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Acompaña a Héctor de Mauleón y Veka Duncan a recorrer este maravilloso lugar.
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TVTranscripción
00:21¿Qué tal? Muy buenas tardes, soy Héctor de Mauleón.
00:23Le agradezco que nos acompañe nuevamente en una emisión del Foco.
00:26Como cada semana, le doy la bienvenida a Beca Duncan.
00:30Y nos acompaña por segunda ocasión nuestra amiga Carla Ceseña,
00:34que acaba de salir su libro Encanto y Misterio de la Ciudad de México,
00:37un paseo luminoso por lugares inexplorados, llenos de historia y de magia.
00:42Un libro que vale la pena, un libro interesantísimo, cargado de datos, de información desconcertante, sorprendente, poco conocida.
00:50Hicimos ya un recorrido por un lugar, pues yo diría inexplorado, un lugar secreto de la calle de Don Celes,
00:58una verdadera experiencia y el libro está cargado de ese tipo de...
01:02No solo del dinero, sino de descubrimientos.
01:07Y ahora, Carla, muchísimas gracias.
01:09No, al contrario.
01:10Carla, felicidades, felicidades por el libro.
01:12Lo edita Aguilar y nos citó aquí en la plaza de Santo Domingo.
01:19Hemos estado hace poquito tiempo aquí hablando tal vez de otras cosas.
01:23Tengo curiosidad, ¿qué es lo que nos va a contar Carla en esta ocasión?
01:29Estamos en el atrio de lo que fue el convento de Santo Domingo.
01:33Estaríamos dentro del terreno del convento.
01:36La calle estaba...
01:38Bueno, digamos, este lugar estaba bardeado.
01:41Una barda que se tiró tras las leyes de la reforma para...
01:45Y se fue creada.
01:46Quedó este espacio vacío.
01:47Y se decide, cuenta Marroquí, años después, darle un uso y convertirlo en una plaza.
01:53Se empezó a poner una estatua.
01:55Nunca se materializó eso.
01:58Se peleó, se discutió el nombre.
02:00¿Cómo se iba a llamar la placita esta?
02:03Estamos en un lugar, ya se lo contábamos,
02:05donde fue fusilado Santiago Vidaurri a la entrada.
02:09Cuando se van los franceses de la Ciudad de México,
02:12después de la intervención, poco después del fusilamiento de Maximiliano,
02:17los conservadores se entregan al Ejército Liberal la Ciudad de México.
02:21El Ejército Liberal al mando de Porfirio Díaz entra
02:25y se había publicado un bando donde todos los que hubieran servido al Ejército
02:28se tenían que presentar voluntariamente ante la autoridad.
02:31Santiago Vidaurri se escondió en una casa muy cercana.
02:35Alguien lo denunció y ese mismo día lo trajeron a este lugar
02:38y lo fusilaron de espaldas.
02:42Probablemente aquí por donde está el árbol en el que nos encontramos detenidos,
02:46mientras una banda le tocaba el himno liberal de los cangrejos.
02:50Esa canción de burla a los conservadores que dan un paso para adelante
02:54y los reaccionarios y 200 para atrás.
02:59Un lugar que es la segunda plaza más importante de la ciudad.
03:04Una historia que podemos rastrear ya desde 1526, 1527.
03:09Hay casas que ya están ubicadas, se comienzan a levantar los portales.
03:15Una plaza donde hoy es el Palacio de la Inquisición.
03:17Llegaron las casas de los inquisidores, de los dominicos que llegan a este lugar.
03:23Una plaza donde hoy es la CEP fue la antigua aduana o la nueva aduana,
03:28porque la primera estuvo el 5 de febrero, pero por espacio se vinieron a este lugar.
03:33Remozaron una casa que estaba en ruinas, un palacio que estaba en ruinas
03:37para volverlo la aduana.
03:38Y cuenta Marroquí que les gustó mucho porque como tenían la plaza enfrente
03:44podían poner las recuas de mulas con la carga que iba a pagar impuestos
03:49para entrar a la ciudad.
03:50Así es que imaginemos esto hecho un lodazal.
03:54Decía Marroquí el lenguaje de los carretoneros.
03:57Por ahí todavía se usa, ¿no?
03:59Que decían las abuelas, hablas como carretonero.
04:02Lo cita Marroquí, refiriéndose a que se oían aquí gritos, vulgaridades.
04:06Y se oían gritos y vulgaridades y olores no muy agradables.
04:10No, imagínate al caminar por este lugar.
04:14Pero bueno, fue la aduana de la ciudad durante mucho tiempo.
04:18De hecho, la tradición, ya creo que lo hemos comentado,
04:21de los evangelistas que están en los portales,
04:24era porque mucha gente no sabía escribir.
04:26Entonces tenía que presentar su declaración ante Hacienda, digamos.
04:29Y como no sabían escribir, se pusieron unas personas aquí
04:32que sí sabían hacerlo para comenzar a llenar los formularios, etc.
04:36Lentamente mucha gente se acercó a ellos y les decía
04:39escríbame una carta que quiero enviar, porque no sé escribir,
04:42quiero enviarle a mi esposa o a mis padres o a tal persona.
04:46Y se fue haciendo un oficio que todavía quedan algunos resales.
04:49Por ahí hay algunas personas.
04:51Ya desapareció el tintero y la pluma.
04:54Llegó la máquina de escribir, que fue una revolución.
04:57Hay una novela que se llama El Evangelista
04:58que habla del momento en el que entra la máquina de escribir
05:00y cómo se desatan los celos de los otros,
05:03porque toda la gente prefiere...
05:04Y la película de Cantinflas, ¿no?
05:06Donde también aparece aquí.
05:08¿Cuál es esa?
05:09No recuerdo ahora el nombre, pero hay una película donde él está acá.
05:12Él se dedica, ¿verdad?
05:13Sí, sí, sí.
05:13Sí, y hay otro libro maravilloso hablando ya
05:15de los espacios literarios de la ciudad,
05:18que se llama Los Mexicanos Pintados por Sí Mismos.
05:20Ah, claro.
05:21Divergidísimo.
05:22Exacto.
05:23Y entonces es un libro justo de esos oficios que ya están desapareciendo,
05:26que aparece, por ejemplo, El Sereno, El Evangelista,
05:28y pues que es algo que queda como en el ambiente literario de esta plaza también.
05:32Claro.
05:33Hay muchísimas imágenes de este lugar, Carla.
05:36Uno puede rastrear fotos de cómo fue la transformación.
05:40Donde está la corregidora, estaba un águila,
05:43la fuente de un águila, parece que es la que se llevaron
05:45a la calle de Santos de Goyado.
05:48Tras la reforma, pues esto se transformó radicalmente.
05:52Hay historias maravillosas en los periódicos de ese tiempo
05:54de cómo decían que los dominicos, al irse, al ser exclaustrados,
06:00habían escondido en el cementerio de Santo Domingo sus tesoros,
06:03los tesoros de la iglesia.
06:05Entonces mucha gente venía a profanar las tumbas del cementerio.
06:09Siempre en los atrios eran enterrados,
06:12o en los muros eran enterrados los sacerdotes y otras personas importantes
06:16y venían a buscar esos tesoros.
06:19Aquí surge la leyenda de los túneles de la ciudad.
06:21Sí.
06:21Claro, sí.
06:22No, solo iba a decir, me quedé pensando en esto las transformaciones.
06:25La reforma, desde luego, transforma radicalmente esta plaza.
06:29Por eso habíamos venido, Héctor, de hecho, con Berta Hernández
06:31a platicar sobre esa ciudad liberal.
06:34Pero realmente la primera transformación que vive esta zona
06:36y que es realmente bastante notable es el conjunto que hace Pedro de Arrieta
06:41del Palacio de Inquisición con la iglesia y el convento,
06:44en un diálogo con la aduana,
06:46porque es de los primeros lugares donde se hace un proyecto urbano integral.
06:49Y eso creo que es fascinante de esta plaza,
06:51si lo vemos desde esa perspectiva.
06:52Es lo primero, ¿verdad?
06:54Es la primera vez que Arrieta plantea,
06:56bueno, pues que no se vean de chile, de dulce y de mole, ¿no?
