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00:00Muy buenas tardes a todos, ¿qué tal? ¿Cómo están?
00:15Los acontecimientos en el mundo de estos últimos días han dejado boquiabiertos a más de uno.
00:22El que un presidente en ejercicio, por muy dictador que sea, sea arrestado en su propio palacio por una potencia extranjera, nos lleva a preguntarnos ¿a dónde vamos?
00:34Precisamente, Ua Long Nú, ¿a dónde vamos? es el título de una de las obras de nuestra invitada de hoy, la cantante y compositora española Cristina Vilallonga, en su álbum Carnet Sonoro.
00:52Muy buenas tardes, Cristina.
01:21Hola, buenas tardes.
01:21Cristina Vilallonga, bienvenido, bienvenida a Radio Francia Internacional.
01:26Ua Long Nú, ¿dónde vamos? es el título de un quinteto que acabas de componer.
01:31¿Es una pregunta retórica o te sientes inquieta por la situación internacional?
01:35Hombre, es difícil no estar inquieto por la situación internacional.
01:40Evidentemente, cuando uno está viviendo y trabajando y componiendo, pues también todo nos afecta, ¿no? O sea, lo que está pasando en el mundo.
01:50Y sí, es una pregunta que, bueno, a ver, ¿dónde vamos como comunidad? ¿Dónde vamos como planeta? ¿Dónde vamos como personas que van, en teoría, juntas?
02:05El problema es que no podemos saber la respuesta. Y ese es el problema, ¿no? La incertidumbre terrible, ¿no?
02:12No, bueno, este año se aventura muy movido, está claro.
02:16Justo en el disco después tenés tu cuarteto por el ausente, que no puedo evitar, me hace pensar a Nicolás Maduro, que es el ausente ahí en la escuela, ¿no?
02:26No, no, lo escribí antes de que pasara todo esto y no estaba, evidentemente, pensando para nada en este señor.
02:33¿Esa tensión la plasmas en tu música?
02:36Pues, como te decía antes, yo creo que todo afecta y, a lo mejor, hay un día en el que uno está escribiendo y es más personal, más afectivo,
02:47y otros días en que uno está, este sentimiento es más universal, depende del día que uno se levanta, ¿no?
02:54O cuando estás creando una obra, pues el germen puede ser de una índole u otra, no sé.
03:00Nacías en Barcelona, en el seno de una familia en la que la música es muy importante.
03:04Es cierto que tu mamá cantaba chansons franceses, canciones francesas.
03:08Sí, mi madre cantaba canción francesa, amateur, pero cantaba muy bien.
03:12Mi padre cantaba canción latinoamericana, pero bueno, la relación con Francia siempre, desde pequeña, ha estado en mi casa.
03:18O sea, yo he crecido, pues, las canciones de Piaf, Bré, Lasnabour, Regiany, bueno, todos, toda esa época.
03:27En aquella época, durante la dictadura de Franco, Francia tenía un peso muy importante para la gente, los resistentes a la dictadura.
03:35Era el país de la libertad, de los derechos del hombre.
03:37Totalmente. Mis padres venían a París y volvían a Barcelona con discos, a veces medios escondidos en la maleta,
03:46que a lo mejor era exagerado, igual ya no habría pasado una noce hacia el fin de la dictadura.
03:52Bueno, muchos cantantes cantaron en la Olimpia antes de cantar en Madrid o en Barcelona, ¿no?
03:57Paco Ibáñez, por ejemplo.
03:59Totalmente.
03:59Tuvo éxito en la Olimpia, aquí en París.
04:03El jazz en España también era visto como algo extranjero, invasor, ¿no?
04:08No era muy popular entonces el jazz. ¿Qué es lo que te hizo interesarte por el jazz?
04:12Pues supongo que también esto que hablas tú, un lenguaje abierto, la improvisación, no sé, sí.
04:23Es una mezcla de cosas, pero sobre todo está la sensación de libertad, ¿no?
04:27Luego yo, por ejemplo, este proyecto, Carnet Sonore, es una música totalmente escrita, no es jazz para nada,
04:34pero yo creo que el jazz siempre es una influencia que está en mi música, como en el tango también, como en la canción, al ser cantante,
04:42pero Carnet Sonore es un viaje que yo creo que tiene todas estas influencias, de la música también clásica, contemporánea,
04:50y el jazz es una de ellas, pero más bien por algún momento de un universo armónico, de sonoridades,
04:56pero en este caso, en este proyecto no hay nada de improvisación, está todo escrito.
