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00:07Esta novela fue saludada como un gran acontecimiento, apenas la leyeron algunos críticos.
00:15Un par de aguas en la literatura mexicana.
00:18¿Por qué? Porque presentaba un mosaico de toda la ciudad de México que antes nunca se había dado.
00:25Carlos Fuentes escribió este libro entre 57 y 58.
00:29Este libro, primero, no lo oí porque yo estaba de subdirector de Centro de Escritores y él leyó todo el
00:36libro y prácticamente la primera versión.
00:38Yo creo que en cierta forma la lección más transparente es el laberinto de la soledad, hecho novela, hecho literatura.
01:06Está temblando, está temblando.
01:08Sigue temblando un poquitito, pero pues vámonos con manos, pero una gran tranquilidad.
01:12Ay, Chihuahua.
01:26En abril de 1958 se publicó La Región Más Transparente.
01:32Esta obra había despertado un enorme interés desde su gestación y se esperaba, como no se había esperado ni volvería
01:39a esperarse jamás, la aparición de una novela.
01:43Su autor, un joven heredero de las letras nacionales, la escribió en aluvión bajo el influjo de un ajuste de
01:50cuentas con el México modernizado.
02:04En la región más transparente, Carlos Fuentes Macías abarca escenarios y voces de una ciudad espejo de desigualdades y cuna
02:12de un montón de asombros.
02:15La novela es un amplio retrato caleidoscópico, vívido y densamente poblado.
02:20Un retrato insolente, despiadado y lírico de la Ciudad de México a mediados del siglo XX.
02:35Lectura de lo que somos y hemos sido, la región más transparente, es memoria viva compartida.
02:43Carlos Fuentes había publicado Los Días Enmascarados en la colección Los Presentes.
02:50Creo que eso saldría en 1955 o 56, por ahí, no me acuerdo, pero quizá hasta en 54, no, yo
03:02creo que 55 o 56, por ahí.
03:04Y en 1958 salió una novela en la que él estaba trabajando muchísimo y que lo tenía muy contento, muy
03:14entusiasta,
03:15la región más transparente, que es una frase de don Alfonso Reyes, al final de su visión de Anáhuac, dice,
03:24viajero, has llegado a la región más transparente del aire.
03:28Carlos Fuentes le puso para su primera edición del Fondo de Cultura Económica a la región más transparente.
03:36Ya Carlos había publicado antes otro libro, Los Días Enmascarados, un libro de cuentos excelente ya,
03:47de un joven de veintitantos años, pero dueño ya de las técnicas de la novela contemporánea, de la ficción,
04:04además dueño de una enorme cultura para su edad, entre otras cosas gracias al origen familiar de Carlos.
04:21Bueno, yo debo decir que Carlos, desde un primer momento para nuestra generación, fue un poquito el signo de la
04:33universalidad.
04:34Él había vivido muchos años fuera de México por las razones del trabajo diplomático de su padre.
04:42Con una infancia trashumante, estudió la primaria en los Estados Unidos y la secundaria en Santiago de Chile y en
04:48Buenos Aires,
04:49Carlos Fuentes, hasta los quince años vino a vivir permanentemente en México.
04:54Aunque al terminar la preparatoria, se iría a Europa y estudiaría en Ginebra por algún tiempo.
05:02Trashumante y cosmopolita, tendría una panorámica privilegiada del lugar en el mundo del México de aquellos años.
05:12Bueno, nosotros formábamos parte de una pandilla feliz y alborozada, culta, inteligente y también con mucho sentido político
05:24que íbamos a la Facultad de Filosofía y Letras.
05:27Allí conocí a Carlos Fuentes someramente porque él siempre estaba en Europa,
05:33siempre estaba en Bruselas, estaba en París, en Roma.
05:41Era nuestro primero y único en aquel tiempo amigo viajero.
05:47Nosotros admirábamos mucho en una especie de envidia y de esnovismo esa presencia internacional de Carlos.
05:57Como él dice, yo lo conocí en un mariscal sucre, es decir, en un autobús que iba por insurgentes.
06:04Y él era recién llegado.
06:05Lo que pasa es que sus padres eran muy amigos de mis suegros y él y mi mujer.
06:11Entonces hicimos una amistad así fuerte.
06:13Los juegos eran constantes.
06:15Íbamos a casa de amigos, por ejemplo, a casa de la Romandía, a casa de la Siete Ruiz.
06:21Entonces jugábamos a todo, a las drogones, a escondidas, a lo que fueran, a cricket.
06:27En 1951, Carlos Fuentes se inscribe en la Facultad de Derecho de la Universidad Nacional Autónoma de México.