06:58Así vamos a hacer un nuevo Palacio de Inquisición.
07:01Entonces démosle a la plaza completa una misma imagen
07:04con el tesontle y la cantera
07:05y esta integración también de poner la fachada del Palacio de Inquisición
07:10en la esquina, cosa que no se acostumbraba,
07:13estamos hablando del siglo XVIII,
07:14para que entonces cuando uno estuviera aquí parado en la plaza
07:18sintiera como esa integración de todos los edificios en un solo espacio.
07:22Entonces la primera gran transformación de esta plaza
07:24sucede en el siglo XVIII con Pedro de Arrieta.
07:26Qué interesante, qué interesante.
07:28Y bueno, pues sí, el resultado es una de las plazas más bellas
07:31de la Ciudad de México precisamente por esa uniformidad
07:36y las huellas de lo que queda impreso en la fachada,
07:39en la parte norte de la fachada de la Inquisición,
07:43esas imágenes tan inquietantes y tan antiguas
07:46que nos hablan de mucho del horror que...
07:49Sí, que la gente tenía la Santa Inquisición, ¿no?
07:52Me gusta mucho porque también es uno de los espacios más literarios
07:55ya con los edificios que ustedes mencionaron,
07:58pero también decidí traerlos el día de hoy aquí
08:00porque justamente una de las cosas que hago en el libro
08:04es tratar de buscar la ciudad que, como ya mencionaste
08:07en el programa pasado, llevamos en el bolsillo.
08:09Y justo de todos estos edificios que están comentando,
08:13uno de los billetes antiguos de la Ciudad de México
08:16precisamente retrata esta plaza.
08:18Entonces lo traje aquí para que puedan observar ya todo lo que dijeron
08:21pues aparece en este billete y me parece verdaderamente fascinante.
08:26Es el billete de mil pesos y se alcanza a ver ahí la plaza, ¿no?
08:31Creo que eso es muy maravilloso y además también nos sigue remitiendo a los libros
08:35porque parte de estos grabados al inicio de los billetes que se hacen en el Banco de México
08:40se basan en algunas litografías que ya había de unos libros que a mí me fascinan
08:45que son los álbumes que incluyen precisamente litografías de estos sitios.
08:49Ah, mira, perdón, aquí está la Aguilita.
08:51Sí, ahí está la Aguilita justamente.
08:52Se alcanza a ver la fuente de la Aguilita que ahora parece que está en ese lugar.
08:56Y el atrio cerrado, ¿no?
08:57O sea que ahora es muy difícil imaginar que esto tenía una barda con una reja.
09:02Y esta maravilla, está muy bien esta litografía de la plaza.
09:06Se alcanza a ver, aquí está, ¿no?
09:07Sí, justo les traje este libro.
09:09A mí me gustan mucho los álbumes que hizo, por ejemplo, Casimiro Castro en el siglo XIX,
09:13pero son libros que son de gran volumen,
09:16entonces estarlos cargando pues pesa un poquito.
09:19Pero esta es una edición que se hizo justo de el Palacio de Medicina sobre la historia.
09:23Vamos un poco a la sombra.
09:24Sí, vamos a la sombrita.
09:25Está el sol implacable.
09:26Para que puedan ver el grabado.
09:28Y entonces yo tengo la teoría de que a partir de estos álbumes de grabados
09:32que se empezaron a editar, pues salen también algunos de los diseños de los billetes antiguos.
09:37En este caso, esta es una reproducción de una vista panorámica de la plaza de John Phillips,
09:42que también fue otro personaje que realizó álbumes.
09:45Británico.
09:46Sí, británico.
09:47Aquí está.
09:48Mira, le da cosas que no imaginamos, porque se ve, bueno, el tono rosáceo de la fachada,
09:53pero pone las cúpulas que tuvo, que ya no están, pues las tiraron las cúpulas azules, ¿no?
10:00Y, bueno, aquí aparece el portal.
10:03Aparecen muchos de los personajes quesitas de los mexicanos pintados por sí.
10:06Exactamente.
10:07Bueno, aquí hay una procesión religiosa, aquí hay unos arrieros, aquí están los tendajones,
10:13donde se ponían muchas veces bajo una cobija o un techo de Tejamanil, precisamente los primeros evangelistas.
10:20Qué curioso billete, Carlita, es el año del terremoto.
10:23Sí.
10:24Es de 1985.
10:26Así es.
10:26Y luego, o sea, también en este billete me gustó mucho esta idea de viajar a través de los billetes.
10:32Todo surgió a partir de mi abuelita, porque ella tiene una colección de billetes que acumuló durante toda su vida.
10:39Entonces, bueno, en el libro cuento la historia completa de cómo nos empezó a regalar a la familia billetes.
10:43Y de cómo es millonaria.
10:45Y de cómo es millonaria.
10:46Que de dinero que ya, por supuesto, no está circulando.
10:49Ya no vale, no sirve.
10:49Pero para mí es un gran tesoro, ¿no?
10:51De hecho, le mando muchos saludos a mi abuelita.
10:53Y justo...
10:54¿Por qué decidió juntar billetes?
10:56La verdad es que no sé.
10:57¿Ya habían salido o ya pensó, estos van a dejar de funcionar y voy a guardar billetes?
11:00No, no, no.
11:01Ella empezó a acumularlos, acumularlos, y de pronto, yo creo que se le olvidó que los tenía,
11:06porque hasta la fecha los guarda en bolsas de plástico.
11:08Entonces, es impresionante ver esta colección.
11:11Muchas veces dicen, ¿no?
11:12Como yo soy millonaria y así te hace la broma.
11:14Porque tiene muchos de estos billetes.
11:16No solo billetes, también monedas que circularon en algún momento.
11:20Y de hecho, el primero que me dio, también lo traigo ahorita, se los enseño si quieren.
11:23A ver si quieres pasar el libro.
11:24Sí, muchas gracias.
11:25Es que está, creo que aquí.
11:26Ay, perdón.
11:28Este fue el primero que me dio.
11:31Que es el que trae...
11:34La independencia y el calendario.
11:35El calendario azteca.
11:36Entonces, a partir de eso, yo me enamoré de estos billetes, porque dije, qué bonito.
11:40Era como tener los billetes en la ciudad, y además que puedes viajar incluso con los billetes.
11:46Puedes ir a los lugares que están ahí retratados.
11:49Entonces, obviamente, el ángel es un ejemplo.
11:51Incluso con la piedra del sol también puedes aprender mucho sobre la Ciudad de México.
11:55Pero mi favorito creo que es...
11:57Bueno, es que hay muchos.
11:57Este porque fue el primero que me regaló.
11:59Este es del año 65.
12:00En el libro dice, Carla, algo muy interesante.
12:02Dice que Borges, dice que el dinero es una serie de futuros posibles.
12:06Puede ser una entrada al cine, puede ser una copa, puede ser un boleto de tren, puede ser muchas cosas.
12:12Pero lo que no nos preguntamos muchas veces es cómo llegó a nuestras manos.
12:15Exacto.
12:16También es una serie de pasados posibles, ¿no?
12:18Sí.
12:18Bueno, y también ahora creo que lo damos por sentado.
12:21Pero hay que imaginar que cuando se introduce el billete, al menos aquí en México, no se acepta de inmediato.
12:27Porque la gente prefería la moneda, porque la moneda te daba como un valor real.
12:31Era la plata, era el oro, sobre todo plata.
12:34Hay que también imaginar, y lo vimos en San Ildefonso, Héctor, si recordarás.
12:38La plata mexicana era la moneda que circulaba, de hecho, en todo el mundo.
12:42En Asia, sobre todo.
12:43Estamos muy cerca de República de Venezuela.
12:45Exacto.
12:45No sé si viste la nota en el Universal 1930 y algo.
12:50Creo que luego hasta se hizo una película mexicana con Joaquín Cordero y Resortes, algo así.
12:55De unos peones que están haciendo unas reparaciones en una vecindad y encuentran, le llaman,
13:00el tesoro del plateado, que encuentran unas ollas que estaban enterradas en lo que están demoliendo
13:04un viejo edificio, llenas de plata.
13:07Wow.
