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00:00Muy buenas tardes a todos, ¿qué tal? ¿Cómo están?
00:15En plena crisis política aquí en Francia, la impaciencia social se enfrenta a una parálisis del poder en la que el tiempo parece detenerse.
00:25El álbum que acaba de publicar nuestra invitada de hoy, la cantante venezolana Esperanza Gález, Memorias imaginarias de un universo sin tiempo, suena con un espejo poético de ese momento.
00:55Sintiendo que amanecen mis pensamientos, y en las noches de frío viento, de las estrellas dejo atrás mis miedos.
01:10El álbum que acaba de publicar nuestra invitada de hoy, la cantante venezolana Esperanza Gález, Memorias imaginarias de un universo sin tiempo, suena con un espejo poético de ese momento.
01:39Escuchar tu álbum, Memorias imaginarias de un universo sin tiempo, al menos allí donde está le sobrará el tiempo.
01:48Es duro saber que alguien es privado de libertad, a pesar de todo.
01:52Sí, yo creo que la libertad, siempre estamos luchando por la libertad justamente, y creo que una privación de libertad debe ser muy duro.
02:02La prensa se ha hecho eco de los libros que se ha llevado, se ha llevado el conde de Montecristo, de Alejandro Dumas, es una historia de una venganza.
02:10Hace poco salió una película, se estrenó una película fantástica.
02:14Pero sobre todo hay que tener cuidado, porque allí hay datos de cómo escaparse de la prisión.
02:20Creo que lo tendrán en cuenta los carceleros, los vigilantes.
02:23Sus partidarios hablan de venganza, de la justicia, pero los jueces solo hacen que aplicar la justicia, ¿no?
02:30La justicia que debería ser la misma para todos.
02:34Pero es quizás una utopía, ¿no? ¿Qué piensas de eso?
02:37Que la justicia sea la misma para todos.
02:40Ese sería el objetivo, si es como suena a utopía, porque sabemos muy bien que normalmente las personas que tienen ciertos privilegios pueden salirse muy fácilmente con la suya.
02:51Como también sabemos que muchas veces por temas raciales o etcétera, pues las personas pueden verse involucradas en situaciones de las cuales no son responsables.
03:02Entonces, creo que da un pequeño respiro saber que de alguna u otra manera, pues todos somos iguales y todos vamos a pagar por nuestras acciones.
03:14Sería lo ideal.
03:16Ya hace 500 años se escribía Poderosos Señores Don Dinero, ¿no?
03:20Ese es el problema.
03:21Permíteme, Esperanza, que explique a nuestros oyentes que has realizado tus estudios musicales en el Conservatorio José Ángel Lamas, ahí en Caracas.
03:28¿Fue allí donde descubres el jazz?
03:31No, descubro el jazz luego más tarde en la Universidad de las Artes, la Universidad Experimental de las Artes de Venezuela.
03:39En el Conservatorio José Ángel Lamas fui contrabajista clásico.
03:45¿Contrabajista?
03:46Uy, estudié canto, pero hubo justamente esa pausa entre el conservatorio y la universidad donde fue que hice mis estudios teatrales y cuando luego de los estudios teatrales la pregunta aparece, bueno, ¿qué vas a hacer finalmente teatro, música, artes, plásticas?
04:02Porque yo, o sea, soy amante del arte en general y era joven y no sabía muy bien cuál de todas me gustaba más.
04:11Entonces como que recurría al sueño de la infancia, a la pequeña Esperanza, que era lo que ella hacía cuando ella jugaba, ella jugaba que era cantante.
04:18Y pues por allí me fui en la universidad, había la opción de tomar canto popular y canto jazz.
04:23Había en ese momento una profesora en canto jazz que se llama Biela da Costa, que yo ya admiraba de tiempo atrás y yo dije, bueno, me voy a ir por canto jazz con la oportunidad de ver clases con Biela da Costa.
04:38Y ahí empieza todo el recorrido que me ha llevado hasta acá.
04:41Esperanza, me contabas, me hablabas de la importancia del sistema de orquestas juveniles y infantiles ahí en Venezuela.
04:48Tú formaste parte con el contrabajo, imagino, ¿no?
04:51Sí, no, tampoco.
