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Parte 1: https://dai.ly/x9na2oa
Narrado en Español Latino por Raúl Anaya - Apertura Insertos Roberto Molina
Documental sobre la batalla entre Orson Welles y William Randolph Hearst por Citizen Kane de Welles (1941).
Presenta entrevistas con los compañeros de trabajo de Welles y Hearst también como una biografía relativamente completa de Hearst.
Posiblemente la mejor película jamás realizada, Citizen Kane casi nunca vio la luz del día. En este documental de los directores Michael Epstein y Thomas Lennon, se cuenta la historia detrás de la legendaria película, destacando los intentos del magnate de los periódicos William Randolph Hearst de acabar con la película biográfica apenas disimulada del cineasta debutante, Orson Welles, de 25 años. .
Se narran los ascensos meteóricos de ambas figuras, trazando paralelismos entre las vidas no solo de Hearst y el ficticio Charles Foster Kane, sino también de Welles. Junto con imágenes de archivo y clips de Citizen Kane, el documental incluye entrevistas con periodistas, historiadores y cineastas, como el antiguo asistente de Welles, William Alland, el periodista Jimmy Breslin y el director Peter Bogdanovich.
La película de Epstein y Lennon cuenta una de las historias detrás del enfrentamiento de Welles con el magnate editorial William Randolph Hearst por Citizen Kane. Enojado porque Charles Foster Kane era una versión apenas velada de sí mismo, Hearst usó su considerable dinero e influencia en una variedad de formas para tratar de evitar que la película se viera.
Por supuesto, su plan finalmente fracasó, ya que Ciudadano Kane es aclamado rutinariamente como la mejor película de la historia. Sin embargo, la disputa que estalló entre los dos hombres es tan fascinante como cualquier cosa que Welles haya puesto en la pantalla grande.
Nombre original:
The American Experience: The Battle Over Citizen Kane
Sigue mi pagina de Face: https://www.facebook.com/VicsionSpear/
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Narrado en Español Latino por Raúl Anaya - Apertura Insertos Roberto Molina
Documental sobre la batalla entre Orson Welles y William Randolph Hearst por Citizen Kane de Welles (1941).
Presenta entrevistas con los compañeros de trabajo de Welles y Hearst también como una biografía relativamente completa de Hearst.
Posiblemente la mejor película jamás realizada, Citizen Kane casi nunca vio la luz del día. En este documental de los directores Michael Epstein y Thomas Lennon, se cuenta la historia detrás de la legendaria película, destacando los intentos del magnate de los periódicos William Randolph Hearst de acabar con la película biográfica apenas disimulada del cineasta debutante, Orson Welles, de 25 años. .
Se narran los ascensos meteóricos de ambas figuras, trazando paralelismos entre las vidas no solo de Hearst y el ficticio Charles Foster Kane, sino también de Welles. Junto con imágenes de archivo y clips de Citizen Kane, el documental incluye entrevistas con periodistas, historiadores y cineastas, como el antiguo asistente de Welles, William Alland, el periodista Jimmy Breslin y el director Peter Bogdanovich.
La película de Epstein y Lennon cuenta una de las historias detrás del enfrentamiento de Welles con el magnate editorial William Randolph Hearst por Citizen Kane. Enojado porque Charles Foster Kane era una versión apenas velada de sí mismo, Hearst usó su considerable dinero e influencia en una variedad de formas para tratar de evitar que la película se viera.
Por supuesto, su plan finalmente fracasó, ya que Ciudadano Kane es aclamado rutinariamente como la mejor película de la historia. Sin embargo, la disputa que estalló entre los dos hombres es tan fascinante como cualquier cosa que Welles haya puesto en la pantalla grande.
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The American Experience: The Battle Over Citizen Kane
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CortometrajesTranscripción
00:00Parte 2
00:30What are you doing?
01:00Jigsaw Puzzles
01:07Charlie, what time is it?
01:0911.30
01:11New York?
01:14Hmm?
01:15He said, what time is it in New York?
01:1911.30
01:21Night?
01:23Mm-hmm
01:26Bulldog's just gone press
01:28Well, hurray for the Bulldog
01:30En 1941, Orson Welles describió a William Randolph Hearst
01:38como un viejo tirano
01:39aislado del mundo
01:41con actitudes rígidas que no importaban fuera de su castillo
01:45Fue una película cruel, pero después de 50 años construyendo un imperio
01:55Hearst había soportado peores cosas sin quejarse
01:57Pero Welles no se detuvo ahí, reservó el retrato más salvaje para la mujer que compartía la vida con Hearst
02:08You make a joke out of everything
02:11Charlie, I want to go to New York
02:15I'm tired of being a hostess, I want to have fun
02:18Please, Charlie
02:20Charlie, please
02:24Our home is here, Susan
02:28I don't care to visit New York
02:36Esta era la verdadera Marion Davis
03:00La colisión entre Hearst y Wells, la batalla por el ciudadano Kane
03:05Fue en gran parte una batalla por el honor de esta mujer
03:09Ya que cuando William Randolph Hearst se enamoró, lo hizo a su escala
03:14Movería montañas, construiría palacios
03:18Toda la nación tendría que amar a esa mujer
03:21La vio como corista en 1915
03:32Hearst tenía 52 años y una esposa embarazada en casa
03:37Pero aún asistía a los teatros, a la segunda fila, un asiento para él y otro para su sombrero
03:44Las coristas lo conocían
03:46Era un hombre adinerado que obsequiaría algo bello si se le favorecía con compañía
