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En este capítulo se estudia el enterramiento de Pedro III, un embalsamiento en un sepulcro hermético de Pórfido - Pinturas neardenthales datadas en 43.000 años, las más antiguas del mundo- la madera material crucial en la evolución humana.
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00:25En muchos sepulcros aparecen
00:29objetos suntuarios como los que se encuentran sobre esta mesa. Sin embargo, el rey de Aragón,
00:34Pedro III, pidió ser enterrado en estricta pobreza. Sorprendentemente, su cuerpo ha llegado
00:39momificado hasta nuestros días. Hoy intentaremos descubrir las causas de su muerte. Bienvenidos a Arqueomanía.
01:02La paz es la sensación que impera en el claustro cisterciense del monasterio de Santes Creus.
01:08Es una paz densa, contundente, una paz ganada tras días lejanos de gloria y de pavor. Aquí
01:15yacen clérigos y nobles tras los insabores de vidas muy lejanas, de vidas de hábitos y de aceros.
01:23Casi todos los monasterios e iglesias antiguas tienen criptas y panteones. Son el lugar elegido
01:29por algunos privilegiados para esperar la eternidad. En Santes Creus reposa Pedro III el Grande,
01:38rey de Aragón, Valencia y Sicilia, conde de Barcelona, monarca guerrero, hijo de Jaime I el
01:45conquistador. Un rey que murió joven, con sólo 45 años. El gótico delicado del claustro
01:53y la iglesia y el silencio son una máquina cronológica, el escenario de una novela no
01:58escrita de Humberto Eco. Capiteles indescifrables y un rey muerto hace más de 700 años sin causa
02:08aparente. Fue el 2 de noviembre de 1285 en Villafranca del Penedés, fecha en que los
02:16benedictinos, propietarios de Santes Creus, celebraban el Día de los Difuntos, festividad
02:21posteriormente aceptada en toda la cristiandad. El hombre que había conquistado Sicilia, que
02:29había puesto a Francia contra las cuerdas, el rey que hacía anzuel dominio aragonés en
02:34el Mediterráneo, dejaba de existir. En ninguna crónica se habla de las causas
02:40de su muerte. Sí se sabe que aparentemente pidió perdón al papa y se le levantó la pena
02:46de excomunión, lo que permitió su entierro ensagrado como un monje del císter.
02:53¿De qué murió Pedro III el Grande?
03:00Pedro III el Grande, Pera el Gran, opera Según en Cataluña. Yace bajo un baldaquino
03:06junto al altar mayor del monasterio de Santes Creus. Su cuerpo se depositó en una bañera
03:11de pórfido rojo.
03:13Se trata de una bañera romana, de época bajo imperial, que a partir del siglo VI se reutilizan
03:23como sepulcros. Distintos papas de Roma están enterrados en bañeras, también
03:28emperadores vicentinos e incluso reyes de Francia del siglo X y XI. Por tanto, existía
03:33una tradición de este uso de la bañera y Jaume Salón lo que hace es trasladar la bañera
03:39a Santes Creus para que se veía de sepultura a su padre. En la península no existe el pórfido
03:45y él lo que hizo es trasladar una bañera romana, de época bajo imperial, trasladarla
03:52a Santes Creus para que sirviera de sepultura.
03:55Un sepulcro tan hermético que impidió su profanación en los sucesos de 1836 cuando
04:01un grupo de revolucionarios atacó el monasterio.
04:04En 1836, un año después de la exclaustración, en Santes Creus hubo un episodio cruento, como
04:13fue la entrada de unas tropas, de un escamote liberal que entró a la iglesia para destruir
04:20las tumbas. En el caso de la tumba de Pera el Gran, sabemos que no se llevó a cabo. Primero
04:26la tumba de Jaume Salón y Blanca de Enjus, que fue abierta y destrozada en parte, en la
04:31parte escultórica, y los cuerpos de los monarcas fueron arrastrados y sacados del monasterio
04:38y desmembrados y ultrajados.
04:44En 2010, los responsables de la restauración del sepulcro real sospecharon que los restos
04:49del rey se encontraban intactos. No había evidencias históricas de que la tumba se
04:54hubiera profanado. El objetivo primordial era restaurar los mausoleos reales, pero el
04:59horizonte de una investigación antropológica se abrió ante los científicos. Entonces, comienza
05:05un proceso forense plagado de dificultades.
