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TVTranscripción
00:02Hola, ¿qué tal? Bienvenidos, bienvenidas a este programa de entrevistas de La Planta Films,
00:07donde tenemos el gran privilegio, un gustazo de verdad, tener a una persona pues muy creativa,
00:13a un actor reconocible, solvente, que lo estamos mirando en muchas producciones desde hace varias
00:23décadas ya, y pues quiero agradecer la presencia de Jorge Zárate, el gran actor. Muchas gracias,
00:30acompáñanos.
00:52Hola, ¿qué tal? Bienvenidos, bienvenidas, bienvenides a este programa de entrevistas,
00:56donde contamos con la presencia del gran actor Jorge Zárate. Jorge, muchísimas gracias por estar aquí.
01:02Muchísimas gracias a ti Arturo por la invitación.
01:04No hombre, pues qué maravilla poder platicar contigo un ratito.
01:09Qué bueno que lo digas.
01:10Sí, no hombre, yo me siento pues muy emocionado de tenerte aquí, pues hemos seguido tu trayectoria
01:15y no paramos de verte pues ahora sí que en muchas producciones increíbles, ¿no?
01:20Pues ojalá siga la mata dando.
01:22Pues seguramente que lo mejor está por venir además, ¿no? Ya me quiero imaginar, o sea,
01:27has trabajado con grandes directores de muchos tipos, ¿no? Desde Casals, el Maestro Estrada,
01:36Julián Schnabel, bueno, Armando Casas, no hombre, bueno, Fabián Hoffman, ¿no? Pachito Rex.
01:44Sí, sí, sí.
01:44Y no acabaríamos de hablar si nos pusiéramos a hablar de cada una de las producciones donde has estado.
01:50No acabaríamos tan fácil, ¿no?
01:53Sí, creo que no.
01:54¿Quién es Jorge Zárate en el 2026? ¿Cómo te describes a ti mismo en este momento de tu vida?
02:00Pues fíjate que siento que estaría recogiendo quizá los frutos de la carrera, ¿no? De algún modo.
02:10Pero creo que el ser actor es algo que siempre está iniciando.
02:15Yo a mí me siento siempre iniciando.
02:18Entonces, no me molesta, ¿eh? No me molesta en absoluto.
02:22Al contrario, me gusta mucho ir con esa actitud de ver si me prueban en las audiciones, ¿no?
02:27Me gusta mucho. No sé si ahora pese mucho también la idea de ya lo que han visto de mi
02:33carrera o de mi trabajo,
02:36que a la hora de hacer una audición, yo tratando quizá de sugerir otros rangos de mi interpretación,
02:44a lo mejor no les gusta a ellos lo que ven ahora quizá, porque me conocen de todo lo que
02:49han visto, ¿no?
02:50Y a lo mejor les parece pues algo raro de por qué está haciendo Jorge quizá estas cosas, ¿no?
02:57Una cosa sí pienso, porque no me he quedado en las últimas audiciones que he hecho.
03:01Entonces también tiene que ver con, creo yo, que tiene que ver con que han buscado,
03:06cuando he leído los personajes, son personajes de 40 años, de 50, y entonces creo yo que también...
03:13Ahí está el detalle.
03:13Ahí está también un detalle que pues ya tengo, voy a cumplir 65 ahora en septiembre,
03:18y entonces yo creo que de algún modo pues ojalá todos fuéramos como Tom Cruise o cuál te gusta que
03:25se ven siempre novenazos, ¿no?
03:27A lo mejor es un descuido personal mío, pero pues bueno, también me gusta la idea de ir creciendo
03:33y tener otros personajes y otro rango.
03:36Creo yo que pues yo soy de la idea de que no hay personajes grandes ni chicos,
03:41así que por eso le entro también a cualquier cosa y a lo mejor eso ha sido quizá mi estigma
03:46o también eso es algo que sea la marca de la casa.
03:48Yo no sé bien si eso es algo bueno o malo, ¿no?
03:52Porque, por ejemplo, compañeros muy reconocidos como Jesús Ochoa de repente dicen,
03:57no aceptes cualquier cosa, ¿no?
03:59Ok.
03:59Y le digo, pues no es eso.
04:00Más bien si me invitan a eso, pues a eso voy.
04:04¿Qué más quisiera yo que me dieran los que te dan a ti?
04:06Le digo, ¿no?
04:07Por decirte algo.
04:08Entonces yo creo que tiene que ver con muchas cosas también.
04:12Evidentemente a veces he pensado que los directores pues tienen una idea muy clara
04:19de qué es lo que quieren y entonces a veces pues no quieren trabajar tanto en la creación
04:24de un personaje sino en el resultado ya efectivo.
04:28Y soy de la idea de que por eso a veces trabajamos siempre los mismos porque llaman para hacer
04:34lo que ya sabemos hacer y ya tienen como asegurado que va a ser un resultado correcto.
04:40Entonces que si quieren al policía o que si quieren al corrupto pues llaman a tu mil servidor.
04:49Porque pues ya saben que ya les funcionó bien.
04:52Y se te puede reconocer digamos más o menos rápido también.
04:56Este yo ya lo conozco.
04:57Yo creo que tiene que ver con eso.
04:59Entonces a lo mejor imaginarnos a otros personajes en otro rango pues a lo mejor hasta ni nos
05:05gusta verlo.
05:06Yo no sé.
05:07Me quedo pensando en si me gustaría ver en otras cosas a Ken Reeves o a...
05:13No sé.
05:14No sabría ni siquiera en qué me gustaría verlo porque lo he visto además en muchas
05:18cosas, ¿no?
