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00:05Se le ocurre, yo no sé con exactitud, porque yo de pronto supe por una llamada de él,
00:11por una invitación de él, que iba a ser un efímero.
00:14Entonces era un espectáculo efímero.
00:16Lo que fue muy interesante en el caso de José Luis es que de alguna manera no se hacía en
00:22un lugar cerrado.
00:23No era un mural, era un espectacular.
00:27Lo que no sé es sobre si el espectacular se había colocado un papel y sobre el papel dibujó.
00:34¿Cómo va a haber un mural en blanco y negro?
00:37¿Qué va a decir? ¿Qué va a querer decir?
00:42Había expectación por ver qué era y qué iba a pasar.
01:22En 1967, el 8 de junio,
01:26José Luis Cuevas develó un mural efímero en una azotea de la entonces flamante zona rosa.
01:32El acontecimiento reunió a miles de curiosos.
01:36Con aquel acto cultural que resultó espectacular,
01:39Cuevas provocó la furia de los defensores de la Escuela Mexicana de Pintura
01:43y de paso se agenció un remanente publicitario.
01:50Eran tiempos de cambio.
01:53En los años 60, la cultura mexicana se modernizaba.
01:56Los autores del boom literario latinoamericano,
02:00los cineclubes,
02:06Las teorías del erotismo y el rock.
02:10La revolución cubana.
02:12El nuevo periodismo.
02:14El teatro.
02:15La nueva pintura.
02:17Los jóvenes confrontaban su visión del mundo con la cultura heredada.
02:23Junto a testigos y protagonistas,
02:26volvemos hoy a la memoria de aquellos días.
02:30Fue el primer mural efímero que se hizo en la historia del arte,
02:34como fue también la primera pintura dictada y no hecha por el autor, ¿verdad?
02:40Pero dentro de mi estilo, que eso es lo importante,
02:43iba saliendo lo que el pintor de brocha de gordo iba trazando,
02:47era algo que estaba dentro de mi estilo.
02:50Bueno, fue verdaderamente impresionante todos los ataques
02:55que se publicaron en la prensa y todo eso, ¿verdad?
02:59Me acuerdo los títulos de los artículos,
03:02este, mural efímero, moral efímera, decían.
03:05Y mucha prensa internacional también.
03:09Fui entrevistado para Los Ángeles Times.
03:12Salieron dos páginas completas.
03:15En fin, para muchas publicaciones salió lo de Luke,
03:19lo de la revista Luke, ¿verdad?
03:20El fotógrafo, esto que cronometró con su cámara fotográfica
03:23el tiempo que me llevó a mí a hacer el mural efímero, ¿no?
03:27Nací un día de febrero.
03:29Fue en 1934.
03:33Aunque en México hay siempre frío,
03:35me dicen que ese invierno fue inclemente y feroz.
03:39Me llevaron a mi casa, en el Callejón del Triunfo, vivienda de mi familia,
03:44en los altos de una fábrica de papel.
03:49Lo primero que mi memoria registró fue las resmas.
03:53Los recortes que se esparcían sobre el suelo como serpentinas abatidas.
03:59Era siempre el carnaval que pasaba por mi casa.
04:02Es el momento más interesante dentro de las artes plásticas que ha habido en México,
04:08principalmente en esta ciudad.
04:10Fue un momento, la ruptura se llama el momento de...
04:14O sea que la gente joven dijo basta con el muralismo y con los grandes y existimos otra gente.
04:22El arte tiene que ser universal.
04:24Tenemos que cambiar el maguey, la figura y el indígena y todas esas cosas.
04:29Entonces, Tamay inclusive también estaba dentro del muralismo, pero abierto a otras tendencias.
04:36Estaban contra esa escuela del nopal que le diría José Luis,
04:41que era lo nuestro telúrico, la India, el habitante de las selvas, el vendedor de pepitas,
04:51las mujeres prietas, preciosas como las de Diego Rivera, desnudas.
04:56En fin, eso tenía hartos a los jóvenes pintores de aquel tiempo,
05:01entre los cuales me movía yo, por supuesto.
