04 PROGRAMA ESPECIAL 4

SUMA TV UAEH 13.1

El cine documental nos invita a mirar más allá de lo evidente y descubrir historias que merecen ser escuchadas.   En este cuarto programa especial, SUMA TV, en colaboración con DOCSMX, conversa con los realizadores de películas que forman parte del 21.º Festival Internacional de Cine Documental de la Ciudad de México.   Un encuentro con las miradas y experiencias de quienes transforman la realidad en historias que nos conmueven y nos hacen reflexionar.   https://www.uaeh.edu.mx/suma/tv/  https://www.facebook.com/sumatvuaeh  https://www.instagram.com/sumatvuaeh/  https://x.com/sumatvuaeh  https://www.tiktok.com/@sumatvuaeh  https://www.uaeh.edu.mx/suma/tv/docsmx-conversaciones-desde-la-no-ficcion   #sumatvuaeh #TrecePuntoUno #UAEH #Hidalgo

Transcript

00:14Una producción de Suma TV UAEH

00:35Bienvenidos nuevamente a esta serie de programas especiales

00:38dedicados al Festival DOXMX en su edición número 21.

00:42En esta serie de conversaciones estamos acercándonos a los directores,

00:46directoras que participan dentro de las diferentes secciones del festival.

00:50En este caso en particular, en este episodio continuamos con la sección de Ópera Prima

00:55y hoy vamos a conversar con Javier García.

00:57Él es codirector junto con Mal El Ara de la película Procesión,

01:02una película coproducción México junto con los Países Bajos

01:06en la que nos adentramos en un territorio y una historia musical

01:11de la cual Javier, su codirector, ya nos contará.

01:13Bienvenido, Javier.

01:15Hola, Salomón. Muchas gracias.

01:17Gracias por el espacio y nada, pues aquí andamos.

01:22Gracias a ti por aceptar esta conversación.

01:23Es un gusto siempre acercarnos a las historias que surgen de nuestro país

01:29y que se llevan hasta el cine documental.

01:33Pues por lo que hemos visto de la película, es una película muy interesante que tiene como eje central

01:40la música, una historia, quiero decir, una tradición musical, ¿no?

01:45Muy arraigada.

01:47Platícanos cómo llegaron a esta historia y cómo es que deciden desarrollarla en una película.

01:55Vale, pues mira, creo que lo más importante es que a mí me parece que es una película de comunidad.

02:01Es una película que se fue tejiendo de muchas cosas, de muchas personas.

02:08Inicialmente nació la idea como Hugo Morales.

02:12Es un compositor que radica en Países Bajos, compuestor de música contemporánea y experimental.

02:19Es un artista sonoro que hace proyectos increíbles, así, muy, muy, muy, pues no sé cuál es la palabra,

02:27muy ecléctico respecto a lo que es la composición y utiliza, a veces él crea instrumentos,

02:32utiliza cosas poco convencionales de lo que es la música.

02:39Y entonces él siempre que hace una pieza, pues trata de documentarla, ¿no?

02:43En una especie como de registro únicamente.

02:46Y así fue como se acercó él a Male, con Male.

02:52La idea nace de un grupo de percusiones que va a ver sus ocho,

02:56quienes tenían que montar un ensamble y lo invitan.

03:00Y nada, él se acerca un poco con Male para ver si podía hacer este registro.

03:05Y Male tiene como el interés de hacerlo, de llevarlo más allá al registro, ¿no?

03:10Como que ella descubre, oye, pues creo que es un tema súper interesante.

03:13Y Male fue un poco tejiendo con todos los demás miembros del equipo,

03:19invitándonos y acercándonos a esta historia.

03:22Y a todos se nos hizo algo súper interesante.

03:26conocer Nurío en Michoacán, que es una comunidad arraigada,

03:31que tiene la música muy arraigada.

03:34Ahí en la película, ya lo verán, nos dice Andy que más del 80% de la población de Nurío

03:39se dedica a la música, ¿no?

03:41Y es una comunidad que tiene una tradición de músicos muy grande.

03:48Y hay una orquesta infantil, una orquesta sinfónica infantil.

03:53Y entonces lo que quieren hacer es hacer como una pieza,

03:58una alianza entre Hugo y la orquesta infantil,

04:03para crear una pieza entre los dos, ¿no?