05:19Sí.
05:19Se ve mucho de muchas maneras.
05:20O sea, últimamente lo ves más violento, más en películas de acción.
05:24Pero ha hecho de todo creo.
05:26Pero siempre ha sido como de acción.
05:28Me gustaría verlo en otras cosas quizá.
05:30Pero el público se acostumbra mucho a vernos en donde nos han ya probado, donde somos efectivos.
05:38Pero también creo yo que el público no se anima a verte en otros ámbitos.
05:46Pero también si te ven, siento yo que pasa algo que, por decirte una tontería, una anécdota estúpida.
05:53O sea, jugando tenis, una señora me conoce, ¿no?
05:57Y ya, ¿no?
05:58Y después me dice, te vi en la telenovela.
06:01Le digo, ah, qué gusto, qué gusto.
06:03Y dice, no te creí en nada.
06:06Porque ya te conoce, que eres buena gente.
06:09Y entonces tiene que ver con eso, creo yo, ¿no?
06:11Sí, sí.
06:12Que me ubican de una manera, pero entonces a la hora que te conocen, pues ven un rango de tu
06:16persona que quizá no es el que sueles dar en las ficciones, ¿no?
06:22Pero que a mí me gusta mucho esa sensación de ir probándome, como esos rangos, ese nivel de tono, ese
06:28nivel de interpretación, incluso de histrionismo, ¿no?
06:33Porque soy de la idea que actualmente hay una tendencia a actuar un poco como naturalito.
06:41Y yo siento que honestamente ya no le meten nada, ¿no?
06:45O sea, ahora sí siento yo que me falta, aunque sea una pequeña dosis de histrionismo para sentir la ficción.
06:50Porque de repente el actuar naturalito, así como quizá estamos hablando tú y yo aquí, pues a mí ya no
06:55me atrapa, ¿no?
06:56Y veo que hay muchas producciones que sí suceden así.
06:59Ok.
06:59Es como ya una norma, un vicio.
07:04Yo siento que es una búsqueda de los directores en esto que le llaman ellos tener la frescura del actor.
07:10O sea, yo siento que los actores tenemos el entrenamiento correcto para presentarnos en esa frescura.
07:15Pero los directores sienten que no hay tal, que es mejor ver a alguien que no es actor ni siquiera
07:21y ver cómo se asusta realmente y ver cómo llora realmente.
07:25En lugar de tener un proceso de creación de un personaje y de creación de esa ficción.
07:29Cosa que es para lo que los actores, pues, estudiamos, ¿no?
07:32Para eso nos...
07:33Eso es lo que tuvimos que aprender para podernos decir actores.
07:36Entonces yo creo que hay una especie de desinformación de lo que consiste ser actor en los directores para la
07:46creación.
07:47Yo antes pensaba que tenía que saber en qué consistía actuar para dirigir y por eso me acerqué a la
07:52actuación.
07:54Y terminé encontrando un lugar en donde me desarrollé profesionalmente, ¿no?
07:57Que eso es lo que me sorprende un poco.
08:00Pero ahora soy de la idea de que, pues, no es necesario saber actuación para dirigir.
08:06O sea, lo que es necesario para la dirección es cómo comunicarse correctamente.
08:10Saber qué es lo que quieres, tener una comunicación correcta, un vocabulario, pues, que nutra la información que estás tú
08:19otorgando
08:19o pidiéndole al actor a ver si puedo hacer algo diferente.
08:23Porque también yo a veces veo que están sugiriéndome y yo estoy buscando también algo diferente y estoy ofreciendo y
08:29trato de hacerlo.
08:30Pero a la larga cuando veo que me piden, no, ¿y si haces para acá, para allá, para allá?
08:34Veo que terminan pidiéndome lo que ya sé, dónde está mi zona de confort.
08:38Y entonces digo, pues, quieren al Jorge de siempre, ¿no?
08:41Entonces, va, voy.
08:43Y de repente, pues, a veces uno ya no se ve diferente en los personajes que uno hace.
08:47Entonces, ya vas teniendo también como tú.
08:50Es que el trabajo del actor, yo creo que se transforma fácilmente en una marca.
08:55O sea, el tipo de trabajo, sabes ya, por ejemplo, cómo trabaja Jesús.
08:59A Robert De Niro le siguen pidiendo que diga, are you talking to me, en las entrevistas.
09:04Hasta en situaciones de comedia o farsa, ¿no?
09:07Sí, sí.
09:08Yo lo he visto en la de Bullwinkle, sale haciendo eso.
09:11Yo todavía me acuerdo de tus diálogos en Mundo Raro, por ejemplo, porque se vuelven.
09:16Eso pasa, que te, a mí lo que me gusta de eso.
09:19Se vuelven un referente los diálogos en el cine, uno empieza a decirlos, uno los empieza
09:22a adoptar.
09:22A mí me encanta esta sensación y que uno, ¿cómo decirlo?
09:27Si uno llega con ese objetivo, creo que no sale, no sucede.
09:31Si uno llega con la idea de que, oh, este texto que me tocó ahorita va a quedar para
09:34siempre, no va a suceder.
09:36Ya, ya, ya.
09:37No va a suceder, es un poco como en el teatro.
09:38En el teatro estás viendo cómo va la obra, la conoces, la has hecho 20, 30 veces, sabes
09:44dónde han caído ciertas reacciones del público.
09:47Sí, sí, sí.
09:48Pero si las estás esperando, no caen.
09:51Eso es algo maravilloso de la ficción y del trabajo actoral.
09:55Si uno está pensando en, ahorita va a sacar la risa, no salió.
