00:00muy buenas tardes a todos qué tal cómo están para nadie es un secreto que la poesía es un
00:18género minoritario lejos de las ventas de los petsellers pero como decía el poeta español
00:24juan ramón jiménez la poesía tiene como público a la inmensa minoría nos ha invitado de hoy la poeta
00:32y editora peruana cecilia podesta rompe moldes y es reconocida incluso como poeta en las calles de
00:39lima gracias al tick tocker ridículo oficial buenas disculpen estamos regalando un libro a
00:47quien pueda mencionar a tres poetas peruanos que estén vivos gracias tres poetas peruanos que estén
00:56vivos
01:01y a uno tienen uno tienen uno
01:08vivos vivos vivos
01:10igual donde pueden encontrar sus obras de cecilia cecilia pues está tiene una editora que se llama
01:28tranvía editores y es una drome le dan todos sus libros y sus obras porque también hace teatro
01:33hay que hermoso todo arte se conecta al fin y al cabo muchas gracias que tengan un bonito día
01:39gracias hasta luego con muy buenas tardes cecilia cecilia podesta
01:43hola buenas tardes a radio francia internacional conocías este vídeo
01:48no es sorprendente la gente te conocen en un parque de lima no
01:53me sorprende haberlo visto porque de verdad es que no no sé nunca había visto el vídeo
02:01david ortiz coronado quien ha realizado este vídeo tiene como propósito tocar el dolor de las
02:08personas que hacer que se sientan comprendidas esa es quizás una de las más importantes misiones
02:13de la poesía no tocar el dolor de la gente y compre que sean comprendidas
02:18bueno yo creo que el el rol de la poesía es el juego con el con el lenguaje darte cuenta que
02:28no sirve solamente para comunicarse no sino que sirve para para crear
02:35crear desde otros espacios que ni siquiera existen los podemos crear nosotros no tiene
02:46algo de mágico no también sí este por ejemplo como te decía hace hace un rato creo que uno no es
02:56feliz cuando escribe poesía ni cuando la publica ni cuando este la lee sino cuando se da cuenta que
03:05estás como esculpiéndola porque la estás este corrigiendo o sea ese proceso de corregir tus textos
03:14es es el momento más intenso de la escritura este de poesía y el material de tus poemas es tu propia
03:24existencia tus vivencias tu dolor quizás sí bueno un poco de todo porque también me gusta la ficción en la
03:32poesía porque claro sea el lenguaje el lenguaje también puede ser poético y también puede ser ficción sin dejar de ser
03:43poesía no pero también tengo este tengo libros que son testimoniales y que bueno si tratan
03:55no sé si de dolor pero sí en algún momento he sentido de repente mucha desesperación y
04:04y y han salido estos textos no de bueno escribo hace público en realidad hace más de 20 años y si
04:19cada libro ha sido una historia distinta no por supuesto permíteme cecilia que recuerde a nuestros
04:27oyentes que ha nacido en ayacucho en perú en 1981 en una ciudad presa por la violencia en aquella época
04:34es cierto que aprendiste a leer en periódicos llenos de palabras como asesinos coches bomba
04:39atentado sendero luminoso muerte bueno yo tengo tengo todo un toda una historia con eso porque si
04:49lo que me pasa a mí con la lectura es que yo aprendí a leer sola este viendo letreros en la calle no y bueno
05:01después en los titulares este que y claro los titulares eran muy este siempre eran muy fuertes
05:08no y eso después bueno me genera un problema de lenguaje porque este confundo las letras las
05:19palabras no y bueno y me detectan dislexia ya en la universidad no eres consciente de ser disléxica
05:27cuando aprendiste a leer no y claro como había aprendido a leer sola este digamos que como que me había saltado
05:37algunos procesos no que son importantes y claro en algún momento me hacen falta no por ejemplo a veces cuando
05:47tengo que leer narrativa este veo como los caminitos son como un neón blanco que resalta y tengo que volver a leer la página dos o tres veces
06:00puede ser hasta positivo lo quizás eso de leer dos o tres veces la misma página
06:06sí porque a veces incluso son hasta dos o tres lecturas distintas o sea no de volver a leer lo mismo sino que
06:15tres lecturas tres caminos distintos no de cómo entender lo que
06:20encuentras significados diferentes por supuesto a los siete años vas a dejar a yacucho huyendo de la violencia para instalarte en casa de tus abuelos en lima
06:29cómo viste cómo viviste ese desarrollo porque a los siete años es difícil cambiar de casa de familia
06:37en realidad fue lo mejor que nos pudo haber pasado como familia y como familia me refiero a mi mamá y a mi hermano
06:46no porque si bien ayacucho era era una ciudad muy violenta también yo vivía en un hogar muy violento con un hombre muy
06:56violento que era mi padre entonces bueno un día mi abuela decide divorciarlos y llegamos a lima y lo raro es que recién en lima me doy cuenta de dónde había estado viviendo
