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00:00Muy buenas tardes a todos, ¿qué tal? ¿Cómo están?
00:05Si las nuevas tecnologías nos permiten explorar con precisión milimétrica los confines del universo,
00:12crear también en medicina prótesis que reemplacen miembros perdidos,
00:16en el terreno artístico no es siempre tan eficaz.
00:20Pero hay excepciones, como muestra nuestro invitado de hoy, el pianista argentino Sebastián Zaneto,
00:26quien logra, gracias a la técnica, tocar el piano a ocho manos.
00:30Si no me creen, vean y escuchen.
00:56¡Suscríbete al canal!
01:26Muy buenas tardes Sebastián.
01:37Buenas tardes.
01:37Bienvenido a Radio Francia Internacional.
01:40Es muy extraño verte multiplicado por cuatro pianos.
01:45A Chopin o a Liszt les hubiera encantado poder tocar a ocho manos.
01:48Sí, con las manos grandes que tenían.
01:51Nada, hacer ese video fue un acto muy lindo.
01:57Fue un programa para YouTube de unos amigos que armaban programas en estudios de música
02:05sobre músicos.
02:08Se llamaba Misceláneas, creo que fueron doce o trece programas, cada uno con un músico distinto.
02:15Y bueno, la mujer que lo producía, amiga mía, que también hizo otros videos de un disco mío
02:22que mezcla de solo piano con unos dibujos míos, con unos cuadernos que tengo.
02:28Andrea Romeo, que era la directora y filmadora del programa, me dice, bueno, hagamos un programa donde toques el piano.
02:36Entonces le digo, buenísimo, pero tengo una idea, si te parece, como para hacer algo distinto.
02:42Quiero tocar un tema mío que yo grabé en otros temas, que casualmente se llama
02:46Cuando los gallinos tengan dientes.
02:51Que yo estudiaba francés en un momento, en la secundaria, y me acuerdo que la profesora
02:55en un momento creó un par de frases raras o distintas, digamos, de cómo los franceses
03:03hablaban, creo que como, digamos, en contraposición o en sintonía con, no sé, como con Argentina.
03:11Por ejemplo, para explicar el día que las vacas huelen, una imposibilidad, los franceses decían
03:16y me quedó esa frase y dije, voy a hacer un tema con ese nombre porque me gusta.
03:23Yo ya lo había grabado en el tercer disco mío, en Sexteto, ese tema, el disco se llama
03:29La lengua del mundo, y le digo a Andrea, mira, me gustaría volver a grabar ese tema en solo piano,
03:36pero si te copa es que vos dejes una cámara fija y que yo grabe una parte, otra parte, otra parte
03:44con un piano preparado. Entonces me dice, ¿cómo es un piano preparado? Le digo, bueno, mira, la idea sería
03:48intervenirlo en los graves, por ejemplo, con unas gomas para que el sonido de los bajos
03:54suene más como si fuera una marimba. Después intervenir los medios y los agudos con tornillos
04:00con tornillos y arandelas para hacer como un sonido más metálico. Y después el piano crudo, tocando yo
04:10el tema en sí mismo y un cuarto piano improvisando en el medio, digamos.
04:14Y el programa hablaba un poco, ella me entrevistaba, me hacía hablar de cómo yo sentía mi música
04:22y yo contaba un poco que había como tres sebastianes dentro de mi estructura musical,
04:29que era el africano, porque la música nuestra argentina o sudamericana recibe toda la influencia
04:36africana, obviamente. El europeo, que trae toda la música armónica, fuerte, digamos,
04:42o del clasicismo, obviamente. Y el tercero es el andino, que es el hombre originario
04:49de la tierra, de la América, digamos, ¿no? Bueno, y por eso entonces combinaba esta situación
04:57con la multiplicidad de pianos.
05:00¿Y no se enfadaba el productor o el afinador con esas intervenciones en el piano?
05:06Mirá, no, por suerte el estudio fue uno de los pocos que me dejaron intervenir en el piano.
05:11No, fue por eso que también lo hicimos ahí.
05:13Los Luthiers se enfadan.
05:14Los Luthiers, y bueno, gran influencia por los Luthiers.
05:17Hablando de Luthiers.
05:18Ah, los Luthiers.