05:03Entonces fueron como uniéndose y cada uno de ellos tomó el camino necesario
05:08para ser un verdero guerrillero en contra de la mafia, esa cerrada,
05:15que no dejaban que pasara nadie, de una escuela mexicana obsoleta, pasada de moda,
05:21muy soviética, etc.
05:22En su momento, y un tanto alejada de lo que había sido el gran movimiento comunista
05:29de la época de Lenin y demás.
05:34Ese afán de romper con las inercias permeaba el ánimo de los jóvenes creadores.
05:39De nuevo, como en los años 20, se vivían las actividades intelectuales y artísticas.
05:45Bueno, en realidad era una época muy difícil.
05:49No teníamos las oportunidades de entrar a museos, a galerías, a teatros.
05:56Es decir, todo lo que de alguna manera hacíamos era reunirnos, encontrarnos,
06:02en lo que en esa época se llamó la zona rosa.
06:04Había cafés, galerías, empezaban a surgir las galerías.
06:08Entonces, pues ahí nos encontrábamos amigos de diferentes disciplinas.
06:14Había escritores, gente de teatro, bailarines, en fin, toda clase de disciplinas.
06:19Entonces, nos encontrábamos en la zona rosa.
06:22Y entonces, ahí planeábamos, todos estábamos muy inquietos.
06:27Y de alguna manera traíamos un impulso como de hacer cosas,
06:32pues, ¿cómo le llaman ahora? Interdisciplinarias, ¿no?
06:36Es decir, de alguna manera teníamos un antecedente muy fuerte.
06:39Es decir, en la danza había entrado Mérida, que tenía una hija bailarina, Pedro Coronel.
06:46Había cosas que era bonito de hacer.
06:59Bueno, mira, había muchos lugares de exposiciones, de pintura.
07:04Se semejaba un poquito a lo que queríamos nosotros culturalmente,
07:08que era un poco la imitación del cartel latín francés.
07:12Queríamos hacer un poco eso.
07:13Lo que es el village en Nueva York también.
07:16Y, bueno, yo tuve la fortuna de tener un departamento en la calle de Osno,
07:21muy cerca del Perro Andaluz, que nos juntábamos frecuentemente.
07:24El Tirol también, que estaba en la calle de Hamburgo, en el Kineret,
07:30el Utrecht, el Leblon, Conditori, todos esos grupos.
07:34La hotelería era también importante.
07:36Había muchos lugares donde había muchos bares, muchos cafés,
07:39donde se podían reunir los amigos.
07:42Y, bueno, generalmente cuando terminaba la gente como a la una o doce y media de la noche
07:47de estar en los cafés, se iban a mi casa.
07:51Un grupo bastante sólido.
07:53Te pueden numerar a Pepe Estrada, te pueden numerar a Julián Pastor, a Carlos Fuentes.
07:59Yo tuve una muy buena relación con Carlos Fuentes cuando yo salía con Julissa.
08:03Justamente cuando hicimos la película de Tiempo de Morir.
08:06¿Te acuerdas de la película de Tiempo de Morir?
08:08Que él participó junto con García Márquez.
08:11¡Recógela!
08:13¡Viejo rafiego!
08:15¡Asesino de mi casa!
08:16¡Cobarde!
08:19¡Defiéndete, viejo collón!
08:24Y nos juntábamos en la zona de Arnaldo Cohen, por supuesto, Gironella, Ricardo Rocha, el pintor.
08:31¿Quién te digo? Juan Ferrara, Hugo Stiglitz, Vicente Rojo, García Riera, José Luis Cuevas, Alejandro Jodorowsky, Juan José Gurrola.
08:43Todo ese grupo enorme que de pronto, mágicamente, se juntó, se unificó.
08:49Yo pienso que por criterio, ¿no? Porque estaban así como con ganas de cambiar las cosas.
08:54Si aquella era una cruzada modernizadora, necesitaba, por supuesto, un escenario cosmopolita que inspirara la creatividad.
09:01E hiciera palpable el cambio en las mentalidades.
