- hace 4 días
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CortometrajesTranscripción
00:00:00Hola, ¿qué tal? Bienvenidas y bienvenidos a este espacio de entrevistas de La Planta
00:00:23Films. En esta nueva emisión tenemos a un amigo muy cercano a esta casa productora,
00:00:29un cineasta muy completo que principalmente se ha desenvuelto en los campos de la dirección
00:00:36cinematográfica, la cinefotografía y la producción. Acompáñanos un momento a conocer de cerca
00:00:44a este gran cineasta Jaiciel Hernández. Muchas gracias.
00:00:59¿Qué tal? Bienvenidos, bienvenidas a este espacio de entrevistas de La Planta Films con
00:01:15personas que han dedicado su vida a las labores cinematográficas. En este caso le agradezco
00:01:21su presencia a este gran amigo y gran cineasta Jaiciel. Amigo, muchas gracias por estar aquí.
00:01:26Gracias por invitarme. Gracias por atender este llamado, así como nos hemos encontrado
00:01:31también en los llamados peliculescos, ¿no? Somos compañeros de películas como El Edén
00:01:37Subvertido, que hemos trabajado juntos, que la estrenamos este año. Tú eres de una escuela
00:01:43muy importante llamada CCC, ahí estudiaste, has hecho muchas cosas a estas alturas del partido,
00:01:50donde pues eres joven, pero ya con trayectoria. ¿Cómo empezó este desmadre, mi querido
00:01:57Jaiciel? ¿Cómo empezaste a soñar en imágenes, a querer ser cineasta? ¿De dónde eres? ¿A dónde
00:02:03vas? ¿A dónde empezaste? ¿Cómo empezó todo? ¿Quieres que empecemos por ahí esta charla?
00:02:08Sí, está bien. Pues a mí lo que me llevó al cine fue la fotografía. Yo hacía fotografía
00:02:15fija en la preparatoria y revelaba, análoga, ¿no? En ese momento. Y aprendí a ampliar,
00:02:24a revelar. Yo soy de Saltillo Coahuila, eso lo hice estudiando allá, en la preparatoria.
00:02:30Y eso me fue llevando al interés por el cine, digamos por el lado del negativo, del celuloide,
00:02:37como que eso fue lo que me fue interesando. De hecho, mi maestro de esa época me regaló
00:02:42una cámara de Super 8, y a partir de ahí, pues más me fue llamando la atención, me fui
00:02:49acercando, y eventualmente intenté, o sea, apliqué a las escuelas de cine aquí en Ciudad
00:02:53México, y apliqué al CDC, quedé en el CDC, y pues dije, bueno, pues vamos a, o sea,
00:03:00tuve un cambio de vida, que viene para acá, y vine a estudiar, y ahora a esto me dedico.
00:03:05Y esta es nuestra vida, del cine.
00:03:08Esta es nuestra vida del cine, ¿no? Las convocatorias, los rodajes, los guiones.
00:03:13Así es. Pues sí, hay muchas variantes en este medio audiovisual, en esta industria audiovisual
00:03:21que hay en esta Ciudad de México, y este, pues hay que, digamos, buscar muchas, hay muchas
00:03:29maneras, pues, de vivir del cine, y de vivir de la cuestión audiovisual. Y pues, hacemos
00:03:36un poco a todo, yo realmente, digo, vivo de la cinefotografía, es mi principal ingreso,
00:03:42pero también, digamos que mi hobby, y también mi pasión, es la dirección. Y pues, a eso
00:03:49me dedico, aparte de la productora que tengo con mi socia Nina Guara, que se llama Estación
00:03:55Marte Films, con la cual también ya llevamos, por lo menos dos películas producidas, tres
00:04:03películas producidas hasta ahorita, y vamos, una está en post, y estamos en desarrollo como
00:04:10de otras tres, en las que, principalmente Nina es la que está llevando estas películas
00:04:16en desarrollo, y en esta película en postproducción, y pues ahí, ahí vamos.
00:04:21O sea, tienen películas en todas sus etapas, ¿no?, desde las que ya están, pues, promoviendo,
00:04:26o que ya las han promovido, y los nuevos proyectos, ¿no?, para seguir filmando.
00:04:31Sí, exacto. Sí, pues, hay algunas que lleva ella por su lado, otras que llevo yo por mi lado,
00:04:36pero en sí, en sí, ya tenemos dos películas estrenadas, un documental y una ficción, que
00:04:42es una de cada quien, y ella está terminando su segundo largometraje documental, el cual ahorita
00:04:47está en postproducción, ganó el año pasado Focine, postproducción, y este, todavía se encuentra,
00:04:57ya se encuentra, casi por terminar ese documental, y pues, otras en desarrollo, que ahí vienen,
00:05:03otros que son también acompañamientos, digamos, como de personas cercanas a nosotros, que no
00:05:07son directamente producciones de Estación Marte, pero son como coproducciones en las que hay una cierta
00:05:12colaboración, sí.
00:05:16Órale, qué chido. Oye, ¿tú viste un maestro que te regaló una cámara de super 8?
00:05:20Así es. ¿Cómo se llamaba él?
00:05:22Él todavía, bueno, todavía vive.
00:05:24¿Cómo se llama?
00:05:25Se llama Jan Kakt, que es un maestro holandés, que se asentó en Saltillo hace muchos años,
00:05:31y que hace muchos años que dirige, imagino que hoy en día ya está jubilado, pero dirigió muchos años el taller de fotografía ahí,
00:05:39de la preparatoria donde estudié, y pues él, él fue el que, sí, cuando vio que ya yo estaba estudiando
00:05:47hacia México y cine y todo, me dio esta cámara, y pues la he aprovechado mucho, durante muchos años,
00:05:53le he dado, le he usado bastante.
00:05:56Un anicio profesional de Brown, que tiene rampas a 54 cuadros, entonces está muy práctica, es muy buena cámara.
00:06:04Y pues, sí, digamos, con él fue con el que aprendí las bases de exponer, de lo que se puede lograr en laboratorio,
00:06:14con revelado, con impresión, o sea, como que ahí fue mis inicios, mis pininos.
00:06:19Y también, pues, conociendo el trabajo de él, porque él tiene un trabajo, tiene varios libros publicados,
00:06:26de fotografía documental y de diferentes cosas, entonces como que ese fue mi primer acercamiento, digamos.
00:06:33Qué chido, o sea, me gusta evocar ese tipo de momentos, ¿no?
00:06:36Donde un fotógrafo recibió sus primeras inspiraciones, ¿no?
00:06:41Pues al final son momentos mágicos, ¿no? Al final estaban marcados por algún destino, ¿no?
00:06:47Por lo que fue, pues.
00:06:48Sí, pues sí, es verdad. Yo como que eso fue lo que me hizo tomar esa decisión tan irresponsable.
00:06:55Ah, diría Rodrigo Prieto, la responsable de la decisión de estudiar cine.
00:07:00Sí, sí es difícil la vida del cine, hasta como, ¿tú cómo la vives?
00:07:04No, pues, es igual que muchas otras carreras, realmente, o sea, de todo tipo de...
00:07:11O sea, hay muchísima gente que estudia muchas otras profesiones que también son difíciles,
00:07:17son complicadas, pero pues yo, la verdad, la vivo bien, o sea, no tengo tanta bronca,
00:07:24que se mueven, digamos, eh, eh, o sea, dentro de la industria, eh, me va bien.
00:07:32Entonces, este, pues no lo paso mal.
00:07:35Pero, o sea, sí, yo veo que mucha gente que incluso trabaja o estudia,
00:07:42ha estudiado esta carrera, o se ha dedicado a esta carrera, pues, el trabajo luego es eventual,
00:07:47luego se dedica a otras cosas, o sea, como que no es tan fácil, ¿no?
00:07:50Este, mantenerse en activo y vivir solamente de hacer cine, o solamente de hacer documentales.
00:07:58¿Cualquiera podría ser cineasta, cualquier persona que se lo proponga, tú crees?
00:08:02¿O qué se requiere para...?
00:08:04Yo creo que sí, cualquier persona lo puede ser, mientras que se dedique 100% a esto,
00:08:10o sea, como que lo viva una y otra vez, ¿no?
00:08:15O sea, nunca vas a ser un director tal vez a la primera, o te puede salir muy bien,
00:08:19por suerte, pero por lo general es algo que se va, es un músculo como que tienes que ir entrenando,
00:08:25y eventualmente logras hacerlo muy bien, si lo estudiaste, si te preparaste, si lo practicaste, si lo ejerciste.
00:08:33O sea, como que es una cuestión como de irlo desarrollando.
00:08:37O sea, te digo, de ahí hay ejemplos que hay gente que igual,
00:08:40dirigió su primera película y ganó la palma de oro o algo así, o sea, podría verlo.
00:08:44Pero en general es algo así como que más bien se tiene que ir desarrollando, tienes que ir aprendiendo.
00:08:50Y con la práctica y también con la preparación, ¿no? O sea, estudiar nuevas cosas y estar como siempre en la búsqueda de una información, ¿no? Yo creo.
