Teatros de Guerra (Theaters of War, 2022)

Tradutores Céticos

'Teatros de guerra' es un estudio apasionante, bien documentado y presentado con claridad sobre el papel que desempeña el ejército de Estados Unidos en la cultura popular estadounidense. Examina la influencia del Pentágono y la CIA en la configuración de los guiones de Hollywood y la televisión, y presenta entrevistas con académicos, funcionarios gubernamentales, veteranos y actores de la industria, entre ellos Oliver Stone.  Título original: Theaters of War Director: Roger Stahl

Transcript

00:00:06He ordenado a nuestras fuerzas armadas que ataquen la noche,

00:00:10ordené lanzar un ataque contra objetivos militares.

00:00:13Responderemos con contundencia y con precisión a su debido tiempo,

00:00:17en el lugar y el momento que escojamos.

00:00:29Por fin lo han hecho.

00:00:31Más de 30 años después, Maverick vuelve.

00:00:35Era difícil no saberlo.

00:00:37Vuelve Maverick.

00:00:38Vuelve Maverick.

00:00:39Vuelve Maverick.

00:00:40Vuelve Maverick.

00:00:41Vuelve Maverick.

00:00:41Maverick vuelve.

00:00:42Vuelve Maverick, amigos.

00:00:44Vuelve a las andadas con una secuela.

00:00:47Desde aquí me llega todo vuestro cariño.

00:00:51Al Pentágono también le llegaba el cariño.

00:00:55Un contrato autorizaba al ejército de los Estados Unidos a supervisar el guión

00:00:59para insertar puntos de su argumentario

00:01:02y exigía asistir a un pase de la película antes de su estreno.

00:01:06Y no era la primera vez.

00:01:08Tal vez no recordéis la película original como un instrumento de manipulación de la opinión pública,

00:01:14pero el Pentágono sí se acuerda.

00:01:15Así lo reconoce el propio departamento que facilitó el portaaviones y todos aquellos cazas.

00:01:22La película consumó la rehabilitación de la imagen del ejército

00:01:25que estaba por los suelos tras la guerra de Vietnam.

00:01:29Os preguntaréis con cuánta frecuencia lo hacen y cuánta influencia tienen.

00:01:40Esta es la primera unidad cinematográfica de las Fuerzas Aéreas en Calvary City, California.

00:01:46Propaganda.

00:01:47Llevo estudiando la buena parte de mi vida, en especial la bélica.

00:01:52He escrito libros e impartido clases.

00:01:54Sabía que el ejército tenía un departamento para ayudar con las películas,

00:01:58pero no contábamos con ninguna información.

00:02:01¿Cuántas películas?

00:02:02¿Imponían cambios en los guiones?

00:02:03¿Cómo eran?

00:02:04Podía estar en un armario escobero en algún rincón polvoriento del Pentágono.

00:02:11Hasta que se empezaron a filtrar documentos.

00:02:14Una pareja de investigadores británicos que habían cursado incontables solicitudes de información,

00:02:19amparándose en la Ley de Libertad de Información,

00:02:22estaban publicando miles de folios plagados de estremecedoras revelaciones.

00:02:28Me han llegado más documentos.

00:02:30Son algunas notas que tomó el ejército de los Estados Unidos en el guión de la película Superman.

00:02:36Cuando se abrió ese melón, pude entrever algo mucho mayor de lo que imaginaba.

00:02:43Y la cosa no había hecho más que empezar.

00:02:49Si el Pentágono tiene mano en la industria del cine y la televisión es porque tiene juguetes caros.

00:02:54Tiene submarinos, portaaviones, tiene extras, pilotos, helicópteros...

00:03:00Eso les da derecho a cambiar los guiones.

00:03:03Suele estar estipulado por contrato.

00:03:07Llámalo censura, llámalo propaganda.

00:03:10Es todo eso a la vez.

00:03:12Pero esto es más insidioso que la propaganda controlada y producida por un Estado,

00:03:17puesto que se hace pasar por puro entretenimiento.

00:03:22Y ahí es donde la propaganda es más eficaz.

00:03:25Te predispone a estar un poco más abierto a acatar esas ideas, porque estás con la guardia baja.

00:03:32Probablemente haya gente a la que le suene el caso de Top Gun, el de Black Hawk derribado o alguna

00:03:38de la saga Marvel.

00:03:39Pero lo que no saben es lo sistemática y extendida que ha sido esta manera de proceder.

00:03:45Hoy, gracias a las solicitudes de información que se han cursado, podemos ver esa lista.

00:03:50Y es asombrosa.

00:03:52Hemos descubierto que afecta a miles y miles y miles de títulos.

00:03:57A menudo, los guiones sufren reescrituras a manos de los organismos de seguridad nacional de los Estados Unidos.

00:04:06¿Esto lo sabe la gente normal?

00:04:09No, claro que no.

00:04:35Teatros de guerra.

00:04:51Pongamos que eres productor y quieres hacer una película bélica.

00:04:54Tendrías que acudir a la oficina de enlace del ejército en Los Ángeles.

00:05:01Y decir, quiero rodar en una base aérea o en un portaaviones, o quiero un helicóptero, o lo que sea.

00:05:08Te van a pedir que quieren leer el guión entero.

00:05:12No son tontos.

00:05:14No te van a pedir solo las secuencias en las que, por ejemplo, hay un diálogo sobre el ejército.

00:05:19Quieren el guión completo para conocer el contexto general en el que se representa a las fuerzas armadas.

00:05:26Si leen el guión y dicen, no quedamos muy heroicos en la página 18, tenéis que cambiarlo.

00:05:32Por lo general, el cineasta cederá.

00:05:35Si no, el Pentágono le dirá, vale, sois libres, pero entonces nosotros nos dejamos nuestros juguetes.

00:05:42Así que le corresponde al cineasta decidir si accede a hacer esos cambios.

00:05:47Vas a acabar firmando un contrato y te tienes que atener a él.

00:05:51Te vas a aliar con el departamento de defensa para hacer tu película, que se convierte en un colaborador muy

00:05:58importante.

00:05:59En la práctica es como si entrara un nuevo productor.

00:06:04Pero, ¿qué dicen las directrices del propio ejército?

00:06:08Durante décadas el lema fue promover la autenticidad y la dignidad al representar al ejército.

00:06:14Es una fórmula abierta a la interpretación, pero a partir de 1988, además, habría que promover una cosa llamada imagen

00:06:22pública,

00:06:23el reclutamiento y las posturas políticas oficiales.

00:06:26Sigue siendo un tanto abstracto sobre el papel.

00:06:29¿Qué intereses se sirven en la práctica?

00:06:31Los productores pueden conseguir helicópteros, tanques o portaaviones a bajo precio.

00:06:37Además de hombres, material militar y asesoramiento.

00:06:41Y claro, cuanto más realista es una película, más probabilidades tiene de convertirse en un taquillazo.

00:06:48No se puede crear una experiencia como esta si no se hace de verdad.

00:06:53Y el departamento de defensa lo ve como una oportunidad de presentarse ante la opinión pública bajo una luz favorable,

00:07:00a través de un medio de masas y que no conlleva las connotaciones negativas de la propaganda.

00:07:07Basta con leer lo que decía el Pentágono en su boletín semanal sobre la película de 2013,

00:07:11El único superviviente.

00:07:14Una película como esta llega a mucho más público que cualquier reportaje en un medio de comunicación.

00:07:19Para quien vaya a ver la película, será como pagar por ver un publi-reportaje de dos horas.

00:07:25Si un productor obtiene un resultado así, es posible que tenga la carrera resuelta.

00:07:30Hay una serie de directores con los que el Pentágono está encantado de trabajar,

00:07:36y con los que ha trabajado en varias ocasiones, porque sabe que se puede fiar de ellos.

00:07:41Gente como Jerry Bruckheimer o como Michael Bay.

00:07:45Empezamos a trabajar con Michael Bay en Armagedón, creo, y espero que sigamos trabajando juntos.

00:07:52Este es Phil Straub. Dirige la oficina desde hace 30 años.

00:07:57Os cansaréis de verlo.

00:07:58Su objetivo es obtener acceso militar para controlar el relato

00:08:02y mantener relaciones duraderas con los Michael Bay de la industria.

00:08:06Tengo línea directa con el Pentágono.

00:08:09Para ellos el reto es aprobar proyectos que gusten a la oficina.

00:08:13Como saben que sus guiones se exponen a ser vetados,

00:08:17el efecto es que a menudo los propios guionistas ya escriben pensando en cómo complacer al Pentágono.

00:08:25Don Simpson y Jerry Bruckheimer querían contar con nosotros.

00:08:30Nos preocupaba que el ejército no nos diese luz verde,

00:08:33y yo no me quería involucrar en un proyecto que no se fuera a materializar.

00:08:37Veníamos ya de escribir seis guiones y no se había rodado ninguno.

00:08:40La gente se autocensura y modera toda opinión potencialmente crítica.

00:08:46Saben que de lo contrario se exponen a un rechazo inmediato.

00:08:51La CIA copió este modelo cuando abrió su propia oficina en 1996.

00:08:57Se dieron cuenta de que podían ser muy eficaces en la fase de preproducción,

00:09:02así que trabajan mucho con los guionistas cuando aún están proponiendo ideas

00:09:07para poder influir en la manera en que se representará a la CIA en la película.

00:09:15Como imaginaréis, a ninguno de los implicados en estos acuerdos,

00:09:18ya sea la CIA, el Departamento de Defensa o la industria del cine,

00:09:22le interesa que se hagan públicos.

00:09:25Y quizá no sea tan sorprendente.

00:09:28Cabe preguntarse si la gente que va al cine

00:09:31estaría dispuesta a pagar por ver propaganda.

00:09:34No es ningún secreto.

00:09:36Es solo que no le quieren dar bombo.

00:09:39Lo que no quieren que se sepa es que es algo que se hace sistemáticamente.

00:09:43Les preocupa sobre todo que el público se entere de las reescrituras del guión.

00:09:47Si la gente llegara a ojear uno de esos guiones

00:09:52y viera todos los tachones que hace el ejército en azul,

00:09:56creo que se empezarían a dar cuenta de lo peligrosa que es esta actividad

00:10:01y la censura que supone.

00:10:10Para ver cómo funciona todo esto,

00:10:13basta con fijarse en el arma más poderosa de la oficina, el rechazo.

00:10:17Puede colocar una producción en desventaja.

00:10:21Pongamos que quieres hacer una película sobre Kennedy

00:10:23durante la crisis de los misiles de Cuba.

00:10:25Te llevarías un no como una catedral.

00:10:29Te tendrías que ir a Filipinas en busca de bases militares y aviones antiguos.

00:10:34Tendrías que construir aviones U-2

00:10:36y suplicarle a un museo que te prestara un destructor.

00:10:41Este tipo de rechazo es más común ahora.

00:10:44Desde la Segunda Guerra Mundial,

00:10:46el Pentágono participó en muchas películas,

00:10:48pero raramente decía rotundamente que no a un cineasta.

00:10:52Pero a medida que iban dejando tras de sí

00:10:54un historial de intervenciones militares más polémicas,

00:10:57empezaron a llegar las negativas,

00:10:59primero con las películas críticas sobre Vietnam.

00:11:03Y luego con la Guerra Fría,

00:11:05las guerras del Golfo

00:11:06y hasta películas no estrictamente bélicas.

00:11:09Y hablamos de las películas rechazadas que sí se hicieron,

00:11:12muchas otras no lo consiguieron.

00:11:14O sea que sin el apoyo del ejército,

00:11:16es fácil que no lleguen a hacerse.

00:11:18Jerry Bruckheimer dijo que sin la ayuda del ejército

00:11:21no habría podido hacer Pearl Harbor.

00:11:24Por lo que se ve,

00:11:25todo es más fácil cuando la Armada

00:11:26te deja 20 destructores de la era de Vietnam

00:11:28para que los vueles por los aires.

00:11:30También dijo que Top Gun

00:11:31no se habría podido hacer sin su apoyo.

00:11:34La mayoría de las veces

00:11:35todo se reduce a la necesidad de reducir costes.

00:11:38En el caso de La caza del octubre rojo,

00:11:41el productor, Mace Newfield,

00:11:43cuenta que Paramount le dijo

00:11:44si no consigues que cooperen,

00:11:46no hacemos la película.

00:11:48Por suerte el guión de Newfield era fácil de vender

00:11:51y eso le allanó el camino

00:11:52para la franquicia de Jack Ryan.

00:11:56En cambio, podemos pensar en otra película de los 90,

00:11:59Contraataque.

00:12:00No os suena,

00:12:01y con razón,

00:12:02porque nunca se hizo.

00:12:03La iba a protagonizar Sigourney Weaver,

00:12:05pero eso no le importó

00:12:06a la oficina de entretenimiento.

00:12:08No querían tomar parte

00:12:09en una historia de contrabando de armas

00:12:11en un portaaviones.

00:12:14Rechazaron expresamente participar en ella

00:12:16con el argumento

00:12:17de que no querían denigrar a la Casa Blanca.

00:12:20No querían recordarle al público

00:12:22el escándalo Irán contra.

00:12:24La venta ilegal de armas,

00:12:26el narcotráfico,

00:12:27armar a los rebeldes de la Contra

00:12:29y otras tropelías que se hicieron en los 80.

00:12:34En este caso,

00:12:35el Pentágono se salió con la suya.

00:12:37El público se quedó sin ese recordatorio.

00:12:43La base de datos de la oficina

00:12:45está plagada de películas rechazadas

00:12:47que no llegaron a hacerse,

00:12:48como Águila en el cielo,

00:12:50rechazada y nunca hecha.

00:12:53Como tampoco se hizo recuperación.

00:12:55Leyendo las notas del Pentágono,

00:12:57queda claro que saben

00:12:58que un rechazo puede tumbar una película.

00:13:00La entrada sobre una cuestión moral

00:13:02concluye que,

00:13:03dado que la película nunca se rodó,

00:13:05la respuesta debió de ser no.

00:13:07Estos son títulos de los años 80 y 90,

00:13:10todos ellos rechazados y nunca hechos,

00:13:12para que veáis lo que os habéis perdido.

00:13:15Os preguntaréis

00:13:16qué temas pueden valer un rechazo a una película.

00:13:19Tras examinar los documentos,

00:13:21vemos un patrón claro.

00:13:22La oficina los llama

00:13:23tumba proyectos,

00:13:24porque como su propio nombre indica,

00:13:26son temas que pueden tumbar un proyecto.

00:13:30El Pentágono dice que rechaza esas películas,

00:13:33porque su labor es promover el rigor.

00:13:35Pero no hay que ser un experto

00:13:36para quedarse perplejo con una película como Top Gun.

00:13:40Basta con oír lo que los asesores y guionistas

00:13:43reconocieron después.

00:13:45La idea de que los pilotos

00:13:46se van pisando los talones unos a otros

00:13:48pendientes por si el otro dispara un misil

00:13:51no es realista.

00:13:52No es realista en comparación con lo que hacemos.

00:13:55Y les dije que en la Academia Top Gun

00:13:57no hay trofeos.

00:13:59Si hubiera un trofeo,

00:14:00nadie se graduaría nunca.

00:14:02El personaje de Maverick es anti-Top Gun.

00:14:05En la Academia Real todos hacen piña,

00:14:07pero que la verdad no te estropee una buena película.

00:14:10Ninguna de estas pegas figuraba

00:14:12en los cambios que solicitó el Pentágono.

00:14:14De hecho, el cuerpo de Marines

00:14:15admitiría en una circular

00:14:16que el Pentágono había dado su visto bueno

00:14:19a un montón de escenas nada realistas.

00:14:21En la Academia Top Gun

00:14:23nadie podría haber sobrevolado la torre tan cerca

00:14:25sin consecuencias para su carrera.

00:14:27Y la escena del vuelo invertido era impracticable.

