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En este episodio estrenamos una nueva sección en la que una amiga comparte el inicio de su transición; además hablamos con Alexis Morante, Jaime Zatarain y Freddie Denis sobre 'A una isla de ti', una película LGTBI+ sin drama ni tragedia, y nos sumergimos en "La grieta", el nuevo trabajo de Musgö, donde el arpa se cruza con sonidos que van del hip hop al trapeo.
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NoticiasTranscripción
00:02ser podcast
00:06Episodio 123
00:07Soy trans, ¿y qué?
00:09Hola a todos, ¿qué tal, Antonio?
00:11Muy bien, Neria, ¿qué tal a todos?
00:13Comenzamos hoy una sección que no sabemos cuánto tiempo va a durar
00:17ni qué contenido concreto va a tener.
00:18Es una historia que comienza el viernes, 10 de abril de 2026.
00:22Ella está a punto de dar un paso importante y quiere contárnoslo,
00:27quiere compartir con nosotros su proceso.
00:28No vamos a dar más datos, va a ser ella en todo momento
00:32quien nos facilite aquellos detalles de su vida que quiera compartir.
00:36Nosotros le hemos abierto una ventana
00:37y vamos a dejar que ella se asome cuando quiera y como quiera.
00:41Nuestra amiga ha empezado su transición.
01:02Bueno, es la una de la mañana.
01:06Mañana, que sería hoy.
01:10Tengo cita con el endocrino.
01:14Ya para que me dé toda la receta, supongo, de la medicación, todo lo que me vaya a dar.
01:23Y es raro, porque es un proceso que me ha llevado años a asimilar.
01:30Y luego un proceso médico, que ha sido más rápido de lo normal.
01:36He tenido muchísima suerte.
01:39Empecé en noviembre, finales de noviembre.
01:42Y lo estoy completando todo lo que es la evaluación médica,
01:47antes de meterme nada en el cuerpo.
01:50La terminé, nada.
01:52La termino hoy.
01:53Y es una sensación rara, porque...
01:55Algo que me ha costado asimilar años,
01:58se soluciona mañana.
02:00Hoy.
02:02No es que se solucione, pero se empieza a solucionar.
02:06Que ya es un paso.
02:07No sé cómo debería sentirme.
02:10No siento nervios.
02:12No siento...
02:14Ansiedad.
02:15Siento como si esto es lo que debiera ser.
02:20Como si fuera la progresión natural de las cosas.
02:26Porque al final, todo ha sido un proceso.
02:28Y este es simplemente un paso más.
02:31Para hacia el paso final.
02:34Que realmente no hay un paso final.
02:36Pero sí que es como un paso más hacia mi aceptación como ser quien soy.
02:42Y aceptación como persona compleja.
02:46Que sé que ahora mismo soy.
02:48Y todo esto se va a resolver en una consulta.
02:51En un hospital.
02:53Un viernes.
02:55Súper poco ceremonial.
02:57Súper poco pomposo.
02:59Porque es una sala casi escondida dentro del hospital.
03:05Pero quizás sea esa discreción la que también me da la libertad para ser quien soy.
03:10Desde luego son sentimientos...
03:13Sentimientos complejos.
03:15Que intento...
03:17No intento evitar.
03:19Pero sí que hago un esfuerzo.
03:22Por...
03:23Que no me...
03:25Sobrevengan.
03:26Y que no me...
03:28Ahoguen.
03:29Y creo que estoy haciendo un buen trabajo.
03:32Lo estoy...
03:33Llevando bien.
03:34De momento.
03:35Ya hablaremos dentro de unas semanas.
03:38Cuando...
03:39Previsiblemente me vuelva...
03:41Completamente loca.
03:42Pero...
03:43No son nervios.
03:45No son...
03:47No es ningún tipo de ansiedad.
03:49Es...
03:49Emoción.
03:51Y...
03:51Una sensación de que ya por fin...
03:54Va a haber algo...
03:55Sobre lo que apoyarme.
03:57En relación a mi identidad.
03:59Va a haber algo con lo que decir.
04:01Sí.
04:02Efectivamente.
04:04Soy trans.
04:05¿Y qué?
04:07Lo normal.
04:10El podcast de Antonio Nuño y Nerea Pérez de las Heras.
04:18Un podcast...
04:20Normal.
04:22Que te pidas por favor que me ayudes a cocinar.
04:25Tú a mí.
04:26Es un chiste.
04:28¿Te parece?
04:30Bastante.
04:30Ahora que me parece a mí un chiste.
04:33Ponerle aceite de salvia a la sama y quemarla chispazo.
04:36Eso es buenísimo.
04:37Porque el mojo...
04:38No la seca.
04:40Claro que la seca.
04:41No la seca.
04:42No la seca.
04:43No la seca.
04:44No la seca.
04:44No la seca.
04:45La seca del pech.
04:48Cambiamos al inglés.
04:49Ahora.
04:50Ok.
04:50El que le pone aceite de salvia a la sama es Harry.
04:53Harry acaba de llegar a Gran Canaria después de dejar plantado en el altar a su novio español.
04:57Viene dispuesto a olvidar sus penas y para ello cuenta con la colaboración de Yaita, su mejor amiga.
05:04El que le pone mojo a la sama es Iván.
05:06Lleva media vida viviendo en Gran Canaria y se dedica a la pesca, aunque su gran pasión es la cocina.
05:10Ah, muy importante.
05:11Es el padre de Yaita.
05:12En lo normal hemos hecho muchas entrevistas sobre cine LGTBIQ+.