05:00A las dictaduras no les gusta la improvisación, seguramente, ni siquiera el jazz, pero quizás, a excepción de un pianista ciego,
05:08no Ray Charles, Tede Montoliu, que la dictadura lo vendió como un ejemplo de la abertura democrática, ¿no?
05:17Bueno, sí, sí, claro, pero dices la dictadura lo vendió.
05:21Sí, lo vendió, no lo vendió.
05:22O sea, lo vendió, o sea, lo, bueno, no sé, supongo que como siempre, sobre todo en esa época, había uno de cada, ¿no?
05:30En España, en mundos pequeñitos, o en Cataluña, uno de cada, ahí el pianista, de referencia, evidentemente, y con todos, o sea, era Tete Montoliu.
05:38Llegaste a conocerle, imagino, ¿no?
05:40Pues en realidad no, indirectamente, pues he trabajado con, yo he trabajado mucho con Horacio Fumero, que era el contrabajista que trabajaba con él,
05:49pero, y lo vi a actuar, pero, bueno, yo era jovencita, luego me fui a estudiar a Estados Unidos y no tuve el placer de conocerlo personalmente.
06:00¿Para qué? Si te vas a Boston, al Berklee College of Music, imagino que es un sueño, y sobre todo que eran los años 80.
06:07Eran los 80, sí, bueno, finales casi de los 80.
06:10Salir de España ya era todo una odisea, ¿no?
06:14Sí, bueno, estudiar allá, sí, claro que era un sueño, fueron unos años maravillosos que ahora uno no se puede imaginar otro Estados Unidos tan diferente, ¿no?
06:23¿Cómo ha cambiado?
06:24Bueno, yo no he vuelto a Boston últimamente, no sé, igual Boston sigue siendo Boston, si les dejan.
06:31En esa escuela el jazz es importante, pero no solo se estudia jazz, tú estudias composición, imagino.
06:36Sí, ahí se podía también estudiar composición, digamos, orquestación, una composición más clásica,
06:43pero realmente era una escuela que se formó, digo, que se creó, perdón, para ser una escuela de jazz,
06:51que la creó Lee Burke, por eso se llamaba Berklee, que nada que ver con Berklee, California.
06:55No, nada que ver.
06:56Y sí.
06:57También vas a estudiar voz, ¿no?
07:00Canto ha sido muy importante, me imagino que tu madre tuvo cosas que decir.
07:03Claro, mi padre también cantaba, cantaba música latinoamericana, y mi madre canta en francesa,
07:08entonces yo crecí cantando todos, en mi casa, todos mis hermanos cantábamos siempre, todos los días, de hecho,
07:13todos los días, todas las noches, y claro, incluso como compositora yo siento que siempre la melodía y la voz
07:21es algo que está muy patente, ¿no?
07:26Es fisiológico, ¿no?
07:27Sí, o sea, la melodía, ¿no? La melodía, ser cantante no puedes evitar pensar melódicamente, supongo.
07:33Sí, precisamente cuando llegas a París, hace 15 años ya, tu faceta de cantante de tango va a tomar mucha importancia,
07:41vas a encontrarte con Eduardo Makarov, el director de Gotham Project, y te propone cantar con ellos, ¿no?
07:47Eres la única cantante en aquella época.
07:49Sí, porque supongo que les gustó el hecho de que yo cantaba tango, pero no era una cantante clásica de tango.
07:55Al uso, quizá también al ser gallega, como dicen ellos, al ser española y no argentina, pues ya cantaba diferente,
08:04canto diferente, y entonces eso les gustó, y bueno, y luego pues toca la lotería.
08:11Imagino que les iba muy bien la estética musical tuya y con la de Gotham Project.
08:16Claro, es una mezcla, o sea, como yo, además esto, había cantado jazz, canción latinoamericana, tango, música brasileira,
08:25pues todo esto hace que lo cante de una manera un poco personal y diferente, y les gustó.
08:31¿Cómo eran los conciertos de Gotham Project? ¿Eran espectáculos de luz, de sonido también?
08:36Sí, eso era, eso era. Sí, había un poco de todo. Pero bueno, yo me gustaría hablar más de lo que va a pasar ahora,
08:46porque eso hace años ya. Por tanto, ya han sido muchos años, y ahora estoy en otra cosa.
08:52Pero quizás la Cristina Villayonga, cantante, ha ocultado un poco la compositora que eres desde hace muchos años.
