El cineasta Bigas Luna retratado a través de sus
familiares, compañeros, amigos y algunos
protagonistas de sus películas.
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familiares, compañeros, amigos y algunos
protagonistas de sus películas.
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CortometrajesTranscripción
00:07Música
00:37El cine es un ejercicio hipnótico, sentarse, mirar, dejarse ir y bum, bum, bum, y una hora y media que
00:43en el fondo estás hipnotizado.
00:52El cine es una de las cosas que más me gusta y siempre me duermo en el cine.
00:59Soy un mago y voy a cambiarte la vida.
01:01No, no, no, no, no, no, no.
01:41Yo soy de los que estoy esperando una ocasión para tirar un petardo.
01:47Y hoy me parece esta una magnífica ocasión para tirar uno.
02:00Antes de darte un abrazo, febrito, bueno, no, no, no.
02:04¡Shh! ¡Bam!
02:07Y todo esto, vale, después de esperar.
02:10Aunque Viga siempre decía que él solo era bueno para sentar a la gente en la mesa,
02:15y realmente no equivocarse.
02:19Es decir, me ha sentado donde quería sentarme.
02:23Una psicología increíble, ¿no?
02:25Y decía que solo sabía hacer películas y sentar gente en la mesa.
02:33La paella es para mí el plato de toda nuestra cocina que mejor nos representa.
02:40Siempre potente, fuerte, es un plato que precisa siesta.
02:45Y que cuando sale bien es una auténtica maravilla.
02:49Él te explicaba unas historias que la cena, la comida es lo de menos,
02:56es que volabas un poco, ¿no?
03:01Era un mago.
03:04Él era único, era muy especial y muy carismático.
03:09Definitivamente un buen anfitrión, sí.
03:12Su amor a los placeres, a la naturaleza, a la buena vida, a las mujeres, al arte, a la poesía.
03:22Ese Vigas que no quiso rodar en Bélgica porque decía que era un país gris donde no se comía bien,
03:27y que había que rodar en Italia, que pasaba, o sea, el hecho de hacer una película pasaba porque fuera
03:34placentero todo, ¿no?
03:35Tenía aquella manera de hablar virtual, que decía así.
03:41Pero era un sabio, era un filósofo.
03:44Sí, sí, ya lo creo.
03:46Era un amante de la vida.
03:54¿Qué te pasa?
03:56Me he enamorado.
03:58¿Tú enamorado? ¿De quién?
04:01De una teta.
04:02Me dijo, mira, vamos a escribir el guión de un niño que está enamorado de una teta.
04:06Yo me quedé con la boca abierta, pero bueno, ya conocí a Vigas, ya sé cómo es,
04:10pero realmente luego es eso, la teta y la luna, es simplemente la historia de un niño enamorado de una
04:16teta.
04:17A Vigas la hacía mucha ilusión porque retrataba un poco su infancia.
04:22Y bueno, escribirla fue una maravilla, ¿no?
04:25Porque jugábamos con iconos que tenemos tan cerca nuestros, ¿no?
04:29El porrón, los calzots, el Mediterráneo.
04:38Cualquier símbolo de las películas de Vigas me parece una imagen muy potente.
04:51Como lo era este corto que le presentó, con la palmera que representaba al padre, a la madre, en la
04:57tir del corazón.
05:08Él pensaba que tenían más mensaje las películas, las películas de pequeño formato, que es como las llamaba,
05:16que no una película que a fin de cuentas tenías que estar pendiente de muchas cosas, ¿no?
05:23Entre otras, de la cantidad de dinero que costaba y la cantidad de gente que intervenía en una película.
05:30¿Estás bien?
05:31Mohamed, el camp de patates.
05:34Pero siempre iba con la cámara grabando y rodándolo todo.
05:55¿Tú no has visto el ensayo actoral de los perros de Vigas?
06:01No tengo palabras.
06:04Que ahora es la toma buena.
06:06Así, muy bien, quietos.
06:09Que esto es una pasada de perritos.
06:12Una pasada.
06:13Aquí tenemos a Little Leo.
06:17Little Leo.
06:19Big guys in New York.
06:21We are all together.
06:22Hey, man.
06:23You are great, Leo.
06:25And we have here big pirata, piratone, black male, known as the best pirate ever seen in all these countries.
06:33And then there is the putty ruina, known as two, dos, big guy, dos.
06:40Three dogs in a big house.
06:44Three dogs forever.
06:46Big guys.
06:48Guys from Elvirgili.
06:50They are great, these dogs.
06:52Best dogs ever seen.
06:55Big education.
06:57Big dogs.
06:59You want it, you got it.
07:04Freedom exists, but you need to work it.
07:07Okay, bye, bye.
07:10Increíble, o sea, eso es un director, ¿no?
07:12Ese vídeo es, este tío tiene que ser director por cojones, ¿no?
07:15No puedo hacer otra cosa, ¿no?
07:24A lo mejor me he pasado una semana pensando que detrás del plano tuyo que voy a hacer va a
07:29haber un cuadro blanco.
07:31Y es importantísimo el cuadro blanco porque si no está el cuadro blanco no se entiende nada
07:35y obsesiono a todo el mundo con el cuadro blanco.
07:38Y el día que voy a rodar me doy cuenta que la frase que tú dices es, me he enamorado.
07:44Me he enamorado.
07:46Pero como se tiene que ver el cuadro blanco, este señor dice que se ha enamorado y se pone a
07:51llorar.