05:16En estos años, cuando las hacíamos expresábamos siempre un deseo.
05:19Ojalá una película sobre nosotres en la que no haya traumas, armarios ni tragedias relacionados con nuestra orientación sexual o
05:28nuestra identidad de género.
05:29Y nuestro deseo se ha cumplido.
05:30El genio de la lámpara se llama Alexis Morante, que es el director de Una isla de ti.
05:35La película de la que estamos hablando.
05:37Alexis, ¿qué tal?
05:38Pues encantado de estar aquí con vosotros.
05:40A Harry, el inglés despechado, es Freddy Dennis, antes de que se nos olvide, como ya sabéis que aquí somos
05:46muy fans de la serie,
05:47Freddy era Reynolds en el spin-off de los Bridgerton.
05:50La reina Carlota, ¿qué tal, Freddy?
05:52Sí, todo va bien, gracias.
05:54Iván, el sireno, MacGyver o Borondón, es Jaime Zatarain.
05:59Jaime, lo conocéis de sobra por series como Intimidad, Amar es para siempre, Ángela. ¿Qué tal, Jaime?
06:04Pues muy bien, muy contento.
06:06Tenemos que empezar por los idiomas y los acentos.
06:08Freddy, como un británico estudiante de geografía, habla también el castellano.
06:14Sí, pero no hablo en fluido, como vas a aprender ahora.
06:19Pero no, es un privilegio y también fue bastante difícil, pero a mí me encantan, como se dice, challenges.
06:27Sí, los retos, los retos.
06:29Sí, he aprendido mucho y me encantaría trabajar otra vez en español, si tengo la oportunidad.
06:36Y Jaime, ¿de dónde sale ese acentazo canario que tienes en una isla de ti?
06:40Pues mira, no lo sé muy bien, la verdad.
06:43Pues del oído, que no me ha quedado otra que confiar en mi oído, porque fue muy express y fue
06:51un reto que me propuso Alexis.
06:54Alexis, le odio por eso, pero al final creo que no he salido mal parado y la verdad que le
06:59da un punz al personaje.
07:02Pero es como si fueras de agaete de toda la vida.
07:04Pues la verdad que me está diciendo gente, canariones de pura cepa, que cosas muy bonitas, la verdad, que no
07:12me puedo hacer más ilusión, la verdad.
07:13Alexis, lo que comentábamos al principio, esa es la gran novedad de Una isla de ti, una peli con protas
07:19bisexuales, lesbianas y gays, en la que no hay traumas, ni culpas, ni armarios.
07:24Yo creo que es la clave de la película, sí, es lo que más llama la atención y no debería
07:30llamarlo, ¿no?
07:30Pero sí es verdad que esta película nace como un homenaje a las comedias románticas clásicas, la de los noventa,
07:37pero a esas comedias románticas clásicas le faltaba esto,
07:41le faltaba tener diversidad, diversidad sexual, diversidad de orientación, diversidad de generacional y que esto no fuera el objeto del
07:49conflicto de la trama, ¿no?
07:51Y esto es lo que creo que hace que hayamos dado un paso más adelante, ¿no?
07:54Que es como yo considero que está Gran Canaria, un poco. Gran Canaria va por delante de todos nosotros en
08:00España y ya hace tiempo que aceptan todo esto, ¿no?
08:03Como algo normal.
08:05Y vosotros, como protagonistas de esta historia, ¿cómo asumís esos papeles?
08:10Yo, en cuanto me llega al guión, lo que más me atrajo fue justo este punto de vista de que
08:15viene una historia, por fin, LGTB, que no está contada desde la herida, ¿no?
08:20En la que no es el conflicto si eres gay o no eres gay o eres lesbiana o no, o
08:23trans o lo que sea.
08:24Pues me metí de cabezada en ello y ha sido un placer. Y aquí con Freddy, que ha sido el
08:31mejor compañero de viaje que se puede uno encontrar, pues...
08:33¿Qué tal beso?
08:35Pues beso... bien, bien.
08:38Pues depende de beso, ¿no?
08:41Debajo de agua no está fácil.
08:45Bien, lo hace todo bien, lo hace todo bien.
08:47Sí, entiendo la cuestión totalmente.
08:51No, todo el proceso era un privilegio y fue un privilegio, un placer interpretar a Harry, ese personaje.
08:59Y he disfrutado todo el proceso y particularmente trabajando con Jaime, con Julia, con Alexis.
09:08En estos tiempos en los que se habla del tema en redes, ¿pensáis que esta película es también un canto
09:14contra el edadismo?
09:16Absolutamente, ¿no? Absolutamente. Yo creo que esta película es un canto contra todo lo que está...
09:24Sí, como lo que decíamos, las comedias románticas clásicas lo tenía todo como muy estandarizado, ¿no?
09:31Y aquí los conflictos también van por la generación, también van por la edad.
09:36Cuando vosotros os enamoráis, en este caso en la película, o ese flechazo que os da, no importa que seáis
09:42dos hombres,
09:43no importa que seáis uno más mayor y otro más joven, no importa que seáis uno de Inglaterra y otro
09:49de España,
09:50y ahí están todos los conflictos juntos, ¿no? Y ahí es donde se encuentra el amor, en la diferencia.
09:54Y luego están todos los roles cambiados en esta película, que eso es lo que es interesante también, ¿no?
09:59Que supuestamente se entiende socialmente que el mayor enseña al más joven y aquí es totalmente al revés, ¿no?
10:05O el padre enseña a su hija y aquí también pues están todos los roles cambiados y eso hace...