06:35Él se sabía escritor, pero en su adolescencia, dice en una entrevista,
06:40ser escritor en un país como México no ofrecía demasiadas perspectivas.
06:45Ahí mismo recuerda que don Alfonso Reyes lo llamó a su casa un día para decirle,
06:50Carlitos, tú tienes que hacer la carrera de Derecho, porque este es un país muy formalista.
06:57Y el título es el asa con la que levantamos la tacita.
07:02Bueno, mire, Carlos Fuentes fue compañero mío en la Facultad de Derecho,
07:10allá por los lejanos años 50.
07:15En 1950 somos miembros de la generación del medio siglo,
07:20porque entramos a la escuela de leyes en 1950, precisamente a la mitad del siglo.
07:30Entonces, Carlos ya en aquella época era un hombre muy inteligente, muy brillante,
07:39un intelectual propiamente, aunque fuera un estudiante de Derecho, como todos los demás.
07:46Creo que ahí tuvimos una enorme expresión, un conjunto de amigos y de gente cercanas,
07:55en el campo de la literatura, en el campo de la política mexicana,
08:00en el campo de la reflexión internacional, en el campo de la reflexión sobre la misma Universidad Nacional Autónoma de
08:10México.
08:11Naturalmente, esta generación de jóvenes intelectuales, vamos a ponerle comillas,
08:19de la Facultad de Derecho en aquella época, pues también éramos gentes de muchas curiosidades por la vida.
08:30Carlos Fuentes lo ha dicho.
08:32Por entonces se había convertido en un parrandero siniestro.
08:36Se pasaba las noches recorriendo la Ciudad de México como un vampiro.
08:40Sus amistades en la facultad y en la vida nocturna de aquel México,
08:43compartían un tropel de caballos desbocados.
08:47Un Carlos Fuentes vitalmente desordenado.
08:50Era un muchacho que salía mucho, iba a muchos bailes, era muy enamorado y tenía mucho éxito como conversador.
09:01Era un dandy, se vestía y se viste muy bien.
09:05Entonces era una figura indispensable en todas las fiestas.
09:08En esa época se bailaba mambo y se bailaba el cha-cha-cha.
09:12Y el rey era Pérez Prado, el rey del mambo.
09:18Carlos frecuentaba los barrios así, las fiestas populares.
09:24Iba mucho a un cabaret donde te servían unos brebajes que te podías caer ahí muerto.
09:38Que se llamaba creo que las catacumbas y los que servían eran unos monjes.
09:44Te daban tu beberizo, tu vaso en un cráneo y todo era así.
09:50Luego había en Garibaldi, además de los mariachis, había muchísimos antros donde él iba.
09:57Y aunque no llevaba una libreta de reportero, todo lo apuntaba mentalmente.
10:05Carlos Fuentes lo ha dicho.
10:08Le encantaban los burdeles, los cabarets, los lugares mágicos, donde vivían los merolicos y los mendigos.
10:15Sus amistades eran prostitutas, mariachis, magos, mecapaleros,
10:20gente de la corte de los milagros, de la calle de los aztecas.
10:24Gente muy a todo dar y que lo alimentó mucho para escribir la región más transparente.
10:35¿Qué? ¿A poco también está prohibido divertirse?
10:39Divertirse no, lo que está prohibido es la vagancia.
10:42Ah, ¿a poco tengo facha de barro?
10:45En los años 50, la Ciudad de México era extraordinariamente divertida.
10:52Estaba llena de cabarets, estaba llena de representaciones, de teatros, de reuniones, de toda índole,
11:00que eran francamente muy atractivas y muy divertidas.
11:06Y en este conjunto de cosas, es decir, en la vocación intelectual, en la curiosidad por el mundo,
11:14en el trato con la Ciudad de México, yo creo que se hizo uno de sus productos importantes en la
11:27elaboración literaria.
11:30Los tristes héroes de Carlos Fuentes son banqueros y arribistas,
11:37pero obviamente fue el talento del joven Carlos Fuentes quien le dio forma extraordinaria.
11:45Los tristes héroes de Carlos Fuentes son banqueros y arribistas, hombres de negocios, aristócratas, niñas bien,
11:54intelectuales, periodistas, choferes, gente de los barrios, políticos y rufianes cuyos destinos individuales
12:02componen la vida febril, alocada y ligeramente siniestra de la metrópoli.
12:11¿Cuál fue la característica fundamental de la región más transparente a mi manera de ver?
12:17Me parece que significa el tránsito de la literatura predominantemente rural en México a la literatura urbana.