00:14:30La Oficina de Cine de los Marines

00:14:32no elaboró esta lista para fomentar la honestidad,

00:14:35sino para justificar una inverosímil escena

00:14:37en la que un avión atravesaba una cueva

00:14:39en una película que esperaban desarrollar.

00:14:43Cabría suponer que las películas escritas

00:14:45por los propios veteranos

00:14:46superan la prueba de la autenticidad.

00:14:48Tomemos por caso Jarhead,

00:14:50basada en un libro de un veterano de la Marina,

00:14:52Anthony's Wofford,

00:14:53y adaptada al cine por otro veterano.

00:14:55El problema es que no daba una imagen muy halagüeña

00:14:58de la actuación de los Estados Unidos en el Golfo Pérsico.

00:15:02Evidentemente, en cuanto la oficina

00:15:04le echa un vistazo al guión,

00:15:05le encuentra demasiados motivos de preocupación.

00:15:08No quieren que la gente vea lo que vio Swofford.

00:15:10Por ejemplo, un instructor que alaba el asesinato de Kennedy

00:15:13calificándolo de disparo perfecto.

00:15:15Marines ansiosos por ir a la guerra,

00:15:17presumiendo de matar moros

00:15:18y de disparar a los camellos de los beduinos.

00:15:21Alusiones a fuego amigo,

00:15:23intentos de suicidio,

00:15:24un instructor abusivo.

00:15:34Es más,

00:15:35el Pentágono la considera una amenaza tal

00:15:37que mueve hilos para impedir

00:15:39que el director reclute como extras a militares.

00:15:41Cuando se estrena la película,

00:15:43la oficina explica a la prensa

00:15:45que le negó su colaboración por no ser,

00:15:47y cito,

00:15:48una interpretación verosímil de la vida militar.

00:15:51Reporteros de la radio pública

00:15:52y del Los Ángeles Times

00:15:54pidieron permiso para llevar a unos marines

00:15:56a ver la película y comprobar sus reacciones,

00:15:58pero la oficina de entretenimiento

00:16:00contestó que ni hablar.

00:16:02Finalmente,

00:16:03el San Diego Tribune

00:16:04consiguió que la vieran algunos veteranos

00:16:06y, mira tú por dónde,

00:16:07ensalzaron unánimamente la película

00:16:09por su forma de reflejar el absurdo

00:16:10de la vida militar en la guerra del Golfo.

00:16:15Pensemos en Campos de Fuego,

00:16:17a la que el Pentágono negó su apoyo

00:16:19y que no se hizo.

00:16:20Es un caso sonado

00:16:21porque contaba con un peso pesado,

00:16:23Jim Webb,

00:16:24un veterano condecorado en Vietnam

00:16:26que había escrito una novela superventas

00:16:28y acabaría siendo senador.

00:16:30Por entonces,

00:16:31venía de ejercer de secretario de la Marina.

00:16:33O sea,

00:16:34que andaba sobrado de credibilidad, ¿no?

00:16:37Pues para Phil Straub,

00:16:38de la oficina del Pentágono,

00:16:40no era suficiente.

00:16:41Según él,

00:16:42el guión sugería

00:16:42que los asesinatos de oficiales,

00:16:44los incendios de aldeas,

00:16:46las ejecuciones de prisioneros

00:16:47y las drogas,

00:16:48eran el pan de cada día.

00:16:49Para Straub eran cosas puntuales

00:16:51y concluía que convendría efectuar cambios.

00:16:54El cuerpo de marines discrepa de Straub

00:16:56y le pide que le eche otro vistazo.

00:16:59El libro de Webb

00:16:59es de lectura obligada

00:17:01para los oficiales de la Marina

00:17:02y es considerado como

00:17:03la representación más auténtica

00:17:05de la guerra de Vietnam.

00:17:07Webb no se mordió la lengua.

00:17:09Me parece que lo que nos están diciendo

00:17:11es que tratándose de Vietnam,

00:17:13el departamento de defensa

00:17:14solo apoya los documentales más insípidos,

00:17:17que son poco más que propaganda descarada.

00:17:20Pero Straub dijo,

00:17:21se siente

00:17:22y se convirtió en una película de Vietnam

00:17:24que ya no veríamos nunca.

00:17:28No podía dejar de pensar en Oliver Stone.

00:17:31Antes de hacerse cine,

00:17:32hasta era un tipo que se alistó

00:17:33para combatir en Vietnam

00:17:34y volvió de ahí siendo un veterano condecorado.

00:17:37Sus primeras películas

00:17:39siguen siendo alabadas

00:17:40como las más realistas

00:17:41de la ola post-Vietnam.

00:17:44Pero tuvo que pelear contra el Pentágono,

00:17:47que le opuso un rechazo tras otro.

00:17:49A Platón,

00:17:50por su larga lista de temas inaceptables,

00:17:53y ha nacido el 4 de julio

00:17:54porque se posicionaba

00:17:55en contra de la participación en Vietnam.

00:17:58Ambas películas estuvieron paralizadas años.

00:18:01Me encantaría saber

00:18:02lo que piensa el propio afectado de todo esto.

00:18:05Por suerte Stone

00:18:06había leído algunas obras de Alford y Secker

00:18:09y estaba impresionado.

00:18:10Matt pudo tirar de contactos

00:18:12y me consiguió una entrevista.

00:18:14Como veterano de guerra

00:18:15y como veterano de Hollywood,

00:18:17necesitaba su testimonio.

00:18:19Obviamente me impactó

00:18:21descubrir todas las concesiones

00:18:23que tuvieron que hacer esas películas

00:18:25para obtener lo que llaman armas de guerra,

00:18:28es decir,

00:18:28la cooperación del Pentágono y de la CIA.

00:18:32Habéis destapado un iceberg gigantesco.

00:18:36Un momento.

00:18:38Ni el mismo Oliver Stone

00:18:39se cree lo lejos que llega el asunto.

00:18:42Esto plantea una pregunta.

00:18:43¿Y si la industria estuviera

00:18:45tan en la inopia como el resto de nosotros?

00:18:47¿Habréis oído eso

00:18:48de que la mejor publicidad

00:18:49es la que no se ve?

00:18:51Pero,

00:18:52¿qué nos puede contar de su experiencia?

00:18:54Cuando escribí Platón,

00:18:56era un guionista joven

00:18:58e ingenuo.

00:19:00Quería contar la verdad

00:19:01de lo que había visto en Vietnam.

00:19:03Naturalmente estaba dramatizado.

00:19:05En un momento dado,

00:19:06no me acuerdo exactamente

00:19:07cuando les mandamos el guión

00:19:09y les pedimos su...

00:19:11colaboración.

00:19:12La respuesta fue una negativa

00:19:14bastante rotunda.

00:19:15Decían que no era un retrato realista

00:19:17de los soldados estadounidenses.

00:19:21Fue por aquella época

00:19:22cuando Top Gun asomó la cabeza.

00:19:25Don Simpson me propuso

00:19:26escribir el guión

00:19:27a partir de un artículo

00:19:28de una revista.

00:19:30No fui capaz.

00:19:31Me había resignado

00:19:32a que Platón no se hiciera nunca.

00:19:34Lo había guardado en un cajón

00:19:35y me había desentendido.

00:19:37Había escrito el guión

00:19:38de Nacido el 4 de julio

00:19:39y también lo había guardado

00:19:41en un cajón.

00:19:42Los dos proyectos estaban muertos.

00:19:44¿Qué le ofrecieron

00:19:45el guión de Top Gun?

00:19:47Es asombroso.

00:19:49Todavía lo estoy intentando asimilar.

00:19:53Claro que el ejército

00:19:54ayudó a propulsar Top Gun

00:19:55hasta la estratosfera.

00:19:57Y cuando aquello se acabó

00:19:58no veían el momento

00:19:59de someter a los productores

00:20:01sus nuevas ideas de historias

00:20:03del departamento de defensa.

00:20:05Entre tanto,

00:20:06Platón y Nacido el 4 de julio

00:20:07se habían salvado por los pelos.

00:20:11Ya sé que no es el único factor en juego

00:20:13pero es una de las formas

00:20:14que tiene la mano invisible del ejército

00:20:16de manejar los hilos de Hollywood.

00:20:20¿Reconoce esto?

00:20:21Le traigo un regalo del pasado,

00:20:22un souvenir.

00:20:24Hice enmarcar la carta de rechazo

00:20:26de Platón.

00:20:26Es un buen ejemplo

00:20:27de lo que estamos hablando.

00:20:29Nunca lo había visto.

00:20:30De su experiencia.

00:20:31Es curioso que mencionen

00:20:33los asesinatos y violaciones

00:20:35de civiles vietnamitas.

00:20:36Yo lo he visto con mis propios ojos.

00:20:39El asesinato a sangre fría

00:20:40de un soldado estadounidense

00:20:42a manos de otro.

00:20:43Eso yo no lo he visto

00:20:44pero hay cantidad de testimonios

00:20:46que admiten que hubo asesinatos

00:20:48de oficiales.

00:20:48No sé cuántos

00:20:49pero me imagino

00:20:50que se minimizaría la cifra.

00:20:52¿Y esto de que los soldados

00:20:53se muestran como delincuentes

00:20:54analfabetos?

00:20:57El guión está plagado

00:20:58de retratos poco realistas

00:21:00y altamente desfavorables.

00:21:02Me alegro de que lo hayas rescatado.

00:21:04Hablamos de 1984,

00:21:06la segunda vez que trataba

00:21:07de hacer la película

00:21:08con Dino de Laurentiis.

00:21:10Me encantaría tener una copia.

00:21:12Es para usted.

00:21:12Ah, muchas gracias.

00:21:15Toda la razón de ser

00:21:16de la oficina de entretenimiento

00:21:18del Pentágono

00:21:19se supone es aportarles rigor

00:21:21a los cineastas.

00:21:22Y lo que hacen

00:21:23es justo lo contrario.

00:21:24Les venden inexactitudes y...

00:21:28Mentiras.

00:21:29Hay que mostrar

00:21:30tanto el lado malo

00:21:31como el bueno.

00:21:32Hemos seguido haciendo

00:21:33películas bélicas

00:21:34que glorifican

00:21:35al soldado americano,

00:21:36que apelan al patriotismo,

00:21:38a nuestro nacionalismo,

00:21:40todas esas tonterías.

00:21:42Los hemos convertido

00:21:43en un fetiche.

00:21:45Hemos fetichizado

00:21:46el ejército.

00:21:47No se puede hablar mal de ellos.

00:21:49Eso está mal.

00:21:51Está mal.

00:21:52Hay que señalar el mal

00:21:53cuando se produce.

00:22:01Antes de seguir ahondando,

00:22:03os preguntaréis

00:22:04cómo nos hemos enterado

00:22:05de lo que ocurre

00:22:05en esa oficina.

00:22:06Una cosa está clara,

00:22:07no por las noticias.

00:22:09En las rarísimas ocasiones

00:22:11en las que el asunto

00:22:12llama la atención

00:22:13de la prensa,

00:22:14este es el tipo de tratamiento

00:22:15que se le reserva.

00:22:16Phil Straub revisa los guiones

00:22:18y decide si tienen

00:22:19el pozo de realismo

00:22:21o de diversión

00:22:22que él busca.

00:22:23¿Con qué realismo

00:22:25y diversión?

00:22:26Suena de lo más inocuo.

00:22:27Si alguien quería saber más,

00:22:29durante décadas

00:22:30solo había un lugar

00:22:31al que acudir.

00:22:32Había un tipo,

00:22:34un historiador,

00:22:35que básicamente

00:22:36dominó por completo

00:22:37este campo

00:22:38en los años 70,

00:22:4080, 90,

00:22:41hasta los años 2000.

00:22:43Es historiador

00:22:44del cine

00:22:45y del ejército.

00:22:46Su libro,

00:22:46Tripas y Gloria,

00:22:47es considerado

00:22:48el estudio definitivo

00:22:49de la relación

00:22:50entre el ejército

00:22:51y la industria del cine.

00:22:53Lawrence Sweet.

00:22:53Sweet era la persona

00:22:55que disponía

00:22:56de toda la documentación

00:22:59relevante al respecto.

00:23:02Como era el único

00:23:03que estaba escribiendo

00:23:04sobre el tema,

00:23:05los demás estudiosos

00:23:06ni se molestaron

00:23:07en investigarlo.

00:23:10Sweet ignoró

00:23:10cualquier sospecha

00:23:11de que manipularan

00:23:12a la opinión pública.

00:23:13En lugar de eso,

00:23:14defendió la versión

00:23:15según la cual

00:23:16el ejército

00:23:17solo corregía

00:23:17los errores de Hollywood,

00:23:19pero alguien terminaría

00:23:20sacando los trapos sucios.

00:23:22Hubo que esperar

00:23:23a 2004

00:23:24para que un periodista,

00:23:26un periodista

00:23:27que va por libre

00:23:28y que me cae bastante bien,

00:23:30David Robb,

00:23:31decidiera investigar

00:23:32el asunto.

00:23:34Robb estudió

00:23:35los escasos documentos

00:23:36que defensa

00:23:37había hecho públicos

00:23:38en la Universidad

00:23:39de Georgetown

00:23:39y en los archivos nacionales

00:23:41y convenció

00:23:42a la oficina de marines

00:23:43en Los Ángeles

00:23:44para que le dejaran

00:23:45echar un vistazo.

00:23:47Fue quien consiguió

00:23:48buena parte

00:23:49de la documentación inicial

00:23:51y pudo echar por tierra

00:23:53todo lo que había estado

00:23:54contando Lawrence Sweet

00:23:56en los últimos

00:23:5730 o 40 años.

00:24:01No era muy exhaustivo

00:24:02pero era la primera vez

00:24:03que alguien argumentaba

00:24:04que la oficina

00:24:05de entretenimiento

00:24:06era una sofisticada

00:24:07máquina de propaganda.

00:24:10Sweet le dedicó

00:24:10una demoledora reseña

00:24:12en la que acusaba

00:24:12a Robb

00:24:13de inventarse las cosas

00:24:14negando que la oficina

00:24:15tuviera ninguna influencia

00:24:17en las películas

00:24:17más allá de contribuir

00:24:19a su realismo.

00:24:21Robb contraatacó

00:24:22calificando la reseña

00:24:23de Sweet

00:24:23de difamatoria.

00:24:25Es el intercambio

00:24:26más bronco

00:24:26que he visto nunca

00:24:27en una publicación

00:24:28académica.

00:24:29Pero la labor de Robb

00:24:30inspiró a otros

00:24:31investigadores

00:24:32como Matthew Alford

00:24:33que se dispuso

00:24:34a profundizar más.

00:24:35Y ya era hora.

00:24:37Todo esto

00:24:38se tendría que haber

00:24:39investigado

00:24:39dos o tres décadas antes.

00:24:42Naturalmente

00:24:42cuando empecé

00:24:43a indagar

00:24:44lo primero que hice

00:24:45fue ponerme en contacto

00:24:46con el departamento

00:24:47de defensa.

00:24:48Hablé con Phil Straub

00:24:49que me dijo

00:24:50vaya,

00:24:51no tenemos

00:24:51esa documentación

00:24:52se la dimos

00:24:53toda a Lawrence Sweet.

00:24:56Así que cruzó

00:24:57el charco

00:24:58y remontando

00:24:58el río Potomac

00:24:59desde el Pentágono

00:25:00llegó a la biblioteca

00:25:01de la Universidad

00:25:02de Georgetown.

00:25:04Me pregunta

00:25:05si estaba nervioso

00:25:06y sí,

00:25:07estoy un poco nervioso

00:25:08no por ponerme

00:25:09delante de una cámara.

00:25:11Estoy nervioso

00:25:12porque me acabo

00:25:12de gastar un dineral

00:25:13para visitar

00:25:14esta biblioteca.

00:25:15Me he gastado

00:25:16más de mil dólares

00:25:17en venir

00:25:18a una biblioteca.

00:25:20Allí dio

00:25:21con los documentos

00:25:21públicos

00:25:22del departamento

00:25:23de defensa

00:25:23a los que pudo

00:25:24acceder.