00:09:02Qué chido, pues en las escuelas como la tuya, pues también uno está rodeado de, bueno, de influencias, pues muy cabronas, ¿no?
00:09:10O sea, de todo, ¿no? Obviamente los que lo logran, los que no lo logran, y los que lo logran, cabroncísimo, ¿no?
00:09:18Claro, también.
00:09:19Sí, sí, sí. Entonces eso es lo bueno también de esas escuelas, ¿no? O de la escuela en general, poder, este, pues, medir tus fuerzas, ¿no?
00:09:26Ver qué te gusta, qué tipo de cine, o no solo lo que te gusta, sino lo que tú puedas alcanzar, ¿no?
00:09:33Claro. Sí, es verdad. Sí, hay, este, muchas diferentes perspectivas y de cómo la gente le ha ido de diferentes formas.
00:09:44Y, pues, hay muchas personas que te pueden inspirar y otras que te pueden empujar a que tú busques algo más, crezcas más.
00:09:53En el CCC, ¿a quién mencionarías que le hayas aprendido algo chingón? Digo, de tanta gente que seguramente tuviste maestros, compañeros, de todo lo que tú te venga a la mente.
00:10:06Pues, siempre, cuando yo estudié la carrera, la especialidad de cinefotografía la estaba coordinando María Seco, y María Seco siempre ha sido una inspiración en su trabajo,
00:10:19y no solo su trabajo, sino siendo ella coordinadora, como la manera, o sea, las cosas que nos decía, consejos, y el cómo ella ve la fotografía siempre me inspiró y me ayudó, me empujó, ¿no?
00:10:35O sea, creo que ella siempre fue una fuente de inspiración, tanto en consejos como en sus propios proyectos y trabajos.
00:10:42Y de otras personas, pues, hay muchos maestros con los que, de los que aprendí mucho, no solo de fotografía, de diferentes cosas de guión, de dirección de actores.
00:10:58Pues, no sé, por ejemplo, Juan Mora, sí, es un gran maestro, y como que lenguaje, y sobre lenguaje, sobre gramática, sobre diferentes cuestiones más conceptuales dentro del cine.
00:11:16La puesta en escena, la puesta en cuadro, la puesta en cámara.
00:11:20Él es un erudito del cine, y la verdad, o sea, estar en una clase de él es aprender muchísimo. De él aprendí muchísimo, y, pues, no sé, hubo muchas personas.
00:11:32Janos Polon, que en Paz Descanse, él también aprendimos mucho, de fotografía. Diferentes maestros que, la verdad, fui conociendo, y compañeros también, que en sus técnicas, en sus pruebas, en sus diferentes, como, aproximaciones, también uno va aprendiendo.
00:11:52Que, pues, sí, al fin y al cabo, la cinefotografía es una gran parte de practicar y de tú ver cómo funcionan las cosas. O sea, es que entrenar el ojo. Casi no es como tanto de cuestiones escritas, ¿no?
00:12:05Es como de ver y apreciar y como saber nada más. O sea, por ejemplo, yo veo una película y todo el tiempo estoy viendo las luces, todo el tiempo estoy viendo el contraste, como que ya lo veo desde otra manera.
00:12:17Muchas veces estoy viendo, como la hora que se fue el final de Stranger Things, y vi el último capítulo, estaba viendo la parte donde... ¿Tú lo viste?
00:12:24No he visto la quinta temporada, ¿no?
00:12:26Bueno, el último capítulo está en un lugar ahí, no, en el cuarto, en el penúltimo, donde ya se van a salir como un mundo ahí etéreo, ¿no?
00:12:34Ajá.
00:12:35Y se ve que todo es green screen, está muy mal iluminado, súper mal iluminado. Se nota como que bastante, bastante el...
00:12:43la no integración, ¿no? De los personajes con el fondo. O sea, luces que no tienen nada que ver con lo que está pasando a su alrededor.
00:12:52Como que lo vi y dije, pues qué lástima. Se nota que aquí no le echaron ganas, ¿no? En esta parte.
00:12:56Que igual no es todo el capítulo. Es como un pedacito. E igual, en Stranger Things estaba viendo, no sé, otras partes, y lo veo muchas veces...
00:13:04interiores día, con luces, luces de... de lámparas encendidas, y esto como... ¿Por qué están escondiéndose en un...
00:13:13está haciendo radio? Tienen todas sus lamparitas prendidas, ¿no? Para que se vea coqueto, pero o sea...
00:13:18No tiene lógica narrativa.
00:13:20No, nada. Y así tiene muchas cosas. Pero bueno, como que siempre estoy viendo ese lado.
00:13:27Le estás viendo los hilos a los títeres, ¿no? Claro, claro. Algo inescapable en general, yo creo, para los cineastas, ¿no?
00:13:35Tener que verle el hilo a los títeres. Y volverse muy exigente, pues es lo bueno, que te vuelva exigente, ¿no?
00:13:41Pues sí. Yo creo que es muy importante como la congruencia en la continuidad lumínica. O sea, todo este tipo de cuestiones visuales.
00:13:54Lo que la fotografía puede aportar a la narración, ¿no? O sea, justo al contrario de negárselo, ¿no? De ser inverosímil.
00:14:02Al contrario, a partir de la propia luz puedes construir, pues, la realidad cinematográfica, ¿no?
00:14:08Sí. A mí me gusta. Me gusta eso. Hace poco hice un proyecto donde una persona está escapando, o es una escena, y viene caminando,
00:14:18y se le está pegando la luz, y luego pasa por la oscuridad, y tú no ves que hay luz al frente porque no hay nada chocando con la luz, ¿no?
00:14:25No se ve. Pero cuando él llega, la luz le pega en la cara.
00:14:28Ajá.
00:14:29Y entonces descubres una luz que no estabas viendo, descubre su cara, porque viene como de la oscuridad, ¿no?
00:14:35Ajá. Y ese tipo de cosas se me hacen padres porque es la luz trabajando para la narrativa, ¿no?
00:14:40Claro.
00:14:41Claro, tenemos ahí los grandes, este, o muchos grandes fotógrafos, este, Ben Igbist, por ejemplo, ¿no?
00:14:51Persona de Bergman, por decir, ¿no? Puede haber muchos géneros dentro de la fotografía, como dentro del cine, puede haber miradas autorales.
00:15:00Es increíble eso, ¿no? Pareciera que la fotografía tiene toda, y la tiene pues toda esta objetividad de retratar como lo real,
00:15:08pero por otro lado tiene esta posibilidad de estilizarse todo lo que uno quiera, ¿no? A niveles pictóricos.
00:15:15Entonces queda en cada proyecto, pues, su realidad fotográfica, pero pues las posibilidades ya quedan en cada fotógrafo al final, ¿no?
00:15:22Sí, o en cada proyecto.
00:15:24O en cada proyecto.
00:15:25Es como una plática entre dirección y foto, que siempre se llega como con acuerdos, ¿no?
00:15:30A menos que dirección diga, haz lo que quieras, que también puede pasar.
00:15:34Pero por lo general más bien es un acuerdo entre qué es lo que se busca, ¿no?
00:15:39O sea, entre dirección y foto.
00:15:41Qué curioso, ¿no? Que el esquema, bueno, no curioso, sino pues completamente natural.
00:15:47Que la forma de producción haya llevado o nos haya traído a este esquema.
00:15:51Donde en realidad las películas no solo necesitan un director, sino que necesitan un fotógrafo también.
00:15:57Necesitan al hombre de la cámara, ¿no?
00:15:59Al hombre de la cámara, el que le va a dar cuerpo a las imágenes, ¿no?
00:16:03El que va a iluminar, el que va a hacer las atmósferas, el que va a ver que todo esté en foco, en cuadro, en marca, ¿no?
00:16:11Para que el director pueda, pues, dedicarse al montaje, digamos, de la película, ¿no?
00:16:15Entonces, esa mancuerna, director, fotógrafo, pues, así funcionan la gran mayoría de las películas que se filman, obviamente, ¿no?
00:16:24Con esa negociación, con esa, pues, sociedad, ¿no?
00:16:29Esa mancuerna que a fuerzas tiene que hacer el director con el fotógrafo.
00:16:33Obviamente, pues, triangulando con el guión.
00:16:35El guión va diciendo también la pauta, que hay que sentir, que hay que expresar, ¿no?
00:16:40Sí, y con los demás departamentos, principalmente con arte o diseño de producción.
00:16:46Claro.
00:16:47Que es con el que más hay, pues, cosas que se interceptan con foto.
00:16:52También con sonido, pero principalmente con arte.
00:16:55Es con quien más también estás negociando y resolviendo, ¿no?
00:17:03Sí.
00:17:04Luego, el fotógrafo, normalmente, no sé tú qué opinas o tú qué puedas decir de esto.
00:17:09El fotógrafo es más libre en términos de producción, por como tenemos conceptualizadas nuestras mentes,
00:17:15quién sabe por qué, por algo será, ¿no?