05:19Sí, Lé Luthiers.
05:20Sí, Lé Luthiers.
05:20Entendí, Lé Luthiers.
05:21No, los Luthiers sí.
05:22Se enfadan, ellos no, porque tienen mucho humor.
05:24¿Ha influido de alguna manera ese grupo humorístico musical, Lé Luthiers?
05:28Sí, no desde el humor, porque no planteo las músicas yo desde el humor,
05:32pero sí desde esta cosa de la versatilidad instrumentística, la creación de instrumentos propios.
05:41Bueno, fue un grupo obviamente que influenció a muchas generaciones, ¿no?
05:45Permíteme, Sebastián, que recuerda a nuestros oyentes que has nacido en Buenos Aires en 1976,
05:50unos días antes del golpe de Estado militar.
05:52El 12 de marzo, sí.
05:53No fuiste tú quien lo provocaste, imagínalo.
05:55No creo.
05:57No, no era mi intención.
05:58Y al mismo tiempo tampoco no te inquietó el hecho de que los militares estuviesen en el poder en aquella época.
06:04Eres muy niño.
06:04Era muy niño, era muy niño.
06:06No, no.
06:06¿Recuerdas cuando llega Alfonsín, cuando llega la democracia?
06:09Sí, profundamente.
06:10Yo tenía seis años, seis años tenía.
06:13Y sí, sí, sí.
06:16Muy fuerte, muy fuerte.
06:17Muy fuerte el retorno de la democracia y la guerra de Malvinas.
06:21Muy fuerte porque me acuerdo que nos hacían, en la escuela yo, en la guerra de Malvinas, tenía siete, el 83.
06:28Nos hacían, me acuerdo, juntar cosas en la casa, llevar alimentos perecederos, hacíamos cartas para los soldados.
06:37Y después cosas que después se supo que no llegaron.
06:40Terrible, ¿no?
06:41Sí, terrible.
06:42Bueno, a los siete años estaba claro que no te iban a enviar ganas Malvinas.
06:45No.
06:46¿Qué fue lo que te llevó Sebastián al piano?
06:48Bueno, en un país dominado por la dictadura de la guitarra, el subjeto nacional argentino de la guitarra.
06:55Y sí, muy fuerte, muy fuerte, claro.
06:57Venido de España, obviamente, ¿no?
06:58Pero muy fuerte en la música, en la milonga, en el tango también, obviamente.
07:04Mirá, yo empecé a tocar el piano a los siete años, a esa misma edad.
07:08Mis primas, fue una casualidad, mis primas las llevaban a estudiar piano a la vuelta de la casa de mi abuela.
07:15Yo no tenía piano.
07:18Le pedí a mi mamá si me llevaba.
07:21Empecé a estudiar ahí.
07:22Y como no tenía piano, me acuerdo que una vecina de mi abuela me prestaba el piano de ella.
07:27Y yo tengo la...
07:30Mirá, cada vez que me siento al piano me pasa como la misma sensación de sentirlo.
07:35¿Quién hizo este juguete?
07:37O sea, era la misma impresión que cuando lo vi de chiquito, viste, que...
07:41Aparte me acuerdo que lo olía.
07:42La impresión más fuerte, aparte del sonido, fue el olfato.
07:46El piano ese tenía un olor muy particular.
07:48Y nada, me pasa...
07:51Generalmente me pasa lo mismo.
07:53Como esa primera impresión, viste, de decir, ¿quién hizo este instrumento?
07:57Me resulta tan...
07:58Fantástico.
07:58Fantástico.
07:59Vas a estudiar con varios profesores y también en la Escuela del Sindicato de Músicos de Argentina, ¿no?
08:05Sí.
08:05¿Cómo es esa escuela?
08:07En la dictadura estaría prohibida, imagino.
08:09No, no, no existía en la dictadura.
08:11Es una escuela de música popular, ¿sí?
08:14En la época de la dictadura yo creo que no existiría...
08:16Ni sindicatos ni...
08:17Ni sindicatos, obviamente, nada político de defensa del trabajo, digamos.
08:25Bueno, medio como lo que pasa ahora.
08:28Y el tema es...
08:32Existirían conservatorios de música clásica en esa época.