00:25:25Pero luego

00:25:26estaba la colección

00:25:27personal de Sweet

00:25:27que se guardaba

00:25:28aparte.

00:25:29Ese era

00:25:30el auténtico

00:25:31botín,

00:25:31los documentos

00:25:32que el departamento

00:25:33de defensa

00:25:33había cedido

00:25:34en exclusiva

00:25:35a Sweet.

00:25:36Hasta donde yo sé,

00:25:38nadie había intentado

00:25:40nunca acceder

00:25:41a esa colección

00:25:42privada

00:25:42porque no se publicitaba.

00:25:45Nadie estaba

00:25:46al tanto

00:25:47de su existencia.

00:25:48Y cuando yo

00:25:49intenté acceder

00:25:50a ella

00:25:51y cuando lo intentaron

00:25:52otros compañeros,

00:25:53bastó con que

00:25:54Lorenz Sweet

00:25:55dijera

00:25:56no,

00:25:57la estoy usando

00:25:58yo.

00:26:00¿Qué hacer

00:26:01cuando te ponen

00:26:02tantas trabas?

00:26:03Contar con un perro

00:26:05de presa.

00:26:06Y es cuando entra

00:26:07en juego

00:26:07otro británico,

00:26:08el periodista

00:26:08freelance

00:26:09Tom Secker,

00:26:09que tras leer

00:26:10el trabajo

00:26:10de Rob,

00:26:11había estado

00:26:12acribillando

00:26:12al departamento

00:26:13de defensa

00:26:13con solicitudes

00:26:14de información.

00:26:16Chicos,

00:26:16tenemos nuevos documentos.

00:26:18Las anotaciones

00:26:19del departamento

00:26:19de defensa

00:26:20en el guión

00:26:21de dando

00:26:21la nota 3.

00:26:23De hecho,

00:26:24el gobierno

00:26:25estaba tan

00:26:26exasperado

00:26:27con la cantidad

00:26:27de solicitudes

00:26:28que les estaban

00:26:29llegando

00:26:29de parte

00:26:30de Tom Secker

00:26:30que lo acusaron

00:26:31de hacer

00:26:32solicitudes abusivas.

00:26:34Creo que Tom

00:26:35se enteró

00:26:36de esto

00:26:36porque solicitó

00:26:37información

00:26:38sobre cualquier

00:26:38mención

00:26:39que se hiciera

00:26:39de él

00:26:40en los correos

00:26:41electrónicos.

00:26:43En ese momento

00:26:44le dije a Tom,

00:26:45a lo mejor

00:26:46deberías mandarles

00:26:47más solicitudes.

00:26:49Y Tom dijo,

00:26:50sí,

00:26:51me encantaría.

00:26:52Y a partir

00:26:53de ahí

00:26:54fue una reacción

00:26:55en cadena.

00:26:55Nos acabaron

00:26:56mandando

00:26:57miles y miles

00:26:58de páginas

00:26:59de documentación.

00:27:02Correspondencia

00:27:02interna,

00:27:03informes de actividad,

00:27:04cambios de guión,

00:27:05el mundo se estaba

00:27:06abriendo.

00:27:07Y entonces

00:27:07tuvo lugar

00:27:08otra revelación.

00:27:09En un email,

00:27:10Phil Straub

00:27:10mencionaba

00:27:11la existencia

00:27:11de una base

00:27:12de datos

00:27:12incompleta,

00:27:13así que Tom

00:27:14solicitó

00:27:14acceder a ella.

00:27:17Primero el ejército

00:27:18negó tenerla,

00:27:19pero más tarde,

00:27:20ese mismo año,

00:27:21la solicitud

00:27:21fue tramitada.

00:27:23Esa era

00:27:23la piedra

00:27:24de Rosetta.

00:27:25Aunque faltaban

00:27:26muchas entradas,

00:27:27la base de datos

00:27:27abarcaba 900 películas

00:27:29y programas

00:27:30de televisión.

00:27:31Nos cogió

00:27:31desprevenidos.

00:27:32Cuando entrevistamos

00:27:33a Straub

00:27:34hace unos años,

00:27:35negó que se llevara

00:27:36siquiera la cuenta.

00:27:38No,

00:27:38no tengo

00:27:39un listado

00:27:40completo

00:27:40de las películas

00:27:41en las que

00:27:42ha estado

00:27:42implicado

00:27:43el departamento

00:27:44o yo

00:27:45personalmente.

00:27:47Hasta ese momento

00:27:48se creía

00:27:48que el departamento

00:27:49de defensa

00:27:50y la CIA

00:27:50solo habían intervenido

00:27:51en un par

00:27:52de cientos

00:27:52de películas.

00:27:53Ahora teníamos

00:27:54constancia

00:27:55de que esa cifra

00:27:55se multiplicaba

00:27:56por 10,

00:27:57más de 2.500

00:27:58películas

00:27:59y teleseries.

00:28:05naturalmente

00:28:06fue más difícil

00:28:07acceder

00:28:08a los archivos

00:28:08de la CIA.

00:28:09Es difícil.

00:28:11La CIA

00:28:11ha sido

00:28:12menos transparente

00:28:14que el departamento

00:28:15de defensa

00:28:16sobre su colaboración

00:28:18con Hollywood

00:28:18porque buena parte

00:28:20de su labor

00:28:21tiene lugar

00:28:22en la fase

00:28:22de preproducción.

00:28:24Se resuelve

00:28:25a golpe

00:28:25de conversaciones

00:28:26telefónicas.

00:28:27No quedan

00:28:28pruebas

00:28:28por escrito.

00:28:29Es cierto

00:28:30que se intercambian

00:28:31correos,

00:28:32pero para acceder

00:28:33a esos correos

00:28:34tienes que cursar

00:28:35una solicitud

00:28:35de información.

00:28:37A veces te las deniegan,

00:28:38a veces tardan años

00:28:39en cursarla.

00:28:40Así que esta relación

00:28:41y su funcionamiento

00:28:43exacto,

00:28:43las escenas

00:28:44a las que la CIA

00:28:45pone pegas

00:28:46y las escenas

00:28:47que la CIA

00:28:48manipula

00:28:48para incluir

00:28:49en el producto final

00:28:50forman un mundo

00:28:52de lo más opaco

00:28:53en el que es muy difícil

00:28:54entrar para un académico.

00:28:59Mientras el material

00:29:00de la CIA

00:29:01se iba filtrando,

00:29:02poco a poco

00:29:02la historia

00:29:03del departamento

00:29:04de defensa

00:29:04adquirió

00:29:05un cariz dramático.

00:29:07Yo ya sabía

00:29:07que su ID estaba enfermo

00:29:09pero a finales

00:29:09de 2019

00:29:10la biblioteca

00:29:11de Georgetown

00:29:12me informó

00:29:13de que había fallecido.

00:29:14Ya no lo podría conocer.

00:29:16Lo que sí iba a conocer

00:29:17era su archivo.

00:29:18Me sorprendió

00:29:19enterarme

00:29:20de que sus herederos

00:29:20lo habían abierto

00:29:21al público

00:29:22y fui a echarle

00:29:23un vistazo.

00:29:26La colección

00:29:27me dejó

00:29:27boquiabierto.

00:29:29Había una montaña

00:29:30de documentos oficiales

00:29:31que destapaban

00:29:32todo el operativo.

00:29:34Pero había otra cosa más

00:29:35que me llamó la atención.

00:29:37Había notas

00:29:37del Pentágono

00:29:38que sugerían

00:29:39que SWID

00:29:39les podía pedir

00:29:40cualquier documento

00:29:41y ellos

00:29:42se lo entregaban

00:29:42al instante.

00:29:44También había

00:29:45muchas entrevistas

00:29:46grabadas en cinta.

00:29:47En las conversaciones

00:29:49con Phil Strapp

00:29:49parecen muy amigos.

00:29:51Strapp le promete

00:29:52documentos

00:29:53y hasta se le oye

00:29:54teclear

00:29:54en la base

00:29:55de datos

00:29:55del Pentágono.

00:29:56De la teniente

00:29:57O'Neill

00:29:58hay una ficha.

00:29:59Probablemente.

00:30:00Pero no hubo

00:30:01cooperación.

00:30:02No.

00:30:02¿Y en escuadrón

00:30:03de combate

00:30:04332?

00:30:05Sí,

00:30:05les ayudamos.

00:30:06¿Cuál era

00:30:06la que estaba buscando?

00:30:09Forrest Gump.

00:30:09Sí,

00:30:10Forrest Gump.

00:30:11Al parecer,

00:30:12Strapp le facilitó

00:30:13a SWID

00:30:14las claves

00:30:14de acceso

00:30:15a la base

00:30:15de datos.

00:30:16Es un grado

00:30:17de autorización

00:30:18muy elevado.

00:30:19Sí,

00:30:20lo tengo apuntado.

00:30:21Verás el manuscrito

00:30:22de estado de sitio.

00:30:23Un momento,

00:30:25¿le acaba de decir

00:30:26a Strapp

00:30:26verás el manuscrito?

00:30:28Luego descubrió

00:30:29otras grabaciones

00:30:30con conversaciones

00:30:30con Donald Baruch

00:30:31que dirigía la oficina

00:30:32antes de Strapp

00:30:33donde le sugiere

00:30:34correcciones

00:30:34para su libro

00:30:35Tripas y Gloria.

00:30:37En la página 5

00:30:38dices

00:30:39cargado de historia.

00:30:41Esto se refiere

00:30:42al cazador.

00:30:43Sí.

00:30:44Y en la página 6

00:30:45dices

00:30:45aunque la armada

00:30:46facilitó.

00:30:48En el último párrafo

00:30:49de la página 3

00:30:50y en la página 7

00:30:51yo sugeriría

00:30:52borrar al mismo tiempo

00:30:54y empezaría con

00:30:54los estudios

00:30:55reconocieron el valor

00:30:56de la cooperación

00:30:57del departamento

00:30:58de defensa.

00:30:59Y aquí dices

00:31:00¿En la página 12?

00:31:01En la página 12.

00:31:04No podía dejar

00:31:05de preguntarme

00:31:06lo estrecha

00:31:06que era la relación

00:31:07de Suiz con el Pentágono

00:31:09así que fui a Nueva York

00:31:10al archivo personal

00:31:11de Don Baruch

00:31:12que se conserva

00:31:13en el Baruch College

00:31:14la universidad fundada

00:31:15por su tío

00:31:16El Financiero.

00:31:18En medio de una colección

00:31:19de souvenirs de cine

00:31:20estaba su agenda.

00:31:22Junto a nombres

00:31:22como el de Clint Eastwood

00:31:23y otros pesos pesados

00:31:24de Hollywood

00:31:25estaba el de

00:31:26Lawrence Suiz.

00:31:27Baruch

00:31:27también tenía

00:31:28una carpeta

00:31:29sobre Suiz.

00:31:30En ella encontré

00:31:31esta carta

00:31:31que recomendaba

00:31:32el proyecto

00:31:33de Tripas y Gloria

00:31:34para una beca

00:31:35a Guggenheim.

00:31:36Hasta conservaba

00:31:36borradores de capítulos

00:31:38del libro

00:31:38y recortes con reseñas

00:31:40con que ahí estaba.

00:31:42Durante décadas

00:31:42la oficina

00:31:43había estado ofreciendo

00:31:44acceso a documentación

00:31:45a cambio de influencia

00:31:46y control del relato.

00:31:48Empezaba a quedar claro

00:31:50por qué durante tanto tiempo

00:31:51habíamos sabido

00:31:52tan poco.

00:32:00para entender

00:32:01cómo funcionan

00:32:02estas negociaciones

00:32:03de guión

00:32:03un buen punto

00:32:04de partida

00:32:04sería la forma

00:32:05en que las oficinas

00:32:06reflejan a la propia institución

00:32:08en la gran pantalla.

00:32:09Por poner un ejemplo

00:32:10el reclutamiento.

00:32:12Esta práctica

00:32:13tiene una larga historia

00:32:14pero alcanzó

00:32:15nuevas cotas

00:32:16con Top Gun.

00:32:17Hasta montaron

00:32:18mesas de reclutamiento

00:32:19a la salida

00:32:20de los cines

00:32:20y estudiaron

00:32:21el efecto

00:32:22de la película

00:32:22sobre el público.

00:32:24Esta función

00:32:24de la película

00:32:25no se le escapó

00:32:26al director

00:32:26Tony Scott.

00:32:27Todos esos chavales

00:32:29deben odiarme.

00:32:30Se alistaron

00:32:31creyendo

00:32:31que podrían

00:32:32pilotar un caza

00:32:32y ligar

00:32:33con muchas chicas

00:32:34y acabaron

00:32:34sobrevolando

00:32:35una mierda

00:32:36de portaaviones

00:32:37cascado

00:32:37en el Océano Índico.

00:32:40Y se han dado

00:32:41pasos más decididos

00:32:42aún en esa dirección.

00:32:44Acto de Valor

00:32:45vio la luz

00:32:46como una campaña

00:32:46de reclutamiento

00:32:47antes de que la marina

00:32:48pensara

00:32:49que podía dar

00:32:50para una película.

00:32:52Capitana Marvel

00:32:52fue otro derroche

00:32:53de propaganda.

00:32:54Un vehículo

00:32:55de las fuerzas aéreas

00:32:56para llegar

00:32:57a las mujeres.

00:32:58La fuerza aérea

00:32:59nos acogió

00:32:59con los brazos abiertos.

00:33:01El corazón

00:33:01del personaje

00:33:02es la aviación.

00:33:03Es el espíritu

00:33:04de la aviación.

00:33:04Es el espíritu

00:33:05de la aviación.

00:33:06Se trata

00:33:06de romper barreras.

00:33:08Encarna

00:33:08el espíritu

00:33:09de la aviación,

00:33:10el espíritu

00:33:11de los pilotos.

00:33:14Hasta la CIA

00:33:15se ha subido

00:33:16al carro.

00:33:16Su implicación

00:33:17en la serie

00:33:18Alias

00:33:18va mucho más allá

00:33:20del simple apoyo.

00:33:21Jennifer Garner,

00:33:22la protagonista,

00:33:23hizo una serie

00:33:24de anuncios

00:33:24de reclutamiento.

00:33:25Ahora mismo

00:33:26la CIA

00:33:26ofrece puestos

00:33:27importantes

00:33:27y emocionantes

00:33:28a los estadounidenses.

00:33:34Y luego está

00:33:35la prueba.

00:33:48No es el colmo

00:33:50de la sutileza,

00:33:51¿verdad?

00:33:51Pero ni eso

00:33:52nos da una idea

00:33:53del papel

00:33:54de Chase Brandon

00:33:54como jefe

00:33:55de la oficina

00:33:56de entretenimiento

00:33:57de la CIA.

00:33:58Esto no lo sabe

00:33:59casi nadie,

00:34:00pero Chase Brandon

00:34:02escribió

00:34:03el tratamiento

00:34:04entero

00:34:04y unas 80 páginas

00:34:06de la primera

00:34:06versión de la prueba

00:34:08y no figura

00:34:08para nada

00:34:09como guionista

00:34:10en los créditos.

00:34:11Solo aparece

00:34:12como asesor técnico.

00:34:28Más allá del discurso

00:34:30promocional,

00:34:31estas instituciones

00:34:32también están empeñadas

00:34:33en ocultar

00:34:33sus problemas internos.

00:34:36Pensemos en los problemas

00:34:37de salud mental.

00:34:38La oficina rechazó

00:34:40Regreso al infierno

00:34:41alegando que

00:34:42se recreaba

00:34:43en el suicidio,

00:34:44la violencia doméstica,

00:34:45la drogadicción

00:34:46y la depresión.

00:34:47No les gustaba

00:34:48ver a los veteranos

00:34:49como desgraciados

00:34:50incapaces de readaptarse.

00:34:52Una lástima.