00:17:17Muchas veces el director mexicano también se tiene que autoproducir y muchas veces es su propio guión, ¿no?
00:17:24Típico y demás.
00:17:26No hay tanto estame.
00:17:27O sea, está esa idea como que el autor de la película es el director, ¿no?
00:17:31Cuando, pues, obviamente una película, sí pesan mucho las decisiones del director, pero también pesa mucho la presencia de los actores, la fotografía, la música,
00:17:43y otras cosas que claramente tienen sus propios autores y que, claro, eso está delimitado incluso así, pues, por la misma ley federal de autor.
00:17:51O sea, un fotógrafo también es autor de una película y el guionista también es autor de una película.
00:17:57Luego recae mucho sobre el director esa responsabilidad como de ser el capitán del barco, en cierto esquema, ¿no?, de producción.
00:18:04No en el esquema comercial, digamos, pero...
00:18:07Y el fotógrafo tiene cierta libertad, ¿no?, que le permite, pues, hacerse de más experiencia, poder estar participando con diversos directores,
00:18:15no tener que estacionarse en un solo proyecto 25 años.
00:18:19¿Tú cómo lo has vivido este asunto?
00:18:21Sí, es verdad que el fotógrafo o fotógrafa se...
00:18:25Pues, por lo general entran al proyecto un poco antes de la pre y están en la post hasta que se acaba la colección de color.
00:18:32O sea, realmente no se involucran tanto como dirección.
00:18:39Y sí, más que en dirección, en términos de cine indie, pues es donde más todavía se tiene uno que involucrar.
00:18:46Y yo lo veo porque también soy director y también he tenido que estar de ese lado, en esa cara de la moneda.
00:18:51Pero, pues bueno, creo que es un poco normal que sea así porque, al fin y al cabo,
00:19:00la foto es una colaboración que tiene que nada más pasar por eso.
00:19:06O sea, que tampoco se tiene que involucrar más porque si no hasta creo que estorba, ¿no?
00:19:11O sea, más bien también a cierto punto tiene que llegar hasta ahí.
00:19:16Más bien lo que pasa, siento yo, que los productores no se involucran lo suficiente muchas veces.
00:19:22Y entonces que recae todo en director o directora.
00:19:27Porque...
00:19:29Y a veces los directores también no les interesa la película más allá de terminarla, ¿no?
00:19:35O sea, como que tendría que estar producción y dirección involucrados desde antes de la pre hasta después de la exhibición y distribución.
00:19:44Y la verdad es que las películas muchas veces se abandonan en la distribución.
00:19:47O no se les da el peso o la importancia que debe tener en ese paso.
00:19:53Y muchas veces los productores, pues también porque ocurre en este esquema no comercial,
00:20:02en este esquema comercial también, pues que se van a otros proyectos y también pues ya.
00:20:06O sea, dejan de involucrarse. O sea, por ejemplo, por el tema del dinero, ¿no? Principalmente.
00:20:14Porque tal vez en otras medidas de películas más grandes podría haber un pago por estar viendo qué hacer con la película, con la distribución.
00:20:24Y en México es como, bueno, se acaba la película, pues ya me voy a otra película, ¿no?
00:20:28Y realmente tendría que ser como, bueno, a ver qué sigue, vamos a buscar la distribución, vamos a buscar a la gente de ventas, vamos a buscar dónde exhibirla, vamos a ver cómo le hacemos.
00:20:38Hasta llegar al punto de la premiere de la película y decir, ok, ya lo que sigue ya está organizado.
00:20:44A ver si me voy a ver otra película, ¿no? O me voy a ver otro proyecto.
00:20:47Pero la verdad es que en México, pues acabas de filmar una y ya estás viendo a qué hora llega la que sigue porque tienes que vivir.
00:20:54Entonces, no, porque no hay un pago por estar buscando la distribución. Entonces, es difícil.
00:21:01Y al fin y al cabo, sí, pues al que recae, se le recae el director o directora porque quién más va a estar pendiente que la película se exhiba, ¿no?
00:21:09O que llegue hasta sus últimas consecuencias. Por lo general, pues sí, aunque sean productores que se han involucrado mucho en desarrollo,
00:21:19por lo general tienen que estar ya viendo qué más viene, ¿no?
00:21:24Porque, pues sí, no hay una infraestructura como para que pueda seguir pendiente de mi proyecto a lo largo de las siguientes partes,
00:21:34que son postproducción, exhibición, distribución.
00:21:38Fíjate que en este espacio de entrevistas hemos platicado con algunos expertos también, bueno, como tú, ¿verdad?
00:21:45Otros expertos también de estos temas. Y como que sí hay una coincidencia y mucha conciencia en torno a que hay una crisis en la parte de la distribución de las películas, ¿no?
00:21:57Sí. Porque, de hecho, estos últimos años ha habido una producción récord en cuanto al número de películas en México, pero luego está ese cuello de botella que, claro, obedece a todo un sistema estructural
00:22:10que, pues impide que haya una sana distribución de los proyectos, ¿no?
00:22:16Sí. Es que, pues al fin y al cabo, el mismo sistema que se usa ahora, o sea, que lleva muchos años sucediendo, que es Eficine,
00:22:23que es una, no es la principal, pero es casi que más importante de las, pues de los fondos con los que se dan en Cine México,
00:22:31pues también está hecho para que la gente que se dedica a bajarlo, a fondear películas productoras,
00:22:39está hecho para que acaben una y sigan con la otra aplicando la que sigue y, o sea, como que nunca se acabe.
00:22:46Entonces, realmente es como producción, termina producción, termina. Entonces, realmente solo se involucran en la producción.
00:22:52Pero ya todo lo demás no les importa porque, pues, es lo que les deja la producción. Entonces, o sea, no van a buscar otra cosa.
00:23:02Que bueno, y por eso Eficine y así están modificando todo para que darle un peso grande a la exhibición, ¿no?
00:23:09Desde hace unos años. Pero todavía la gente lo que sigue buscando es estar produciendo. O sea, lo que está competido es la producción, ¿no?
00:23:18Está súper competido y cada vez más.
00:23:22Pues sí. Pues habrá que buscarle ahí, ¿no? Alternativas para poder que las películas, pues, salgan.
00:23:29Porque hay muchas que al final no llegan a unas verdaderas audiencias, ¿no?
00:23:33O a las verdaderas personas que sí les importarían esas películas y ni se enteran luego.
00:23:38Pero bueno, hay un camino por delante ahí en ese rubro, ¿no?
00:23:41Nosotros mismos nos enfrentamos a eso, ¿no? En estos días.
00:23:44Al tema de que distribuir una película, pues, no es cosa fácil.
00:23:48Y, pues, ahí decimos, bueno, ¿por qué, no? ¿Por qué son así las cosas?
00:23:54Incluso la gente que distribuye actualmente, siento yo algunas distribuidoras que hay,
00:23:59que son productoras, que últimamente se han vuelto distribuidoras.
00:24:03Siento que lo hacen sin hacer la conciencia, solo por ganar el estímulo y cumplir con lo que Eficine te está pidiendo.
00:24:15Pero no lo hacen como de corazón, como para que la película se vea.
00:24:19Así no es como, bueno, con que tengamos tantas sedes, tantas salas,
00:24:23y hacemos una premia así sencilla, en tal cine chiquito, y ya, cumplimos.
00:24:29Palomita.
00:24:30Pero siento que no hay una estrategia de distribución real.
00:24:33Como para... como que son así... genéricos.
00:24:38Y eso me parece muy triste.
00:24:40Pero también es por el poco involucramiento de los directores y directoras que ganan ese estímulo
00:24:46de que se lo dejan a esas distribuidoras como de vas, pues ya, tú hazlo, ¿no?
00:24:52Y es como, tienes que estar involucrado.
00:24:54O sea, si no, pues...
00:24:57Sí, se va a ver un fin de semana en cartelera, pero...
00:25:01O sea, tienes que tú buscar una estrategia.
00:25:04O sea, como lo que le llaman también en documental, campañas de... ¿cómo se les llama?
00:25:11De impacto.
00:25:13O sea, buscar de qué manera hacer presente tu proyecto.
00:25:18Publicidad.
00:25:19Sí.
00:25:20Marketing, publicidad.
00:25:21Sí, también.
00:25:22Hay muchas maneras.
00:25:23O sea, ¿de esto hablas?
00:25:25Sí.
00:25:26Más o menos, sí.
00:25:27Pero también...
00:25:28O sea, puedes venir desde...
00:25:30Organizar.
00:25:31Por ejemplo, si tu proyecto tiene algún impacto social, tal vez acercarte a ONGs que vayan de
00:25:38la mano, o acercarte a institutos que vayan de la mano con tu proyecto.
00:25:45Eh...
00:25:46No sé, a medios que vayan de la mano también.
00:25:49O sea, como que...
00:25:51Se requieren muchas cosas.
00:25:52Pero depende del tipo de proyecto, ¿no?
00:25:53Cada proyecto creo que tiene su manera...
00:25:55O sea, tiene su manera de trabajarse en ese sentido.
