Raccontare Una figlia

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00:00Adesso io devo andare, ti do mostro troppo chiaro.

00:04Oh, io papà.

00:11Sofì.

00:12Non mi chiamare Sofì perché non sei mia madre.

00:14Avete discusso di nuovo?

00:16Mi sembra sempre di darle fastidio, non lo so.

00:18Ne parliamo tutti insieme, ok?

00:20Se mi volete fermare, magari ce lo lasci per cenare.

00:23No, vederci.

00:25Diciamo, l'input che ci è stato dato a me e a Valentina,

00:32la sceneggiatrice, la mia compagna Perlan,

00:34è stata un po' la dichiarazione che fece il papà di Erika,

00:37tanto tempo fa l'avevamo visto su un'intervista,

00:40che appunto racconta qualche cosa,

00:42comunque rimane sempre mia figlia, questo era un po'...

00:44Poi abbiamo trovato questo libro e da lì l'abbiamo sviluppato.

00:47Ma quello che poi in realtà a noi interessava

00:50non era l'atto in sé che compie la ragazza,

00:52ma proprio questa, diciamo, riparazione, questa ricostruzione

00:55che per un uomo o una ragazza grande, maggiore,

00:59è molto diverso da una ragazza di 14, 15 o 16 anni.

01:04Quindi il nostro percorso che poi abbiamo affrontato insieme a lei

01:07nella scrittura, quindi passare in tutti i luoghi dove lei,

01:10tutti gli step per arrivare poi a questa riparazione,

01:13sono molto duri.

01:15Sono molto duri per una ragazza che fino a quel momento

01:18ha vissuto, diciamo, nel benessere.

01:20E quindi ti trovi catapultata in un inferno,

01:23in un mondo totalmente diverso.

01:25Poi c'è l'abitudine, è vero che piano piano ti abitui là dentro,

01:28però io credo che più che l'abitudine lì serve appunto la riparazione

01:33e quindi dare una possibilità ad alcuni ragazzi

01:36di riparare il danno che hanno fatto.

01:46Davanti ad una storia così piena di colpi, di scena, di emozioni,

01:51era facile anche, come dire, immergersi, immergerci sì completamente.

01:58Allora, in questo devo dire due cose.

02:00Sia l'incontro con Ivano, l'incontro artistico con Ivano,

02:03ha un modo di raccontare queste storie che ti abbraccia,

02:07non ti respinge emotivamente.

02:10E di questo me ne sono accorto subito dalla prima volta che mi ha parlato della storia.

02:13Ha anche un modo ormai, essendo questo film chiude una trilogia,

02:17tematicamente, ha un modo di affrontare le emozioni sullo schermo anche pudico,

02:23anche non si dimentica mai che le sta raccontando a qualcuno.

02:26Non so come dire.

02:27E allo stesso tempo non è mai, secondo me, ricattatorio,

02:30non è mai solo frontale, eccetera.

02:34E poi ridevamo.

02:36Ridevamo con Ivano.

02:37Questa cosa mi ha colpito perché è un set dove credo fosse una necessità ridere,

02:43sia per non lasciarsi sprofondare dentro queste emozioni,

02:48sia perché ridere, quando hai a che fare con una materia così drammatica,

02:52ti permette di mantenere una distanza che non ti fa perdere lucidità,

02:55o perlomeno credo che quello fosse il nostro tentativo,

02:58di non perdere la lucidità emotiva.

03:01Perché è facile, altrimenti, fare qualcosa che, come dire,

03:06quando si affrontano certe tematiche si può arrivare ad un limite,

03:09ad un livello emotivo che quasi diventa respingente.

03:12Mentre invece giocare un po' su quel crinale che è fra

03:17rifiuto l'emozione, la vivo oppure la vedo nascere

03:20può essere molto più coinvolgente dell'intento del film,

03:23cioè che cosa avrei fatto io al posto di quest'uomo, di questa ragazza.

03:27Il PM ha disposto l'arresto sotto forma cautelare.

03:30Che significa?

03:31Sofia! Sofia!

03:35Sofia ha confessato. È stata lei.

03:42Quando si parla di alcuni temi,

03:44o si tende, anche scrivendo, a drammatizzarlo ancora di più,

03:48oppure a alleggerirlo troppo.

03:51Io, sempre con difficoltà, ma cerchiamo di rimanere

03:55su un equilibrio instabile a volte, perché è molto difficile.

03:59Quindi anche entrare e raccontare delle dinamiche

04:01dentro a un carcere, che poi sono molteplici.

04:03Io ne ho raccontate alcune.

04:04Infatti non è un film sul carcere minorile,

04:07però è un film su una ricostruzione.

04:08Quindi quel percorso io volevo raccontarlo

04:10stando attento appunto a non cadere nel pietismo

04:14oppure a minimizzare alcune cose.

04:17E sono stato aiutato in questo caso sia da Ginevra Francesconi,

04:20che la protagonista, ma anche da altri ragazzi

04:23che non avevano mai fatto nulla.

04:25Alcune che conoscevano un pochino quel mondo.

04:29Quindi insieme queste ragazze mi hanno dato veramente tante.

04:32In un momento c'è proprio questa amicizia tra ragazzine

04:37dentro un mondo chiuso, che è quello del carcere minorile.

04:40Quella è un'altra cosa che mi interessava.

04:42Molto delicata, un'amicizia che si crea là dentro.

04:44Prima violenta e poi diventa un'amicizia.