13:07Sí, es que también, bueno, la gente siento que de pronto guardaba estos billetes por alguna razón.
13:12Y las monedas no las menciono tanto en el libro, porque siento que son otro tema aparte.
13:16Pero una de las cosas que también me gusta mucho, que quizás no nos damos cuenta,
13:19es que igual la moneda de 10, la de 2 pesos, la de 5, en conjunto, forman el calendario azteca.
13:25Y entonces esto es algo muy sorprendente, porque todo el tiempo cargamos con monedas, con dinero,
13:29como bien dice Héctor, y no nos damos cuenta de estos detalles que son, pues para mi parecer, maravillosos.
13:34Es esto que tú dices, llevamos un pedacito de la ciudad en la cartera, en el bolsillo.
13:39Exactamente. Entonces un poquito de eso va y pues mi idea es que hoy vayamos en busca de estos lugares.
13:43Muy interesante. Vamos a caminar por la calle de Leandro Valle.
13:47Mientras nos vas platicando, hablabas de las referencias literarias que se han hecho de la plaza.
13:54Sí, la primera con la que me gustaría empezar es mencionar a Vicente Quirarte,
14:00porque él es un autor que a mí me gusta muchísimo y que tiene poemas muy bonitos sobre la ciudad.
14:06Entonces voy a leer un poema de él que justamente se llama Plaza de Santo Domingo y que dice así.
14:12Aquellos años vuelven por azares como si los relojes conjurados hicieran de esta plaza el universo.
14:17Un solo adolescente, el mismo sabor a calle vieja, las palomas, el tiempo de exploración donde el cuadrante enloquece de
14:25puntos cardinales.
14:26Un nombre se articula, el organillo lanza antiguas canciones a las nubes,
14:30como esa niña que espera que le armen el castillo que habrá de derrumbarse a la vuelta del príncipe en
14:35derrota.
14:36No es que vuelvas palabra, estás naciendo como si nadie hubiera pronunciado tus silencios,
14:41con música tan lenta, como el niño que mira hacia la plaza,
14:44a su cuaderno limpio de palabras para escribir en su lenguaje torpe, Carmen.
14:49Sí, es un poema muy bello y bueno, esta referencia es un poquito contemporánea porque Vicente Quirarte ha escrito diferentes
14:56libros
14:57que nos hacen leer a la ciudad de una manera muy particular y creo que la Plaza de Santo Domingo
15:02es un espacio...
15:03Amor de Ciudad Grande, El Ojo de la Calle, Ciudad de México, Ciudad que es un país,
15:09que fue uno de los últimos en los que habla de lugares muy emblemáticos sobre la Ciudad de México,
15:13como La Catedral y como les decía, tiene muchos poemas alrededor de todo esto y a mí me parece pues
15:19verdaderamente maravilloso.
15:21Bueno, para hablar de poesía, hablar de la Plaza Santo Domingo, pues nos lleva inevitablemente a Manuel Acuña,
15:26que es quizá el poeta más famoso vinculado a esta plaza y sobre todo por la Escuela de Medicina,
15:32donde se ubicó...
15:33Sí, vamos en sentido contrario, deberíamos acercarnos allá, pero está siendo mucho calor.
15:39Bueno, ahí vamos a seguirnos con la sombrita.
15:41Pero pues sí, Manuel Acuña, como alumno de la Escuela de Medicina,
15:46pues es de estos también grandes poetas relacionados a la plaza
15:51y bueno, a mí su poema Ante un Cadáver me parece una cosa real.
15:56Es uno de los grandes.
15:58Tal vez es el mejor poema del siglo XIX hecho en México, según los críticos.
16:02Y que además concentra mucho de los debates en torno a la ciencia de su época, ¿no?
16:07En una sociedad muy católica, todavía moralina, ¿no?
16:10El dedicarse a la ciencia médica, pues podía ser algo muy polémico,
16:15a pesar de que también es el siglo en el que la ciencia se instaura ya como el saber máximo.
16:21Sí, sí. Y también, bueno, ahorita aprovechando que estamos llegando a la plaza,
16:25recordé que aquí también es un escenario cinematográfico inspirado en un libro,
16:30porque aquí se grabó El Callejón de los Milagros.
16:33Ah, El Callejón de los Milagros.
16:34El Callejón de los Milagros.
16:35Sí, varias películas.
16:36Yo la que recuerdo es El Callejón de los Milagros,
16:38que además es una adaptación de la propia obra homónima que hizo Nagi Mufaz,
16:45egipcio, premio Nobel, y que de alguna manera se adapta a los escenarios mexicanos.
16:50Sí, claro, es un guión de Vicente Leñero.
16:52Sí, de Vicente Leñero.
16:53No, pero también se filma aquí esa gran película de López Tarso,
16:55que es El Profeta Mimi.
16:59Está rodeada de un fanático religioso que pierde la razón aquí en la plaza,
17:05en una vecindad, ¿no?
17:06Y no podemos olvidar Palinuro de México también.
17:08Claro.
17:09Referencias literarias.
17:10Pero platícanos de Acuña.
17:13Yo creo que la plaza está indisolublemente ligada al suicidio de Manuel Acuña en 1871.
17:221872, 1874.
17:25Leyendo los periódicos, porque hay algo también interesante.
17:27Aquí estuvo el circo, el que luego se pasó a la plazuela Villamil,
17:32donde hoy está el Teatro Blanquita.
17:34El Circo Orrin.
17:35Se instalaban las carpas, las carpas aquí había muchas quejas, imagínate los elefantes.
17:40Sí, con el payaso Bel también.
17:41Sí, claro, con Ricardo Bel, etc.
17:44Pues estaba un circo aquí con un espectáculo de elefantes,
17:48la mañana en la que se suicida Manuel Acuña.
17:50Sí, Manuel Acuña.
17:51Es una historia bastante triste.
17:53Él en sus poemas ya dejaba ver cierto aire melancólico.
17:56De hecho, estaba muy joven, tenía 24 años cuando comete este acto.
18:00Y en las memorias de Juan de Dios Pesa aparece una narración de lo que fue el último día
18:05de Manuel Acuña y él caminando en la Alameda.
18:08De hecho, ahí se despiden y después ya Manuel Acuña viene a la plaza.
18:13No sé si quieran que les lea un poco de la memoria.
18:16Pues es un fragmento, o platícanos.
18:17Vamos a acercarnos ya.
18:18Sí, podemos acercarnos.
18:19Porque además hay mucho ruido.
18:22En esa última reunión es una tarde de otoño,
18:25hay una hoja ahí corriendo de invierno.
18:27Ese diciembre, sí.
18:29Lo ve muy triste y le dice mañana me voy a ir.
18:32¿A dónde vas a ir?
18:33Ya mañana te platicaré y ya mañana te enterarás.
18:36Pero nos vemos a la una, ahí en mi celda.
18:40Creo que ocupaba la celda número 13.
18:42No, era la 13.
18:43Dicen que, no, era la 18 creo, ¿no?
18:45Porque el mito dice que era la 13, ¿no?
18:47Para ligarlo un poquito con la mala suerte, no sé.
18:49Ah, era la 18.
18:50Pero según recuerdo era la 18.
18:52De un espacio que ya no existe, que ahora es el auditorio.
18:55Pero era la celda que ocupó Juan Díaz Covarrubias,
18:59este escritor que estaba estudiando medicina
19:02y que cuando se da la matanza de Tacubaya sale,
19:05se van los muchachos, los estudiantes de la escuela,
19:07a auxiliar a los enfermos y los agarra Leonardo Márquez
19:11y los fusila.
19:12Dicen que ocupó la misma celda en la que se iba a suicidar
19:15una década después Acuña.
19:17Acuña.
19:18Sí, qué impresionante.
19:19Además, siento que el edificio, como ya habíamos comentado,
19:21está también lleno de leyendas.
19:23Pero sí, esa historia es muy triste porque incluso
19:25Juan de Dios Pesa, cuando está narrando sus memorias,
19:29él menciona que estaban en la Alameda leyendo poesía.
19:32Era un libro de Víctor Hugo.
19:35De Víctor Hugo.
19:35De Víctor Hugo.
19:36Ajá.
19:37Y entonces estaban ahí, ya se despiden.