03:52Marion tenía 18 años, pero había practicado ese juego
03:59Cuando perdió su primer obsequio, un reloj de Tiffany
04:03Llamó a Hearst quien le dio otro
04:05Era una buscaplata y no le parecía mal
04:08Pero además sabía hacer reír a Hearst
04:11Tenía una belleza increíble y descorazonadora
04:19Fue educada en la tradición de Colette
04:22Su madre la impulsaba a adular mucho a los hombres de fortunas incalculables
04:29Cuando Hearst finalmente comprendió que nunca sería presidente
04:59Tuvo un consuelo
05:01Estaba libre para vivir como quisiera
05:03Hearst quería mudarse a California al rancho que conoció de niño
05:09Sin dejar a su esposa, a sus hijos
05:12Y ningún pedazo de su imperio
05:14Quería añadir una nueva vida a escala imposible
05:18Convertiría a San Simeón en un palacio
05:24Entraría al negocio del cine
05:26No para participar, sino para convertirse en un gigante
05:30Un magnate
05:31Y viviría abiertamente con una corista 35 años menor que él
05:36Pero ella no seguiría siendo corista
05:38La primera película que produjo para Marion Davis
05:47Fue su épica favorita, histórica romántica
05:51Para el estreno de la película
05:54Remodeló completamente el teatro
05:57Rodeó la pantalla con miles de rosas
06:00Y colocó personal en lugares estratégicos
06:03Para que aromatizaran con esencia de rosas
06:07Todo el auditorio
06:08Para otra de sus épicas
06:15Cuando la caballerosidad floreció
06:18Hearst gastó 15 veces el presupuesto normal
06:21Y luego publicó la cantidad en sus periódicos
06:24Fue bien conocido
06:31Cómo usó sus periódicos para presentarla
06:33La imposición de las fotografías de Marion Davis
06:36Diariamente en los periódicos
06:38Se volvió casi una broma
06:40Estaba literalmente metiéndola dentro del público
06:44Era hermosa
07:12Y tenía habilidad para hacer comedia
07:14Creo que sin la intromisión de Hearst
07:16Hubiera podido tener una gran carrera como comediante
07:20Pero no fue así
07:23En Hollywood decían que ella no era nada sin Hearst
07:28Marion también lo sabía
07:30Nunca se quejó de los telegramas de 12 páginas
07:34Que dictaban cada escena de sus películas
07:36Nunca se quejó públicamente
07:38Cuando la esposa de Hearst aparecía en California
07:41Y ella debía mudarse del rancho
07:44Tenía su forma particular
07:47Para lograr puntos con Hearst
07:49O Pops como lo llamaba
07:51Sabía que había detectives privados
07:53Que informaban
07:54Cuando tenía romances con Charlie Chaplin
07:57Leslie Howard
07:58Y Dick Powell
07:59Bien
08:01Decía Marion
08:02Eso le dará algo en que pensar
08:04Le gustaba la champaña
08:09Y la gente
08:10Él hizo de San Simeón un palacio
08:13Pero ella lo convirtió en el lugar de reunión de Hollywood
08:16Mi padre
08:44Herman Mankiewicz
08:45Y mi madre
08:46Iban a sus fiestas
08:47Mi madre decía que eran asombrosas
08:49Al llegar
08:50Se les llevaba a una habitación
08:52Tenían dos sirvientes
08:53Y el sábado en la noche
08:55Había que ir a la cena
08:56Porque había una
08:57Fiesta de disfraces
08:59Al llegar
09:00Los disfraces estaban listos
09:02Ella decía
09:03Usted señora Mankiewicz
09:05Será Pierrot
09:06Y usted señor
09:07Va a ser un caballero
09:08Aquí está su armadura
09:09Muchas personas eran conducidas allá
09:17Y en un momento les decían
09:18Ya estamos en el rancho del señor Hearst
09:21Y no veían nada
09:22Y viajaban kilómetros y kilómetros
09:24Su propiedad es del tamaño de la mitad de Rhode Island
09:27Tenía el zoológico privado más grande del mundo
09:30La comparación que sus huéspedes hacían
09:34Era con la de un señor feudal
09:37Que presería sobre su propio reino
09:39Hearst solía abandonar a los huéspedes
09:44E ir a su estudio donde desplegaba
09:46Sus 14 periódicos en el piso
09:48El anciano aún quería más de todo
09:51Marion, las películas, noticieros de cine
09:55Revistas, más casas, más obras de arte
09:58Seguía presionando a sus editores
10:00Quería más lectores
10:02Cuando Faddy Arbuckle
10:06Fue falsamente acusado de violación
10:08Hearst inventó una nueva sensación
10:10La vida privada de las estrellas
10:13Siguió con la historia durante meses
10:16Hasta que Arbuckle fue liberado
10:18Cuando sus huéspedes le preguntaban
10:21Cómo pudo arruinar hacia Faddy
10:23Hearst les decía
10:24Que eran simplemente negocios
10:26Demandaba más y más dinero de sus periódicos
10:30Su actitud hacia el dinero
10:33Era la de un hombre adinerado del siglo XIX
10:36Era su dinero
10:37Él lo había ganado
10:39Y por lo tanto
10:41Él iba a gastarlo
10:42George Bernard Shaw
10:45Dijo que San Simeón
10:46Era el lugar que Dios hubiera construido
10:48Si hubiera tenido el dinero
10:50Veinte años después de que ya era su hogar
10:53Hearst seguía construyendo
10:54Cuando veía algo que le gustaba
10:57Hacía que lo arrancaran
10:58Lo embalaran
10:59Y lo enviaran a su rancho
11:00En California dio una fila de cipreses
11:03Y se los llevó
11:04Hizo desensamblar un monasterio
11:08Del siglo XII en España
11:09Construyó un camino
11:10Y un ferrocarril para llevar las piedras a Puerto
11:13Y se lo llevó
11:14San Simeón
11:16Era una de sus ocho casas
11:18Otra ocasión
11:20Envió un telegrama a su editor en Londres
11:22Compra el castillo de San Donato
11:24El precio no se mencionó
11:26Durante toda su vida
11:29Al ver algo que le gustaba
11:31Decía
11:31Cómpralo
11:32Y si no había donde ponerlo
11:35Lo almacenaba
11:36Tenía almacenes por todo el país
11:38En el Bronx
11:40En San Simeón
11:42En San Francisco
11:43Todos repletos
11:45En el pináculo
11:47Se decía que Hearst
11:48Tenía el 25% del mercado
