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00:00Muy buenas tardes a todos, ¿qué tal? ¿Cómo están?
00:05Los recientes acontecimientos aquí en Francia pueden incitar a algunos a calificar a los
00:11hombres políticos de payasos, algo que puede ofender a los payasos. Nuestra invitada de
00:18hoy, la directora de orquesta mexicana Alondra de la Parra, estará de acuerdo en que el
00:23oficio de payaso es uno de los más serios y poéticos del mundo, como lo demuestra en
00:28su concierto espectáculo The Silence of Sound que presenta aquí en París.
00:58¡Suscríbete al canal!
01:28Muy buenas tardes, Alondra.
01:30Muy buenas tardes, Jordi. Me da mucho gusto volverte a ver después de muchos años.
01:33Un placer estar, que estés con nosotros. El oficio de payaso es uno de los más duros
01:38que se pueden ejercer, ¿no? Eso de hacer reír no le está dado a todo el mundo.
01:43Así es. Y en este caso, en el espectáculo The Silence of Sound que traemos a París, nuestra
01:49clown, nuestra payasa, es Gabriela Muñoz, que es una artista espectacular, profunda. Y
01:55¿sabes qué, Jordi? Hay mucha similitud entre el director de orquesta y el payaso, porque
02:02de alguna manera el payaso es el que siempre, el bufón, el que siempre se podía atrever a
02:07decirle al rey lo que nadie más, el que podía subrayar lo que nadie más atrevía. Y también
02:12el que está, el outcast, ¿no? El que está fuera de todo, el que no pertenece a nada. Y
02:18de alguna manera, así yo me he sentido como directora en muchos sentidos.
02:22Es una manera más fácil de comunicar con los músicos y con el público también, ¿no? Ser un
02:26poco payaso también.
02:28Bueno, nosotros es jugar con la imaginación de la gente y también con el sentido común,
02:35porque al no hablar un payaso, que también el director en teoría no hablamos, lo hacemos
02:39con gestos. Tienes que conectar en las raíces profundas del sentido común, del sentido humor,
02:47del sentido humano. Y esas fibras tan delicadas y tan crudas son las que toca el director de
02:56orquesta y el clown, sin duda.
02:57Por supuesto. Cuando se habla de música clásica, Alondra, se suele definir como música seria,
03:03aunque no toda es tan seria, ¿no? Estoy pensando en la humoresca de Borshack o, no sé,
03:09las bromas musicales, ¿no?
03:10Claro, esta Sinfonía de Prokofiev que acabamos de escuchar.
03:12Muy divertida.
03:13Divertida, llena de humor, llena de parodia, de doble sentido. Bueno, la música refleja
03:21todo lo que conocemos. La humanidad, la historia, la naturaleza, todo. Entonces, no puede ser
03:27solo ser seria, ¿no? Tiene todos los colores y sabores.
03:31Hay oberturas trágicas también, ¿no?
03:32Claro, hay obras muy trágicas.
03:35Permíteme que recuerde a nuestros oyentes que has nacido en Nueva York, pero que con
03:39solo dos años vuelves a México con tu familia. Normalmente los padres llevan al circo a sus
03:44hijos. A ti te llevaban a conciertos, me contabas.
03:46Sí, afortunadamente. También me llevaban al circo, pero sí tuve la oportunidad de ir a
03:51muchos conciertos desde muy niña porque ambos padres, padre y madre, estaban siempre y
03:56siguen enloquecidos con la música sinfónica, la música clásica, pero también me expusieron
04:00a música popular, rancheras, cumbias, rock, pop, todo, ¿no? Pero mucha música clásica,
04:07mucha ópera. Y desde muy niña para mí estuvo muy claro que quería ser directora de orquesta,
04:12cosa que no era lo más común, pero sí.
04:14Antes de ser directora, ¿qué obra te cautivó tanto para que sigues escuchando música clásica?
04:21¿Hubo alguna que te pegó?
04:23Me acuerdo que a los 13 años me obsesioné con la música de Dimitri Shostakovich.
04:28Nada más y nada menos.
04:28Sí, me encantaba el sonido. Sí, la honestidad de su música, que es brutalmente honesta y te llega y te sacude. Y eso lo sentí. Me encantaban los cuartetos de cuerda de Shostakovich, la quinta de Shostakovich, concierto de cello. Y me obsesiono un poco con la música de Shostakovich, de Bartók, de Stravinsky, de Prokofiev. El principio del siglo y sobre todo también la música que se hizo aquí en París.
