- 10 months ago
Lustra to wróg wszystkich filmowców - choćby dlatego, że kręcąc sceny z ich użyciem, należy mieć na uwadze odbicia całej ekipy filmowej i sprzętu. Jak sobie z tym poradzić i jakie sztuczki stosują twórcy by stworzyć świetne sceny z wykorzystaniem luster?
---
✔ Facebook TvFilmy: https://www.facebook.com/Filmomaniakpl-104320947717013/
✔ Instagram TvFilmy: https://www.instagram.com/tvfilmy.yt/
✔ Nasz główny kanał: https://www.youtube.com/user/TVGRYpl
---
✔ Facebook TvFilmy: https://www.facebook.com/Filmomaniakpl-104320947717013/
✔ Instagram TvFilmy: https://www.instagram.com/tvfilmy.yt/
✔ Nasz główny kanał: https://www.youtube.com/user/TVGRYpl
Category
🎥
Short filmTranscript
00:00Lustra w filmach są naprawdę sporym wyzwaniem.
00:02Na pewno wielu z Was słyszało o jednej z podstawowych reguł podczas kręcenia filmów,
00:06która brzmi
00:07Nigdy nie pokazuj kamery.
00:09Tylko, że lustra za wszelką cenę chcą podważać tą podstawową zasadę
00:15i za wszelką cenę pokazują tą kamerę, która jest po prostu odbita.
00:19Dlatego zdarzyło się pełno gaw takich jak w Matrixie, w Tytaniku, czy też w Spy Kids.
00:25Odbita kamera wraz z kamerzystą są nieproszonym gościem, którego realizatorzy za wszelką cenę chcą uniknąć w kadrze.
00:32Zatem jak sprawić, by nie było jej widać w pomieszczeniach, które są pełne luster?
00:36I co najważniejsze, jak powstają tego typu sceny?
00:39Oraz jak nakręcono najlepsze ujęcie w historii filmowych luster?
00:55Na początek muszę Wam zdradzić sekret.
00:57Większość luster w przedstawionych filmach nie istnieje w 100%, a niektóre nie istnieją wcale.
01:02Twórcy filmów nienawidzą luster, bo ujęcia nagrywane z ich wykorzystaniem wymagają często dodatkowej pracy.
01:08Zbędnej pracy, którą można przeznaczyć na coś zupełnie innego.
01:12Lecz mimo to, gdy już się zdecydują na takie ujęcie, efekt jest tego warty.
01:17Od tej reguły są oczywiście wyjątki.
01:19Lustra samochodowe, czy też niektóre kadry z małymi lustrami nie stanowią najczęściej żadnego problemu.
01:24I według moich zaawansowanych badań, najczęściej pokazywanym lustrem w filmach jest właśnie lustreko samochodowe.
01:30Wszystko dlatego, że kąt odbicia światła jest inny niż kąt kręcenia.
01:35Takie ujęcia nie wymagają przemyślanej i dopieszczonej pracy kamery, tak jak w przypadku innych ujęć, a także wykorzystania sprytnych sztuczek realizatorskich.
01:43Warto więc zacząć od samego początku.
01:45Zwierciadła wykonane ze szlifowanych kamieni były znane ludzkości już od czasów epoki paleoitu.
01:50Jednak szklane lustra wynaleziono w starożnym Rzymie już w I wieku naszej ery.
01:53Technologia ich wytwarzania została zapomniana na kilkaset lat, ale zaraz, zaraz.
01:57Jak wyglądały początki lustr w filmach?
01:59Te oczywiście były najczęściej wykorzystywane we wszelkiej maści horrorach.
02:03Jednym z pierwszych przykładów kreatywnego wykorzystania lustra jest jedna z części antologii filmowej pod tytułem
02:09U progu tajemnicy, a konkretnie nawiedzone lustro z 1945 roku.
02:13I znienawidzony mebel, który widzicie, nie jest oczywiście lustrem.
02:18Jest to przezroczysta szyba.