00:34:53El Pentágono

00:34:53le ponía trabas

00:34:54a la película

00:34:55cuando más necesitaban

00:34:56los veteranos

00:34:57que se hablara

00:34:57de sus problemas.

00:34:58Los suicidios

00:34:59de militares aumentan.

00:35:01Los suicidios

00:35:01de militares

00:35:02están en aumento.

00:35:03En la siguiente década

00:35:04moriría mucho

00:35:05más personal militar

00:35:06por suicidio

00:35:07que en combate.

00:35:10También se han esforzado

00:35:11por minimizar

00:35:12el racismo institucional

00:35:13en el ejército.

00:35:14Un ejemplo

00:35:15de su manera

00:35:15de abordar el asunto

00:35:16es Escuadrón de Combate 332

00:35:18con Lawrence Fishburne

00:35:20basada en las experiencias

00:35:22del primer escuadrón

00:35:23de aviadores afroamericanos

00:35:24en la Segunda Guerra Mundial.

00:35:27¿Cómo manejó

00:35:29la oficina

00:35:29el racismo en el ejército?

00:35:31Achacándolo

00:35:32a una manzana podrida.

00:35:33Una reprimenda

00:35:34de un oficial superior

00:35:35y solucionado.

00:35:38Y tampoco se podía mostrar

00:35:40ningún racismo

00:35:41en lo más alto

00:35:41de la cadena de mando.

00:35:43Intercambiaron

00:35:43a dos personajes

00:35:44para que el culpable

00:35:45de la discriminación

00:35:46fuera un senador

00:35:47en vez de un general.

00:35:49Soy General Stevenson

00:35:50y este es el senador

00:35:51Conyers.

00:35:53Tras forzar

00:35:54este cambio argumental

00:35:55¿qué pasaba

00:35:56con esa escena

00:35:57del guión original

00:35:58en la que un partido

00:35:59de béisbol

00:35:59degeneraba

00:36:00en insultos racistas

00:36:01y una pelea?

00:36:03La oficina

00:36:04no dudó en declarar

00:36:04esta escena

00:36:05da a entender

00:36:06que la raza

00:36:06es un factor de peso

00:36:07entre los soldados

00:36:08lo cual no es cierto.

00:36:09Vamos que la pelea

00:36:10hay que cortarla.

00:36:11La oficina

00:36:12no parece captar

00:36:13la ironía

00:36:13de que su hábito

00:36:14de encubrir

00:36:14el racismo institucional

00:36:16sea una forma

00:36:17de racismo institucional.

00:36:22Igual que con el racismo

00:36:23la oficina

00:36:24de entretenimiento

00:36:25ha hecho lo posible

00:36:25por hacernos olvidar

00:36:26los episodios

00:36:27de agresiones sexuales

00:36:29entre sus filas

00:36:30que se acompañan

00:36:31de represalias

00:36:32contra las víctimas

00:36:33que denuncian.

00:36:34El problema

00:36:35salió a la luz

00:36:35en 1991

00:36:36a raíz del escándalo

00:36:38de Tailhook

00:36:39en el que cientos

00:36:39de pilotos

00:36:40de la marina

00:36:40agredieron sexualmente

00:36:42a más de 80 mujeres

00:36:43en una convención

00:36:44en Las Vegas.

00:36:45Una comisión

00:36:46del Congreso

00:36:46señaló la mentalidad

00:36:47Top Gun

00:36:48como un factor

00:36:49determinante.

00:36:54El que la secuela

00:36:55tardara tanto

00:36:56en hacerse

00:36:56fue uno de los efectos

00:36:57secundarios

00:36:58de Tailhook.

00:36:59Desde entonces

00:37:00la oficina

00:37:01ha tratado el acoso

00:37:02y las agresiones sexuales

00:37:03más como un problema

00:37:04de relaciones públicas.

00:37:06Rechazaron colaborar

00:37:07en la teniente O'Neill

00:37:08porque mostraba

00:37:09a un oficial

00:37:09acosando con impunidad.

00:37:11Recientemente

00:37:12se han esforzado

00:37:12por blanquear

00:37:13el problema.

00:37:14Para construir

00:37:15un relato paralelo

00:37:16han contado

00:37:17con dos series

00:37:17Esposas del Ejército

00:37:19y Navy

00:37:19Investigación Criminal.

00:37:21En este universo

00:37:22alternativo

00:37:22el problema

00:37:23es la víctima

00:37:24que se niega

00:37:25a admitir

00:37:25la agresión.

00:37:26Sin embargo

00:37:27los altos mandos

00:37:27están tan sedientos

00:37:28de justicia

00:37:29que investigan

00:37:30pese a todo.

00:37:46Teniendo en cuenta

00:37:47que la Marina

00:37:47revisa todos

00:37:48los guiones

00:37:49de Navy

00:37:49Investigación Criminal

00:37:51¿qué pasa

00:37:51si los productores

00:37:52se apartan

00:37:53del relato oficial?

00:37:54En una ocasión

00:37:55la Marina

00:37:55recibió un guión

00:37:56más fiel

00:37:57a la realidad

00:37:58de las víctimas

00:37:59el acoso

00:37:59a manos

00:38:00de miembros

00:38:00del cuerpo

00:38:01y unas autoridades

00:38:02pasivas.

00:38:03La oficina

00:38:03de entretenimiento

00:38:04dio la voz

00:38:05de alarma.

00:38:06Se celebró

00:38:07una reunión

00:38:08y para el día

00:38:09siguiente

00:38:09la Marina

00:38:10ya tenía

00:38:10un nuevo guión.

00:38:11Cuando se emitió

00:38:12el episodio

00:38:12era una historia

00:38:13en la que unos marineros

00:38:14socorrían a la víctima

00:38:16y los jefes

00:38:16tomaban medidas

00:38:17inmediatas

00:38:18y eficaces.

00:38:25Al final

00:38:26hasta logran

00:38:26convencer

00:38:27a una detective

00:38:28escéptica

00:38:28cuando ve

00:38:29lo lejos

00:38:29que están dispuestos

00:38:30a llegar

00:38:30para pillar

00:38:31al culpable.

00:38:32¿Lo veis?

00:38:33¿Quién dijo

00:38:33cultura de la violación

00:38:35amparada

00:38:35por las instituciones?

00:38:43Otra de las labores

00:38:45de la oficina

00:38:45es convencer

00:38:46a los ciudadanos

00:38:47de la necesidad

00:38:48de invertir

00:38:48ingentes recursos

00:38:49en estas instituciones.

00:38:51Todo ese armamento

00:38:52puede salir caro

00:38:53y venderlo

00:38:54ha sido siempre

00:38:54una de las patas

00:38:55de la propaganda

00:38:56como las películas

00:38:57de esta serie.

00:38:58Un ejemplo

00:38:59es el F-111

00:39:00la mayor innovación

00:39:01en diseño aeronáutico

00:39:02de los últimos años.

00:39:04Pero al final

00:39:05es la oficina

00:39:06de entretenimiento

00:39:07quien se ocupa.

00:39:08Su infantería

00:39:09son los omnipresentes

00:39:10documentales de armas

00:39:11en cadenas

00:39:12como Discovery,

00:39:13Historia

00:39:13o National Geographic.

00:39:15Esta promoción

00:39:16incansable

00:39:16es esencial

00:39:17para vender

00:39:18por ejemplo

00:39:18el F-35

00:39:19que con un costo

00:39:20de un billón

00:39:21de dólares

00:39:22se ganó

00:39:22la reputación

00:39:23del proyecto

00:39:24más ruinoso

00:39:24de la historia

00:39:25del Pentágono.

00:39:27Para seguir siendo

00:39:28una superpotencia

00:39:29Estados Unidos

00:39:30ha de actualizar

00:39:30constantemente

00:39:31su tecnología

00:39:32y material militar.

00:39:34una de las principales

00:39:35razones

00:39:36para implicarse

00:39:36en una producción

00:39:37es contar

00:39:38con un escaparate

00:39:39para sus armas.

00:39:40Como siempre dicen

00:39:40proyectos como estos

00:39:42les ayudan

00:39:42a modernizar

00:39:43el ejército.

00:39:46Es decir

00:39:47les permite

00:39:48presumir

00:39:48de los sexys

00:39:49y maravillosos

00:39:50y prácticos

00:39:51y precisos

00:39:51que son

00:39:52sus nuevos productos.

00:39:53y esto

00:39:55disminuye

00:39:56la propensión

00:39:57del público

00:39:57a criticar

00:39:58a la industria

00:39:59armamentística

00:40:00como una industria

00:40:01turbia

00:40:02escabrosa

00:40:03siniestra

00:40:04y cruel.

00:40:07Naturalmente Hollywood

00:40:08también ha desempeñado

00:40:09un papel clave

00:40:10a la hora

00:40:10de vender armas

00:40:11reescribieron Hulk

00:40:12para que el personaje

00:40:13se subiera

00:40:13a un F-22

00:40:15sacaron un F-35

00:40:17volando con Superman

00:40:19y pusieron a Luda

00:40:20a Chris

00:40:21a promocionar

00:40:21el nuevo RIP Show.

00:40:38La franquicia

00:40:39Transformers

00:40:40podría haber sido

00:40:41perfectamente

00:40:41un desfile militar.

00:40:43La Fuerza Aérea

00:40:44enumeró

00:40:44todo lo que habría

00:40:45que filmar

00:40:46y el ejército

00:40:47igual.

00:40:48Siempre me han dejado

00:40:49rodar equipo militar.

00:40:51En Armagedón

00:40:52fui el primero

00:40:52en rodar

00:40:53el bombardero B-2

00:40:54y en esta película

00:40:55han sido los F-22.

00:40:57Tiene sentido

00:40:58que Starscream

00:40:58sea el comandante

00:41:00y segundo al mando

00:41:00del que hoy por hoy

00:41:02es el sistema

00:41:02de armamento

00:41:03más imponente.

00:41:04del mundo.

00:41:08La franquicia

00:41:09de Iron Man

00:41:10era una celebración

00:41:11descarada

00:41:12de la industria

00:41:12armamentística

00:41:13pero empezó

00:41:14siendo lo contrario.

00:41:16En el guión original

00:41:17Tony Stark

00:41:18se enfrentaba

00:41:19a unos fabricantes

00:41:20de armas

00:41:20incluido su propio padre

00:41:22que le robaba

00:41:23las ideas

00:41:23permitiéndolas

00:41:24para crear armas

00:41:25de destrucción masiva.

00:41:28Cuando la película

00:41:29se empezó a rodar

00:41:30toda aquella trama

00:41:31se había esfumado.

00:41:32Jeffrey Jess

00:41:33contó a la prensa

00:41:34que no tenían

00:41:34un guión

00:41:35y que les llegaban

00:41:35constantemente

00:41:36instrucciones

00:41:37de los mandamases

00:41:38de Marvel

00:41:38quienes como no

00:41:40recibían a su vez

00:41:41instrucciones

00:41:41del Pentágono.

00:41:43Hoy Tony Stark

00:41:44ha revolucionado

00:41:45la industria del armamento

00:41:47garantizando la libertad

00:41:48y seguridad

00:41:49de los Estados Unidos

00:41:50y de sus intereses

00:41:51en todo el mundo.

00:41:53Tras la reescritura

00:41:54Stark era el heredero

00:41:56del negocio

00:41:57armamentístico

00:41:57de su padre

00:41:58y hasta dirigía

00:41:59alguna operación

00:42:00en Afganistán.

00:42:01Tras unos ajustes

00:42:02el guión se convirtió

00:42:03en un puro desfile militar.

00:42:05Bombarderos B-2,

00:42:06cazas C-17,

00:42:08F-22

00:42:08y F-35.

00:42:10El valor

00:42:10de los aparatos

00:42:11que aparecen

00:42:12en cada escena

00:42:12sería de miles

00:42:13de millones de dólares.

00:42:20Pero el ejército

00:42:21y la CIA

00:42:22también quieren

00:42:23venderle al público

00:42:24la imagen

00:42:24de que son los

00:42:25que nos sacan

00:42:26de los apuros.

00:42:27Pensemos en una película

00:42:28como Independence Day.

00:42:30Por ejemplo,

00:42:31pusieron pegas

00:42:32que no tenían

00:42:33nada que ver

00:42:34con el rigor histórico.

00:42:35Una de las cosas

00:42:36que les molestaban

00:42:37es que el tipo

00:42:38que acaba derrotando

00:42:39a los aliens

00:42:40fuera un civil

00:42:41y no un héroe militar.

00:42:43Querían que los héroes

00:42:44de la película

00:42:45tuvieran un pasado militar.

00:42:49Tampoco les gustaba

00:42:50que los aliens,

00:42:51aunque contaran

00:42:52con mayor tecnología,

00:42:53fueran capaces

00:42:54de derrotar

00:42:55al ejército

00:42:55estadounidense.

00:42:57La oficina

00:42:58hizo una lista

00:42:59de los desperfectos.

00:43:0030 cazas F-18,

00:43:02un bombardero B-2

00:43:04y un pentágono.

00:43:05Al director,

00:43:06Roland Emmerich,

00:43:07le pudieron los nervios

00:43:08y renunciaría

00:43:09a volar este último.

00:43:10Las imágenes

00:43:11nos muestran

00:43:12el Empire State,

00:43:13la Casa Blanca

00:43:14y el Capitolio,

00:43:14pero no este

00:43:15tumba proyectos.

00:43:19Lo mismo pasó

00:43:20con Proyecto Rampage,

00:43:22donde unos mutantes

00:43:23atacan una ciudad.

00:43:24El pentágono

00:43:25se negó a participar

00:43:26tras ver

00:43:27que no habían hecho

00:43:28los cambios

00:43:28que pedían.

00:43:29El problema,

00:43:30que los mutantes

00:43:30arrasaban el ejército.

00:43:34La ciencia ficción

00:43:36es una cosa

00:43:36y otra

00:43:37cuando se trata

00:43:37de reescribir

00:43:38la memoria

00:43:39de aquellas operaciones

00:43:40reales

00:43:40que se torcieron,

00:43:41como la batalla

00:43:42de Mogadistio,

00:43:43Somalia,

00:43:44en 1993,

00:43:46que sería la base

00:43:47de Black Hawk

00:43:48derribado.

00:43:49En su día

00:43:49se consideró

00:43:50como una debacle,

00:43:51un sacrificio inútil

00:43:52de 19 soldados americanos

00:43:54por no hablar

00:43:55de la masacre

00:43:56de mil somalíes.

00:44:01A raíz de aquello,

00:44:03la oficina de entretenimiento

00:44:04se mantuvo alerta

00:44:05en busca de cualquier

00:44:06alusión en un guión.

00:44:07En peligro inminente

00:44:09les preocupaba

00:44:10una escena

00:44:10en la que las milicias

00:44:11colombianas

00:44:12aplastaban

00:44:13a las fuerzas especiales.

00:44:14Los comandos

00:44:15de Somalia

00:44:15acaban de vivir

00:44:16un fiasco

00:44:17que ha dejado

00:44:17en ridículo

00:44:18al ejército,

00:44:19escribían.

00:44:19¿Cómo va a cooperar

00:44:21el departamento

00:44:21de defensa

00:44:22en una película

00:44:22que hace lo mismo?

00:44:25Así hicieron cambios

00:44:26para asegurarse

00:44:27de que la película

00:44:27fuera como dijeron,

00:44:29más un anuncio

00:44:29que una operación

00:44:30de control de daños.

00:44:33Pero el alto mando

00:44:35vio en Black Hawk

00:44:35derribado

00:44:36una ocasión

00:44:37de retocar

00:44:37la memoria

00:44:38de lo ocurrido

00:44:39en Somalia.

00:44:40Conseguimos

00:44:40la plena cooperación

00:44:41del departamento

00:44:42de defensa

00:44:43de dos administraciones.

00:44:44El secretario

00:44:45de defensa saliente

00:44:46William Cohen

00:44:47era muy fan del libro

00:44:47y dijo que haría

00:44:48todo lo posible

00:44:49por ayudarnos

00:44:50a hacer la película.