19:39Y cuenta también Juan de Dios Pesa que cuando llega a la fachada
19:43de Pancupé de este edificio que antiguamente fue la Santa Inquisición,
19:46lo entretuvieron estudiantes en la entrada y por eso se le hizo
19:50un poco tarde.
19:51Y ya que llegan a la celda, pues se dan cuenta de que está muerto
19:54Manuel Acuña, ¿no?
19:55Entonces, y aparte le echan la culpa a un mal de amores porque
20:00Sí, sí.
20:00Se dice que van a él.
20:01¿Rosario, no?
20:02Sí, sí, Rosario de la Peña, que su casa, por cierto,
20:05estaba en los alrededores de la Alameda, ¿no?
20:08Del convento de Santa Isabel.
20:09En 5, donde hay 5 de mayo, tiraron su casa para ampliar 5 de mayo.
20:14Sí, dicen que tenía una biblioteca impresionante, ¿no?
20:17Ahí se reunían muchos intelectuales de la época y, pues,
20:20en un principio le echan la culpa a Rosario de la Peña.
20:23De hecho, por ahí en algún artículo leí que hubo personajes
20:27de otros países que vinieron a conocer a Rosario porque querían
20:30saber o conocer a esta mujer que había, según, tenido...
20:34Bueno, también por el poema, ¿no?
20:35Sí, por el poema de Rosario.
20:37Y la leyenda, porque todos los poetas de su tiempo se enamoraron
20:40de ella.
20:41De ella, sí.
20:42Era...
20:42El diamante, por ejemplo.
20:44Sí.
20:47Varios, Manuel M. Flores, etcétera.
20:50Le declararon, le declamaron poemas o le dedicaron poemas.
20:55Y las fotos que se conservan de ella no le hacen justicia.
20:58Es un poco lo que pasa con una weolia, ¿no?
21:00Que la ves y dices, no, pues, no es para tanto.
21:03Ay, no, sí.
21:03Bueno, no.
21:04En algunas.
21:05No, no todas, ¿no?
21:07No todas, pero hay unas que, para, digamos, las descripciones...
21:11Solo con sus ojos.
21:12No sé qué...
21:13Sí, pero, bueno, está bien.
21:15No, estás derribando ídolos.
21:17No, no.
21:18Desde luego hay unas fotos donde se ve bellísima, pero hay otras donde no...
21:22Sí, no las he cosido.
21:23...a entender la locura que desató a su alrededor.
21:26Creo que es algo que le pasa...
21:27Le pasó también a Rosario de la Peña.
21:29Es que mucho también puede ser carisma, ¿no?
21:32Claro.
21:32Eso es difícil que una fotografía a veces se transforma.
21:35Y ella, pues, pasa muchos años cargando esa leyenda, siendo culpada del suicidio,
21:41de la gran promesa de la literatura mexicana.
21:44Muere en Tacubaya en los años 30s, sola, apartada, con la sombra, ¿no?
21:50Por más que trató de desmentir que no tuvieron nada que ver, que no hubo relación.
21:56Bueno, también le fue cambiando porque luego dijo que sí se le declaró.
21:59Sí, en entrevistas como que cambiaba su versión de la historia.
22:02Hubo un libro que ahorita se me acaba de ir el autor,
22:04pero lo pueden conseguir en plataformas digitales porque hay universidades que tienen el original
22:10y te imprimen un facsimilar.
22:12Y entonces hay un libro que narra toda esta historia,
22:14que habla como de las contradicciones que tuvo,
22:17pero también es uno de los primeros que la defienden.
22:20¿Rosario la de Acuña?
22:21Rosario la de Acuña.
22:34Pues ahí seguramente sucedieron muchísimas.
22:37Ahorita, de bote pronto, me acuerdo de La Mulata de Córdoba,
22:40La Mulata de Córdoba, por ejemplo, es la más famosa.
22:42Y que además hay libros muy bonitos sobre las leyendas de la Ciudad de México.
22:46Entre ellos está otro de Juan de Dios Pesa con Riva Palacios,
22:50que habla sobre las leyendas de la ciudad y trae unos grabados increíbles.
22:54Entonces, la verdad que a partir de este tipo de plazas,
22:56pues podemos conocer muchísimo y sobre todo de los libros que nos llevan a buscar,
23:00pues estos espacios que hay todavía permaneciendo en la ciudad.
23:04Bueno, ahora tenemos que irnos a buscar otro espacio porque ya se nos viene el corte,
23:07pero en un momento regresamos.
24:04Gracias por ver el video.
24:34Gracias por ver el video.
25:04Gracias por ver el video.
25:36Gracias por ver el video.
25:41Bueno, nos movimos hacia la calle de Tacuba a una de las plazas.
25:46Yo dije que era una de las plazas más bonitas de Santo Domingo,
25:49pero sin embargo creo que no tiene comparación con la Plaza Tolzá,
25:53que rivaliza con la plaza que usted guste de cualquier lugar del mundo.
25:57Sí, sí, sí, definitivamente. Bueno, porque es que es la combinación de arquitectura, escultura,
26:01tenemos el caballito, Palacio de Minería, el Monal, realmente es una plaza formidable en todos los aspectos.
26:07Pero Carla, es una plaza que también aparece en los billetes.
26:11Sí, totalmente. Lo hace a través del Palacio de Minería, que está justo a nuestras espaldas.
26:16Y un poco quería contarles también esta historia de cuándo empiezan a circular los billetes,
26:21porque el Banco de México se funda en 1925, pero en un inicio los billetes no se hacían aquí,
26:28no se dibujaban, se hacían de una compañía de Estados Unidos,
26:31y allá es donde había un catálogo que muchos países tomaban.
26:35Tenían ellos algunos grabados para que tuvieran motivos, por ejemplo, de distintas industrias,
26:40y entonces los diferentes países pedían este grabado, era como cosa de catálogo.
26:45Y ya la primera serie de billetes que aparece de la Ciudad de México,
26:49pues los hacen grabadores especializados en estos temas, como Jorge Peral,
26:53que es quien además le toca un momento increíble,
26:56porque él cuenta que empieza a trabajar en su billete en 1978,
27:01dos semanas después de que se encuentra el monolito de la Coyol Chauqui.
27:04Entonces él hace muchos trabajos para poder recrear este billete,
27:09empiezan a tener ya elementos muchísimo más mexicanos.
27:11De hecho, uno de los primeros billetes lo que tenía era los volcanes icónicos de la Ciudad de México,
27:17y bueno, después de ese momento ya empiezan a surgir otros billetes,
27:20como el que les mostré de la Plaza de Santo Domingo,
27:22y a mis espaldas el Palacio de Minería.
27:25Oye, pero más rápidamente, en esta historia de los billetes,
27:27creo que también vale la pena recordar, y lo vimos en el Museo del Banco de México, Héctor,
27:31que también hubo un momento en el que cada estado hacía su billete.
27:34Entonces esto era una locura, ¿no?
27:35O sea, insisto, hoy damos por sentado que tenemos un solo billete que funciona en todo el país,
27:40pero hubo un momento donde era un caos absoluto el tema de los billetes.
27:44Sí, y el Museo del Banco de México la verdad es que tiene muy bien registrada esta historia.
27:47De hecho, estos billetes que yo les estoy mostrando, pues tiene el Banco de México 1,
27:51o sea, hay una sección en el banco que ustedes recordarán, que exhibe cada uno de los billetes que se
27:56han hecho.
27:57Entonces, la verdad es que es muy interesante porque, además, para mí son obras artísticas
28:02que los hicieron verdaderos personajes que tuvieron que aprender, ¿no?
28:05Por ejemplo, ese no lo traigo, pero el billete que tiene el Castillo de Chapultepec
28:09fue realizado por Marta Sacián, que fue la primera mujer en dedicarse a hacer billetes.
28:13¿De qué denominación es esa?