08:59Bueno, no, no ha ocultado. Vosotros me ocultáis porque me habláis siempre de Gotham Project,
09:03pero yo estoy aquí componiendo hace mucho tiempo. No, a ver, la verdad es que sí,
09:09que en París esta presentación de Ahora de Caganes Honor quizás es la primera vez que me presento
09:14con un disco de mis composiciones. La verdad es que es difícil hacer, a mí me encanta hacer de todo,
09:20pero es difícil hacerlo todo a la vez. Igual que yo había hecho también música, había compuesto mucho en España,
09:26en Barcelona música para cine, para danza contemporánea, teatro.
09:30Y después, al tener este éxito inesperado en Francia como cantante con este grupo,
09:39pues claro, la vida te lleva por otros lugares. Y siempre he seguido componiendo,
09:44pero ahora he parado, de hecho, mis proyectos de canto para concentrarme en Caganes Honor.
09:49Y que estoy muy contenta de presentar porque tengo un superequipo de unos muy buenos músicos y grandes personas.
09:57En Caganes Honor finalmente asumes el papel de compositora de música contemporánea, digamos, música seria.
10:03Sí, es divertido lo de música seria.
10:06No aburrida, como puede ser cierta música contemporánea.
10:09No, a ver, es siempre un problema lo de la etiqueta de música contemporánea.
10:14Se supone en un momento dado, pues tenías que tener una estética X para que se llame contemporáneo.
10:20Otra cosa sería música actual porque uno está vivo y compone hoy, pero claro, música actual en Francia también suena a música pop o a música electrónica
10:29y no a música de cámara, como es el caso de este proyecto, que sería...
10:34Yo le llamaría, si es una música contemporánea, porque yo estoy viva ahora y porque es contemporánea.
10:41Pero es melódica, hay influencias de la música más popular, del tango, quizá del jazz también, de la canción jazz.
10:47¿Mucho ritmo?
10:48Mucho ritmo.
10:50Toda esa influencia rítmica para mí me viene del universo del tango que me interesa y me gusta mucho.
10:56¿Ha sido difícil encontrar un lenguaje propio de este mundo en que estamos rodeados de cientos de estilos, miles de modas?
11:04No, yo creo que siempre he tenido un poco esta libertad de...
11:10Yo qué sé, bueno, siempre he buscado ser lo más sincera o más honesta posible en mi composición.
11:17O sea, todos tenemos influencias, pero no intento hacer...
11:22Es más, y más en este proyecto he querido realmente sentirme libre en el sentido de...
11:26No, no quiero hacer algo para entrar dentro de este festival o dentro de este público o dentro de...
11:33Sino que, bueno, qué es lo que me sale a mí.
11:35Todas estas influencias hacen mi lenguaje.
11:38Y en ese sentido estoy contenta porque creo que...
11:42No sé, que sí, a ver, si a la gente le va a gustar o no, pero que yo escribo lo que me sale y ya está.
11:47Las obras que encontramos en este álbum están cargadas de sentido, como decíamos antes.
11:52Títulos como Resistencias o el cuarteto Viajera.
11:56¿Te has sentido siempre viajera ahora que vives en París?
11:59Sí, la verdad es que sí, que es una especie de forma de...
12:04Bueno, la palabra exilio suena muy fuerte, pero porque no es un exilio político, es un exilio quizá interior,
12:10en el sentido que uno cuando está en otro sitio a veces encuentra más su identidad que en su propio lugar.
12:16Por ausencia, por presencia, por relación.
12:20A mí cuando me preguntan si me siento, yo qué sé, catalana, digo, cuando estoy en Madrid me siento catalana,
12:25cuando estoy en París me siento quizá española y cuando estaba en Boston me sentía europea, ¿no?
12:29O sea, es todo relativo, ¿no?
12:32El álbum Carnet Sonor lo has grabado con el ensemble Trama, en el que encontramos a la pianista chilena María Paz Santibáñez.
12:40Es cierto que estuvo a punto de morirse ahí durante la dictadura en los años 80.
12:44Sí, así fue, así fue, sí, sí.
12:46¿Qué le pasó?
12:47Bueno, ¿qué le pasó? Pues que recibió un tiro en la nuca por un policía mientras hacía un graffiti cuando era estudiante.
12:56Terrible, ¿no?
12:57Sí.
12:59Y bueno, aparte de esto, que evidentemente es mucho y es difícil luego a llevar,
13:07pero es una persona increíble porque luego retomó sus estudios de piano y llegó a ser la gran pianista que es hoy.
13:16A pesar de este pasaje.
13:21Y bueno, muy buena amiga y gran pianista.