07:10recién en lima cuando lo veo a través de la tele no cuando veo que hay cosas que pasan y salen en la televisión y todo eso y digo que yo vivía ahí o sea y ahí digamos que empieza un poco este
07:30no sé si el temor no pero digamos que hay una bueno esto lo he visto también profesionalmente con un profesional en todo caso empieza un postraumático de haber vivido tan cerca de la violencia sin sin darse cuenta uno
07:50donde está viviendo un verdadero alivio no me imagino
07:55claro pero en ese momento no pero es como una resaca o sea después esas cosas no se olvidan fácilmente no es cierto cecilia que una de las lecturas que marcaron tu adolescencia fue madame bovary y que te prometiste que nunca te casarías con un hombre como el de la
08:14novela y que además era incapaz de darle orgasmos a su mujer no me acuerdo donde dije eso recuerdo haberlo dicho pero sí este fue uno de los primeros libros que leí y
08:29y no sé de repente yo veía a mi mamá a mi abuela a mis tías
08:38y educadas para bueno no para un matrimonio como el de madame bovary pero sí para un matrimonio no entonces yo este siempre decía yo no o sea creo que eso no me va a pasar no quiero
08:53finalmente en algún momento me cansé pero este duró muy poco no no tuvimos hijos ni nada en realidad es como si hubiéramos sido roommates
09:04hablabas de la felicidad de releer corregir tus textos sabías que flaubert era un maníaco de la
09:13reescritura y una página y tardaba meses en corregirla
09:17es que es todo un proceso me
09:20me imagino
09:21porque con la poesía pasa eso no o sea a veces un poema termina siendo otro a como empezó
09:29pero como te digo uno se sienta en el placer de hacer eso porque es muy placentero corregir y corregir y corregir y
09:37sentir que estás dándole forma a algo que te gusta no que crees equivocado o no que está bien no este
09:48y que y que va a ser un producto tuyo no o sea eso es importante o sea por lo en todo caso para mí no o sea
09:58la la la la corrección
09:59es lo más importante del proceso
10:02es difícil poner punto final a un poema o una obra de arte por ejemplo
10:06poner punto final dice hasta aquí y ya se acabó
10:10si a veces uno publica por eso para para deshacerse de los libros para que no
10:16no te persigan
10:18me refiero para no seguir tocándolos o sea cambiando cosas y a veces uno dice ya tengo que cerrarlo
10:24no y a veces uno necesita distancia a sus textos también y y y a veces no es no es sólo lo difícil el punto
10:33final sino la distancia porque a veces uno no es que termina un texto y lo publica o sea a veces uno
10:39también un texto y tiene que dejarlo dejarlo como se deja alguien o sea y y y extrañarlo y sufrirlo y y de y
10:50y volver a verlo después para ver si es que en realidad funcionó.
10:56Tu pasión por los libros Cecilia te ha llevado a trabajar en el mundo de la edición.
11:00Tu primera editorial se llamaba Trambillas, en plural, en la que vas a editar 50 libros por placer.
11:08¿Es cierto eso? ¿Es el placer de editar también que te llevó la editorial?
11:12Cuando yo descubrí la imprenta, me enamoré.
11:15Me descubrí un mundo aparte.
11:20Para mí era como, no sé, Disney, pero de esas máquinas viejas, del ruido.
11:32Y sobre todo lo que pasa con la imprenta, y que es increíble,
11:36es que la gente que trabaja en la imprenta nunca se detiene.
11:41Nunca.
11:42O sea, tú vas a cualquier hora y están ahí trabajando.
11:48Y, por ejemplo, de repente para personas que se detienen, ¿no?
11:54Porque pueden tener un estado complicado.
11:59La imprenta es la mejor terapia.
12:02Porque no para, no te permite parar.
12:07Es obsesivo casi, ¿no?
12:09Sí.
12:10Completamente.
12:11¿El objeto libro también te interesa, Cecilia?
12:13Has dado talleres sobre cómo armar un libro, desde la elaboración del papel hasta el encuadernado.
12:20Imagino que el libro electrónico te interesa muy poco, ¿no?
12:23La verdad que sí.
12:25Sí, es cierto.
12:26No te interesa.
12:27No me importa.
12:28Es más, algunas me han regalado uno de esos aparatos.
12:32Sí, una tableta.
12:33Por ejemplo, ahora dicté un taller en Marsella.
12:39Estoy dictando un taller de poesía que concluye con el armado del libro en la Casa Colorado,
12:50que es un espacio cultural donde se reúnen latinos, ¿no?
12:55Y en este caso, ayer hemos, claro, hemos estado corrigiendo los textos, antes de ayer también leyendo los textos, ¿no?
13:04Y, bueno, vamos a finalizar armando un libro pequeño a modo de plaqueta.
13:14Y, bueno, el taller es eso, ¿no?
13:18O sea, que vean también cómo publicar es importante porque si no, no lo va a leer nadie.
13:29O sea, publicar genera un registro, ¿no?
13:32Registro, o sea, ¿cómo sabríamos de grandes autores si es que nunca hubieran publicado?
13:38Además, hacer un libro tiene algo de orgánico, el cosido, el lomo, por supuesto, de piel a menudo.
13:45Tiene algo de muy sensual también, ¿no?
