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00:00Muy buenas tardes a todos, ¿qué tal? ¿Cómo están?
00:13Hace apenas unas semanas se cumplía un año de una de las peores catástrofes naturales en España.
00:21En Valencia, lluvias torrenciales causaron la muerte a más de 200 personas.
00:25Los invitados de hoy, el violoncenista y compositor francés Mathieu Saglio, se encontraba allí y días después de la catástrofe puso música a imágenes de desolación.
00:55¡Gracias por ver el video!
01:25Muy buenas tardes, Mathieu.
01:40Hola, buenas tardes.
01:41Bienvenido a Radio Francia Internacional.
01:43Muchas gracias por invitarme.
01:45Un placer tenerte aquí entre nosotros.
01:47Se vivieron momentos muy duros, ¿no? Hace poco más de un año hoy en Valencia.
01:52Sí, la verdad es que sí, fue estremecedor.
01:55Realmente las imágenes que acabamos de ver son imágenes, son fotos hechas por un amigo mío, fotógrafo, se llama Gabriel Rodríguez.
02:05Y entonces me pidió la autorización de utilizar un tema mío para acompañar sus imágenes.
02:09Me hizo mucha ilusión que la música acompañara esto, porque realmente fueron momentos durísimos, muy impactantes.
02:19Y fue una imagen a la vez, una mezcla muy curiosa, porque a la vez había una desolación tremenda,
02:25una sensación como de fin del mundo, de guerra o algo así, de destrucción.
02:29Pero a la vez también yo me quedo con lo bonito que fue ver a tantas, tantas personas,
02:35tantos miles de personas que cruzaron el río para ir a ayudar en los días siguientes,
02:41a despejar las calles, a acceder a las casas, a repartir comida.
02:46Y aquello fue, se ven las imágenes con nada, con palos, con cubos, fue increíble.
02:53Y miles y miles de jóvenes también que se quedaron yendo y yendo durante días.
02:57Fue muy bonito de ver.
02:58Tú no te lo pensaste y fuiste uno de ellos.
03:01Sí, bueno, nosotros fuimos con la familia, con mi mujer, mis hijos también.
03:06Mi hijo el mayor fue más días con más gente joven.
03:09La verdad es que, en serio, fue muy emocionante ver esa sensación de, no sé, esa solidaridad que hubo.
03:18Y había una imagen de una pasarela para cruzar el río desde la ciudad de Valencia
03:23a los barrios que se inundaron, a los pueblos que se inundaron.
03:26Y había miles y miles y miles de gente cruzando a la vez.
03:30O sea, era increíble.
03:32Fantástico, ¿no?
03:32De lo peor se puede sacar cosas muy buenas, ¿no?
03:35Siempre, yo creo que sí, siempre.
03:36Creo que sí.
03:37Precisamente, escuchando tu música en este vídeo,
03:40me doy cuenta de que le devuelves esa capacidad de emocionarnos,
03:44de serenar también la situación en un caso de dolor máximo, ¿no?
03:49Sí, yo creo que la música tiene ese poder.
03:52Es un poder muy mágico realmente.
03:54Y lo de ser músico, sí, es ilusionante sentir esa magia que hay, ¿no?
04:02Que tienes con el instrumento ese poder de llegar muy profundo dentro de la gente
04:08y de emocionar a todo tipo de gente.
04:10Yo siempre digo que sería capaz, creo, de hacer llorar a cualquier tipo de persona,
04:17hasta a una persona muy terrible, muy violenta o muy, no sé.
04:21Yo creo que la música puede llegar hasta lo más profundo del ser humano, ¿no?
04:25Algo que la inteligencia artificial seguro que no puede hacer.
04:29Estoy convencido que no.
04:31Cuando empezaste a tocar el violoncelo de pequeño,
04:33¿eras consciente de esa capacidad que te daba el violoncelo,
04:37de comunicar sentimientos, de emocionar a la gente?
04:40Bueno, yo creo que de pequeño no me daba cuenta porque empecé muy joven, claro.
04:45Empecé con ocho años.
04:48Yo creo que me he dado cuenta de eso bastante más tarde,
04:51cuando ya me empecé a dedicar profesionalmente a la música.
04:55Porque también en los años de estudio, de conservatorio y tal,
04:58yo creo que faltaba un poco en la formación.
05:02Estaba muy centrada en lo técnico, en la exigencia de formación,
05:07de saber tocar y tal.