04:05Y entonces, pues a nosotros se nos hizo como una, pues una experiencia súper,

04:11súper, no sé, ecléctica, especial, de dos maneras de ver la música tan distintas.

04:19¿Cuál podría ser el resultado?

04:20Y creo que al final eso es lo que retrata la peli,

04:23todo el proceso de lo que se hizo,

04:25y cómo de alguna forma impacta en la manera de ambos mundos, ¿no?

04:29Desde la parte de Hugo, con esta parte que él tiene como muy tecnológica,

04:34y muy contemporánea sobre hacer música.

04:38Y unos niños que, pues, o sea, ya hablar de una orquesta infantil,

04:42una orquesta sinfónica infantil, pues ya habla de muchas cosas, ¿no?

04:48Y en paralelo, pues también esta parte que es una orquesta de una comunidad originaria,

04:53¿no?

04:55Orquesta de un pueblo originario, en su mayoría indígena.

05:01Y, pues, nada, creo que ver esas dos visiones fue algo súper, súper interesante,

05:07y por lo que se decidió empezar a contar la historia ya de una forma como más completa, ¿no?

05:12Y se convirtió en eso, en una peli.

05:15Y creo que eso es lo importante y lo bonito de esta...

05:19Oye, Javier, en este sentido nos hablas de una experiencia,

05:24pero bueno, narrativamente, ya decías, ¿no?

05:28Hay contrapuntos.

05:30El compositor viene, digamos, de la música vanguardista,

05:34y los niños tienen otra clase de visión y tradición, ¿no?

05:38¿Qué conflictos también surgen dentro de la película,

05:41tanto narrativamente como quizás en la realización?

05:44Pues mira, en la forma en la que se tejió un poco la historia

05:48desde el lado narrativo y desde el lado de dirección,

05:53fue un poco extraño y complejo,

05:56porque justo nunca se hizo como tal un guión de decir

05:59queremos hacer una película de esto,

06:01sino que se fue tejiendo, ¿no?

06:03Male creo que tuvo una visión ahí...

06:07Inspiradora.

06:09Inspiradora, justo porque ella fue como yendo a buscar la historia,

06:13¿no?

06:13Y entonces fueron a filmar.

06:15Yo me subí después, yo me subí un poquito ya avanzado

06:18cuando se había hecho la primera parte de la filmación.

06:20Ahí fue cuando Male me invitó y me dijo,

06:23oye, ¿le puedes dar un ojo a esto, al corte?

06:25Y entonces, como nunca hubo un guión,

06:28fuimos tejiendo la historia conforme se iba filmando, ¿no?

06:31Y entonces, claro que los conflictos narrativos de entrada,

06:36pues es esta parte como de, no sé cómo explicarlo,

06:40como de cambio de universos,

06:41en lo que pues llega a Hugo, ¿no?

06:44A la comunidad, es una comunidad que pues está un poco avasallada

06:47por el narcotráfico, estos conflictos sociales,

06:50cuando llegamos a la comunidad a entender que también había un problema

06:54un poco, incluso como de adicciones y alcoholismo,

07:01y todo se empezó a tejer,

07:03y fue como ir descubriendo la película en el camino, ¿no?

07:06Y en esos conflictos, pues justo era...

07:10Oye, Javier, en este sentido justo de lo que nos hablas socialmente,

07:13¿crees que la película también puede ayudar,

07:15esté ayudando a reconstruir ese tejido social?

07:19Totalmente de acuerdo, ¿eh?

07:20O sea, creo que todos al final llegamos a esa misma conclusión,

07:25incluso ahí en la peli lo hablan un poco los chicos de Versus, ¿no?

07:28Que es que el tejido social de alguna forma se empieza como a...

07:32a tener otra arista, ¿no?

07:34O sea, no sé si...

07:37Sería increíble que todos, digamos, empiecen a mejorar el tejido social,

07:41pero al menos creo que cuando tienes otra arista y otra visión y otra manera

07:45de ver las cosas, pues se abren nuevos panoramas, ¿no?

07:48Y eso es algo que sí, efectivamente, con el paso de los años,

07:52es una peli que ya lleva ocho años de lo que se terminó de tejer,

07:56pues lo hemos visto de viva voz de los niños, de los integrantes,

08:02como que, oye, pues es que sí, creo que puedo ver otras formas de hacer música

08:06y eso me abre el horizonte y el panorama a otras opciones.