28:14Ese, no recuerdo si es de 5 mil pesos, creo que es el de 5 mil pesos,
28:18y entonces trae una ilustración del Castillo de Chapultepec,
28:23y de hecho ella llega a esta profesión de realizar los billetes por azar,
28:28porque cuenta que cuando se hizo el examen para ver quién ingresaba,
28:32quién tenía el talento para poder hacer este tipo de billetes,
28:36iba acompañando a una amiga, y que uno de los maestros que justamente estaba enseñando
28:42a que ya los billetes se realizaran en la ciudad, es quien le sugiere que haga también ella el examen,
28:47y entonces hace un retrato que le queda muy bonito,
28:49y entonces ya gana ella como la beca para irse a estudiar a Roma,
28:53la realización de los billetes, y todo eso también está en el Banco de México, en el museo,
28:58de hecho su diario está, bueno, sus notas, y donde hacía los bocetos a mano alzada
29:04de ese billete particularmente, están en el Museo del Banco de México.
29:07Y entonces ahorita este que estamos viendo es el de el Palacio de Minería,
29:11que también es otro espacio muy icónico, como ya mencionamos, de la ciudad.
29:16Un billete de 500 pesos con morelos, es un billete del año 77,
29:21y sí, efectivamente aquí hay otro rinconcito de la ciudad, el Palacio de Minería.
29:28Sí, así es, y pues todo esto es muy interesante,
29:30de hecho yo les recomiendo mucho que vayan al museo,
29:32algo muy bonito de los libros y de los billetes es que te llevan precisamente a recorrer la Ciudad de
29:37México,
29:37y bueno, con los billetes se puede ir a muchísimos lugares.
29:41Además que también aparecen elementos como esculturas, ¿no?
29:44Hablaba Beca, por ejemplo, del caballito que nos acompaña precisamente en esta plaza,
29:49y que son esculturas que se han movido en toda la ciudad,
29:52incluso en el billete de un peso que veíamos hace ratito está el calendario azteca,
29:56pero también pues eso nos remite a pensar en las esculturas que se han ido moviendo en la ciudad,
30:01y el caso del caballito es uno de ellos, ¿no?
30:03De hecho hay otro billete que a mí me gusta mucho particularmente porque muestra lo que era la Universidad Pontificia
30:09de México,
30:11donde estuvo también durante un tiempo, de hecho lo vio ahí, creo que ya lo encontré, es este.
30:17Donde estuvo el caballito, ¿no?
30:19El caballito, este es de los mil, entonces este espacio ya no se puede ver,
30:25pero ahí retrata el momento de los inicios del Museo Nacional, del primer Museo Nacional.
30:30Esto está donde hoy es la Suprema Corte, lo tiraron, ahí levantaron un mercado,
30:35y luego lo tiraron ese mercado para hacer la Suprema Corte,
30:40y el caballito estuvo ahí escondido 30, 40 años, porque lo querían destruir.
30:46Lo querían destruir.
30:47Y es la imagen de Justo Sierra y de la UNAM, otro pedazo de la ciudad.
30:51Otro pedazo de la ciudad, la Biblioteca Central, que también es muy bonita,
30:54y del caballito, justo a mí me gusta mucho esta imagen, porque también le toca verlo así,
31:01a Humboldt, que viene a la Ciudad de México, y entonces describe parte de estos monolitos
31:05que se habían encontrado desde el siglo XVII, ¿no?
31:08Con la Coyolchau, del siglo XVIII, perdón, con la Coatlicue,
31:13que se encuentra también en la plaquita, en los alrededores del Zócalo,
31:17y pues estos billetes nos hacen encontrar este tipo de espacios y saber esta historia, ¿no?
31:24De cómo el caballito estuvo aquí escondido, después estuvo un tiempo en el Zócalo,
31:29y finalmente terminó en lo que hoy es hoy la Plaza Tolsa.
31:32Muy bien, pues es una plaza también cargada de historia, muchas veces cargada de dolor,
31:39es un espacio central en la historia de la ciudad.
31:43En realidad, dicen que aquí vivió, por aquí, Artemio de Valle Arispe lo cuenta,
31:48pero no sé en qué tramo, la hija de Moctezuma, la que Isabel, Tecuishpo, ¿no?
31:55Vivía, su palacio se hallaba por esta zona, es muy interesante leer,
32:00se sacó un libro con motivo de un aniversario del Palacio de Minería,
32:03donde hablan de los orígenes de este espacio,
32:06y ver cómo había una serie de vecindades que pertenecían a varias personas,
32:12hasta las tuvieron que comprar para poderlas derribar, para levantar el Palacio de Minería.
32:18Y justo donde hoy estamos, pues no nos imaginamos al pasar por aquí,
32:21cuando la gente pasa por aquí, que aquí fueron enterrados los muertos,
32:25de una epidemia tremenda, ahora que está de moda el sarampión, todo esto,
32:29una epidemia de viruela brutal, que murieron tantos.
32:34Aquí estaba el hospital de San Andrés, de hecho los muros llegaban hasta esta parte,
32:41la plazuela no existía, era simplemente esto una acera,
32:44y tras los muros estaba el cementerio, y ahí fueron sepultados en fosas,
32:49cubiertos con cal, cientos, tal vez miles de personas,
32:53no ocupieron los cuerpos, se seguía muriendo la gente,
32:56y tuvieron que irse aquí a la vuelta, al cementerio de Santa Paula.
33:02Bueno, compraron en Santa María la Redonda un espacio para seguirlos enterrando,
33:08y se abrió el llamado cementerio de Santa Paula.
33:11Entonces, pues no imaginamos también el dolor de lo que ocurrió aquí.
33:17Estuvo aquí la capilla del hospital de San Andrés,
33:19donde embalsaman a Maximiliano, lo cuelgan de cabeza,
33:23y lo viene a ver Juárez una noche, en secreto.
33:28También eso lo cuenta en un momento padrísimo, marroquí,
33:32porque se lo cuenta el propio Gustavo Vaz, no Gustavo, Juan José Vaz,
33:36el gobernador de la Ciudad de México, que lo trae de noche en un carruaje
33:40y entran los dos.
33:41Y el que tira todos los conventos también.
33:44Él es el encargado de tirar la capilla.
33:46Dice, pues cuenta marroquí que después de eso,
33:49porque se empieza a volver un lugar de culto de los conservadores,
33:52empiezan a dar discursos muy encendidos.
33:54Un cura italiano, que era muy elocuente, conservador,
33:58empieza a dar discursos que hacen que la gente llore
34:00y salga indignada diciendo cosas.
34:03Oyen y entonces le dicen al...
34:05le llega el chisme al presidente Juárez.
34:08Le dicen, ese lugar es un foco de problemas y de rebelión.
34:11Ahí se puede hacer...
34:12Los conservadores pueden hacer un monumento al emperador fallido
34:16y va a haber un problema.
34:18Entonces Juárez le dice a Juan José Vaz,
34:20le lo cuenta marroquí, ¿no?
34:22¿No conoce usted a un gobernador Juan José Vaz?
34:24Sí lo conozco, señor presidente.
34:26¿No le podría decir que ese lugar va a ser un problema para nosotros?
34:29Se lo diré, señor presidente.
34:31Pues dígalo que lo tire cuanto antes.
34:33Esa misma noche llegan un grupo de albañiles,
34:36meten estopas, clavan estopas,
34:38les prenden fuego y amanece tirada a la capilla,
34:42que hoy da lugar a la calle que conocemos como Xicotenca.
34:47Oye, y hablando de relatos literarios,
34:50que es un tema que está muy presente en el libro de Carla,
34:53también hemos recordado muchas veces,
34:55Héctor Caminando por aquí,
34:56cómo es José Juan Tablada,
34:57quien narra cómo se veía esta parte de la ciudad
35:00cuando existía el Hospital de San Andrés
35:02y cuando de pronto se derriba esa...
35:04Las memorias, cómo le toca ver la demolición del hospital
35:09para hacer esta maravilla y separan dos viejitos
35:13que comienzan a recordar todo lo que vieron
35:15y todo lo que vivieron y todo lo que pasó,
35:18dos viejos médicos en este hospital
35:20donde habían servido y habían atendido a tantas personas.
35:25Y luego, pues, en el porfiriato,
35:27este es el edificio que ya no alcanza a inaugurar Porfirio Díaz.
35:31Bueno, Bellas Artes tampoco lo alcanzó.
35:33No, no, pero lo inaugura Madero.