00:25:58Y puede, pues, generar un impacto importante.
00:26:02Ahí es donde tú lo has hecho muy bien, ¿no?
00:26:04O sea, poder...
00:26:05Es que luego...
00:26:06O sea, uno piensa que hacer películas, pues, es hacerlas y nada más.
00:26:11Cosa que ya tiene su suficiente complicación.
00:26:16Pero no.
00:26:17Resulta que también luego tienes que involucrarte en otros temas que son, pues, insospechados
00:26:22y de los que no se habla mucho y que...
00:26:24Justamente ahí está el problema de que no se hable mucho, ¿no?
00:26:27Que este tema uno también se tiene que involucrar en temas de...
00:26:30Como director, involucrarte en temas de distribución, por ejemplo.
00:26:33Y es ahí donde tú lo has hecho muy bien.
00:26:35Por ejemplo, tu película como director, tu ópera prima, ¿no?
00:26:39Días de invierno, que tuvo una bonita distribución también.
00:26:42¿Qué nos puedes contar de esas experiencias?
00:26:45Pues, sí, yo me involucré mucho en la distribución.
00:26:48Yo la co-distribuí con un amigo que...
00:26:52Que él opera como distribuidor para otras...
00:26:55Para otras distribuidoras grandes.
00:26:57O sea, él hace la operación.
00:26:59Y, este...
00:27:00Y, pues, tuvimos una jefa de prensa,
00:27:02que es la jefa de prensa del Festival Guanajuato, Magui Ortega,
00:27:05y ahora del Festival Morelia,
00:27:07que tiene muchos acercamientos con medios muy importantes.
00:27:13Y tanto...
00:27:14Y lo que yo quería mucho era acercarme con medios del norte,
00:27:18porque mi película ocurre en el norte.
00:27:20Entonces, tuve mucho acercamiento...
00:27:22Tuvimos rueda de prensa en Monterrey,
00:27:24tuve rueda de prensa en Saltillo,
00:27:25rueda de prensa en Ciudad de México.
00:27:26Tuvimos mucho trabajo de medios allá en Monterrey.
00:27:31Que nos aceptaron incluso de personas que no...
00:27:36Por lo general no hacen entrevistas a películas directamente.
00:27:40Pero que tienen una importancia en la crítica como regional.
00:27:45Y, este...
00:27:47No sé...
00:27:48Pues, si buscamos de una manera llegar a una audiencia joven.
00:27:52O sea, como que buscamos mucho el tema de llamar la atención a través de redes sociales.
00:28:01Pagamos muchísimo dinero en redes sociales como para publicidad.
00:28:07Y, este...
00:28:09Hicimos una campaña también de...
00:28:10Hicimos entrevistas al crew, al cast.
00:28:13Que publicábamos como cápsulas.
00:28:15O sea, produjimos una serie de cápsulas que usamos en Internet.
00:28:18Como que buscamos, de cierta manera, llegar a una audiencia más grande posible.
00:28:21Y, por ejemplo...
00:28:23Nuestros resultados...
00:28:24Siento que fueron muy buenos para el tamaño de película que era.
00:28:27Muy pequeña.
00:28:28Eh...
00:28:29O sea, llegamos a 70 salas.
00:28:31Llegamos a 25 estados.
00:28:33O sea, como que...
00:28:34Es mucha...
00:28:35Mucho margen de...
00:28:37Abarcamos mucho margen.
00:28:38Pero, por ejemplo...
00:28:39Yo veo películas mucho más grandes.
00:28:41Que arrancan en 6 estados.
00:28:43Su...
00:28:44Su...
00:28:45Su...
00:28:46Su estreno.
00:28:476, 8 estados.
00:28:48Que en México están en 4 o 5 salas.
00:28:50Bueno, tampoco 4 o 5.
00:28:51Pero ponle que 10.
00:28:52O sea, no...
00:28:53Las mínimas que...
00:28:55Que siempre te aceptarán.
00:28:56O sea, Cineteca.
00:28:57Cine Tonalá.
00:28:58Cine Manía.
00:28:59No sé, este...
00:29:00Eh...
00:29:01Unas cuantas, ¿no?
00:29:03Unas cuantas, ¿no?
00:29:05Y son películas mucho más grandes, ¿no?
00:29:07Y que tienen la misma cantidad de...
00:29:09De presupuesto, más o menos, ¿no?
00:29:11Tampoco, digamos, no conozco los presupuestos, pero...
00:29:14Me imagino que tienen una cantidad parecida.
00:29:17Y aún así, no se ve que tengan el hambre de...
00:29:20Distribuirla realmente.
00:29:22O sea, yo, por ejemplo, en mi distribución...
00:29:24Teníamos una...
00:29:26Una...
00:29:27Cierta...
00:29:29Cantidad de...
00:29:30Espacios y de cines y de todo.
00:29:32Y aún así, yo diría, bueno, ¿y por qué no está este lugar?
00:29:35No, es que no tenemos relación con ella.
00:29:37Bueno, yo la voy a buscar.
00:29:39Y la escribía.
00:29:40Y llegaba a un acuerdo y mandaba al DSP, ¿no?
00:29:43O sea, como que si la Cineteca, por ejemplo, de Zacatecas, que no estaba en la distribución
00:29:50y no tenían contacto con ella, yo la escribía, yo les marcaba y hablaba con ellos y la película se exhibía.
00:29:55Entonces, tenías que estar buscando, tenías que estar todo el tiempo.
00:29:58Y, bueno, si este lugar ya no existía porque ya se rota el cine, pero ahora abrió este.
00:30:03Y acercarte con CDCine y con todos esos grupos también de distribución alternativa.
00:30:08Estas cadenas de cine que no son Cinemex ni Cinépolis, como...
00:30:14No me acuerdo ya los nombres, pero Cinetop creo que era una.
00:30:17Hay varias.
00:30:18Cinemagic es otra.
00:30:20Que tienen diez, veinte salas en México, ¿no?
00:30:23O sea, hay que estarse moviendo.
00:30:26Y siento que los directores y directoras que luego ganan cine de distribución
00:30:31solo dicen, bueno, pues vas, ustedes la llevan a cabo.
00:30:35Y la verdad es que los distribuidores en general dicen,
00:30:38ah, bueno, pues voy a hablarles a mis diez amigos que ya tengo,
00:30:41a los que todos siempre les mando las mismas películas,
00:30:44que van saliendo, que ganan cine.
00:30:46Y ya.
00:30:47Ya cumplí.
00:30:48Pero, pues, no se trata de cumplir, ¿no?
00:30:50Y, pues, te digo, la distribución no termina ahí, en la exhibición.
00:30:53Luego hay que distribuir en los espacios que se permitan, ¿no?
00:30:57Internet, en diferentes...
00:31:01O sea, la película sigue teniendo vida porque la gente la busca, ¿no?
00:31:08Es como tú vas a un puesto pirata si las películas,
00:31:12hay películas de hace cinco o seis años ahí,
00:31:14porque la gente los quiere ver y nunca la vio en cine,
00:31:16nunca se enteró ni siquiera de que se exhibió en cines.
00:31:20Pero tienen esa espinita de, ah, es que nunca vi, no sé, por ejemplo,
00:31:25Ayer Maravilla fui.
00:31:27Pero sí le consigues en puestos piratas.
00:31:30O sea, que hay una intención de la gente de ver ese cine,
00:31:34pero a veces ni se enteran que salió
00:31:37y entonces recurren a torrens de internet o a cine pirata.
00:31:42Y está bien, o sea, la cosa es que se siga estando ahí, ¿no?
00:31:47Por si alguien la quiere ver y sí sigue exhibiendo, se sigue viendo.
00:31:52Y ahora con tanto consumo casero,
00:31:54pues también han cambiado las lógicas, ¿no?
00:31:56De la distribución, yo creo.
00:31:58Con las plataformas que, pues, al final son, pues, económicas, ¿no?
00:32:02No es caro contratar una plataforma
00:32:04y ver un montón de películas y...
00:32:06Sí.
00:32:07Pues ojalá que eso ayude, ¿no?
00:32:08A la larga, ojalá que en vez de formarse monopolios,
00:32:11ojalá que al contrario se democratizara la exhibición.
00:32:14Sería maravilloso.
00:32:17Sí, yo también lo creo.
00:32:19Pues sí, cada vez hay más espacios en plataformas
00:32:23donde se puede mostrar y que tenga vida.
00:32:26Si alguien la busca en Google, pues que esté por ahí.
00:32:29Sí.
00:32:30Muy bien, muy bien.
00:32:32Y entonces toda tu experiencia con esa película, por ejemplo,
00:32:35de la que ya mencionamos,
00:32:37desde ser el... pues tú hiciste el guión, ¿no?
00:32:39Sí, lo co-escribí.
00:32:41Lo co-escribiste.
00:32:43Eh... buscar los fondos, este... los actores,
00:32:47las locaciones, filmar,
00:32:50luego hacer toda una exhibición, o sea,
00:32:53al final pues fueron muchos estados, muchas salas.