05:08Lo que hicimos es una endoscopia en la bañera de la tumba, que nos permitió ver cómo efectivamente
05:15la tumba no había estado nunca violada y todo el paquete funerario se mantenía intacto.
05:20Por tanto, el cuerpo del rey Pedro II estaba intacto desde 1302 hasta la actualidad.
05:28El levantamiento de la tapa del sarcófago era técnicamente complejo. Y una vez que este
05:33hecho se hubiera producido, ¿cómo había que actuar con los restos? Existían dos posibilidades,
05:39montar un laboratorio en el monasterio o trasladar la momia del rey. En cualquier caso, había
05:45que componer un equipo multidisciplinar, con expertos en medicina, en ingeniería textil,
05:50en pólenes y en un sinfín de detalles que no dejaran abierto ningún resquicio a la duda.
05:56Estamos ante uno de los proyectos científicos relacionados con la historia más importantes
06:01de los últimos años.
06:03Tras conseguir la apertura de la tumba de Pórfido, se planteó la necesidad de hacer
06:08un estudio radiológico.
06:09Nos planteamos realizar una radiografía in situ antes del levantamiento del cuerpo.
06:17Esta radiografía, esta técnica es muy usual en estudios antropológicos, pero tenía una
06:24dificultad en nuestro caso y es que los restos están situados justo en la base de la bañera
06:32y, por tanto, era imposible colocar una placa analógica o digital de radiografía.
06:41Por tanto, tuvimos que pedir al equipo de radiólogos de un hospital, hospital de Valls,
06:46que es el que llevó a cabo el trabajo, que pensara cómo poder hacer esta radiografía
06:52y si era viable.
06:53Al final, consiguieron encontrar la técnica para desmontar o para trabajar con las láminas
07:01de fósforo sin sus fundas.
07:05Por tanto, pudimos pasar las láminas por debajo del paquete funerario.
07:10Esto nos permitió obtener una radiografía espectacular, una de las mejores radiografías
07:14que se han hecho de cuerpos de esta antigüedad.
07:20Al rey se le separaron los pies del cuerpo para que cupieran la bañera de Pórfido.
07:26El cuerpo de Peralgrán, para poder ser colocado en la bañera de Pórfido, tuvieron que desarticular
07:34los pies porque era más largo que las dimensiones de la bañera.
07:38Por tanto, como el cuerpo estaba momificado o semi-momificado, no les supuso ningún problema
07:44de desarticular los pies que colocaron luego entre las tibias y colocaron el cuerpo dentro
07:50de la bañera.
07:52El análisis de la fauna post-mortem confirmó que Pedro III había sido embalsamado.
07:58El estudio forense y en concreto de la fauna tomológica permite ver claramente que no toda la fauna
08:08que debería haber actuado sobre el cuerpo durante el proceso de descomposición es existente.
08:16Falta la primera ocupación de los primeros insectos, por tanto, necesariamente debe existir,
08:24y así lo concluye el estudio forense, un proceso de embalsamamiento.
08:30Más o menos intenso, pero sí que ha conseguido evitar la primera plaga, la entrada a la primera plaga.
08:36Pedro III tenía la barba teñida de rubio.
08:39Hemos podido localizar en los pelos de su barba una substancia vegetal que se llama apigenina,
08:47que proviene de la retama, y de la cual sabemos que se utilizaba como tinte.
08:53Por tanto, podemos decir, o creemos saber, que a Pedro III se tenía de rubio.
09:03¿Cuál era el verdadero aspecto del rey cuando murió?
09:06Una parte de los recursos de la investigación se ha dedicado precisamente a la reconstrucción facial de Pedro III.
09:13Las técnicas son las técnicas forenses habituales, las técnicas policiales que se utilizan internacionalmente,
09:21por tanto, lo único que hemos hecho es aplicar una metodología ya muy bien trabajada y estudiada,
09:29y el resultado que hemos obtenido son los dos rostros de los dos reyes.
09:34En el caso de Pera, hemos avanzado hasta una restitución, digamos, física corpórea.
09:42Con la reina Blanca también se ha tratado de hacer una reconstrucción facial
09:46que determinara si su verdadero rostro se correspondía con el tallado por Frances de Montflord en 1314.
09:53La comparación nos ha permitido ver claramente que el rostro de la tumba de Blanca de Anjou es un rostro
10:00idealizado
10:01que corresponde perfectamente a esta primera época del gótico
10:04y que no tiene que ver con la realidad o lo que entendemos que es la realidad de Blanca de
10:09Anjou.