35:36Lo inaugura Madero y se convierte en la Secretaría de Comunicaciones
35:39y Obras Públicas.
35:41Sin duda es uno de los edificios más bellos del hospital.
35:43Sí, totalmente.
35:44Es uno de los edificios más bellos
35:46y además que también esta calle en general
35:48aparece mucho en los libros, en las crónicas
35:50y hay dos datos que me gustaría resaltar
35:53porque los amantes de los libros que caminan por aquí
35:56a veces no saben que también estos espacios
35:58tienen sus propias bibliotecas.
36:00Entonces, la del Palacio de Minería es maravillosa,
36:03es una cosa muy espectacular.
36:05Obviamente está dedicado a estas ciencias,
36:07hay libros muy especializados,
36:09pero que también son interesantísimos.
36:11Se guarda memoria fotográfica,
36:12el archivo de cómo fue la construcción,
36:15la evolución del edificio
36:16y por su parte el MUNAL actualmente
36:18también tiene una biblioteca muy interesante
36:20que es de acceso libre,
36:22se puede consultar
36:23y que vale muchísimo la pena andar explorando
36:25porque esa está dedicada a temas artísticos,
36:28que seguro Beca también debe ser una de mis favoritas.
36:30No es maravillosa,
36:30la verdad sí se los recomiendo muchísimo
36:32porque es maravilloso lo que uno puede encontrar ahí
36:34porque no solo son libros,
36:35sino también tienen una hemerografía increíble.
36:38Sí, los catálogos de las exposiciones.
36:41Y es un espacio lindísimo para trabajar.
36:43Sí, totalmente.
36:44Bueno, a propósito de eso,
36:45¿tú querías que entráramos al MUNAL?
36:47Sí.
36:47A ver, una pieza muy específica.
36:49Sí, muy icónica porque también,
36:51bueno, algo que me gustó mucho hacer en el libro
36:54era llegar a través de los libros a la ciudad,
36:56pero también escribí un capítulo sobre la música
36:59que se ha escrito en torno a la ciudad
37:01y bueno, a eso quiero llevarlos ahora,
37:03a ver una pieza muy icónica.
37:05Ok, sí, claro.
37:07¿Te refieres a Malgretud?
37:08A la Malgretud.
37:17Bueno, hace unos meses visitamos la casa
37:20donde vivió Carmen Romero Rubio,
37:23la esposa del presidente Díaz,
37:24a quien le compuso Juventino Rosas,
37:27el Vals Carmen, también,
37:30a unos metros de este lugar.
37:33Pero bueno, esto es como el cofre de un tesoro.
37:35Uno se va con la finta de que el caballito
37:37es el tesoro que hay aquí,
37:39pero hay uno que para algunos es más grande,
37:42está escondido dentro del edificio
37:45de la antigua Secretaría de Comunicaciones
37:49y Obras Públicas
37:50y es efectivamente obra de Jesús Fructuoso Contreras,
37:54de la leyenda de que había esculpido esto
37:57estando manco.
37:58Sí, cosa que sabemos que no es cierto.
37:59Lo inventó todo el nervo.
38:02Exactamente, lo inventó el nervo,
38:04eso sucede después.
38:05Pero bueno, sigue siendo una pieza interesante
38:08en ese contexto.
38:10Contreras pierde la mano por cáncer.
38:12Entonces, a mí me gustaría pensar
38:14que ya sabía de su enfermedad
38:15porque la pieza, pues malretudo,
38:17significa a pesar de todo.
38:19Es un poco una pieza sobre la resiliencia.
38:21Y también mencioné rápidamente
38:22que aquí hay otras obras de él.
38:24Ah, sí, sí, sí.
38:25En Filomeno Mata
38:26encontramos estos príncipes
38:28tlatuanis mexicas
38:29que también él realizó
38:31para un pabellón internacional.
38:32Fue un escultor muy, muy prolífico.
38:35Bueno, hizo una fábrica, digamos.
38:37Sí, con apoyo de Porfirio Díaz.
38:38Con sociedad de Porfirio Díaz
38:40para producir obras por todo el país.
38:42Sí, de hecho, estas piezas
38:44que están aquí
38:44también iban a ser
38:45para una exposición universal.
38:47Sí, para uno de los pabellones.
38:49La de París, ¿no?
38:50Sí, creo que sí.
38:51Creo que sí, creo que sí.
38:51No me acuerdo si la del 99 o cual,
38:53pero sí, sí.
38:54De hecho, se hicieron allá,
38:56se fundieron allá.
38:57Se fundieron allá,
38:57se trajeron acá,
38:59junto con algunas otras piezas
39:00que ahora forman parte
39:01del Monumento a la Raza.
39:03Sí, del Águila.
39:04Sí, totalmente olvidadas actualmente.
39:06Eran parte de ese pabellón también.
39:08Y ya lo hemos comentado,
39:09en ese lugar
39:10donde se encuentran ahora esas piezas,
39:12estuvo la pequeñísima redacción
39:13del periódico
39:14El Diario del Hogar
39:15de Filomeno Mata.
39:17Sí, sí.
39:17Lo tiraron en el edificio
39:19en los años 60.
39:21La calle,
39:22hoy Filomeno Mata,
39:24debería verse mucho más estrecha,
39:26pero pues ya saben,
39:27lo tiraron.
39:28Llegó a haber una cantina,
39:29a funcionar una cantina
39:30en ese lugar.
39:32es el respeto
39:34que le da México
39:34a su pasado, ¿no?
39:35Sí.
39:36Pero bueno,
39:36pues vamos a entrar al Munal.
39:39Siempre es un gusto
39:40y un placer
39:41entrar a este edificio
39:43para ver la pieza
39:44de la que nos va a hablar
39:45Carla Ceseña.
39:58Es considerado
40:00un
40:00de la que nos va a hablar
40:30de la que nos va a hablar
41:00de la que nos va a hablar
41:30de la que nos va a hablar
42:17Bueno, pues ya estamos llegando
42:19al Museo Nacional de Arte
42:20a ver esta pieza tan icónica
42:22de la cual ya habíamos empezado
42:24a platicar un poquito
42:25y verla en vivo
42:27la verdad es que es maravilloso
42:28porque hay una réplica
42:29en la Alameda Central,
42:31pero esta que estamos viendo aquí
42:32es la pieza original
42:33de 1898
42:37que funde Jesús Fructuoso Contreras.
42:401889.
42:41Estábamos revisando
42:42ahorita justamente el dato.
42:44Pero la pieza se presenta
42:45en 1900.
42:46Sí,
42:46en la Exposición Universal
42:47de París.
42:48De hecho,
42:49ahí en breve les voy a leer
42:51un pedazo de un artículo
42:52que hace...
42:52perdón,
42:53perdón.
42:53Es que estábamos justo
42:54revisando las fechas.
42:55Sí.
42:5589 es cuando se hacen
42:56los relieves que vimos...
42:57Afuera.
42:58Afuera.
42:58Tienen razón,
42:5998 es esta.
43:00Estábamos...
43:01Sí.
43:01Pero mi duda es
43:02cuando la presenta
43:03ya está manco.
43:04No,
43:05de hecho él va a París.
43:06No cuando la hace,
43:06cuando la presenta,
43:07porque se va a curar
43:08y todo eso,
43:08¿no?