04:58Me inspiró mucho. Y después, como yo estudiaba ballet desde niña y después he tenido la suerte de dirigir mucho ballet, todo lo que causó Diaghilev en ese principio de siglo en París, con todos estos músicos extraordinarios, incluido Debussy, Ravel, Falla, Stravinsky, por supuesto, y combinándolos con los otros artistas que estaban aquí en ese momento, para mí ha sido un foco constante desde muy niña hasta ahora, ese repertorio, ese momento artístico.
05:26Precisamente vas a presentar tu espectáculo en el Teatro de los Campos Elíseos, donde se estrenaron muchos de esos ballets.
05:32Exactamente. Por eso es que para mí el próximo 24 de enero es una oportunidad mágica de vida, porque crecí soñando con la historia del 1913, cuando se hace el estreno mundial de la conservación de la primavera de Stravinsky,
05:48donde en el público estaba Debussy y Saint-Saëns y tanta gente y hubo tanto revuelo.
05:56Y el poder traer un espectáculo creado por mí, que es mi tercer bebé, porque tengo dos hijos, pero mi tercer bebé es Silence of Sound, a este teatro histórico, para mí es sin duda uno de esos logros con los que uno sueña.
06:13Y estoy muy emocionada de traer este proyecto que es tan personal a un lugar y una sala tan significativa. La verdad que sí.
06:22El Teatro de los Campos Elíseos. Vuelves a Nueva York 17 años más tarde para estudiar en la Manhattan School of Music, donde vas a estudiar piano y dirección de orquesta.
06:31Pero por aquel entonces apenas sí había mujeres directoras de orquesta. ¿Cómo se te ocurre? ¿Cómo te sentiste capaz de pensar en ser directora de orquesta?
06:41Así es. Fue muy interesante porque yo tenía 13, 14 años cuando mi padre, que me llevaba a conciertos, me dice, tú deberías de ser directora de orquesta.
06:52Y en ese momento parecía una oración loca. ¿Cómo puede ser? Me dijo, sí, tienes el liderazgo, porque yo en la escuela organizaba todo, mis amigos.
07:01O sea, tienes muy buen oído, que sí. Yo salía de los conciertos diciendo cuáles se habían sido las notas que no habían estado bien, en fin, ¿no?
07:10Y solfeando las canciones, las piezas. Me dijo, tú deberías de hacerlo porque tienes el oído, tienes el liderazgo.
07:17Pero le dije, ok, pero ¿cómo? Yo soy niña, ¿no? Me dijo, tú puedes.
07:23Entonces, creo que fue esa confianza que él, y esa visión que tuvo, que me permitió imaginarme que quizás fuese posible.
07:31Pero de ahí fue un trayecto, Jordi, muy largo de siempre pensar que era una locura.
07:36Y sí, me topé con, o sea, todas las personas a las que yo les decía, desde mis 13 hasta mis 20, que quería ser directora de orquesta, siempre era, ¿por qué? ¿cómo? ¿tú? ¿no?
07:44O sea, siempre había muchos cuestionamientos, y no tenía un referente a quién copiar, digamos, a una directora famosa que yo pudiera conocer o seguir.
07:53No existía, ¿no? Para mí. O sea, sí existían, pero yo no a mi alcance.
07:57Ahora sí, eres un referente para muchas directoras de orquesta, ¿no?
08:00Pues me da mucho gusto que en mi generación ya somos muchas, y en las generaciones que vienen ya también hay muchas más.
08:06Incluso hay un concurso para directoras de orquesta, ¿no?
08:08Sí, eso me da gusto.
08:10¿No es un poco sectario también? ¿Por qué no admiten hombres y mujeres en el mismo concurso?
08:16Si me preguntas, estoy totalmente de acuerdo contigo. Yo creo que no deberíamos de competir entre mujeres, porque el director de orquesta, el hola, tiene que usar su lado femenino y su lado masculino todo el tiempo.
08:31Porque la música requiere de ambos, y todos los seres humanos tenemos un lado femenino y otro masculino.
08:36Hablábamos, tú hablabas de Abado hace unos minutos, gran director, súper femenino.
08:42Su poesía era, usaba su lado femenino así como su lado masculino.
08:48Yo uso mi lado masculino todo el tiempo así como el femenino.
08:50En fin, somos cada persona una historia, una alquimia completamente distinta,
08:55y requieres de todos esos elementos de tu historia, de tus padres, tus maestros, tus experiencias, para ponerlas en la música.
09:04Si eres mujer o hombre, es que eres intrascendente.
09:07Lo importante es esa mezcla de experiencias, y cada individuo es distinto, cada director es distinto.
09:12Por eso, el competir entre mujeres me parece absurdo.
09:14¿Cómo fueron tus estudios en Nueva York de dirección?