10:11Genera mucha comedia y además es de mucha ternura lo que sucede.
10:15Sí, después al final parece que los más perdidos son los jóvenes.
10:19O sea, que es un poco un reflejo de nuestra... de lo que nos ha tocado vivir hoy en día,
10:23que la generación de nuestros hijos, que yo ya me puedo considerar ya de cerca de la otra generación,
10:29de la anterior, está a lo mejor más perdida que las de sus padres, que eso no ha pasado hasta
10:33ahora, ¿no?
10:34Jaime y Freddy son los grandes protagonistas de la peli, pero hay un tercer elemento sin el que
10:38a una isla de Tino sería lo mismo, las canarias.
10:41¿Hasta qué punto es importante el escenario en esta película, Alexis?
10:43Pues hasta el punto de que me parece que es imposible que sea en otro lugar esta historia.
10:48O sea, es una historia que nace desde las canarias, nace con productores canarios,
10:54escritores guionistas que se van allí a empaparse de todo.
10:57Yo cuando entro en el proyecto lo tengo claro.
10:59Esto, la isla que está en el propio título, es un personaje más de la película,
11:04es una fábula, es un cuento contado desde la metáfora de la naturaleza.
11:09Vamos a tener besos debajo de agua, ahogamientos, vamos a tener saltos,
11:14vamos a tener choque cultural de la gastronomía,
11:18vamos a tener una fiesta de la rama con 30.000 personas,
11:21donde cuando se agacha todo el mundo vamos a verlos besarse.
11:23O sea, se va a usar todo el tiempo para la trama y para la película.
11:27Y hay una cosa además que se llama la leyenda de San Borondón,
11:30que define claramente al personaje de Jaime, que es esa isla que aparece y desaparece en Canarias.
11:35Freddy, nos cuentan que casi nos quedamos sin protagonistas en la primera escena de la película,
11:40que casi nos superas el chapuzón en el Atlántico en el mes de marzo.
11:43Fue cerca de bien posible.
11:45He tenido un tos por tres semanas después, porque a causa del frío había corrientes.
11:52¿Cómo has dicho?
11:53Es que tuvimos la mala suerte que ese día de rodaje fue el primero, yo creo.
11:56Sí, sí.
11:57Pero justo pasaba por Agaete una corriente de estas megafrías, que duró tres días,
12:03y tuvimos la mala suerte de que el primer día de rodaje era en esos tres días.
12:07Entonces este pobre pues casi estuvo a punto de la hipotermia.
12:10Y devolverse a Londres.
12:12Total.
12:12Y fue increíble, pero fue jodido el día, la verdad.
12:17Y también tengo miedo del mar profundo, y es muy profundo allí.
12:21Sí, porque al final todas las escenas estas se rodaban en naturaleza real,
12:26entonces los tirábamos al mar ahí en medio, hasta mar, y venga, a rodar ahí.
12:30¿Tiene tanto miedo el mar como Harry?
12:34No tanto, pero cerca, sí.
12:37Bueno, Jaime, tú en cambio te manejas increíble en el mar,
12:40que esto te ha costado para armar el personaje,
12:44o eres tan hábil en el agua como nos muestra el apellido.
12:47No, la verdad que yo eso lo tengo un poco dado ya en mi sangre,
12:52porque he crecido en la playa básicamente.
12:55Pero bueno, yo tenía a una persona que la verdad que me dio absolutamente
13:00todos los tips de ser isleño, pescador y canario,
13:04que era Carlos el pescador, que nos dejaba su barco,
13:07que es el barco de mi personaje también.
13:09Y la verdad que el tío estaba ahí, bueno, con todos, un poco, ¿no?
13:13Porque en realidad sabía un poco lo que teníamos que hacer todos en cada situación.
13:18Y nada, le mando un abrazo enorme a Carlos, que le quiero un montón,
13:21y me ayudó un montón con todo el personaje.
13:23La verdad que fue una ayuda enorme.
13:24Oye, ¿teníais alguna noción de cocinar uno de los dos,
13:26o todo lo que vemos en la peli es postureo?
13:28Bueno, pues a ver, tú sabes lo que es el cine ya también, ¿no?
13:33Que todo parece, pero luego pues algo es y otro no.
13:38Especialmente no sabía de cocina Freddy.
13:41No, no tengo talento ahí en cocinar.
13:45Bueno, pero da el pego, ¿no?
13:46¿A ti te da el pego?
13:47Perfectamente.
13:48Pues eso es lo que cuenta, ¿no?
13:49Teníamos un montón de clases de cocina antes de empezar a rodar aquí en Madrid,
13:54y luego allí teníamos también un chef Juan, un chef canario que nos ayudaba
13:58y nos preparaba todas las comidas que tenían que estar ya preparadas y listas para rodar.
14:04Y él nos dio muchas clases de cómo un poco coger los cuchillos y cortar con un poco de maestría.
14:12Creo que Alexis no confía en mí en las escenas de cocinar, ¿no?
14:16Sí, confía.
14:17De verdad.
14:18Sí, sí.
14:19Pero con el fuego, ¿no?
14:20No me digas que por eso le quemaste las manos.
14:22Le quemé las manos por eso.
14:25No, pero es verdad que Freddy al principio me daba más miedo, porque cortaba y lo quería hacer tan rápido
14:31y tan bien,
14:32como diciendo, yo ya sé, yo ya sé.
14:33Y digo, no, este se corta al dedo seguro, ¿no?
14:36Pero al final salió muy bien.
14:37Alexis, no podemos olvidarnos del resto del reparto.
