51otras cosas
00:44:51para poder crear
00:44:52a veces
00:44:53puede ser incluso
00:44:54la adversidad
00:44:55o que necesiten
00:44:56crear la adversidad
00:44:57me acuerdo
00:44:58cuando hicimos
00:44:58el pueblo
00:44:59de los malditos
00:45:00que en un momento dado
00:45:01hubo una pequeña
00:45:01lucha de poder
00:45:02y John salió diciendo
00:45:03chicos
00:45:04estaré en mi tráiler
00:45:05cuando queráis
00:45:06hacer mi película
00:45:07y se fue
00:45:07y se quedó allí
00:45:08hasta que la gente
00:45:09pensó
00:45:10es verdad
00:45:10es la película
00:45:11de John Carpenter
00:45:12y entonces
00:45:13todos volvieron
00:45:14a sus puestos
00:45:15se dan cuenta
00:45:16que no he mencionado
00:45:17nombres
00:45:18le he visto enfadarse
00:45:19con los actores
00:45:20un par de veces
00:45:20y no me gustaría
00:45:22que se enfadase conmigo
00:45:23porque da un poco de miedo
00:45:25puede que no sea
00:45:26consciente de ello
00:45:27pero es un tipo pequeño
00:45:28aunque temible
00:45:29es muy inteligente
00:45:32es una de esas personas
00:45:33tan listas
00:45:34que cuando van a por ti
00:45:36no te ves con armas
00:45:37suficientes
00:45:37para hacerle frente
00:45:38he visto una foto
00:45:40de él en el periódico
00:45:41de Los Ángeles
00:45:41y daba miedo
00:45:44en cierto modo
00:45:45él está dentro
00:45:46de estas películas
00:45:48para empezar
00:45:49han salido
00:45:50de su cabeza
00:45:50o sea
00:45:51que no debe estar
00:45:52muy bien
00:45:56casi todas las películas
00:45:58realizadas por John Carpenter
00:45:59habían contenido
00:46:00alguna referencia
00:46:01a Howard Hawks
00:46:02hasta dar el paso lógico
00:46:03y hacer una versión
00:46:04de una película
00:46:05de su mentor
00:46:05el thriller
00:46:06de ciencia ficción
00:46:07de 1951
00:46:09La Cosa
00:46:22El argumento de la película
00:46:24trata de una expedición polar
00:46:25que descubre los restos helados
00:46:27de una nave extraterrestre
00:46:28el aparato esconde
00:46:30un organismo mutante
00:46:31que puede imitar
00:46:32a otras formas de vida
00:46:35se trata
00:46:36de la primera gran producción
00:46:37de Estudio de Carpenter
00:46:39y la controversia
00:46:40que provoca
00:46:41le hará dar
00:46:41un nuevo giro
00:46:42a su carrera
00:46:46Hasta bastante avanzada
00:46:48su carrera
00:46:48Carpenter estaba contento
00:46:49con trabajar
00:46:50con poco presupuesto
00:46:51y hacer experimentos
00:46:52y llevar las cosas
00:46:53al límite
00:46:54lo más posible
00:46:54las mejores secuencias
00:46:56de la noche
00:46:56de Halloween
00:46:57o de asalto
00:46:58a la comisaría
00:46:58del Distrito 13
00:46:59o de Estrella Oscura
00:47:01se han hecho
00:47:01con poco presupuesto
00:47:02y ha necesitado
00:47:04recurrir a la inventiva
00:47:06Claro que al llegar
00:47:07los años 70
00:47:08y principios
00:47:08de los 80
00:47:09y cineastas
00:47:10como George Romero
00:47:11empezó a surgir
00:47:12un público
00:47:12al que le gustaba
00:47:13el cine gore
00:47:14y esto hizo cambiar
00:47:16las ideas
00:47:16sobre los efectos especiales
00:47:19de repente
00:47:20las películas
00:47:21no consistían
00:47:22solamente
00:47:23en una historia
00:47:24de miedo
00:47:25sino que necesitaban
00:47:27todas estas imágenes
00:47:28grotescas
00:47:28que le acompañaran
00:47:29Lo que ocurrió
00:47:30en La Cosa
00:47:31es que llegaron
00:47:32a plantearse
00:47:33qué pasaría
00:47:34si consiguiéramos
00:47:35mostrar a un extraterrestre
00:47:36mutando
00:47:36y si fuera posible
00:47:38y se dio la circunstancia
00:47:39para él
00:47:40y Rob Bottin
00:47:41de encontrarse
00:47:42en un momento
00:47:42de la historia
00:47:43del cine
00:47:43en que era posible
00:47:53creo que es una
00:47:54de las pocas películas
00:47:55de efectos especiales
00:47:56en las que realmente
00:47:57puedes quedarte
00:48:00me acuerdo
00:48:01la primera vez
00:48:02que la vi
00:48:03la secuencia
00:48:03en la que se le cae
00:48:04la cabeza
00:48:05y le salen patas
00:48:06de araña
00:48:06y echa a correr
00:48:07por el suelo
00:48:08y llega uno
00:48:08y dice
00:48:09no me lo puedo creer
00:48:12ahí está la clave
00:48:13de la cinta
00:48:14la clave es que
00:48:15no te puedes creer
00:48:16lo que estás viendo
00:48:41tras un largo
00:48:43y arduo rodaje
00:48:44la cosa
00:48:45finalmente llega
00:48:46a las pantallas
00:48:46provocando un recibimiento
00:48:48inesperadamente hostil
00:48:51fue fustigada
00:48:52por la crítica
00:48:53hubo gente
00:48:55que se sentía
00:48:56escandalizada
00:48:56porque si hubiera
00:48:58hecho esta película
00:48:58y señalaban a John
00:49:00directamente
00:49:01como culpable
00:49:03¿cómo se le ocurrió
00:49:04a este hombre
00:49:05hacer esta película
00:49:06al tiempo que
00:49:07E.T.
