00:00¡Suscríbete al canal!
00:31¡Caramba! Antes y después.
00:35Actualmente hay un repunte de nuevas tecnologías que te permiten, favorecen, facilitan la producción de documentales.
00:46Se puede decir que antes había más artesanía, ahorita hay más artificio.
00:50El hecho de que las camaritas sean tan baratas y que la tecnología esté tan al alcance de todos, no siempre es una cosa positiva.
01:06Indudablemente podríamos estar ante una revolución, por decirlo así, desde el punto de vista de la tecnología.
01:13Hay una posibilidad de que una mayor cantidad de personas se puedan dedicar a la producción, tanto audiovisual como el campo del documental, porque los costos han bajado muchísimo.
01:25Bienvenido el desarrollo de la tecnología porque ha democratizado la utilización de la imagen.
01:33Realmente para mí el video fue una transformación, sobre todo a nivel de entrevistas.
01:37Y bueno, y a nivel de que tú cargas tu camarita todo el tiempo y cualquier cosa que pase tú la puedes grabar.
01:42Pero no necesariamente esa democratización de la utilización de los medios ha conllevado mayor rigor.
01:56Más allá de las nuevas tecnologías está nuevamente el punto de vista estético y lo que quieras reflejar.
02:02Se amplió muchísimo la posibilidad. En realidad si uno tiene algo para expresar y lo quiere expresar, lo puede hacer.
02:07Antes no era tan así.
02:12Yo recuerdo, porque tengo que recordarlo, cuando Alberto Latuada, un hijo del narrarismo, decía
02:17llegará un día en que la cámara será como el bolígrafo.
02:20Ya hemos llegado, ya está, la cámara es como el bolígrafo, ¿no?
02:23El problema es cuando las cosas son fáciles de hacer. Es que hay que hacerlas más en serio.
02:29Que ahora sea más barata una camarita Sony en el mercado no implica que vamos a hacer más y mejores documentales.
02:42El problema es como el bolígrafo.
02:56El video por supuesto es mucho más económico, el cine es terriblemente costoso
03:25Porque cuando tú hacías cine convencional, necesitabas seis personas alrededor de la cámara
03:30Un señor que medía, otro que la cuidaba, otro que la cargaba
03:33Aquí cualquier persona sin oficio como yo, prende la cámara y funciona
03:37Eso permite no solamente una expresividad mayor porque tiene más instrumentos a la mano
03:57Sino que el hecho de poder grabar a una persona durante dos horas
04:01O por ejemplo lo que estamos haciendo ahorita
04:03Podemos ir como profundizando y la persona puede expresar muchísimas más cosas
04:08De las cuales a lo mejor lo que tú sacas, que pueden ser dos o tres minutos
04:11Puede ser más rico que si tú me dices, mira en tres minutos por favor explícame tal cosa
04:16El factor positivo es que se han abaratado muchos costos
04:22Se puede tirar más material, creo que particularmente para el documental
04:25Es muy importante que existan cámaras como esta que están usando
04:28Que tiene uno acceso a ellas medianamente
04:32Y además en el momento que ya la tiene uno, grabar o hacer la película
04:36No es tan costoso porque uno puede tirar mucho material
04:39Que en el documental siempre será la gran barrera
04:42Hace algunos años, cada vez que uno iba a prender la cámara
04:45Lo tomaba con mucho cuidado
04:47Es decir, planificabas con mucho más atención lo que estabas haciendo
04:50¿Por qué?