09:17¿Era normal que tú estudiases dirección de orquesta?
09:19No, de hecho, en Manhattan School of Music yo diseñé mi propio currículum, porque yo quería estudiar con Kenneth Kisler, mi mentor,
09:31y yo ya era la alumna que preparaba a las orquestas para todos los directores que venían de visita en Manhattan School of Music.
09:40De hecho, vino Charles Dutua, Kurt Mazur, y yo preparaba la orquesta.
09:43Pero después yo dije, quiero hacer una maestría en dirección de orquesta, y no existía en la escuela.
09:48Pero fue la maravilla de esta escuela, de la Manhattan School of Music, fue que me permitieron yo proponerles el currículum,
09:54y yo era la única estudiante.
09:56Fantástico. El problema de una directora de orquesta entonces es que las orquestas estaban mayoritariamente compuestas por hombres, ¿no?
10:02Había poquísimas mujeres en las orquestas.
10:04Bueno, ya cuando yo estudiaba ya había más mujeres en las orquestas, más, sí.
10:09Directoras, no tanto.
10:10La Filarmónica de Viena tardaron muchos años.
10:12Ellos sí tardaron mucho. Siguen en su proceso.
10:15¿Qué supuso para ti la formación de la Orquesta de las Américas?
10:19Eso fue genial. Mira, yo tenía 23 años, estudiaba en Manhattan School of Music,
10:24y ya dirigía una orquesta comunitaria, la New Amsterdam Symphony Orchestra en Nueva York,
10:30y surge la oportunidad de hacer un concierto para celebrar la música mexicana en Nueva York.
10:36Yo pensé que iba a ser un ejercicio de un solo concierto, entonces me pongo a convocar a los músicos,
10:42conseguir un patrocinio para hacerlo, hacer un programa precioso de música mexicana,
10:48y cuando logramos hacer el primer concierto, que yo pensé que iba a ser solo uno,
10:52causa tal reacción del público que todo el mundo empieza a preguntarnos, ¿cuándo es el próximo concierto?
10:58Y entonces dije, uy, creo que acabo de dar con un pequeño monstruo que hay que darle de comer,
11:04que fue esta hermosa, hermosa orquesta, que después fue mucho trabajo, y ahí aprendí mucho.
11:09De hecho, gracias a ese aprendizaje de la Filamónica de las Américas hace 20 años,
11:13es que surge Silence of Sound, porque ahí aprendí a gestionar, a producir, a juntar artistas,
11:19a llegarle a audiencias, a crear nuevas audiencias, y fue algo maravilloso donde aprendí mucho.
11:28Además, una directora de orquesta es una empresaria también hoy en día, ¿no?
11:31Pues hay de todo, pero en mi caso sí.
11:34Me ha tocado, a mí me gusta mucho crear mis propios proyectos y mis propias realidades,
11:39y muchas veces el sistema o la infraestructura del establishment no te lo permite,
11:47tiene reglas, es menos flexible.
11:53Y cuando quieres crear un proyecto como, por ejemplo, Silence of Sound, donde no hay reglas,
11:57a mí me decían con Silence of Sound, sí, pero ¿qué es?
12:00¿Es circo? ¿Es ballet? ¿Es sinfónico? ¿Es ópera? ¿Es para niños?
12:05Dije, es que no es nada de lo que acabas de decir y todo.
12:10Entonces es un nuevo lenguaje.
12:12No es circo, pero tiene elementos.
12:13Es sinfónico, pero tiene otros elementos.
12:16No es ballet, pero tiene una coreografía,
12:18porque todos los movimientos de esta clown van a tempo con la música.
12:23No es ópera porque no hay canto,
12:25pero cuando lo dirijo siento que estoy dirigiendo ópera.
12:27Entonces, es así.
12:29La culpa es de los periodistas, nos encanta meter las cosas en cajoncitos.
12:33Si no entran en los cajones, no.
12:35Sí, es verdad.
12:37Cuéntanos cómo viviste la pandemia.
12:39¿Te imaginabas que de pronto todo se iba a parar?
12:42Conciertos, teatro, música, espectáculos.
12:45La pandemia fue muy dura para todos y a los artistas,
12:50sobre todo los freelancers como yo,
12:51que tenemos el calendario ya planeado dos años antes,
12:56pero es una semana con esta orquesta, otra semana con la otra.
12:58De repente me acuerdo que yo veía mi calendario y se iban borrando.
13:02Cancelado, cancelado, cancelado, cancelado.
13:04Y de un 100% pasé a cero, ¿no?
13:07Y creo que eso fue de tener 100% de trabajo a cero trabajo.