13:48Sí, es más, mientras más materiales conoce uno, tiene más opciones de jugar con todas las posibilidades, ¿no?
13:59Por ejemplo, yo he llegado a encuadernar con remaches, bueno, ahora los libros que hago se cosen, ¿no?
14:11Pero, por ejemplo, también el libro que se va a presentar mañana, que es el libro de Mutatis Mutandis de Jorge Eduardo Ailson.
14:25Ya es un libro forrado en tela, con papel, perdón, forrado en tela, serigrafiado.
14:35Y es el libro, por ejemplo, hablabas de tranvías y la editorial que tengo ahora se llama Máquina Purísima.
14:44Y Máquina Purísima se debe a un verso de Ailson.
14:49Y por eso editar Mutatis Mutandis era súper importante para Máquina Purísima, para la editorial, ¿no?
14:58Y si me permites, nada, quisiera invitarlos a todos a la presentación mañana, que va a ser en el Inti La Boutique Peruvienne, en la 17 de la Rue de Picardie, 75003.
15:19En el tercer distrito de París. Es una tienda peruana, realmente, ¿no?
15:23Sí, me dicen que es una tienda peruana, no la conozco todavía, la voy a conocer mañana.
15:28O Inti, que debe ser una palabra quechua, quizás, o Inti.
15:31Sí, claro. Bueno, el Inti era, bueno, es una palabra quechua, pero antes del sol fue nuestra moneda también.
15:40Ah, también.
15:41Mil Intis, ¿no? Este, no sé, 10.000 Intis.
15:46A veces es la jurisdicción de íntimo, ¿no? También parece que íntimo pueda venir de ahí. Va a ser un recital muy íntimo, ¿no? El de mañana.
15:52Me imagino, porque claro, me imagino que van a ir a este, amigos, este, que estén aquí en París, ¿no? Este, va a haber un recital pequeño y quiero presentar, de todas maneras, el Mutatis Mutandis, porque es, como te digo, uno de los libros más importantes que he editado, porque tiene la razón de ser en el nombre de la editorial, que es Máquina Purísima.
16:18Por supuesto. En esa misma editorial es editado recientemente el Trilce de Vallejo, ¿no?
16:23Sí.
16:24En una edición maravillosa, aparentemente. Yo solo la he visto, pero no la he podido tocar.
16:28Ah, gracias.
16:30Es importante Vallejo en la poesía peruana.
16:32Vallejo no es importante. Vallejo es el cielo y es el suelo, ¿no? Entonces, cubre ambos espacios.
16:44Y, por ejemplo, se cumplieron los 100 años de Trilce y para la etapa decidí que, o sea, hay parte de ese libro, lo increíble de ese libro es que parte de ese libro se escribe en la cárcel y después se publica en la cárcel, en los talleres de la cárcel, ¿no?
17:09Si bien Vallejo haya estado en la cárcel tres meses en Trujillo y el Trilce se publica en la cárcel de la penitenciaría de Lima.
17:19Pero es como, o sea, para mí es increíble eso porque es un libro que, o sea, sale libre también.
17:25Escapado de la cárcel.
17:26O sea, sale, exacto. Y la palabra Trilce, por ejemplo, nadie sabe qué significa, ¿no?
17:33Yo creo, por ejemplo, que Vallejo no tuvo tiempo de acostumbrarse al trauma de la cárcel y no me imagino lo que habrá sido la cárcel en esa época.
17:47Eso hubo tres meses. Me imagino que vivió en trauma y estuvo en trauma y fue tan brutal que solo así pudo inventar nuevas palabras.
17:58Solo así pudo saltar a la vanguardia con Trilce, ¿no? O sea, lo quebraron, se quebró o lo quebraron tanto que él inventó algo nuevo porque el encierro para un poeta es peor que el infierno.
18:20Terrible. Y todo eso está encerrado en ese libro, ¿no? En Trilce.
18:24Sí. Y, por ejemplo, cuando hicimos la tapa, yo quise hacer la tapa de fierro oxidado porque es la tapa de la cárcel, ¿no?
18:36En fin, pues ya lo saben, este martes tienen una cita en la boutique Inti, aquí en París, para la lectura de la poeta peruana Cecilia Podestá.
18:47Muchísimas gracias, Cecilia, por haber estado con nosotros.
18:49No, gracias a ti.
18:50Hubiera continuado horas y horas charlando contigo, pero bueno, la próxima vez continuaremos cuando vengas a París.
18:56Claro.
18:56Permíteme también que doy las gracias a Jan Bourdelas y a Adrián Toró, quienes se han ocupado hoy de la realización del programa.
19:04Y también saludar a nuestros telespectadores que nos siguen en todo el continente americano, desde Chicago hasta la Patagonia, pasando por Lima, por supuesto,
19:13gracias a una cadena que se llama UCL, un canal latino, y una red que se llama TALTAL, que reúne televisoras públicas y universitarias de los dos continentes.
19:23Y a ustedes, muchísimas gracias por su atención en esta mostita para una nueva edición de El Invitado de Radio Francia Internacional.
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