07:56Y me pongo la cámara en tu cara porque estás explicando un sentimiento y me doy cuenta que yo quiero
08:03sentir tu sentimiento.
08:06Me he enamorado.
08:10No olvido del cuadro aquel que durante meses ha sido, bueno, el protagonista del cuadro blanco, ¿entiendes?
08:17Es absurdo ver el cuadro blanco.
08:39Tampoco olvidaré nunca la primera vez que vi a Penélope Cruz en Jamón Jamón.
08:44Y bueno, fue emocionante, ¿no?
08:46Porque lo que tú habías creado en un papel de repente cobraba vida.
08:51Y es una de las cosas bonitas del cine, yo creo.
08:56A Vigas le gustaba mucho jugar con los símbolos.
08:59Y en España tienes millones de símbolos.
09:02Entonces lo que hicimos un poco fue una lista de símbolos y ver qué jugo les podíamos sacar.
09:19Una aceituna y un palillo, pinchada por un palillo, es España.
09:26O sea que la aceituna representa eso, ¿no?
09:29El aceite de oliva.
09:30Yo no podía vivir sin el aceite.
09:33Somos el país con más bares del mundo, ¿no?
09:35Yo tengo un amigo que me decía mucha gracia, que decía, dice, siempre que oigo la palabra patria pienso en
09:39un bar, ¿no?
09:46La tragaperras es un icono muy nuestro también.
09:48Están en todos lados, ¿no?
09:50Y esta imagen de, en uno de nuestros bares, de un hombre o una mujer buscando la solución a sus
09:58problemas en esa maquinita,
10:00a mí me parece una imagen muy potente pero terrorífica, muy tremenda.
10:04Yo siempre que quiero explicar drama o problemas, lo hago salir en mis películas, ¿no?
10:14El toro de Osborne es un gran símbolo.
10:17Y se ha convertido en una estampa española, en una marca española, más allá de la comercial que representa.
10:37Era fantástico, ¿no?, decir que Jamón Jamón era la historia entre una tortilla de patatas, una lata de Coca-Cola
10:42y no sé qué era.
10:43Ah, y una de este de jamón, ¿no?
10:46O sea, yo era la lata de Coca-Cola, Penélope era la tortilla de patatas y Javier era el jamón.
10:52Y yo me quedé como diciendo, guau, fantástico, ¿no?
10:56Y de hecho me enseñó dibujos, ¿no?
10:59Él con dibujos hacía las historias, ¿no?
11:02Entonces hacía como un triángulo, ¿no?, que era Penélope, Javier y yo.
11:06Y luego hay otro triángulo que era Estefania, la Sandrelli, Ana Galiana y Juan Diego.
11:11Entonces juntando los dos triángulos se convertía en una estrella, ¿no?
11:14Y entonces a partir de ahí él empezaba como a sacar el guión, ¿no?, con Coca-Canals, ¿no?
11:21Bésame.
11:23No, no puedo.
11:26¿Por qué?
11:27Es que he comido ajo y se nota el olor.
11:31Y yo creo que Vigas Luna es de las personas o de los directores de cine que ha sabido retratar
11:38mejor al ser humano, ¿no?
11:40Y lo que es bonito, lo que me gustaba a mí de Vigas Luna era la fuerza en que lo
11:45hacía, ¿no?
11:46En cómo podía sacar las miserias de ese personaje, pero unos segundos después ese personaje estaba llorando.
11:53Y creo que Vigas esto lo hacía mejor que nadie.
11:58Aunque se trabajó bastante el guión, pero se hizo mucho durante el rodaje y durante el montaje de la película.
12:06O sea que las escenas en la película tienen importancia en relación con cómo resultó el desarrollo del rodaje y
12:17cómo se rodaron, etcétera, etcétera.
12:19Yo creo que es la película más trabajada de Vigas, en la que hay un mayor grado de inspiración.
12:27Y yo no embaldé, por eso es la mejor película de él.
12:32El jamón fue un regalo que me hizo Vigas Luna después del rodaje de la película y, como lo veis,
12:40lo guardo como un tesoro.
12:42Y, bueno, Vigas siempre explicaba que aquel día se hicieron un daño terrible, porque aunque sea de plástico, pues un
12:49golpe con este jamón hace daño.
12:51Me acuerdo que primero vino y decía, bueno, tú coges y le pegues aquí.
12:57Tú agachas la cabeza, tú le das.
13:01A veces tantas tomas habíamos hecho que viene un momento y dice, pegaros.
13:14¡Vigas!
13:17¡Vigas!
13:19No, no, no, no.
14:05No, no, no, no, no.
14:19¡Dani!
14:27¡Dani!
14:36¡Dani!
14:47¡Dani!
15:03¡Dani!
15:04Pero es que para mí Canis fue el rodaje y la película que he hecho con más tranquilidad y más
15:10satisfacción.
15:12Nietzsche prosigue esta investigación formal y narrativa de Vigas que se basa muchas veces en el concepto de polos, de
15:25polaridad, de contradicción.
15:27Ah, que estarás muy guapo luego.
15:28O sea, convertir un hombre en un animal o ver la parte de animal que todos tenemos.
15:35Muchos de los planos de Vigas, sobre todo algunos de los planos cortos, remiten directamente a aspectos parciales de algunos
15:44de los caprichos de Goya.
15:46Entonces esto, una vez más, no tienes por qué ser consciente.