10:09Los restos de Blanca de Anjou, esposa de Jaime II, reposan frente a Pedro III, su suegro.
10:16La reina vio su sepulcro profanado en 1836.
10:20Fue arrojada a un pozo y un fray le la rescató.
10:24Sobre su cadáver también se ha efectuado un estudio antropológico.
10:28Se conocían las causas de su muerte.
10:30No resistió el décimo parto a la edad de 27 años.
10:35El estudio forense ha proporcionado informaciones del paquete funerario.
10:44La investigación está concluyendo, pero el estudio patológico no ha arrojado evidencias sobre las causas de la muerte del rey.
10:52No se han encontrado trazas de sustancias venenosas ni ninguna enfermedad lo suficientemente grave
10:57para provocar la muerte de un hombre fuerte de 45 años.
11:02Los resultados del estudio patológico y forense no han aportado una causa definitiva de la muerte clara,
11:10pero al gran gozaba de una salud excelente y esto lo hemos podido comprobar a través de todos los estudios
11:16que se han llevado a cabo,
11:17a parte de histología y estudio antropológico en general.
11:23Sí que se ha detectado una lesión pulmonar, que seguramente tiene relación con una inflamación pulmonar
11:31y en algún momento habíamos pensado que quizás remetería a una posible tuberculosis,
11:38pero actualmente pensamos que esta no podría ser la causa de la muerte.
11:42Por lo tanto, no creemos que podamos establecer este hecho.
11:46Y es que quizás algunos misterios de la historia serán siempre eso, misterios.
12:09Porque me ha gustado desde siempre, desde que estudiaba en primaria, me gustaba la historia y la arqueología.
12:16Con lo más antiguo, mejor.
12:21Diferenciar lo que se debe excavar de lo que no.
12:22De lo que debe mantenerse en el subsuelo.
12:27Un arqueólogo debe ser paciente principalmente y no tener prisa.
12:50Aunque la ciencia nos aporta cada año nuevas evidencias del alto grado de desarrollo de los neandertales,
12:55mucho menos primitivo de lo que inicialmente se pensaba, todavía se duda acerca de su capacidad para el arte.
13:04Nos proponemos descubrir si, finalmente, el neandertal pudo también haber dibujado pinturas rupestres sobre las paredes de nuestras cuevas,
13:13lo que supondría toda una revolución sobre lo conocido hasta la fecha.
13:17Las costumbres eran bastante similares y yo no tengo razón para pensar que los neandertales eran especialmente torpes.
13:27No veo ninguna razón para dudar que podrían haberlo hecho.
13:31Falta encontrar los datos suficientes en este momento, pero, ojo, cuando remontamos hace 80 o 100 mil años,
13:40el hombre protomoderno, que algunos llaman protocromanoide, en Israel, tenía los mismos utensilios musterienses como los neandertales.
13:54También, algunos de sus muertos se encuentran dispuestos, así, con las manos al lado del rostro,
14:03en, para así decirlo, postura durmiente, como también se han encontrado en varios yacimientos de neandertales, entre ellos este.
14:13Lo cual hace pensar en, y evidentemente, es una postura que tiene que realizarse antes de rigor mortis.
14:23Esta posibilidad parece confirmarse tras las espectaculares dataciones de las pinturas rupestres de la Cueva de Nerja,
14:30investigadas por el equipo de José Luis Sanchidrián.
14:33Desde hace ya años, se sabe que en las galerías superiores, en un lugar muy inaccesible, hay seis pinturas que
14:39representan focas.
14:40Inicialmente, estas pinturas se asociaron a una antigüedad de 12.000 años,
14:44pero este año ha habido un descubrimiento, habéis hecho un descubrimiento realmente sensacional.
14:48Habéis logrado adaptar esta pintura en más de 43.000 años,
14:51lo cual la convierte en la pintura más antigua de Europa y probablemente una de las más antiguas del mundo.
14:57Y, además, lo que es más importante, si ya tenemos esa cronología, 43.000 años, y pensamos quién estaba aquí,
15:02pues podríamos empezar a pensar o afirmar que fueron los neandertales los que hicieron estas pinturas,
15:08lo cual va a revolucionar completamente la noción de arqueología porque hasta ahora los neandertales no pintaban.
15:13Cuéntame cómo habéis datado y cómo habéis llegado a esta conclusión, José Luis, porque es realmente revolucionaria.
15:18Sí, bueno, parece ser que todos los indicios apuntan a lo que acabas de plantear, efectivamente.