08:36Ya yo empecé a estudiar en el Sindicato de Músicos, en la Escuela del Sindicato de Músicos, en el año 95 más o menos.
08:42Yo tenía 20 años, 22 años.
08:45Y hice un tiempo ahí.
08:49Después hice el Conservatorio de Avellaneda.
08:51Todo siempre, no música clásica, siempre música popular.
08:54Y la Avellaneda está caracterizada por la música folclórica.
08:56En clórica, sí. En realidad tenés una cátedra de folclore, una cátedra de tango y una cátedra de jazz.
09:02Que después se empezaron a abrir muchas escuelas de música popular.
09:06El Conservatorio Astorpea Sola se abrió otra en el Conservatorio que era antiguamente clásico, el Manuel de Falla.
09:13Y hay un par más privadas.
09:15Bueno, y ahí empecé a estudiar música jazz en el SADEM.
09:22Se llama la Escuela del Sindicato.
09:24Y después folclore netamente en Avellaneda.
09:28En tus obras, tus composiciones fusionas jazz con el tango, el folclore, el candombe, ritmos brasileños.
09:34Una pesadilla para las tiendas de discos, ¿no?
09:37Sí. ¿Dónde ponerme? ¿En qué casilla?
09:40Sí, es un problema que tenemos no solamente yo, sino muchos músicos de Buenos Aires o de Argentina.
09:46Y porque uno está... O sea, sí, lo que hacen es simplifican con músicas del mundo a veces, ¿no?
09:53Porque nada, lo que uno utiliza son los elementos lingüísticos de estos géneros sin quedarse en el género en sí mismo.
10:00Y la idea es construir un intermedio de géneros, digamos, en donde confluyan las diferentes...
10:07Quizás la base es el jazz, ¿no?
10:09Sí, en realidad no es jazz.
10:11Porque, digo, el jazz es, digamos, un bajo walking, ¿no?
10:14Una pentatónica, un...
10:16Digo, no quiero simplificarlo tanto porque es mucho más.
10:19Pero se acerca el jazz porque en estas músicas se improvisa.
10:24O sea, las músicas tienen una estructura compositiva rígida, clara,
10:29pero en los medios improvisamos como en el jazz.
10:33Has tocado con numerosas formaciones, dúos, tríos,
10:36pero el trío piano con trabajo batería no lo gana nadie, ¿no?
10:40Ese no es el mejor para el jazz al menos.
10:42Y es el más lindo, es el más lindo.
10:44Mira, justo ahora estoy armando un disco nuevo que hoy lo vine a presentar.
10:47Bueno, es lo que estoy tocando acá en parte de lo que estoy tocando acá en Europa,
10:51que es un disco en trío que se llama La Otra Familia.
10:57Son músicas que hice para mis amigos.
11:00Compuse, tengo varios amigos, por suerte, que a cada uno los fui seleccionando.
11:04Y este año, pasado, en 2025, me fui tomando el tiempo de pensar con cada uno una emoción,
11:12un recuerdo, un diálogo o alguna situación cómica que haya pasado
11:17o algo que como que cristalice un tema para esa persona, digamos.
11:21En algunos casos es la mejor familia, ¿no? Esa otra familia.
11:24Sí, sí, obvio. O sea, uno tiene la familia que hereda, obviamente, y que está bien.
11:30Yo soy muy familiero, digamos, y me gusta mi familia.
11:34De hecho, el cuarto disco que hice se lo hice a mi familia, Tiempo Etcétera,
11:38como para sanar al árbol familiar, digamos.
11:40Como revancha.
11:41Como una especie de revancha. Y este se lo estoy haciendo para mis amigos.
11:45Hablando de formaciones, incluso has creado un quinteto de saxofones que se llama
11:49Ypaca Atí.
11:51Ypaca Atí.
11:52Diriges, no hay piano en ese quinteto.
11:54No, claro. Empecé en enero del año pasado, en 2025,
11:58empecé a arreglar músicas sudamericanas para una tímbrica yacera.
12:04Elegí un quinteto de saxos y empecé a arreglarlo.
12:08Armé el grupo, los empecé a dirigir, porque aparte quería aprender dirección, digamos.
12:15Y en septiembre del año pasado grabamos este primer disco.
12:19Y ahora cuando vuelvo ya termino de grabarlo y lo empezaremos a presentar.