05:09Mucha presión a la hora de los concertos o de los exámenes.
05:13Y yo creo que no se contemplaba mucho el poder del placer,
05:19de la emoción, de la transmisión,
05:21que eso lo descubrí más tarde dedicándome a eso profesionalmente.
05:25Desde el punto de vista técnico, eras un muy buen alumno,
05:28obtienes la medalla de oro en el conservatorio de Rennes.
05:31Rennes, que hay que explicar que es la capital del Champagne, ¿no?
05:34Bueno, Rennes está en Bretaña.
05:36¿En Bretaña, perdón?
05:36Sí, sí, en Bretaña.
05:38Y bueno, yo empecé con ocho años y hice toda la carrera de clásico en el conservatorio.
05:45Acabé en Rennes con la medalla.
05:47Y bueno, pues luego lo que pasa es que seguí con más estudios
05:51y me metí a estudiar ingeniero agrónomo.
05:54Pero, ¿qué pasó para que de pronto te interesaras por el jazz y por las músicas del mundo?
06:00Quizás el hecho de estudiar ingeniero agrónomo, quizás no.
06:04Bueno, siempre...
06:06A ver, yo seguí estudiando el chelo en paralelo a los estudios y tal.
06:11Y luego ya cuando entré a la escuela de agronomía, en los años previos, los dos años de prepa que se hacen en Francia,
06:18que es antes de entrar a las escuelas de ingenieros, son años de estudiar, estudiar, estudiar y no hacer casi nada más.
06:25Yo tuve la suerte de tener un profesor de inglés que era pianista de jazz.
06:29Y entonces con él me inicié un poco a eso de improvisar, a la bosa nova, algún estándar de jazz.
06:34Y luego ya cuando entré en la escuela de ingeniero, pues ya monté un grupo con amigos, así más de jazz.
06:44Y ya cuando me fui a vivir a Valencia, pues me mezclé ya con más cosas de flamenco, de músicas varias.
06:49Cuando eras estudiante en el conservatorio, ¿el jazz existía apenas, o sí ya había clases de improvisación?
06:55Bueno, yo creo que en mi época, en Rennes, todavía no había clases de jazz.
06:59Yo creo que llegaron después...
07:01Los conservatorios en general se han ido abriendo a más cosas.
07:04Tanto de jazz como, por ejemplo, en España, al flamenco.
07:08Yo creo que los conservatorios ahora es bastante bonito ver que se han abierto a más cosas.
07:15Por culpa de tus estudios de ingeniero agrónomo, te instalas en Valencia.
07:20Y desde entonces no te has marchado, sigues viviendo allí, ¿no?
07:23Sí.
07:24Bueno, lo que pasó es que me enamoré de otra ingeniera agrónoma, que era de Alicante.
07:29Ella vino de Erasmus a Nancy, en Francia.
07:32Nos conocimos allí.
07:33Y luego yo me fui de Erasmus a Valencia.
07:36Y ahí, al final, nos quedamos a vivir.
07:38Digamos que el clima es muy diferente del de Rennes, ¿no?
07:40Sí, sí, sí.
07:42El sol no brilla por su obsesión.
07:44Sí, ahora ya no me vería vivir en Bretaña, seguramente no.
07:49Me encanta vivir en Valencia.
07:50¿Fue allí en España donde tienes tu encontronazo con el flamenco?
07:55Sí, porque yo al llegar a Valencia, por casualidades de conocer a unos, a otros,
08:02di con Ricardo Esteve, que era guitarrista de flamenco, muy conocido y muy reputado en Valencia,
08:07con el que rápidamente montamos un trío que se llamaba Jerez Texas, con Jesús Jimeno a la batería también.
08:13Y a raíz de empezar con eso, empezamos a tocar, pues, primero en garitos, en bares pequeños y tal, en Valencia.
08:20Y luego cada vez más nos movimos por España y empezamos a viajar cada vez más.
08:24Ya me dejé la agronomía oficialmente.
08:27Y con este grupo, pues, estuvimos trabajando 20 años, viajando por el mundo, grabamos varios discos.
08:33Muchos discos, ¿eh?
08:34Sí, sí.
08:36Jerez Texas recuerda una película de Kim Benders, ¿no?
08:39Sí, sí, era un guiño a la película de Paris, Texas, y cambiamos por Jerez, que era un poco el guiño a la cuna del flamenco, ¿no?
