La principessa che si salva da sola. Fiabe e stereotipi di genere

Federico Berti

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Transcript

00:00童话有着令人难以置信的、永恒的魅力，将我们带入神奇的世界和

00:06在这个宇宙中几乎总是有她，公主，一个无论好坏的人物，

00:12更糟糕的是，它塑造了我们所有人的想象力。但今天我们要问自己的问题是

00:17另一个问题让一切略显混乱。公主真的能自救吗？

00:22独自一人？嗯，这是挑战传统叙事的关键问题，它给了我们

00:28将引导你踏上这段小小的旅程。为了探索这个话题，我们参考了学术资源。

00:34扎实且非常新。我们正在讨论的是 Silvia Ferraresso 的硕士论文，题为

00:40从顺从的公主到自救的公主，大学讨论

00:452024年帕多瓦。这是我们分析的指南针。好吧，让我们从一个基础开始

00:52也许我们认为这是理所当然的。儿童文学常常被看作有点像文学

00:59B系列，几乎隐形。但真的是这样吗？剧透一下？绝对不是。也因为定义

01:06儿童文学究竟是什么，这本身就是一个谜。正如论文所解释的，我们不讨论

01:12不仅仅是书籍。如今，里面还有漫画、动画片，甚至还有电子游戏。简而言之，

01:18它的边界不断变化，不断扩张。或许正是因为它难以捉摸的本质

01:24它早已被搁置一旁。学者弗朗塞拉·巴特勒用非常有力的表述说道：

01:32他称她为“被排斥者”，只是为了强调官方批评者

01:38被冷落了。然而，这些故事正是我们想象力生长的土壤。让我们进入

01:45这些故事的核心。你知道吗？几乎所有的童话故事，无论它们有多么不同？

01:51看起来，实际上它们共享一种DNA，一种秘密结构吗？为了揭示这一点

01:57密码是俄罗斯学者弗拉基米尔·普罗普（Vladimir Propp）。他以童话形态学

02:03发现了一个疯狂的秘密。在童话故事里，重要的不是人物，而是

02:09它们所做的事、它们的行为（他称之为功能）总是以一种模式重复自己

02:15几乎是数学的。我知道这幅图可能看起来有点复杂，但你看看它。

02:20嗯，普罗普发现了其中的31个函数。它们是固定元素，就像乐高积木一样

02:26每个魔法故事都以此为基础。很神奇，不是吗？

02:29好吧，简单来说，我们可以把所有东西简化为四个基本矩。有一个禁止性规定：

02:36比如不要打开那扇门，这是违规行为，但英雄显然打开了门，这会导致

02:41造成损害，坏人进入现场，最后往往是婚礼，奖励

02:47最后。这个方案是一切的基础。这就引出了我们的重点。如果结构

02:53故事是固定的，还有什么变化呢？故事里的人物变了。尤其是

02:59公主们变了。在这里我们发现她们的角色远比这更深刻。

03:05比看上去的要复杂得多。正如费拉雷索的论文所展示的，公主不仅仅是

03:11虚构人物，不，她们是某个时代理想女性的镜子

03:17历史。它们体现了特定时期社会的期望、恐惧和愿望。

03:24你可能会说，理论上很有趣，但这种演变在实践中会如何呢？嗯，

03:30理解这一点的最好方法是将它们并列比较。现在我们来看一下决定性的比较。

03:36我们推理的。让我们从两个相隔近60年历史的标志性人物中，

03:42一边是灰姑娘，另一边是蒂安娜。让我们仔细看看她们。1950年的《灰姑娘》

03:49典型的被动模式。他等待着一位君主和一个外部事件来改变他的

03:54命运。2009年出生的蒂安娜是一位积极主动的模特，她努力工作以实现自己的

04:01梦。彻底的改变。灰姑娘的梦，我们想想，是一场逃离的梦。

04:08她的最终目标是嫁给一位皇室成员，以摆脱目前的困境。她的幸福

04:14所以这完全取决于别人。蒂安娜呢？她的梦想是写一份商业计划书。她想

04:21开自己的餐厅。它的实现不是通过王子，而是通过

04:27她的努力、她的天赋、她的决心。可以想见，灰姑娘就是典型的灰姑娘原型。

04:33她体现了被动。她的转变是外在的，是神奇的。这是由一个

04:39仙女教母。她是一个等待被拯救的受害者。而蒂安娜，则是现代女英雄。

04:46它体现了行动的能力，也就是英语中所说的“代理”。它的

04:51这种转变是内在的，是她自己争取来的。她是自己命运的缔造者。她是

04:57她的故事中的女主角。从灰姑娘到蒂安娜，变化是巨大的，而且

05:03它充分展现了我们如何改变。因此，童话并非静止的故事，

05:07而是反映我们价值观的镜子。这给我们留下了最后一个问题，

05:12开放。哪位公主正在讲述我们的时代，她又将讲述什么样的故事？

05:18我们的未来。

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