00:04Au musée de la Contrefaçon, on apprend à aiguiser son regard, à distinguer le vrai du faux.
00:08A l'occasion des journées Marteau, nous avons suivi une commissaire priseur en pleine expertise.
00:13Elle nous montre comment elle observe, analyse, confronte les indices pour déterminer l'authenticité d'une œuvre.
00:19Toutes les œuvres que l'on voit autour de nous sont des faux artistiques.
00:23Nous sommes au cœur du 16e arrondissement, dans un musée tout à fait atypique, qui est le musée de la
00:27Contrefaçon.
00:28Un faux, à proprement parler, c'est une œuvre qui essaye de se faire passer pour ce qu'elle n
00:32'est pas.
00:33Évidemment, la photo ne suffit jamais. Pour pouvoir donner un avis éclairé, il faut pouvoir voir l'objet.
00:39Dans ce cas-là, je donne rendez-vous à la personne.
00:43Je regarde l'objet, je questionne la personne sur la provenance de l'œuvre.
00:47Si c'est une œuvre qui a l'air de sortir de nulle part, ça peut éveiller le doute.
00:52Si la signature est un peu floue, elle n'est pas très certaine, ça peut également éveiller le doute.
00:58Je regarde vraiment l'objet. Un tableau, par exemple, je vais évidemment regarder la peinture en elle-même.
01:02Mais je vais aussi retourner le tableau, voir s'il y a des informations au dos.
01:06Les faux les plus connus, ceux qui sont les plus répandus, ce sont les fausses toiles de grand maître.
01:12On n'en voit pas souvent.
01:13On voit également souvent de fausses sculptures, puisque les faussaires peuvent facilement reproduire une œuvre.
01:20Avec certaines techniques, je pense par exemple au surmoulage, qui permet de créer un moule ex nihilo à partir d
01:27'un original.
01:28Quand c'est un artiste qui est reconnu et qui a un catalogue raisonné, évidemment, on va aller rechercher si
01:32cette œuvre est dans le catalogue raisonné.
01:34Et au-delà de ça, il y a aussi des expertises scientifiques, technologiques.
01:38Je pense notamment à la radiographie, à l'observation sous ultraviolet.
01:42Il y a des experts également qui font des prélèvements de la couche picturale de l'œuvre, pour vérifier si
01:48les pigments, par exemple, sont d'époque.
01:50Je pense par exemple à cette aquarelle de Signac.
01:53Ça fait très plat, on n'a pas l'impression d'avoir vraiment les couleurs d'une aquarelle, la matière
01:58d'une aquarelle.
01:59Il s'avère que c'est une impression.
02:01Et vous voyez, le papier est un peu gondolé, donc ils ont certainement mouillé un peu le papier pour donner
02:05l'impression d'une aquarelle.
02:07Lorsqu'elle est vraie, sur le marché, ça s'estime entre 15 et 20 000 euros.
02:10La toile au-dessus, qui est un faux gauguin, d'une part la facture n'est pas exceptionnelle,
02:16et d'autre part vous avez la signature qui est plus que mauvaise.
02:22Cette œuvre-là, qui est aussi évidemment un faux, est un faux qui est censé être une œuvre de Vlaminck.
02:28En réalité, c'est une œuvre qui a été réalisée par Guérib, qui est un faussaire assez connu.
02:34Des analyses ont été faites, et si vous passez la signature à l'UV,
02:39la signature apparaît comme étant au-dessus de la couche picturale,
02:43donc elle n'a pas été faite au même moment.
02:46En principe, une œuvre fausse doit être détruite.
02:50Lorsqu'il s'agit d'une reproduction, il doit y avoir écrit de manière indélébile que c'est une reproduction.
02:55Effectivement, il y a toute une législation qui encadre ces œuvres-là.
02:58Et puis, on va mettre en place.
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