00:49:08una película
00:49:09que hacía sentir
00:49:10bien a todo el mundo
00:49:11mientras que
00:49:13la cosa
00:49:13era oscura
00:49:14y trataba
00:49:15de una criatura
00:49:16mutante
00:49:34creo que
00:49:36de haber salido
00:49:37la cosa
00:49:37antes que E.T.
00:49:38el extraterrestre
00:49:39o que Alien
00:49:41habría sido grandiosa
00:49:42habría tenido
00:49:43un gran éxito
00:49:57creo que John
00:49:58quería hacer
00:49:59un estudio
00:49:59muy intenso
00:50:00de los personajes
00:50:01y contaba
00:50:02con un artista
00:50:02de efectos especiales
00:50:03bastante inconformista
00:50:06por lo que
00:50:07le dio libertad
00:50:08para que ejecutara
00:50:09él los efectos
00:50:10este artista
00:50:12proporcionó
00:50:13un montón
00:50:14de creaciones
00:50:15a la película
00:50:15que acabarían
00:50:16teniendo
00:50:17una gran influencia
00:50:41muchos críticos
00:50:42dijeron
00:50:42que se le habían
00:50:43ido de las manos
00:50:44los efectos especiales
00:50:45pero no fue así
00:50:46lo que ocurrió
00:50:47es que aprovechó
00:50:47para hacer
00:50:48todo lo que era posible
00:50:49y amplió el género
00:50:50completamente
00:50:50hasta su límite
00:50:52pensamos que tendrían
00:50:53que pasar 20 años
00:50:54antes de que se apreciara
00:50:55la película
00:50:55porque el monstruo
00:50:56era tan malo
00:50:57y tan feo
00:50:57que la gente
00:50:58no iba a querer ver
00:50:58esta historia
00:50:59sobre 12 hombres
00:51:00obsesionados
00:51:00es de lo que se trata
00:51:01de la paranoia
00:51:02y del desmoronamiento
00:51:03de la fe
00:51:04de unos seres humanos
00:51:10recibimos muchas críticas
00:51:13por lo que ellos
00:51:14llamaron
00:51:14violencia gráfica
00:51:16me llamaron
00:51:17el pornógrafo
00:51:18de la violencia
00:51:19por la cosa
00:51:20y la verdad
00:51:21es que
00:51:21como era joven
00:51:22me afectó
00:51:23un poco
00:51:24si haces una película
00:51:26tan buena como esta
00:51:27y tras sentarte
00:51:29en la sala de montaje
00:51:30antes que nadie
00:51:30la haya visto
00:51:31decides mostrarla
00:51:33y recibe una crítica
00:51:34tan salvaje
00:51:34acabas retirándote
00:51:37este tipo de cosas
00:51:38hace que la gente
00:51:39deje de hacer películas
00:51:40y diga
00:51:41pero bueno
00:51:42¿qué es lo que quieren?