09:59Tienes que pensar en la situación, tienes que pensar en estar ahí, aquí, ahora.
10:03Porque si estás pensando en el resultado, no le vas a dar.
10:07Para mí eso me es maravilloso.
10:08Y lo mismo me sucede en el cine, ¿no?
10:11Que de repente ve uno cosas que han quedado ahí por la repetición, por lo que tú quieras,
10:17porque se ven mucho, ¿no?
10:19Pero que es increíble que se hayan quedado y que hayan repercutido en sociedad.
10:23Sí, sí, sí.
10:24Que hayan dejado marca, como una especie de meme en la sociedad, ¿no?
10:29Sí, sí.
10:30Déjate de putería, guasteco.
10:32Sí, sí.
10:32Me lo han dicho muchísimas veces en la calle, ¿no?
10:35Sí, sí, sí.
10:35Entonces, eso es algo muy agradable, porque si uno quisiera, si uno trajera esa idea,
10:40estoy seguro que no nos sale, te lo juro.
10:42Tienes que estar en la ficción y de ahí, ya el extracto que saquen, seguro va a pegar.
10:46Y mira cómo se vuelven de potentes, ¿no?
10:49No, cañón.
10:50O sea, se vuelve la forma de hablar luego, ¿no?
10:53De las personas.
10:55Adoptarlo.
10:55Me acuerdo que cuando hicimos el infierno, un día fue una entrevista después y había un grupo de onda grupera
11:01y me empezaron a decir los textos de todos, así desde lejos.
11:04Y yo decía, ¿cómo se lo saben?
11:06Y yo, hola, hola, ¿cómo?
11:06Y ahora empezamos a controlar padres, lo que quieras.
11:09Y les digo, ¿cómo es que se saben los textos?
11:13Es que la primera vez que la vimos, me dijeron, la vimos siete veces.
11:17Que iban en no sé qué trayecto, en la carretera y en el coche.
11:21Entonces, la ponían, se dormían, luego la volvían a poner.
11:24O sea, la vieron de corta.
11:24Se la sabían de memoria.
11:26Y se la saben de memoria de estarla viendo todo el tiempo en pedacitos, ¿no?
11:29A mí lo que me gusta cuando, para mí una película buena implica eso, que la ves y que te
11:34atrapa, ¿no?
11:36Uno que ya sabe el truco de cómo se hace el cine, cómo se hace la producción, cómo se hace
11:40todo, cómo se llega a la actuación.
11:42O un personaje, yo siento que ya no tiene esa virginidad para ver una película normal.
11:49Exacto.
11:49La ves desde otro lado.
11:51Y entonces, ese es mi parámetro.
11:52Si una película me atrapa y me quedo en la ficción y veo lo que está sucediendo, reconozco que es
11:59algo bueno.
12:00Pero si estoy pensando, aquí, ¿cómo lo hicieron?
12:02Aquí, ay, aquí, ¿cómo?
12:04Ya, sé que es algo que me está distrayendo.
12:06Sí me entretiene, quizá la factura u otras cosas, pero ya no la siento tan buena.
12:10Cuando me olvido de cómo andan haciéndose, es cuando yo digo que estamos ante una película muy buena.
12:15Qué chido.
12:16Oye, ¿y cómo sientes ahora el cine mexicano?
12:19Digo, se ha transformado mucho el cine porque su naturaleza es estar cambiando todo el tiempo, ¿no?
12:25La presencia, pues, de la televisión en su momento, pues, transformó la manera de ver cine, de ir a los
12:30cines.
12:31Ahorita están, pues, el internet, redes sociales, plataformas.
12:35¿Tú cómo vas viendo el cine mexicano?
12:37¿Tú qué lo has visto, pues, ya transformarse relativamente?
12:41Yo sentí que hay un grupo de actores como una generación, digámoslo así,
12:45que nos tocó todavía las exhibiciones en salas, ¿no?
12:49Y eso fue muy padre para nuestras carreras.
12:51Eso fue muy bueno.
12:53Creo yo que ahora el streaming no tiene eso.
12:55No tiene ese jale, ese arrastre, ese...
12:59Incluso ese lugar de devoción.
13:01Porque para mí el cine implicaba un lugar de devoción que no me lo da el streaming.
13:06Por mucho que prepare, sala oscura, sonido bonito, me voy a poner a ver la película,
13:12no me llega a la experiencia de estar en una sala cinematográfica.
13:17A lo mejor es una malformación ya mía del espectador de mi generación, ¿no?
13:22Porque yo veo que ahora los chavos, pues, sí, de repente, sí ven muy bien rápido como el streaming sin
13:29problemas,
13:29y se avientan maratones y...
13:31Finalmente también, pues, es masivo, ¿no?
13:33Es así la onda.
13:34Yo siento que eso ha cambiado desde mi perspectiva de producción.
13:38Y temáticamente también yo veo que ha afectado.
13:41Porque de lo que están, creo yo, que queriendo a...
13:46¿Cómo se dice esto?
13:48Abarcar o atender esa laboracidad del espectador.
13:52O sea, yo sí creo que el espectador es muy voraz.
13:55Y están ofreciendo y ofreciendo y ofreciendo siempre propuestas de serie o de películas,
14:01de un montón de cosas.
14:01Y que el espectador, pues, la verdad, no se le acaba su vorazidad.
14:05Y entonces yo siento que eso, el estar ofreciendo y ofreciendo,
14:09ha hecho que de repente todas parezcan lo mismo.
14:12Y que también todas tengan como el mismo formato.
14:15Ya no sé si sea ahí esta cosa que yo no me sé en cuanto a la escritura,
14:20de esta técnica del libro Salven al Gato.