00:44:52Esa poderosa maquinaria

00:44:53dotaba de una enorme

00:44:54influencia

00:44:54al departamento

00:44:55de defensa.

00:44:56Rildy Scott

00:44:56dijo que sin él

00:44:57habría sido difícil

00:44:58hacer la película.

00:45:00Ahí empezó

00:45:01una negociación

00:45:02a contrarreloj

00:45:03con el Pentágono

00:45:04que tenía una serie

00:45:05de requisitos

00:45:06sobre cómo quería

00:45:07figurar en la película.

00:45:09Fue una negociación

00:45:10que nos llevó

00:45:11su tiempo.

00:45:12Para empezar,

00:45:13el Pentágono

00:45:13impuso eliminar

00:45:14algún que otro detalle

00:45:15poco heroico.

00:45:16El libro original

00:45:17era francamente bueno,

00:45:19pero hubo un montón

00:45:20de cosas

00:45:20que tuvieron que cambiar.

00:45:21El detalle más obvio

00:45:23es que uno de los veteranos

00:45:25que volvía de Somalia

00:45:26había sido condenado

00:45:28por agredir sexualmente

00:45:29a un niño.

00:45:30Se supo que habían presionado

00:45:32a los autores

00:45:33para que cambiaran

00:45:33el nombre del personaje.

00:45:35Se inventaron

00:45:36un personaje

00:45:37totalmente ficticio.

00:45:39Es el que interpreta

00:45:40a Iwan McGregor

00:45:40en la película.

00:45:43Y eso era lo de menos.

00:45:45El film optó

00:45:46por ignorar

00:45:47que la batalla

00:45:47formó parte

00:45:48de una larga

00:45:48y sórdida campaña

00:45:49de contrainsurgencia.

00:45:52Los creadores

00:45:53se sacaron de la manga

00:45:54una victoria apírrica,

00:45:56una victoria simbólica.

00:45:58Esa fue justo

00:45:59la razón

00:45:59de ser de la película.

00:46:02Los soldados dicen

00:46:03no nos importa

00:46:04la política,

00:46:05estamos aquí

00:46:06para luchar

00:46:06codo con codo

00:46:07y no vamos

00:46:08a dejar a nadie atrás.

00:46:11¿Sabes lo que pienso?

00:46:13No importa

00:46:14lo que pienso.

00:46:16Una vez

00:46:17que el primer

00:46:17cero

00:46:18va a pasar

00:46:18la cabeza

00:46:19la política

00:46:20y todo eso

00:46:20va a pasar

00:46:22de la puerta.

00:46:24Somalia fue

00:46:25un desastre

00:46:25de principio

00:46:26a fin.

00:46:27Estados Unidos

00:46:28ya había lanzado

00:46:29previamente

00:46:30tres o cuatro

00:46:30misiones fallidas.

00:46:32Habíamos sentado

00:46:33las bases

00:46:33para que la población

00:46:34local desconfiara

00:46:35de nosotros

00:46:36y nos odiara.

00:46:38Y luego tratamos

00:46:39de encubrirlo

00:46:40con aquella película

00:46:41disparatada.

00:46:41Era el típico

00:46:42blanqueamiento

00:46:43del ejército,

00:46:44de la corrupción

00:46:44del ejército.

00:46:45Típico.

00:46:47A partir de entonces

00:46:49este tipo

00:46:49de secuencia

00:46:50se convirtió

00:46:51en el modelo

00:46:51a seguir

00:46:52para restaurar

00:46:52la fe del público

00:46:53cada vez que algo

00:46:54salía mal.

00:46:55Siempre se puede

00:46:56salir al rescate

00:46:57de la historia

00:46:57con una historia

00:46:58de rescates.

00:47:01La CIA

00:47:01intentó hacer

00:47:02lo propio

00:47:03con Argo.

00:47:04La película

00:47:04está basada

00:47:05en un rescate

00:47:06en Irán

00:47:06cuando la CIA

00:47:07sacó del país

00:47:08a varios estadounidenses

00:47:09simulando el rodaje

00:47:10de una película

00:47:11de ciencia ficción

00:47:11canadiense.

00:47:15Llevaban un tiempo

00:47:16tratando de vender

00:47:17esta historia.

00:47:18Cinco años atrás

00:47:19se la habían recomendado

00:47:21a los ejecutivos

00:47:22de Hollywood

00:47:22en su web.

00:47:25Ben Affleck

00:47:25optó por dirigirla

00:47:27y protagonizarla.

00:47:29Ya se los había

00:47:29congraciado

00:47:30tras protagonizar

00:47:31otra película

00:47:31patrocinada

00:47:32por la CIA

00:47:33Pánico Nuclear.

00:47:35Pero el papel

00:47:36de la CIA

00:47:37en Argo

00:47:37había estado

00:47:38envuelto en misterio.

00:47:39Tardaron ocho años

00:47:41en tramitar

00:47:41la solicitud

00:47:42de información

00:47:43de Matt Alford

00:47:44y cuando por fin

00:47:45obtuvimos los documentos

00:47:47no incluían

00:47:48las negociaciones

00:47:49relativas al guión.

00:47:51Lo que sí reflejan

00:47:52es hasta qué punto

00:47:53la CIA

00:47:53les abrió sus puertas.

00:47:54Esperamos desarrollar

00:47:56una estrecha colaboración

00:47:57con los autores

00:47:58de este proyecto

00:47:59escribieron.

00:48:01Tras un par de visitas

00:48:02a Langley

00:48:03Ben Affleck

00:48:04se despidió

00:48:04por complacer

00:48:05a la CIA.

00:48:06Nos encanta

00:48:07la agencia

00:48:08y nos gustaría

00:48:09llevar sus heroicas

00:48:10acciones

00:48:10a la gran pantalla

00:48:11de la forma

00:48:12más realista posible.

00:48:15En el transcurso

00:48:16de este idilio

00:48:17la oficina

00:48:18de asuntos públicos

00:48:19revisó

00:48:19múltiples versiones

00:48:21del guión.

00:48:22La agencia

00:48:23sale muy bien parada

00:48:24escribieron.

00:48:26La sinergia

00:48:28no podría ser

00:48:28más perfecta.

00:48:30La CIA

00:48:30colaborando con Hollywood

00:48:31para contar

00:48:32una historia

00:48:32en la que la CIA

00:48:33colabora con Hollywood

00:48:34para evitar un desastre.

00:48:36La ironía

00:48:36salta a la vista

00:48:37en escenas

00:48:38como esta.

00:48:46Se podría decir

00:48:47que fue provechoso

00:48:48para las dos partes.

00:48:50Y el Oscar

00:48:50es para...

00:48:52Anda,

00:48:53si es la primera dama

00:48:54que ayudó

00:48:54a hacer la película.

00:48:56Algo.

00:48:58Enhorabuena.

00:49:00Anda,

00:49:01y Jennifer Garner,

00:49:02la que salía

00:49:03en esa serie

00:49:03sobre la CIA

00:49:05alias.

00:49:05Pero Vargo

00:49:06consiguió resignificar

00:49:07la historia.

00:49:08La secuencia

00:49:09de inicio

00:49:09menciona el golpe

00:49:10que desencadenaría

00:49:11toda la crisis.

00:49:12En 1953,

00:49:14Estados Unidos

00:49:15y Gran Bretaña

00:49:16orquestaron

00:49:16un golpe de Estado.

00:49:17Pero pasan por alto

00:49:18que fue la CIA

00:49:19la que montó

00:49:20el golpe de Estado,

00:49:21por no hablar

00:49:22de que fundó

00:49:22una policía secreta

00:49:23para torturar

00:49:24a los disidentes.

00:49:25La agencia

00:49:26tuvo que admitirlo

00:49:27un año después

00:49:27cuando los documentos

00:49:29salieron a la luz.

00:49:30Es el golpe de Estado

00:49:31que derrocó

00:49:31al primer ministro

00:49:32electo de Irán.

00:49:34Por si fuera poco,

00:49:35la CIA

00:49:35no vio venir

00:49:36la crisis

00:49:36que se estaba fraguando.

00:49:38Según admitió

00:49:39el propio Tony Méndez,

00:49:40la crisis

00:49:41de los rehenes

00:49:41en Irán

00:49:42fue un fracaso

00:49:43de la inteligencia

00:49:44de los Estados Unidos.

00:49:45Para esas seis personas,

00:49:47desde luego,

00:49:47la CIA

00:49:47fue la salvadora.

00:49:49Lástima

00:49:49que el resto

00:49:50de los rehenes

00:49:51permanecieran

00:49:51más de un año

00:49:52en cautividad.

00:49:5452 rehenes,

00:49:55para ser exactos.

00:49:56Y el guión

00:49:57los olvida convenientemente.

00:49:59De esta manera,

00:50:00el argumento

00:50:00no se recrea

00:50:01en los fracasos,

00:50:02sino en los aciertos.

00:50:03Argo se convierte

00:50:04en una historia

00:50:05de redención

00:50:06para la CIA

00:50:06ante uno de sus mayores

00:50:08fallos de inteligencia.

00:50:11Otra historia

00:50:11de rescate

00:50:12para la colección.

00:50:15Sí,

00:50:15creo que es probable

00:50:16que Hollywood

00:50:17esté lleno de agentes

00:50:18de la CIA

00:50:19y que no lo sepamos.

00:50:20Y no me extrañaría

00:50:21enterarme

00:50:22de que esto

00:50:22es sumamente común.

00:50:24Ya,

00:50:25dudo de que le extrañara.

00:50:33Confieso que me obsesioné

00:50:35bastante

00:50:35con uno de esos acuerdos.

00:50:37En 2017,

00:50:38National Geographic

00:50:39emitió una miniserie

00:50:41llamada

00:50:41El largo camino

00:50:42a casa

00:50:42sobre una emboscada

00:50:44que sufrieron

00:50:44unos soldados

00:50:45estadounidenses

00:50:46en 2004

00:50:46a las afueras

00:50:48de Bagdad.

00:50:49Se conoció

00:50:49como el Domingo Negro.

00:50:51Supuso la primera mella

00:50:52en la fe

00:50:53de la opinión pública

00:50:54en la ocupación.

00:50:56Martha Radatz,

00:50:56corresponsal

00:50:57de la ABC,

00:50:58escribió un bestseller

00:50:59sobre esto

00:51:00y compraron

00:51:01los derechos

00:51:01para una miniserie.

00:51:02El ejército

00:51:03puso hasta la base

00:51:04de Fort Hood

00:51:05en Texas

00:51:05donde se rodó.

00:51:06Como esta escena

00:51:07pensada para poner

00:51:08los puntos

00:51:08sobre las IES.

00:51:10Ahora,

00:51:10nuestras ordenes

00:51:11son ir a Irak.

00:51:11¿Por qué?

00:51:12¿Para que podamos

00:51:13tener gas más barato?

00:51:14¿Dónde vamos?

00:51:16La ciudad de Sardar.

00:51:17Más de 2 millones

00:51:18de personas

00:51:18vivieron bajo

00:51:18un botón de dictadura

00:51:19por 24 años.

00:51:21Podemos construir

00:51:22un futuro mejor

00:51:22para ellos,

00:51:23para todo el país.

00:51:27Incluso permitieron

00:51:28a los productores

00:51:29renovar un campo

00:51:30de entrenamiento

00:51:31para recrear

00:51:32Ciudad Sardar.

00:51:33Mide más de 3 campos

00:51:35de fútbol de largo.

00:51:36Es el mayor

00:51:36plató de cine

00:51:37en los Estados Unidos.

00:51:39Gracias.

00:51:40A primera,

00:51:40por favor.

00:51:42Así que tenemos

00:51:42el mayor plató

00:51:43de cine del país

00:51:44en la mayor base militar.

00:51:47Y naturalmente

00:51:48se habló mucho

00:51:48del rigor.

00:51:50Ha sido genial

00:51:51que nos asesorara

00:51:52el ejército

00:51:53porque siempre

00:51:54he querido

00:51:54que la serie

00:51:54fuera lo más

00:51:55auténtica posible.

00:51:57La National Geographic

00:51:58es conocida

00:51:59por contar la verdad.

00:52:00Me gusta

00:52:01que hagan una televisión

00:52:02honesta

00:52:02y sin tapujos.

00:52:04Me preguntaba

00:52:05cómo de honestos

00:52:06fueron.

00:52:06Así que contacté

00:52:07con un par de veteranos

00:52:08de Irak

00:52:09que habían resultado heridos.

00:52:10me cité con ellos

00:52:11en la base

00:52:12y a lo mejor

00:52:12hacer una visita guiada.

00:52:14Pensé que el ejército

00:52:15estaría encantado

00:52:16de presumir

00:52:17de unos héroes

00:52:17condecorados

00:52:18y es la misma base

00:52:19donde los entrenaron

00:52:20antes de mandarlos

00:52:21a Irak

00:52:22y la serie

00:52:22contaba su historia.

00:52:24Pues ni de coña.

00:52:27Supongo que

00:52:27mi primera pregunta

00:52:28es

00:52:29¿han hablado ustedes

00:52:30con la gente

00:52:30de la oficina

00:52:31de asuntos públicos

00:52:32de Los Ángeles?

00:52:33Ese sería

00:52:34el primer paso

00:52:35antes de que

00:52:36los podamos autorizar

00:52:37a venir a filmar

00:52:38a la base.

00:52:40Básicamente

00:52:40tendrían que

00:52:41firmar un acuerdo

00:52:42de asistencia

00:52:43con el ejército.

00:52:45Por si tenéis curiosidad

00:52:47sí

00:52:47les mandé

00:52:48una solicitud formal.

00:52:50¿Debería decirles

00:52:51que hay una parte

00:52:52de la película

00:52:52en la que hablo

00:52:53de cómo cambian

00:52:54las escenas

00:52:55que no les gustan?

00:52:57Me da que esa parte

00:52:58la van a querer cambiar.

00:53:02Al final se lo dije

00:53:04y dejaron de contestarme

00:53:05a los correos.

00:53:06Solo me podía ver

00:53:07con los veteranos

00:53:08en Killing, Texas

00:53:09en las inmediaciones

00:53:10de la base

00:53:11citarme con ellos

00:53:12en un motel

00:53:12y ver la serie juntos.

00:53:14Me preguntaba

00:53:15si se reconocían

00:53:16en ella

00:53:16y veían reflejada

00:53:17su experiencia.

00:53:20Ha sido traumático.

00:53:22Duele ver

00:53:23lo que han hecho.

00:53:25No fue así

00:53:26para nada.

00:53:27No me ha provocado

00:53:28ningún flashback

00:53:30ni nada.

00:53:31Y debería.

00:53:38Si hubieran hecho

00:53:39bien las cosas

00:53:39a lo mejor

00:53:40habría sentido

00:53:41otras cosas.

00:53:43Seguro que habrían sido

00:53:44emociones intensas

00:53:45pero

00:53:46no este cabreo.

00:53:48Me han hecho sentirme

00:53:49como un mentiroso

00:53:50porque la historia

00:53:51que le he estado contando

00:53:52a mi familia

00:53:52no es para nada

00:53:53la que se ve en la serie.

00:53:55Para empezar

00:53:56me comentaron

00:53:56que la serie

00:53:57no había sido

00:53:57especialmente generosa

00:53:59con su compañero

00:53:59el soldado

00:54:00Thomas Young.

00:54:02Esto es significativo

00:54:04ya que encarnaba

00:54:05el incipiente

00:54:05Movimiento por la Paz

00:54:07Young se alistó

00:54:08a raíz del 11S.

00:54:09Tras ser herido

00:54:10en la emboscada

00:54:11regresó a casa

00:54:12y abanderó

00:54:12las protestas

00:54:13contra la guerra.

00:54:14Es un símbolo

00:54:15de la sensación

00:54:16de angustia

00:54:16y de traición

00:54:17que atenazaba

00:54:18a muchos veteranos.

