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Documental venezolano
Programa producido para el canal venezolano Vale TV.
Metadocumental sobre las repercusiones sociales, políticas, éticas y estéticas del género audiovisual, desde la perspectiva de sus creadores, cultores, especialistas y críticos, con el fin de desmontar, desmitificar y desarmar la teoría general del lenguaje de no ficción.
Contando con la participación del siguiente listado de cineastas, periodistas y entendidos en la materia:
Margot Benacerraff.
Lilian Blazer.
Carlos Oteyza.
Carlos Azpurua.
Marité Ugas.
César Córtez.
Lucrecia Martell.
Alberto Arvelo.
Cezary Jaworsky.
Carlos Bolado.
Román Gubern.
Patricia Kaiser.
Juan Antonio González.
Leonardo Henríquez.
Jose Urriola.
David de los Reyes.
Edmundo Aray
Javier Melero.
Alejandro Fernández Mouján.
Wilmer Pérez Figuera.
entre otros…
En definitiva, el documental de tres horas de duración se transmitido por Vale TV en forma de seriado para el programa “Estado Crítico”, por medio de seis emisiones de media hora cada una.
Sigue mi pagina de Face: https://www.facebook.com/VicsionSpear/
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00:31¡Caramba! Antes y después.
00:35Actualmente hay un repunte de nuevas tecnologías que te permiten, favorecen, facilitan la producción de documentales.
00:46Se puede decir que antes había más artesanía, ahorita hay más artificio.
00:50El hecho de que las camaritas sean tan baratas y que la tecnología esté tan al alcance de todos, no siempre es una cosa positiva.
01:06Indudablemente podríamos estar ante una revolución, por decirlo así, desde el punto de vista de la tecnología.
01:13Hay una posibilidad de que una mayor cantidad de personas se puedan dedicar a la producción, tanto audiovisual como el campo del documental, porque los costos han bajado muchísimo.
01:25Bienvenido el desarrollo de la tecnología porque ha democratizado la utilización de la imagen.
01:33Realmente para mí el video fue una transformación, sobre todo a nivel de entrevistas.
01:37Y bueno, y a nivel de que tú cargas tu camarita todo el tiempo y cualquier cosa que pase tú la puedes grabar.
01:42Pero no necesariamente esa democratización de la utilización de los medios ha conllevado mayor rigor.
01:56Más allá de las nuevas tecnologías está nuevamente el punto de vista estético y lo que quieras reflejar.
02:02Se amplió muchísimo la posibilidad. En realidad si uno tiene algo para expresar y lo quiere expresar, lo puede hacer.
02:07Antes no era tan así.
02:12Yo recuerdo, porque tengo que recordarlo, cuando Alberto Latuada, un hijo del narrarismo, decía
02:17llegará un día en que la cámara será como el bolígrafo.
02:20Ya hemos llegado, ya está, la cámara es como el bolígrafo, ¿no?
02:23El problema es cuando las cosas son fáciles de hacer. Es que hay que hacerlas más en serio.
02:29Que ahora sea más barata una camarita Sony en el mercado no implica que vamos a hacer más y mejores documentales.
02:42El problema es como el bolígrafo.
02:56El video por supuesto es mucho más económico, el cine es terriblemente costoso
03:25Porque cuando tú hacías cine convencional, necesitabas seis personas alrededor de la cámara
03:30Un señor que medía, otro que la cuidaba, otro que la cargaba
03:33Aquí cualquier persona sin oficio como yo, prende la cámara y funciona
03:37Eso permite no solamente una expresividad mayor porque tiene más instrumentos a la mano
03:57Sino que el hecho de poder grabar a una persona durante dos horas
04:01O por ejemplo lo que estamos haciendo ahorita
04:03Podemos ir como profundizando y la persona puede expresar muchísimas más cosas
04:08De las cuales a lo mejor lo que tú sacas, que pueden ser dos o tres minutos
04:11Puede ser más rico que si tú me dices, mira en tres minutos por favor explícame tal cosa
04:16El factor positivo es que se han abaratado muchos costos
04:22Se puede tirar más material, creo que particularmente para el documental
04:25Es muy importante que existan cámaras como esta que están usando
04:28Que tiene uno acceso a ellas medianamente
04:32Y además en el momento que ya la tiene uno, grabar o hacer la película
04:36No es tan costoso porque uno puede tirar mucho material
04:39Que en el documental siempre será la gran barrera
04:42Hace algunos años, cada vez que uno iba a prender la cámara
04:45Lo tomaba con mucho cuidado
04:47Es decir, planificabas con mucho más atención lo que estabas haciendo
04:50¿Por qué?