14:39Bueno, déjanos que comencemos por Carlos González, con quien ya hemos hablado alguna vez en este podcast,
14:45que de nuevo está espectacular.
14:48No vamos a desvelar qué es lo que hace en la peli, pero yo creo que sería un ganador casi
14:53seguro de tocarme suena.
14:56Totalmente.
14:57Bueno, podemos desvelar que canta, eso sí, ¿no?
15:00Pero sí, Carlos González, además de un todoterreno, es un torbellino de actor.
15:05Canta increíble, es espectacular.
15:07Sí, canta muy bien, tiene una energía enorme, tiene un don para la comedia sin quererlo prácticamente, es natural.
15:14A veces es tan torbellino que hay que aguantarlo incluso, ¿no?
15:18Simplemente para que salga en el plano, para que no se vaya de las marcas, porque de verdad está viviendo
15:24lo que está haciendo.
15:25Y a mí me encanta Carlos, y sus dotes de cantante, creo que le venía muy bien a esta película.
15:31Y por supuesto están también Toni Acosta, Julián Martínez y Albagallo.
15:35Sí, al final Toni Acosta, que es la gran reina hoy en día de la comedia prácticamente, ¿no?
15:41En España, aquí es que tenía más sentido que nunca, porque es canaria.
15:47O sea, entonces decía ella que hacía mucho tiempo, yo no sé si hacía años y años, que no actuaba
15:52con su propio acento.
15:53Entonces ella se ha acogido este proyecto como algo precioso para ella, de volver a sus orígenes y de volver
16:00a hablar con su acento.
16:01Y después Alba Goya, Julia Martínez, son dos jóvenes talentos enormes que tienen mucho que dar y que van a
16:08dar mucho que hablar en el cine español.
16:10Jaime, por lo que te toca, explícanos qué es San Borondón y por qué el personaje de Toni Acosta te
16:15bautiza como Borondón.
16:16Pues a ver, San Borondón es una leyenda de la cultura canaria, de una isla que de repente la ves
16:25y de repente no la ves.
16:27Entonces, es un poco básicamente para que lo entendáis así, luego tiene mucha historia detrás.
16:32Pero entonces el personaje de Toni Acosta, que es mi exmujer, pues a mí me bautiza como San Borondón porque
16:39yo tengo un problemilla con el miedo al compromiso.
16:43Y cuando parece que me voy a quedar en un sitio, de repente me angusto y desaparezco como San Borondón.
16:49Oye, contándonos cómo fue la recreación de la fiesta de la rama en Agaita, Alexis.
16:52Pues fue compleja, fue compleja porque estamos hablando de una fiesta de 30.000 personas, ¿no?
16:59Lo bueno fue que nosotros sabíamos ya cómo íbamos a rodar la escena meses antes del rodaje.
17:05Entonces, esta fiesta es en agosto y nos fuimos, Carlos García de Dios, el director de fotos, y yo y
17:10el productor,
17:11nos fuimos con las cámaras a rodar dentro de la fiesta real.
17:15Y eso lo teníamos ya planificado para después, en el rodaje, volver a recrear la fiesta,
17:20cosa que no le costó mucho al pueblo de volver a recrear la fiesta.
17:23Todo el mundo sabía perfectamente cómo tenían que pasárselo bien, nos bajaron las ramas, sacaron los papagüevos.
17:29Y ahí fue la complejidad técnica de rodar con los actores y que ellos tuvieran que hacer sus diálogos,
17:34tuvieran que hacer sus repeticiones, con lo que conlleva que tuviéramos la banda y tuviéramos que callarla
17:39para que se escucharan a ellos, pero ya teníamos que iba a quedar bien por la integración de la fiesta
17:44real.
17:45Por cierto, chicos, ¿existe Casa Famara? ¿Se puede alojar una allí?
17:49Sí, sí, sí, existe. La buscamos a conciencia, una casa de verdad que tuviera todos esos entresijos por dentro,
17:57ese juego de puertas, ese juego de tejado para hacer el bodevil, ese homenaje al bodevil.
18:02Es tal cual la casa, es tal cual, tiene la piscina, tiene las vistas al valle y existe allí en
18:07el Valle de Gaete.
18:08No me acuerdo cómo se llama.
18:09No recuerdo dónde está, pero...
18:12De hecho, echamos a unos alemanes, porque había unos alemanes que estaban allí alquilando la casa.
18:19Antonello, nuestro director de producción, consiguió que se fueran antes.
18:22Podría haberlo utilizado como extras, ¿no?
18:24También podría haber sido, sí, porque al final es lo mismo, sí.
18:28Oye, ¿y lo de Rosana qué es? ¿Un homenaje, un juego, un guiño?
18:31Las tres cosas.
18:34Las tres cosas, o sea, yo creo...
18:36Lo de Rosana fue... A mí me gusta mucho la música.
18:39Yo he hecho muchos documentales musicales, he hecho...
18:42Me gusta mucho la música popular también y cómo entra el folclor de la tierra con los músicos de allí.
18:49Yo tenía claro que la banda de Gaete era lo principal aquí.
18:52Estamos hablando de una fiesta donde una banda toca continuamente una pieza musical sin parar y la repito una y
18:58otra vez.
18:58Y lo segundo que yo quería hacer era, bueno, poner en la discoteca Las Canarias, que también es otro homenaje
19:04a uno de los inicios del reggaetón.
19:07Bueno, y el Espresso Machiato.
19:08Y el Espresso Machiato ya dándole un poco de modernidad.