11:50De las obras de arte del mundo
11:52Luego vino la quiebra del mercado de valores
11:54Y le aconsejaron que fuera más cauto
11:56Por supuesto no lo hizo
11:58Siguió gastando y gastando
12:01Esperando que sus periódicos
12:03Le dieran el dinero
12:04Durante mucho tiempo
12:07No tuvo que preocuparse
12:08Pero sus periódicos
12:10Revistas
12:11Y otros negocios
12:13Fueron afectados por la depresión
12:14Ya no podía pagar por todo
12:16Vendieron algunas de sus antigüedades
12:37Pero más importante
12:40Algunos de sus periódicos
12:41Que él no quería vender
12:43Por primera vez
12:46Empezó a entender
12:47Que el enorme imperio
12:49Que había construido
12:50Empezaba a desmoronarse
12:52Fue como si estuviera en una isla
12:56Y cada ola que llegaba
12:58Le quitara un pedazo
13:01Fue un golpe enorme
13:15El hombre tenía 75 años
13:18Había un poco de vergüenza
13:20Y de humillación
13:21Y además tenía que vigilar los centavos
13:25Hearst
13:25El antiguo defensor de los trabajadores
13:27Se lanzó contra los impuestos
13:29Y los sindicatos
13:30Todo lo que atacaba
13:32A sus empresas
13:33Bajo lo que se llamaba
13:34El nuevo trato
13:35En sus periódicos
13:38Los reporteros
13:39Que se unieron al sindicato
13:40Fueron despedidos
13:41Las puertas de los sanitarios
13:43Fueron retiradas
13:44Para que los empleados
13:45Volvieran rápido
13:46A sus escritorios
13:47Aislado en su castillo
13:49Hearst se convirtió
13:50En el símbolo
13:51De la era de la depresión
13:52De todo lo odioso
13:54De los ricos
13:54Cuando el presidente
13:56Firmó una ley
13:57Con nuevos impuestos
13:58A los que ganaran
13:58Más de 500 mil dólares
14:00Con su sonrisa sarcástica
14:01Hearst dijo
14:02Esta es para mí
14:03Por supuesto
14:04Eso llevó al señor
14:05De San Simeón
14:06Más cerca de la bancarrota
14:07My friends
14:08This whole system
14:12Of income taxation
14:14Has degenerated
14:16Into a racket
14:17The sooner
14:19This impudent
14:21Intrusive
14:22Despotic
14:24Discriminatory
14:26y quizás el sistema de taxación revolucionario se repeal,
14:33lo mejor será para la honestidad, la industria, la renta y la bienvenida de todo el americano.
14:44Ya nada retenía a Marion Davis en San Simeón.
14:48No estaba casada y ahora por propio derecho tenía lo suficiente para vivir con tranquilidad.
14:54Al aumentar los acreedores, ella vendió sus joyas y sus propiedades.
15:00Reunió un millón de dólares que entregó a Hearst.
15:10Empecé como una buscaplata, dijo, pero me enamoré de él.
15:24Siempre hubo comentarios injustos sobre Marion.
15:32Como que era una mujer fácil sin mucho talento.
15:35Pero fue el ciudadano Kane quien la marcaría para siempre.
15:39¿Qué de mí?
15:40Yo soy la persona que tiene la chingección.
15:42Yo soy la persona que se molestó los rasgos.
15:44¿Por qué no me dejó la en laña?
15:46No, por mi razón, satisfiesme, Susanne.
15:48Siempre no me daba.
15:49¿Qué pensamos a entender?
15:49Pero creo que habíamos muy bros contra Marion Davis.
15:52Porque teníamos alguien muy diferente en la lugar de Marion Davis.
15:57Y me parece que sería algo de una cosa de una llena de tráfica.
16:01Y me parece que todavía me arriesgué a una cosa de una llena de tráfica.
16:05lo que hicimos a ella, y yo anticipé el problema de ella por esa razón.
16:35A Wells siempre le interesaban las cosas más grandes y mejores.
16:53Habiendo conquistado la radio y el teatro, el siguiente paso lógico era a Hollywood,
16:58a donde él llegó como lo máximo de la ciudad.
17:02Llegó en su momento más importante.
17:08Control total sobre el libreto, el director, el productor, el reparto, todo.
17:17Sin que le hicieran preguntas, eso era inaudito.
18:02Siempre decía, ¿qué es lo que hará el niño genio?
18:11Ya está aquí y no le darán el presupuesto que quiere o no sabe lo que está haciendo.
18:17Toda clase de rumores sobre el hecho de que éramos un grupo de aficionados de Nueva York
18:22que nos pavoneábamos como si fuéramos dueños del lugar.
18:28Al aumentar los reportajes, aumentó la presión.
18:32El contrato de Wells demandaba dos películas, pero Wells demandó que fueran revolucionarias.
18:38Anunció que llevaría a la pantalla El Corazón de la Obscuridad, de Joseph Conrad,
18:43pero reemplazando al actor central con la cámara.
18:46Algo extraño.
18:47Orson y Haussmann querían que fuera en esa película, El Corazón de la Oscuridad,
18:53por 500 dólares a la semana, seis semanas.
18:58Hubo una primera lectura, y después ya no nos llamaron.
19:02Estuvimos ahí seis semanas, se nos pagó a tiempo, jugué mucho tenis,
19:07y finalmente, luego de seis semanas, RKO dijo a Orson que no querían hacer la película.
19:18A la mitad de su contrato, Wells anunció su segundo proyecto,
19:23El Sonriente del Cuchillo, una novela británica de suspenso.
19:27La noticia se acogió con dudas.
19:30El Hollywood Reporter publicó,
19:33En RKO, hacen apuestas sobre que el contrato de Wells acabará sin haber hecho una sola película.
19:40Enfrentado al fracaso, Wells reaccionó con su característico desenfreno.
19:46Siempre estaba posando.
19:49Recuerdo que una vez dejó un billete de 100 dólares para pagar una Coca-Cola.
19:54Se la llevaron, le dio el billete de 100 dólares al mesero, yo estuve ahí.
20:00Esto no es una historia.
20:03Y yo estuve al borde de las lágrimas.
20:07¿Cómo podía una persona ser tan vanidosa?
20:14Le arrendaron una casa en Hollywood.
20:16Para entonces, él salía con dolores del río,
20:20bebía mucho, perseguía muchas mujeres,
20:23pero trabajaba mucho, particularmente de noche, en libretos y en dibujos.