02:19Przed nią stoi kamerzysta, a za nią stoi aktor.
02:23Dodatkowo szyba jest oprawiona bardzo gustowną ramką w sprytnie udającą klasyczne lustro.
02:28To chyba najprostsza z lustrzanych sztuczek, która jest możliwa do zrealizowania.
02:32Jednak jest możliwa dzięki temu, że nie widzimy naraz w kadrze aktora oraz jego odbicia.
02:37Dzisiaj najmniej skomplikowanym sposobem, aby zarejestrować taką scenę, jest cyfrowe usunięcie kamery wraz z kamerzystą.
02:44Co jest konieczne, szczególnie w dynamicznych ujęciach.
02:47W tego typu scenach oczywiście widać kamery wraz z operatorami w zwierciadłach.
02:52Jednak są oni usuwani w postprodukcji i zastępowani w montażu idealnie dopasowanymi fragmentami lustra zawierającymi obraz pochodzący z innych kamer.
03:02Nagrane odbicia kamer są retuszowane trochę jak zdjęcia w ZSRR.
03:06Miejsce to samo, większość elementów się zgadza, ale jednak coś zostało usunięte.
03:12Często zwierciadła nie są w ogóle wykorzystywane, a zamiast nich jest po prostu green screen.
03:18Samo lustro jest więc tworzone komputerowo.
03:20Znacie to.
03:21Po co się gimnastykować, jak można wszystko wygenerować w CGI?
03:24I właśnie dlatego dzisiaj jest to najpowszechniejsza metoda.
03:28I skoro o gimnastyce mowa, przejdźmy do baletu.
03:30Bo wiele tego typu ujęć zostało wykorzystanych w produkcji Czarny Łabędź z 2010 roku.
03:35Było tutaj nie tylko sporo ujęć w lustrzanych salach podczas prób tańca, gdzie ekipa została cyfrowo usunięta, ale również zamiast luster były stosowane CGI.
03:46Zerknijcie na Natalii Portman, która przygląda się w lustrze.
03:49Za jej plecami stoi kolejne, co tworzy nieskończone odbicie lustrzane.
03:52Tylko, że nie.
03:55W rzeczywistości stoi naprzeciw zielonego ekranu, a lustra są stworzone za pomocą efektów specjalnych, bez których uzyskanie takiego ujęcia najprawdopodobniej nie byłoby możliwe ze względu na dynamiczną pracę kamery.
04:08Oprócz tego można również stworzyć lustrzaną scenę bez lustra oraz bez grama efektów specjalnych.
04:12I najlepszym możliwym przykładem tego typu jest Terminator 2, a konkretnie ujęcie przedstawiające Lindę Hamilton usuwającą chip z głowy Arnolda Schwarzeneggera.
04:23Tuż przed szklanym zwierciadłem.
04:25To ujęcie było szczególnie skomplikowane, bo nie dość, że mamy tutaj do czynienia z największym skurczywykiem na planie, czyli lustrem,
04:32to jeszcze nie było wtedy efektów specjalnych włożonych komputerowo wykorzystywanych na tak wielką skalę.
04:38W dodatku mamy tutaj dynamiczną pracę kamery.
04:40Mamy tutaj aktorów na pierwszym planie oraz aktorów odbitych.
04:44Jak więc zostało stworzone tego typu ujęcie w dodatku przy dynamicznej pracy kamery?
04:49Pamiętajmy, że dzięki dublerom oraz perfekcyjnej grze aktorskiej wszystko jest możliwe.
04:53Po drugiej stronie fejkowego lustra są aktorzy, a na pierwszym planie są dublerzy.
04:57Podobne rozwiązania są od lat szeroko stosowane w filmach.
05:00Jednak niektóre sceny wymagają nie tylko przemyślanej pracy kamery oraz dublerów,
05:04lecz również dublowania ludzi w tle oraz całych pomieszczeń wraz z ich wystrojem.
05:09Peggy Sue wyszła za mąż to kolejny przykład z dublerką, która jest widoczna na pierwszym planie.