04:51Porque es que el rollo de 16 milímetros era muy caro
04:54Yo extraño un poco los tiempos en que había que juntar hasta los últimos centavos
05:00Para llegar a ese laboratorio, por ende no podías equivocarte
05:04O pasaban muchos los meses donde la duda se elaboraba
05:08Ahorita no, salen como rápido, ¿qué importa? Es barato
05:10Por eso es que en el cine está cámara, acción y el corte
05:15Y del corte lo gritan durísimo
05:17¡Corte! Porque la película se lo trae eso
05:20¿Qué sucede en video? Que a veces se me olvida decir corte
05:24Pero yo creo que la profundización en la entrevista
05:27Y darle la voz a muchísimas más personas
05:30Que las que podrían tener una cámara de cine
05:33Y luego comprar y luego revelar y todo eso
05:35Ha democratizado muchísimo las voces
05:38Se podría discutir si es bueno o malo
05:41Bueno porque hay un derroche y una riqueza de material
05:46Pero quizás malo es que nos quita esa obligación de ser concreto
05:52Porque nos hemos encontrado casos de que
05:55De repente tienes tú
05:57Terminas haciendo un documental con 80 horas
05:59Porque bueno, como tienes todo el material del mundo
06:03Bueno, ruego todo el material del mundo
06:05Y aquello se te convierte en un pastel tremendo
06:09Porque al final de cuentas, bueno
06:10El sufrimiento lo vas a tener en el montaje
06:12El cine documental de ayer y de hoy
06:17Lo esencial, el trabajo serio, la investigación, la planificación
06:21Para un buen resultado
06:23Sigue siendo tan complicado ayer como hoy
06:25Que sepa echar al cuento o no
06:27Eso no depende de la tecnología, Sergio
06:30Tú puedes ser un burro digital
06:33O un burro analógico
06:55Entonces hay mayor libertad
07:07En cuanto al uso de la tecnología
07:09Nos permite acercarnos más
07:11Y abordar esas regiones y esos temas
07:14Que jamás hubiese sido posible
07:17Acercarse a ellos por el cine
07:20Yo creo que este siglo
07:25Tiene que ser la participación
07:27O sea, mediante la voz
07:29Mediante las imágenes
07:30Mediante la información
07:32Y la contrainformación
07:33Y la requeta información
07:35Que cualquier persona pueda afirmar
07:37¡Qué horror!
07:39Cuando era una Mitchell
07:40La pelota de hierro que pesaba 100 kilos
07:43¿Cómo alguien va a acceder a ese secreto?
07:45El rey está desnudo
07:47El rey quiero decir todo el mundo
07:48Uno está desnudo
07:50Porque siempre puede dar una cámara
07:51Y de alguna manera
07:53Eso permite una ubicuidad de la gente
07:57Porque generalmente
07:59Si tú grabas algo importante
08:00Eso lo vas a meter en YouTube
08:02YouTube, por cierto
08:03Lo están censurando bastante
08:04Y resulta que surge entonces
08:26Con internet
08:27Y con YouTube
08:28Y todos sus miles de clones
08:30Una herramienta
08:32Que te permite grabar algo
08:34Con un celular
08:35O con una cámara
08:35De muy mala definición
08:37Conectarlo y lanzarlo
08:38A la red inmediatamente
08:40Y a la gente le fascina
08:42La gente lo ve
08:44Luego la tecnología de videos
08:47Se hace a seguir a todo el mundo
08:49La gente anda en un feedback
08:52De esto soy yo
08:53De gente
08:54O sea
08:55Hay un divertimento extraño ahí
08:58YouTube es bueno
08:59Hasta que se banaliza
09:01También tiene
09:02La inmediatez
09:04Y la facilidad
09:06A veces produce un facilismo
09:07En el cual tú crees
09:08Que con poner la cámara
09:09Y grabar unas cosas
09:10Y después meterle un computador
09:11Y meterle una cantidad
09:12De
09:13La mayor cantidad
09:14De efectos posibles
09:15Vas a hacer una obra de arte
09:16Insisto en que
09:21La coexistencia
09:23Y la convivencia