20:29Pero el tiempo se acababa.
20:31Cuando RKO rehusó pagar más a los actores en descanso,
20:35Wells, Houseman y su grupo tuvieron una reunión crítica en el restaurante Chasens.
20:41Wells se lanzó contra todos.
20:44Era culpa de ellos.
20:46Cuando Houseman protestó,
20:48Wells levantó una veladora encendida y se la arrojó al rostro.
20:51En el restaurante Chasens, segundo piso, yo estuve ahí.
20:57Se la arrojó a Jack, golpeó una cortina que se quemó un poco.
21:02Alguien detenía a Orson y alguien a Jack.
21:05Fue un lío.
21:06Era difícil ser amigo de Wells en momentos de presión.
21:13Uno de los pocos que lo logró fue un escritor llamado Herman Mankiewicz,
21:17jugador y bebedor,
21:19que despreciaba a la industria tanto como Wells.
21:23La diferencia era que Herman conocía a Hollywood por dentro.
21:27Había sido huésped en San Simeón.
21:29Y a Marion le agradaba porque era gracioso y bebían juntos.
21:34Por ebrio que estuviera,
21:36Herman nunca olvidaba lo que veía.
21:38Mi padre era en esencia un reportero.
21:43Así era como veía la vida.
21:45Pensando cómo resultaría escrito lo que veía
21:48o relatado como anécdota
21:50o en la pantalla.
21:54Probablemente
21:55tuvo en su mente
21:57un libro
21:58o una película
22:00sobre Hertz
22:01durante 20 años.
22:07Cuando Mankiewicz propuso la historia de Hearst,
22:10Wells la tomó como la última oportunidad.
22:14Era una saga americana perfecta.
22:17El gigante que arruina a todos,
22:19hasta a sí mismo.
22:22Houseman fue despachado
22:24para cuidar a Herman
22:25en un pequeño pueblo llamado Victorville.
22:28Mankiewicz era un ebrio.
22:31El truco era mantenerlo sobrio
22:33mientras escribía.
22:34Houseman y yo nos turnábamos.
22:36Íbamos a Victorville
22:37por parte del libreto
22:38para llevarlo a Orson
22:39y viceversa.
22:42Herman llamó al libreto
22:43el americano.
22:45El título que Hearst
22:46reclamó siempre para él.
22:48Pero como dijo Houseman,
22:50estábamos creando un vehículo
22:51para un hombre
22:52que a los 24 años
22:54era casi tan fabuloso
22:55como el héroe
22:56que representaría.
22:59Y mientras Mankiewicz
23:00penetraba en el corazón
23:01de Charles Foster Kane,
23:04Mankiewicz se acercaba
23:05a la identidad
23:05de Orson Welles.
23:09Al recibir las páginas
23:11del libreto,
23:12Wells las atacó
23:13con toda su habilidad
23:14y poniendo parte
23:15de su vida.
23:16La escena donde el niño
23:19pierde a su madre
23:20jamás le ocurrió a Hearst
23:22sino a Wells.
23:23Él se veía a sí mismo
23:26en ese personaje.
23:27Una vez que se metió
23:28en el personaje
23:29supo que lo lograría.
23:32Y pensaron que podría
23:34salirse con la suya.
23:36No entendieron
23:37lo quisquilloso
23:38que era el viejo.
23:41Que estábamos en Hollywood
23:42y que pagaríamos
23:44con el infierno.
23:46El proyecto fue revisado
23:47por los abogados.
23:48Desde su punto de vista
23:49no había riesgo.
23:50Además,
23:51si Hearst demandaba
23:52sería grandioso.
23:54La película sería noticia
23:55en todas partes.
23:56Agregaron algunas líneas
23:57sobre la forma
23:58en que bebía Marion
23:59y esos horribles
24:00rompecabezas.
24:01Nadie en Hollywood
24:02se perdería el efecto.
24:04Además,
24:04incluyeron la palabra
24:05Rosebot,
24:06la palabra secreta
24:07que según ellos
24:08era como llamaba Hearst
24:09a las partes privadas
24:11de Marion.
24:12Eso volvió loco a Hearst
24:14y decidió poner
24:14a la ciudad de rodillas.
24:17Una mañana
24:18me llamó
24:18Jim Wilkerson,
24:19mi jefe
24:20en el departamento
24:21de edición
24:21y me dijo
24:22ese chico
24:23Orson Welles
24:24está en el estudio.
24:26Dije,
24:26sí,
24:26ya lo he visto.
24:27Él continuó
24:28pues nos pasó
24:28una bola rápida.
24:30Yo pregunté
24:30por qué.
24:31Él me dijo
24:31va a hacer una película
24:32y pidió autorización
24:33para hacer unas pruebas.
24:35Le dieron la autorización
24:36y filmó.
24:38Según él,
24:38unas pruebas.
24:39Las revisaron
24:40y vieron
24:41que ya son escenas
24:42de la película,
24:43no pruebas.
24:44Le dieron luz verde
24:45para hacer la película.
24:46Nunca conocí a alguien
24:58más concienzudo.
24:59Sabía exactamente
25:00qué quería.
25:01Él y Greg Tolland
25:02estaban en la misma
25:03longitud de onda.
25:04Nunca olvidaré
25:06un día
25:07que llegué al set
25:08y habían hecho
25:08un agujero
25:09en el piso de madera
25:10para una escena.
25:11Ambos estaban
25:12arrodillados
25:12sacando el acerrín
25:14como niños
25:14en una caja de arena.
25:22Estaba absorto
25:23en la película
25:23y en lo que hacía
25:25y no se podían ver
25:26las escenas diarias
25:27sin saber
25:28que estaba haciendo
25:29algo extraordinario.
25:31La fotografía,
25:33los ángulos,
25:33la filmación
25:34era maravillosa,
25:36maravillosa.
25:42Filmaba en RKO
25:43con su contrato
25:44de carta blanca
25:46y no permitía
25:47que los ejecutivos
25:48del estudio
25:49se acercaran al set.