00:32:56Ya como una experiencia así ya total,
00:32:58porque pues ya es algo ya muy redondo ahí.
00:33:01¿Qué te dejó toda esa experiencia?
00:33:03O sea, ¿para qué hace uno películas al final, Jai?
00:33:06¿Tú qué dirías?
00:33:07O ¿tú para qué sientes que sirve hacer todo este gran show?
00:33:13Yo creo que es una obra que también es importante para uno como creador.
00:33:19O sea, el poder expresarse y poder plasmar algo que uno quiere contar, ¿no?
00:33:25O sea, por ese lado, creo que es importante que existan las películas.
00:33:30Como decía Gustavo Montiel, que igual en los ochentas, noventas producían cine en México
00:33:36y nadie lo veía, y él decía, tiene que existir, o sea, no puede no existir,
00:33:40porque tiene que haber una muestra de la cultura de México de ese momento, ¿no?
00:33:47O sea, aun cuando no se vea en ese momento, se va a ver, se va a hablar de ello, ¿no?
00:33:51Entonces, yo creo que es importante que haya, o sea, que se expresen ideas,
00:33:58que salgan a exhibición ideas, historias y narrativas que uno trae
00:34:05y que todos traemos y que hay, o sea, es parte del cine de México de ese año, ¿no?
00:34:10Como otras 100 películas que también tienen otras narrativas y historias que quieren contar,
00:34:14que complementan como la cultura de un país, ¿no?
00:34:17Al menos en lo que se refiere a ese arte, como también hay pintura y danza y teatro.
00:34:23Pero también yo creo que la experiencia, pues, es muy enriquecedora,
00:34:30porque también como que uno, pues, vive para esto como para crear, y al crear como que también te liberas, ¿no?
00:34:39De algo que traías ahí y que querías sacar, entonces como que es una experiencia liberadora también.
00:34:45Y, pues, es también un riesgo, 100% de todo. Pero, pues, para eso vivimos, ¿no?
00:34:55O sea, por ejemplo, tengo un amigo que es director con el que hice una, o sea,
00:34:59trabajé en una película del año antepasado que se exhibió hace poco.
00:35:03Y me acuerdo que en el rodaje me dijo que para esa película había hipotecado su casa, ¿no?
00:35:10Y estaba metiendo todo el dinero que tenía y su compañía y así.
00:35:16Y le fue bien, o sea, con la película.
00:35:19O sea, no...
00:35:20¿Recuperó su casa y todo?
00:35:21Yo creo que sí. No he hablado con él, pero sí.
00:35:24Pero, por ejemplo, o sea, lo que quiero decir es que...
00:35:27O sea, estamos en esto...
00:35:30Son riesgos fuertes, ¿no? Hay mucho compromiso involucrado.
00:35:32Sí.
00:35:33Pero yo siento que vale la pena. O sea, yo estoy preparando otra.
00:35:36O sea, yo...
00:35:37No...
00:35:38Nunca voy a dejar de...
00:35:39No te has espantado, digamos.
00:35:41No.
00:35:42O sea, a mí me gusta.
00:35:43Y quiero seguir siendo parte de esto.
00:35:45Y seguir...
00:35:47Pues...
00:35:49Tal vez unas dos o tres películas más.
00:35:52Intentándolo de mi lado.
00:35:53Y también, obviamente, siempre estoy trabajando para otras películas
00:35:55que también tienen, o sea, una intención de...
00:36:00De hablar de algo que muchas veces tiene que ver con...
00:36:03Cuestiones personales.
00:36:05Eh...
00:36:06Cuestiones...
00:36:07De, digamos, de la sociedad actual.
00:36:09Eh...
00:36:10Términos de buscar justicia, ¿no?
00:36:12Muchas veces en documental.
00:36:13Eh...
00:36:14No sé.
00:36:15Hablar de personas que...
00:36:17Que...
00:36:18Quizás si no existiera la película, nunca se sabría de ellos, ¿no?
00:36:21O sea, hay muchas razones por las que la gente quiere hacer películas.
00:36:24Pero...
00:36:25Pues a mí me gusta estar involucrado en ser parte de esos proyectos.
00:36:30Que tienen una necesidad de salir, ¿no?
00:36:34Y exhibirse.
00:36:36Recomiéndanos algunas de tus películas donde hayas participado.
00:36:40Eh...
00:36:41Que les tengas cariño.
00:36:43Bueno, obviamente, pues a todas.
00:36:45Al final uno les agarra algo, pero...
00:36:47Pues vaya, para seguirte la pista.
00:36:49Si quieres, si nos puedes recomendar alguna que otra que digas...
00:36:52Chequenla, pues.
00:36:54Para hacerlo.
00:36:55Bueno, es que hay varias que en las que estoy que todavía no salen.
00:36:57Ajá.
00:36:58Es lo malo.
00:36:59Pero...
00:37:00También, también, si les quieres mencionar, pues también está bueno para tenerlas en la mira, ¿no?
00:37:03Espero que este año se estrenen tal vez dos.
00:37:05Que...
00:37:06Una sí se va a estrenar, yo creo, pronto.
00:37:08Bueno, no sé de qué manera se va a exhibir, pero va a salir a la luz este año.
00:37:12Y la otra, quién sabe si este año o hasta el otro año.
00:37:15Pero...
00:37:16Eh...
00:37:17Así en general, el proyecto que yo he hecho, que me guste mucho, pues...
00:37:21Eh...
00:37:22El documental hasta los dientes.
00:37:24Que bueno, estaba en Netflix, pero ya lo quitaron.
00:37:27Estuve en Netflix como cinco años, o seis años.
00:37:30Pero está en redes, está en YouTube, incluso.
00:37:32Se puede ver.
00:37:33De que se puede ver, se puede ver.
00:37:34Creo que ya lo subí en otra plataforma, además.
00:37:36No estoy seguro.
00:37:37Pero bueno, ese documental...
00:37:38Pero tengo mucho cariño, porque lo hicimos, eh...
00:37:41Durante muchos años, cuatro personas.
00:37:44Eh...
00:37:45Con nada de presupuesto, una gran parte del proyecto.
00:37:48Y, pues, fue un proyecto que tuvo su repercusión.
00:37:51Se exhibió en el Congreso.
00:37:53Tuvo mucho que ver con las elecciones de 2018.
00:37:56La desmilitarización.
00:37:58O sea, como que sí tuvo un cierto impacto.
00:38:00Y yo creo que eso, pues, siempre...
00:38:01Siempre me va a dar gusto ver que...
00:38:03Y, más que nada, las familias tuvieron su retribución.
00:38:06Y, todavía hace poco nos juntamos a hablar con las familias.
00:38:11Y, este...
00:38:12O sea, como que se volvió como una hermandad ahí.
00:38:15O sea, con los personajes del documental.
00:38:16Ese proyecto, luego, pues...
00:38:17Ahorita te digo que tengo unos proyectos en postproducción.
00:38:18En los que yo me involucré, pues.
00:38:19O sea, como fotógrafo.
00:38:20O sea, como fotógrafo.
00:38:21Que, por ejemplo, una se llama Acto controlado del absurdo.
00:38:35Que, una película de director chino, Shen Lian Xu.
00:38:39Que se filmó en el Real de 14.
00:38:41Desde los años...
00:38:44años dos mil veintitrés, dos mil veinticuatro, y no sé si me acuerdo si dos mil veintidós
00:38:50también, pero bueno, un buen rato, y es una película que tengo mucho cariño, que ahorita
00:38:56todavía sigue, o sea, yo no la he querido cerrar, cien por ciento, tal vez vea este
00:39:03video, nada, pero ya está prácticamente cerrada, estuvo ahorita en una, en un, ¿cómo
00:39:11se le llama?, en Work in Progress, en un festival en Barcelona, se llama La Alternativa, que
00:39:18parece que le fue muy bien, y esperemos que este año se pueda cerrar para que se pueda
00:39:22exhibir, que me parece una película muy interesante, que este, es la segunda película de Ju, y
00:39:30es una película que está entre los bordes entre el documental, ficción, y experimental,
00:39:35pero diría que más entre el documental y ficción, es una película muy interesante.
00:39:39¿Aquí en México se desarrolla?
00:39:42Sí, todo sucede en San Luis Potosí, en la región de Real de Catorce, Wadley, en esa zona,
00:39:48y este, y pues fue una película que trabajamos mucho tiempo, y que está narrada de una manera
00:39:54muy interesante, a mí me gusta, y este, pues hay otras películas por ahí, las que he participado,
00:40:03que, que me gustan, eh, pero bueno, ahorita mencionaré, creo que nada, esas dos, ahorita si me ocurrió
00:40:11otra, te digo.
00:40:13Sí, sí, porque pues bueno, has estado una tras otra, este, pues desde hace mucho tiempo,
00:40:19¿no?, también.
00:40:19Sí, sí, la verdad es que sí hay mucho trabajo, y pues me da gusto poder participar en muchos
00:40:27proyectos.
00:40:29Qué chido, qué chido, y entonces planeas, pues también seguir dirigiendo, ¿no?, obviamente.