08:11Y eso es súper bonito.

08:14Claro, pues con esto justo que nos comentas nos quedamos

08:17como para quedarnos con una idea y una perspectiva

08:21y poder disfrutar de la película.

08:23Te agradecemos muchísimo, mucho éxito con la película,

08:26sabemos que ahora se estrena, así que, bueno, pues éxito con lo que venga.

08:30Muchas gracias, Salomón, y ojalá puedan estar allá, ojalá nos podamos ver.

08:34Seguro así será. Muchas gracias y mucho éxito.

08:36Nosotros nos quedamos acá porque continuamos en un minuto más con más entrevistas.

08:46Dentro de esta serie de entrevistas especiales dedicadas al Festival DOC-CMX,

08:50corresponde ahora el turno de conversar con Moisés Anaya.

08:54Él es director de la película Sombras en el ocaso,

08:58una película que de alguna manera atraviesa por un tema polémico,

09:03que es la tauromaquia,

09:04y que atraviesa también por la historia de un torero

09:07que finalmente toda su vida ha estado inmerso en ese universo

09:10y ve también, pues justo como indica el título,

09:13parte del ocaso o no de lo que puede suceder en esta historia.

09:18Así que, pues de eso justamente nos va a hablar su director, Moisés Anaya.

09:22Bienvenido, Moisés, a las cámaras y micrófonos de Suma TV.

09:26Muchas gracias.

09:28Gracias a ti por aceptar estos minutos de conversación.

09:34Cuéntanos un poco de qué va la historia.

09:39Es una temática, pensamos, por lo que podemos juzgar,

09:44difícil quizá de abordar por todo lo que representa el fenómeno de la tauromaquia

09:48en este momento, no solo en México, sino en el mundo.

09:51Pero al mismo tiempo también tú nos ofreces asomarnos a la perspectiva humana

09:57de alguien que ha estado inmerso en ese universo.

10:03Sí, pues brevemente es una película de personaje,

10:08no un documental de personaje que se sigue a través de los ojos de Lorenzo Garzaga Onan.

10:15Pues da un panorama dentro de su vida,

10:18de cómo ha sido también,

10:21cómo es haber nacido en un vinaje taurino,

10:27y el peso del legado es una película que aborda ese conflicto.

10:35Se puede transpolarizar también para otro tipo de prácticas.

10:45Y bueno, el personaje central es un amigo mío, Lorenzo Garza,

10:51y de ahí que nace este proyecto,

10:55que en algún punto se convirtió en la película,

10:59la intención inicial no era esa,

11:01sin embargo el tiempo nos llama y avanza,

11:06y se fue armando y empezó a tomar forma para poder presentarlo.

11:12Hoy en día como un resultado cinematográfico.

11:20Sí, es un tema polémico,

11:22es una película que no trata de establecer ningún tipo de vista

11:28en el tono de los reales de la película.

11:31sin embargo se toca el tema del actor originario,

11:39que está lleno de ciertos matices caolinos,

11:43cuestionables obviamente.

11:47Pero también es una película de intersección,

11:50es una película que tiene momentos benéficos,

11:55que también confronta al mismo personaje que el personaje,

12:00que toma la decisión de seguir la profesión de seguidada,

12:10de familiar.

12:12Nos hablas justamente de que es una película de personaje,

12:16y no precisamente sobre la temática.

12:18Entenderíamos entonces que habla más de los dilemas

12:22de un torero, por decirlo así.

12:25Sí, sí, habla también de catadomagia,

12:30deja de ser popular,

12:33deja de ser lo que fue en los cincuenta,

12:36sino que le tocó a su abuelo,

12:40a su abuelo del personaje,

12:42de Lorenzo Garza,

12:43como figuras del toreo,

12:45y él se enfrenta a estas sombras,

12:49a estos monstruos del toreo,

12:51con este nombre,

12:53en los años 2000,

12:56en los inicios de los 2000,

12:58cuando él recibió la decisión

13:04de involucrarse en el negro de catadomagia.

13:08Y la película lo sigue un poco,

13:11cuestionan ciertas entrevistas familiares,

13:14y también en algún punto,

13:17es esta parte de aceptación

13:19de lo que no es,

13:23de lo que quería que fuera,

13:26del éxito, del no éxito,

13:28y de lo que todos esperan también

13:31a través de,

13:32al tener un hombre tan pesado como él,

13:36de estos dos,

13:38no se le llaman,

13:39maestros de la muleta, ¿no?