25:50Si llegaban,
25:51Orson decía
25:52¿Quién tiene una pelota
25:53de béisbol?
25:54Vamos a jugar un poco.
25:58Todo mundo empezaba
25:59a jugar con la pelota
26:00y claro,
26:01eso volvía
26:02a los jefes
26:03totalmente locos.
26:05Con su foro cerrado
26:06y controlando
26:07todo dentro,
26:08Wells pensó
26:09que tenía
26:09el proyecto
26:10en el puño.
26:13Nada lo detenía.
26:15Después de un accidente
26:16al caer por las escaleras,
26:18actuó con abrazaderas
26:19de acero
26:19en los tobillos
26:20y dirigió
26:21desde una silla
26:21de ruedas.
26:24Aún odiaba
26:24a Hollywood,
26:25pero en el estudio
26:26encontró
26:27el juego de magia
26:27más grande
26:28de la Tierra.
26:32Sin embargo,
26:32Wells tuvo un problema
26:33que no pudo controlar.
26:36Nadie dudaba
26:37del hecho
26:37de que mi padre
26:38era un hombre
26:38autodestructivo.
26:41Tal vez
26:41Mankiewicz se descuidó
26:42o estaba presumiendo,
26:45pero le dio
26:46una copia
26:46del libreto
26:47a su viejo amigo
26:48de San Simeón,
26:49Charlie Lederer.
26:52Lederer
26:52era amigo
26:53de mi padre,
26:54pero además
26:54si mi padre
26:55lo sabía,
26:56era sobrino
26:56de Marion Davis
26:57y mi padre
26:58le prestó
26:59una copia
27:00del libreto.
27:02Si hablamos
27:02de autodestrucción,
27:04supongo que este
27:05es un muy buen ejemplo.
27:07Lederer dijo
27:08que nunca mostró
27:09el libreto a Hertz,
27:10pero cuando lo regresó
27:10a mi padre
27:11tenía muchas anotaciones
27:12de los abogados
27:13de Hertz.
27:15Y yo creo
27:16que así fue
27:17como el viejo
27:18se enteró
27:18de que el ciudadano
27:19Kane
27:20era sobre su persona.
27:22Si Will supo
27:24que vendrían problemas,
27:26no lo demostró.
27:28Al trabajar
27:28se fusionó
27:29con el personaje
27:30de Charles Foster Kane
27:31totalmente.
27:34Le dio
27:34su brillantez,
27:36avaricia,
27:36arrogancia
27:37y ambición.
27:38El libreto
27:39se lo facilitó.
27:42Hausman
27:42y Mankiewicz
27:43vieron la fusión.
27:45Lo habían visto
27:46impactar
27:46a un auditorio
27:47con la sola fuerza
27:48de su encanto.
27:50Lo habían visto
27:50despedir
27:51a la gente
27:51sin dudar.
27:53Lo vieron
27:53esa noche
27:54en Chasens
27:54cuando enfureció.
27:56y Mankiewicz
27:57y Mankiewicz
27:58y Mankiewicz
27:59y Mankiewicz
27:59y Mankiewicz
28:00y Mankiewicz
28:01y Mankiewicz
28:02y Mankiewicz
28:03y Mankiewicz
28:05y Mankiewicz
28:06y Mankiewicz
28:07y Mankiewicz
28:08Una de sus mejores actuaciones.
28:38Y no dijo ni una palabra.
28:40Fue cuando el ciudadano Kane hizo pedazos la alcoba después de que su esposa lo dejó.
28:47La secuencia fue increíble.
28:50Y cuando salía agitado del set al terminar, pasó junto a mí.
28:56Y lo escuché decir, se los juro.
28:58Dios, esa sí la sentí. Esa escena sí la sentí.
29:08¡Vamos!
29:23Hearst fue un hombre que amó la vida.
29:27Tuvo momentos difíciles durante su bancarrota, pero le encantaba divertirse.
29:31El retrato de Hearst como un insensible, encorvado y amargado anciano fue totalmente equivocado.
29:43Hearst había sido un editor visionario.
29:47Escribió para los pobres y los inmigrantes.
29:49Gente que movía los labios a leer.
29:51Y tuvo razón.
29:53Ellos cambiaron al mundo.
29:54Pero Hearst no cambió.
29:58Sus periódicos aún eran instrumentos de su voluntad.
30:02Los usaba para influenciar, para publicidad o para conseguir dinero.
30:06Para 1940, los periódicos de Hearst habían perdido lectores y reputación.
30:11Pagaban mal.
30:12Eran mediocres.
30:13Y en ocasiones bajos.
30:14Yo revisaba los artículos en el Herald Examiner.
30:25Una noche había uno de un crimen que iba a presentarse y encabezaría la primera plana.
30:29En esa época teníamos un libro que parecía una Biblia.
30:32Y ahí podían revisarse las direcciones.
30:35Cuando encontré la que estaba en el artículo, vi que era un lote vacío,
30:38así que le grité al encargado de reescribir, John Goyan.
30:43Le dije, la dirección del artículo está equivocada, es un lote vacío.
30:47El jefe de edición de esa noche era Big Burns.
30:51Y él me dijo, siéntate, Burns, toda la historia es falsa.
30:55En lugar de tener éxito con la energía y alegría que él ponía,
31:01trataron de lograrlo con amarillismo.
31:04Historias de divorcio y no lo lograron.
31:08Perdieron lectores en Chicago, en Houston, en Detroit.
31:13En todas partes.
31:16Para mantener a sus lectores, los periódicos de Hearst publicaban rumores y el glamour de Hollywood.
31:22Para un hombre que había querido la Casa Blanca, parecía un final desastroso.
31:27Pero irónicamente fue la forma de mantener su poder sobre Hollywood.
31:31Ella era la ejecutora del poder de Hearst en Hollywood.
31:48Luella Parsons era más que una reportera, era el pilar de la industria.
31:54La que llevaba las noticias de Hollywood a millones a través de su programa de radio
31:59y su columna de chismes en todos los periódicos de Hearst.
32:02Luella era temida por todos en Hollywood.
32:24Pero su enemiga número uno era su rival más joven e inteligente, Hedda Hopper.