00:54:20Incapaz

00:54:21de tragar pastillas

00:54:22e incapaz

00:54:22de apretar un gatillo

00:54:24no está dispuesto

00:54:24a involucrar a terceros

00:54:26así que Thomas

00:54:26planea morir

00:54:27por inanición.

00:54:31Resultó herido

00:54:32en Ciudad Sader

00:54:33al quinto día

00:54:34de su llegada a Irak

00:54:35el 4 de abril

00:54:36de 2004.

00:54:37Hoy,

00:54:38diez años más tarde

00:54:39ha escrito

00:54:39la que dice

00:54:40que será su última carta

00:54:41un mensaje

00:54:42a George W. Bush.

00:54:43Todos ustedes

00:54:44son culpables

00:54:45de horrendos crímenes

00:54:47de guerras,

00:54:48saqueos

00:54:48y asesinatos.

00:54:51Entre ellos

00:54:52el asesinato

00:54:53de miles de jóvenes

00:54:54estadounidenses

00:54:55mis compañeros de filas

00:54:57cuyo futuro

00:54:58les ha sido arrebatado

00:54:59por ustedes.

00:55:01¿Y cómo representaron

00:55:03a Young?

00:55:04Como un anenazel

00:55:05cosa que no era

00:55:07era un buen tipo

00:55:08era

00:55:10un tipo leído

00:55:11y majo

00:55:12sí

00:55:15creo que le hicieron quedar

00:55:19como un capullo

00:55:36La serie se ensaña

00:55:38con Young

00:55:38y con sus actividades

00:55:40antibélicas

00:55:41lo ves protestar

00:55:42pero da la sensación

00:55:43de que sólo está amargado

00:55:45porque lo han herido

00:55:46no se oyen

00:55:47sus discursos

00:55:48según los documentos

00:55:49el ejército

00:55:50supervisó

00:55:51cada una

00:55:51de las consignas

00:55:52de las pancartas

00:55:53que aparecen

00:55:54y cómo no

00:55:55evitan mencionar

00:55:56su suicidio

00:55:58y la cosa

00:55:59no queda ahí

00:56:00la serie

00:56:01también se esfuerza

00:56:02por evitar

00:56:02que parezca

00:56:03que el Domingo Negro

00:56:04fue una metedura

00:56:06de pata

00:56:06es curioso

00:56:07porque en el libro

00:56:08queda claro

00:56:09que los altos mandos

00:56:10no sospecharon

00:56:11el alzamiento

00:56:11y puede que hasta

00:56:12lo provocaran

00:56:13tampoco previeron

00:56:14que necesitarían blindados

00:56:16los soldados

00:56:16tuvieron que acudir

00:56:17a la escaramuza

00:56:18en vehículos

00:56:19sin blindar

00:56:19y que los convertirían

00:56:21en presa fácil

00:56:22pero en la serie

00:56:23se exonera

00:56:24por completo

00:56:24al responsable

00:56:25el comandante

00:56:26Gary Bolesky

00:56:27y hasta se le convierte

00:56:29en un héroe

00:56:29la serie lo pone

00:56:30donde no estaba

00:56:31en un vehículo

00:56:32al frente de un convoy

00:56:33de rescate

00:56:34en realidad

00:56:35es el lugar

00:56:36que ocupaba

00:56:36el capitán

00:56:37George Lewis

00:56:37que tiene un papel

00:56:38importante en el libro

00:56:39en la serie

00:56:40sin embargo

00:56:41Lewis

00:56:41desaparece

00:56:43le escribí

00:56:45a uno de mis compañeros

00:56:46y le dije

00:56:47creo que van a poner

00:56:48al coronel Bolesky

00:56:50en el lugar

00:56:50que le correspondía

00:56:51al capitán Lewis

00:56:52y me contestó

00:56:54que eso se apartaría

00:56:55bastante del libro

00:56:56y emitieron

00:56:58el siguiente episodio

00:56:59y como no

00:57:00aparece Bolesky

00:57:02dando un discurso

00:57:03delante de los vehículos

00:57:04se sube a uno

00:57:06y nos conduce

00:57:07al frente

00:57:08cosa que nunca hizo

00:57:12y resulta

00:57:13que Bolesky

00:57:14hace un montón

00:57:15de cosas heroicas

00:57:17no sé

00:57:20hasta qué punto

00:57:21estuvo implicado

00:57:23Bolesky

00:57:24es una de las razones

00:57:25por las que me interesaría

00:57:27saber lo que piensa

00:57:28él

00:57:28de que le hayan

00:57:29atribuido

00:57:30los actos de valor

00:57:31del capitán Lewis

00:57:35no hay pruebas

00:57:36de que el propio Bolesky

00:57:37tuviera ninguna influencia

00:57:38en ello

00:57:39pero estaba

00:57:40en el rodaje

00:57:41aquí lo vemos

00:57:42felicitando al equipo

00:57:43y se da la casualidad

00:57:44de que era el jefe

00:57:45de asuntos públicos

00:57:46del ejército

00:57:47durante un periodo crítico

00:57:49entre las primeras

00:57:50revisiones de guión

00:57:51y la emisión

00:57:52de la serie

00:57:54y otra cosa

00:57:55me rondaba

00:57:55por la cabeza

00:57:56¿os acordáis

00:57:57del capitán Lewis

00:57:58al que Bolesky

00:57:59reemplazó en la serie

00:58:00al frente del convoy

00:58:01de rescate?

00:58:02los chicos comentaron

00:58:03que Bolesky

00:58:04le había echado

00:58:05la culpa de todo

00:58:05tras la emboscada

00:58:06relevándolo de su puesto

00:58:08lo mismo que a él

00:58:09le costó su puesto

00:58:10en el ejército

00:58:11en la vida real

00:58:13ahora se les presenta

00:58:14a los civiles

00:58:14como algo heroico

00:58:15algo bueno

00:58:19tenía que localizar

00:58:21a Lewis

00:58:21para preguntarle

00:58:22ahora trabajaba

00:58:23de civil

00:58:24en la base

00:58:24de Fort Leavenworth

00:58:25en Kansas

00:58:27me confirmó

00:58:28que Bolesky

00:58:28lo relevó

00:58:29de su puesto

00:58:29pero

00:58:30¿qué pensaba

00:58:31del hecho

00:58:31de que lo hubiera

00:58:32suplantado

00:58:32en el convoy

00:58:33en la serie?

00:58:35ya

00:58:35no sé

00:58:36por qué han hecho eso

00:58:37no tiene mucho sentido

00:58:39sacar a un comandante

00:58:40de compañía

00:58:41liderando un convoy

00:58:42es una maniobra

00:58:43bastante sencilla

00:58:44la mayoría de la gente

00:58:45con un mínimo

00:58:46de experiencia militar

00:58:47diría que no tiene

00:58:48mucho sentido

00:58:50¿y qué es lo que

00:58:51le gustaría decirle

00:58:52a Bolesky?

00:58:53me gustaría saber

00:58:54cómo pasó

00:58:55y si él estaba

00:58:56al tanto

00:58:56y tuvo algo

00:58:57que ver

00:58:58con ello

00:59:00y espero

00:59:01que no

00:59:03porque si fuera así

00:59:05le perdería

00:59:05por completo

00:59:08el respeto

00:59:09que le puedo tener

00:59:14yo no creo

00:59:16que la pifia

00:59:17fuera

00:59:18del capitán

00:59:19Lewis

00:59:20por más que pagase

00:59:21los platos rotos

00:59:22y se le relevase

00:59:23de su puesto

00:59:24creo que vino

00:59:25de lo más alto

00:59:27porque vamos a ver

00:59:28no teníamos vehículos

00:59:29blindados

00:59:30algunos hombres

00:59:31no tenían

00:59:32el equipo necesario

00:59:33y otros

00:59:34en fin

00:59:35fue un absoluto

00:59:36somos la infantería

00:59:37mecanizada

00:59:38y nos subieron

00:59:38a un camión

00:59:39no pudimos hacer

00:59:40ninguna de las cosas

00:59:41para las que

00:59:42nos habían entrenado

00:59:43pero esa no es

00:59:45la historia

00:59:46que se nos contó

00:59:47se nos habló

00:59:48de una guerra justa

00:59:49y un movimiento

00:59:50pacifista

00:59:51trasnochado

00:59:51de un enemigo

00:59:53que apareció

00:59:53de la nada

00:59:54y un comandante

00:59:55que se jugó la vida

00:59:56para salvar a sus chicos

00:59:57y así es como

00:59:58el Domingo Negro

00:59:59acabó adquiriendo

01:00:00una épica comparable

01:00:01a la de Black Hawk

01:00:02derribado

01:00:05te tienes que preguntar

01:00:07vale

01:00:07¿por qué hacen esto?

01:00:09¿por qué se han inventado

01:00:11esas escenas

01:00:11que

01:00:13contradicen

01:00:14lo que pasó

01:00:15de verdad?

01:00:16no creo que sea

01:00:17una simple licencia creativa

01:00:19creo que es

01:00:20una cortina

01:00:21de humo

01:00:29aún queda un problema

01:00:30por abordar

01:00:31¿qué se hace

01:00:32con todas esas

01:00:33verdades históricas

01:00:34escabrosas

01:00:35que la CIA

01:00:36y el Pentágono

01:00:37prefieren barrer

01:00:38bajo la alfombra?

01:00:39en cuanto a los crímenes

01:00:40de guerra

01:00:40el mensaje es que

01:00:41aquí no hay nada

01:00:43que ver

01:00:44la CIA por ejemplo

01:00:45siempre ha sido

01:00:46quisquillosa

01:00:47con su historial

01:00:48de torturas

01:00:48fue la traba

01:00:50número uno

01:00:50para que se hiciera

01:00:51una película

01:00:51y no es broma

01:00:53en los padres

01:00:54de ella

01:00:55por ejemplo

01:00:56Ben Stiller

01:00:57entra en el despacho

01:00:58de Robert De Niro

01:01:00el personaje de De Niro

01:01:02es un ex agente

01:01:03de la CIA

01:01:04y en el guión

01:01:06original

01:01:06se suponía

01:01:07que Ben Stiller

01:01:08encontraba

01:01:09un montón

01:01:10de manuales

01:01:10de tortura

01:01:11de la CIA

01:01:12en el escritorio

01:01:13una forma

01:01:14de mostrar al personaje

01:01:15de De Niro

01:01:15como un tipo

01:01:16aterrador

01:01:18sin embargo

01:01:19a la CIA

01:01:20esto no le hizo

01:01:21ninguna gracia

01:01:23como estaban

01:01:24de consultores

01:01:24en la película

01:01:25pidieron que se cambiara

01:01:28por eso

01:01:29en la versión

01:01:30final de la película

01:01:31solo se ven

01:01:32fotos de De Niro

01:01:33posando con gente

01:01:34famosa

01:01:35como el presidente

01:01:36Clinton

01:01:38conviene recordar

01:01:40que el Baltimore Sun

01:01:41acababa de hacerse

01:01:42con todos esos manuales

01:01:43que la CIA

01:01:44llevaba décadas

01:01:45usando

01:01:46obviamente la CIA

01:01:47no quería que la película

01:01:48metiera el dedo

01:01:49en la llaga

01:01:52las cosas cambiaron

01:01:53después del 11S

01:01:54sin embargo

01:01:55la CIA se alió

01:01:56con series como

01:01:5724

01:01:58que mostraba

01:01:59escenas de tortura

01:02:00pero como un método

01:02:01justificado y eficaz

01:02:02para proteger

01:02:03a los Estados Unidos

01:02:07para cuando se estrenó

01:02:09La noche más oscura

01:02:10el uso de la tortura

01:02:11por parte de la CIA

01:02:12era un secreto

01:02:13a voces

01:02:13las alarmas saltaron

01:02:15cuando se supo

01:02:15que la administración

01:02:16Obama

01:02:17estaba implicada

01:02:18en la película

01:02:19viendo la película

01:02:20se diría

01:02:22que el ahogamiento

01:02:23simulado

01:02:23y la tortura

01:02:24son los que permiten

01:02:26sonsacar la información

01:02:27que conduce

01:02:27a la liquidación

01:02:28de Osama Bin Laden

01:02:29pero no fue así

01:02:32lo que sí sabemos

01:02:33es que la CIA

01:02:34metió baza en la película

01:02:35no sólo para justificar

01:02:36el uso de la tortura

01:02:37sino para suavizar

01:02:38su imagen

01:02:39y exigió a los guionistas

01:02:41que eliminaran

01:02:42a los perros

01:02:42a pesar de que los usaba

01:02:44para torturar

01:02:45y de manera habitual

01:02:47y pidieron amablemente

01:02:48que el guion

01:02:49se atuviera

01:02:49a las técnicas de tortura

01:02:51que ya eran

01:02:51de dominio público

01:02:55El Pentágono

01:02:56también ha hecho

01:02:56todo lo posible

01:02:57para ocultar

01:02:58sus crímenes de guerra

01:02:59en el guion original

01:03:00de la película

01:03:01Wind Tuckers

01:03:02un personaje llamado

01:03:03el dentista

01:03:04arrancaba los dientes

01:03:05de oro

01:03:05de los japoneses muertos

01:03:08el oficial

01:03:09de entretenimiento

01:03:10de la marina

01:03:10exigió

01:03:11que lo quitaran

01:03:12el personaje

01:03:13del dentista

01:03:13hace gala

01:03:14de una conducta

01:03:15impropia

01:03:15de un marine

01:03:16anotó

01:03:16Sin embargo

01:03:18no es ningún secreto

01:03:19que estos trofeos

01:03:20eran una práctica

01:03:21corriente

01:03:21en el pacífico

01:03:22Eugene Slitz

01:03:23lo describe

01:03:24en sus famosas memorias

01:03:25de lectura obligada

01:03:26para los oficiales

01:03:28De hecho

01:03:29los dientes de oro

01:03:30eran lo de menos

01:03:31los soldados

01:03:32arrancaban huesos

01:03:33y orejas

01:03:34de los cadáveres

01:03:35sacaban la carne

01:03:36de las cabezas cortadas

01:03:37hirviéndolas

01:03:39Estos macabros souvenirs

01:03:41se popularizaron

01:03:42hasta el punto

01:03:43de aparecer

01:03:43en la revista

01:03:44Life

01:03:44pero la oficina

01:03:46de la marina

01:03:46no quería

01:03:47que la película

01:03:48sacara nada

01:03:48de esto

01:03:49Phil Straub

01:03:50en el pentágono

01:03:51estaba de acuerdo

01:03:51robar dientes de oro

01:03:53eso fuera

01:03:53y se quitó

01:03:57el único superviviente

01:03:59se sometió

01:04:00al mismo tratamiento

01:04:01hay una escena

01:04:02en la que capturan

01:04:03a unos pastores afganos

01:04:04y tratan

01:04:05de decidir

01:04:05qué hacer con ellos

01:04:06según el testimonio

01:04:08de Marcus Latrell

01:04:09el comandante

01:04:10abogó por matarlos

01:04:11esconder los cuerpos

01:04:12y firmar un pacto

01:04:14de silencio

01:04:14lo acabó sometiendo

01:04:15a votación

01:04:16y el grupo decidió

01:04:17de manera no unánime

01:04:18dejarlos libres

01:04:21al pentágono

01:04:22no le gustó

01:04:23esa imagen

01:04:23de un líder militar

01:04:24abogando por cometer

01:04:25crímenes de guerra

01:04:26en la versión final

01:04:28es el comandante

01:04:29quien de manera

01:04:30inequívoca

01:04:31ordena al grupo

01:04:32que libere

01:04:33a los prisioneros

01:04:39¿cómo justifica

01:04:41la oficina

01:04:41que se tergiverse

01:04:42de esta forma

01:04:43la historia?