09:05Un barrio comercial en la colonia Juárez, con sus casas porfirianas transformadas en galerías, boutiques, restaurantes y cafés,
09:14se pobló con personajes que en su conjunto recibían el nombre de intelectuales.
09:19Aquel barrio comercial fue bautizado por José Luis Cuevas.
09:23Era la Zona Rosa.
09:26Fue una simple ocurrencia de una entrevista de prensa que se me hizo, ¿verdad?
09:30Bueno, esto fue, pues, a finales, a mediados de los cincuentas, en una entrevista que se me hizo para el
09:38diario Excélsior.
09:39Yo iba a tener una exposición en una galería de ahí, de la colonia Juárez.
09:45Todavía no era Zona Rosa, ¿no?
09:46Y entonces, este, los temas que yo iba a exponer eran temas de la Zona Roja, temas de prostitución, en
09:54fin, todo eso que eran unos, este,
09:58eran mis musas, las prostitutas en aquel tiempo, ¿verdad?
10:03Era un tema que yo trataba mucho, ¿no?
10:06Y entonces, este, la galería estaba en la calle de Londres.
10:15Y entonces me pregunta, era una muchacha reportera, me pregunta, ¿y qué temas que vas a exponer en la galería
10:23esta?
10:24Le digo, pues, son temas de Zona Roja en esta Zona Rosa, por ocurrencia.
10:29Pero entonces, así cabecearon la entrevista, ¿verdad?
10:32Temas de Zona Roja en una Zona Rosa.
10:35Porque sentí que, pues, era eso, una Zona Rosa, realmente, ¿verdad?
10:40Esa sección de la colonia Juárez, ¿verdad?
10:43La Zona Rosa fue un sitio de moda.
10:46Y el cine comercial la utilizó para apuntalar las pretenciosas banalidades de un sinfín de historias.
10:53¿Le gustaría probárselo?
10:55Ah.
10:59Pues, sí.
11:01Yo no iba mucho a la Zona Rosa.
11:04Más no obstante, sí, te puedo decir que en aquella época, pues, yo veía pasar a José Luis Cuevas rumbo
11:08a una galería.
11:12Veía pasar a Piaxa, que no hay que olvidarlo, que fue el gran publicista, llamémosle así, de lo que se
11:18llamaba La Mafia.
11:19Él escribió un libro al respecto. Era un hombre joven, argentino, culto, inteligente, pero también muy reacio a la relación,
11:30muy así, difícil de trato.
11:33A quien yo, por cierto, en esa época quise mucho. No estaba aquí Carlos Fuentes, estaba siempre en Europa.
11:38Pero cuando venía, yo también lo veía ir y regresar y volver.
11:41Estaban las cosas en el aire.
11:43Había también una cosa muy bonita de esa generación.
11:47Era que estábamos, de alguna manera, informados.
11:50Quizá por esa intercomunicación en todas las disciplinas.
11:53Por el contacto con gentes mayores y con todo, pues, nos enriquecía mucho y estábamos informados de lo que pasaba
12:01antes, en ese momento, en el inmediato pasado.
12:06Y quizá jugábamos a ser una especie de profetas de lo que iba a pasar.
12:15Como profeta de lo que iba a pasar, José Luis Cuevas supo que el artista podía lograr el reconocimiento en
12:22la sociedad de consumo.
12:23Sabía de una herramienta formidable, la publicidad.
12:30A finales de marzo de 1967, José Luis Cuevas estaba en Nueva York.
12:35Había inaugurado una exposición de su obra.
12:39Concibe entonces la idea de exhibir a la intemperie, sobre algún edificio, un enorme dibujo suyo.
12:46Se inspira en una película que ve en televisión.
12:50Una de Julie Holiday.
12:55Tenía yo una exposición en una galería neoyorquina en aquel tiempo.
13:01Y en Nueva York es donde se me ocurrió la idea del mural efímero.
13:05Fue una ocurrencia neoyorquina, definitivamente.
13:09Y quería yo llevarlo a cabo aquí en Washington Square, ¿no?
13:14Donde están los grandes anuncios de películas y de muchas cosas, ¿verdad?
13:19Pero resultaba imposible porque había que alquilar estos billboards que les llaman, ¿verdad?