32:31Hedda fue la que vio una pequeña noticia en el Hollywood Reporter.
32:35La presentación de la película El Ciudadano Kane, el 3 de enero de 1941.
32:40Al terminar la función, Hedda envió la información directamente a San Simeón.
32:46Eso hizo que Luella Parsons se enfureciera.
32:50Luella demandó ver esa película por la tarde.
32:54Cuando las luces se encendieron, estaba púrpura y sus mejillas se movían como gelatinas.
33:01Salió diciendo que iban a escuchar a los abogados de Hearst.
33:06Hearst, eso y otras cosas, estaba frenética, muy disgustada.
33:11A los pocos días se supo que Hearst estaba furioso por esa película
33:16y quería que fuera destruida.
33:20Punto.
33:25Hearst mantuvo públicamente que jamás vio la película,
33:29pero que sabía lo que contenía.
33:31Charlie Lederer dijo que representara a Marion como una miserable ebria
33:35fue lo que Hearst no soportó.
33:39Fue entonces que Luella Parsons dejó su columna de reportajes durante tres semanas
33:44para dedicarse a matar al ciudadano Kane.
33:49Llamó a la oficina del jefe de RKO, George Schaefer,
33:53y lo amenazó con una de las demandas más hermosas de la historia.
33:57Otro ejecutivo la escuchó decir.
33:59El señor Hearst me dijo que les dijera
34:02que si ustedes quieren vidas privadas,
34:05él les dará vidas privadas.
34:07Hearst amenazó a la industria con todo lo que pudo pensar.
34:14Recordó escándalos,
34:16debriedades,
34:18actos sexuales,
34:20delitos de distintos tipos
34:22que él había suprimido de sus periódicos
34:25a petición de los estudios
34:27y que supongo conservaba en alguna parte.
34:32Les recordó que si el país leía en sus periódicos
34:36sobre el alto porcentaje de judíos en la industria,
34:40no les iba a agradar.
34:42Hearst amenazó a través del Hollywood Reporter
34:45con una cruzada en contra de todos los estudios
34:47por dar empleo a refugiados e inmigrantes
34:50en lugar de darlo a los norteamericanos.
34:55Lo que él les dijo fue
34:57ustedes en Hollywood quieren respetabilidad
35:00y no que el país piense,
35:02hable y actúe
35:03sobre el hecho de que todos son judíos
35:05y que muchos altos ejecutivos,
35:08directores y escritores
35:10son refugiados de Alemania
35:12y tenía razón.
35:14No querían eso
35:15y retiraron la película.
35:17Louis B. Mayer
35:21reunió a los directores de los estudios
35:23y en su nombre ofreció
35:24800 mil dólares para comprar el negativo
35:27con el propósito de quemarlo.
35:32RKO suplicó una reunión con Hearst
35:34y pospuso nerviosamente la premier.
35:38Entretanto,
35:39los verdaderos dueños de los estudios,
35:41los millonarios que tenían las acciones,
35:43se reunieron en Nueva York.
35:45Mi jefe me llamó una mañana
35:48y me dijo,
35:49escucha,
35:49ve inmediatamente a Nueva York
35:51con una copia de Kane.
35:53La necesitan allá urgentemente.
35:55Aborda un avión y vete.
35:56Se me dijo que llevara la copia
35:58al Music Hall,
35:59donde tenían un teatro con proyección.
36:02Allí estaban los presidentes
36:03de los consejos de todos los estudios
36:05con sus abogados.
36:07El propósito era saber
36:09si después de ver la película
36:11todas las empresas le pedirían a RKO
36:14que por el interés de la industria fílmica
36:17almacenara la película
36:18y no la exhibiera.
36:19Fue la primera vez que creí
36:22que la película estaba en peligro.
36:24Orson estaba ahí,
36:26sabía lo que pasaría.
36:28No fue ahí por accidente.
36:30Supo que era el momento crucial
36:31en la historia de la película
36:32y habló con ellos unos minutos
36:34antes de empezar.
36:38Siempre me da risa pensar
36:40que fui la única persona de Hollywood
36:42que vio a Orson Welles
36:43dar una de sus mejores actuaciones.
36:45Con su oratoria y dotes de actuación
36:47habló de la tiranía en el mundo
36:49y el valor de la libertad de expresión
36:51en Estados Unidos.
36:52Welles venció en esa reunión.
36:55Lo último que querían esos hombres de negocios
36:57era una lucha pública
36:58sobre los derechos constitucionales.
37:00El ciudadano Keynes exhibiría
37:02y ahora era el proyecto de Orson Welles.
37:05Su película era una causa célebre.
37:09Nadie se preocupó.
37:11No sabíamos qué esperar.
37:13Fui a una exhibición en Radio C.
37:15en un salón privado.
37:19Ahí había más celebridades
37:20de las que hubiera visto en toda mi vida.
37:23Y todos pensamos que era la mejor película
37:25que habíamos visto jamás.
37:27Welles quería aprovechar esa victoria
37:29y la llevó a las primeras planas.
37:33RKO aún retrasaba la exhibición
37:35y Welles amenazó con una demanda legal.
37:38Anunció que tenían financieros
37:39que mejorarían la oferta de L.B. Mayer,
37:42comprarían Kane por un millón de dólares
37:44y la exhibirían.
37:45El retraso de Kane le dio a Orson
37:49tiempo para una nueva obra en Broadway
37:51y una serie en la radio.
37:53Su popularidad se fue al cielo.
37:55Mientras tanto planeaba otra película,
37:58La vida de Cristo,
37:59con Welles en el papel principal.
38:01Cuando las cadenas de teatro
38:04rechazaron la exhibición de Kane,
38:05Welles envió un mensaje a RKO.
38:08Exhibanla en carpas,
38:10ganarán millones.
38:11Anúncienla como la película
38:13que su teatro no le deja ver.
38:14Eso fue a Orson.
38:16Eso fue un buen ejemplo
38:17de la personalidad de Orson.
38:18Él me gustó ser desafiado
38:20con, ¿sabes?
38:22Imposible odds.
38:24Él lo detuvo un poco más.