00:40:33Sí, yo estoy en desarrollo, y estoy en desarrollo de mi segunda película desde hace un tiempo,
00:40:41ya estuvimos, eh, estuvimos en el taller de producción creativa desde 2023, con este desarrollo,
00:40:48apliqué a Ibermedia el año pasado con este desarrollo también, este, eh, pues ya hicimos scouting,
00:40:56ya tengo algo del cast, este, entonces ya, como que, ah, el proyecto va avanzando, y este,
00:41:03espero que este año ya la pueda, eh, enviar a fondear, digamos, avanzar con esa parte,
00:41:10ya para empezar la preproducción.
00:41:12Órale, pues, mucha suerte con eso.
00:41:15Gracias.
00:41:16Ahí la llevamos.
00:41:17Qué maravilla.
00:41:19Oye, hace rato se me ocurrió preguntarte que es un poco, bueno, al margen, entre paréntesis,
00:41:23si a ti no te gustaría como también, pues, la fotografía es tu, tu pasión y todo, no te gusta,
00:41:28no, no fantaseas también, quizá no, eh, con hacer una película no narrativa,
00:41:34que solo se clavara en temas fotográficos o de lenguaje.
00:41:39Pues sí tengo un documental así, que fue mi documental que hice en la escuela,
00:41:44que se llama Floría y Edecanes, que es un documental experimental de observación,
00:41:50en el que solo tiene como 13 o 14 planos en la película, largometraje,
00:41:58y tiene mucho que ver con, pues, un tipo de cine que en ese momento estaba sucediendo mucho,
00:42:04que a mí me llamaba mucha atención, que era el cine de observación,
00:42:07digamos, como, con influencias como de James Benning,
00:42:11este, y pues, sí, o sea, como que en ese momento,
00:42:17y todavía he hecho proyectos en esa índole,
00:42:21que me interesa, siento que el poder de la imagen misma,
00:42:27a veces tiene un poder muy fuerte que va más allá de lo narrativo,
00:42:31y en ese documental, pues, experimentamos mucho con ese poder de la imagen,
00:42:38de solo mostrar como ambientes, contextos,
00:42:42y dejar que la cámara, pues, grabara y viéramos qué estaba sucediendo, ¿no?
00:42:47O sea, como el tiempo, explorar el tiempo,
00:42:49explorar qué sucede cuando uno deja correr la cámara y ver qué se mueve,
00:42:56qué sucede, pues, mucho como en la índole de este tipo de documentales,
00:43:00que se clavan en el paso del tiempo, en la naturaleza, en el espacio.
00:43:07Y, pues, un documental muy visto, o sea, más o menos, o sea,
00:43:10estuvo en Ambulante, en Morelia, en festivales en Europa,
00:43:17en Belfort, en Visions du Ril,
00:43:22pues, fue un documental para mí muy importante.
00:43:24Y todavía estoy en esa, o sea, a mí el cine experimental me llama mucho la atención,
00:43:32y, pues, últimamente me he estado aclarando mucho con el,
00:43:37con ese tipo de proyectos que tienen que ver con el tratamiento de la imagen,
00:43:41a partir de procesos químicos, naturales,
00:43:45por ejemplo, últimamente he estado revelando 16 milímetros con algunos procesos naturales
00:43:53que he aprendido en cursos, como hacer el baño de paro con limón,
00:43:59con ácido cítrico,
00:44:02con, o sea, con otros tipos de ácido,
00:44:06de químicos que se pueden conseguir en la naturaleza,
00:44:10como, por ejemplo,
00:44:13cáscara de nuez,
00:44:14que se fermenta en alcohol,
00:44:15y después de unos días,
00:44:18te puede ayudar, tiene agente revelador.
00:44:21Entonces,
00:44:22pues, nada, como que ese tipo de cosas me llaman mucho la atención.
00:44:24Con flores también se puede revelar.
00:44:27Entonces, como que,
00:44:28todavía no tengo un proyecto que estoy haciendo sobre eso en particular,
00:44:31pero, pues, yo creo que este año voy a irme por ese camino.
00:44:37Qué padre,
00:44:37te gusta experimentar con el fílmico, ¿no?,
00:44:39con el negativo.
00:44:41Sí, filmo mucho en 16, en Super 8, me gusta mucho.
00:44:45Qué padre,
00:44:45hay toda una integración que esté interesante intentar, pues,
00:44:48analizar o no perdérsela,
00:44:50del formato de 16 milímetros, ¿no?,
00:44:52que tiene, pues, diversos usos actualmente,
00:44:56o sea, no, no, para nada es algo que no se use,
00:44:59y que, pues, es hermoso, ¿no?,
00:45:02o sea, puede tener distintas aplicaciones,
00:45:05pero, este, en su mejor caso,
00:45:08te, te vuela la cabeza, ¿no?,
00:45:09la fotografía de proyectos contemporáneos en 16.
00:45:13A mí, pues, no sé,
00:45:14yo en la escuela que teníamos que filmar en 16,
00:45:17y que casi era una obligación,
00:45:19porque, pues, era más fácil, la verdad,
00:45:21más práctico filmar digital, ¿no?,
00:45:24dadas las tecnologías,
00:45:27cómo fueron cambiando, pues.
00:45:28Pero ahora que el 16 sigue encontrando sus voces,
00:45:34me vuelve a dar ganas de filmar,
00:45:37entonces, pues, eso lo admiro, ¿no?,
00:45:38lo aprecio a alguien que realmente lo sabe hacer como tú,
00:45:41y que está buscando como qué hay detrás,
00:45:44¿no?, de ese fenómeno del fílmico,
00:45:46pues, guau, ¿no?
00:45:48Siento que está volviendo mucho,
00:45:49porque últimamente cada vez hay más opciones,
00:45:52o sea, bueno, hace mucho tiempo había muchos laboratorios,
00:45:54luego todos fueron cerrando,
00:45:57y ahora están volviendo a abrir desde otras perspectivas, ¿no?,
00:46:02gente que revela en su casa, en tanques,
00:46:04ya puedes revelar en tanques impresos en 3D,
00:46:08o sea, como que ya hay una nueva generación
00:46:10que está buscando revivir mucho eso,
00:46:14y está sucediendo, o sea, muchísimo,
00:46:17yo creo que se está vendiendo bastante negativo en estas fechas,
00:46:21o sea, es muy, muy común que me pregunten
00:46:25o que escriban en grupos preguntando por
00:46:28Latas 16, Catucho Super 8,
00:46:31o sea, todo el mundo está buscando filmar.
00:46:33¿Quién diría?
00:46:34Pero es que avanza el tiempo,
00:46:35y lo que va pasando luego es que no necesariamente
00:46:37se va descartando lo anterior,
00:46:39sino que se va integrando, ¿no?, también.
00:46:41Sí, y como que yo siento que las nuevas generaciones
00:46:44lo ven como algo tan distinto
00:46:46a lo que siempre han visto,
00:46:47que le están dando otro valor,
00:46:50y es como que lo, pues sí,
00:46:53lo están revalorizando mucho más distinto
00:46:56a los que sí lo vivimos, ¿no?
00:46:58Porque ellos tal vez no lo vivieron para nada,
00:47:01y entonces como que dicen,
00:47:02ah, esto es algo que nunca...
00:47:03Algo nuevo en realidad,
00:47:04no algo viejo, sino algo nuevo, ¿no?
00:47:06Sí.
00:47:06Lo mismo se vive desde perspectivas distintas
00:47:09y es otra cosa.
00:47:10Sí, y pues eso está ayudando mucho
00:47:12a que cada vez haya más,
00:47:14incluso que Kodak esté sacando una nueva película,
00:47:18acá han de anunciar hace unos meses
00:47:20que las películas ya no van a tener base, ¿no?
00:47:24De hecho ya hacían varios proyectos en Hollywood
00:47:26sin la base,
00:47:29y ahora tienen una capa como de transparente
00:47:32entre los colores,
00:47:33que eso va...
00:47:35Así van a ser las películas ya,
00:47:36como con una base transparente.
00:47:38En lugar de la base negra que siempre han tenido,
00:47:40o bueno, cafecita, morada,
00:47:42ya las películas de Kodak no van a tener esa base.
00:47:45Y eso vino a partir de que se empezó otra vez
00:47:47a vender bastante negativo.
00:47:50Yo creo que fue una decisión
00:47:51que ellos tomaron de...
00:47:55pues como de avanzar químicamente
00:47:56a hacer algo más actual, ¿no?
00:47:59Claro, claro,
00:48:00que también la tecnología del negativo
00:48:01también tiene que seguir avanzando, ¿no?
00:48:03Sí.
00:48:04Y eso es algo de 2025, ¿no?
00:48:06Apenas yo creo que
00:48:07ya empezaron a venderlo
00:48:09a partir de los últimos meses del año pasado.
00:48:12¡Wow!
00:48:13Pues es la esencia de la fotografía realmente,
00:48:15pues esa oxidación de la plata, ¿no?
00:48:19Sí.