13:42Hablas justamente,

13:44o más bien,

13:44ya establecimos esta diferencia,

13:46de que la película no va sobre la temática,

13:51ahora tiene su estreno como ópera prima,

13:54en ese sentido,

13:56¿qué esperarías de la recepción de la audiencia

14:00para con estos temas,

14:01o para comprender también a quienes se dedican a esto?

14:08Bueno,

14:09tiene estreno en México,

14:10la película se estrenó mundialmente

14:12en un festival pequeño en Rusia,

14:15en septiembre,

14:18y se ganó ahorita en Nuevo Guay,

14:21en un pequeño festival,

14:22y llega aquí a México,

14:23en el 12 de 15 de 15 de 15 de 18,

14:26me ha arropado bastante,

14:30y se compaginó de que yo también estoy en México,

14:34y pues va a ser la primera vez que yo voy a ver la película,

14:39bueno,

14:41los que me ayudaron a hacer la película

14:44la van a ver en papel grande,

14:46y el mismo personaje,

14:48Lorenzo,

14:48la va a ver en papel grande,

14:50y más bien espero que nos cuestionen

14:54que haya cierto debate polémica,

14:57que la gente también se vaya con algo,

15:04no sé,

15:05es una película muy íntima,

15:11sin ser sacantemente en lo bueno o malo,

15:15yo creo que la vida tiene más claros escuros,

15:18y tiene más compleja,

15:21sin embargo,

15:23pues me estoy,

15:25voy a estar receptivo a lo que me pregunto,

15:30y a las opiniones también del audiente,

15:33la película ya no pasa a ser una película mía,

15:39eso creo que va a ser interesante,

15:41como la gente la ve,

15:45con qué mirada,

15:46como la juzgan,

15:48creo que eso es otra vida

15:51que ya va a tener la película,

15:52que ya no es mi película,

15:55y que ya no está en mi computadora,

15:58y en mi disco,

15:59ese diálogo es lo que espero,

16:01realmente,

16:02un diálogo,

16:03no es tanto productivo.

16:05Seguramente así será,

16:06y eso es también para lo que sirve el cine documental,

16:09para ampliar horizontes,

16:10para ampliar miradas,

16:11y poder profundizar en la condición humana,

16:13así que,

16:14Moisés,

16:14te agradecemos muchísimo por estos minutos,

16:16mucho éxito con la película,

16:18y pues seguramente tendremos oportunidad de verla.

16:21Ojalá nos puedan ver.

16:24Gracias.

16:24Hasta pronto.

16:25Nosotros nos quedamos acá,

16:27porque seguimos con más conversaciones y entrevistas,

16:29dentro de los programas especiales,

16:31dedicados a DOCS MX.

16:39Continuamos con esta serie de entrevistas,

16:41dentro de la programación especial,

16:42que tenemos con el Festival DOCS MX,

16:44en su edición número 21,

16:46estamos teniendo conversaciones,

16:47con quienes participan en la sección,

16:49ópera prima del Festival DOCS MX.

16:52Ahora corresponde el turno de conversar con Ángel Linares,

16:55él es director de la película,

16:57La Misma Sangre,

16:58que está precisamente dentro de la sección,

17:00ópera prima.

17:01Ángel,

17:01bienvenidos,

17:02bienvenido,

17:03a las cámaras y micrófonos de Suma TV.

17:06Muchísimas gracias por la invitación

17:07y por esta oportunidad para platicar del proyecto.

17:10Gracias.

17:11Pues un proyecto que nos invita a asomarnos

17:14a dos cuestiones, diría yo,

17:17de entrada ya.

17:18Tú nos hablarás sobre eso,

17:19que es la tierra,

17:22el valor de la tierra,

17:23y también la justicia que puede haber en torno a ello

17:28cuando se persigue a quienes tratan

17:31de resguardar o de mantener la tierra para el uso que debería ser.

17:39pues cuéntanos de esta historia que tú encuentras en tu película La Misma Sangre.

17:46La Misma Sangre en primera instancia es el relato y es la historia de una mujer activista,

17:56campesina,

17:57que un poco las circunstancias de su familia y del lugar que habita la llevan a ello,

18:04y la llevan a convertirse en activista.