12:23Bueno, estamos impacientes de escucharlo.
12:27En tus discos encontramos esa mezcla de estilos de la que hablábamos.
12:31Pero, ¿te has sentido alguna vez Tocado por el Fuego?
12:34Que es el título de uno de tus discos.
12:36Sí, sí, sí.
12:37Bueno, es muy loco porque, mira, Tocado por el Fuego es uno de los conceptos.
12:44Los primeros cuatro discos míos están basados, cada uno, en los elementos de la tierra.
12:49Tome como un random, digamos, como algo desprolijo, digamos, sin sentido en realidad.
12:55Pero intuitivamente, digamos.
12:58Dije, voy a empezar a componer.
12:59Elegí los cinco elementos de la tierra.
13:01Bueno, los cuatro primeros.
13:03Agua, fuego, aire y tierra.
13:05Está también el metal, según los chinos.
13:10Y dije, voy a empezar a hacer la serie de elementos.
13:13Entonces arranqué con el primer disco que se llama Chapuzón, que es el que tiramos el piano a la pileta.
13:17Eso tienes que contármelo.
13:19Eso ahora te lo cuento que es hermoso, muy lindo.
13:22Chapuzón, que tiene que ver con el elemento agua.
13:24El segundo disco es Tocado por el Fuego, tiene que ver con el fuego.
13:27El tercer disco, La Lengua del Mundo, que tiene que ver con el aire.
13:32Es donde hice este tema, Calde Pueblo, Rondedán, porque también le puse La Lengua del Mundo
13:37porque me parecía como un tributo a la música, ¿no?
13:39Que es la lengua que uno no explica nada, no habla y todos entendemos.
13:44No importa el idioma que manejemos.
13:46Literalmente la música es como...
13:48Universal.
13:49Universal, por eso me pareció.
13:50Y ahí la linqué con el aire.
13:57Hablemos de tirarte a la piscina.
14:02¿A quién se le ocurre tirarse con un piano a la piscina?
14:04Bueno, yo tengo un amigo que quiero muchísimo, con el que hacemos todas las gráficas de los discos
14:09y que hicimos un video hermoso, todo en stop motion, con uno de los temas de Tocado por el Fuego,
14:15que se llama Entre todas las caras y no estás, que se llama Gonzalo Sierra.
14:20Él es director de cine y de fotografía.
14:24Y cuando empezamos a hacer el primer disco, le digo, Gonzalo, mira, este disco se va a llamar Chapuzón.
14:30Me voy a tirar como una pileta.
14:32Es como que entro a la música como si entraría una pileta.
14:35Me tiro a la pileta.
14:36Me dijo, ¿por qué no hacemos... Busquemos un piano, a ver si lo podemos hacer.
14:39Que tipo estés tocando adentro de una pileta, vos estás yendo a nadar, nadando, yendo a tocar el piano.
14:45Le digo, me encantaría esa imagen.
14:46Hagámosla.
14:48Conseguimos el piano, conseguimos la pileta.
14:51Cuando llegamos a la quinta, donde estaba la pileta, con el piano, que lo llevamos en un flete, qué sé yo,
14:56llegamos así, le digo, bueno, la cuestión que tenía el piano es que no tenía arpa, obviamente, para que esté liviano, digamos.
15:03Entonces cuando estamos por diario, le digo, para, Gonzalo, este piano va a flotar.
15:05Le digo, ¿se va a desarmar?
15:06No tiene arpa.
15:08No, no, me decía él, pero es un piano, es un piano igual, qué sé yo.
15:12Le digo, no, Gonzalo, se va a desarmar.
15:13Esto es madera balsa.
15:14Bueno, no importa, ya estamos acá, tirémoslo.
15:17Lo tiramos, me tiré yo con el vestido y toda la situación, él se tiró con la cámara acuática.
15:22Claro, el piano se desarmó todo, pero bueno, nos metíamos con el teclado, empujábamos,
15:27porque encima la presión del agua nos sacaba.
15:30Bueno, nada, tiramos ese piano en la pileta y...
15:32Bueno, Handel hizo una composición que se llamaba Butter Music, ¿no?
15:35Ah, no, mira.
15:36Música acuática, ¿te puedes saber?
15:37Música acuática.