04:54Yo cuando entré al sistema de orquestas la primera vez fue, como ya yo tenía una formación en el Conservatorio José Ángel Lamas,
05:01un amigo me llama para que sea profesora de formación musical de los niños.
05:07Porque bueno, el sistema tiene un funcionamiento, el sistema de orquestas tiene un funcionamiento en el cual está la parte de hacer tocar a los niños,
05:13de que ellos aprendan su instrumento.
05:16Y la formación musical era una cosa un poco aparte.
05:20Exacto, Solfeo Teoría.
05:22Es decir, había muchos niños que tocaban el instrumento maravillosamente, que todavía no sabían nada de lenguaje musical.
05:28Entonces yo estaba allí para aprender esa parte teórica de la música.
05:34Y luego más adelante, después que comienzo la Universidad de las Artes, un amigo que de hecho es, en ese momento, un amigo que es el actual arreglista de mi disco,
05:47que me dice, mira, yo estoy en el sistema de orquestas, yo estoy en la Simón Bolívar Big Bang Jazz,
05:54te interesa venir a hacer una audición, hay una audición en estos días, y yo dije, bueno, vamos a ir a hacerla.
06:00Bueno, hacer la audición, no sabemos qué va a pasar, y bueno, gracias a Dios quedé en esta audición.
06:05Y pertenecí un año, un año y medio a la Big Bang como cantante, y esa fue mi experiencia con el sistema.
06:14Entonces fueron aproximadamente como unos cuatro años entre las clases de formación musical y la participación de intérprete.
06:22¿Y cómo encajas el teatro en todo eso? ¿Qué es lo que te interesó del teatro?
06:26El teatro fue, cuando yo estaba en el conservatorio José Ángel Lamas, hubo un momento, una, creo que era un colectivo artístico
06:37que estaba manejado por el señor Gustavo Daniele en esa época,
06:44que había comenzado un proyecto de zarzuelas en Caracas, que se presentaban en el Teatro Municipal, Teatro Nacional Grandes Teatros.
06:54Entonces él viene a la José Ángel Lamas para buscar la coral que va a acompañar esta zarzuela.
07:01Y yo me conseguí entonces, en un mundo que yo no conocía en ese momento, pero que me fascinó inmediatamente,
07:08de estar en un escenario enorme, con un atuendo espectacular, cantando, toda la experiencia fue maravillosa.
07:18Entonces eso hizo que yo dijera, a mí me interesa esto, yo quiero conocer más.
07:23Y cuando yo salgo de lo que sería el bachillerato en Venezuela, varias cosas se plantearon,
07:31pero mis papás querían también que yo estudiara ingeniería, economía, etc.
07:37Entonces yo tenía una amplia gama de opciones en las cuales tenía que tomar una decisión.
07:44Y en ese momento dije, bueno, yo quiero explorar lo que es el teatro, yo también me veo haciendo esto.
07:51Entonces hice tres años en la Escuela Nacional de Artes Escénicas de San Rengifo en Caracas,
07:56en las cuales aprendí, bueno, muchísimas cosas.
07:58Yo me gradué de actriz y de nuevo se presenta.
08:04Bueno, vas a entrar a la universidad, que es lo que vamos a hacer.
08:07En la universidad el primer semestre, entonces tenías que hacer como un introductorio en el cual veías un poco de todo.
08:17Entonces vi artes plásticas, vi teatro y vi música y de verdad fue muy, muy difícil escoger algo
08:22porque en el tema de las artes visuales, justamente soy una persona como muy visual
08:27que se inspira de, me gusta mucho la composición, los colores y era muy difícil para mí tomar una decisión.
08:36Y ahí fue donde la pequeña esperanza me dijo, vente para acá.
08:39Y hoy en día, pues entonces he logrado como entender mejor cómo estas cosas pueden engranar para construir algo
08:47y bueno, es lo que trato de hacer con lo que expreso, con mi arte.
08:51El teatro es muy importante para un cantante, ¿no? Hay que tener tablas para subirse a un escenario.
08:57Y hace seis años me decías, te plantas aquí en París, ¿cuál fue el jazz lo que te trajo a París?
09:02Fue la idea de hacer música, de hacer jazz. En el momento en el que me vine yo hacía jazz en mi país.
09:12Había formado un pequeño ensamble que se iba modificando a medida de que las necesidades
09:19de lo que teníamos en el momento iban sucediendo.