05:15Jednak czasami i to nie wystarczy i potrzeba o wiele bardziej zaawansowanych oraz dopieszczonych sztuczek.
05:21Oto scena Sucker Punch, która wykorzystała lustro w bardzo kreatywny i przemyślany sposób.
05:27Zobaczmy tylko to ujęcie.
05:28Musicie wiedzieć na początek, że scena została zrealizowana longiem na jednym ujęciu.
05:34Nie wystarczyło wykorzystać tylko i wyłącznie dublerek, które zostały nagrane od tyłu.
05:38To ujęcie jest wyjątkowe ze względu na ten kluczowy moment.
05:42Przejście kamery przez lustro.
05:44Jak zrealizować taką scenę?
05:46Oprócz dublerów zostały szybko wsunięte przez ekipę filmową prawdziwe lustra w puste ramki.
05:52W pierwszej części, zanim kamera zostanie przeniesiona na drugą stronę zwierciadła, widzimy aktorki przez szybę udającą lustrą, a dublerki są na pierwszym planie od tyłu.
06:03W drugiej części ujęcia, po przejściu kamery na drugą stronę planu, widzimy już aktorki, jednak przy prawdziwych lustrach.
06:11Dzięki czemu możemy obserwować odbicia aktorek zamiast dublerek.
06:15Kilka sztuczek, odpowiedni kąt kamery i voila, scena gotowa.
06:25Halo? Zek Snyder?
06:27Słuchaj, pamiętasz jak kręciłeś tę scenę w Sucker Punch, gdzie twoi ludzie musieli bardzo szybko wsunąć lustro, gdyż było to potrzebne do realizacji ujęcia?
06:35No, no, no, tą scenę w tej sali, którą musiałeś całodzką stworzyć w dwóch wersjach.
06:41Słuchaj, wiesz, że mogłeś po prostu wykorzystać lustra weneckie?
06:43Co? Nie wiesz, czym są lustro weneckie?
06:46Gościu, halo, zek!
06:49Cholera!
06:52Wracając, w pierwszej części lustrzanej sceny w Sucker Punch, gdy aktor się porusza, dubler oczywiście musi naśladować jego ruchy.
06:59Oczywiście jest to specjalnie wyświczona sekwencja.
07:02Każdy najmniejszy ruch, każde mrugnięcie jest wcześniej przemyślane i zaplanowane.
07:07Dubler musi się starać odwzorować ruchy najlepiej jak to możliwe.
07:10Niestety jednak w tej scenie po dokładnej analizie widać, że mamy do czynienia z dublerkami.
07:15I jest to szczególnie wyraźne przy Sweet Pea, która poruszy się ciut inaczej niż jej lustrzany odpowiednik.
07:22Pewnie teraz myślicie, że im większe lustro, tym większe problemy.
07:26Oczywiście nie zawsze tak jest.
07:27Czasami wielkość luster można sprytnie wykorzystać.
07:30A niektóre sceny wyglądają na bardziej skomplikowane do nakręcenia niż są w rzeczywistości.
07:34Zobaczcie na przykład z Białych Nocy z 1985 roku.
07:39Stapujący Gregory w sali pełnej luster to majsterszczyk sztuczek realizatorskich.
07:44Lustra odbijają światło w nietypowy sposób.
07:47Każde z nich ustawione jest pod innym kątem.
07:49Jeszcze lepiej jest to widoczne w sekwencji, gdy aktor przebiega przed zwierciadłami w spowolnionym tempie.
07:55Wtedy też widać, że Gregory znika na kilka klatek.
07:58Dzieje się tak, gdy lustra są skierowane pod kątem.
08:01Gdyby były naprzeciw, odbijałyby kamerę, a wraz z nią kamerzyste w stronę obiektywu.
08:07Lustro po prawej jest ustawione pod kątem w prawo, po lewej w lewo.
08:12I właśnie dzięki temu w ani jednej sekundzie filmu nie jest widoczna kamera wraz z operatorem.