15:23Pues estamos haciendo una prospección sistemática de documentación de todo el arte rupestre y con los sedimentos de la cueva
15:28y hemos documentado un pequeño fragmento de carbón a 10 centímetros de las figuras de foca.
15:34Cuando hemos datado ese carbón, pues nos ha salido, efectivamente, 43.500 años.
15:38Después hemos redatado otro fragmento de carbón con la cronología de 42.000 años.
15:43De manera que, efectivamente, todo apunta a que cabe la posibilidad que esa pintura de foca,
15:49que pensábamos que era madrenense, pues que tenga esa fecha.
15:51Por ir viendo, si es carbón, está asociado a la iluminación de la pintura.
15:56Es imposible que en un lugar tan inaccesible llegue el carbón, si no es, ¿no?
15:59Por tanto, alguien estuvo allí iluminando, o bien para hacer las pinturas, o bien posteriormente para verlas.
16:05Sí, si es para verlas, pues sería más antigua todavía.
16:07La pintura sería más antigua.
16:08El carbón tiene 43.000 años, la pintura sería mucho más antigua, que todavía sería ya increíble la interpretación de
16:14eso.
16:14No hay precedente de ninguna, en ningún momento se ha documentado que Neandertal pintara.
16:18No, efectivamente, no.
16:19Todo lo que es el mundo ideológico, el mundo estético, el mundo de las imágenes,
16:24siempre se atribuye, el paradigma oficial, académico, se lo atribuye al sapiens sapiens,
16:28y a nosotros, a los crumañones, que popularmente nos llamamos así.
16:33Si se confirma todo lo que estamos planteando en la actualidad, pues sería realmente una gran revolución.
16:37Porque estamos hablando que los Neandertales, estamos planteando que los Neandertales,
16:40pues tenían sentido estético, sentido del mundo fantástico, ¿no?
16:45Y la primera vez que hace arte, y el arte no es consecuencia de nosotros,
16:49sino que hay consecuencias de otra especie totalmente distinta a nosotros.
16:52Para nosotros sería un baño de humildad tremendo, ¿no?
16:53Un baño de humildad tremendo, efectivamente, porque siempre se ha entendido que los Neandertales eran casi monos, ¿no?
16:58Afortunadamente, pues gracias a la labor de bastante equipo de investigación actual,
17:02pues sabemos que no, que es una especie, pues incluso más humana que nosotros,
17:05porque tiene mayor capacidad que nosotros, y bueno, los descubrimientos cada día,
17:09pues nos están abriendo nuevas perspectivas de la humanidad de esta nueva especie, de otra especie, ¿no?
17:13Tenemos un dato objetivo, tenemos las pinturas, son datos objetivos,
17:17tenemos unos carbones asociados a la iluminación de 43.000 años al menos,
17:21es otro dato objetivo, por tanto, esas pinturas fueron hechas al menos hace 43.000 años,
17:26o bien hechas por Neandertales, o se abriría otra hipótesis igual de revolucionaria,
17:31que fueran hechas por nosotros, por Cromañones, Homo sapiens sapiens,
17:35pero 10.000 años antes que ninguna otra pintura europea, lo cual significaría otra revolución.
17:39Sí, sería otra revolución de los paradigmas académicos, que bueno,
17:42sabemos que los paradigmas académicos están para eso, para ser destruidos,
17:45que es lo divertido en ciencia, ¿no? Romper los paradigmas y encontrar otra cosa.
17:48Porque siempre se ha dicho que el Homo sapiens sapiens entró por Medio Oriente,
17:50y esto significaría que entró por el sur.
17:52Claro, la interpretación, si atribuimos esta cronología y ese tipo de arte al sapiens sapiens,
17:58necesariamente tenía que haber entrado por África,
18:00porque todo lo que es el gradiente cronológico de entrada de nosotros,
18:04los sapiens sapiens, a Europa, pues se hace de oriente hacia el sur de la península
18:08y está perfectamente contrastado.
18:11Si esto lo atribuimos a los sapiens sapiens, si la foca lo atribuimos a los sapiens sapiens
18:14y la cronología lo atribuimos a los sapiens sapiens,
18:16pues será otro cambio en el paradigma.
18:18Es decir, tenía una colonización de Europa desde el sur.
18:21Aunque tú te inclinas a pensar que es más bien Neandertal que nosotros.
18:25Sí, porque son indicios que nos llevan a esta conclusión.