12:26Es decir, donde el gran sujeto y el gran protagonista de la vida, de la literatura,
12:35pero de la vida social y de la vida histórica, es ahora la Ciudad de México y sus personajes.
12:42La última gran expresión de la novela rural, para no ir demasiado lejos si no se trata de hacer historia,
12:50había sido recientemente en los años 53, 54, 55, El Llano en Llamas y El Pedro Páramo de Juan Rulfo.
13:01Otra beta literaria muy importante en aquel tiempo es Juan José Arreola, Varia Invención, etc.
13:11Pero aquí nos encontramos con una literatura, digamos de tipo construcción imaginaria,
13:17que es otra beta que también ha tenido, y sobre todo en Arreola, una de sus grandes expresiones.
13:24Pero digo, la región más transparente es, me parece a mí, por primera vez,
13:30la gran novela urbana de la literatura mexicana.
13:34Con antecedentes, entre otros mencionaré, de Agustín Llanes, ojerosa y pintada,
13:41pero creo que el que cambia la balanza, porque también ha cambiado la balanza de la vida misma
13:47y de la historia en México, es la región más transparente.
13:51El gran escenario de los hechos, de las aventuras y desventuras del México nuevo,
13:57es ya en el escenario de la ciudad y no en el escenario rural.
14:05El gran fenómeno que transforma a México, sobre todo a partir de la Segunda Guerra Mundial en los años 40,
14:11es el proceso de industrialización, que en nuestro país trae aparejada la centralización urbana.
14:18De un trabajo, una producción, una vida predominantemente rural, pasamos a las fábricas.
14:25Se crean industrias de todo tipo y ocurre entonces el gran desplazamiento.
14:30La ciudad capital se hace un cosmos, un caos que incuba enormes contradicciones.
14:42Pero yo le diría otra cosa.
14:45También la región más transparente, además de este trasfondo histórico y social,
14:52está vinculada con un hecho intelectual que viene ocurriendo.
14:58Y qué es, vamos a decir, la pregunta por el ser del mexicano.
15:03¿Qué es México? ¿Qué son los mexicanos? ¿Cómo son los mexicanos?
15:08Algunas primeras respuestas ancilares son la de Samuel Ramos,
15:16el perfil del hombre y la cultura en México,
15:19y desde luego el laberinto de la soledad de Octavio Paz.
15:23Yo creo que en cierta forma la región más transparente es el laberinto de la soledad,
15:30hecho novela, hecho literatura.
15:33La inspiración, en todo caso la afiliación, a mí me parece muy cercana.
15:38Pero ustedes que fueron los contados, los elegidos del reino de la tuna,
15:44ustedes que viajan y van y vienen y poseen un nombre y un destino claro,
15:48y ustedes que suben y bajan, y ustedes las hormigas,
15:51y ustedes que construyen carreteras y altos hornos y sociedades anónimas
15:55y consorcios industriales y comparten su consejo de administración
15:59con Mr. Aquita Invierto y Mr. Acá Las Tortas,
16:02y ustedes que del Jockey al Versalles, al Amba, al Focolare, al Club de Yates,
16:06al Penthouse de Don Lame en el culo, a la hacienda de Don Pinta Violines,
16:10y ustedes que se barnizan la cara y se amuelan a Max Factor,
16:13y ustedes con su pompón y su pudul,
16:15y ustedes que recibieron su corte de Bristol,
16:18y ustedes que se treparon a un Alfa Romeo platinado,
16:21con entorchados de cromo y respaldos de cuero oloroso a reces sacrificadas,
16:25y ustedes con su barrera de primera fila,
16:27y ustedes que son amigos del zar de la sufre y la reina del rock and roll,
16:31y ustedes que son tratados con respeto, que guardan sus distancias,
16:34y ustedes que ancho es el mundo, y ustedes con bidé y lociones,
16:37y ustedes que tienen su nombre, su nombre, y fícole y fúcole y sus antepasados,
16:41lo cortés no quita lo Cuauhtémoc,
16:43hijos de Ruiz de Alarcón, don a sus órdenes,
16:46y doña esta de su casa,
16:48mis tervesos sus pies, y mis dame las nalgas,
16:50no hay cuidado, se lo ruego,
16:52usted primero, sufragio efectivo,
16:54no reelección.
16:57¿Por qué quería él entender a México?
16:59Más que nada, yo creo que porque él era hijo de diplomáticos,
17:06y le sucedió, en cierta forma, lo que nos sucede a la gente que venimos de fuera,
17:12aunque él es totalmente mexicano, todos sus apellidos son mexicanos,
17:16fuentes, macías, ver a su país desde lejos,
17:20es decir, verlo desde Chile, verlo desde Washington, Estados Unidos,
17:25y otros, verlo desde otras culturas.