09:25De formato
09:25Es lo que va a prelar
09:28Pero no asustarse
09:29Porque a alguien se le ocurra
09:31Hacer una película
09:33Incluso un largometraje
09:34Con la cámara de su celular
09:36Hay demasiadas necesidades
10:00En YouTube
10:01Entonces tú le pierdes el interés
10:02Pero YouTube es un milagro
10:05Que tú vas a agarrar
10:06Una peliculita tuya
10:07Hacerla con un teléfono
10:09Y montarla
10:10Es un milagro
10:11Entonces claro
10:12Me está definiendo
10:14Primero
10:15La calidad
10:15Del producto que estoy viendo
10:17Lo está echando por tierra
10:18No tiene que ser
10:19Altísima calidad
10:20Puede ser
10:21De una calidad
10:22Relativa
10:23O sea
10:23Hay una necesidad
10:24De registrar
10:25Tu realidad
10:26Tu vida
10:26Luego
10:27La manera
10:28La inmediatez
10:29Antes tenía que pasar
10:31Ese producto
10:32A ser revelado
10:33Ser llevado a positivo
10:34Ser puesto
10:35En un proyector
10:35Proyectado
10:36Dentro de la cámara
10:37De cine
10:37Dentro de un ritual
10:38Colectivo
10:39Para verlo
10:40Eso también
10:40No directamente
10:42Lo veo
10:42Casi que en tiempo real
10:44Lo estoy viendo
10:45Allí sobre la pantalla
10:46Una pantallita mínima
10:47De la computadora
10:49Chidos de la música
11:03Chidos de la música
11:10Chidos de la música
11:11Pero yo creo que es importante que cada quien se pueda sentir reportero, al menos, de la realidad, ¿no?
11:37Y sienta, y eso de alguna manera lo activa y lo hace incidir en esta realidad, ¿no?
11:43Entonces, ¿qué ocurre? Ocurre que la facilidad de producción de imágenes documentales es tan grande, la inflación es tan grande, que ha devaluado el género, ¿no?
11:54Estamos hablando de que perfectamente podemos hacer ahora cine para ser visto en Internet o cine para ser visto en la pantalla de mi celular.
12:03¿Qué significa? Significa que la sobreoferta supone una devaluación, y devaluación significa una deslegitimación desde el punto de vista industrial.
12:13Es decir, que el documental ya no es interesante.
12:15No es fácil determinar por qué razón, cosa que es un hecho.
12:28O sea, es un hecho que el documental está en ascenso.
12:32O sea, entre el público, incluso los grandes públicos del documental, va adquiriendo cada vez más popularidad.
12:38Ahora, ¿cuáles son las razones de por qué eso es así? Es difícil de determinar.
12:41Bueno, hay un, sin duda, hay un gran boom del cine documental en el mundo entero.
12:51Antes, en el año 50, 60, el cine documental existía porque no existía la televisión.
12:57Entonces, la única forma de registrar la realidad era el cine.
13:02Y se hacían también magníficos documentales.
13:04Pero después, ese interés por el cine documental se desplazó a la televisión.
13:17Mira, yo pienso que lo que ha pasado con el documental en los últimos años es que la televisión,
13:23que era la que registraba supuestamente la realidad, perdió mucha credibilidad.
13:27Digamos, ¿qué pasa? O sea, vivimos un mundo, efectivamente, muy rápido.
13:32O sea, digamos, las informaciones en los noticieros, en la radio, incluso en la televisión,
13:36incluso en la prensa, cada vez más, son de píldora.
13:39Entonces, muy probablemente la gente esté buscando otros medios, unos medios alternativos
13:44para informarse mejor de una realidad desde el punto de vista audiovisual.
13:47Yo creo que tiene que ver un poco con política, obviamente.
13:57Han estado sucediendo en el mundo una serie de cosas.
13:59O sea, no solo en Venezuela con un golpe, sino en Estados Unidos con el 11 de septiembre,
14:03la guerra de Irak, la invasión a Afganistán.