13:27En inglés estos espectaculares, ¿verdad?
13:29Se necesitaban reservarlos con muchísima anticipación.
13:34Aparte de que eran muy caros, definitivamente.
13:39Entonces, sin embargo, yo tenía una exposición en Nueva York.
13:42Había tenido mucho éxito.
13:43Se había vendido la obra casi íntegra.
13:46Y yo estaba dispuesto a invertir ese dinero en un espacio de estos, ¿verdad?
13:52Y hacer ahí el primer mural efímero.
13:54En ese momento ya no era un jovenzuelo.
13:57Ya tenía unos 32, 33 años.
14:01Había tenido, poco antes del mural efímero, una exposición muy importante que se llamaba
14:06Estatura, Peso y Color.
14:08Creo que fue unos dos años antes.
14:10Yo la vi, o tres años antes.
14:12Y previamente a eso, cuando sí era un jovenzuelo, tenía 23, 24 años, había escrito una narración imaginaria que la
14:23envió a Fernando Benítez en forma de carta dirigida a Andrés Enestrosa.
14:28Ahí queda Acuñada, a través de la historia de un supuesto pintor que claudica en sus ímpetus, vamos a decirles
14:37vanguardistas, claudica, viéndose arrastrado por los epígonos del muralismo, por lo que estaba aceptado entonces.
14:45Y en ese momento, en esa carta, es que José Luis Acuña, esta famosísima frase de que México no estaba
14:54encerrado en una cortina de humo, en la cortina de hierro o en la cortina de bambú, sino en la
15:01cortina de nopal.
15:03Publicado por primera vez en 1956, la cortina de nopal es una especie de manifiesto anticonformista en contra de la
15:12llamada Escuela Mexicana de Pintura y del nacionalismo oficialista de la época.
15:17Su autor cargó con el estigma de extranjerizante, si no pagado por el oro de Moscú, sí premiado con variados
15:24reconocimientos nacidos fuera de la Nahuac.
15:28Entonces, de alguna manera estaba como la Escuela Mexicana de Pintura, con ese concepto del moralismo, del nacionalismo, el arte
15:36al servicio de la historia o a veces de la demagogia.
15:40Es decir, hay una serie de factores que no permitían, o si lo permitían, lo permitían a su manera, pero
15:48otro tipo de expresiones que no tuvieran que ver un poco con eso.
15:52Entonces, de alguna manera éramos varias generaciones que estábamos buscando otra cosa que no fuera esa.
16:00Digo varias generaciones porque estábamos hablando, por ejemplo, de Carlos Mérida, que es un hombre que nos llevaba bastantes años.
16:06Estaba Gunter Gers, estaba Rufino Tamayo, evidentemente.
16:11Es decir, estaban, pues, pero que no estaban casados con la idea de la Escuela Mexicana de Pintura.
16:18Bueno, la generación de la ruptura es una generación que surge en los cincuentas con intención de renovar el arte
16:30mexicano.
16:32Yo podría decir, aunque resulta un tanto pretencioso que la ruptura fui yo,
16:39porque fui quien, a través de artículos periodísticos, a través de unos manifiestos, buscó nuevos rumos para el arte mexicano.
16:49Recuerdo que mi primera expresión, manifestación en contra de la pintura mexicanista, que ya estaba encasillada, que ya estaba limitando,
17:01digamos, la creatividad de los artistas mexicanos,
17:05fue el año de 1953 cuando fui objeto de una entrevista para el diario Excelsior.
17:09Me entrevistó la periodista Bambi, que era muy popular entonces.
17:14Entonces me entrevistó, yo era egresado de la Escuela de Pintura y Escultura, la Esmeralda, ¿verdad?, de la Secretaría de
17:21Educación Pública.
17:22Y en esa entrevista, a pesar de que tenía yo 19 años de edad, ataqué duramente al muralismo, ¿no?
17:31Ataqué también el sistema de enseñanza de las dos escuelas de arte, que es la San Carlos y la Esmeralda.