13:26Y bueno, este ensemble la verdad es que los he reunido yo, bueno, diferentes edades, diferentes personalidades, diferentes mundos,
13:37porque pues si está Carmela Delgado como bandoneonista o Sabrina Condelo, que son, bueno, dos grandes músicos, todos son grandes músicos, pero digo ellas.
13:47Por ejemplo, Carmela, al tocar el bandoneón es mucho más del universo del tango.
13:52Sabrina Condelo también es música clásica y también tango.
13:57David Lowers, no sé cómo se pronuncia su nombre, es un músico clásico que también hace algunas incursiones en el tango.
14:08Y Mathilde Barillot, que es una joven contrabajista muy talentosa también, pues toca clásico, contemporáneo y tango.
14:19Entonces, yo todas estas diferentes, por ejemplo, María Paza toca más música contemporánea.
14:24Y bueno, pues esta mezcla era perfecta para este proyecto.
14:31Carmela Delgado es una gran bandoneonista, nacida aquí en Francia, de padres españoles.
14:36De padres españoles, catalán, de hecho.
14:37La música contemporánea del bandoneón no se utiliza mucho, salvo la excepción de Piazzolla, ¿no?
14:43Es una lástima, ¿no? Porque es un instrumento muy expresivo, te va muy bien, me imagino, para tu estética.
14:47Sí, a mí como también, primero que como cantante y cantante que canta mucho tango, pues el bandoneón siempre me ha acompañado hace ya muchos años, ¿no?
14:57Y me encanta. Y entonces ya me puse a escribir para el bandoneón y tiene muchas, evidentemente, posibilidades expresivas.
15:05A ver, en la música contemporánea, como ahora es lo que se llama música contemporánea, a veces una música muy tímbrica, pues se utilizan todo tipo de instrumentos, evidentemente.
15:15Pero el bandoneón, claro, al ser tan melódico, pues yo qué sé, por ejemplo, no sé, sí se ha explorado quizá menos, empiezan a hacer más cosas, pero bueno, a ver, la música que yo escribo, como tú, es contemporánea, pero mantiene una cierta relación con la melodía y con el tango también.
15:35Entonces, yo no sé si diría incluso que Piazzolla es música contemporánea. Ahora ya no queda tan contemporáneo. Para los viejos tangueros era una música muy contemporánea.
15:45Para nosotros ya es una referencia de un tango del siglo XX, pero no tan contemporáneo.
15:52Y el próximo mes de febrero, el 11 de febrero, actuáis en el estudio de la Armitage, que es una sala ideal para vosotros, imagino, ¿no?
15:58Bueno, es una sala que a mí me gusta mucho porque yo ya he cantado ahí y siempre me he sentido muy bien, aunque esta vez voy a estar, no voy a estar en el escenario, voy a estar fuera.
16:06Más difícil, ¿no?
16:06Más difícil estar ahí de espectadora. Pero es una sala que me gusta mucho porque además tiene un público muy variado, muy diferente.
16:17O sea, igual que hacen música jazz contemporánea, músicas del mundo, tango, pues creo que era adecuada para este proyecto.
16:26Tiene un público muy fiel que le gusta.
16:28Sí, sí. Bueno, ahora ya cada vez más, cada uno trae su gente, su público, su promoción.
16:35Pero sí, siempre ha tenido, es un lugar agradable que tiene, no sé, tiene una cierta obra que me gusta.
16:43En fin, pues ya lo saben, tienen una cita este 11 de febrero en el estudio de la Armitage aquí en París para la actuación del Ensemble Trama,
16:51que va a interpretar obras de Carnet Sonore, el nuevo disco de la compositora española Cristina Villayonga.
16:59Muchísimas gracias, Cristina, mucho éxito.
17:01Nada, muchísimas gracias a ti por la invitación.
17:04Permíteme que también dé las gracias a Suel Kedir y a Guillermo Puffet, quienes se han ocupado hoy de la realización del programa.
17:09Y también saludar a nuestros telespectadores, porque también los tenemos, que nos siguen en toda América,
17:15desde Chicago hasta la Patagonia, pasando por Berkeley, seguramente ahí en Boston.
17:19Gracias a una cadena de televisión que se llama UCL, un canal latino.
17:23Y también una red que se llama TAL Tal, que reúne televisoras públicas y universitarias de los dos continentes.
17:30Qué bien.
17:30Y a ustedes, muchísimas gracias por su atención y les damos cita para una nueva edición de El Invitado de Radio Francia Internacional.
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