04:51Porque es que el rollo de 16 milímetros era muy caro
04:54Yo extraño un poco los tiempos en que había que juntar hasta los últimos centavos
05:00Para llegar a ese laboratorio, por ende no podías equivocarte
05:04O pasaban muchos los meses donde la duda se elaboraba
05:08Ahorita no, salen como rápido, ¿qué importa? Es barato
05:10Por eso es que en el cine está cámara, acción y el corte
05:15Y del corte lo gritan durísimo
05:17¡Corte! Porque la película se lo trae eso
05:20¿Qué sucede en video? Que a veces se me olvida decir corte
05:24Pero yo creo que la profundización en la entrevista
05:27Y darle la voz a muchísimas más personas
05:30Que las que podrían tener una cámara de cine
05:33Y luego comprar y luego revelar y todo eso
05:35Ha democratizado muchísimo las voces
05:38Se podría discutir si es bueno o malo
05:41Bueno porque hay un derroche y una riqueza de material
05:46Pero quizás malo es que nos quita esa obligación de ser concreto
05:52Porque nos hemos encontrado casos de que
05:55De repente tienes tú
05:57Terminas haciendo un documental con 80 horas
05:59Porque bueno, como tienes todo el material del mundo
06:03Bueno, ruego todo el material del mundo
06:05Y aquello se te convierte en un pastel tremendo
06:09Porque al final de cuentas, bueno
06:10El sufrimiento lo vas a tener en el montaje
06:12El cine documental de ayer y de hoy
06:17Lo esencial, el trabajo serio, la investigación, la planificación
06:21Para un buen resultado
06:23Sigue siendo tan complicado ayer como hoy
06:25Que sepa echar al cuento o no
06:27Eso no depende de la tecnología, Sergio
06:30Tú puedes ser un burro digital
06:33O un burro analógico
06:55Entonces hay mayor libertad
07:07En cuanto al uso de la tecnología
07:09Nos permite acercarnos más
07:11Y abordar esas regiones y esos temas
07:14Que jamás hubiese sido posible
07:17Acercarse a ellos por el cine
07:20Yo creo que este siglo
07:25Tiene que ser la participación
07:27O sea, mediante la voz
07:29Mediante las imágenes
07:30Mediante la información
07:32Y la contrainformación
07:33Y la requeta información
07:35Que cualquier persona pueda afirmar
07:37¡Qué horror!
07:39Cuando era una Mitchell
07:40La pelota de hierro que pesaba 100 kilos
07:43¿Cómo alguien va a acceder a ese secreto?
07:45El rey está desnudo
07:47El rey quiero decir todo el mundo
07:48Uno está desnudo
07:50Porque siempre puede dar una cámara
07:51Y de alguna manera
07:53Eso permite una ubicuidad de la gente
07:57Porque generalmente
07:59Si tú grabas algo importante
08:00Eso lo vas a meter en YouTube
08:02YouTube, por cierto
08:03Lo están censurando bastante
08:04Y resulta que surge entonces
08:26Con internet
08:27Y con YouTube
08:28Y todos sus miles de clones
08:30Una herramienta
08:32Que te permite grabar algo
08:34Con un celular
08:35O con una cámara
08:35De muy mala definición
08:37Conectarlo y lanzarlo
08:38A la red inmediatamente
08:40Y a la gente le fascina
08:42La gente lo ve
08:44Luego la tecnología de videos
08:47Se hace a seguir a todo el mundo
08:49La gente anda en un feedback
08:52De esto soy yo
08:53De gente
08:54O sea
08:55Hay un divertimento extraño ahí
08:58YouTube es bueno
08:59Hasta que se banaliza
09:01También tiene
09:02La inmediatez
09:04Y la facilidad
09:06A veces produce un facilismo
09:07En el cual tú crees
09:08Que con poner la cámara
09:09Y grabar unas cosas
09:10Y después meterle un computador
09:11Y meterle una cantidad
09:12De
09:13La mayor cantidad
09:14De efectos posibles
09:15Vas a hacer una obra de arte
09:16Insisto en que
09:21La coexistencia
09:23Y la convivencia
09:25De formato
09:25Es lo que va a prelar
09:28Pero no asustarse
09:29Porque a alguien se le ocurra
09:31Hacer una película
09:33Incluso un largometraje
09:34Con la cámara de su celular
09:36Hay demasiadas necesidades
10:00En YouTube