17:28Yo creo que eso es uno de los grandes privilegios de Fuentes,
17:32el poder ver a México con más curiosidad, con más pasión, con más amor,
17:39más que si se hubiera quedado aquí sentado aplastadote,
17:43aplastado como un flan de sémola,
17:44o amargándose, como amargándose quizá por los fracasos de México,
17:50o por el retraso de México,
17:52o por lo que veía de México que no le gustaba,
17:55como le sucedió siempre a Juan Rulfo.
17:57Juan Rulfo era un escritor de un talento prodigioso,
18:02pero lleno de rencor.
18:04José Revueltas se la pasaba en la cárcel de Lecumberri,
18:08vivió más en la cárcel, yo creo que afuera, en libertad,
18:12y siempre injustamente preso,
18:14estaba siempre purgando unas condenas aterradoras.
18:20Y otros escritores, Rosario Castellanos,
18:23se preocupó muchísimo por los indígenas,
18:27mientras que Carlos Fuentes fue de inmediato un escritor
18:33que sabía que era importante echar puentes y proyectarse,
18:38proyectarse a Europa, proyectarse a Estados Unidos.
18:43A finales de 1960,
18:45la región más transparente se publicó en inglés con el título
18:49Where the Air is Clear.
18:52La edición inicial se agotó en menos de un mes,
18:54y la crítica de los Estados Unidos,
18:57una crítica para la que no contaban las pasiones,
19:00las confusiones, ni las irritaciones locales,
19:03le dispensó una acogida extraordinaria.
19:07La novela desde aquel entonces ha recorrido el mundo,
19:10describiéndonos de un modo que es, al mismo tiempo,
19:13brutal y entrañable.
19:16Ahí estamos,
19:17y de ahí nos viene lo que somos.
19:22La ciudad es un mundo carnavalesco,
19:24obsceno,
19:26en perpetua lucha,
19:28donde todo es viejo o escandalosamente nuevo y detonante,
19:32donde los pobres viven irritados,
19:35y los ricos, al fin,
19:38se acostumbraron ya a su riqueza.
19:42Así está el país.
19:43Pero en cambio los sueldos hay que pagárselos a como les dé la gana,
19:46y cuando se les antoja, huelga.
19:48Por eso a mí todo lo que huele a obreros,
19:50me repatea, no lo puedo soportar.
19:52Pues todavía hay quien dice que gobernará en el mundo.
19:55Yo primero tres brazas bajo tierra.
19:57Ya dentro de la Ciudad de México empiezan a surgir las historias individuales
20:03que van a ir dándole la tónica a la novela,
20:09las distintas historias de Robles y de Pola,
20:15Rodrigo Pola y de Pimpinela de Ovando,
20:18que representan, por otra parte,
20:22no son personajes individuales,
20:23son personajes tipos,
20:26típicos,
20:27que representan clases sociales,
20:32con excepción tal vez de Isca Cienfuegos,
20:36que es uno de los personajes centrales,
20:39que representa más bien al México de antes y al de ahora.
20:45Y además va a ser el lazo de unión
20:48que va a ligar a los distintos personajes.
20:54Tú que nada más te aguantas,
20:56tú que esperas en cuclillas,
20:58tú que ya sientes las ganas,
21:00tú que te quedaste solo en una barriada donde hay que defenderse,
21:04tú que no tienes zapatos,
21:06que te llenas de fritangas y aguardiente,
21:08tú que te fuiste y llegaste y te volviste a ir
21:11sin que nadie pronunciara la palabra de bienvenida o de adiós,
21:16tú que te pusiste a contar lo que faltaba,
21:19tú que te sentaste a tejer las sillas de paja,
21:22tú que tocas la guitarra por unos centavos,
21:25tú que eres ciego y suenas un silbato al cruzar las calles,
21:29tú que los domingos te pintarrajeas y te compras un reboso morado,
21:33tú que traes un manojo de hierba a vender a la plaza,
21:36tú que esperas la llegada del hombre sobre un catre de hierro,
21:40tú que sales a escarbar los basureros y a recoger las colillas,
21:44tú que no más no das una,
21:46tú que te la pelan,
21:47tú que se las mientas,
21:49tú que juegas rayuela,
21:51tú que te moriste de viruela loca,
21:53tú que fuiste a quemar judas,
21:55tú que te quedaste a rezarle a la virgen,
21:58tú que te dejaste apachurrar por un tranvía,
22:00tú que te diste de cates en la esquina,
22:03tú que ya no amaneciste,
22:04tú que estiraste la pata,
22:06tú que fuiste a empeñar tu mesa,
22:07tú que colocas los ladrillos y truenas cuetes el día de la Santa Cruz,
22:13tú que te vas de rodillas a la basílica.