04:46Un'amicizia o perlomeno consapevoli che stanno tutte nello stesso luogo.

04:50Stanno a fallo che ha processo.

04:52Sono tutti fenomeni ma non stanno in televisione.

04:54Per lui non è facile adesso.

04:56Papà verrà, Sofia.

04:57No, non verrà.

04:58Hai ragione se non mi vuole vedere più.

04:59Quello che ha fatto l'ho fatto a me!

05:01Sicuramente partivamo da un copione che era molto pensato,

05:05molto scritto e molto accurato.

05:09E anche appunto da una visione registica molto precisa.

05:12Ivano tra l'altro gira in pellicola.

05:14È uno dei pochissimi autori che ancora girano in pellicola.

05:17Questo fa sì che si giri molto meno.

05:19Cioè le inquadrature vanno molto pensate prima.

05:21Per dire che c'era un pensiero dietro alle scene.

05:25Guarda, io credo che spesso la cosa che poi mi emoziona

05:30è che quando io vedo qualcuno parlare di qualcosa di estremamente doloroso,

05:35la telecamera ha uno strano effetto.

05:37La telecamera ti porta a mostrare le emozioni.

05:40Ma se sei una persona pudica, cerchi di trattenerle.

05:43Tendenzialmente.

05:45Quindi spesso si comincia a vedere una persona che parla

05:48di certe cose molto drammatiche e parlando,

05:50quasi uno non se ne accorge, sai,

05:52comincia a toccarsi il naso e fa una pausa un po' più lunga.

05:55E lì ti rendi conto che c'è una resistenza all'emozione.

05:59Ecco, abbiamo in parte applicato questo concetto.

06:04In parte, invece, quell'urlo che non si sente avviene.

06:07E ho urlato. E come? E davo i pugni sul volante. E come?

06:11Però dietro a questo frastuono del lavaggio auto,

06:14dietro a questa schiuma che cade sul parabrezza.

06:17Ed è un po' un filtro di pudore che secondo me Ivano mette in pratica.

06:21Poi c'è anche il momento in cui tu vedi un personaggio

06:23che sta piangendo nella sua solitudine, nel suo momento privato,

06:26più privato possibile.

06:28Credo che il dolore sia un'emozione molto complessa,

06:31cioè non si limita al piangere.

06:33Quindi ci sono vari momenti di dolore, c'è il rifiuto,

06:37c'è la rabbia, c'è il senso di colpa.

06:40Il dolore è veramente estremamente articolato

06:42e abbiamo cercato con Ivano di metterlo in scena

06:45nelle sue varie sfaccettature.

06:47Mi è piaciuto molto la documentazione, ma questo lo faccio su tutti i film,

07:01quindi ho parlato sia con i giudici, ho parlato con gli assistenti sociali

07:05e gli educatori, che sono una figura fondamentale

07:07dentro le carceri minori, sono quelli che stanno più tempo con i ragazzi.

07:11Non sempre sono quelli buoni, perché se no sembra che sia sempre quello buono.

07:14Io ho cercato di dividersi, anche la guardia carcera, quella buona, quella cattiva,

07:18per capire che è un mondo molto variegato, l'ho detto.

07:38Quello che interessava a me è vedere questa ragazza catapultata,

07:41sbattuta da una vita normale, regolare,

07:43a ritrovarsi in un luogo dove deve eseguire delle regole,

07:46ferre, le alzate, tre volte le battute alle finestre della cella,

07:51ha una serie di cose, di attività da fare.

07:55E in tutto ciò vediamo questo cambiamento,

07:58questo che volevamo, questo cambiamento di questa ragazzina normale

08:01che poi a un certo punto diventa donna.

08:03C'è proprio quasi un... cambia anche, non dico il modo di parlare,

08:06ma proprio c'è il viso diverso.

08:07Lei si trova spaisala, ma veramente vorrebbe anche sparire da quel luogo,

08:13senta anche di farlo, in qualche modo.

08:16E poi, come a un certo momento, lei la vita la aiuta ad andare avanti.

08:22Quindi una figlia... è una doppia figlia, il nostro film.

08:26Anche se è la cosa che vorrei di più al mondo, non posso tornare indietro.

08:36Non sono più sicuro di niente, ma è mia figlia.

08:39Cos'altro posso fare?

08:41Io credo che la poetica di Ivano di entrare all'interno della famiglia

08:44e di non fermarsi al titolo, in questo mare di informazioni

08:47in cui ogni titolo deve essere più efficace dell'altro

08:51e si va spesso in una tendenza super di impatto, anche negativo.

08:56Il fatto di entrare con la macchina da presa in una famiglia,

08:58e Ivano lo fa come sua poetica,

09:01fa sì che appunto i rapporti vanno affrontati in un modo diverso.

09:04Cioè tu hai una narrazione cinematografica di un'ora e mezza

09:07in cui devi raccontare delle dinamiche complesse, estremamente complesse,

09:12perché poi è facile generalizzare in negativo o in positivo dall'esterno,

09:17ma in realtà la materia è sempre più complessa di quanto non sembri.

09:20E lui giustamente entra in quella complessità

09:23ed è questo, credo, che porterà chi vedrà il film a farsi delle domande,

09:28che è un po' poi il mestiere del cinema, no?

09:31Far sì che ci poniamo delle domande, soprattutto.

09:33Un figlio deve smettere prima o poi di essere un figlio,

09:43ma un genitore non può mai smettere di essere un genitore.

09:46Qualunque cosa accada...

09:52Ciao.

09:53Ciao.

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