15:51Mientras ves la película hay una subtrama, una capa de referencias artísticas que subyace a todo el material y le
16:00da otra dimensión.
16:03¡Dani!
16:06¡Dani!
16:09¡Dani!
16:19¡Dani!
16:22¡Dani!
16:25¡Dani!
16:26Esta noche quiero velar.
16:28¡Volarás!
16:29¡Jajajaaja!
16:30¡Jajajaaja!
16:33¿Te gustan mis pies?
16:35Mis pies en realidad no tienen nada de especial, pero Vigas los ha convertido como en un fetiche.
16:40Yo me enamoré del pie de Itana porque en el Festival de San Sebastián le dolía un...
16:44Pam, se sacó el zapato y le dije, tienes un pie maravilloso.
16:47Y Vigas, que estaba a mi lado, se ofreció hacerme un masaje en los pies.
16:52Entonces, a partir de ahí, dijo, algún día haremos una película en la que pueda sacar tus maravillosos pies,
16:59como era él, de seductor y maravilloso, que te hacía sentir una diosa siempre, aprovechando cualquier ocasión.
17:05Entonces, bueno, poco tiempo después me llamó para hacer la camarera del Titanic,
17:11pero ahí no sacó mis pies y tuvimos que esperar a Voladerund.
17:14Y ahí sí que hay un momento de homenaje a ese primer encuentro que tuvimos Vigas y yo en el
17:20María Cristina.
17:53Voladerund es preciosa, Voladerund es una obra de arte.
17:55Vivimos durante meses con candelabros.
18:00A la luz del candelabro, cenaba cada día.
18:05Para ambientarse, hicimos las cenas de los hortolans, con las sábanas por encima de la cabeza.
18:15No sé, tengo una imagen del principio, así como en penumbra, de Goya solo,
18:23en la que creo que él se debía haber muy identificado.
18:28Pese a todo, el artista es un hombre solitario, es un hombre encerrado en sí mismo
18:35y se veía posiblemente a sí mismo así.
18:38No sé cuántos dibujos tengo de Vigas de esa época.
18:43Y entonces, de repente emulaba los dibujos de Goya y te hacía unos trazos y te lo pasaba.
18:52Como cada semana a mí me daba algo relacionado con la duquesa, alguna idea, alguna palabra, alguna frase.
19:00Era todo muy sugerente, no era nada obvio, era algo que te permitía volar con la imaginación.
19:24Pintar es una locura.
19:27El pintor es un mundo de una potencia, es el arte más arte de todos los artes.
19:37Bueno, un día enseñaré mis cuadros. Tengo alguno bonito, tengo alguno bonito, ¿no?
19:48Cuando él venía aquí, yo generalmente no venía. Este era su espacio.
19:54Y bueno, pintaba y pintaba y pintaba y yo creo que es donde verdaderamente disfrutaba, cuando se ponía a pintar.
20:02Porque no tenía que rendirle cuenta a nadie, ¿me entiendes? Él pintaba para sí mismo.
20:11Él se consideraba un cineasta y un pintor, las dos cosas.
20:16Él era un creador, que según decía era una cosa muy pesada de ser.
20:25Yo le decía que me hacía una olla a presión, porque era todo.
20:31Era levantarse y empezar a, no sé, a tener ideas de todo tipo y condición, ¿sabes?
20:49Yo le veía que se entretenía tanto, que yo le dije, yo quiero probar.
20:56Y de hecho él siempre decía, es que en este mundo hay dos clases de personas.
21:00El que pinta algo y el que no pinta nada.
21:14Era una pintura muy, muy genuina, ¿no?
21:16Era una pintura que no pretendía transgredir nada.
21:22Tenía esta serie de 3.000 caras, que se llamaban Caras del alma.
21:29Y cada una era de una manera, ¿no?
21:33Pero era una pintura luminosa como él, ¿no?
21:38Él dejaba papeles de guiones en el exterior, tapados con lonas o a lo mejor con hierros, piedras.
21:48Y dejaba que, digamos, la naturaleza interviniera mucho en su obra, ¿no?
22:03Cada día las iba a ver y las iba a modificar y interactuaba con la naturaleza.
22:08Y cuando llovía todavía estaba más contento, en plan, a ver, a ver, mañana, ¿cómo estarán?
22:13Alguna vez incluso los burros habían pasado por encima en el huerto.
22:17Y era, poco a poco, esas telas iban por sí solas generando pequeñas piezas de arte.
22:23Como la creación de un lienzo, como a cámara lenta, siguiendo el mismo ritmo del tiempo, ¿no?
22:34Por eso digo que es una pintura tan sincera, ¿no?
22:38Está muy bien conseguir esto. No se consigue fácilmente.
22:42A mí nunca me lograba emocionar el trabajo gráfico o plástico que él hacía.
22:54Una de mis compañeras de habitación había llegado a dominar el arte de cazar moscas.
23:00De este modo confeccionaba collares de moscas vivas.
23:04Y se extasiaba con la celestial sensación que el roce de las desesperadas patitas
23:10y las temblorosas alas producían en su piel.
23:15Lo mejor de Vigas está en las imágenes y en la fuerza que logra darle a cualquier imagen.
23:24Acción.
23:31El montaje que hizo un sagunto me dejó descolocado.
23:40Estar en aquella nave y ver que todas las paredes empezaban a pasar cosas, que salían caballos,
23:48pero es que yo creo que es de lo más fuerte que ha hecho.