19:14Pero sobre todo yo quería a alguien que fuera parte de la trama.
19:17O sea, a alguien que hubiera que traer a la boda o que quisieran traer a la boda, como eran
19:22dos lesbianas las que se casaban.
19:23Y decía, no, pues alguien, en el chiste de la película, alguien canaria y bollera.
19:28Y entonces de pronto empezó Rosana y eso era ya parte del juego de la trama.
19:33A partir de ahí Rosana se convierte en un objetivo.
19:36Jaime, Freddy, no nos habéis resuelto la gran duda con la que hemos empezado la entrevista.
19:40¿El mojo seca la sama?
19:43No la seca.
19:45Sí la seca.
19:47Pues está, pues está.
19:48No, de verdad que eso lo preguntamos y no la seca.
19:53I have to agree, actually.
19:55Estoy de acuerdo.
19:57Alex y Maratze, Tania Catalán, Freddy Venice.
20:00Oye, muchas gracias por haber hecho esta peli y que esperamos que todos los que la vean la disfruten tanto
20:05como nosotros.
20:07Muchas gracias a vosotros.
20:08Muchas gracias, chicos.
20:10Muchas gracias, chicos.
20:36Si rascamos mucho, terminaremos por encontrar a Mar, Mar Gavarre, su alter ego.
20:41Pero de momento vamos a quedarnos con Musgo.
20:44Ella dice que es la versión drag de Mar y lo que nos encontramos ahora nos gusta mucho.
20:49Es su tercer trabajo, La grieta, que sucede a Open the Gate y Un Sendero.
20:54En él sigue teniendo mucha presencia el ARPA, pero ojo, que nadie piense que nos estamos introduciendo en terrenos chill,
20:59porque se puede encontrar con la sorpresa del trapeo o del kick-hop.
21:03Musgo, Mar, ¿qué tal?
21:05Muy bien, buenas tardes, ¿cómo estamos?
21:07Bueno, ya hemos llegado a la conclusión de que sobre el escenario nos encontramos mucho más a Musgo que a
21:11Mar,
21:11pero así, en este tipo de encuentros, en charlas, en entrevistas, ¿a quién nos encontramos?
21:16Normalmente a Mar.
21:17Supongo que lo primero es lo primero, ¿por qué el nombre de Musgo?
21:20Pues el nombre de Musgo surgió porque cuando decidí dedicarme a la música,
21:24enseguida me di cuenta que quería utilizar un nombre con unos apellidos diferentes,
21:29porque tengo la suerte de venir de un legado de artistas muy potente,
21:32pero al final el legado y el linaje hay veces que crea una lealtad,
21:37que a mí, bueno, me apetecía un poco librarme de eso y tener como mi propio mundo,
21:42y hablando con mi madre, que es bióloga, aparte de artista,
21:46justo ese día me hablaba del Musgo y me pareció que esa suavidad que tiene,
21:51esa capacidad de crear magia en los espacios, ese toque colectivo también como organismo,
21:58pues me parecía que se asemejaba mucho a la música.
22:01Vamos a hablar del gabarre y del marín que iban apareciendo a lo largo de la entrevista,
22:04pero vamos a quedarnos de momento con el Musgo.
22:07La segunda cuestión, ¿a qué grieta hace alusión el título de este trabajo?
22:10Bueno, se ha ido un poco transformando conforme han ido pasando los meses y las canciones,
22:16pero en principio surgió por una grieta en el corazón, por la pérdida de una persona muy querida,
22:22y bueno, por primera vez en mi vida sentí que se me partía el corazón, de verdad,
22:27como los dibujitos animados cuando se ve la grieta así por la mitad,
22:30y bueno, a través de todo ese luto y todo ese dolor,
22:33pues tuve como una depresión en la que miré por un prisma muy oscuro
22:38toda esa parte del mundo real que nos acompaña a través de las otras grietas que están en mi vida,
22:44también como persona del colectivo, como persona neurodivergente, como mujer, como artista,
22:52hay muchas cosas que nos separan de vivir en calma en esta sociedad,
22:57y he ido explorando cada una de estas grietas con estas canciones.
23:00Ya has hecho mención a ello, pero hay muchas alusiones a la muerte, a la grieta,
23:04fundamentalmente en el tema que abre el disco, Bulería de la Santa Muerte.
23:07Creo que esa muerte no es tanto una desaparición como un dejar atrás cargas del pasado, ¿no?
23:12Totalmente, sí, a nivel simbólico es muy potente.
23:16Y bueno, en concreto esta canción la escribí para pedirle a la muerte
23:20que cuando vaya a llevarse a alguien que me avise.
23:22Y bueno, iba avisando, así que parece que funciona cantar esta canción.
23:26Has hablado también del duelo, del dolor, por ser fin, que esta sociedad es una mierda
23:30y que sobre todo determinados colectivos lo podemos llegar a pasar muy mal.
23:33¿Por qué te planteas esa reflexión? ¿Viene de observar el entorno o es más una experiencia autobiográfica?
23:38Sí, fue un poco el prisma desde el que vi el mundo en ese momento.
23:43Yo soy una persona muy optimista, siempre lo he sido, lo vuelvo a ser.
23:46Gracias a Dios he salido de esa grieta tan profunda.
23:49Esa sonrisa, desde luego, no es de nadie que sea pesimista.
23:52No, no me sale.
23:54Pero bueno, creo que al final también parte de ser artista es ser consciente
23:58de la responsabilidad que tenemos para visibilizar los problemas también,
24:02aunque sea de una forma más divertida o espiritual
24:05o incluso celebrando esos problemas porque al final el dolor también nos une.