00:48:19O sea, así empezó la foto
00:48:21y es lo bonito de ver la historia de la fotografía
00:48:24como es un fenómeno químico y físico, pues,
00:48:28algo que está sucediendo en una...
00:48:31no en una superficie física.
00:48:33Y fue como un péndulo también el momento digital, ¿no?
00:48:36Donde sí, de pronto ya nadie pensaba filmar en negativo,
00:48:40pero el péndulo otra vez volvió
00:48:42y se están viendo grandes trabajos todavía, ¿no?
00:48:45Sí.
00:48:46Está regresando mucho.
00:48:48Incluso en Hollywood está filmando mucho.
00:48:50En 35.
00:48:51Ya.
00:48:51Últimamente.
00:48:52Y en IMAX.
00:48:54Sí.
00:48:56Está...
00:48:56Me parece muy bien.
00:48:58Se ve padre, ¿no?
00:48:59O sea, dependiendo, claro,
00:49:00el proyecto,
00:49:00las necesidades de cada proyecto,
00:49:02pero normalmente cuando está bien aplicado,
00:49:04pues es un lujo prácticamente, ¿no?
00:49:06Sí.
00:49:08Sí, estoy de acuerdo.
00:49:10¿Te gustaría filmar algún largometraje así en 16 o en 35?
00:49:13Sí, claro.
00:49:15Ahorita me...
00:49:16que es época de aplicar a fondos y esto,
00:49:19me han estado buscando
00:49:21y hay un par de proyectos que se están planteando
00:49:24a finalizar en 16,
00:49:25cortometrajes,
00:49:26y presupuestando todos los temas
00:49:29que involucra
00:49:31el filmar en 16.
00:49:33Entonces, como que sí,
00:49:34yo veo que la gente va para allá
00:49:36y pues largometrajes
00:49:37que yo estuve involucrado,
00:49:40que hicieron en 16,
00:49:41he estado en varios
00:49:42y también he visto...
00:49:45No he visto tantos en 35,
00:49:46pero sí lo sabe.
00:49:47O sea, no he estado involucrado yo personalmente,
00:49:49pero sé que los hay.
00:49:50Pero en 16 he estado involucrado
00:49:51en un par
00:49:53últimamente.
00:49:54Entonces, sí, creo que
00:49:56es una realidad que estamos viendo.
00:50:00Interesante.
00:50:00Sí, últimamente yo he visto varias películas
00:50:02que claramente están filmadas en 16
00:50:04y sí, o sea, es precioso.
00:50:07O sea, sí te da otra...
00:50:10pues no sé cómo llamarle, ¿no?
00:50:11O sea, el lenguaje de la fotografía
00:50:13muchas veces justamente
00:50:14no va por el lado más racional, ¿no?
00:50:17Pero te transmite algo que es distinto,
00:50:20que es muy único.
00:50:22Los lentes del 16 se ve diferente.
00:50:24Es otra cosa.
00:50:25Te remite de alguna manera
00:50:27a otras épocas
00:50:28donde el 16 dominaba, ¿no?
00:50:30En los 70s, 80s,
00:50:32donde pues las producciones independientes
00:50:34realmente era mucho más barato
00:50:35el 16 que el 35.
00:50:37Y define mucho una época,
00:50:39pero ahora se está reinterpretando
00:50:40de maneras geniales,
00:50:42con películas que pues no son de época, pues.
00:50:45Sí.
00:50:45Con películas que son de ahora,
00:50:46pero que están filmadas en 16
00:50:47y le dan una nueva lectura.
00:50:50Sí, siempre sí.
00:50:51Qué interesante, ¿no?
00:50:51Digo, el cine como arte es algo...
00:50:53es un arte joven,
00:50:55la más joven, tal vez.
00:50:56Entonces, pues también
00:50:57se irá configurando
00:50:58en distintas formas, ¿no?
00:51:00Tanto de filmarse
00:51:01como de lo que mencionamos hace rato,
00:51:03como de exhibirse también.
00:51:04Ahorita con el auge del cine,
00:51:06pues, on demand,
00:51:07en casa.
00:51:09Pues todo va cambiando
00:51:10y hay que irse adaptando, ¿no, Jai?
00:51:12Sí, estoy de acuerdo.
00:51:13O sea, nosotros ya nos...
00:51:15Ahorita con el cine.
00:51:15Nosotros ya nos ha tocado
00:51:16ver cambios, ¿no?
00:51:17Digamos.
00:51:18Sí, sí.
00:51:19Sí, también creo que
00:51:21hay que abrazar ese cine en casa,
00:51:25en plataformas.
00:51:27Está bien, o sea,
00:51:29hay que buscar...
00:51:30hay que llegar al público.
00:51:32Y si es por ese lado, está bien.
00:51:34Pues sí, pues sí.
00:51:36Muy bien.
00:51:37Oye, y...
00:51:38Digo, para ir redondeando esta charla
00:51:40y a los...
00:51:41Creo que algunos jóvenes
00:51:43que puedan vernos platicar.
00:51:46Algún tip que nos puedas dar
00:51:48desde tu experiencia, ¿no?
00:51:50Digo, obviamente, pues ya...
00:51:52Cosas importantes ya hemos dicho
00:51:54hasta ahorita
00:51:55de lo que es, pues, tu visión
00:51:57de cómo tú participas del medio.
00:52:01Pero, ¿qué les dirías
00:52:01a los que están empezando ahorita
00:52:03en la dirección,
00:52:04la cinefotografía, ¿no?
00:52:06O sea, tú eres un buen ejemplo
00:52:08de que no solo tienes que tomar
00:52:10así radical la decisión de
00:52:11voy a ser director,
00:52:13entonces no voy a hacer foto.
00:52:15No, tú haces las dos cosas.
00:52:16Eso es algo muy chingón.
00:52:17O sea, cada quien también
00:52:18puede encontrar su manera, ¿no?
00:52:19De participar, ¿no?
00:52:21Entonces estos que ahorita empiezan,
00:52:22que están viendo para dónde,
00:52:24que van a tener que levantar
00:52:25sus proyectos,
00:52:27¿qué les podemos decir
00:52:28desde ahorita
00:52:29desde donde estamos tú y yo
00:52:30sentados?
00:52:31Pues, yo creo que
00:52:33lo importante es, pues,
00:52:37no detenerse a estar consiguiendo
00:52:40los fondos o esto.
00:52:41Es importante,
00:52:43pero no hay que detenerse,
00:52:45hay que estar siempre
00:52:46como que haciendo los proyectos,
00:52:49llevándolos a cabo.
00:52:51O sea, no quedarse,
00:52:52no dejarlos en el papel.
00:52:53Y si eso involucra,
00:52:54cambiarlos, hacer otros.
00:52:56O sea, la cosa es estar
00:52:57practicando.
00:52:59O sea, filmando.
00:53:02O sea, un director
00:53:03que no ejerce no es un director.
00:53:06¿No?
00:53:06Y un fotógrafo
00:53:07que no está fotografiando,
00:53:08pues, que va a aprender,
00:53:09que va a practicar.
00:53:10O sea, hay que estar
00:53:11haciendo proyectos,
00:53:13o sea, sea como sea,
00:53:15estar involucrado
00:53:16en que sucedan las cosas
00:53:17y acercarte.
00:53:19Y, o sea, muchas veces
00:53:19es como más
00:53:21la persona que más, digamos,
00:53:26que no deja,
00:53:27que es como perseverante,
00:53:29pues, es la persona
00:53:30que alcanza, ¿no?
00:53:31Entonces yo pienso que
00:53:32hay que buscar tu camino
00:53:34de lo que tú encuentras
00:53:35que es lo que te gusta,
00:53:36pero también
00:53:37hay que estar involucrado
00:53:39y estar haciendo cosas
00:53:40y no dejar.
00:53:41O sea, puede ser
00:53:42que tengas una película
00:53:43que cueste muchísimo
00:53:45y no lo puedes levantar,
00:53:46pero bueno,
00:53:46estás escribiendo otra,
00:53:47estás trabajando en otra,
00:53:48ya estás filmando
00:53:49un documental con alguien.
00:53:50O sea, como que
00:53:51no dejar de practicar
00:53:53porque al fin y al cabo
00:53:54es un oficio
00:53:56que se hace
00:53:57al estar haciendo.
00:53:58Entonces uno aprende
00:53:59¿no?
00:54:01De la experiencia,
00:54:02de estar haciendo.
00:54:03O sea,
00:54:05a veces
00:54:05hasta intuitivo puede ser,
00:54:07¿no?
00:54:08Como de lo que uno ya vivió,
00:54:10ya sabes
00:54:11cómo va a reaccionar
00:54:12lo que sigue,
00:54:12no sé.
00:54:13Como que a veces
00:54:13es un poco así
00:54:14ir como
00:54:16descubriéndolo,
00:54:18pero también
00:54:18es no dejar
00:54:19de estar trabajando
00:54:21en esto,
00:54:22de estar involucrado,
00:54:23de estar,
00:54:24o sea,
00:54:25de no perderte
00:54:27en otras mil cosas
00:54:28que pueden haber.