08:46Por supuesto, claro que sí.
08:48Aunque la Biblia dice que no es bueno que el hombre esté solo, en el 2009 decides hacer una escapada en solitario.
08:55¿No da miedo eso de presentarte en un escenario solo con tu pelo celo?
09:00Bueno, yo tenía mucha ilusión de montar ese proyecto en solo.
09:04Era un poco, para mí era un poco challenge, ¿no?
09:07De montar, de crear un repertorio que pudiera aguantar yo solo en el escenario, falsamente solo en realidad.
09:14Porque utilizo para estos conciertos una pedalera, un sampler que me permite grabar en directo varios, como si sonaran varios instrumentos a la vez, ¿no?
09:24Grabo una primera, luego grabo otra, otra, otra.
09:26Y luego por encima puedo improvisar y tal.
09:29Y entonces, al principio, los primeros años, además, me acompañaba Emilio Garrido, que conocí en Radio 3, en España,
09:39porque él tenía un programa allí donde me hacía entrevistas en aquella época.
09:44Luego se jubiló de la radio y estuvo unos años conmigo viajando y recitando textos conmigo.
09:50Fueron años muy bonitos también de viajes y de aventuras.
09:53Y luego, pues, he seguido desde entonces tocando solo, sin los textos, con la opción un poco de presentar de dónde venía cada composición, cuál era el origen.
10:07Digamos que me permite que la gente se apropie mucho la música y a nivel de emociones llegar muy lejos, muy profundo en cada uno.
10:16Te metes en el flamenco, pero también la música africana, que no te es extranjera.
10:22Vas a crear el grupo Duke, si no me equivoco, con el cantante corista, corista con K, por supuesto, el instrumento senegalés,
10:31Abduyale Ndiaye.
10:32Tu meta ha sido siempre dialogar con tu violoncelo, con otras culturas.
10:36Sí, siempre me ha gustado intentar mezclar el violoncelo con otras cosas.
10:42Ahora ya el instrumento, el violoncelo ya se está mezclando con más músicas de forma un poco más común, ¿no?
10:48Pero yo creo que hace 20 años había muy pocos celistas que hacían eso y yo siempre pensaba que era como muy natural que este violoncelo se mezclara con más cosas.
10:58Porque, claro, tú con un celo puedes hacer lineas de bajo, puedes hacer acordes como una guitarra, puedes hacer pits así que suenan a cora, a la cora africana.
11:07Y esta percusión, ¿no?
11:07Bueno, yo no lo hago mucho porque no me gusta bien golpear el celo, pero se podría.
11:14Y luego también cuando tocas con el araco puedes subir en agudos que parecen un violín.
11:18Entonces, realmente el rango de posibilidades es infinito.
11:23Entonces, luego todo es cuestión de encuentros, de conectar con gente y así han sido un poco las diferentes aventuras que he tenido a nivel musical.
11:31Ha funcionado seguramente bien durante esas aventuras, pero ¿te has encontrado alguna vez que has intentado meterte en un lío y que no te ha salido?
11:39¿O que el otro intérprete te decía, no, eso no funciona con el violoncelo?
11:43Pues la verdad es que no sé.
11:45Te quiero meter en apuros.
11:46Me pones en apuros de pensarlo.
11:49La verdad es que no demasiado.
11:51Claro, también creo que también a la hora de montar un proyecto o de colaborar en un proyecto, soy cauto también, ¿sabes?
12:00Que me gusta ver, muchas veces a lo mejor cuando me invitan a grabar o participar en un disco o algo, siempre me gusta, aparte de que haya feeling de conexión,
12:09siempre digo, mandarme un poco de la música para ver, porque yo quiero ver que esté cómodo y que realmente pueda aportar algo.
12:15Porque si es para tocar fatal y no aportar nada, pues mejor llamar a otro, ¿sabes?
12:20Pues entonces yo creo que es un poco por eso también que, pues no recuerdo haberme metido en algo de decir,
12:26ah, ¿qué hago aquí? Me tengo que ir corriendo.
12:28No, porque ha sido, no sé, es como cuando, o sea, cuando creas un proyecto es un poco como invitas a gente a comer a tu casa.
12:37A ver, es complicado que salga muy mal, porque realmente si los has invitado es que piensas que va a haber conexión,
12:43haces una comida que piensas que les va a gustar.