24:12Todo el mundo queremos las mismas cosas, queremos que nos quieran,
24:14queremos que nos respeten, queremos sentirnos parte
24:16y el poder permitirnos sentir este dolor también es una manera increíble
24:22de poder conectar con los demás.
24:24Ya has dicho que lo que quieren es que te avisen,
24:27pero también en esa canción, Bulería de la Santa Muerte,
24:29acudes a algunas de las deidades que se han identificado con la muerte,
24:32la destrucción, Kali, Anubis, Tánatos.
24:34¿Qué es lo que le pides a ellas?
24:36Bueno, eso, ¿no? Que me avisen, porque al final lo que yo peor llevé
24:41en esa situación fue la sorpresa, de repente tener una persona en tu vida
24:45y que de un día para otro así desaparezca.
24:48Y bueno, al final, a través de los sueños, a través de la intuición,
24:52los guías espirituales y los dioses tienen muchas maneras
24:55de comunicarse con nosotras para poder avisarnos de estas cosas,
24:59si es que nos interesa. Hay gente que prefiere no saber, también está bien.
25:01Pero vamos ya con la gran protagonista de este disco,
25:04una protagonista que lleva ahí más de 3.000 años.
25:06La gran deidad protagonista de este trabajo es Astarte,
25:09muy presente en Veneradas y Temidas. Cuéntanos quién era Astarte.
25:13Era la diosa fenicia que teníamos en Cádiz y en todo el Mediterráneo.
25:17Bueno, hace poco hice un viaje a Sicilia y flipé ahí en el Museo Arqueológico
25:21que tenían unas figuras súper parecidas a las que tenemos en Cádiz.
25:24Y bueno, llegué a esta deidad un poco por casualidad,
25:27porque fui a una exposición que se llama Veneradas y Temidas.
25:30Y ahí había un montón de esculturas de diosas de la antigüedad.
25:33Y a mí me conmovió y puedo decir que me cambió la vida el ver cómo en otras civilizaciones
25:38y en otras épocas lo divino en la mujer ha estado muy lejos de ser cis,
25:45de ser hetero, de ser virginal.
25:47Y precisamente a todas esas diosas se les adoraba como lo más supremo de la sociedad.
25:53Y ahora parece algo súper, no sé, como sucio la sexualidad en lo femenino.
26:00Y fíjate, Afrodita o Venus, todas estas diosas han desaparecido ahora
26:04para convertirse en la Virgen María, que es lo único que nos queda de la espiritualidad.
26:10Y para mí Astarte ha sido un portal a entender lo femenino desde otro lugar también.
26:15Precisamente por algún lado he leído que dices que lo único que se le puede echar en cara a Astarte
26:19es que fuera hetero.
26:21Sí, claro, claro.
26:23¿Hasta qué punto son importantes para ti los orígenes?
26:26¿Las gentes que nos precedieron? ¿La tierra en que nacimos?
26:29Pues mucho, mucho.
26:31Antes, bueno, creo que es el primer trabajo, así, el primer disco que hago
26:34en el que tengo tan presente todo esto.
26:36Pero al final con los años te vas dando cuenta que...
26:38Quizá por esa falta de la que hablabas.
26:40Se ha hecho importante rebuscar en los orígenes.
26:44Sí, sí, también porque perdí la fe.
26:48Entonces necesitaba encontrar algo que tuviera sentido.
26:51Y ahí me puse a investigar todavía más sobre esto, que ya lo venía trayendo,
26:55porque desde el año anterior ya descubrí todas estas deidades y ya me fui como apasionando
26:59con el tema, ¿no?
27:00Pero ahí fue como que necesité todavía más tener una fe, ¿no?
27:04La historia está condenada a repetirse.
27:07Y si no conocemos la historia y no conocemos los ritos y no conocemos, no sé, la cultura
27:14de nuestra tierra, también corremos el riesgo de creernos que no estamos inventando algo
27:20nuevo o de caer en los mismos errores que se caían antes, en las mismas violencias,
27:25en las mismas costumbres que a veces no tienen por qué ser buenas costumbres también, ¿no?
27:29O sea, que a veces se idealiza un poco el pasado y también hay cosas muy chungas
27:34a las que tampoco hace falta rezarle igual, ¿no?
27:37Esa sensibilidad que impregna todo tu trabajo tiene que ver con eso, con lo que aprendiste
27:41de tus mayores.
27:42Sí.
27:43Esa espiritualidad viene de lejos.
27:45Sí, yo he tenido la suerte de que mis padres son unas personas muy libres, muy espirituales
27:50y yo de los primeros recuerdos que tengo de pequeña es mis padres subiendo a una habitación
27:56que había en casa en la planta de arriba a meditar y decirme, Mar, ahora vamos a meditar.
28:01Así que no se puede hacer mucho ruido porque si no, no podemos meditar.
28:04Y yo, ah, ¿y eso qué es?
28:06Y, oye, ¿pero tú quieres probarlo con nosotros?
28:08Y yo, sí, sí.
28:09Y es de los primeros recuerdos que tengo, ¿no?
28:11De ese desarrollo de la sensibilidad también que te da la meditación y el estar con la mente
28:17abierta.
28:18Yo siempre estoy muy agradecida a mis padres por haber tenido esta suerte porque hay muchas
28:23personas que primero no tienen el apoyo artístico y luego no tienen el apoyo espiritual.
28:28Entonces, por algún lado he leído que si tú hubieras dicho a tus padres que te ibas
28:34a dedicar a algo distinto al arte, que no te habrían dejado.