09:22Llegó un punto donde yo ya tenía 24 años y me di cuenta que estaba tocando como en los mismos lugares
09:32que ya estaban tocando mis maestros y me llenaba de orgullo, pero al mismo tiempo me daba un poco de miedo
09:39sobre el futuro porque me decía, bueno, ¿cómo podría luego yo mejorar lo que estoy haciendo?
09:46Y en ese momento sale esta oportunidad de venirme para Francia y pues no la desaproveché, me vine.
09:57Aquí en París vas a hacer una residencia de tres años en una de las clubs de jazz más importantes,
10:03el BC Salet, que lo llevaba una española, ¿no? ¿Cómo se llama? María.
10:07María Rodríguez, sí, es María Rodríguez. Justamente María Rodríguez me dio la oportunidad de tener una residencia
10:13en este lugar, es una residencia que se llama Razz de Demont, el Jazz de Mañana,
10:17y la idea es que justamente son jóvenes artistas emergentes, que, bueno, es un laboratorio, la verdad.
10:26De hecho, en mi primer año de residencia toqué un proyecto que se llamaba en esta época,
10:33lo llamábamos Neometisage, y fue la primera vez que intentamos hacer una fusión de música venezolana con jazz.
10:39Siempre trabajé de la mano con Gaut, que es un guitarrista, reglista venezolano,
10:47entonces estábamos muy interesados también de tocar el repertorio de Henry Martínez,
10:52que viene de ceder hace poco, pero lo tenemos en nuestro recuerdo.
11:02Porque justamente antes de venir de Venezuela tuvimos la oportunidad de trabajar con él de la mano
11:06en la transcripción de su música, entonces cuando llegamos aquí teníamos fresco su repertorio
11:11y de conocerlo de su mano, era todo tan rico que dijimos como vamos a comenzar por acá,
11:18entonces, bueno, pudimos tocar temas como Criollísima, Sentida Canción, Vivir Ahora y Siempre,
11:23arreglados a nuestra manera, jazz.
11:26Entonces este primer año fue un laboratorio de trabajar esto.
11:29El segundo año ya yo quería como comenzar a hacer más composiciones,
11:35como empezar a expresarme más desde lo que yo tenía dentro de mí,
11:41y es donde nace este proyecto.
11:44En ese momento yo también estaba haciendo una licencia en la Sorbonne Nouvelle,
11:47en mediación cultural.
11:49Fue una licencia que me ayudó, una licenciatura,
11:52que me ayudó a comprender entonces de políticas culturales en Francia,
11:57y era muy rico también porque había historia del arte,
12:01entonces estudiar arte a nivel intelectual estando en París,
12:07yo creo que fue una experiencia maravillosa que me motivó, me inspiró muchísimo.
12:11Entonces todo esto se juntó.
12:15Yo, bueno, la migración fue un proceso duro para mí,
12:18porque, bueno, te encuentras en un nuevo lugar, ya se te olvidó quién eras,
12:23y la persona que estás construyendo, bueno, no sabe muy bien cómo encontrarse.
12:28Entonces eso fue un proceso que fue una depresión,
12:31que traté con un terapeuta.
12:34Entonces todo se juntó, y fue lo que hizo que yo dijera,
12:38voy a hacer algo, voy a creer en mí, voy a...
12:41Y es donde nace el tema de la abertura, de hecho, del disco que se llama Creí,
12:44pero que también está inspirado en la obra de teatro en Atondon Godot,
12:48Esperando a Godot.
12:50Porque para mí, pues, Godot era esperar justamente como esta ayuda externa
12:56que probablemente nunca va a llegar y hay que accionar.
12:59Entonces para mí fue como que yo acciono con esta canción,
13:02empezamos directamente con esta canción.
13:05La canción me encanta, estuve muy orgullosa de mí.
13:08Y luego, pues, en esta residencia, empecé a presentar estas canciones,
13:13porque era como que, bueno, hago una canción, la presento,
13:16vemos cómo se pasa con el público, dónde conecta, dónde no conecta,
13:19con los músicos también, qué es lo que va a ocurrir aquí,
13:21qué es lo que va a ocurrir allá.
13:23Y empezamos entonces, yo empecé a llevar cada canción a cada concierto.
13:27Y al final de la residencia, que de ese segundo año, que fue 2024,
13:33dije, bueno, en diciembre grabamos.