13:10Y con eso ingresos y con eso actividad y con eso motivación
13:13y con eso tantas cosas en movilidad.
13:16Y también te empiezas a cuestionar.
13:17Ok, entonces, si no soy directora de orquesta, si no dirijo,
13:21¿quién soy?
13:21Porque hasta entonces no te habías planteado que eso pudiera parar.
13:27Es como tu modus vivendi, ¿no?
13:30Y entonces ahí surgen muchas preguntas.
13:32¿Qué es lo que sí puedo hacer en la pandemia?
13:35No puedo dirigir a orquestas.
13:37No puedo ir a dar un concierto.
13:40¿Pero qué sí puedo hacer?
13:41Y entonces, porque mi artista me está gritando que haga esto.
13:44Y ahí fue donde más pude avanzar con Silence of Sound,
13:48con este proyecto,
13:48gracias a la tecnología de poderse comunicar por videollamada,
13:52avancé mucho en la creación de este proyecto.
13:55Aprendimos todos.
13:56Aprendimos.
13:57Esas tecnologías.
13:58Ya sé que para una directora como tú nada es imposible,
14:01salvo una sinfonía de Arturo Márquez.
14:03Pues justo en la pandemia sale esto,
14:05porque en una de las cosas que sí se podía, ¿no?
14:07Porque qué no se puede, ya sabíamos qué no se podía hacer.
14:10Pero qué sí,
14:11pues surge la idea de la orquesta imposible.
14:13Una orquesta de solistas y virtuosos amigos
14:18que estaban todos en la misma situación en sus departamentos sin hacer nada.
14:22Y los convocé a hacer esta orquesta imposible
14:25para recaudar fondos para mujeres y niños víctimas de violencia en mi país.
14:30Y fue un proyecto hermoso,
14:31que de hecho pueden ver el video en YouTube de la orquesta imposible,
14:34donde hicimos una obra de arte con el danzón de Arturo Márquez.
14:38Y ahí fue donde Arturo y yo nos volvimos grandes amigos,
14:40porque yo ya había hecho su música toda mi carrera.
14:43Pero en este momento tan vulnerable de la pandemia,
14:47fue cuando nos acercamos más por videollamada.
14:50Pero me permitió hacer una nueva versión de su danzón.
14:53Yo la toqué en el piano,
14:54me compuso un preludio al piano para esta.
14:58Y es a raíz de esto,
14:59que cuando pasa la pandemia yo le digo,
15:01ahora quiero que escribas tu primera sinfonía.
15:04y le comisioné la sinfonía imposible,
15:07que es una sinfonía imposible
15:10porque es sumamente difícil para los solistas.
15:12Imposible porque cada tema de los movimientos
15:15habla de un tema actual importante
15:17como equidad de género,
15:21resiliencia,
15:24migración,
15:27la terquedad de los líderes,
15:30hablabas de los políticos payasos.
15:32Y bueno,
15:34hicimos la grabación de la sinfonía imposible
15:37y ahora me toca hacerlo
15:38por muchos lados del mundo afortunadamente.
15:41Volvamos al concepto espectáculo
15:43de Silence of Sound
15:44que se presenta en París
15:45el próximo 24 de enero
15:48en el Teatro de los Campos Elisios.
15:50¿Cómo nace tu relación,
15:51tu colaboración con Gabriela Muñoz?
15:53Se llama Chula de Clown.
15:55Chula de Clown, sí.
15:56Chula de Clown, Gabriela,
15:57es un ser muy especial,
16:00una artista única.
16:01No conozco a nadie como ella
16:02y ha desarrollado su lenguaje teatral
16:06muy personal
16:07y cuando yo la vi por primera vez en el teatro
16:10me quedé paralizada
16:12porque yo ya había fantaseado con
16:13quiero hacer un proyecto,
16:15un concierto, espectáculo,
16:17que le llegue a una audiencia muy grande
16:19y que los logre enamorarse
16:20de la música de la cual yo vivo enamorada.
16:23La música de Prokofiev,
16:24de Brahms,
16:25de Stravinsky,
16:26de Debussy,
16:28de Sibelius.
16:29Y cuando la veo en el escenario
16:31fue un momento de eureka total
16:33en el que dije,
16:33¡ella es!
16:35Y entonces me acerqué después del espectáculo
16:37y le dije,
16:38me encanta lo que haces,
16:39soy Alondra
16:40y tengo esta idea,
16:41¿te gusta la música?
16:43¿Quieres hacer algo así?
16:44Y me dijo,
16:45me encantaría.
16:45Y ahí nos empezamos a juntar,
16:47a hablar
16:48y a crear este proyecto
16:50y nos hicimos grandes amigas.