14:25No sé si sea producto de eso, porque yo me quedé con Seed Field y la poética aristotélica,
14:31digámoslo así.
14:32Pero ahora veo que quizá por esa propuesta de guión de esa técnica de Salven al Gato,
14:39que yo no sé en qué consista, por eso quizá vemos ahora como...
14:43Yo las percibo todas muy parecidas, muy similares las propuestas.
14:45A pesar de que sea en el mismo tema, siento como que la factura es la misma,
14:51el mismo modo, ¿no?
14:52Y también creo yo que el hecho de que...
14:55A lo mejor en el streaming, a la hora de tener diferentes series o capítulos
15:00y que vas haciendo lo más...
15:02Tienes la posibilidad de explayarte, digamos, en la narración.
15:05Yo siento que en las proyecciones ya de cine, en las salas comerciales,
15:11precisamente por ser comerciales, hay un rigor para que te quepan ahí.
15:18Hay como un patrón, como un cartabón que dices, tienes que cumplir con esto para...
15:23Bueno, incluso creo que sí hay tal condición para los Oscars, por ejemplo, y los Arieles.
15:29O sea, yo sé que tienes que cumplir con ciertas cosas.
15:32Por ejemplo, en los Oscars tienen ya que tener personajes de una minoría.
15:37Ok, cosas ya políticas incluso.
15:39Cosas, ajá, ajá.
15:41Que por eso yo creo que ahora vemos tales películas que tienen una aberración como histórica.
15:47Porque pareciera que de ahí se han agarrado para hacer otras alternativas.
15:51Ahora a mí esas aberraciones históricas me resultan todo un plan con maña de Estados Unidos, te lo juro.
15:56Porque siento que están queriendo borrar la segregación racial, por decirte algo.
16:00Por decirte algo.
16:01Hablando de todos los temas que hay de películas, de repente ves, dices negros cuando eran vaqueros, negros en los
16:0950, 60 bailando.
16:11Ok, ok, ok.
16:11No es cierto.
16:12O sea, no es cierto eso.
16:14Están queriéndolo borrar, que aparentemente no hubo nunca segregación racial.
16:21No sé si es mi idea ya de...
16:22No, sí, porque hay mecanismos políticos que por más de quizás tener una buena intención por decir, pues son falaces.
16:36Igual y no se quiera que se repitan patrones históricos como el racismo, por decir.
16:40Entonces, hacer inclusión de este tipo que tú dices.
16:45Como para no discriminar a la hora de escribir un guión o de no.
16:49Pero a la mera hora, pues también falsean lo que es la historia, ¿no?
16:53Es lo que yo digo.
16:54Y también están sujetos a cumplir con el tiempo.
16:57Ah, sí, como que dure tanto una película.
16:58O sea, una película ya de tres horas es muy difícil que quizás tenga corrida comercial.
17:02Sí, sí.
17:03A menos de que tenga dos partes o algo.
17:05Te la van a ir ahí acomodando.
17:07Pero a eso me refiero.
17:07Yo creo que tienen que atender muchas cosas para tener una corrida comercial.
17:11Y el cine, desde mi perspectiva muy personal, pues creo yo que debería de estar más cerca de las artes
17:18plásticas que de una propuesta de una ficción.
17:23Creo yo que...
17:24O que toda la, como la parte teatral del cine, ¿no?
17:27O sea, el asunto dramatúrgico, que normalmente una película, pues es lo normal, una historia, un personaje, un arcodramático.
17:37Pues eso es como lo que normalmente entendemos como cine, ¿no?
17:40O sea, eso es lo que hay en las salas, ¿no?
17:42La transformación de un personaje.
17:45Pero un cine más cercano a las artes plásticas.
17:48Sí, que sea...
17:49¿Qué te estás imaginando?
17:50Yo me imagino más contemplativo, más visual, nada más.
17:53Sí.
17:54Agasajos visuales, tal cual.
17:56Que hay muchos, ¿no?
17:56Por ejemplo, hiciste algún ejemplo que ahorita viene a mi memoria.
18:02Lo de...
18:04Creo que se llama Paul Thomas Anderson, el director.
18:06Sí, ese es un...
18:07El de Magnolia.
18:08Ajá, sí, sí.
18:08Magnolia me parece muy buena, película maravillosa.
18:11Pero me gusta más Punch Drunk Love.
18:14Oh, bueno, bueno, bueno, bueno.
18:15Por los elementos que tiene de visual.
18:17Ah, claro, claro.
18:18Que aunque tengan una función diagética con la historia que estamos ahí contando,
18:22resultan un agasajo en un momento.
18:23Un descanso, un respiro, incluso un viaje.
18:28Sí.
18:29Pues realmente es sublime de lo que tú percibas como una imagen artística o poética.
18:34Sí, sí, sí, sí.
18:34Me gustaba mucho Tarkovsky, pero pues Tarkovsky nunca fue comercial.
18:38Ahí está.
18:38¿No?
18:39Pues no.
18:39A eso me refiero.
18:40Al contrario, está como en el otro extremo.
18:42Es cine poético.
18:43Es como la poesía.
18:44Ajá.
18:44Es un mal momento para la poesía también, ¿no?
18:47En la historia.
18:48Debería de ser.
18:49Debería de ser la correcta manera de ver ahorita muchas cosas, pero creo que sí nos
18:52faltan poetas.
18:53¿Cómo no?
18:54Eso, eso, ¿no?
18:54El poeta ya sea en el cine o donde sea.
18:57Sí, sí, sí, sí.