14:06En fin, un millón de cosas, ¿no?
14:07Y como los grandes medios están dominados, y aquí sí hay que ser político honesto, hay que afirmarlo,
14:13como los grandes medios están dominados por las tres nacionales,
14:15Obviamente no informan la verdad, es decir, tú formas vas a ver en CNN que digan
14:19que lo de Irak y lo de Afganistán es una invasión.
14:21Es decir, que es una guerra justa porque hay que buscar a Osama Milán en punto, ¿no?
14:25¿Qué fue lo que vimos de la guerra de Irak?
14:27De la guerra de Irak vimos la versión que nos quiso dar CNN,
14:30pero, por ejemplo, hemos visto en realidad lo que pasó en Afganistán,
14:35y además el problema es que si vemos la otra visión, esa visión va a ser real.
14:40El documental ciertamente tiene un vacío informativo,
14:45en ese sentido, o sea, porque es que es un medio que entra en...
14:49tiene la oportunidad, el espacio, para entrar con mucha más profundidad en los temas.
14:55Alguien dijo que esa razón, quizás, de ese gran boom de cine documental en el mundo,
15:02es porque el mundo está muy mal,
15:04entonces cada vez más gente quiere opinar de ese mundo que nos rodea
15:11y mostrar su disgusto o mostrar esas cosas malas que están pasando.
15:17Entonces, claro, ante esa carencia de información que te bombardean los grandes medios,
15:21¿qué queda a nivel mundial de parte de todos los cineastas?
15:25Y los que no son cineastas, pero están empezando.
15:26Entonces, pues, agarrar la cabeza en el cine documental y decirle, ¿verdad? Punto.
15:34Obviamente, cuando uno ve esa eclosión, por ejemplo,
15:38ves documentales en el Oscar, ves festivales de cine documental,
15:45mercados dedicados solamente al género documental,
15:48entiendes que hay una gran producción de documentales en el mundo.
15:51Por una parte, ha suscitado un gran interés intelectual y cultural en las universidades,
15:56hay cursos, hay másteres,
15:58se publican libros sobre cine documental,
16:01hay congresos de cine documental,
16:03pero asimétricamente a ese interés cultural por el documental
16:07ha correspondido una deflación en el sector de negociación
16:12como un género paria.
16:14Un género paria porque es sobre oferta, equivale a devaluación.
16:21El cine documental no es de grandes mayorías,
16:41generalmente es de gente interesada en temas.
16:45Yo siento que ahí el problema es de la distribución de todo el cine.
16:49O sea, nuestra distribución sigue estando dominada por el cine estadounidense,
16:56por el cine de Hollywood.
16:57Pero si sea documental o sea ficción,
17:00los documentales que vemos en el circuito comercial
17:02son el que hizo Leonardo DiCaprio y el que hizo el otro señor.
17:07Tenemos un gran problema de distribución dentro de Latinoamérica
17:16que es casi insólito.
17:18Estamos en un continente que casi todos los países hablamos el mismo idioma
17:22y tenemos tantas dificultades para informarnos,
17:24para intercambiar esos mensajes que están produciendo.
17:27Todavía no hemos logrado recuperar para el cine nacional,
17:31sea de ficción, sea documental,
17:34cuotas de pantalla importantes.
17:36Se vive una edad de oro del cine documental
17:44en términos de producción,
17:46por facilidades temológicas,
17:49por dispositivo,
17:50se vive una edad de bancarrota del documental
17:53en términos de exhibición.
17:55Por tanto, ahí estamos en una paradoja
17:56que los próximos meses y años irán resituando
17:59y veremos cómo evoluciona.
18:01Ahí tiene mucho que decir la televisión,
18:03porque la televisión es la principal ventana
18:04de la exhibición de imágenes.
18:06Junto con internet, ¿eh?
18:07Si la ficción no es bien mercadeada,
18:11imagínate el documental, ¿no?
18:13Sigue siendo como la hermanita pobre
18:16del meollo, ¿no?
18:18Del negocio.
18:19En cuanto al panorama actual,
18:36hay varias vertientes que yo creo que son dignas de dedicarse un poquito.
18:41A mí me parece genial que se haya logrado producir documentales
18:47taquilleros exitosos.