24:06A mí como diseñador me estaba yendo muy bien.
24:10Era una persona muy reconocida dentro de la vanguardia en Barcelona
24:14y había hecho mis piritos en Londres y en Milán.
24:19Estaba en un momento brillante, digamos, dentro del mundo del diseño.
24:24Entonces, bueno, mis diseños eran antidiseño.
24:28O sea, hacía mesas rotas, sillas que volaban.
24:31Era un poco el inicio también del vídeo.
24:36Y aquí empezó un poco a través de esta incorporación mía al mundo del arte, de la pintura,
24:43donde teoricé un poco de que lo que yo quería era ser artista.
24:47Quería pintar, quería seguir con mis mesas, quería dejarlo del diseño convencional.
24:52Y a partir de aquí hubo un proceso teórico donde llegué a la conclusión
24:56de que el arte más representativo era el cine.
24:59Y que entonces yo lo que quería era hacer, ser artista.
25:03Cayó en sus manos alguna cámara de Super 8
25:06y empezó a hacer imágenes ya en movimiento.
25:13Yo creo que el cine lo aprendimos haciendo cine.
25:34Entonces, en estas películas hacía todo tipo de experimentos.
25:38Experimentos que iban desde el plano fijo hasta el cuadro dentro del cuadro,
25:43que es otra de sus constantes, obsesivas, realmente,
25:47hacer una película y volver a filmarte encima de lo que tenía filmado, etcétera, etcétera.
26:12Me vendí todo lo que tenía, 10 años de trabajo,
26:15y hice mi primera película con Fernando Amat,
26:19que era una persona ya muy vinculada a mí porque tenía una cierta fascinación por el cine.
26:23Entonces, toda esta teoría mía fue ayudada por él a ponerla a la práctica
26:27porque él fue el productor de mi primera película, Tatuaje.
26:31Su percepción del diseño no lo abandonó haciendo cine.
26:36Es decir, que en todas sus películas hay un componente importante de diseño,
26:44diseño entendido como él lo hacía.
26:48O sea que cada vez iba sumando más cosas,
26:52aunque quizás el primer golpe de vista no eran evidentes.
27:03El equipo sí que sabía cómo se rueda,
27:07pero él no sabía absolutamente nada
27:09y los que estábamos más o menos involucrados tampoco, pero bueno.
27:14Pero Tatuaje nos dio la visión de que el cine era otra cosa,
27:18el cine podía ser incluso un negocio,
27:22y que se podía vender, yo lo miraba como negocio,
27:26Bigas lo miraba como cosa artística,
27:30y esto nos dio un empuje para continuar haciendo cine
27:34a pesar de que Tatuaje en su estreno fue muy mal.
27:38Y bueno, me quedé sin dinero,
27:40con las ideas de hacer Bilbao,
27:45y un amigo me propuso rodar 12 películas de cine sexy.
28:02Películas cortas de destape, eróticas,
28:08pero intentar que la gente las compraba como si fuera cine porno,
28:14con lo cual nos inventamos una marca que era cine promo,
28:17en las cajas de las películas de Super 8,
28:22si no prestabas atención, tú leías cine porno.
28:27Una idea como otra, ¿no?
28:37Para mí fue, bueno, aparte de caído del cielo,
28:43porque no tenía trabajo y era una posibilidad de rodar,
28:46fue un aprendizaje, yo he aprendido,
28:49yo creo que he aprendido la técnica de alguna manera del cine,
28:52la he aprendido haciendo estas 12 películas,
28:54me las montaba yo, lo hice todo yo.
29:24¡Gracias!
29:53No te confundas,
29:56todo es ficción.
30:03Entonces, en este ejercicio de guayerismo que tiene el cine,
30:07yo creo que el hecho de ver sexo es muy atractivo.
30:15La gente está viendo algo que normalmente no ve nunca.
30:29Es curioso porque yo creo que él disfrutaba haciendo escenas de sexo,
30:37pero a la vez le molestaba que se le encasillara en eso,
30:41entonces quería salir.
30:43Entonces, cuando le daba esa oportunidad de salir,
30:46realmente quería volver.
30:48Hay películas como Son de mar, por ejemplo,
30:51que no requerían escenas de sexo
30:56y él las llevó al límite.
30:59O sea que yo creo que él disfrutaba,
31:02lo que pasa es que quería que fuera una opción personal suya
31:05y no una exigencia comercial ni de los productores ni del público.
31:10Y a mí también me pasó con Leonor en Son de mar,
31:12con una escena así de sexo,
31:16que, en fin,
31:17que aquello nos transportó a otra dimensión,
31:20porque el plano aquel no acababa nunca, ¿no?
31:22Y entonces pues estaba mitin, batabam, batabam,
31:24batabam, clímax, tal, no sé qué, no sé cuántos,
31:27y no cortaba.
31:29Y yo decía, ¿qué se supone que tengo que hacer?
31:31No ahora.
31:32Y de repente oigo,
31:35otra vez.
31:37Con el doble, niño de sangre.
31:40Pero otra vez.
31:45Sí.
31:46Sí.
31:47A deslizarse sobre mis muslos.
31:50A hurgarme por fin la hendidura del sexo con los dedos,
31:54presionando más tarde con toda la palma contra él.
31:58Luego advertí otra,
32:00una segunda mano,
32:02una tercera.