18:58Sí, porque de algún modo sublima cualquier tema, de algún modo promueve, propone lecturas,
19:04¿no?
19:04A la hora de hacer metáforas, a la hora de hacer sugerencias, este, eso, poéticas,
19:10metafóricas, pues tiene un lugar en el cual la interpretación se vuelve enorme.
19:15Claro, claro, claro.
19:16Cada lectura de individuos será una nueva lectura.
19:19Y seguirá enseñándonos algo cada vez que volvamos ahí, ¿no?
19:23Lo bonito del cine es que es tan diverso, ¿no?
19:25Hay tantos tipos de películas y demás, pero claro que está dominado por el, pues,
19:31la creencia económica, ¿no?
19:33Al final eso es lo que domina, pues, el sistema de creencias lo domina como una idea materialista,
19:40donde, pues, la mejor película en ese criterio, pues, es la que tiene más taquilla, ¿no?
19:45Esa es la dictadura de las audiencias también, que, bueno, las audiencias merecen lo que cada
19:51quien quiera, ¿no? Cada quien sabrá que le va a poner play.
19:54Pero, bueno, ojalá que sí hubiera, este, una mejor, mejores audiencias en ese caso, ¿no?
19:59Pues es que falta eso, ¿no? Como hay muchos intentos de educar al espectador y de sus derechos
20:06que tienen y todo lo que sea, pero siento yo que siempre son desviados en cuestiones comerciales,
20:12en cuestiones, este, de consumo, nada más, ¿no?
20:15Poner influencers en vez de actores.
20:17Bueno, ahí le has dado al clavón el cual, a eso, me ha faltado, pues, hablar ahorita
20:23cuando dijiste la diferencia, ¿no?
20:26Yo sentía que teníamos esa presencia en las pantallas, pero ahora con el streaming,
20:31pues, más bien, hay una sensación de tener a gente que es conocida en los medios,
20:35en la red, diría yo.
20:37Sí.
20:37Ajá.
20:39Si están viendo si voy a tener, jale, por los seguidores que tengo en el Twitter,
20:44pues, ya va el y queso, ¿no? O sea, porque ellos están esperando que tengan muchos seguidores.
20:49Si están valorando eso ellos, pues, ya no están valorando, entonces, ningún valor histriónico
20:54o de creación de personajes o de meterte a la ficción como nos enseñaron.
21:01Creo yo que están valorando ya el resultado económico con gente que, de algún modo, les jale.
21:06Sí, a mí me sorprendió mucho cuando vi que voces, este, de doblaje, porque ahora veo
21:12muchas películas infantiles por mis hijos.
21:14Claro.
21:15Entonces, eran de gente que eran, este, youtubers o, o, este, ¿cómo se llaman? Influencers.
21:21Influencers.
21:21Tal cual.
21:22Sí, sí.
21:23Empecé a hacer un canal de, de, de YouTube, yo, este, que le llamo Jorge Zarate,
21:29guión bajo actor, para que se, para que lo vean, lo visiten.
21:32Invitados, Jorge Zarate, guión bajo actor.
21:33Jorge Zarate, guión bajo actor, en YouTube, y, este, y ahí lo tengo, y, yo entré pensando
21:39en esta idea de tener otra diversidad de mi carrera, pero también de economía, de ver
21:45un ingreso, porque yo no lo tenía, precisamente, como el teatro es tan ingrato de repente que
21:50se tarda tanto en hacer, y donde yo más he estado es en teatro también, este, pues,
21:55dije, ¿por dónde va a caer, no? Si no ha habido propuesta económica, digo, de
21:59invitación para trabajo, de nada. Entonces decidimos empezar el canal y nos fue muy
22:02bien el inicio, ¿no? Pero sucumbimos también ante esta idea de la voracidad del espectador,
22:09porque no pudimos tener el ritmo de producción, exacto, para tener cada semana una entrevista,
22:15por decirte algo.
22:16Claro, claro.
22:16Entonces, este, también ahí hablo yo de eso, de algún modo, sé que mi público, que
22:22ya tengo mis seguidores, este, pues, no están esperando esa propuesta de clara, claro.
22:30Si no saben de lo que estoy hablando yo también, incluso ellos espero que sean también así
22:34de comprensivos.
22:35Calidad.
22:35Que no sean esos espectadores voraces, ¿no?
22:38Pero esa es la diferencia, yo siento con el cine, regresando al inicio de la plática,
22:42yo siento que esa es una diferencia muy clarita, ¿no? Ahora están viéndose otros valores.
22:47Entonces, honestamente, qué bueno que no estoy ahí considerado. Honestamente te lo digo,
22:55prefiero estarme en el teatro que estar en El Soldado Pérez, o cual te gusta.
23:00No, sí, pues, sí.
23:01O cual sea, o sea, siento que ese tipo de cine en el cual la comedia queda en un nivel
23:09desgracejada no me conmueve, a mí no me llama la atención, ¿no? O sea, me gusta más
23:15el nivel en el cual la situación, la alta comedia, ¿no? Que la situación es la que
23:19de algún modo impera para que los personajes, cada uno, tengan sus vicios y virtudes exaltados
23:26para que haga un efecto cómico. Entonces, creo yo que eso no se ve ya.
23:32Oye, hacer cine y todo esto, pues sí, tiene su, bueno, es muy complejo, tiene su complejo.
23:36El teatro, bueno, pues el teatro tiene todavía retos quizá mayores también por participar
23:42también de esta sociedad materialista de consumo, ¿no? Para poder ensayar, como tú me
23:48comentabas hace rato, dos meses una obra. Mínimo, ¿no? Por decir, para hacer una construcción
23:54de un personaje, para presentar una exploración, ¿no? Para presentar algo original, bien.