18:48Me parece genial.
18:49Por supuesto que si hacemos un documental
18:52sobre las matanzas de los soldados norteamericanos en Irak,
18:57eso no se va a vender a gran masa,
18:58porque eso no es lo que maneja la industria.
19:00La industria maneja, bueno, qué bonito,
19:02unos pingüinos,
19:03que es una maravilla documental además,
19:05unos pingüinos que son excelentes padres.
19:13Porque significa, o sea, vamos a ver,
19:15no necesariamente un éxito en taquilla
19:16quiere decir que se diluyó lo documental,
19:21no necesariamente.
19:22O sea, puede haber un documental
19:23muy bien hecho, serio,
19:26pero que sea taquillero.
19:28Y después, bueno,
19:29aparecen distintas formas de contar, ¿no?
19:32Desde los documentales más televisivos
19:33o más ligados a ese medio
19:36y los documentales más de autor
19:38que intentan, que están más en lo híbrido
19:42entre la ficción y el documental.
19:44Por un lado yo creo,
19:46me parece ver que hay una tendencia
19:48que es hacer un cine ensayo
19:53o un cine de autor
19:55que son los herederos, digo yo,
19:57de Chris Marker, ¿no?
19:59De Agnès Varda,
20:01de Chantal Ackerman,
20:03de Alan Resnés.
20:18De Agnès Varda,
20:48de Agnès Varda,
21:11¡Suscríbete al canal!
21:41Los documentales más directamente políticos, te diría de un documental muy panfletario
21:49hasta documentales de lo político muy sutil con poesía, o sea, el espectro es enorme.
21:56Me gusta, me fascina el falso documental como herramienta teórica, como herramienta discursiva
22:03que nos está diciendo, señores, estamos de alguna manera frente a un artefacto,
22:08frente a una mentira como todas las mentiras, es una manera de establecer el discurso.
22:14Concha, el documental en esta época puede tener distintos planteamientos,
22:17yo los veo de distintos enfoques, de distintas perspectivas, ¿no?
22:21Es decir, una cosa es el documental en relación al documental histórico,
22:25otro puede ser el documental recreativo, otro puede ser el documental informativo.
22:30Hasta ahora creo que Cloverfield, que es una película bastante masiva,
22:33es la única película que está de alguna manera planteando eso.
22:37¿Cómo yo hago una película de ciencia ficción disfrazada de documental?
22:42¿O cómo hago yo un documental comunicado con un cine de ficción
22:47que parece ubicarse al otro extremo absoluto del espectro?
22:50Me parece que, y eso me parece que es muy positivo de la tendencia actual,
23:02sobre todo de los documentales en el mundo anglosajón, específicamente en Estados Unidos,
23:06esa capacidad de taquilla que han adquirido algunos documentales como
23:10La Marcha de los Pingüinos, como Nomás del Viento, como El 9-11 de Michael Moore,
23:18como, en fin, algunos otros documentales, tiene mucho que ver con el hecho de intentar hacer documentales
23:24tramadamente, es decir, con una estructura narrativa que adapta a la estructura del guión americano.
23:30Donde encontraría una figura descoyante como sería Michael Moore,
23:35es ese documental que se ha convertido en el nuevo paradigma de lo que debería ser
23:41y de lo que es el documental.
23:46El cine, sobre todo el cine de taquilla, por muchos años ha sido fundamentalmente un cine de ficción.
23:52Entonces, como ha pasado muchas veces en la historia con otras ciencias, con otras artes,
23:57puede haber golpes de péndulos, es decir, que las audiencias estén como cansadas
24:02de cuentos de hadas, por decirlo de algún modo, y quieran tener realidad.
24:09Pero presentadas, o sea, verlas de un modo cinematográfico.
24:14Se tiene que convertir en la nueva referencia.
24:16Si alguien tiene que hacer un documental, se tiene que parecer a esto,
24:20que es un señor que nos lleva de la mano, que sea un showman muy carismático,
24:26muy retador, muy irreverente, y que me vaya contando, siempre guiado de la mano,
24:33de qué malo y qué equivocados están los demás que no piensan como yo.