13:35El tercer año de residencia ya exploré lo que sería el segundo álbum,
13:41pero voy con calma.
13:43Pero pude pasar todo ese año de nuevo a llevar repertorio para explorarlo,
13:48para ponerlo en otros contextos.
13:50Me encanta eso también, agarrar una canción en un contexto
13:52y sacarlo completamente de allí y explorar algo.
13:56Y veremos qué va a pasar en el camino.
13:57Esta canción en la que nos hablas de lo absurdo, de la espera,
14:02que lleva a la movilización, a moverse, está muy de actualidad.
14:07La política francesa es eso.
14:10Esperando a Godot.
14:11Estamos esperando a Godot.
14:13Estamos esperando a Godot.
14:14Y que nunca llega, desgraciadamente.
14:15Nunca llega.
14:16Y bueno, lo veremos llegar o no, no lo sabemos.
14:20No es habitual que los músicos de jazz tengan esa tendencia tan literaria como la tuya, ¿no?
14:27¿Te han criticado eso quizás?
14:29¿O no?
14:29Al revés.
14:30Es que, para ser muy honesta, estamos todavía en el debate
14:35de si lo que hice musicalmente es jazz o no.
14:40Entonces el nicho de jazz no lo considera jazz.
14:43Pero afuera lo consideran jazz.
14:46Entonces fue una también de las razones por las cuales yo opté por la autoproducción.
14:51Porque era como si el disco no tenía cabida en ningún lugar.
14:54En la música tradicional venezolana tampoco tiene cabida.
14:57El pobre disco está huérfano.
14:59Entonces yo dije, igual, yo no estoy esperando a Godot.
15:02Yo movilizo.
15:03Y quizás también esa idea de la intelectualidad, de siempre tener una inspiración que va más allá de las notas
15:13o del virtuosismo, etc.
15:16Yo estoy en otra búsqueda y creo que eso hace que esté en otro lugar que todavía no sabemos cuál es.
15:23Incluso en el disco abordas también esa espera tan horrible que es la espera del ser amado.
15:28En tu canción Ítaca imaginaria, espera que puede ser desesperante, realmente.
15:34¿Te sientes como Penélope tejiendo y destejiendo a la espera de Ulises, que no llegaba?
15:40Me siento un poco como Penélope, sí, tejiendo y destejiendo.
15:44Siento que al final es el camino artístico tejer y destejer, hacer, probar, darse cuenta que funciona, que no funciona.
15:52Y de hecho, literalmente, yo hago crochet, yo tejo.
15:59Ganchillo, decimos en español.
16:00Ganchillo.
16:01Y de hecho, una de las cosas que me ha enseñado el crochet es que toma mucho tiempo
16:06y de repente, muchas líneas después, 50 líneas después, te diste cuenta que tuviste un error.
16:12Y tienes que tener el valor de deshacerlo para volverlo a hacer.
16:16Y yo creo que con la música, con el arte, con la vida en líneas generales, ese tiene que ser una forma de vivir, una filosofía.
16:26No sé si París es la capital europea del jazz, pero sus clubs tienen renombre internacional.
16:32Estoy pensando en el Bessé Salé, que hiciste tu residencia, el New Morning,
16:36donde precisamente presentaste hace unas semanas memorias imaginarias de un universo, un universo sin tiempo.
16:42Con invitados de lujo, además, ¿no?
16:43Sí, fue una locura.
16:46Orlando Poleo, que es un venezolano, figura fundamental de la percusión venezolana.
16:53Tuve a Carlos Miguel Hernández, que es un cantante cubano excelente, maravilloso, con una expresividad increíble.
17:00Tuve a Sammy Thibault, que es un saxofonista francés, pero que ama el Caribe, que ama Venezuela.
17:06Estuve también con Thierry Péala, que es un cantante francés, pero que coincidimos justamente en una de las canciones venezolanas que yo grabé.
17:16Y dije, vamos a compartir este momento, y fue maravilloso.
17:20Y tuve también un invitado que se llama Gister, es su nombre artístico,
17:24que yo conocí su música en el 2023, porque él grabó un tema con Esperanza Spalding.
17:30Entonces, esto llega gracias al algoritmo, a mí, y yo escuché todo su álbum, y de verdad yo adoro su álbum.