17:48Acostumbrado a estar en el centro de la polémica, Cuevas, como precursor, fue testigo de otros protagonismos en aquel gran
17:56movimiento de ruptura
17:57que se escenificó en la sociedad mexicana de los años 60.
18:02La Revolución Cubana, internacionalista, con su aureola de audacia y heroísmo, concitaba la solidaridad de muchos.
18:12Aquella revolución no era retórica.
18:16Los jóvenes mexicanos se sacudían el autoritarismo nacionalista y, atrevidos, asumían la cultura del rock y el rechazo de sus
18:24mayores.
18:27Julio Cortázar, el escritor argentino, inventó a los cronopios.
18:32Personajes vitales que, aseguró, eran una mezcla de Beatles y Che Guevara.
18:39El año de 1967, que es el año del mural efímero, es el año de la inauguración del poliforum de
18:52David Alfaro Siqueiros.
18:53Estaban las declaraciones de David Alfaro Siqueiros, lleno de muy pretenciosas, diciendo,
18:59he hecho el mural más grande del mundo, es un mural que por los materiales resistirán incluso a una explosión
19:05atónica,
19:06me dijo que ya en el colmo del delirio había hecho eso David Alfaro Siqueiros.
19:11Y entonces ahí tuve yo la idea de hacer un mural efímero, no algo que permaneciera,
19:15sino que reflejara lo inmediato, que reflejara lo que en ese momento estaba sucediendo, no solo en México, sino en
19:21el mundo, ¿verdad?
19:22Ay, ¿qué será eso de un mural efímero?
19:24La publicidad es la única que es efímera, no en el arte, ni siquiera en la artesanía,
19:31sino en lo más bajo de la creación mínima.
19:35Es la creatividad que dicen los publicistas.
19:38Quise yo que tuviera las mismas dimensiones de la guernica de Picasso, el mural efímero,
19:45y fue pintado en una fábrica de anuncios comerciales.
19:53Calafel se llamaba o se llama, posiblemente todavía existe.
19:57Y entonces fíjese usted que fue la primera pintura en la historia del arte definitivamente
20:03que no fue tocada por el creador, sino que fue dictada.
20:09Y la pintó un pintor de brocha gorra, bueno, de los que hacen estos anuncios comerciales, ¿verdad?
20:14Que cuadriculan la superficie y después van ampliando una imagen, ¿verdad?
20:20Pero en este caso no había una imagen, sino que yo les iba dictando.
20:24Y si otra es una línea curva, que vaya de tal número a tal número, y así.
20:29El golpe publicitario se fraguó sobre argumentos válidos.
20:33Aquella irreverencia fue saludable.
20:37El 8 de junio de 1967, José Luis Cuevas develó su mural efímero
20:42frente a una numerosísima concurrencia.
20:45Yo no me acuerdo muy bien, sé que fue en la calle, si no me equivoco,
20:48fue en la calle de Hamburgo y Génova.
20:51Se decía que iba a llegar en helicóptero.
20:53No sé si iba en helicóptero, supongo que no, porque era imposible, ¿no?
20:57Yo fui en motocicleta.
20:59Una motocicleta que pertenecía a mi hermano Alberto, muy aficionado a las motos.
21:03Yo también en aquel tiempo.
21:05Y entonces llegué yo a una Harley Davidson, pero vi que no me pude acercar,
21:09no pude llegar a donde estaba el mural, porque me venía yo por insurgentes,
21:14y en insurgentes ya había verdaderas multitudes.
21:17Hasta pensé yo, ah, caray, ¿habrá alguna manifestación o alguna cosa?
21:21Está frustrándome mi mural efímero, no voy a poder llegar hasta el sitio por esta manifestación.
21:27No había tal manifestación, o si era una manifestación, pero era de vida el mural efímero, ¿no?
21:32Entonces tuve que dejar la motocicleta y ya me fui abriendo, ¿verdad?
21:37Paso, entre las multitudes, hasta donde estaba el mural efímero,
21:41que era una azotea entre Londres y Génova.
21:48Pues ahí fuimos en bola.
21:49Pero no éramos nosotros nada más los amigos de José Luis.