00:51:44lo irónico
00:51:45de todo esto
00:51:45es que hace poco
00:51:46que se ha lanzado
00:51:47al mercado
00:51:48la cosa
00:51:48en discolás
00:51:49y DVD
00:51:50y ha tenido
00:51:51un gran resurgimiento
00:51:53además
00:51:54si hablas con alguien
00:51:55de esta película
00:51:56te dice que está
00:51:57entre sus cintas favoritas
00:52:05profundamente afectado
00:52:06por la reacción
00:52:07tan negativa
00:52:08que produce la cosa
00:52:09la posterior carrera
00:52:10de Carpenter
00:52:11se mueve
00:52:12en diferentes direcciones
00:52:13con también
00:52:14distintos grados
00:52:15de éxito comercial
00:52:15y crítica
00:52:17mi agente me dijo
00:52:19que necesitaba
00:52:20hacer algo
00:52:20que expiara
00:52:21mis pecados
00:52:22algo bonito
00:52:24así que tras Christine
00:52:26hice Starman
00:52:27el hombre de las estrellas
00:52:29y me dijo
00:52:29que esta iba a ser perfecta
00:52:32y que volvería
00:52:33a ganarme a la gente
00:52:33y que les mostraría
00:52:35que también puedo hacer
00:52:36una bonita comedia romántica
00:52:37con una escena final
00:52:38sentimental
00:52:39dulce
00:52:40en la que no se muera nadie
00:52:41creo que hizo Starman
00:52:45para demostrar
00:52:46a mucha gente
00:52:48que John Carpenter
00:52:50es un cineasta
00:52:51que no solo sabe
00:52:52hacer películas oscuras
00:52:54y sórdidas
00:52:56sino que tiene
00:52:57un montón de películas
00:52:58diferentes
00:52:59en su repertorio
00:53:03no creo que Carpenter
00:53:04sea un pesimista
00:53:05al contrario
00:53:06me parece bastante optimista
00:53:08es alguien que disfruta
00:53:09hasta de los momentos
00:53:10más oscuros
00:53:11se lo pasa uno muy bien
00:53:12siempre con esta gente
00:53:13supongo que consiguen
00:53:14expulsar todos sus demonios
00:53:15pero nunca resultan depresivos
00:53:17que yo conozca
00:53:18hay más depresivos
00:53:18entre los cómicos
00:53:19que entre los que hacen
00:53:20películas de miedo
00:53:29teníamos una cuba enorme
00:53:31de baba verde revuelta
00:53:32o lo que fuera
00:53:33que debíamos creernos
00:53:34que era
00:53:34y recuerdo a Donald Pleasence
00:53:36que Dios le acoja en su alma
00:53:38uno de los mejores actores
00:53:39de todos los tiempos
00:53:40y más simpáticos
00:53:41hubo una escena
00:53:42en la que todos
00:53:43estábamos mirando esta cosa
00:53:44y él nos estaba contando
00:53:46lo que según la Biblia
00:53:47ocurrió con este alma
00:53:48profunda y oscura
00:53:49de Dios
00:53:49agitada por el cosmos
00:53:51o lo que sea
00:53:56y mientras él hacía esto
00:53:58nosotros estábamos
00:53:59escuchando como
00:54:00y él estaba diciendo
00:54:02profunda y oscura
00:54:03y todos estos gestos
00:54:07y os prometo
00:54:08que resultaba muy difícil
00:54:09no soltar una carcajada
00:54:10era una persona adorable
00:54:14en cuanto sacas un brazo
00:54:16amputado
00:54:16o sangre
00:54:17o dientes de vampiro
00:54:18la gente se lo pasa bien
00:54:20porque es algo tonto
00:54:21todo lo que vemos
00:54:22en pantalla
00:54:23es una broma realmente
00:54:24y resulta divertido
00:54:25George Romero
00:54:27me dijo que los críticos
00:54:28de cine hablaban mal
00:54:29de sus películas
00:54:30pero que cuando iban
00:54:31a visitarlo al rodaje
00:54:32todos querían ser zombies
00:54:33ponerse el maquillaje
00:54:35y andar por ahí
00:54:35comiendo carne humana
00:54:45pasados los años
00:54:46desde Starman y la cosa
00:54:48Carpenter
00:54:49ha preferido trabajar
00:54:50en el tipo de películas
00:54:51independientes
00:54:52sobre las que mantiene
00:54:53el máximo control
00:54:54de la creatividad
00:54:55muchos de estos films
00:54:57reflejan su constante
00:54:58preocupación
00:54:59por los extraterrestres
00:55:00la religión
00:55:01y la decadencia urbana
00:55:10me siento fascinado
00:55:11por la religión
00:55:12está muy presente
00:55:13en mis películas
00:55:14en el príncipe de las tinieblas
00:55:15y en la niebla
00:55:16en todas estas películas
00:55:17salen sacerdotes
00:55:18y se habla de la religión