18:07Que me parece que hay una reflexión allí que es fundamental,

18:10que es creo que nadie nace realmente con ese deseo de ser activista.

18:15Es un poco las injusticias y las circunstancias

18:19la que han arrojado a cientos de personas,

18:22además en ese lugar en particular,

18:23en Atoyac de Álvarez,

18:24en Guerrero,

18:25históricamente,

18:26a convertirse en luchadores sociales,

18:30¿no?

18:30Entonces,

18:31en primer lugar es una exploración de la realidad de esta mujer,

18:34que además es una realidad de espejo,

18:36con la realidad cotidiana de muchísimas mujeres y hombres activistas

18:42en todo el país,

18:43por diversas causas,

18:46digamos,

18:46dialoga con ese universo de hostilidad,

18:51de injusticia,

18:52de impunidad,

18:53de luchas que se dan

18:54y que pareciera que no avanzan

18:56y que no van hacia ningún lugar,

18:58por como está configurado el sistema de justicia en México.

19:03Y, por el otro lado,

19:05es también una radiografía

19:06de un lugar de guerrero

19:08que también dialoga

19:11con muchísimos lugares de toda la América Latina,

19:15donde ha habido movimientos armados,

19:18desapariciones

19:19y una profunda lista de agravios

19:22contra los campesinos

19:24de esa región,

19:26¿no?

19:26Entonces,

19:28si bien es un proyecto

19:30que aborda una historia

19:31que pareciera micro,

19:33es una historia

19:35que dialoga también

19:36con un espectro

19:37de la mexicanidad

19:39y de latinoamericanidad,

19:40donde hay una cantidad

19:42de denominadores comunes enormes.

19:45¿Cómo te acercas tú

19:46en ese sentido

19:47a esta historia

19:49que no es nada sencilla

19:51y sobre todo,

19:51¿en qué momento

19:52identificas

19:52que puede haber una película

19:54o que puede contarse

19:55a través del documental?

19:59Uf,

19:59es una relación

20:02larguísima

20:02la que tengo

20:03con la familia Mecino.

20:04Yo los conozco

20:05en el año 2011,

20:06es decir,

20:07tenemos una relación

20:07de 15 años.

20:09La familia Mecino

20:12en su momento

20:13fue quien me abrió

20:13las puertas

20:14para hacer un ejercicio

20:15de documental

20:15del CUEC

20:16y esa fue la familia

20:17con la que llegué

20:18y un poco

20:19quien me orientó

20:20para hacer ese ejercicio

20:21del documental.

20:22Y en ese contexto,

20:24Rocío Mecino

20:25fue una pieza fundamental

20:26para la producción

20:27de ese cortito documental.

20:29Y en 2012,

20:32unos días antes

20:33del estreno

20:33de ese documental

20:34en el Festival de Cine

20:35de Morelia,

20:36asesinan a Rocío,

20:37quien había sido

20:38muy cercano

20:39a lo largo

20:39de ese proceso

20:40y a partir

20:41de ese momento

20:41comienzan a hacer

20:42esta idea

20:43de hacer una peli

20:44sobre todo

20:45lo que había vivido

20:46la familia Mecino

20:47desde los años 70,

20:49digamos,

20:49cuando están

20:52involucrados

20:52en los sucesos trágicos

20:53de la desaparición

20:54de uno de los tíos

20:56de Rocío,

20:56hermanos,

20:57un hermano

20:58de Don Hilario.

20:58Entonces,

21:00a partir de allí

21:00nace

21:01y a partir de allí

21:01pues es una relación

21:03que,

21:03donde sí bien

21:04hay una relación

21:05personal,

21:06pero pues también

21:06este proceso

21:07de hacer la película

21:08que se fue desarrollando

21:09a lo largo

21:09de todo ese tiempo.

21:11Entonces,

21:11sí,

21:12son 15 años

21:13de relación

21:13con la familia Mecino

21:14y de trabajo

21:14en Guerrero

21:15y en Atoyac de Álvarez.

21:16Ahora que cuentas esto,

21:18¿qué temporalidad

21:18tiene la película?

21:19Es decir,

21:20está partes del presente,

21:21vas al pasado,

21:22me haces pensar

21:24en estos momentos

21:25de la lucha

21:27de movimientos sociales,

21:29de la guerrilla

21:29particularmente,

21:30¿no?

21:31¿Qué temporalidad

21:32tiene la película?