38:26Un mes después,
38:38la campaña de Hearst varió.
38:40Ahora el blanco no era la película.
38:42El American Weekly inició una investigación
38:45para publicar la vida privada de Welles.
38:48Daría una conferencia sobre Dolores del Río.
38:52¿No estaba casada cuando salía con él?
38:55Una campaña de rumores
38:57cuestionó el deseo de Welles
38:58para servir a su país.
39:00Los reporteros empezaron a buscar
39:02en la junta de reclutamiento.
39:05No es un secreto como atacar a alguien.
39:08Se le llama hijo de perra
39:09y no se puede usar esa frase.
39:11Se cambia un poco
39:12en cualquier periódico.
39:18Y no hay límites.
39:20Se cruzan las fronteras siempre.
39:23Siempre hay que sugerir sodomía.
39:25Eso es importante.
39:29Y el asunto del comunismo,
39:33que era la forma más terrible
39:35y baja de lastimar a alguien,
39:37y en Norteamérica funcionó.
39:38Se señalaba a alguien como comunista
39:40y se le quedaba.
39:42Cuando Welles estrenó su obra,
39:44El Hijo Nativo, en Broadway,
39:46la crítica del Journal American de Hearst dijo,
39:49es propaganda mucho más cercana a Moscú
39:52que a Harlem.
39:52Esa semana,
39:54el FBI abrió un archivo sobre Welles.
39:57Esta historia sucedió en una pequeña ciudad
39:59cerca de la frontera mexicana.
40:01Lo llamaremos Benton,
40:03porque nunca he oído de ninguna ciudad
40:04con ese nombre.
40:05Dos semanas después,
40:07Welles se unió con un célebre grupo de escritores
40:09para una serie de radio.
40:11La prensa de Hearst dijo
40:12que el programa de Welles
40:13era comunista.
40:14Los reportajes de Hearst
40:24formaban el corazón del archivo del FBI
40:27que decía
40:27Welles Orson,
40:30nativo,
40:31comunista.
40:33Ese archivo estuvo abierto
40:34muchos años.
40:35El FBI me dio un cuestionario
40:46que respondí.
40:47Semanas después,
40:48me llamaron y dijeron,
40:49¿por qué no nos dijo todo?
40:51¿Cómo?
40:52¿Qué no les dije?
40:53Sabemos que usted y Orson
40:55tenían una casa en Hollywood
40:57y vivían juntos.
41:01¿Son homosexuales?
41:03Yo respondí,
41:04por supuesto que no.
41:09¿Por qué la alquiló para Orson?
41:12Porque tenía una amiga
41:13que solía llevar ahí.
41:15¿Quién era la amiga?
41:16Respondí,
41:16prefiero no decirlo.
41:17Es mejor que lo diga.
41:19Y lo dije,
41:19es Dolores del Río.
41:26También me preguntaron
41:28si era comunista.
41:30Me preguntaron eso.
41:34Y supe que sospechaban
41:37de Orson
41:37a todos los niveles.
41:39El FBI concluyó
41:43que Wells era una amenaza
41:44a la seguridad interna
41:45de la nación.
41:47Eso pudo haber acabado
41:49con la carrera de Wells
41:50en los años por venir,
41:51cuando la lista negra
41:52de comunistas
41:53aterrorizó a Hollywood.
41:55Pero la lista negra
41:56de Hearst
41:57era más rápida.
41:59La industria
41:59se unió en contra
42:00de Wells.
42:02Tal vez fue un tributo
42:03de Hollywood
42:04a Hearst.
42:06O solo el temor
42:07a sus periódicos.
42:10Después aumentaron
42:11la presión.
42:12Les dijeron,
42:13si exhiben la película
42:14en su teatro,
42:15no recibiremos publicidad
42:16para ninguna otra
42:18de sus películas
42:19en los periódicos
42:20de Hearst.
42:20Esa era una amenaza
42:22de muerte.
42:22Con eso no se juega.
42:24RKO
42:26era dueña
42:45del Teatro Palace.
42:46Lo equiparon
42:46con proyectores
42:47para poder exhibirla
42:48en Nueva York.
42:49Ningún periódico
42:59de Hearst
43:00hizo crítica alguna.
43:01Tampoco publicaron
43:02anuncios.
43:03La orden llegó
43:04de San Simeón.
43:06No se aceptaría
43:06publicidad
43:07para esa película.
43:08se exhibió la película
43:37y ganó
43:37todos los premios
43:38de la crítica
43:39en Nueva York
43:39y de inmediato
43:40la quitaron.
43:41Querían destruirla
43:42y destruirlo.
43:53Orson Welles
43:54tuvo su última oportunidad
43:55durante los premios
43:57de la Academia
43:57para 1941.
43:59El Ciudadano Kane
44:10tuvo nueve nominaciones
44:11y Welles cuatro
44:13por la mejor película,
44:16el mejor director,
44:17el mejor actor
44:18y con Mankiewicz
44:20el mejor libreto.
44:21Yo fui a esa premiación
44:25en el 41
44:26porque fui uno
44:27de los nueve nominados.
44:29Nunca lo olvidaré.
44:33La primera vez
44:34que se mencionó
44:36a Kane
44:36en una nominación,
44:38no recuerdo
44:39en qué categoría,
44:40hubo un cierto
44:41número
44:41de abucheos.
44:43Luego,
44:45las demás personas
44:46los callaron.
44:47siguieron una
44:49o dos categorías
44:50y luego se mencionó
44:51a Kane
44:52por segunda vez
44:53y al hacerse
44:54la nominación
44:55del Ciudadano Kane
44:56más abucheos.
44:58Los miembros
44:59de la Academia
45:00le otorgaron
45:01un solo premio
45:02al Ciudadano Kane,
45:03el mejor libreto
45:04y el premio
45:05fue en realidad
45:05para Mankiewicz.
45:08Orson Welles
45:08perdió la mejor película,
45:10el mejor actor
45:10y el mejor director.
45:12También perdió
45:13por mejor fotografía,
45:15edición,
45:16iluminación,
45:17música,
45:18sonido
45:19y dirección artística.
45:21Después de eso,
45:22R.K.O.