24:38Entonces, cuando nosotros nos dicen que documental es lo que hace Michael Moore,
24:43uno dice, no, bueno, ese es un tipo de documental, un color del espectro,
24:48donde nos estamos perdiendo una gama infinita de azules, de rojos, de verdes, de naranjas, de lilas,
24:55por estar solamente centrados en el amarillo, por ejemplo.
24:57En el amarillo amarillista más escandaloso de más tabloides.
25:07Otro síntoma interesante de esta crisis son los llamados reality shows, la telerealidad.
25:13De hecho, la televisión crea el reality show porque siente que el documental le está haciendo mella.
25:26El reality show ha tenido el efecto perverso de prostituir el género documental,
25:30porque es un pseudo-documental.
25:36Porque además, como sabéis, no es un secreto, que aunque es verdad que tiene un componente documental,
25:41hay unos guionistas detrás, que asignan roles, y tú te acuestas con Furanita,
25:48y tú le desprecias a Menganito.
25:51Por lo tanto, es un falso documental degradado.
25:58Es la banalización de lo cotidiano.
26:03Y demuestra, efectivamente, que el público es lo que sirve,
26:09nos había enseñado de niños que mirar por el ojo de cerradura es de maleducación.
26:12Nos han dicho, niños, no se mirar por el ojo de cerradura, esto no se hace.
26:17Por lo tanto, nos han bendecido, nos han legitimado.
26:20Bueno, usted puede mirar por el ojo de cerradura sin ningún sentimiento de culpa.
26:23Obvio, usted está invitado a mirar por la cerradura.
26:26Pues bueno, ha sido una entropía, una entropía desastrosa.
26:30Sí, bueno, retos, retos. La vida está llena de retos.
26:42Creo que hay que... a mí me parece que hay que reflexionar más sobre el documental en América Latina.
26:47Me parece que hay mucho documental muy esquemático, muy primitivo,
26:52que apela a cosas que ya están muy usadas.
26:54Creo que el compromiso del cine documental en esta época es con las reivindicaciones de todos aquellos que no tienen voz.
27:01Y no ser tan, a veces, tan temáticos, sino ser un poco más cinematográficos, tal vez.
27:05Por supuesto, el gran reto del género sería conseguir dónde poder exhibirlo.
27:10El gran reto del género es hacerlo accesible al gusto de los espectadores.
27:15Yo no creo en ningún compromiso fundamental en esta época.
27:17Yo creo en el compromiso de que cada uno asuma su responsabilidad con lo que hace.
27:22Yo creo que necesitamos urgentemente distanciarnos de nosotros mismos y vernos a nosotros mismos.
27:29El gran compromiso lo tienes tú en el alma con lo que tú crees, con lo que tú quieres,
27:36con tu verdad, con tu sentido ético ante la vida.
27:40Y creo que ese debería ser el reto del documental.
27:42Es decir, creo que nos gritamos tanto, hablamos tanto en voz alta,
27:50que no tenemos como la visión de vernos y decir, oye, mira, ese soy yo, ese es Venezuela.
27:58El gran reto sería que uno quiera ver documentales porque se ve que ese documental le está contando una historia
28:05que no sabía que existía, le está contando un cuento, le está informando algo que no sabía
28:09y que lo está sensibilizando o que lo está haciendo llorar o que lo está haciendo reírse.
28:13Y ese es el gran reto a los realizadores.
28:15Y esos temas son la injusticia, esos temas son que seas ético con el uso de tus equipos maravillosos
28:24y tecnológicamente extraordinarios.
28:25Creo que ahorita es el momento de alimentarse, de que el cineasta se convierta en un verdadero investigador cultural
28:34y se alimente de otros insumos de manera de evitar la autofagosis en la que el cine se está indigestando a sí mismo
28:41porque si no, bueno, nos vamos a convertir en hamburguesas que solamente comen hamburguesas.
28:47El compromiso es que puedas dormir tranquilo porque no engañas a nadie,
28:53simplemente te acompaña en tus sueños, que has dado lo mejor de ti en los temas que has abordado.
29:00Ese es el compromiso.
29:01Estamos en una etapa de transición incierta hacia un mundo incierto
29:05donde tenemos como sin bat todos los instrumentos en la mano,
29:10lo que no tenemos es conciencia del destino de esos instrumentos que tenemos en la mano.
29:23Gracias por ver el video.
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