32:03Eran necesariamente dos personas,
32:06aunque creí percibir una cuarta mano,
32:08aunque me resultaba muy difícil calcular.
32:11Sobre todo porque la cama se llenó de gente.
32:14Notaba su proximidad a ambos lados.
32:16¿Cómo te llamas?
32:18Lulú.
32:19No está la corrupción.
32:22Tú y yo ya nos conocemos, ¿verdad?
32:23Cuando yo leí la novela de Las edades de Lulú,
32:26a quien le ofrecí el proyecto,
32:29es al propio Luis Berlanga,
32:31para ponerle un poco en evidencia.
32:33Le llamé sabiendo que me iba a decir que no,
32:36pero es que él se jactaba en todas las entrevistas
32:38de que a él lo que le gustaría hacer es una película porno.
32:42Todo esto para ti es nuevo, ¿no?
32:44Entonces, hablando, me dijo,
32:45mira, no lo voy a hacer,
32:46yo hago otro tipo de cine,
32:48hago comedia y tal, no sé.
32:49Pero, ¿por qué no llamas a Vigas Luna?
32:51Fue Berlanga quien...
32:53Y yo ya había pensado en Vigas Luna.
33:11Le obsesionan o tiene fascinación
33:13por cosas absolutamente primarias
33:16como son los órganos genitales,
33:18o sea, porque es que la cantidad de veces
33:19que de una manera o de otra,
33:21en broma o en serio,
33:23los ha dedicado
33:24a los primerísimos planos.
33:26¿Nombre?
33:27Raúl González.
33:28¿Edad?
33:2922.
33:30Es una operación
33:32muy premeditada
33:33de transgresión,
33:34o sea, que yo creo que Vigas,
33:36desde sus primeras películas,
33:38está transgrediendo continuamente,
33:40está rompiendo los límites
33:42de lo habitual,
33:43de lo permisivo,
33:44de lo que es, digamos,
33:47ortodoxo o convencional,
33:49siempre va un paso más allá, ¿no?
33:52Yo creo que Vigas es de las películas
33:54más importantes del español
33:55de las últimas décadas.
33:56Estoy muy contento de verlo.
34:01Esto es lo que quedó en esta película,
34:03el afeitado del pubis.
34:06¿Y cómo me sentía en esos momentos?
34:15Con muchísima, muchísima vergüenza.
34:19Y vergüenza tenía por la calle.
34:21Cuando me decían,
34:22ah, te he visto en Bilbao,
34:23se me ponía la cara que tal.
34:25Te he visto en Bilbao.
34:26Vergüenza, vergüenza.
34:28Han venido a mi cabeza pensamientos.
34:31Estoy ansioso por ver sus fotos.
34:34La deseo.
34:35Una puta asesinada
34:38por un canalla
34:39es una mujer
34:40o por un vicioso,
34:42por un loco
34:43es una muñeca rota.
34:45El Bilbao siempre que una mujer
34:46me dice que le ha gustado,
34:47yo siempre digo que no lo entiendo, ¿no?
34:49Porque es una película
34:50que de alguna manera
34:51con una mujer
34:52tiene un punto
34:55de ofensivo.
34:56O sea, hay algo ahí este...
35:00yo siempre digo que es el último homenaje
35:02a la mujer objeto, ¿no?
35:03Pero que es algo que a una mujer
35:04evidentemente le crea
35:05una reacción violenta.
35:14Aunque esa fuera la película
35:15que hundió mi carrera,
35:19aunque fuera eso,
35:20yo no me quejo.
35:22Además,
35:23cuando eres más joven
35:24y esta gente
35:25son el padre eterno,
35:27pues no sé,
35:28no te atreves a decir mucho.
35:32Era un producto
35:33que en su momento
35:34nos lo clasificaron
35:35de X.
35:37El cine X
35:38en aquel momento
35:39era cine pornográfico.
35:41La nuestra
35:42no era pornográfica,
35:43lo cual llevó
35:44mucha decepción
35:46a la gente
35:46que iban a ver
35:47la película.
35:49Había muchas colas,
35:50había mucho interés,
35:51pero las críticas
35:53de aquel momento
35:53no fueron nada buenas.
35:56Nada buenas.
35:56Había la reacción visceral
35:58de la gente
35:59que lo consideraba
36:00intolerable.
36:02Había esta reacción
36:04desde el punto de vista
36:05de la mujer,
36:06por ejemplo.
36:08Incluso había el rechazo
36:09por puros criterios narrativos,
36:11por su lentitud,
36:13por sus planos fijos.
36:15Él había conseguido
36:18inaugurar
36:18un camino propio
36:19de alguna forma.
36:21O sea,
36:21hay que pensar
36:22que esto
36:23fue
36:25continuo
36:25en la obra de Vigas.
36:27O sea,
36:27quizás un caso
36:28más radical
36:30fue con el caso
36:31de Bámbola
36:32en Italia.
36:33¿Te gustan las anguilas?
36:38¿Y las mías no te gustan?
36:40Estaba aterrada,
36:41sinceramente.
36:42Decía,
36:42Dios mío,
36:43¿dónde me voy a meter?
36:43Después de haber visto
36:46Bámbola
36:47y la exposición
36:48de esta mujer.
36:50Y digo,
36:50yo no quiero,
36:51yo no quiero esto,
36:52no lo quiero para mí.