10:01Entonces tú le pierdes el interés
10:02Pero YouTube es un milagro
10:05Que tú vas a agarrar
10:06Una peliculita tuya
10:07Hacerla con un teléfono
10:09Y montarla
10:10Es un milagro
10:11Entonces claro
10:12Me está definiendo
10:14Primero
10:15La calidad
10:15Del producto que estoy viendo
10:17Lo está echando por tierra
10:18No tiene que ser
10:19Altísima calidad
10:20Puede ser
10:21De una calidad
10:22Relativa
10:23O sea
10:23Hay una necesidad
10:24De registrar
10:25Tu realidad
10:26Tu vida
10:26Luego
10:27La manera
10:28La inmediatez
10:29Antes tenía que pasar
10:31Ese producto
10:32A ser revelado
10:33Ser llevado a positivo
10:34Ser puesto
10:35En un proyector
10:35Proyectado
10:36Dentro de la cámara
10:37De cine
10:37Dentro de un ritual
10:38Colectivo
10:39Para verlo
10:40Eso también
10:40No directamente
10:42Lo veo
10:42Casi que en tiempo real
10:44Lo estoy viendo
10:45Allí sobre la pantalla
10:46Una pantallita mínima
10:47De la computadora
10:49Chidos de la música
11:03Chidos de la música
11:10Chidos de la música
11:11Pero yo creo que es importante que cada quien se pueda sentir reportero, al menos, de la realidad, ¿no?
11:37Y sienta, y eso de alguna manera lo activa y lo hace incidir en esta realidad, ¿no?
11:43Entonces, ¿qué ocurre? Ocurre que la facilidad de producción de imágenes documentales es tan grande, la inflación es tan grande, que ha devaluado el género, ¿no?
11:54Estamos hablando de que perfectamente podemos hacer ahora cine para ser visto en Internet o cine para ser visto en la pantalla de mi celular.
12:03¿Qué significa? Significa que la sobreoferta supone una devaluación, y devaluación significa una deslegitimación desde el punto de vista industrial.
12:13Es decir, que el documental ya no es interesante.
12:15No es fácil determinar por qué razón, cosa que es un hecho.
12:28O sea, es un hecho que el documental está en ascenso.
12:32O sea, entre el público, incluso los grandes públicos del documental, va adquiriendo cada vez más popularidad.
12:38Ahora, ¿cuáles son las razones de por qué eso es así? Es difícil de determinar.
12:41Bueno, hay un, sin duda, hay un gran boom del cine documental en el mundo entero.
12:51Antes, en el año 50, 60, el cine documental existía porque no existía la televisión.
12:57Entonces, la única forma de registrar la realidad era el cine.
13:02Y se hacían también magníficos documentales.
13:04Pero después, ese interés por el cine documental se desplazó a la televisión.
13:17Mira, yo pienso que lo que ha pasado con el documental en los últimos años es que la televisión,
13:23que era la que registraba supuestamente la realidad, perdió mucha credibilidad.
13:27Digamos, ¿qué pasa? O sea, vivimos un mundo, efectivamente, muy rápido.
13:32O sea, digamos, las informaciones en los noticieros, en la radio, incluso en la televisión,
13:36incluso en la prensa, cada vez más, son de píldora.
13:39Entonces, muy probablemente la gente esté buscando otros medios, unos medios alternativos
13:44para informarse mejor de una realidad desde el punto de vista audiovisual.
13:47Yo creo que tiene que ver un poco con política, obviamente.
13:57Han estado sucediendo en el mundo una serie de cosas.
13:59O sea, no solo en Venezuela con un golpe, sino en Estados Unidos con el 11 de septiembre,
14:03la guerra de Irak, la invasión a Afganistán.
14:06En fin, un millón de cosas, ¿no?
14:07Y como los grandes medios están dominados, y aquí sí hay que ser político honesto, hay que afirmarlo,
14:13como los grandes medios están dominados por las tres nacionales,
14:15Obviamente no informan la verdad, es decir, tú formas vas a ver en CNN que digan
14:19que lo de Irak y lo de Afganistán es una invasión.
14:21Es decir, que es una guerra justa porque hay que buscar a Osama Milán en punto, ¿no?
14:25¿Qué fue lo que vimos de la guerra de Irak?