17:38Le escribí un mensaje, porque yo no lo conocía, así, en modo fan, que va a intentar algo.
17:43Y él aceptó, y pues estuvo allí, y fue maravilloso, de verdad fue una noche...
17:48El mundo del jazz es muy abierto, ¿no? Tengo la impresión que las jam sessions son abiertas a todo el mundo, ¿no?
17:54Sí, yo, a mí me gusta mucho pensar justamente que el jazz da la oportunidad de expresar,
18:03y que tiene que nacer de nuestro interior, y que tiene que ser muy abierto, muy, muy, muy abierto.
18:11También me gusta pensar, porque este sí ha sido como una de las críticas más importantes del disco desde el jazz,
18:19y es que no se consiguen con una canción de 10 minutos, con una gran improvisación que va a durar mucho tiempo,
18:28y yo quiero también como revenir a este tiempo donde pues las canciones del jazz eran canciones,
18:34ante todo, cuple, refrán, y una improvisación, y ya está.
18:39Sobre todo siendo cantante, siento que es allí donde tiene que ocurrir la magia en la canción,
18:45que la gente pueda acordarse de la melodía, que la gente la pueda cantar.
18:49Y creo que ese formato de canción es una de las cosas que no me ha ayudado mucho a entrar completamente y con fuerza allí,
18:58pero ahí vamos, en realidad todo va saliendo muy bien, a pesar de ser autoproducido.
19:03En fin, pues ya lo saben, el álbum Memorias Imaginarias de un Universo sin Tiempo,
19:09con la cantante venezolana Esperanza Gález, está disponible en todas las plataformas, como se suele decir habitualmente.
19:17En todas las plataformas está disponible.
19:21Tengo CDs que van a estar siempre disponibles al final de los conciertos,
19:28y tengo vinilos en precomando.
19:32Entonces estos vinilos, el link lo pueden conseguir en mis redes sociales, en mi biografía,
19:36y pueden hacer la precomando de este vinil.
19:42Y no sé si, porque te tengo que invitar al próximo concierto, en el próximo espero que puedas estar.
19:46Naturalmente, ahí estaremos.
19:48Faltaba más.
19:49Muchas gracias, Esperanza, por haber estado con nosotros.
19:52Permíteme también que dé las gracias a Jean Bourdelaz y a Jeremy Boucher,
19:56quienes han ocupado hoy de la realización del programa,
19:59y también saludar a nuestros telespectadores, porque también los tenemos,
20:03que nos siguen en toda América Latina, sobre todo en Estados Unidos,
20:06desde Chicago hasta la Patagonia, pasando por Caracas,
20:09gracias a una cadena de televisión que se llama UCL, un canal latino,
20:14y una red que lleva el nombre de TAL, que reúne televisoras públicas y universitarias de los dos continentes.
20:21Y a ustedes, muchísimas gracias por su atención,
20:24y les damos cita para una nueva edición de El Invitado de Radio Francia Internacional.
20:33Se fueron tejiendo tardes para prevenir tu ausencia,
20:44y un poquito de tu aroma informando tu presencia,
20:48pudo colarse entre puertas antes de que lo dijeras,
20:53que en el aire volarías como se vuelan las penas,
20:57que en el aire volarías como se vuelan las penas.
21:03Que por mi bien te llevabas las sombras de mis quebrantos,
21:09y yo que tanto te quise, y yo que te quise tanto,
21:13tendré que curar mi llanto, y a ras de tiempo caído,
21:17para empezar mi duelo, cuando lo hubiese vencido.
21:33Aprendí de tus maneras lo que pasaba en el alma,
21:57cuando por arte de besos se destemplaba la calma,
22:02inmensa se te en las venas y curtita la mirada,
22:06porque se vuelve olorosa la flor de la madrugada,
22:10porque se vuelve olorosa la flor de la madrugada.
22:14Cuando ya no puedas verme, verás diferente el cielo,
22:21la noche será merenda, y las estrellas de hielo,
22:25en tus parábados por dentro, imagen retocada,
22:30para que aun cuando duermas, me lleves en tu mirada.
22:35Cuando ya no puedas verme, verás diferente el cielo,
22:42la noche será merenda, y las estrellas de hielo,
22:46en tus parábados por dentro, imagen retocada,
22:51para que aun cuando duermas, me lleves en tu mirada.
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