18:29Primero, como estaba planteando, la colonización de Europa por parte de los sapiens sapiens
18:33está muy clara, con una industria muy característica
18:36y con todo un elemento cultural y material muy característico
18:38y el gradiente cronológico está perfectamente establecido de norte a sur sin ningún problema.
18:43Y, bueno, aplicando la cronología, aplicando que en esa fecha aquí,
18:47en la costa, lo que hay, la especie que hay son Neandertales.
18:50Teniendo en cuenta que los Neandertales también, pues en la costa malagueña, hasta Gilbaltar,
18:55pues cazan focas y se alimentan de recursos marinos,
18:59bueno, son indicios que nos están llevando a pensar que efectivamente esta foca puede ser hecha por Neandertales.
19:05Además, el Homo sapiens sapiens de África en aquel momento no tenía tampoco este desarrollo.
19:08No, ahora mismo no hay manifestaciones artísticas en este momento.
19:13Además, las focas, como hemos visto, son unos elementos que no tienen parangón en todo el arte paleolítico.
19:19Como elemento...
19:20Como elemento gráfico.
19:21Gráfico, ¿no?
19:22Bueno, el tema de animal acuático sí aparece en el arte paleolítico.
19:26Peces, ballenas.
19:27Peces, ballenas, peces, distintas especies, pero las focas no se parecen a nada.
19:31No hay nada en el arte paleolítico en todo el registro de Europa que tenga algo parecido a esto.
19:36Eso es un indicio que nos están diciendo, bueno, a ver si realmente estamos ante el primer arte de la
19:40humanidad de Europa
19:41y no he hecho por nosotros.
19:42Para poder afirmar algo tan revolucionario, el equipo de Sanchi Adrián ha trabajado con las máximas cautelas científicas.
19:49Cuando hace miles de años en el paleolítico, los pintores que han iluminado la cueva en las profundidades
19:56hacían su camino, tenían que pasar necesariamente por este punto que está en la entrada.
20:00Uno de los problemas básicos que tenía que solucionar era la iluminación.
20:03Las cuevas son muy oscuras, tienen que hacer mucho equilibrio.
20:06Entonces Nerja nos está aportando algunas novedades.
20:09¿Cuáles son las novedades de iluminación que podemos destacar?
20:12Pues básicamente son dos.
20:13Por un lado, estaría una iluminación fija por el camino transitado,
20:18es decir, unas concavidades naturales en la cueva llenas de brasas, de combustión,
20:26que serviría para iluminar ese recorrido hacia las profundidades.
20:31En Cueva de Nerja lo que parece que se utiliza son los pestes máximos, las conchas de Santiago,
20:38llenas de una sustancia oleaginosa con la que irían encendiendo esos focos de luz fijos.
20:45¿Conocemos alguna de estas linternas?
20:46Sí, en Cueva de Nerja hay una de estas pestes máximos, de estas lámparas móviles,
20:54estas conchas de Santiago, y es muy importante la que encontramos en esta gruta
21:00porque se encuentra concrecionada, es decir, fijada, la cueva ha fijado la lámpara
21:06en el tiempo y en el espacio que la depositaron los que la utilizaron para transitar por la cueva.
21:14Se han encontrado más de 40 lámparas fijas en la sala baja de Nerja.
21:18Para estudiarlas se utiliza la técnica de la microexcavación en el seno de estas lámparas
21:23y se aprecia varias secuencias de combustión y de apagado mediante el análisis del moon milk o leche de luna,
21:31una sustancia blanca y flexible con un alto contenido en hidromagnesita que se encuentra presente en muchas cuevas kársticas.
21:39Este complejo sistema de iluminación necesariamente tuvo que dejar restos de carbones.
21:46Estudiar su antigüedad nos dará una idea exacta del momento en que sus portadores atravesaron la cueva y realizaron las
21:52pinturas.
21:53Una vez microexcavado todo en cuevas sobre las concavidades, todos hemos ido aislando capas naturales
22:00y entonces, pues bueno, una vez aquí en laboratorio podemos ver dos cosas básicamente.
22:05Las veces que se ha reactivado el fuego, es decir, cuántas veces se ha utilizado la lámpara según las capas
22:10de carbón que tenga
22:11y una vez en laboratorio tenemos todas estas capas aisladas, se procede a activar y a seleccionar el sedimento,
22:19se ve el contenido que tiene.
22:21El carbón flota.