01:04:44pues da la casualidad

01:04:45de que tuve

01:04:46la ocasión

01:04:47de hacer la pregunta

01:04:49la marina

01:04:50celebró un webinario

01:04:51sobre su colaboración

01:04:52con Hollywood

01:04:53como promoción

01:04:55Dennis Moynihan

01:04:56dirigía

01:04:57la oficina

01:04:58de información

01:04:58cuando el único

01:04:59superviviente

01:05:00estaba en producción

01:05:01estaba hablando

01:05:02de lo auténtica

01:05:03que acabó siendo

01:05:04la película

01:05:04gracias a su intervención

01:05:06para mi sorpresa

01:05:07el moderador

01:05:07seleccionó mi pregunta

01:05:09la respuesta

01:05:09contiene una buena

01:05:10dosis de balbuceos

01:05:13tengo una pregunta más

01:05:15y es especialmente

01:05:16interesante

01:05:17es para

01:05:18el almirante

01:05:20Moynihan

01:05:20¿cómo lidia

01:05:22el ejército?

01:05:23la pregunta es

01:05:24de Roger Stahl

01:05:25por cierto

01:05:27¿cómo lidia

01:05:28el ejército

01:05:29con las alusiones

01:05:30a crímenes de guerra?

01:05:32pienso en el libro

01:05:33de Marcus Luttrell

01:05:34en el que

01:05:35el comandante

01:05:36sugiere que maten

01:05:37a los pastores

01:05:37capturados

01:05:38esta alusión

01:05:39no aparece en la película

01:05:40este cambio

01:05:42parece comprometer

01:05:44el principio

01:05:44de autenticidad

01:05:46¿qué opina de eso?

01:05:54pues

01:05:56volviendo a

01:05:59algunas de las preguntas

01:06:00de las que ya hemos hablado

01:06:02¿da una buena imagen

01:06:04del ejército?

01:06:05¿puede servir

01:06:06para reclutar?

01:06:08¿puede alguien

01:06:08como David

01:06:09y en este caso

01:06:10Peter

01:06:11contar una historia

01:06:12creíble

01:06:13a pesar de todo?

01:06:14¿se ha incluido

01:06:15en la película

01:06:16todo lo que tuvo lugar

01:06:17en esa situación?

01:06:19no

01:06:21pero yo lo veo bien

01:06:23porque el producto final

01:06:25es un producto

01:06:26muy creíble

01:06:28del que

01:06:29creo que el ejército

01:06:31está orgulloso

01:06:32y creo que Peter

01:06:33también

01:06:34¿era fiel

01:06:35a los hechos

01:06:36hasta el último detalle?

01:06:38no

01:06:39pero yo no lo veo

01:06:40un problema

01:06:42vale bien

01:06:43otra pregunta

01:06:44ya

01:06:45claro

01:06:45no fue fiel

01:06:47hasta el último detalle

01:06:48¿y qué decir

01:06:50de las agresiones

01:06:51internacionales?

01:06:53cuesta imaginar

01:06:54una película

01:06:54que apruebe

01:06:55como quien no quiere la cosa

01:06:56que una superpotencia

01:06:58bombardee otro país

01:06:59sin venir a cuento

01:07:00pero si son los Estados Unidos

01:07:02es posible

01:07:03que el departamento

01:07:04de defensa

01:07:04la apoye

01:07:05así es Top Gun Maverick

01:07:07una clase magistral

01:07:08sobre cómo normalizar

01:07:09que los Estados Unidos

01:07:10pisoteen el derecho

01:07:12internacional

01:07:12en forma de taquillazo

01:07:14también podemos pensar

01:07:16en Jack Ryan

01:07:17la serie más popular

01:07:18de Amazon Prime

01:07:19la temporada 2

01:07:20no dudó

01:07:21en justificar

01:07:22una intervención

01:07:35la agencia

01:07:36busca derrocar

01:07:37a un dictador

01:07:38y poner en su lugar

01:07:39a una candidata

01:07:40progresista

01:07:41y pro derechos humanos

01:07:43el caso es que

01:07:44en aquel entonces

01:07:45pasaba algo similar

01:07:46en Venezuela

01:07:47los estadounidenses

01:07:48hacían todo lo posible

01:07:49por deslegitimar

01:07:50unas elecciones

01:07:51e impulsar

01:07:52un golpe de estado

01:07:53la diferencia

01:07:54es que su candidato

01:07:55favorito

01:07:55no era populista

01:07:56sino más bien

01:07:57del tipo aliado

01:07:58imperialista

01:07:59se podría decir

01:08:00que con la ayuda

01:08:01de la CIA

01:08:02y del departamento

01:08:02de defensa

01:08:03Jack Ryan

01:08:04puso su cara bonita

01:08:05al servicio

01:08:06de la operación

01:08:07mi personaje

01:08:08se llama Gloria Bonalde

01:08:10es un personaje

01:08:11estupendo

01:08:12porque es

01:08:13una mujer

01:08:14de familia

01:08:15y no le interesa

01:08:16mucho la política

01:08:20el pentágono

01:08:21también quiere

01:08:22hacernos olvidar

01:08:23determinadas políticas

01:08:24de destrucción

01:08:25masiva

01:08:26por ejemplo

01:08:27el agente naranja

01:08:28en Vietnam

01:08:29era un programa

01:08:30de fumigado

01:08:31de agentes tóxicos

01:08:32diseñado para

01:08:33arrasar la jungla

01:08:34y facilitar

01:08:35el bombardeo

01:08:37envenenó

01:08:38a todo un país

01:08:39y a muchos soldados

01:08:40estadounidenses

01:08:41uno de ellos

01:08:42coescribió un libro

01:08:43con su padre

01:08:43que estaba a cargo

01:08:44del fumigado

01:08:45y un guión de telefilm

01:08:46acabó en un escritorio

01:08:48en el pentágono

01:08:50lo adivináis

01:08:52la película

01:08:53les pareció

01:08:53incendiaria

01:08:54la mayoría

01:08:55de los soldados

01:08:56no estuvo expuesta

01:08:57al herbicida naranja

01:08:58según ellos

01:08:58esto ocurría

01:09:00tres años después

01:09:00de que los fabricantes

01:09:01de la gente naranja

01:09:02desembolsaran

01:09:04una cuantiosa

01:09:04indemnización

01:09:05tras una demanda

01:09:07colectiva

01:09:08por suerte

01:09:09la película

01:09:10se acabó haciendo

01:09:11de no ser por ella

01:09:12muchos afectados

01:09:13habrían seguido

01:09:14siendo invisibilizados

01:09:15con los años

01:09:17se fue confirmando

01:09:18que el agente naranja

01:09:19también estaba teniendo

01:09:21efectos catastróficos

01:09:22entre los vietnamitas

01:09:23enfermedades congénitas

01:09:25daños cerebrales

01:09:26y cánceres raros

01:09:27siguen afectando

01:09:28a día de hoy

01:09:29a cientos de miles

01:09:30de vietnamitas

01:09:31toda alusión

01:09:32a la gente naranja

01:09:33era un problema

01:09:34aunque el nombre

01:09:35en código

01:09:36de este programa

01:09:37reaparecería

01:09:38años más tarde

01:09:38en una película

01:09:39adaptada

01:09:40de un cómic

01:09:41había una operación

01:09:44diseñada

01:09:44para capturar

01:09:45a hulk

01:09:45la operación

01:09:46range hat

01:09:51pero al pentágono

01:09:53no le gustó

01:09:53el nombre

01:09:54claro

01:09:54porque era

01:09:55el nombre

01:09:56de una operación

01:09:56real

01:09:57consistente

01:09:58en utilizar

01:09:58sustancias químicas

01:10:00en vietnam

01:10:02querían evitar

01:10:03toda asociación

01:10:04con este tipo

01:10:05de prácticas

01:10:14puede parecer

01:10:15una minucia

01:10:16pero en cierto sentido

01:10:17es el pentágono

01:10:18haciendo lo que mejor

01:10:19se le da

01:10:20ser una máquina

01:10:21de propaganda

01:10:22perfectamente lubricada

01:10:24solo que es una máquina

01:10:25de propaganda

01:10:26que no vende

01:10:26pasta de dientes

01:10:27vende a las organizaciones

01:10:29más violentas

01:10:30y poderosas

01:10:30del planeta

01:10:34en lo relativo

01:10:35a las armas nucleares

01:10:36la oficina

01:10:37suele rechazar

01:10:39cualquier película

01:10:39que sugiera

01:10:40que éstas

01:10:41podrían no estar

01:10:41del todo

01:10:42bajo control

01:10:44como el día después

01:10:45una película

01:10:46que contemplaba

01:10:47las secuelas

01:10:47de un enfrentamiento

01:10:48nuclear

01:10:49que resultó ser

01:10:50el telefilm

01:10:50más aclamado

01:10:51de la historia

01:10:52lo vio casi la mitad

01:10:53de la población

01:10:54estadounidense

01:10:55incluido el propio

01:10:56presidente Reagan

01:10:57escribió en su diario

01:10:59que le dejó

01:11:00una profunda impresión

01:11:01su influencia

01:11:02fue tal

01:11:02que impulsó

01:11:03las conversaciones

01:11:04sobre el desarme nuclear

01:11:05el pentágono

01:11:06rechazó cooperar

01:11:07porque no le gustaba

01:11:08la imagen

01:11:09de una guerra nuclear

01:11:10desencadenada

01:11:11por accidente

01:11:12querían que no hubiera

01:11:13ninguna duda

01:11:13de que los responsables

01:11:15eran los soviéticos

01:11:16esta escena

01:11:17no les gustaba

01:11:34no tenemos

01:11:36una política

01:11:37de lanzamiento

01:11:38en caso de alerta

01:11:39escribieron

01:11:40y el público

01:11:41no debe creer

01:11:43engañosamente

01:11:43que es así

01:11:44pero lo cierto

01:11:46es que esa política

01:11:47de lanzamiento

01:11:48en caso de alerta

01:11:49sí que existía

01:11:50desde 1979

01:11:52por lo menos

01:11:53y sigue siendo

01:11:54una opción

01:11:54hoy

01:11:55Estados Unidos

01:11:56ha estado

01:11:56a nada

01:11:57de disparar

01:11:58sus cabezas nucleares

01:11:59en numerosas ocasiones

01:12:00por fortuna

01:12:01los cineastas

01:12:02se mantuvieron

01:12:03en sus 13

01:12:04si el pentágono

01:12:05hubiera cambiado

01:12:06el guión

01:12:06para echar toda la culpa

01:12:07a los rusos

01:12:08la película

01:12:09podría haber contribuido

01:12:10a una escalada nuclear

01:12:12la doctrina nuclear

01:12:14del pentágono

01:12:15ha condicionado

01:12:16franquicias enteras

01:12:17pensemos en

01:12:18Godzilla

01:12:19el monstruo

01:12:20nació como una alegoría

01:12:21del bombardeo nuclear

01:12:22de Japón

01:12:23a manos de los Estados Unidos

01:12:24y esa connotación crítica

01:12:26se mantuvo

01:12:26hasta la versión

01:12:27de 1998

01:12:28para 2014

01:12:30el departamento

01:12:31de defensa

01:12:31pensó que las cosas

01:12:32tenían que cambiar

01:12:33el submarino nuclear

01:12:35que uno de los monstruos

01:12:36arrastra hasta la jungla

01:12:37en el guión original

01:12:38era el USS Alabama

01:12:40pero al pentágono

01:12:41no le gustaba

01:12:42que se insinuara

01:12:43que podría perder

01:12:43el control

01:12:44de su propio arsenal

01:12:45así que los creadores

01:12:46dijeron

01:12:47vale

01:12:47tal y como hablamos

01:12:48haremos que sea

01:12:49un submarino ruso

01:12:54la actitud

01:12:55hacia el uso

01:12:56del arma nuclear

01:12:56debía cambiar también

01:12:58un personaje japonés

01:12:59iba a contar

01:13:00una horrible historia

01:13:01sobre cómo su padre

01:13:02sobrevivió

01:13:03a Hiroshima

01:13:03la oficina

01:13:05quería eliminarla

01:13:06si esto es una forma

01:13:07de pedir disculpas

01:13:08o de cuestionar

01:13:09la decisión

01:13:10de bombardear

01:13:11Hiroshima y Nagasaki

01:13:12renunciamos a hacer

01:13:13la película

01:13:14así que en su lugar

01:13:15nos contaron esto

01:13:23pero hay más

01:13:25la bomba

01:13:25pasa de ser el monstruo

01:13:27a ayudar a resolver

01:13:28los problemas

01:13:29de monstruos

01:13:40y seguían siendo

01:13:41nuestra mejor esperanza

01:13:43maravilloso

01:13:44¿verdad?

01:13:46Godzilla no volvió

01:13:47a ser el mismo

01:13:48la versión de 2019

01:13:49ya no contaba

01:13:50con la ayuda

01:13:51del departamento

01:13:52de defensa

01:13:52pero se mantuvo

01:13:53el lema de

01:13:54la bomba nuclear

01:13:55es el héroe

01:13:56así lo que durante tiempo

01:13:58fue una advertencia

01:13:59sobre los peligros

01:14:00de la proliferación nuclear

01:14:01se ha convertido

01:14:02en algo así

01:14:03como un anuncio

01:14:03de la bomba

01:14:14recientemente

01:14:15han dejado

01:14:16de ceñirse

01:14:16a las películas bélicas

01:14:17el pentágono

01:14:18ha logrado colonizar

01:14:19otras áreas

01:14:20siempre han tenido

01:14:21un pie en la ciencia ficción

01:14:22pero ahora juegan

01:14:23un papel central

01:14:24en la industria

01:14:25pensemos en cómo

01:14:26la saga Transformers

01:14:28fue la primera

01:14:28en cooperar

01:14:29con los cuatro ejércitos

01:14:30mientras decae

01:14:32el apoyo popular

01:14:32a las ocupaciones reales

01:14:34en el extranjero

01:14:35los militares

01:14:36se han aliado

01:14:36con alienígenas

01:14:37y superhéroes

01:14:38la ciencia ficción

01:14:40y la fantasía

01:14:40configuran un espacio

01:14:41imaginario

01:14:42en el que se pueden escribir

01:14:43los diversos melodramas

01:14:45del ejército

01:14:45sin tener que aludir

01:14:47a los verdaderos motivos

01:14:48ni las consecuencias

01:14:49de la política exterior

01:14:50estadounidense

01:14:51para aquellos que luchan

01:14:53y mueren

01:14:54en su nombre

01:14:57naturalmente

01:14:58el apoyo a películas

01:14:59como Battleship

01:15:00plantea

01:15:01la espinosa

01:15:01cuestión del rigor

01:15:02cuando alguien

01:15:04de la oficina

01:15:04de entretenimiento

01:15:05dice que las películas

01:15:06han de ser rigurosas

01:15:07que hay que cambiar

01:15:08los guiones

01:15:09para hacerlos más rigurosos

01:15:10te tienes que reír

01:15:11porque ahora están participando

01:15:13en películas

01:15:13de invasiones extraterrestres

01:15:15no es una imagen

01:15:17muy realista

01:15:17del departamento

01:15:18de defensa

01:15:19que digamos

01:15:24y una vez

01:15:25has conquistado

01:15:25el mundo de la fantasía

01:15:26¿qué te queda?