43:08Sí,
43:09va a buscar una cura
43:10porque tenía cáncer
43:11y entonces va a París
43:13aprovechando que Porfirio Díaz
43:15le comisiona
43:16ir años antes de la exposición
43:18a realizar los pabellones,
43:20las esculturas
43:20que se iban a necesitar,
43:22pero ya en ese momento
43:23lo aquejaba el cáncer,
43:24entonces va a buscar una cura
43:26y de hecho me parece
43:27que es en París
43:28cuando le dicen
43:28que pues no tiene remedio,
43:30que va a tener que perder
43:31su brazo,
43:32que era la herramienta
43:33principal con la que trabajaba
43:34porque él era
43:35principalmente escultor
43:36y entonces esta obra maestra
43:38que creo que es su pieza
43:39más icónica
43:40se funde en París,
43:42le pone malgré tú,
43:43como dice Beca
43:43de francés a español,
43:45en español significa
43:46a pesar de todo,
43:47que además es un nombre precioso
43:49y pues estando en París,
43:51Amado Nervo está por allá
43:52cubriendo para el imparcial
43:54la exposición universal
43:55y entonces publica
43:57un texto al respecto
43:59que les voy a leer
44:00un pedacito
44:00para que podamos ver
44:02por qué se empieza
44:02a difundir esta leyenda
44:05de que la escultura
44:06la había hecho
44:07con un solo brazo
44:08y que por eso
44:08la había puesto
44:09malgré tú,
44:10por supuesto tiene
44:11algo poético
44:12esta leyenda,
44:13por eso se empieza
44:14a difundir
44:14entre los artistas,
44:16entre los escritores,
44:17pero bueno,
44:18es Amado Nervo
44:19para el imparcial
44:20quien escribe lo siguiente,
44:21el artista
44:22venía a París
44:23con el brazo derecho
44:24atormentado
44:24por terrible dolencia,
44:26Contreras venía a operarse,
44:27a dejar un pedazo
44:28de sí mismo
44:29y acaso
44:30a morir
44:31con la mirada fija
44:31en las pizarras,
44:32azul como la ilusión
44:34amparadora
44:34de aquella casa
44:36de otro tiempo,
44:37la ciencia empero
44:37acertó esta vez,
44:39salvó al escultor,
44:40pero de qué ruda manera,
44:42pidiéndole como tributo
44:43el brazo derecho,
44:44qué ironía tan inmensa,
44:46a un enamorado
44:46de su arte
44:47arrebatarle
44:48el supremo instrumento
44:49de ese arte,
44:50otro cualquiera
44:50habría buscado
44:51la resolución
44:52del problema
44:53en el suicidio,
44:54Contreras
44:54fue superior
44:55a su desgracia,
44:56su primera figura
44:57esculpida con una mano
44:59y que representaba
45:00una enorme suma
45:00de trabajo
45:01fue malgretú,
45:03símbolo conmovedor
45:03de su orgullosa manquera.
45:06Este es lo que
45:06escribe Amado Nervo
45:08y se empieza
45:08a difundir.
45:09La duda que tengo
45:10es que,
45:10por ahí había leído,
45:12es que ya viene,
45:13ya le habían cortado
45:16el brazo
45:16cuando es la exposición
45:17y entonces por eso
45:19se creó el mito,
45:20se creó el mito,
45:22desde luego
45:22no la hizo
45:23con un nacimiento,
45:25fue un proceso
45:26de la enfermedad
45:27que fue avanzando
45:28y por eso
45:30se va
45:31a consultar médicos
45:32que no le dan
45:33ninguna esperanza.
45:34Sí,
45:35y bueno,
45:35creo que vale la pena
45:36recordar
45:36porque decíamos
45:37la fundición
45:37que tuvo
45:38fue muy prolífica,
45:39fue muy beneficiado
45:40también
45:41del régimen
45:42de Porfirio Díaz
45:42pero realmente
45:43es un escultor
45:44que convivimos
45:45con su obra
45:45de una manera
45:46muy cotidiana,
45:46ya se escala
45:47la réplica
45:48que se encuentra
45:48en la Alameda
45:49pero él inicia
45:50su carrera
45:50como discípulo
45:51de Miguel Noreña,
45:52recientemente
45:53hablamos de elector
45:54porque el Cuauhtémoc
45:55es sobre Noreña
45:57y Contreras
45:58trabaja con él
45:59en ese proyecto
46:00y después
46:01muchas de las esculturas
46:02que encontramos
46:03de los héroes liberales
46:04de México
46:06son también fundidas
46:07por Contreras.
46:08en paso de la reforma
46:09hay varias,
46:10de hecho,
46:10no sé si sea cierto
46:11por ahí leí
46:12que en 1833
46:13Jesús Fructuoso
46:14Contreras
46:14ya había tenido
46:15un accidente
46:16porque se le cae
46:16un pedazo
46:17de metal caliente
46:18fundido
46:19en el pie
46:19entonces ya desde ahí
46:20pues había tenido
46:21accidentes
46:22al realizar este tipo
46:23de fructuoso
46:25siendo asistente
46:25de Noreña
46:26entonces ya tenía
46:28como que cierto
46:29historial
46:29es que este muere
46:30jovencísimo
46:3136, 37 años
46:35hidrocálido
46:36por cierto
46:36hidrocálido
46:37y la otra cosa
46:38es que esto
46:38estuvo en la Alameda
46:39mucho tiempo
46:40sí, estuvo muchos años
46:41en la Alameda
46:42porque uno de los proyectos
46:43que se empieza a hacer
46:44para que la gente
46:45de la ciudad
46:45conozca
46:46digamos las grandes
46:47obras mexicanas
46:48y que pueda tener
46:49una especie de museo
46:50al aire libre
46:50es colocar en
46:52lo que hoy es
46:53la lateral de la Alameda
46:54por donde está
46:55el hemiciclo a Juárez
46:56el Corpus Christi
46:58por ahí se colocaron
46:59una serie de esculturas
47:00que hoy las piezas
47:01originales
47:01están en el Munal
47:03pues para protegerlas
47:04entonces se hace
47:04una réplica
47:05tal vez ese color
47:06es el que adquirí
47:07en los años
47:08que estuvo
47:08muchas décadas
47:09sí, al aire libre
47:10al aire libre
47:11incluso lo habían ya
47:12grafiteado
47:13sí, exacto
47:14entonces para protegerla
47:15pues se decidió
47:16traer al Museo Nacional
47:17de Arte
47:18que si se fijan
47:18pues estaba un poco
47:19escondida
47:20pero bueno
47:20aquí pueden visitar
47:21la pieza original
47:22y que particularmente
47:24a mí
47:24la historia
47:24que más me gusta
47:25de esta escultura
47:27es lo que sucede
47:27después de la muerte
47:29de Jesús Fructuoso Contreras
47:30porque incluso
47:30en su funeral
47:31le hacen diversos poemas
47:33de hecho uno
47:33de los personajes
47:34que ya hemos mencionado
47:35muchísimo
47:35escritor, poeta
47:37el día de hoy
47:38que es cuando Dios pesa
47:39le hace un poema
47:40que se llama
47:41Lord al artista
47:42y entonces
47:42pues en recuerdo
47:44a su memoria
47:44y también Jesús Fructuoso Contreras
47:46tenía grandes amigos
47:48intelectuales
47:48entre ellos
47:49Manuel M. Ponce
47:50que es un músico
47:51que a mí
47:51sus piezas me fascinan
47:53escucha el intermezzo
47:54que es bellísimo
47:55y bueno
47:55particularmente
47:56para esta pieza
47:57y para recordar
47:58a su amigo
47:59en 1909
48:00espero no equivocar
48:01en la fecha
48:02que hace la composición
48:04pero escribe esta pieza
48:05preciosa
48:06que se llama
48:06Malgré tú
48:07y entonces
48:08ojalá
48:08ojalá la puedan escuchar
48:09porque vale muchísimo
48:10la pena
48:11escúchenla sin tener
48:11quizás el contexto
48:13porque es muy interesante
48:14pero el compositor
48:15ya sabiendo ahora sí
48:16que perdió finalmente
48:18su brazo
48:18Jesús Fructuoso Contreras
48:19compone la pieza
48:21únicamente para la mano izquierda
48:22entonces está
48:23en clave de fa
48:24y pues una pieza preciosa
48:26porque tú incluso
48:27la escuchas
48:28y parece que sí
48:28son dos manos tocando
48:29pero ya puedes ver
48:31interpretes en internet
48:33y ahí se alcanza a ver
48:34que la pieza
48:35es solo para la mano izquierda