22:23Efectivamente, y obtenemos, bueno, muestras de carbón como esta, vemos que es una cantidad importante
22:28y por un lado tenemos estas reactivaciones y por otro lado todas las capas de carbón que aparecen
22:33se mandan a datar por carbono 14 y así tenemos...
22:37Estas son las muestras que mandáis a Estados Unidos a datar, ¿no?
22:41Sí, las mandamos a un laboratorio de Miami, mandamos las muestras con un formulario, con las características y demás
22:48y así obtenemos, pues bueno, la antigüedad de esa combustión.
22:53Las dataciones no dejan lugar a dudas.
22:55Los carbones de las lámparas tienen más de 43.000 años, lo que significa que las pinturas tienen que tener
23:03al menos esa antigüedad.
23:04Solo pudieron ser realizadas por neandertales o por Homo sapiens sapiens con una antigüedad mucho mayor de lo reconocido hasta
23:12ahora.
23:13Los investigadores creen que fueron los neandertales los autores de las pinturas,
23:18lo que abre unas puertas totalmente revolucionarias sobre sus capacidades.
23:23Los neandertales nos siguen sorprendiendo por su grado de desarrollo, que los acerca a nuestras propias capacidades.
23:30¿Por qué desaparecieron entonces?
23:32La ciencia tiene aún mucho que decir sobre la materia
23:36y la cueva de Nerja aún alberga las claves para responder a esa pregunta fundamental.
23:44La costumbre de vivir al lado del agua viene de lejos.
23:47Nos despedimos hoy con nuestra visita al lago de Bañolas, en Gerona,
23:51donde aparecen restos de antiquísimas cabañas del Neolítico.
23:54Y no olviden que en nuestro próximo programa continuaremos contándoles lo que ocurrió hace mucho, mucho tiempo.
24:10La madera, lo mismo que la piedra, ha sido el material que ha acompañado a la civilización en su desarrollo
24:16histórico.
24:17Bien sea para construir viviendas, embarcaciones o herramientas,
24:21la madera ha resultado crucial en la aventura humana.
24:23La madera, además, por su carácter orgánico, resulta de una gran utilidad para establecer cronologías certeras
24:30gracias a las pruebas de radiocarbono.
24:32Pero la madera se degrada mucho y son pocos los elementos construidos con ese material
24:36que nos han llegado desde la prehistoria.
24:40De las orillas del lago de Bañolas se encuentra el yacimiento neolítico de La Draga.
24:45Aquí, los restos de maderas prehistóricas constituyen la base de una investigación única en España.
24:50En este lugar vivió una comunidad neolítica que construyó cabañas similares a las que podemos ver hoy en día.
24:57Hemos podido excavar hasta en la orilla del lago, justamente en el rompiente de la orilla del lago,
25:02estructuras construidas como cabañas.
25:05Nosotros hemos hecho una propuesta diversa, una, construir una cabaña sobre plataforma,
25:11otra, construirla sobre tierra directamente y otra, sobre tierra en forma de granero.
25:17Algunos restos arqueológicos del Museo de Bañolas nos proporcionan una información importante
25:21sobre el modo de vida de las comunidades de La Draga.
25:24La Draga es un yacimiento de un norecho antiguo, de la cultura cardeal,
25:28de hace más de 7.000 años, 7.300 más o menos.
25:31Tiene los típicos objetos de este momento, pues en todo el Mediterráneo español, digamos así,
25:36desde la frontera hasta Almería.
25:39Pero la particularidad quizás principal de La Draga serían los objetos de madera y cestería.
25:45Un hecho curioso es la fauna que cazaban los cazadores de La Draga.
25:49Quizás lo más destacado sería la fauna salvaje, que es lo que varía un poco más en todas las partes.
25:54Y aquí, como cosa singular, tendríamos el toro salvaje, que es un animal muy grande,
25:59mucho mayor que el toro actual.
26:02Pensábamos, como en toda Europa, que se había extinguido prácticamente.
26:05Y no, no, lo hemos encontrado en una fecha mucho más tardía, 3.000 años después, como quien dice,
26:10en los 5.000 y pico antes de Cristo.
26:12Las cabañas de La Draga nos trasladan a un mundo que, a pesar de haber existido hace miles de años,
26:18no parece tan lejano.
26:23La Draga nos trasladan a un mundo que, a pesar de haber existido hace miles de años,
26:27no parece que se veía el sentido.
26:27La Draga nos trasladan a un mundo que sí que se veía el sentido.
26:49¡Gracias!
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