12:45O sea, tu casa es, o sea, te abres para que realmente estén a gusto y tú también con ellos.
12:51Por supuesto. En tu álbum Voices invitas a tu casa a voces del mundo entero, incluso a una peruana, ¿no?
12:58A Susana Vaca, que la tuvimos aquí hace unos años.
13:00Ay, qué maravilla.
13:02Quizás el estereotipo es decir que el violoncelo imita muy bien la voz humana, ¿no?
13:07Sí, bueno, siempre se dice eso, la verdad es que yo creo que también, y siempre me han atraído mucho las voces.
13:15Siempre he tenido colaboraciones musicales con instrumentistas y también con cantantes.
13:21Y entonces en ese disco sí que me centré en componer un poco a medida para una serie de voces que me tenían muy loco, ¿sabes?
13:29Es de... Pero eran un poco como sueños imposibles. Decía, bueno, ya veré, si no lo consigo, pues ya veré con quién.
13:36Y la primera, de hecho, en confirmar fue Susana Vaca. Para mí fue una ilusión porque la escuchaba hacía 25 años.
13:43Fantástica.
13:43Y una vez me llamó por WhatsApp en mi casa y, Matiu, soy Susanita. Estaban... Bueno, para mí fue muy emocionante.
13:52Muy emotivo.
13:52Claro. Tu disco más reciente, Sal Alba, lo realizas con tu hermano Camil. ¿Cómo lo haces tu colaboración con tu hermano?
14:01Las cosas en familia no siempre salen bien, ¿no?
14:03Bueno, con mi hermano creo que nos tenemos mucha admiración desde hace muchos años.
14:09Y teníamos un poco en mente la idea de montar algo juntos algún día porque ya había habido conexiones, ya le había invitado previamente en el disco El Camino de los Vientos.
14:22Luego vino también a un disco que grabamos en directo, en Voices también.
14:27Entonces un poco como que esperábamos la oportunidad y eso salió hace casi tres años.
14:34Nos invitaron de un festival en Francia que conocían el trabajo de Camil y que confiaron en el hipotético dúo que no existía aún y a raíz de eso ya creamos el repertorio, compusimos cosas, adaptamos algunas cosas mías y otras de él, hicimos alguna versión y ya el proyecto empezó.
14:53Y desde entonces hemos trabajado muchísimo, muchos conciertos, luego grabamos el disco que salió en abril del 2025 con el sello ACT y la verdad es que colaborar con mi hermano es un gran placer, yo creo mutuo.
15:10Hay una comunión especial entre hermanos, una comunión de almas, ¿sabes? Creo que hay cosas que no hace falta ni decir ni mirarse, estamos ahí.
15:19Todo queda en familia.
15:20Sí, es un placer, es muy bonito.
15:23¿Precisamente los próximos conciertos aquí en Francia y en España los realizas con él?
15:27Bueno, tengo un poco de todo, pero ahora mismo tengo con mi hermano en Ronnie Subois, el 27.
15:36No lejos de París.
15:37Eso es, cerca de París.
15:39Y luego volvemos a París también el 8 de enero en la Sala Le Balblomé, que es una sala muy bonita y me apetece un montón.
15:47Y luego tenemos más fechas por Francia, mucho viaje.
15:50Alemania también, ¿no?
15:51Sí, sí.
15:53En fin, pues ya lo saben, si están este jueves aquí en París, no se pierden el concierto.
15:57En Ronnie Subois, no lejos de París, de nuestro invitado de hoy, Mathieu Sacchio.
16:06Muchísimas gracias, Mathieu, por haber estado aquí con nosotros.
16:09Mucho éxito en tus conciertos aquí en Francia.
16:12Permíteme también que dé las gracias a Vanessa Loasso y a Suel Kedir, quienes han ocupado hoy de la realización del programa.
16:19Y también saludar a nuestros telespectadores, porque también los tenemos, que nos siguen en toda América Latina,
16:25gracias a una cadena de televisión que se llama UCL, un canal latino,
16:30y también una red que se llama TAL, que reúne televisoras públicas y universitarias de los dos continentes.
16:36Qué bien, pues muchísimas gracias.
16:38Ahí queda dicho.
16:39Y a ustedes, muchísimas gracias también por su atención.
16:41Y les damos cita para una nueva edición de El Invitado de Radio Francia Internacional.
16:49¡Gracias!
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