22:18Isca Cienfuegos yo creo que es como un doble de Carlos Fuentes
22:23o una de las máscaras de Carlos Fuentes
22:26y es un personaje al que muchos críticos han regresado,
22:32han hablado mucho de ellos,
22:34entonces él, mucho de cada uno de sus personajes,
22:37entonces Carlos Fuentes nos pinta al ruletero,
22:41nos pinta al que baila mambo,
22:44nos pinta a Gladys, la de los ojitos de Capulín,
22:49a la prostituta,
22:51nos pinta en general toda una ciudad muy compleja,
22:56un poco a la manera del Manhattan Transfer,
23:00un poco a la manera de los escritores norteamericanos,
23:03pero es algo que jamás,
23:05de por ejemplo John Dos Pasos,
23:07pero jamás se había visto algo similar en México.
23:13Herederos de una cultura dual, ambivalente,
23:16los mexicanos estamos inmersos en valores contradictorios
23:19que implican una marcada falta de autenticidad.
23:23La identidad se busca porque urge reivindicarla.
23:28Que la raíz prehispánica no perezca
23:30es la encomienda que Fuentes asigna su alter ego.
23:33Isca Cienfuegos encarna a México en su sentido primordial.
23:38Él es la confusa vida mexicana contemporánea.
23:43Teódula Moctezuma vive también en la región más transparente.
23:47Ella trata de restablecer el viejo orden,
23:49o por lo menos busca aplacar las fuerzas vitales
23:53que demandan una satisfacción, así sea extrema,
23:56por el abandono en que se les tiene.
23:58Yo creo que cuando salió la región más transparente
24:03tuvo muchos seguidores, hubo muchos escritores de folletín,
24:09muchos envidiosos o muchos valientes
24:12que empezaron un tanto a copiar
24:17o a recibir la influencia o lo que tú quieras.
24:20Pero tope donde ajuste, después de esa aparición,
24:25la novela, es decir, el mundo literario había cambiado.
24:29Porque muchos escritores, que no eran ni copiones,
24:32ni envidiosos, ni mucho menos,
24:35empezaron a darse cuenta que la literatura,
24:38que los libros, que las editoriales allí estaban,
24:40empezaron a florecer las editoriales,
24:43no solamente el Fondo de Cultura Económica,
24:45empezaron a surgir una y otra y otra y otra,
24:48como hongos o como flores.
24:50Y eso yo creo que Carlos lo empujó mucho.
24:56Luego de la región más transparente,
24:58escribió Fernando Benítez,
25:00cualquiera que sea el destino del libro mexicano,
25:02ya no le espera el miserable y caduco ninguneo.
25:07Cardoza y Aragón calificó este libro inconformista
25:10como uno de los de mayor significación para su tiempo.
25:15Elena Garro hablaba, en cambio,
25:16de la existencia de un espíritu confuso
25:18que no se daba más que en Hispanoamérica.
25:23García, Scott, Carballo,
25:25todos hablaban de esa novela.
25:28¿Quién había tenido el valor
25:29para escribir páginas tan dolorosas,
25:32tan enfebrecidas y tremendas?
25:35Allí estaba, en primer término,
25:38una creación literaria,
25:39con fervor de lo suyo,
25:41sin señoritismos, decía Cardoza y Aragón,
25:44sin hipocresías,
25:46con furia.
25:51Y sobre el puente de Nono Alco
25:53se detiene Gladys García,
25:56veloz también dentro del polvo,
25:58y enciende el último cigarrillo de la noche,
26:01y deja caer el cerillo sobre los techos de lámina,
26:04y respira la madrugada de la ciudad,
26:07el vapor de trenes,
26:09la somnolencia de la carne,
26:11los tufos de gasolina y alcohol,
26:12y la voz de Isca Cienfuegos,
26:15que corre,
26:16con el tumulto silencioso de todos los recuerdos,
26:19entre el polvo de la ciudad,
26:21quisiera tocar los dedos de Gladys García
26:23y decirle,
26:25solo decirle,
26:27aquí nos tocó,
26:29¿qué le vamos a hacer?
26:31En la región más transparente del aire.
26:56¡Gracias!
27:11¡Gracias!
27:15¡Gracias!
27:16¡Gracias!
27:17¡Gracias!
27:21¡Gracias!
27:23¡Gracias!
27:24¡Gracias!
27:24¡Gracias!
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