36:53Y lo hablé,
36:54lo hablé
36:57muy abiertamente
36:58con él
36:58y le expliqué
37:00un poco mis temores
37:01y le pregunté
37:02por dónde quería ir
37:03y me dijo que...
37:03pero no en absoluto
37:05renegaba
37:06de eso
37:07y no tenía por qué
37:08además,
37:09sino que con toda
37:10tranquilidad decía
37:10no, no, no,
37:11esto va a ser otra cosa,
37:12esto va a ser otra cosa,
37:14esto es otro lenguaje,
37:16esto es otra historia.
37:20Sí que siento
37:21que las mujeres
37:23en las películas
37:24de Vigas
37:27son a través
37:28de la mirada
37:29del hombre
37:30y eso es algo
37:31que formaba parte
37:31de su universo
37:32y era así.
37:33Para él
37:34la mujer
37:34era un tesoro
37:35y él no era
37:37para nada machista.
37:39No hizo ninguna película
37:42desde el punto
37:43de vista femenino,
37:45pero sí que hay
37:46muchas escenas
37:47y muchos momentos
37:48de sus películas
37:49que retratan
37:50muy bien
37:52cómo puede sentirse
37:53una mujer.
37:54¿Cómo que no te vas?
37:55Yo no quiero
37:56que te pase a ti lo mismo.
37:57Venga,
37:57coge la maleta
37:58y ahora estás largando.
38:00Pasan las luces
38:01al revés
38:02por el retrovisor.
38:18Había una ilusión,
38:20una ilusión infantil,
38:21¿no?
38:22Hollywood,
38:23Los Ángeles,
38:24que esta,
38:24por el momento
38:25en que la realizas,
38:26es una maravilla.
38:32para él fue más
38:33una aventura.
38:34Él quería
38:35descubrir
38:35esa sociedad
38:36y tal
38:37y entonces
38:37se fueron allí
38:39con mi madre,
38:39con un grupo de amigos
38:40a un poco
38:42a descubrir
38:44Estados Unidos
38:45y una vez allí
38:45pues,
38:46bueno,
38:47sí,
38:47le encantó
38:48y decidió
38:48hacer una película.
38:50Es una película
38:50muy dura
38:51para mí
38:52porque el cambiar
38:53de país,
38:55el trabajar
38:55con equipos
38:56mixtos,
38:58tiene grandes problemas
38:59de tipo humano,
39:01de adaptación,
39:03o sea,
39:03que ha sido
39:04una película dura
39:05en cuanto a su realización.
39:07América es América,
39:09Los Ángeles,
39:10en aquel momento
39:12todo lo que vimos
39:13es hacer cine
39:14porque estaba
39:15en todas las calles,
39:17cámaras,
39:18travelings,
39:19por lo tanto,
39:20él aprendió
39:21a hacer un infinito,
39:23¿no?
39:24En Jamón, Jamón
39:25se empieza a ver
39:26en las edades
39:27del mundo.
39:27Desde Renace,
39:29el Vigas
39:29hace un cambio
39:30al gran cine,
39:32al gran cine
39:33y al cine
39:34que después
39:35tuvo fracasos
39:36pero tuvo
39:37también muchos éxitos,
39:39¿no?
39:40Y es que
39:41el ojo
39:41no es ojo
39:42porque lo ves,
39:43es un ojo
39:44porque te mira.
39:46Vigas decía,
39:47el cine son ojos,
39:48es el ojo
39:49de,
39:50es la mirada
39:51del actor
39:51que está mirando
39:52a alguien,
39:53el ojo
39:54del director
39:55y el ojo
39:56de quien ve
39:57la película
39:57y es un juego
39:58de miradas
39:58y todo el mundo
39:59tiene que entenderlo
40:00y él, de hecho,
40:01cuando llegaba
40:02a la fase
40:03de montaje
40:03de las películas
40:04siempre dice,
40:05yo ahora ya no soy
40:06el director,
40:06yo ahora soy
40:07el espectador.
40:09¿Qué estás mirando?
40:11Ven,
40:12también necesito
40:13tus ojos.
40:14¡Los voy a tener!
40:43El mundo de angustia
40:45hizo un ejercicio
40:47realmente
40:49metacinematográfico,
40:50¿no?
40:50O sea,
40:51lo que se propuso
40:52es que en un momento
40:54determinado
40:54tú estuvieras viendo
40:55una película
40:56en la cual
40:58hubiera espectadores
40:59que veían
40:59una película
41:00y en la cual
41:01hubiera espectadores
41:02que veían
41:02otra película.
41:03Eran tres pantallas
41:04a la película
41:05y igual que los personajes
41:07escogidos
41:08eran personajes
41:09de mucho
41:11misterio.
41:13A Biggest
41:14le interesaba
41:15mucho Hitchcock,
41:16una gran influencia
41:17que tuvo
41:18en el cine
41:19de Hitchcock
41:20y esta era
41:21muy
41:22hitchcoreana
41:23para mí,
41:24es una película
41:25que englobaba
41:26muchas cosas
41:27que a Hitchcock
41:28le hubiera gustado
41:29ver.
41:33El caso
41:34más potente
41:35es el de Buñuel,
41:36Porque
41:39es el cineasta
41:41que más entiendo,
41:42porque es muy próximo
41:43a mí,
41:44es de mi país,
41:45es una persona
41:46que entiendo
41:47humana,
41:48profesional,
41:49artística,
41:50estilística,
41:51o sea,
41:51lo entiendo
41:51perfectamente.