21:52Eran muchas, todavía no se decía chavos, entonces, un montonal de muchachos y muchachas,
21:58y era la gran alegría, y todo el mundo subíamos la vista a una esquina donde iba a destaparse,
22:07a develarse, una especie como de, pues no era mural, era más bien como una cosa de publicidad,
22:15un gran cartel de publicidad.
22:18Pero cuando se cayó el trapo y le aplaudimos mucho a José Luis,
22:22que estaba en la azotea y gritábamos y tal,
22:24no era tanto lo que estaba allí que era una repetición un poco borrosa
22:30de lo que José Luis ha hecho siempre, sus caras, sus hombres trilingües, trilineales, etc.
22:39Era la alegría que había abajo de que un compañero de nosotros,
22:43que un amigo, que alguien joven pudiera hacer ese conglomerado,
22:49juntar al conglomerado de personas abajo de la esquina,
22:55para que viéramos de una manera tan boba y tan ingenua y tan pura y tan inocente,
23:01la develación de un cartel, de un mural aparente, efímero,
23:07pues por eso era aparente y por eso ya iba a pasar.
23:09Hoy dirían que era virtual, ¿verdad? Ahora esa es la palabra que se usa.
23:12Fue muy hermoso.
23:15¿Te acuerdas aquellos poemas de Quevedo donde se hace la reflexión
23:21de que el tiempo debía detenerse y que lo que se cree que persiste
23:29finalmente termina en ruinas y lo que es efímero o lo que es fugaz es lo que permanece?
23:35Era la sensación. La gente hubiera querido que siguiera.
23:39No había, hasta donde recuerdo, se filmó para la televisión
23:44o se transmitió para la televisión, pero no había lo que hay ahora,
23:49que se trata de perpetuar, de no perder la memoria de la ciudad.
23:55Entonces no se tenía esa necesidad cultural de guardar momentos
24:01que después sabemos que no son tan gloriosos,
24:05pero la gente tenía esa sensación de que ya pasó y ya pasó y ahora qué, ¿no?
24:11Poco antes de que oscurezca, escribió Vicente Leñero,
24:15la zona rosa se suelta el pelo a lo Brigitte Bardot,
24:19se desprende de todo residuo de maquillaje y se calza los blue jeans.
24:25Le basta con ello para convertirse en intelectual
24:28y ser admitida en el Café Tirol.
24:36La zona rosa de aquellos años se cultivó
24:39oyendo hablar de literatura norteamericana a Luis Guillermo Piazza
24:43o de poesía erótica a Homero Arifis.
24:48Las jornadas aquellas fueron compartidas por pintores y escritores,
24:53teatreros y cineastas.
24:54Ícaro Cisneros y José Luis Ibáñez filmaron autobiografías de la zona rosa.
25:01¿Te gusta el lugar?
25:02Ajá.
25:04De modo que eres escritor, traigo una novela inédita.
25:09Luego llegó el año de 1968
25:12y otra ciudad, otro país, vendría a transformarnos.
25:24Pero antes estuvo aquella generación de ruptura,
25:28con todos sus matices y contradicciones.
25:36Yo en ese espectro era más lúdico,
25:40jugaba más con el juego,
25:43la mujer, el juego, la vida,
25:46la lectura, por supuesto,
25:48pero nunca en un plan muy afirmativo sobre la cultura.
25:51Más bien era una especie de comodín
25:53que jugaba con ellos
25:55y como un buen espectador también de ese movimiento.
26:01Es la zona rosa, una pelacosa,
26:04para quien la vida debe ser vivida,
26:07ha de plesir.
26:10Desde Valenciaga hasta Macazaga,
26:14muévete gordita,
26:16quieres dolce vita,
26:17quieres indir.
26:20Misa y Hamburgo,
26:23con paraguas de Cherburgo,
26:26que no va a Londres,
26:29reforma,
26:30la elegancia se transforma.
26:33Oui, très bien,
26:36chérie, tia.
26:39Es la zona rosa,
26:40una bella cosa,
26:42para estar a gusto,
26:44observando un gusto.
26:45Es la zona de arte,
26:48y de buen gusto.
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