08:17Czasami jednak zwierciadło jest ustawione na wprost.
08:20W dodatku jest to wielkie lustro łazienkowe, a nie jakaś tam mała pierdoła, którą można ustawić pod kątem.
08:26Musicie też wiedzieć, że w tej scenie nie ma dublerów, więc w jaki sposób można najprościej zrealizować tego typu ujęcie?
08:33Można na przykład zrobić dziurę w ścianie.
08:37Nie, nie taką. Trochę większą.
08:41Taką, by w dziurze zmieścił się obiektyw.
08:44Najlepiej na środku kadru, w specjalnie przygotowanym otworze w ścianie.
08:47Po nagraniu filmu w czasie postprodukcji obiektyw został oczywiście zastąpiony brakującymi fragmentami płytek.
08:53Sprytne, proste i pomysłowe.
08:56I tak na marginesie do nakręcenia lustra można też wykorzystać obiektyw tilt-shift z możliwością przesunięcia osi optycznej.
09:03Kamera z obiektywem tego typu daje naprawdę spore możliwości kreowania perspektywy.
09:08Bez konieczności nagrywania z innego miejsca.
09:10Zatem jest wręcz idealna do kręcenia luster.
09:13Jak się domyślacie, lustra to nie tylko problemy.
09:15Większość ujęć realizowanych z lustrami ma jakiś cel.
09:19Jakąś głębię.
09:20Chce pokazać coś, co planował pokazać reżyser.
09:23Lustra mają wpływać na odbiór filmu przez nas.
09:26Mamy się wczuć w codzienne sytuacje takie jak mycie zębów.
09:29Mamy poczuć przestrzeń i lekkość potrzestańca.
09:32Czy też mają wzbudzić strach w horrorach.
09:35Jednymi z emocji, które może wywołać lustro jest na pewno zaskoczeniem.
09:39Idealnym tego typu przykładem jest najlepsze lustrzane ujęcie w historii kinematografii.
09:43Pochodzący z filmu Kontakt z 1997 roku.
09:48Lustro zostało tutaj wykorzystane w bardzo kreatywny sposób.
09:51W dodatku w kulminacyjnym momencie.
09:53Nastoletnia Ellie grana przez Jaina Malone wbiega po schodach po leki dla swojego ojca.
09:58Aż nagle...
09:59Zaraz, zaraz.
10:01Co tu się właściwie wydarzyło?
10:03Cofnijmy się o kilka sekund.
10:05Oczywiście ta scena została zrealizowana przez połączenie dwóch ujęć.
10:08Jedno przedstawia Ellie biegnącą w stronę lustra i jest to typowe ujęcie śledzące, nakręcone najprawdopodobniej z wykorzystaniem Steadicamu.
10:16A drugie to po prostu nagrane lustrą.
10:19Jednak zamiast lustrzanej powierzchni został tu wykorzystany bluescreen.
10:23Dwa ujęcia nakręcone osobno zostały połączone w jedno.
10:26W ten oto sposób.
10:27Fragment kadru udający lustrzaną powierzchnię jest w rzeczywistości wklejoną kontynuacją poprzedniego ujęcia.
10:33I widać to choćby w momencie, gdy zrykniemy na wieszak na ręczniki.
10:36Przy otwieraniu szafki ten powinien się przesunąć, gdyż zmienia się kąt odbicia.
10:42Taka sytuacja nie ma jednak miejsca w filmie.
10:45Tak drobny szczegół nie kłuje oczywiście w oczy.
10:48Oba ujęcia zostały połączone oraz dopasowane i ostateczny efekt robi spore wrażenie.
10:54Tak jak wiele innych filmowych oszustw.
10:56A jeśli Was interesują jakieś filmowe oszustwa, bądź też zagadnienia od strony technicznej,
11:02możecie dać znać w komentarzu pod tym filmem.
11:04Bądź też napisać do mnie na Instagramie.
11:06Dzięki za oglądanie, trzymajcie się, na razie, cześć!
Be the first to comment