24:02Y eso normalmente, pues, lo paga, bueno, se absorbe, se socializan los costos, ¿no?
24:08No, o sea, no están contemplados en una producción los ensayos. En cine, creo que, pues, tampoco, ¿no?
24:15Son pocos los ensayos. Imagínate.
24:17Si te toca ensayo en cine, es a veces un día antes del día de llamado. Y no es pagado,
24:22¿no?
24:22Y entonces, y para hacer teatro, ¿dónde está esa, dónde está la magia, dónde está,
24:27¿de dónde sale esa pasión para poder hacer y concretar algo que no entre en un criterio
24:35comercial?
24:36Yo creo que el teatro es un lugar de libertad. El teatro es un lugar de, así tal cual lo
24:42digo, de una sensación de libertad que precisamente antes quizá no se tenía porque no había
24:48la comparación con lo del cine.
24:50Antes, hace 200 años.
24:52Pues sí, cuando no había tanta producción cinematográfica, ¿no?
24:55Claro.
24:57Y el teatro era un lugar maravilloso de ir a ver lo que había y a convivir y, es más,
25:05se arreglaban, nos arreglábamos para ir al teatro, ¿no? O sea, yo me acuerdo de niño
25:11saber que íbamos a ir al teatro y como que no usábamos trajes, pero sí nos, me acuerdo
25:16de prepararme yo para eso y ver a todos los demás espectadores que habían llegado
25:21ahí, dije, guau, se vinieron arreglados.
25:24Era un momento o a la misa, un momento especial.
25:27Iban con corbata, sí, sí, sí, iban con corbata, traje, había eso, ¿no? Ahora, pues bueno,
25:32también ya ha bajado mucho eso de la discriminación, el hecho de que entonces hay más libertad también
25:39de las personas en presentarse tal cual porque sabes que no te van a rechazar porque traigas
25:44tenis, ¿no? Entonces creo yo que eso está muy bien.
25:47Eso cambió, ¿verdad?
25:48Pero eso me parece bueno.
25:50Está bien.
25:50Eso me parece muy bueno porque antes era una cosa de elitismo y clasismo y de, ay,
25:55mira, este, y de juzgar a la persona por otras cosas que no tienen que ver nada con
25:59su persona.
26:00Ok, claro, sí, sí.
26:01Ahora, ahora, pues creo yo que se trata de conocer a veces a la persona un poco más.
26:06Entiendo, entiendo.
26:07Igual antes, digo, cambiado, giró la tierra, cambian las cosas, pero también era un gesto como
26:12de ir a vivir algo especial en el teatro.
26:15Sí, pero yo también creo que era algo como, yo sí creo que es un ritual, que todavía
26:21la gente lo tiene, ¿no?
26:22Y que de algún modo el evento parateatral, por ejemplo, cualquier cosa, este...
26:28Performática.
26:29La Semana Santa, lo que tú quieras, tiene ese carácter ritual que tiene el teatro también,
26:34¿no?
26:35Para mí lo bonito del teatro es de que es el lugar más humano que ahora vas a encontrar
26:39para una producción.
26:40Oye, Jorge, es que el cine en parte se mudó a las casas, se volvió a domicilio, pero
26:47el teatro no tiene esa posibilidad.
26:49El teatro seguirá siendo...
26:51Y ves teatro grabado y se ve horrible.
26:53No está hecho para eso, no es el diseño.
26:56A mí no me gusta.
26:56O sea, se siente, ¿cómo decirlo?
26:58No lo puedes traducir en una ficción que te va a convencer, estás viendo el documento
27:01de una obra de teatro.
27:03Ok.
27:03Y dices, la grabaron y ahí está, era la obra de teatro y mira qué padre era.
27:07Pero para traducirte en que yo siga esta ficción, creo que no es...
27:11Es ya nada más una documentación.
27:14Sí, no, ese no es el objetivo.
27:16¿Qué es lo que se pierde entre estar ahí y verlo grabado?
27:19Pues el contacto humano, el contacto de estar directo con las personas, con el actor, el
27:24verlo en persona.
27:25O sea, eso para mí era de los atractivos que yo empecé a sentir cuando veía teatro
27:31y que conocía, por decirte algo, a gente que había visto en la tele o en el cine también
27:37y que habíamos ido a ver una obra de teatro donde había salido Sonia Furió, por decirte
27:42algo, no me acuerdo de así.
27:43Esa sensación.
27:44Y cuando la vi en persona a Sonia Furió dije, wow, qué maravilla de sensación.
27:50Fue un gran día de momentos.
27:51Es una sensación maravillosa de percibir en persona a la gente.
27:55De compartir el espacio.
27:56Y si tuviste la oportunidad de estar cerca y pedir un autógrafo o una foto, es una cosa
28:00increíble.
28:01Nunca se te va a olvidar.
28:02No, no, nunca se te va a olvidar.
28:03A mí me gusta.
28:04Y por eso yo cuando me piden esas cosas frívolas, yo atiendo siempre.
28:08Es que es bonito, ¿no?
28:09Además a mis hijos les encanta.
28:13Entonces siempre yo que me piden una foto, solamente una vez me he negado en el superama, me acuerdo.
28:20Porque además me pidió la foto.
28:22Le dije, ¿a quién es el super?
28:24Y me empezó como a...
28:26¿A sabrocear?
28:27Pero a una fajoteada increíble que yo dije, y le decía yo a su esposo, le digo, apúrele.
28:35Y me dice el señor, está, tiene prisa.