28:40Claro, sí.
28:41Bueno, sí me habrían dejado, ¿no?
28:43Pero lo típico de una familia así que se dedica a otro sector, si tu hijo quiere ser
28:47artista o tu hija o tu hije, pues te rebelas un poco, ¿no?
28:51Y yo creo que en mi caso habría sido al revés, sí.
28:53Oye, como tu familia es un pozo de sorpresas, cuéntanos, ¿qué tenéis que ver con la famosa
28:57flamenca que presidió muchos televisores en España durante décadas?
29:01Bueno, pues estas son las muñecas marín, famosas muñecas marín.
29:06Hace poco hemos tenido una enorme aquí en Madrid que trajeron para hacer homenaje y son
29:12unas muñecas que creó mi tío abuelo.
29:14Sí, ahí en Chiclana, que es mi pueblo.
29:15Estás un poco cansada de aquello de, ah, sí, musgo, la del arpa.
29:19Es que muchas veces no es ni musgo, es solo la del arpa, que yo lo entiendo porque es
29:24mi elemento diferenciador, ¿no?
29:26A nivel, así como de primeras, ¿no?
29:28Pero sí que hay veces que, qué bueno que como artista pues tengo muchas cosas que contar,
29:33voy explorando terrenos muy diferentes y solo quedarme en la etiqueta del instrumento
29:37hay veces que me da pena.
29:39Y sin embargo, tu amor por el arpa tiene también una historia curiosa, ¿qué tienen que ver
29:43los materiales de construcción con el instrumento que te ha acompañado desde tus comienzos?
29:47Pues fueron los responsables de que yo sea artista porque estaba haciendo un trabajo
29:52del colegio que era sobre materiales de construcción y buscaba en Google imágenes como, pues eso,
29:59materiales de construcción.
30:00Salían ladrillos, cementos, hormigoneras, tal.
30:02Y no sé por qué, Google tuvo un fallo de algo, no sé.
30:06Y en medio de toda esa locura salió una foto de un arpa.
30:09Y a mí me dio un flechazo como si hubiera encontrado el amor de mi vida, como una cosa inexplicable
30:16porque yo no sabía cómo se llamaba el instrumento, ni cómo se tocaba, ni nada de música.
30:20¿Y cómo fue ese primer encuentro? ¿Cómo fue ese primer encuentro con el arpa?
30:24Muy potente, muy potente.
30:25Me fui con mi padre a recogerla a la empresa de transporte, en una furgoneta que él tenía entonces,
30:30y metió el arpa en la furgoneta y yo no pude esperar a que arrancara la furgoneta.
30:34O sea, me fui a por ella, abrí la caja y la toqué y dije, guau, esto es un objeto
30:39mágico
30:40que el universo ha traído aquí y como si fuera un tesoro milenario, vamos, que lo es.
30:47También nos cuentan que tú tienes una forma muy peculiar de tocar el arpa,
30:50que no lo haces con las yemas de los dedos, como suele ser lo habitual, ¿no?
30:53Pues sí, lo toco con las uñas, técnicamente incorrecto en la técnica clásica,
30:59pero bueno, a mí siempre me ha gustado jugar con el instrumento,
31:02probar hasta dónde puede dar, ¿no?, a nivel de sonido.
31:05Y he encontrado una técnica muy parecida a la de los guitarristas.
31:08También con la guitarra flamenca, ¿no?, que se toca con las uñas, pues,
31:11hace unos solos que suenan mucho más eléctricos también, tiene otra sonoridad.
31:15Y los expertos cuando te tocan con las uñas, ¿te dicen algo?
31:18A ver, me ha llegado algún que otro mensajito de hate.
31:23Oye, ¿te sigue pasando lo que te comentábamos al principio,
31:25que cuando se habla de tu música la mandan al cajón del chill?
31:28Sí, cada vez menos, porque me he dedicado estos meses activamente
31:32a explicarlo muy, de manera explícita, ¿no?
31:36O sea, de chicos, mi música se puede bailar, mi música se puede meditar,
31:39se puede perrear, te la puedes poner en plan...
31:42Pero sí, entiendo que el concepto que se tiene del arpa
31:45es un instrumento clásico, ¿no?
31:47Entonces, hay que ir desaprendiendo.
31:49Es verdad que en la grieta encontramos hip hop, rap, pero también Tchaikovsky.
31:53¿Cómo se te ocurrió hacer esa versión tan particular del lago de los cisnes,
31:56que es la batalla de los cisnes?
31:57Pues un poco por esta dualidad de la luz y la oscuridad,
32:01desde ese lugar de oscuridad tan profundo en el que estaba,
32:04veía como una pequeña gritecita de luz arriba por la que entraba un poquito de esperanza
32:09y quería encontrar los lugares en este disco para dejar entrar la luz también.
32:14En la última canción, que es Rezo de protección, es un pedazo de foco de luz.
32:19Pero ahí, con esto que hablamos, ¿no?, de la historia, de los referentes y de lo que había antes,
32:24me puse a pensar dónde está esta batalla de la luz y la oscuridad en la música,
32:30dónde puedo encontrar este lugar.
32:31Y en el ballet del lago de los cisnes, esa batalla es increíble, súper inspiradora.
32:38Entonces, pues, decidí utilizar esa música para hacer ese baile.
32:43Aquí siempre insistimos en que lo personal es político.
32:46En tu caso, nada más personal que tu música.
32:48¿Es política tu música?
32:50Sí.