41:57se retroalimenta
41:58del cine
41:59de Buñuel
42:00sin que se pueda
42:01decir
42:01en ningún momento
42:03que es
42:03ni un plagio
42:04ni directamente
42:05un homenaje,
42:06yo creo que es algo
42:07muy interiorizado
42:08en Vigas Luna.
42:38no.
42:42Surrealismo,
42:44surrealismo.
42:48¿Y sabes
42:48cómo he llegado
42:49hasta aquí?
42:50Con un par
42:51de huevos.
42:52En Huevos de Oro,
42:53por ejemplo,
42:54vimos muchas cosas
42:55surrealistas
42:56de Dalí,
42:56la película
42:56está inspirada
42:57un poco
42:58en Dalí.
43:10Si hubiera sido
43:11artista,
43:11hubiera sido como él.
43:12Aparte era un tío
43:13que hacía
43:13lo que le salía
43:13de los huevos.
43:19Uno de los referencias
43:20que teníamos
43:20para el personaje
43:22protagonista
43:22de Huevos de Oro
43:23era el Jesús Gil,
43:25cuando todavía
43:26no había tenido
43:27todos los problemas
43:27que después tuvo.
43:34Creo que Vigas
43:35era muy visionario
43:36y en esta película
43:37lo demostró,
43:37porque el problema
43:39inmobiliario
43:40que está tan reflejado
43:41en la película
43:42aún no está hecho público.
43:45El español
43:45está en estado
43:46permanente
43:47de mala leche.
43:48¿Y sabes por qué?
43:49Por los garbanzos.
43:51Los garbanzos
43:52dan mala leche
43:53y a mí me encantan.
43:58Supongo que tendrán
43:59los permisos en regla.
44:00Él se nutría
44:00un poco
44:01de la actualidad,
44:02de lo que él veía,
44:04etcétera.
44:07Yo no le llamaría psicólogo
44:09a eso.
44:10Yo creo que simplemente
44:12es estudioso
44:12de la realidad
44:13del momento.
44:14Iberia era un proyecto
44:16sensacional.
44:17Era una aventura
44:18maravillosa.
44:19Una pareja
44:20de gente
44:20de mil euristas
44:22que les quitan
44:23el piso
44:23y se quedan
44:24sin trabajo.
44:25Tienen una hipoteca
44:27a pagar
44:27que aunque den el piso
44:28el banco
44:29no lo quiere
44:29y entonces
44:30deciden
44:31hacer la revolución
44:32y ponerse el mundo
44:33por montera
44:34y pasar de todo
44:36y liarla.
44:36Liarla
44:37que es lo que
44:38mucha gente
44:39está pensando
44:39en este momento.
44:41Nosotros cuando vimos
44:42el 15M
44:43que había muchas cosas
44:44en Iberia
44:44que tenían que ver
44:45con el 15M
44:47nos quedamos alucinados.
44:49Pero bueno,
44:49Vigas era un precursor
44:50porque muchas veces
44:51las cosas que él decía
44:53luego pasaban.
44:55No conseguimos levantarlo.
44:57No.
44:59Y hubo quien nos dijo
45:00no te molestes
45:01porque no lo querrá
45:01hacer nadie.
45:03Ahí quedó.
45:05Quedó
45:05la presentación
45:06aquel libreto
45:07tan genial
45:08de fotografías
45:09que hay
45:09de personajes
45:11y hasta ahí.
45:23Vio este mundo
45:25que nos atraía mucho
45:26de las poligoneras
45:27gente con pocas
45:29oportunidades
45:29pero muy luchadora
45:30y muy
45:31sin posibles
45:32de dinero
45:33pero con mucha creatividad.
45:37Y luego hicimos
45:38también
45:38el casting
45:40de las
45:40de las 4.000 niñas
45:42que fue
45:43espectacular.
45:49verónica
45:49el chegui vino
45:50de juani
45:51total
45:52651
45:53era ella.
45:54Pero tenía
45:55verónica
45:55tenía este espíritu
45:56también un poco
45:57bueno
45:58ya era de barrio
45:59de hecho
45:59y se le
46:00verónica
46:01tenía un desperpajo
46:02que era brutal
46:02aparte de ser
46:03una gran actriz.
46:04Bueno
46:05¿y tú qué quieres hacer
46:06juani?
46:06Yo quiero ser actriz
46:09actriz
46:10Hola
46:10¿quiere probar
46:11la Gula Altebre?
46:12Y luego hicimos
46:13Didi Hollywood
46:13que en realidad
46:15era una trilogía
46:16nos quedamos
46:16por hacer la tercera.
46:20Necesitas un nombre
46:21de auténtica estrella
46:22de Hollywood
46:23Diana Díaz
46:24Didi
46:27Quiero contar
46:28una serie de cosas
46:29que conozco muy bien
46:30de este tema
46:32que no se conocen
46:33o sea
46:34las grandes miserias
46:35que hay detrás del éxito
46:37o sea
46:38como tienen cosas positivas
46:39o sea
46:39no es que el éxito
46:40o la fama
46:41solo tenga componentes
46:43negativas
46:43¿no?
46:44Pero yo creo
46:44que tiene una imagen
46:46que no corresponde
46:47a la realidad.