45:22la retiró
45:23a su bóveda.
45:44El gran acto
45:45de magia
45:46de Orson Welles
45:47fue siempre
45:47su carrera.
45:49Esa fue
45:50la mejor magia
45:51en el escenario
45:52y la más
45:53melodramática.
45:55Tal vez nunca
45:55aprendió trucos
45:56de Houdini,
45:57pero sabía
45:58cómo ser
45:58un gran ilusionista.
46:01No se obtiene
46:02el asombro
46:02del público
46:03sin ponerse
46:04cada vez
46:04en mayor peligro.
46:06de Houdini,
46:07el asombro.
46:07El periodo
46:07y la extensión
46:21del fenomenal éxito
46:22de Orson Welles
46:23es algo que
46:25aún en esta época
46:26no acabamos
46:27de comprender
46:27del todo.
46:29Era un hombre
46:30tan conocido
46:31como el de Roosevelt.
46:33Así fue
46:36de exitoso.
46:37Así fue
46:38de prominente.
46:39Alcanzó
46:40la cima
46:40a los 25 años
46:41y uno
46:43o dos años
46:43después
46:44se convirtió
46:44en el norteamericano
46:46más joven
46:46en declive.
46:47La segunda película
47:12de Wells
47:12para RKO
47:13Los Magníficos
47:14Ambersons
47:15ya fue
47:16sin su control.
47:17y fue
47:17terminada
47:18por otros
47:18cinematografistas.
47:21Orson Welles
47:21jamás volvió
47:22a controlar
47:23otra producción.
47:32William Randolph Hearst
47:36murió en 1951
47:38en la casa
47:38de Marion Davis.
47:40Su cuerpo
47:41fue sacado
47:42de ahí
47:42mientras ella
47:43dormía.
47:45A Marion
47:45se le prohibió
47:46asistir
47:46al funeral
47:47para no dañar
47:48la reputación
47:48de Hearst.
47:51Pero esa reputación
47:53ya no pudo
47:53salvarse.
47:55Todo
47:55desaparecería
47:56con el tiempo
47:57y sería
47:58reemplazado
47:58por la ficción
47:59que él odió,
48:00la película
48:01que pensó
48:02que había destruido
48:03el ciudadano
48:04Kane.
48:04De alguna forma
48:09Wells,
48:10el chico
48:11de 24 años
48:12vino a la ciudad
48:13y se enfrentó
48:14con Hearst
48:15de 76
48:16resultando
48:19ganador
48:19de la batalla
48:20Wells
48:21ya que las imágenes
48:26que nos presentó
48:27han perdurado
48:28más
48:29que los logros
48:30del verdadero
48:31Hearst.
48:34De hecho,
48:36el único ganador
48:36de la historia
48:37del ciudadano Kane
48:38fue la película
48:40que no pudo
48:41destruirse.
48:42Kane también
49:08se adelantó
49:0940 años
49:09en la descripción
49:10del hombre.
49:11No de Hearst
49:12sino del hombre
49:13que la hizo.
49:14Fue Wells
49:15quien vivió
49:15su vida
49:16en aislamiento.
49:18No lo pensé
49:19entonces
49:20hasta hace poco
49:21cuando vi la película
49:22hace dos o tres años
49:23en su 50 aniversario.
49:25De pronto pensé
49:26que Orson
49:27había hecho
49:28una película
49:28autobiográfica
49:30y no se dio cuenta
49:31pero es muy similar
49:32a él.
49:33Empezó aquí
49:34se elevó rápido
49:35y tuvo gran importancia
49:36fama, éxito
49:37y todo lo demás
49:38y luego descendió
49:40y descendió.
49:40por lo menos
49:41la trayectoria
49:42de las dos vidas
49:43fue casi igual.
49:46En sus últimos años
49:47Wells fue un vagabundo
49:49tratando de producir
49:50películas de bajo costo.
49:53Suplicó y pidió
49:54prestado a todos
49:55sus conocidos
49:55incluyendo 250 mil dólares
49:58de su amigo
49:58Charlie Lederer
49:59el sobrino de Marion Davis
50:02el dinero provino
50:04de su herencia
50:04Wells jamás
50:06lo devolvió.
50:08Hizo papeles pequeños
50:09y comerciales
50:11para líneas aéreas
50:12y para vinos
50:13entre sus despliegues
50:15de ira
50:15con sus grupos
50:16de filmación
50:17o con los jóvenes
50:18que ahora lo dirigían.
50:19en ocasiones
50:23tenía tanto sobrepeso
50:24que debían moverlo
50:26en una silla de ruedas
50:27odiaba las bromas
50:29sobre su obesidad
50:30pero odiaba más
50:31que la gente
50:31le preguntara
50:32qué había hecho
50:33con él mismo
50:34después de Cain.
50:37Orson used to tell the story
50:38that Billy Rose
50:40the entrepreneur
50:41saw citizen Cain
50:44and when he saw Orson
50:45afterwards said
50:46quit kid
50:48you'll never top it
50:50quit while you're ahead
50:52and Orson said
50:54you know
50:55maybe he was right.
50:58I think I made
51:00essentially a mistake
51:02in staying in movies
51:03because I
51:04but it's the mistake
51:06I can't regret
51:07because it's like saying
51:08I shouldn't have stayed
51:10married to that woman
51:11but I did because
51:12I love her.
51:13I would have been
51:14more successful
51:15if I'd left movies
51:16immediately.
51:18Stayed in the theater
51:19gone into politics
51:20written anything.
51:22I've wasted
51:23the greater part
51:24of my life
51:25looking for money
51:26and trying to get along
51:27trying to make
51:30my work
51:32from this
51:33terribly expensive
51:34paint box
51:34which is a
51:35movie
51:36and I've spent
51:38too much energy
51:39on things
51:40that have nothing
51:41to do with
51:41making a movie.
51:43It's about
51:442%
51:45movie making
51:47and
51:4798%
51:49hustling.
51:50It's no way
51:51to spend a life.
51:51movie making
51:53movie making
51:56movie making
51:57movie making
51:57Gracias por ver el video.
52:27Gracias por ver el video.
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