15:38Imitado.
15:38Este jueves precisamente te presentabas en la casa de Argentina, de la Sita Internacional,
15:43aquí en París.
15:45Si me permites el término futbolístico, fue como jugar en casa, ¿no?
15:49Y sí, sí.
15:50Poder hablar en castellano, recuperar la lengua un poquito de esta semana en francés,
15:55sí, sentirse como si fuera una embajadita, digamos, ¿no?
15:59Hermoso, hermoso.
16:00¿Qué tal el público?
16:01El público hermoso.
16:03Bueno, te digo que el público europeo me sorprendió muchísimo.
16:06Estuve tocando en Sevilla, en Barcelona, bueno, ahora en París y en la semana que viene en Madrid,
16:11y me sorprendió muchísimo la escucha, el silencio con el que escuchan, la tensión, ¿no?
16:19Ayer se repitió lo mismo.
16:21Depende de cuando hay muchos adolescentes, quizás son menos silenciosos, ¿no?
16:25Bueno, puede ser eso, es verdad.
16:26¿Y en Madrid, dónde vas a tocar?
16:28En el café El Despertar.
16:30No sé dónde está ubicado ahora, porque no me lo acuerdo, pero es en pleno Madrid.
16:34Perfecto.
16:34Un club de jazz.
16:35Hablando de tus proyectos, me estabas comentando que la señora Parra, Violeta Parra,
16:43¿te interesa mucho que vas a hacer una obra dedicada a ella o vas a hacer todas las obras de ella?
16:47No sé si todas, porque tiene muchas.
16:50Pero sí, ella y Atahualpa Yupanqui son como mi papá y mi mamá, digamos, ¿no?
16:55Como una cosa de que fueron unos referentes muy fuertes.
16:58De la americanía, digamos, ¿no?
17:01Yo con una amiga, que se llama Josefina Rosenbasser, grabamos un disquito muy chiquitito, un EP.
17:08Ella vive ahora en Barcelona y en un momento viajó a Argentina.
17:13Aproveché y le digo, ¿estás acá?
17:15Grabemos.
17:16Teníamos dos canciones, yo las había arreglado.
17:18Bueno, yo en mis discos ya en tiempo, etcétera, grabé dos obras de Violeta Parra con dos amigas más que cantan.
17:25Corazón Maldito y La Jardinera.
17:29Y entonces le digo a Josefina, grabemos dos arreglos que tengo de Violeta Parra y el resto improvisémoslo.
17:35Improvisamos todo un disco con textos que ella elegía poemas y textos que le gustaba y los improvisamos.
17:43Ese disco se llama Grulla.
17:45Es un EP chiquito.
17:45Y ahora cuando estuve en Barcelona, tocando con ella, que estuvimos tocando estos temas, le digo, ¿por qué no grabamos Violeta Parra?
17:53Le digo, venís en septiembre del 2026.
17:56Le digo, venís a Buenos Aires.
17:58Grabemos, en este lapso de tiempo que no nos vemos, me pongo a trabajar, arreglo, te mando, vamos a hacer algo como medio por WhatsApp.
18:05Te voy mandando las músicas, las vas probando, qué sé yo, venís y grabamos entero Violeta Parra.
18:11En fin, también dan ganas de escucharlo, aunque no esté grabado todavía.
18:14Tengan ganas de hacerlo.
18:15Por supuesto que sí.
18:17Muchísimas gracias Sebastián, Sebastián Zaneto.
18:19A vosotros por invitarme.
18:20Que siga los éxitos.
18:21Muchísimas gracias.
18:21En Madrid también.
18:23Permíteme también que te den las gracias a Julian Leng y a Adrián Turó, quienes se han ocupado hoy de la realización del programa.
18:29Y también saludar a nuestros telespectadores, porque también los tenemos, que nos siguen en toda América, desde Chicago hasta la Patagonia, pasando por Buenos Aires, por supuesto.
18:37Gracias a la cadena de televisión UCL, un canal latino y una red que se llama Tal, que reúne televisoras públicas y universitarias de los dos continentes.
18:48Y a ustedes, muchísimas gracias por su atención y les damos cita para una nueva edición de El Invitado de Radio Francia Internacional.
18:55Gracias.
18:56Gracias.
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