48:36y bueno
48:37y aquí de hecho
48:37se ve
48:38ese tema
48:39muy representado
48:40porque lo que vemos
48:41es esta mujer
48:42bueno
48:42tratando de levantarse
48:43pero con las manos atadas
48:45entonces también eso
48:46ha abonado a este mito
48:48Héctor
48:48sí claro
48:49a pesar de todo
48:51intenta
48:51está luchando
48:52sigue
48:53ha sido un emblema
48:54de eso
48:56a pesar de las cadenas
48:57a pesar de estar
48:57en el fango metida
48:59intenta levantarse
49:00y sí es bellísimo
49:02sí
49:03realmente sí
49:03y bueno
49:05creo que también
49:06ya que estamos aquí
49:06vale la pena hacer la invitación
49:08de que conozcan
49:08este espacio del Munal
49:09porque como bien decías
49:10a veces
49:11nos vamos por las pinturas
49:12muy famosas
49:13de Velasco
49:14de Diego Rivera
49:15pero este espacio
49:16que es la Gliptoteca
49:17bueno además la palabra
49:18me fascina
49:18sí
49:19el acervo
49:22de esculturas
49:23pues realmente
49:23tiene piezas
49:25maravillosas
49:25de este momento
49:27del siglo XIX
49:29sí
49:30incluso
49:30otras de las esculturas
49:31que estaban exhibidas
49:33originalmente
49:33en la Alameda
49:34también se pasan
49:35para acá
49:35para protegerlas
49:36no solo del aire libre
49:38también del vandalismo
49:39y pues se pueden ver
49:40aquí en el Museo Nacional
49:41de Arte
49:41y hay que mencionar
49:42también
49:42el gran talento
49:44que tiene Contreras
49:45porque esta escultura
49:48le otorgan una medalla
49:50sí
49:50sí
49:50el máximo premio
49:51en la Legión de Honor
49:52exactamente
49:53en la exposición
49:54en la exposición de París
49:55y otro dato
49:56que es muy curioso
49:57de Jesús Fructuoso Contreras
49:59era que
49:59una de sus amistades
50:00más profundas
50:01fue Federico Gamboa
50:03entonces eran muy amigos
50:04y bueno Federico Gamboa
50:05escribió Santa
50:06que creo que tendemos pendiente
50:07hacer el recorrido
50:08de Chirralista
50:09porque es maravillosa
50:11la novela
50:12a mí lo que me gusta
50:13mucho de Santa
50:14son las dos dimensiones
50:15que tiene
50:15por un lado
50:16si vemos esta historia
50:17trágica
50:18de la mujer
50:19en decadencia
50:20pero también
50:21para mí
50:22y la forma en la que
50:22la he interpretado
50:23es como vemos
50:24la ciudad
50:25que se pierde
50:25pues ante la modernidad
50:27la atención
50:28de lo rural
50:29y lo moderno
50:30sí
50:30incluso en esta novela
50:31algo que me encanta
50:32es que
50:33Federico Gamboa
50:34en el prefacio
50:35de la novela
50:36se lo dedica
50:37a Jesús Fructuoso Contreras
50:39la novela
50:40se publica en 1903
50:41así que ya
50:42Fructuoso no la logró
50:43no la logró leer
50:44y es uno de los
50:46de los personajes
50:47que
50:49me gravitan
50:50alrededor de la revista
50:51moderna
50:52sí
50:52la revista moderna
50:53de hecho
50:53Julio Ruelas
50:54hace una miniatura
50:55en la que retrata
50:56Jesús Fructuoso Contreras
50:57como un cuervo
50:58con una sola ala
50:59de hecho
50:59es la estética
51:03decadentista
51:04hay mucho diálogo
51:05entre Contreras
51:06y Ruelas
51:07sobre todo
51:08en esta pieza
51:09incluso
51:09la tipografía
51:10esa tipografía
51:11parece que es
51:12de la revista moderna
51:14sí totalmente
51:14y los dos muertos
51:16más o menos
51:17a la misma edad
51:18Ruelas
51:18y Contreras
51:20y trágicamente
51:22lo de
51:23por ahí por cierto
51:24me contaron
51:25el chisme
51:26de que Diego Rivera
51:27el primer departamento
51:28en el que vive
51:28en París
51:29es el departamento
51:30donde muere
51:31Julio Ruelas
51:31pero Ruelas
51:32Ruelas muere
51:33en el hotel
51:34o el cuarto
51:36a lo mejor
51:36es el cuarto
51:37muere en el hotel
51:38de Suez
51:39estas coincidencias
51:40en el barrio
51:41en el barrio latino
51:42donde por cierto
51:44los del hotel
51:45saben que ahí
51:45se murió un artista mexicano
51:47pero
51:48no saben quién
51:48cambió la administración
51:50y entonces
51:51no saben
51:52no sabían quién
51:53este
51:55y no hay manera
51:56ya de saber
51:57en qué habitación
51:58por ahí puede haber
52:00algún registro
52:00de en qué habitación
52:02murió
52:02pero el hotel
52:03sigue funcionando
52:04un hotel
52:04pequeñísimo
52:05muy modesto
52:06imagínate cómo habrá sido
52:07en 1904
52:08me parece que es la muerte
52:09y Ruelas
52:10no es que estuviera viviendo
52:11en la opulencia
52:12pues vivía
52:13a costillas de Jesús Luján
52:14que era precisamente
52:16el patrocinador
52:17de la revista moderna
52:19un empresario
52:19chihuahuense
52:20de muchísimo
52:22de muchísimo dinero
52:23pero se lo lleva
52:24se lo lleva
52:25y se lo lleva becado
52:26una beca de sierra
52:27de justo sierra
52:27este vive con muchas
52:29estrecheces
52:29etcétera
52:30y también un día
52:32le empieza a costar trabajo
52:34pasar los alimentos
52:35y ahí empieza
52:37su
52:38su deterioro
52:39que se da
52:39que se da rapidísimo
52:41y está sepultado
52:42ahí en Montmartre
52:43este
52:44en una
52:45en una tumba
52:46que no pagaron
52:46los derechos
52:47de perpetuidad
52:49estaba
52:49le habían pagado
52:51por 100 años
52:53y se cumplieron
52:54los 100 años
52:54y ya lo iban a sacar
52:56para echarlo
52:56a la fosa
52:57a la fosa común
52:59y por ahí parece
53:00que el gobierno
53:00de Aguascalientes
53:01se puso las pilas
53:02con Amalia García
53:03y hicieron
53:05no
53:05de Zacatecas
53:06el gobierno
53:07sí
53:08el de Aguascalientes
53:09es este
53:10el gobierno
53:11de Zacatecas
53:12pagó para
53:13para renovarla
53:15entonces ahí está
53:15ahí está
53:16la tumba
53:17pero es
53:17es como se van
53:18tejiendo las historias
53:19y cómo se van
53:20dando estas muertes
53:21trágicas
53:22de estos jóvenes
53:23cuando estaban
53:24entrando al momento
53:25hemos hablado
53:25de Acuña
53:26sí
53:27sí
53:27sí
53:27Saturnino Errán
53:28también es otro caso
53:30Castro
53:30bueno pues
53:32creo que ya estamos
53:33llegando al final
53:34del programa
53:35pero
53:36pues estas son
53:37tan solo
53:37algunas
53:38de las muchas
53:39historias
53:40que podemos
53:40encontrar
53:41en tu libro
53:42Carla
53:42y que ya se puede
53:43encontrar
53:44en todas las librerías
53:44sí
53:45así es
53:45espero hacer
53:46pronto recorridos
53:47también
53:47porque la verdad
53:48es que a mí me encanta
53:49platicar sobre la ciudad
53:50y que los libros
53:51te lleven a la ciudad
53:51que es así
53:52ese ha sido mi caso
53:53prácticamente
53:53entonces
53:54pues muchas gracias
53:55a ustedes
53:56felicidades
53:57felicidades
53:57pues otra vez
53:59se los recomendamos
54:01amplísima
54:02amplísimamente
54:03vale muchísimo la pena
54:03para todos los amantes
54:04de la ciudad
54:05por todas las cosas
54:07que uno puede descubrir
54:08y puede
54:09y puede encontrar
54:11sí
54:12muchísimas gracias
54:13no a ustedes
54:13pues siempre es un placer
54:15querida Carlita
54:16pues muchísimas gracias
54:17sí, no al contrario
54:18muchas gracias Beca
54:19gracias también a usted
54:20por habernos acompañado
54:21espero que haya disfrutado
54:22este recorrido
54:24sígasela pasando bien
54:25y nos vemos la próxima semana
54:26ya lo sabe usted
54:27aquí en El Foco
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