14:27De la guerra de Irak vimos la versión que nos quiso dar CNN,
14:30pero, por ejemplo, hemos visto en realidad lo que pasó en Afganistán,
14:35y además el problema es que si vemos la otra visión, esa visión va a ser real.
14:40El documental ciertamente tiene un vacío informativo,
14:45en ese sentido, o sea, porque es que es un medio que entra en...
14:49tiene la oportunidad, el espacio, para entrar con mucha más profundidad en los temas.
14:55Alguien dijo que esa razón, quizás, de ese gran boom de cine documental en el mundo,
15:02es porque el mundo está muy mal,
15:04entonces cada vez más gente quiere opinar de ese mundo que nos rodea
15:11y mostrar su disgusto o mostrar esas cosas malas que están pasando.
15:17Entonces, claro, ante esa carencia de información que te bombardean los grandes medios,
15:21¿qué queda a nivel mundial de parte de todos los cineastas?
15:25Y los que no son cineastas, pero están empezando.
15:26Entonces, pues, agarrar la cabeza en el cine documental y decirle, ¿verdad? Punto.
15:34Obviamente, cuando uno ve esa eclosión, por ejemplo,
15:38ves documentales en el Oscar, ves festivales de cine documental,
15:45mercados dedicados solamente al género documental,
15:48entiendes que hay una gran producción de documentales en el mundo.
15:51Por una parte, ha suscitado un gran interés intelectual y cultural en las universidades,
15:56hay cursos, hay másteres,
15:58se publican libros sobre cine documental,
16:01hay congresos de cine documental,
16:03pero asimétricamente a ese interés cultural por el documental
16:07ha correspondido una deflación en el sector de negociación
16:12como un género paria.
16:14Un género paria porque es sobre oferta, equivale a devaluación.
16:21El cine documental no es de grandes mayorías,
16:41generalmente es de gente interesada en temas.
16:45Yo siento que ahí el problema es de la distribución de todo el cine.
16:49O sea, nuestra distribución sigue estando dominada por el cine estadounidense,
16:56por el cine de Hollywood.
16:57Pero si sea documental o sea ficción,
17:00los documentales que vemos en el circuito comercial
17:02son el que hizo Leonardo DiCaprio y el que hizo el otro señor.
17:07Tenemos un gran problema de distribución dentro de Latinoamérica
17:16que es casi insólito.
17:18Estamos en un continente que casi todos los países hablamos el mismo idioma
17:22y tenemos tantas dificultades para informarnos,
17:24para intercambiar esos mensajes que están produciendo.
17:27Todavía no hemos logrado recuperar para el cine nacional,
17:31sea de ficción, sea documental,
17:34cuotas de pantalla importantes.
17:36Se vive una edad de oro del cine documental
17:44en términos de producción,
17:46por facilidades temológicas,
17:49por dispositivo,
17:50se vive una edad de bancarrota del documental
17:53en términos de exhibición.
17:55Por tanto, ahí estamos en una paradoja
17:56que los próximos meses y años irán resituando
17:59y veremos cómo evoluciona.
18:01Ahí tiene mucho que decir la televisión,
18:03porque la televisión es la principal ventana
18:04de la exhibición de imágenes.
18:06Junto con internet, ¿eh?
18:07Si la ficción no es bien mercadeada,
18:11imagínate el documental, ¿no?
18:13Sigue siendo como la hermanita pobre
18:16del meollo, ¿no?
18:18Del negocio.
18:19En cuanto al panorama actual,
18:36hay varias vertientes que yo creo que son dignas de dedicarse un poquito.
18:41A mí me parece genial que se haya logrado producir documentales
18:47taquilleros exitosos.
18:48Me parece genial.
18:49Por supuesto que si hacemos un documental
18:52sobre las matanzas de los soldados norteamericanos en Irak,
18:57eso no se va a vender a gran masa,
18:58porque eso no es lo que maneja la industria.
19:00La industria maneja, bueno, qué bonito,
19:02unos pingüinos,
19:03que es una maravilla documental además,
19:05unos pingüinos que son excelentes padres.
