Edgar Allan Poe - I racconti del terrore - Vincent Price [ita-eng]

I racconti del terrore
di Roger Corman
Nel centenario della nascita di Roger Corman, I racconti del terrore riemerge come uno dei punti più felici della sua stagione dedicata a Edgar Allan Poe, e insieme come una dichiarazione di poetica in miniatura. Corman prende il gotico, ne espone l’artificio, ne accetta la teatralità, ne esaspera il gusto per il fondale, per la maschera, per l’eccesso, e proprio così riesce a restituirgli una nuova vitalità. La sceneggiatura di Richard Matheson tiene insieme i tre episodi con una compattezza che va oltre il semplice film a sketch, mentre Vincent Price, presenza tutelare e magnificamente sopra le righe, trasforma ogni segmento in una variazione sul piacere del macabro. Ne nasce un’opera che oscilla con rara naturalezza fra orrore e ironia, fra sepolcro e cabaret, fra paura e sorriso nero, mostrando come il cinema di Corman abbia saputo fare dei limiti materiali una vera disciplina dell’immaginazione.
Il carnevale dell’oltretomba
Realizzato nel 1962, I racconti del terrore riunisce in forma antologica tre racconti di Edgar Allan Poe, cuciti dalla sceneggiatura di Richard Matheson e dominati dalla presenza di Vincent Price, protagonista di tutti i segmenti. In Morella, Price interpreta un uomo consumato dal lutto che vive chiuso in una dimora sepolcrale, accanto al corpo imbalsamato della moglie, finché il ritorno della figlia Lenora riapre una ferita mai rimarginata e richiama nella casa una presenza che sembrava sopita. Il gatto nero, il più apertamente grottesco dei tre episodi, mette invece in scena il progressivo collasso di Montresor Herringbone, marito alcolizzato e delirante interpretato da Peter Lorre, il cui incontro con l’elegante degustatore Fortunato Luchresi, impersonato da Price, precipita in una vicenda di adulterio, paranoia e vendetta murata viva nel seminterrato. Con Il caso del signor Valdemar, infine, il film si sposta verso una dimensione più astratta e ipnotica: un uomo prossimo alla morte si affida al mesmerismo per trattenere il proprio corpo sulla soglia del trapasso, mentre attorno a lui si addensano desiderio, cupidigia e manipolazione. Più che tre semplici adattamenti, i segmenti compongono così un unico teatro dell’ossessione, della colpa e della persistenza del morto nel mondo dei vivi. [sinossi]

Nel centenario della nascita di Roger Corman, I racconti del terrore riporta in primo piano un’idea di cinema diventata grande fuori da ogni pretesa di nobiltà. Corman, artigiano impaziente, produttore di mondi costruiti con poco e immaginati con moltissimo, non aveva bisogno della rispettabilità per imporre una poetica; gli bastavano un fondale, una luce torbida, un attore capace di far vibrare l’eccesso, qualche metro di corridoio gotico, il colore di una tenda, il rossore innaturale di una candela, e subito il cinema si trasformava in una camera febbrile dove il cattivo gusto, anziché degradare la forma, la rendeva più libera, più mobile, più sfacciatamente moderna.