28:39Entonces le dije, ya lo dejamos para después, lo dejamos para después.
28:41Y pues ya.
28:42¿Quién sabe cuál era la...?
28:43Ha sido la única vez que me he negado en la foto.
28:44Es que eso era otra cosa.
28:45Pero siempre le salve.
28:46No, pues sí.
28:47Y bueno, si cobráramos por eso, sí haríamos una gana.
28:51Fíjate, habrá que plantearse esquemas de financiamiento.
28:55Oye, pero pues es una belleza el tema del teatro, ¿no?
28:58Esa magia de estar en vivo, de que si te vas al baño ya te lo perdiste.
29:02O sea, algo que tiene que... que se vive.
29:04Y que cada día es diferente.
29:06Eso.
29:07Sabes que es muy bonito y a mí me gusta mucho esa sensación de que al día siguiente, pues, si
29:12tuviste algún tropiezo acá, al día siguiente lo vas a arreglar.
29:15O sabes, algo a atender.
29:17Se va trabajando también.
29:19Sí, sí, por eso es de que las buenas funciones son la 30, 40.
29:24Ah, va, va.
29:24O sea, cuando ya se acabó, cuando ya se acabó la temporada.
29:27Es que imagínate el nivel de desarrollo que tiene cada detalle cuando se está representando tantas veces.
29:33Sí, sí.
29:34A diferencia de una película, totalmente a diferencia.
29:36Que sería, yo creo, muy bueno que tuviera un poquito más de preparación las películas.
29:43Que cuando... y se percibe, cuando hay ensayos sí se perciben en el resultado.
29:47Claro, ¿no?
29:48Sí se perciben en el resultado.
29:49Y creo que eso es algo muy bueno.
29:51Sí.
29:52Y es muy interesante el fenómeno de la dirección con el trabajo actoral porque uno de repente empieza a ofrecer
30:01cosas, ¿no?
30:02A la primera, ¿no?
30:03Digámoslo así, una primera propuesta.
30:04Pero viene el trabajo con el director y empiezas a platicar, a controlar y van las propuestas creciendo, avanzando y
30:10todo.
30:11Pero vas viendo cómo tú, uno como actor que está haciendo las cosas y que sabe más o menos lo
30:16que ha ofrecido, ¿no?
30:18Hay un momento en el cual a mí me resulta muy interesante ver que cuando empiezo a convencer al director
30:22de que eso es lo que estoy haciendo lo correcto, no está lejos de la primera propuesta que hice.
30:28O sea, sí tiene que ver con algo de...
30:30Intuitivo también.
30:31Pero también como, yo diría, irle cocinando, ¿no?
30:36O sea, porque vas nutriendo, vas hablando, vas...
30:39Y que aunque sea la misma que propusiste, que tú te diste cuenta, hubo que pasar por toda esa disertación
30:44para llegar a esta misma, para que entendiera tanto el director como tú, ¿no?
30:49Y entonces me parece que eso es lo correcto de trabajar, aunque sea la primera, aunque tú te des cuenta
30:53de que, ay, fue lo primero que te ofrecí, ¿no?
30:56Que terminas a veces hasta sintiendo como que dices, bueno, ¿qué estoy haciendo?
30:59O que falta de sensibilidad de mi director que no se dio cuenta de que es la misma o lo
31:03que sea.
31:04Pero yo siento que el trabajo mutuo ya es el que hace todo ese...
31:09Nutrió de algún modo.
31:12Nutrió la presentación, la interpretación.
31:14Y eso es bueno, a pesar de que sea la primera también que tuviste, porque hubo necesidad de tener toda
31:20esa recapacitación para ver que esa era la buena, ¿no?
31:24Y en donde pudiste variarla, ¿no?
31:26A mí me gusta ese trabajo.
31:27Ese trabajo me parece que es muy valioso.
31:29Y en el teatro, pues, se tiene más.
31:31Es más obvio, más evidente.
31:32Y más evidente y más constante.
31:35El personaje va creciendo de otra manera, de un modo que también tiene que ver con el otro que está
31:41ahí, ¿no?
31:42Y eso es algo bien padre también.
31:45El evento ahí, el ritual vivo, este...
31:49Y esa mística de que esas cosas sucedan ahí, eso es algo maravilloso.
31:54Que cuando el espectador lo detecta, es cuando lo tienes y es cuando ve una gran obra, la verdad.
31:59Porque también es muy fácil caer en el cliché.
32:02Claro.
32:02Y a la hora de estar haciéndola tantas veces la obra en la mecanización.
32:07Y a veces ya valiste que eso.
32:10Y no te das cuenta.
32:11Si no hay alguien que te esté monitoreando...
32:12Llegaste al cliché sin darte ni cuenta.
32:14Si no hay alguien que te esté monitoreando...
32:16Una mirada externa.
32:17Exacto.
32:18Que te diga, oye, ya siento que estás haciendo lo mismo.
32:21Y sí, puede ser que sea lo mismo, pero no tiene que estar mecanizado.
32:26Si no tiene que estar con una carnita de emoción que está afectando a lo demás.
32:32Y que ahí es donde te debes de animar a ver si pruebas algo para algún lado o para el
32:36otro.
32:36Pero usualmente a mí me gusta mucho percibir en el teatro como esa maquinita.
32:42La que dicen el deus ex machina.
32:44Que sí es tal cual.
32:46Porque empieza y va.
32:47Es como una maquinita tal cual, bien bonita.
32:49En la cual, si la gente viera lo que está sucediendo atrás, sucede lo mismo en el mismo momento.
32:54Y es una cosa muy maravillosa de...