00:54:29Que muchas veces
00:54:30tienen que ver
00:54:30con papeleo,
00:54:31¿no?
00:54:32Que no digo
00:54:32que no hay que hacerlo,
00:54:34pero también
00:54:35si solo te claves
00:54:36en eso,
00:54:37pues puedes estar
00:54:37sin filmar un año,
00:54:39dos años,
00:54:40tres años.
00:54:40O sea,
00:54:41y eso no es,
00:54:43o sea,
00:54:44eso no te va a hacer
00:54:44un cineasta.
00:54:46Y sí,
00:54:47tienes que estar,
00:54:49o sea,
00:54:49tampoco es que te pueda salir
00:54:50de los fondos
00:54:52y de las formas
00:54:54en las que se consiguen
00:54:54las cosas,
00:54:56pero pues tienes que
00:54:57también encontrar
00:54:58la manera
00:54:59de hacer las cosas,
00:55:00aunque no haya un fondo,
00:55:02o sea,
00:55:02de hacer las cosas
00:55:04como de manera,
00:55:07yo pienso.
00:55:08Qué chido,
00:55:09pues así le has hecho tú
00:55:10y has logrado
00:55:11muchos buenos objetivos,
00:55:14grandes proyectos,
00:55:15la verdad.
00:55:16Siempre has tenido
00:55:16también como un compromiso
00:55:17con lo social también,
00:55:19una mirada
00:55:19donde al final
00:55:20has participado
00:55:21de proyectos
00:55:22como intensos
00:55:23políticamente.
00:55:24Qué padre.
00:55:25También se le den su vertido.
00:55:27Por ejemplo,
00:55:29hasta los dientes
00:55:30se le den su vertido
00:55:31y otras cosas también,
00:55:34de temas del México profundo.
00:55:36O sea,
00:55:37también has sido
00:55:37un cineasta tú
00:55:38que se ha querido
00:55:39también meter
00:55:40en temas importantes,
00:55:42no solo hacer por hacer,
00:55:43sino también cosas
00:55:45que han tenido incidencia.
00:55:47He estado con
00:55:48la caravana migrante
00:55:49y he estado con,
00:55:52¿cómo se llama?
00:55:53Hice un documental
00:55:54en la Sierra de Guerrero
00:55:55con, pues,
00:55:58personas que vivieron
00:55:59la guerra sucia,
00:56:01que vivieron
00:56:02muchas cosas muy feas.
00:56:05Y también últimamente
00:56:06estuve ayudando
00:56:07en un proyecto
00:56:08que es sobre,
00:56:11todavía no se exhibe,
00:56:13o sea,
00:56:13ahí va,
00:56:13está en postproducción,
00:56:15pero tiene que ver
00:56:15con una mina
00:56:17que arrebató
00:56:19todos los terrenos
00:56:20de los ejidatarios,
00:56:21los cuales
00:56:22han sufrido
00:56:24pérdidas humanas
00:56:25a partir de,
00:56:26pues,
00:56:28de esta,
00:56:30de pelearse
00:56:31con una mina,
00:56:31¿no?
00:56:32Lo cual,
00:56:33pues,
00:56:34sí tiene su riesgo,
00:56:35tanto filmarlo
00:56:36como,
00:56:36o sea,
00:56:37para ellos
00:56:37como personajes.
00:56:39Si hay muchas cosas
00:56:40en México,
00:56:41muchas injusticias
00:56:41que se tienen que exhibir,
00:56:44porque,
00:56:45si no,
00:56:46o sea,
00:56:47pues,
00:56:47pueden luego
00:56:48ser hasta peores,
00:56:49¿no?
00:56:49Pueden salir hasta peores
00:56:50si se quedan
00:56:51en la impunidad.
00:56:52Y si tú tienes
00:56:54una manera
00:56:54de darle voz
00:56:56a algunos temas,
00:56:57pues,
00:56:57es noble hacerlo,
00:56:59¿no?
00:56:59Aunque luego
00:57:00uno no gane nada
00:57:01por eso,
00:57:02pues,
00:57:02pero...
00:57:02Sí,
00:57:03pues,
00:57:03uno lo hace más
00:57:04por la gente,
00:57:04por ayudar a la gente
00:57:05que quiere
00:57:05que su historia
00:57:07sea llevada
00:57:08al discutir
00:57:10en el público,
00:57:10¿no?
00:57:12Sí,
00:57:12como que,
00:57:13más que nada,
00:57:14la verdad es que
00:57:14uno lo hace por eso.
00:57:16Pues,
00:57:16la verdad es que
00:57:16se me hace una manera
00:57:18muy chida
00:57:18de aprovechar
00:57:19esta herramienta
00:57:20que tenemos,
00:57:21¿no?
00:57:21herramientas cinematográficas
00:57:23de,
00:57:24al menos de vez en cuando,
00:57:26poderla poner
00:57:26al servicio
00:57:28de buenas causas,
00:57:29pues,
00:57:30ya queda en cada quien,
00:57:31pero en el caso tuyo,
00:57:32pues,
00:57:33me queda claro que
00:57:33ya tienes también
00:57:34una trayectoria
00:57:35en ese sentido,
00:57:36¿no?
00:57:37Sí,
00:57:37la verdad sí me interesan
00:57:38este tipo de proyectos.
00:57:39En general,
00:57:40sí me gusta involucrarme
00:57:41cuando son este tipo
00:57:42de proyectos.
00:57:44Pues,
00:57:44qué chido,
00:57:44Jai,
00:57:45muchas gracias por esa nobleza,
00:57:46muchas gracias por tus películas,
00:57:48mucha suerte con los proyectos
00:57:50que vienen,
00:57:51y, pues,
00:57:53agradecerte tu presencia aquí,
00:57:54sobre todo,
00:57:55y compartir tus conocimientos,
00:57:58pues,
00:57:58es muy chido también,
00:57:59muy generoso de tu parte,
00:58:01muchísimas gracias.
00:58:02No,
00:58:02es para invitarme,
00:58:03y, pues,
00:58:04aquí estamos,
00:58:04a la orden.
00:58:05Qué chido.
00:58:06Bueno,
00:58:07Jaisiel Hernández
00:58:07estuvo con nosotros,
00:58:08le agradecemos mucho,
00:58:09y te agradecemos a ti
00:58:11que nos hayas acompañado
00:58:12en esta entrevista.
00:58:13Muchas gracias.
00:58:14Chau.
00:58:15Chau.
00:58:16Chau.
00:58:17Chau.
00:58:18Chau.
00:58:19Chau.
00:58:20Chau.
00:58:21Chau.
00:58:22Chau.
00:58:23Chau.
00:58:24Chau.
00:58:25Chau.
00:58:26Chau.
00:58:26Chau.
00:58:27Chau.
00:58:27Chau.
00:58:27Chau.
00:58:44Gracias.
00:59:14Gracias.
00:59:44Gracias.
01:00:14Gracias.
01:00:44Gracias.
01:01:14Gracias.
01:01:44Gracias.
01:02:14Gracias.
01:02:44Gracias.
01:03:14Gracias.
01:03:44Gracias.
01:04:14Gracias.
01:04:44Gracias.
01:05:14Gracias.
01:05:44Gracias.
01:06:14Gracias.
01:06:44Gracias.
01:07:14Gracias.
01:07:44Gracias.
01:08:14Gracias.
01:08:44Gracias.
01:09:14Gracias.
01:09:44Gracias.
01:10:14Gracias.
01:10:44Gracias.
01:11:14Gracias.
01:11:44Gracias.
01:12:14Gracias.
01:12:44Gracias.
01:13:14Gracias.
01:13:44Gracias.
01:14:14Gracias.
01:14:44Gracias.
01:15:14Gracias.
01:15:44Gracias.
01:16:14Gracias.
01:16:44Gracias.
01:17:14Gracias.
01:17:44Gracias.
01:18:14Gracias.
01:18:44Gracias.
01:19:14Gracias.
01:19:44Gracias.
01:20:14Gracias.
01:20:44Gracias.
01:21:14Gracias.
01:21:44Gracias.
01:22:14Gracias.
01:22:44Gracias.
01:23:14Gracias.
01:23:44Gracias.
01:24:14Gracias.
01:24:44Gracias.
01:25:14Gracias.
01:25:44Gracias.
01:26:14Gracias.
01:26:44Gracias.
01:27:14Gracias.
01:27:44Gracias.
01:28:14Gracias.
01:28:44Gracias.
01:29:14Gracias.
01:29:15Gracias.
01:29:16Gracias.
01:29:17Gracias.
01:29:18Gracias.
01:29:19Gracias.
01:29:20Gracias.
01:29:21Gracias.
01:29:22Gracias.
01:29:23Gracias.
01:29:24Gracias.
01:29:25Gracias.
01:29:26Gracias.
01:29:27Gracias.
01:29:28Gracias.
01:29:29Gracias.
01:29:30Gracias.
01:29:31Gracias.
01:29:32Gracias.
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