46:49Y que el cine
46:51que era su oficio
46:52y que le gustaba
46:53pero que de algún modo
46:55yo creo que con los años
46:56cada vez más
46:57era la herramienta
46:59que le permitía
47:00volver a lo que más le gustaba
47:02que era su pintura
47:03su huerto
47:04su viña
47:04su casa
47:06Celia
47:07sus perros
47:07sus hijas
47:44una vez que estaba en una cena
47:46con gente así
47:47de en fin
47:48de mucho nivel
47:50y le dijeron
47:51porque tienes un burro
47:53esto es una cosa
47:55snob tuya
47:56y él dijo
47:57no, no
47:57yo tengo un burro
47:58para demostraros
48:01que soy millonario
48:03como millonario
48:04sí
48:05sí, porque tengo tiempo
48:06para cuidar del burro
48:07y vosotros
48:08que tenéis mucho dinero
48:09no tenéis tiempo
48:11hubo un cambio allí
48:12de golpe
48:15rejuveneció
48:15fue más feliz
48:17yo creo que
48:18el huerto
48:19y la naturaleza
48:20le dio felicidad
48:21y serenidad
48:30no sé
48:31el huerto
48:31es un sitio
48:32mágico
48:33es un sitio precioso
48:35del cual estaba
48:36orgullosísimo
48:37porque pudo realizar
48:40todas estas ideas
48:42que él tenía
48:43sobre la alimentación
48:44ecológica
48:45la tierra
48:45la vuelta
48:47a la naturaleza
48:48de la gente
48:54y la silla
48:55que hay
48:57en medio
48:58de una especie
48:59de círculo
49:02de aloes
49:05se la puso
49:05para mirar
49:06la puesta de sol
49:14secuencia 57
49:16hay una relación
49:20sensual
49:20entre los dos
49:21entonces
49:22si hace frío
49:23ella puede llevar
49:24una chaqueta de cuero
49:25y le queda dentro
49:25una camiseta
49:26que le marque un poco
49:27el pecho
49:27en fin
49:28bueno
49:29nada
49:29él siempre
49:30había querido
49:30tener un nieto
49:31y justo
49:32cuando estaba
49:33preparando
49:33su película
49:35pues me quedé
49:36embarazada
49:36y bueno
49:37su ilusión
49:37fue tan grande
49:39que me dijo
49:39bueno pues vamos
49:40a dedicarla
49:41a Kim
49:41que es mi hijo
49:42y bueno
49:44lástima
49:45que no puedo terminarla
49:46pero
49:46sí que
49:48la empezó
49:50mira
49:51el
49:53Vigas
49:54falleció
49:55el 5 de abril
49:56el 28 de marzo
49:58cerraba
49:59la última revisión
50:00de guión
50:03la película quedó
50:05absolutamente lista
50:06para rodar
50:08hay mucho
50:08de él
50:09hay mucha cosa
50:10de ecología
50:10hay mucha
50:11hay un canto
50:13a la vida
50:14hay un canto
50:15al amor
50:15hay de todo
50:18tengo muchas ganas
50:19de ver la película
50:22yo recuerdo
50:23una visita
50:23al Virgili
50:24en la que nos dimos
50:25uno de esos paseos
50:27larguísimos
50:27hasta su huerta
50:31y me presentó
50:33a su padre
50:33y a su madre
50:36y me decía
50:36que aquí está
50:37mi padre
50:37esta es mi madre
50:38los árboles
50:39que él había
50:40en los que él
50:41consideraba
50:42que se habían encarnado
50:43sus seres queridos
50:45y me dijo
50:46y me enseñó
50:48el árbol
50:49en el que algún día
50:51él se convertiría
50:52y creo que ya es
50:54ese árbol
50:54y a mí me encantaría
50:56ir un día
50:57al Virgili
50:57tengo que hablarlo
50:59con Celia
50:59y abrazarme así
51:01al árbol
51:01al tronco
51:02y quedarme un rato
51:03muy largo
51:19tiene mucho
51:20de algarrobo
51:21el Vigas
51:21es un árbol
51:23muy
51:24muy
51:24muy fuerte
51:26¿no?
51:26muy
51:28voluminoso
51:29muy voluptuoso
51:30sin embargo
51:31es muy sencillo
51:32es muy humilde
51:34y luego además
51:35los algarrobos
51:36no pueden estar
51:36a más de 4 kilómetros
51:37del mar
51:38que era una cosa
51:39que a Vigas
51:39también le pasaba
51:47yo creo que Vigas
51:48era un hombre
51:49muy feliz
51:50sí
51:51probablemente
51:52yo no haya conocido
51:53a alguien tan feliz
51:54como Vigas
51:57a mí me queda
51:58un poco de indignación
51:58todavía
51:59de todo esto
52:00porque
52:00no tocaba
52:01pero
52:03yo tengo el consuelo
52:05de pensar
52:06que Vigas
52:06vivió
52:07y murió
52:08feliz
52:08pero él sigue
52:10mandando
52:11¿no?
52:13sigue mandando
52:14señales
52:15y fe
52:19y culo
52:21porque
52:23como decía
52:24un giorno
52:26senza culo
52:28e un giorno
52:29senza sole
52:31entonces
52:32que vivan
52:34los culos
52:35culos
52:36tetas
52:37en fin
52:37lo que haga falta
52:41¿sí?
52:43si
52:43si
52:43no
52:43pensé
52:44en el
52:44pueblo
52:44amore
52:46¿sí?
52:55¿sí?
53:02si
53:03va a pensar
53:32Gracias por ver el video.
53:35Gracias por ver el video.
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