19:13Porque significa, o sea, vamos a ver,
19:15no necesariamente un éxito en taquilla
19:16quiere decir que se diluyó lo documental,
19:21no necesariamente.
19:22O sea, puede haber un documental
19:23muy bien hecho, serio,
19:26pero que sea taquillero.
19:28Y después, bueno,
19:29aparecen distintas formas de contar, ¿no?
19:32Desde los documentales más televisivos
19:33o más ligados a ese medio
19:36y los documentales más de autor
19:38que intentan, que están más en lo híbrido
19:42entre la ficción y el documental.
19:44Por un lado yo creo,
19:46me parece ver que hay una tendencia
19:48que es hacer un cine ensayo
19:53o un cine de autor
19:55que son los herederos, digo yo,
19:57de Chris Marker, ¿no?
19:59De Agnès Varda,
20:01de Chantal Ackerman,
20:03de Alan Resnés.
20:18De Agnès Varda,
20:48de Agnès Varda,
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21:41Los documentales más directamente políticos, te diría de un documental muy panfletario
21:49hasta documentales de lo político muy sutil con poesía, o sea, el espectro es enorme.
21:56Me gusta, me fascina el falso documental como herramienta teórica, como herramienta discursiva
22:03que nos está diciendo, señores, estamos de alguna manera frente a un artefacto,
22:08frente a una mentira como todas las mentiras, es una manera de establecer el discurso.
22:14Concha, el documental en esta época puede tener distintos planteamientos,
22:17yo los veo de distintos enfoques, de distintas perspectivas, ¿no?
22:21Es decir, una cosa es el documental en relación al documental histórico,
22:25otro puede ser el documental recreativo, otro puede ser el documental informativo.
22:30Hasta ahora creo que Cloverfield, que es una película bastante masiva,
22:33es la única película que está de alguna manera planteando eso.
22:37¿Cómo yo hago una película de ciencia ficción disfrazada de documental?
22:42¿O cómo hago yo un documental comunicado con un cine de ficción
22:47que parece ubicarse al otro extremo absoluto del espectro?
22:50Me parece que, y eso me parece que es muy positivo de la tendencia actual,
23:02sobre todo de los documentales en el mundo anglosajón, específicamente en Estados Unidos,
23:06esa capacidad de taquilla que han adquirido algunos documentales como
23:10La Marcha de los Pingüinos, como Nomás del Viento, como El 9-11 de Michael Moore,
23:18como, en fin, algunos otros documentales, tiene mucho que ver con el hecho de intentar hacer documentales
23:24tramadamente, es decir, con una estructura narrativa que adapta a la estructura del guión americano.
23:30Donde encontraría una figura descoyante como sería Michael Moore,
23:35es ese documental que se ha convertido en el nuevo paradigma de lo que debería ser
23:41y de lo que es el documental.
23:46El cine, sobre todo el cine de taquilla, por muchos años ha sido fundamentalmente un cine de ficción.
23:52Entonces, como ha pasado muchas veces en la historia con otras ciencias, con otras artes,
23:57puede haber golpes de péndulos, es decir, que las audiencias estén como cansadas
24:02de cuentos de hadas, por decirlo de algún modo, y quieran tener realidad.
24:09Pero presentadas, o sea, verlas de un modo cinematográfico.
24:14Se tiene que convertir en la nueva referencia.
24:16Si alguien tiene que hacer un documental, se tiene que parecer a esto,
24:20que es un señor que nos lleva de la mano, que sea un showman muy carismático,
24:26muy retador, muy irreverente, y que me vaya contando, siempre guiado de la mano,
24:33de qué malo y qué equivocados están los demás que no piensan como yo.
24:38Entonces, cuando nosotros nos dicen que documental es lo que hace Michael Moore,
24:43uno dice, no, bueno, ese es un tipo de documental, un color del espectro,
24:48donde nos estamos perdiendo una gama infinita de azules, de rojos, de verdes, de naranjas, de lilas,
24:55por estar solamente centrados en el amarillo, por ejemplo.