01:15:27la realidad

01:15:28claro

01:15:29esta es la revelación

01:15:30más sorprendente

01:15:31de los documentos

01:15:32publicados

01:15:32el pentágono

01:15:33también mete mano

01:15:34en los rincones

01:15:35de la telerealidad

01:15:36ha intervenido

01:15:37en concursos

01:15:38como el precio justo

01:15:40el ejército

01:15:41controla de cerca

01:15:42estos formatos

01:15:43y eso pasa

01:15:44por aprobar

01:15:44a todos los intervinientes

01:15:46y están descartados

01:15:47los programas

01:15:48en los que el público

01:15:49participa

01:15:50ya que se consideran

01:15:51demasiado

01:15:51espontáneos

01:15:53en estos concursos

01:15:54matinales

01:15:55abundan los reencuentros

01:15:56vueltas a casa felices

01:15:58que contrarrestan

01:15:59la imagen

01:15:59del veterano

01:16:00traumatizado

01:16:01los productores

01:16:02saben que estas escenas

01:16:03venden

01:16:04y la oficina

01:16:05está encantada

01:16:05de propiciarlas

01:16:06luego están los programas

01:16:08de reformas

01:16:09de temática militar

01:16:10o también puedes invitar

01:16:11a los influencers

01:16:12para hacer el ganso

01:16:13en tu portaaviones

01:16:14he querido hacer esto

01:16:16desde que vi Top Gun

01:16:17o puedes poner

01:16:18a unos militares

01:16:19a competir

01:16:20en una cocina

01:16:21los concursos

01:16:22de cocina

01:16:22representan

01:16:23un gran porcentaje

01:16:24de la actividad

01:16:25televisiva del Pentágono

01:16:27en particular

01:16:28los de repostería

01:16:29hay que ver

01:16:30lo que les gustan

01:16:30las tartas

01:16:31tartas en forma

01:16:32de caza

01:16:33de tanque

01:16:35estos concursos

01:16:37sirven de plataformas

01:16:38de reclutamiento

01:16:39y luego están

01:16:40los documentales

01:16:41como los de los canales

01:16:42historia o discovery

01:16:43donde se habla

01:16:44de los sistemas

01:16:45de armas

01:16:45los rifles

01:16:46de francotirador

01:16:47los helicópteros Apache

01:16:49los F-35

01:16:49o la experiencia

01:16:51de conducir

01:16:52el vehículo militar

01:16:52del futuro

01:16:53con que a eso

01:16:55se dedica

01:16:55a Jaileno

01:16:56si que mola

01:16:57también hay programas

01:16:59como Bajo Fuego Enemigo

01:17:00o Evacuados en Combate

01:17:02en los que acompañamos

01:17:03a los soldados

01:17:04con una cámara

01:17:04en el casco

01:17:06el artífice

01:17:07de este giro

01:17:08hacia la telerealidad

01:17:09es David Evans

01:17:10director de la oficina

01:17:11del Pentágono

01:17:12desde 2018

01:17:13antes de eso

01:17:15coordinaba

01:17:15las colaboraciones

01:17:16del Pentágono

01:17:17con documentales

01:17:18y formatos

01:17:18de telerealidad

01:17:19programas como

01:17:20Evacuados en Combate

01:17:21representaron

01:17:22con una fórmula ganadora

01:17:25fue un gran éxito

01:17:26para National Geographic

01:17:28se les disparaban

01:17:29los índices

01:17:29de audiencia

01:17:30¿os preguntáis

01:17:31cómo hacen

01:17:32nuestras fuerzas

01:17:33para plantarse

01:17:33en los rincones

01:17:34más peligrosos del mundo

01:17:35a rescatar prisioneros?

01:17:37al año

01:17:38o a los dos o tres años

01:17:39nos venían a ver

01:17:41otros cineastas

01:17:42que querían hacer algo

01:17:43en la línea

01:17:43de ese programa

01:17:44de National Geographic

01:17:46nos lo decían así

01:17:48sin tapujos

01:17:48sí, queremos hacer

01:17:50otro Evacuados en Combate

01:17:51pero en la oficina

01:17:52de entretenimiento

01:17:53no se conforman

01:17:54con esperar sentados

01:17:55a que vengan los productores

01:17:56se publicitan activamente

01:17:58la oficina de entretenimiento

01:18:00es la vía de acceso

01:18:01de la industria

01:18:02a todo un arsenal

01:18:03de aeronaves

01:18:04van a conferencias

01:18:05y ferias

01:18:06para abrirse

01:18:06a nuevos mercados

01:18:07la razón por la que

01:18:09estamos aquí hoy

01:18:10es para informar

01:18:11a los cineastas

01:18:12de nuestros servicios

01:18:13de nuestra oficina

01:18:14y de lo que podemos hacer

01:18:15para ayudarles

01:18:16a contar sus historias

01:18:19hacen presentaciones

01:18:20en convenciones

01:18:21de cómics

01:18:22y en otros eventos

01:18:23si los productores

01:18:24no los vienen a ver

01:18:25se preocupan

01:18:26y contactan con ellos

01:18:27para ofrecerles

01:18:28sus servicios

01:18:30pero también

01:18:31les proponen

01:18:31sus propias ideas

01:18:33esto es lo que contestó

01:18:34el nuevo director

01:18:35de la oficina

01:18:35del Pentágono

01:18:36nunca proponemos

01:18:37ideas activamente

01:18:38no es como si

01:18:39llamásemos a los estudios

01:18:41para decirles

01:18:41¿qué os parece esta idea?

01:18:44igual no ha visto

01:18:45que su boletín semanal

01:18:46tiene una sección

01:18:47llamada ideas y sinopsis

01:18:50recordemos que propusieron

01:18:51la idea de acto de valor

01:18:52a los estudios

01:18:53y episodios

01:18:54sobre agresiones sexuales

01:18:55para la serie Navy

01:18:56investigación criminal

01:18:57en lo que se calificó

01:18:59a nivel interno

01:18:59de gran petición

01:19:00de la marina

01:19:01le mandaron una felicitación

01:19:02al jefe de programación

01:19:03juvenil de la Fox

01:19:04y solicitaron reunirse

01:19:06con él

01:19:06para proponerle ideas

01:19:08sobre las fuerzas aéreas

01:19:10peinaron una exposición

01:19:12de armamento

01:19:12en busca de nuevas

01:19:13tecnologías molonas

01:19:14que proponer a las productoras

01:19:16y en un episodio

01:19:17de reconstrucción total

01:19:19aprovecharon para proponer

01:19:20hacerlo de nuevo

01:19:21pero con otro equipo

01:19:22de las fuerzas aéreas

01:19:25también le ofrecieron

01:19:26a la Warner

01:19:26una película basada

01:19:28en el libro

01:19:28Los leones de Kandahar

01:19:30antes incluso

01:19:30de que se publicara

01:19:31y esperaban vender

01:19:33otra historia

01:19:33sobre un sargento

01:19:34con su perro detector

01:19:35de explosivos

01:19:36a un estudio

01:19:37a la cadena

01:19:38Animal Planet

01:19:39a Letterman

01:19:40o a reconstrucción total

01:19:43Al frente de la oficina

01:19:44David Evans

01:19:45resumía así

01:19:46su cometido

01:19:47en LinkedIn

01:19:47Nuestra implicación

01:19:49abarca toda la producción

01:19:50ya desde el mismo concepto

01:19:52y el desarrollo

01:19:53del guión

01:19:56Así que la oficina

01:19:57ha conseguido insinuarse

01:19:58más que nunca

01:19:59en la industria

01:20:00pero por primera vez

01:20:01estamos al tanto

01:20:02del panorama

01:20:03y podemos hacer

01:20:04algo al respecto

01:20:10Creo que la razón

01:20:12por la que es importante

01:20:13o a mí me lo parece

01:20:16es porque

01:20:17cada vez que

01:20:17el ejército

01:20:18de los Estados Unidos

01:20:19y de Gran Bretaña

01:20:20se ha desplegado

01:20:21en el mundo

01:20:22a lo largo

01:20:23de los últimos 20 años

01:20:24sus acciones

01:20:25han sido

01:20:26sumamente destructivas

01:20:29Hay mucho en juego

01:20:30Hablamos de la imagen

01:20:32dominante

01:20:32del ejército

01:20:33más poderoso

01:20:33del planeta

01:20:34que supera

01:20:35a los 12 siguientes

01:20:36países de la lista

01:20:37juntos

01:20:37que ha estado

01:20:38bombardeando

01:20:39otros países

01:20:40sin parar

01:20:40desde la segunda

01:20:41guerra mundial

01:20:42dejando una escalofriante

01:20:43estela

01:20:44de sufrimiento humano

01:21:07Es el hilo musical

01:21:08de nuestra cultura popular

01:21:13Este es el universo

01:21:14cinematográfico

01:21:15que lleva décadas

01:21:16operando en la sombra

01:21:17para el que no existe

01:21:18un problema

01:21:19que el ejército

01:21:20de los Estados Unidos

01:21:21no pueda resolver

01:21:22y donde todos

01:21:23los relatos alternativos

01:21:25se ven engullidos

01:21:26por un agujero negro

01:21:27un universo

01:21:28que designa amenazas

01:21:29e identifica

01:21:30naciones enemigas

01:21:32No solo es preocupante

01:21:34para los Estados Unidos

01:21:36es preocupante

01:21:37para todo el mundo

01:21:39Se puede decir

01:21:40que son representaciones

01:21:42altamente censuradas

01:21:43y políticamente manipuladas

01:21:45del imperio americano

01:21:48Por poco que sea

01:21:49nos afecta

01:21:50nos convence un poco

01:21:52de lo genial

01:21:53que va a ser

01:21:54una campaña militar

01:21:55y de lo malvados

01:21:56que son los iraníes

01:21:58o los chinos

01:21:58o los venezolanos

01:22:00o quien sea

01:22:02Nos convence un poco

01:22:04de lo inhumanos

01:22:05que son

01:22:06Y eso tiene

01:22:07consecuencias mortales

01:22:08para miles de personas

01:22:09o como en Irak

01:22:10para un millón de personas

01:22:14Por fin

01:22:15he caído en la cuenta

01:22:16de que no estamos

01:22:17solo ante una colección

01:22:18de cambios de guión

01:22:19Es el mundo

01:22:20en el que vivimos

01:22:21creado a imagen

01:22:22y semejanza

01:22:22del complejo

01:22:23militar-industrial

01:22:25A pesar de las escasas

01:22:26tasas de apoyo

01:22:27público a las guerras

01:22:28esta visión

01:22:29distorsionada

01:22:30del mundo

01:22:30nos podría estar

01:22:31acercando

01:22:32al borde

01:22:32del precipicio

01:22:35Si queremos salir

01:22:36de ahí

01:22:37¿Qué preguntas

01:22:38debemos plantear?

01:22:39¿Por qué no podemos

01:22:40saber lo que hacen?

01:22:41Han abordado

01:22:42un acorazado

01:22:43Han montado

01:22:43una pantalla

01:22:44de cine

01:22:44de 6 metros de alto

01:22:46Es más

01:22:46¿Por qué deberíamos

01:22:48financiar

01:22:49a estas organizaciones

01:22:50para que generen

01:22:52propaganda

01:22:53y luego nos la intenten

01:22:55colar en el cine?

01:22:56¿Cómo es que

01:22:57los estadounidenses

01:22:58no escuchan

01:22:59la voz de América

01:23:00ni ningún otro

01:23:01de los formatos

01:23:02de propaganda

01:23:02oficiales

01:23:03que se emiten

01:23:04por todo el mundo?

01:23:06Resulta que en los Estados Unidos

01:23:08tenemos leyes

01:23:08contra la propaganda

01:23:09Por lo pronto

01:23:10está prohibido

01:23:11su uso

01:23:11en el ámbito doméstico

01:23:12Además

01:23:13el Departamento

01:23:14de Defensa

01:23:15prohíbe

01:23:15los beneficios selectivos

01:23:16es decir

01:23:17el favoritismo

01:23:18con cualquier empresa

01:23:19o movimiento ideológico

01:23:22Todo indica

01:23:23todo indica que podría

01:23:24estar justificado

01:23:25legalmente

01:23:25abolir la oficina

01:23:27Pero

01:23:28¿y si estos acuerdos

01:23:29fueran más transparentes?

01:23:31La ley de libertad

01:23:32de información

01:23:33no es suficiente

01:23:34Por ejemplo

01:23:35Tom Secker

01:23:35le solicitó a la Marina

01:23:37las anotaciones de guión

01:23:38de la última década

01:23:39y contestaron

01:23:40que no se guardan

01:23:41Dos años

01:23:42más de 100 e-mails

01:23:43y tres reclamaciones

01:23:44formales

01:23:45más tarde

01:23:45reconocieron

01:23:46que sí las guardaban

01:23:47240.000 páginas

01:23:49nada menos

01:23:50pero alegaron

01:23:51que no las podían

01:23:52hacer públicas

01:23:52ya que contenían

01:23:53secretos comerciales

01:23:55Últimamente

01:23:55nos están mareando

01:23:56más que nunca

01:23:57hasta alcanzar

01:23:58cotas absurdas

01:23:59como cuando Tom

01:24:00solicitó los documentos

01:24:01de una docena

01:24:02de producciones

01:24:02y el Departamento

01:24:03de Defensa

01:24:04le entregó

01:24:04mil folios

01:24:05censurados

01:24:06Vamos

01:24:07en blanco

01:24:09Puede ser necesario

01:24:10emprender medidas legales

01:24:11para que respondan

01:24:12a las solicitudes

01:24:13públicas de información

01:24:14No deberíamos saber

01:24:15por lo menos

01:24:16si han estado

01:24:17implicadas

01:24:17en una producción

01:24:18A fin de cuentas

01:24:20las entidades comerciales

01:24:21están reguladas

01:24:22desde los años 30

01:24:24Pensemos en un programa

01:24:25apoyado por el ejército

01:24:26como este

01:24:27donde aparecen productos

01:24:28con temática militar

01:24:29de la marca

01:24:30Suave

01:24:30Al final del programa

01:24:32Suave

01:24:32está obligada

01:24:33a aclararlo

01:24:34pero el ejército no

01:24:35Un día quizá

01:24:36veamos esto

01:24:38O bueno

01:24:39más bien

01:24:40algo así

01:24:41El caso es que

01:24:43El público

01:24:44tiene derecho a saber

01:24:45y el Pentágono

01:24:47debería tener

01:24:47la obligación legal

01:24:48de poner esa información

01:24:50a disposición del público

01:24:51Y no al final

01:24:52de una lista

01:24:53con tres minutos

01:24:54de créditos

01:24:55No puede ser un crédito

01:24:56de asesor técnico

01:24:57al final de una lista

01:24:58Al principio

01:25:00de la película

01:25:01No sería una medida

01:25:03muy popular

01:25:03ni para la industria

01:25:04del cine

01:25:05ni para el Pentágono

01:25:06porque creo que la gente

01:25:07no estaría necesariamente

01:25:08dispuesta a pagar

01:25:09por ver una película así

01:25:11Si la CIA

01:25:12escribiera una película

01:25:13¿la iría a saber?

01:25:15¿Crees que se convertiría

01:25:16en un taquillazo?

01:25:17¿No?

01:25:18Tendríamos una cultura

01:25:20con un grado mayor

01:25:21de transparencia

01:25:23Y el público

01:25:24votaría con su billetera

01:25:25si está a favor o no

01:25:26Como profesora de medios

01:25:28lo único que quiero

01:25:29es que

01:25:30la gente consuma

01:25:32los contenidos

01:25:33de manera crítica

01:25:35El problema es que

01:25:36no se puede ser

01:25:37un consumidor crítico

01:25:38si la relación

01:25:39entre las películas

01:25:40bélicas y el ejército

01:25:41o entre las películas

01:25:43de espías y la CIA

01:25:44no es transparente

01:25:46Porque cuando tomas

01:25:48conciencia

01:25:48de esta relación

01:25:49puedes ir al cine

01:25:51y ser menos susceptible

01:25:52a los mensajes

01:25:53de propaganda

01:25:54que el gobierno

01:25:55intenta hacerte creer

01:25:56o aceptar

01:25:57o acatar

01:25:58Supongo que ese

01:26:00es mi objetivo

01:26:01como docente

01:26:03Llevo una década

01:26:04haciéndome la misma pregunta

01:26:06una y otra vez

01:26:08¿Hasta dónde

01:26:09habrá llegado

01:26:10la influencia del Estado

01:26:11en esta película?

01:26:12¿Y en esta?

01:26:14Vosotros también

01:26:15os lo preguntaréis

01:26:16ahora imaginaos

01:26:17que vivimos

01:26:18en un mundo

01:26:19en el que no hace falta

01:26:58en el que no hace falta

01:27:16en el que no hace falta

01:27:24en el que no hace falta

01:27:31en el que no hace falta

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