32:51A partir de este disco yo creo que más todavía.
32:54Hay una canción sobre Gaza, que es la Pitón, así en concreto.
32:58Y bueno, no sé, también yo creo que al escribir sobre, yo qué sé,
33:02cartas de amor sáficas, ¿no?, como Veneradas y Temidas,
33:04que es una carta a una diosa, se puede aplicar también a una mujer.
33:09Y no sé, y al poner sobre la mesa cuestiones de género también,
33:14aunque no lo hagas intencionalmente, porque no ha sido algo que yo haya hecho de forma premeditada,
33:20es político, claro.
33:21Hablabas de la Pitón.
33:22En la Pitón cuentas de una forma muy cruda.
33:24Lo que ha pasado pasa, y si nadie lo remedia, seguirá pasando en Gaza.
33:29¿Es posible quedarse callada ante este tipo de barbaridades
33:31cuando tienes un púlpito tan amplificable como es la música?
33:35Pues es un buen debate porque, bueno, al final cada persona decide meterse donde se mete, ¿no?
33:41Y puedo hablar en concreto de por qué yo he hecho esta canción.
33:46Está claro que siempre he sido muy consciente del poder que tienen las palabras en las canciones,
33:51de la responsabilidad que tenemos los artistas, que hay mucha gente que no lo siente así.
33:55Y también está bien, hay que respetarlo.
33:57Pero al final estamos creando un mantra que la gente va a repetir muchísimas veces.
34:03Y las palabras tienen mucho poder.
34:04Y para mí, yo siempre he tenido como esa sensación de responsabilidad al hacer algo que es público
34:11y que luego ya no es mío.
34:12Porque en cuanto sacas las canciones, esas canciones ya son de las personas.
34:16Y para cada persona va a ser diferente, ¿no?
34:18Y teniendo esto en cuenta, esa canción la hice por necesidad.
34:23Porque cuando tengo una emoción muy fuerte o algo que me toca muy profundo,
34:28necesito alquimizarlo en arte.
34:31Porque de otra manera, me hacen terapia y eso también ayuda,
34:34pero el arte es lo que a mí más me ayuda a transmutar el dolor y las emociones.
34:39Y la hice por necesidad, por sacar de dentro ese dolor tan profundo.
34:45Sí, porque hablabas de la posibilidad del silencio,
34:48pero me da la impresión de que tu conciencia no te habría dejado quedarte callada, ¿no?
34:51A mí en concreto, no.
34:52Siempre te ha gustado encargarte de todo el trabajo que surgía a partir de tu música,
34:56desde las portadas a los videoclips.
34:58Sin embargo, creo que ahora has decidido delegar un poquito, ¿no?
35:01¿Cómo ha sido esa delegación?
35:03Bueno, pues me apetecía un poco también, ahora que ya tengo tan claro mi universo,
35:10mi estilo, lo que me gusta, lo que no me gusta,
35:13explorar a ver qué otras personas podían también aportar a esto, ¿no?
35:17Porque como artista multidisciplinar, pues tengo las herramientas para hacer cada una de las partes que hay que hacer, ¿no?
35:24El diseño de vestuario, la dirección de arte, y bueno, y me apetecía también delegar,
35:30y la verdad es que no creo que vaya a parar de delegar nunca.
35:34Y esa parte marín que tiene Mar, que se ha encargado otras veces de la fotografía,
35:39¿ha vuelto a aparecer o también se ha perdido en esta ocasión?
35:41La parte marín, bueno, la tengo en la costura, ahora.
35:45Mi abuela cosía muy bien y me enseñó a coser y estoy cosiendo los vestuarios.
35:49Pues Musgo, esa drag que máscara a Mar Gavarre, muchas gracias,
35:53y que vaya todo muy bien con la grieta.
35:55Muchísimas gracias.
36:20La Federación Estatal LGTBI+,
36:22ha presentado los datos sobre el informe del estudio del odio 2026.
36:27Los resultados nos sorprenden, son reflejo de lo que podemos ver en medios y redes sociales en los últimos tiempos.
36:34Dependiendo de las actitudes que contemplemos,
36:36la percepción sobre el odio hacia el colectivo ha aumentado entre un 8 y un 13% desde el último
36:41estudio realizado.
36:43El 36% de los encuestados afirman haberse sentido acosados,
36:46el 29% ha sufrido discriminación y el 22% ha sufrido algún tipo de agresión.
36:51El informe recoge por primera vez datos sobre cómo afecta el odio al colectivo en el entorno digital.
36:57Cuatro de cada diez personas LGTBI+, han percibido odio en redes sociales.
37:01Es necesario siempre tener presentes estos datos,
37:05pero no perder de vista que las redes han sido espacios de consuelo,
37:08en los que nos hemos encontrado las unas a las otras cuando estábamos en busca de identidad y de comunidad.
37:13Y por eso quieren expulsarnos también de este espacio.
37:16No lo van a conseguir.
37:18Nos volvemos a encontrar en el próximo episodio en compañía de Alberto Valles,
37:21Elena García, Juan Carlos Fernández y Javier Camacho.
37:24Hasta pronto.
37:24Chao.
37:26Chao.
37:26Chao.
37:33Lo normal es una producción de Ser Podcast.
37:42Dirección y presentación, Nerea Pérez de las Heras y Antonio Nuño.
37:50Guión y producción, Tony Quart.
37:53Chao.
37:56Realización, José María Sendra.
38:14Para no perderte ningún episodio,
38:16síguenos y suscríbete en la aplicación y la web de la cadena Ser y en todas las plataformas.
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