00:55:28el príncipe de las tinieblas
00:55:30contiene una ambiciosa
00:55:31mezcla de física cuántica
00:55:33teología
00:55:34terror gótico
00:55:35y una atmósfera apocalíptica
00:55:37que presagia
00:55:38un desastre inminente
00:55:41las películas como 1997
00:55:44rescate en Nueva York
00:55:452013
00:55:46rescate en Los Ángeles
00:55:47asalto a la comisaría
00:55:49del Distrito 13
00:55:50Están Vivos
00:55:52pueden considerarse
00:55:53apocalípticas
00:55:54en el sentido
00:55:55de lo que es
00:55:55la vida contemporánea
00:56:00en Están Vivos
00:56:01homenaje a la invasión
00:56:03de los ladrones de cuerpos
00:56:04de 1950
00:56:05el héroe
00:56:06utiliza un par de gafas
00:56:08especiales
00:56:08para reconocer
00:56:09a una raza de extraterrestres
00:56:11que controla
00:56:11de forma secreta
00:56:12nuestra vida cotidiana
00:56:23me hizo mucha gracia
00:56:25lo que dijo
00:56:25que se inspiraba
00:56:27en los republicanos
00:56:27para hacer los monstruos
00:56:31supongo que siempre
00:56:32he tenido problemas
00:56:33con la autoridad
00:56:35probablemente
00:56:35más cuando era joven
00:56:37pero ahora que ya soy viejo
00:56:38y padre de familia
00:56:39no tengo problemas
00:56:40con la autoridad
00:56:41siempre y cuando
00:56:42sea la mía
00:56:48Carpenter
00:56:49continúa en su línea
00:56:50independiente
00:56:51con películas como
00:56:52En la boca del miedo
00:56:54El pueblo de los malditos
00:56:56y Fantasmas de Marte
00:57:00reafirmando
00:57:00el sello inconfundible
00:57:01de sus extraordinarias
00:57:03dotes técnicas
00:57:04y riguroso
00:57:05control de dirección
00:57:12Si fuera a producir
00:57:14una película
00:57:15y solo dispusiera
00:57:16de 10 millones
00:57:17pero quisiera
00:57:18que pareciera
00:57:18que me había gastado
00:57:1925 millones
00:57:20y que quedara
00:57:21especialmente bien
00:57:22le llamaría a él
00:57:23porque ya tiene
00:57:24mucha práctica
00:57:27y además
00:57:28tiene un talento
00:57:29especial para ello
00:57:37Sé que John
00:57:39es un sueñador
00:57:41y espero que consiga
00:57:43hacer realidad
00:57:44su gran sueño
00:57:45Creo que
00:57:48sigue trabajando
00:57:49en esa dirección
00:57:51Creo que
00:57:52todos los aspectos
00:57:53de su capacidad
00:57:54de expresarse
00:57:55mediante la música
00:57:56el miedo
00:57:58y el humor
00:58:00se están integrando
00:58:02ahora
00:58:02y siendo ya
00:58:03un artista maduro
00:58:04creo que
00:58:05su obra maestra
00:58:06está aún por llegar
00:58:09No creo
00:58:10que mi vida profesional
00:58:12hubiera sido
00:58:12la misma
00:58:13sin John Carpenter
00:58:16Tiene un aspecto
00:58:18muy extraño
00:58:19no hay duda de eso
00:58:20No le llevaría a mi casa
00:58:21porque asustaría
00:58:22a mis niños
00:58:24Pero me siento
00:58:25muy agradecida
00:58:26por todo lo que hizo
00:58:27por mí
00:58:28Creo que John
00:58:29es un hombre
00:58:30hecho a sí mismo
00:58:31y un director
00:58:32hecho a sí mismo
00:58:33que ha sido capaz
00:58:34de tener una carrera
00:58:35con un enorme éxito
00:58:36sin renunciar
00:58:37de ninguna forma
00:58:38a sus ideas
00:58:40y no creo
00:58:41que lo vaya a hacer nunca
00:58:42Hay muy pocos directores
00:58:47cuyo nombre
00:58:48diga algo al público
00:58:49y John Carpenter
00:58:50es uno de ellos
00:58:53y creo que
00:58:54la razón de ello
00:58:55es simplemente
00:58:56que se lo ha propuesto
00:58:58ha dicho
00:59:00soy un director
00:59:03estas son mis películas
00:59:04y aquí está
00:59:05mi nombre
00:59:05encima de ellas
00:59:06muchas gracias
00:59:10He tenido la suerte
00:59:12de que la gente
00:59:12asocie mi nombre
00:59:13a mis filmes
00:59:14algún día
00:59:14ya no estaré
00:59:15en este mundo
00:59:16pero quiero que al menos
00:59:17alguien en el futuro
00:59:18vea mis películas
00:59:19y se dé cuenta
00:59:20de que son mías
00:59:21que puede que sean malas
00:59:22o que no les gusten
00:59:23pero que sepan
00:59:24que son mis películas
00:59:26y sepan
01:00:01Gracias por ver el video.
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