21:34La película,

21:35como tiene tantos sucesos

21:37y ocurre a lo largo

21:38de tanto tiempo

21:39tantas cosas,

21:40¿no?

21:40Este,

21:41se construye

21:42y en una estructura

21:43en la que seguimos

21:45es un momento

21:46en la vida

21:46de Norma Mecino,

21:47¿no?

21:48Es un espacio

21:49donde Norma

21:50es nuestro principal

21:51hilo conductor

21:52y a partir de eso

21:54vamos asomando

21:55los otros acontecimientos

21:57históricos

21:58que han atravesado

21:59a la familia,

22:00¿no?

22:00Entonces,

22:01este,

22:02es eso,

22:03es una película

22:03que ocurre

22:04en la contemporaneidad

22:05pero que va comenzando

22:07a dar hilos

22:08de ese pasado

22:09que es lo que permite

22:10entender,

22:11¿no?

22:12¿quiénes son

22:13la familia Mecino

22:14y por qué Norma

22:15está allí

22:15envuelta en todo eso?

22:17Un poco,

22:18Ángel,

22:19para ir cerrando

22:19esta conversación,

22:20¿qué le dirías

22:20a la gente?

22:21¿Por qué

22:22asomarse a esta historia

22:23y por qué ver

22:23esta película

22:24La misma sangre?

22:27Sí,

22:27creo que en este momento

22:30de América Latina

22:32y del mundo

22:34es interesante

22:35otra vez

22:35reconectar

22:36con realidades

22:38que luego nos parecerán

22:39muy ajenas

22:40en las ciudades,

22:41¿no?

22:41Me parece como

22:41muy interesante

22:42además que sea

22:43M.Docs MX

22:44que existe esta posibilidad

22:45de ver una película

22:46de realidades

22:47que nos parecen

22:48en general

22:49profundamente ajenas

22:50y que

22:51no lo son tanto,

22:53¿no?

22:53Que un poco

22:53nuestra dinámica

22:55de vida

22:56está permeada

22:58por estas historias

22:59que creo que eso

23:00en el momento

23:00en el que vivimos

23:01son tremendamente

23:03relevantes.

23:04Pues muchísimas gracias

23:05Ángel,

23:05con esto que nos compartes

23:07es un buen aliciente

23:08para poder asomarnos

23:09a tu película

23:10y poder disfrutarla,

23:12entender esta historia

23:12y entender parte

23:13de lo que ocurre

23:14en nuestro país.

23:17Perfecto.

23:17Muchísimas gracias

23:18a ustedes

23:18por la oportunidad

23:19de dialogar

23:20y los esperamos

23:20en las salas

23:23en M.Docs MX

23:23no solo para

23:24la misma sangre

23:25sino las cosas

23:26maravillosas

23:26que están haciendo

23:27tantos realizadores

23:28mexicanos.

23:29Muchísimas gracias Ángel

23:30que tenga

23:32mucho éxito

23:33con la película

23:33que pueda verse

23:34en distintos lugares

23:35esperemos verla

23:36también pronto

23:37y poder seguir

23:38conversando al respecto.

23:40Perfecto.

23:40Muchísimas gracias.

23:42Gracias.

23:42De esta manera

23:43nosotros llegamos

23:44a esta serie

23:45al final

23:46de esta serie

23:46de programas especiales

23:48del Festival

23:48Docs MX

23:49en su edición

23:50número 21

23:51un festival

23:51que como siempre decimos

23:52a través del documental

23:54nos ayuda

23:54a ampliar los horizontes

23:55a abrir nuestra mirada

23:57y tener una perspectiva

23:59distinta

24:00profunda

24:00enriquecedora

24:01del mundo

24:02porque como se suele decir

24:03un documental

24:04una película

24:05no va a cambiar

24:07el mundo

24:07por sí sola

24:08pero sí

24:09puede hacer que

24:10a través

24:10de quienes la ven

24:12las personas

24:13tengan ideas

24:14reflexiones

24:15para cambiar

24:16su entorno

24:18inmediato

24:18Muchísimas gracias

24:19a toda la producción

24:19Muchísimas gracias

24:20a Docs MX

24:21Nosotros nos vemos

24:23próximamente

24:24Muchísimas gracias

24:25Disfruten

24:26del Festival

24:26Docs MX

24:27y nos vemos

24:28en una siguiente ocasión

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