24:57En el amarillo amarillista más escandaloso de más tabloides.
25:07Otro síntoma interesante de esta crisis son los llamados reality shows, la telerealidad.
25:13De hecho, la televisión crea el reality show porque siente que el documental le está haciendo mella.
25:26El reality show ha tenido el efecto perverso de prostituir el género documental,
25:30porque es un pseudo-documental.
25:36Porque además, como sabéis, no es un secreto, que aunque es verdad que tiene un componente documental,
25:41hay unos guionistas detrás, que asignan roles, y tú te acuestas con Furanita,
25:48y tú le desprecias a Menganito.
25:51Por lo tanto, es un falso documental degradado.
25:58Es la banalización de lo cotidiano.
26:03Y demuestra, efectivamente, que el público es lo que sirve,
26:09nos había enseñado de niños que mirar por el ojo de cerradura es de maleducación.
26:12Nos han dicho, niños, no se mirar por el ojo de cerradura, esto no se hace.
26:17Por lo tanto, nos han bendecido, nos han legitimado.
26:20Bueno, usted puede mirar por el ojo de cerradura sin ningún sentimiento de culpa.
26:23Obvio, usted está invitado a mirar por la cerradura.
26:26Pues bueno, ha sido una entropía, una entropía desastrosa.
26:30Sí, bueno, retos, retos. La vida está llena de retos.
26:42Creo que hay que... a mí me parece que hay que reflexionar más sobre el documental en América Latina.
26:47Me parece que hay mucho documental muy esquemático, muy primitivo,
26:52que apela a cosas que ya están muy usadas.
26:54Creo que el compromiso del cine documental en esta época es con las reivindicaciones de todos aquellos que no tienen voz.
27:01Y no ser tan, a veces, tan temáticos, sino ser un poco más cinematográficos, tal vez.
27:05Por supuesto, el gran reto del género sería conseguir dónde poder exhibirlo.
27:10El gran reto del género es hacerlo accesible al gusto de los espectadores.
27:15Yo no creo en ningún compromiso fundamental en esta época.
27:17Yo creo en el compromiso de que cada uno asuma su responsabilidad con lo que hace.
27:22Yo creo que necesitamos urgentemente distanciarnos de nosotros mismos y vernos a nosotros mismos.
27:29El gran compromiso lo tienes tú en el alma con lo que tú crees, con lo que tú quieres,
27:36con tu verdad, con tu sentido ético ante la vida.
27:40Y creo que ese debería ser el reto del documental.
27:42Es decir, creo que nos gritamos tanto, hablamos tanto en voz alta,
27:50que no tenemos como la visión de vernos y decir, oye, mira, ese soy yo, ese es Venezuela.
27:58El gran reto sería que uno quiera ver documentales porque se ve que ese documental le está contando una historia
28:05que no sabía que existía, le está contando un cuento, le está informando algo que no sabía
28:09y que lo está sensibilizando o que lo está haciendo llorar o que lo está haciendo reírse.
28:13Y ese es el gran reto a los realizadores.
28:15Y esos temas son la injusticia, esos temas son que seas ético con el uso de tus equipos maravillosos
28:24y tecnológicamente extraordinarios.
28:25Creo que ahorita es el momento de alimentarse, de que el cineasta se convierta en un verdadero investigador cultural
28:34y se alimente de otros insumos de manera de evitar la autofagosis en la que el cine se está indigestando a sí mismo
28:41porque si no, bueno, nos vamos a convertir en hamburguesas que solamente comen hamburguesas.
28:47El compromiso es que puedas dormir tranquilo porque no engañas a nadie,
28:53simplemente te acompaña en tus sueños, que has dado lo mejor de ti en los temas que has abordado.
29:00Ese es el compromiso.
29:01Estamos en una etapa de transición incierta hacia un mundo incierto
29:05donde tenemos como sin bat todos los instrumentos en la mano,
29:10lo que no tenemos es conciencia del destino de esos instrumentos que tenemos en la mano.
29:23Gracias por ver el video.
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