16:52Y de ahí nace Silence of Sound.
16:54Nos tomó ocho años
16:56hacer este proyecto,
16:58ilvanar la historia,
17:00seleccionar la música
17:01y empezar a encontrar lenguaje
17:02para que ella habitara
17:03con la orquesta en el escenario
17:05y pudiéramos crear todas estas emociones.
17:08¿No es una locura
17:09crear un espectáculo como este
17:10cuando muchos espectáculos de danza
17:12se hacen con música enlatada?
17:15Sí.
17:15Para ahorrar una orquesta,
17:16porque tienes una orquesta sinfónica
17:18delante de ti.
17:18Exacto.
17:19Yo quería que la orquesta sinfónica
17:20fuese el ecosistema
17:22en el cual se mueve
17:23nuestro personaje.
17:25Y para eso,
17:26no quería esconder a la orquesta
17:27que muchas veces
17:28en la ópera o el ballet
17:28estamos en el foso.
17:30Aquí la orquesta está expuesta
17:32porque es el campo de juego
17:34en el que ella vive.
17:36También quería que no hubiera
17:37una sola palabra
17:38porque ella no dice palabras
17:39y por eso Silence of Sound,
17:41porque ella habita en el silencio
17:42y nosotros en el sonido.
17:44Entonces,
17:45somos esta dualidad
17:46totalmente complementaria
17:49en la que su silencio
17:51nos permite que la música hable
17:53y su expresión
17:54le da más sentido
17:56a lo que decimos con la música.
17:58Entonces,
17:58ahí sale
17:58y ha sido una colección preciosa.
18:01Lo que van a ver el 24 de enero,
18:03los que puedan venir
18:04y acompañarlos en París
18:05en este momento histórico
18:06para nosotros,
18:07porque este espectáculo
18:08ya fue a muchos lugares.
18:10Ya estuvo en Sao Paulo,
18:11ya estuvo en España,
18:12ya estuvo en Berlín,
18:16en Pamplona,
18:17ya hicimos una gira en México,
18:19pero nunca en Francia.
18:21Y venir a París,
18:22a este lugar
18:22donde mucha de esa música
18:24nació,
18:25es algo especial.
18:26Y lo que van a ver
18:27el 24 de enero
18:28en el Champs-Élysées,
18:30en el Campo Celisios,
18:31es un viaje a través de la música
18:33para todas las edades.
18:35Yo digo que es para niños
18:36de cero a 150 años.
18:39Esperemos que vengan todos.
18:41Sí.
18:41En fin, pues ya lo saben,
18:42tienen una cita
18:43el 24 de enero próximo
18:44en el Teatro de los Campos Celisios
18:46para el concierto-espectáculo
18:47The Silence of Sound
18:49con Gabriela Muñoz
18:50y la orquesta Padelou
18:51dirigida por la directora mexicana
18:53Alondra de la Parra.
18:55Muchísimas gracias, Alondra.
18:56Mucho éxito aquí en París también
18:58el año que viene ya.
18:59Muchas gracias.
19:00Pasa muy rápido el tiempo.
19:02Permíteme también
19:03que dé las gracias
19:03a Suel Kedir
19:04y a David Brockway,
19:06quienes se han ocupado hoy
19:07de la realización del programa.
19:09Y también saludar
19:10a nuestros telespectadores
19:11porque también los tenemos
19:12que los siguen en toda América
19:14desde Chicago hasta la Patagonia
19:15gracias a una cadena de televisión
19:17que se llama UCL,
19:18un canal latino
19:19y también una red
19:20que se llama TAL
19:21que reúne televisoras públicas
19:23y universitarias
19:24de los dos continentes.
19:25Qué maravilla.
19:26Saludos a toda América.
19:28Desde aquí se los mandamos.
19:29Y a ustedes,
19:30muchísimas gracias por su atención
19:31y les damos cita
19:32para una nueva edición
19:33de El Invitado
19:34de Radio Francia Internacional.
19:36El Invitado de Radio Francia Internacional.
19:38El Invitado de Radio Francia Internacional.
19:39El Invitado de Radio Francia Internacional.
19:41El Invitado de Radio Francia Internacional.
19:42El Invitado de Radio Francia Internacional.
19:44El Invitado de Radio Francia Internacional.
19:45El Invitado de Radio Francia Internacional.
19:47El Invitado de Radio Francia Internacional.
19:49El Invitado de Radio Francia Internacional.
19:52El Invitado de Radio Francia Internacional.
19:53El Invitado de Radio Francia Internacional.
19:57El Invitado de Radio Francia Internacional.
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