32:56Bueno, han habido hasta obras de teatro que hablan de eso.
33:00Porque la rutina.
33:01Se hace una especie de rutina que es muy benéfica, diría yo.
33:05Si te amecanizas, es pésima.
33:08Pero si estás consciente de que esa rutina te va a brindar otra oportunidad para ir creciendo el personaje.
33:13Es cuando es muy benéfica.
33:15¿Te gusta verte, por ejemplo, grabado en las obras de teatro?
33:18¿Verdad ver video de cuando estás en...?
33:21¿Te sirve?
33:22Me tuve que acostumbrar.
33:23Fíjate que por mi participación en el CUEC, cuando cursé el CUEC, yo ya era actor.
33:29Ok.
33:30Entonces ya trabajaba mucho.
33:32Y empecé a trabajar en todos los ejercicios de mis compañeros.
33:37Ok, claro.
33:38Y entonces yo tenía, pues ahora sí que un laboratorio muy chido.
33:42Para el cine.
33:43Ahí tenías.
33:44Para decir, porque yo hacía premeditadamente mis diferencias para toma uno, dos y tres.
33:51Ok.
33:52Y tenía la fortuna de que iba a ver esos rushes.
33:55Porque muchas veces no te enseñan ya eso.
33:58Ya ni te enteras luego.
33:59Ya no.
33:59Yo podía, ¿por qué?
34:00Porque además era parte de los alumnos.
34:02Ser parte del proceso.
34:02De la producción.
34:04Sí, porque a lo mejor sí era actor, nada más.
34:05A lo mejor no me dicen nada.
34:06Nunca me vi.
34:08Pero como si era parte de la producción, me pude ver.
34:10Veías todo.
34:11Y entonces yo veía todo.
34:12Y como me pedían para todas las cortes que...
34:15Me pedían constantemente.
34:17Pues yo a cada rato también veía, ah, mira, esto funciona, esto no.
34:20Y empecé a desarrollarme una técnica en la cual me di cuenta de esto que dice Michael Caine.
34:26De que menos es más.
34:28En el cine.
34:29En el cine.
34:29Pero no implica que no sientas.
34:31Eso es algo bonito.
34:32O sea, menos en cuanto a reacción.
34:36Pero tiene que ser la misma emoción que esté ahí.
34:38Si no está, es cuando te balconeas horrible.
34:41Para mí, yo que veo ahí mis trabajos...
34:44Y me gusta verme por eso.
34:46Para ver ese nivel de verdad.
34:49O de...
34:50Uno es su peor crítico.
34:52Entonces, si yo me convenzo, va bien la cosa.
34:55Ya si los demás me dicen, no, qué bien, qué bien.
34:58Ahí, ahí a veces no me dejo llevar por tanto...
35:00Por el...
35:02¿Cómo se dice?
35:02Por el canto de las sirenas.
35:05No me dejo llevar.
35:06No trato de mantenerme los pies en la tierra.
35:07Mucho, mucho, mucho.
35:09Y entonces no les creo a veces.
35:11Y obviamente no les digo.
35:12Pero yo me reservo mis modos de escuchar.
35:15Y me doy cuenta ya hasta cuando yo lo veo.
35:19Al principio no me gustaba verme.
35:21Pasó algo muy...
35:22Yo creo que a nivel, pues, sí, psicologista seguro.
35:25Y considerando mi historia y tantas cosas, digo.
35:29Yo sentía que estaba muy acostumbrado a que me vieran.
35:34Pero porque yo tenía un acné espantoso.
35:37Un acné increíble.
35:40Que la gente volteaba a verme de cómo iba yo así.
35:44Entonces eso me hizo como una sensación de acostumbrarme a que me veían.
35:49Las miradas.
35:50O sea, la gente me veía.
35:52Entonces yo decía, pues sí, pues sí, sé lo que traigo.
35:54Sé cómo me hice hoy aquí mi cara hoy.
35:57Entonces me di cuenta de eso, ¿ves?
35:59Y sentí como que eso fue una especie de training raro.
36:02Pero que me funcionó.
36:04Para soportar el hecho de ser visto.
36:07Sí.
36:08Cosa que tuve que acomodarme yo a la hora de verme en controlar mis facciones.
36:14Y entonces siento que desarrollé esa técnica en la cual pude percibir que si sentía, pero que reaccionaba poquito, era
36:19efectivo para lo que estábamos haciendo.
36:21Y sucedía.
36:22Y pues creo que...
36:25No sé, supongo que...
36:26Hay dos ideas que tengo acerca de haber trabajado tanto o de trabajar tanto.
36:30Espero que siga la matadando.
36:32Una es que...
36:33Y es donde yo espero no ser mala...
36:35¿Cómo le llaman?
36:37Competencia desleal.
36:38Espero no ser eso.
36:41Y sobre todo, pues bueno, sentir eso.
36:45Que estás en un lugar en el cual estás cobrando por algo que tú sabes hacer.
36:51Terminé pensando en un momento que a la hora de que veía cómo me pedían que transformara mi ser, me
36:57di cuenta de que por eso te cobra.
37:00Por eso cobra uno.
37:02Por transgredir tu persona.
37:04O al menos así es como yo lo he sentido.
37:06Ok.
37:07Y es por eso que digo, no, no creo ser competencia desleal, porque creo yo que sí estoy percibiendo lo
37:13que debería de cobrar.
37:14Y también para evitarme esas cosas, pues me hice de un agente, por supuesto, para que ellos hablaran de negociaciones,
37:20no yo.
37:21Ok, ok, ok.
37:23Es muy importante tener un agente, ¿no? Me imagino, entonces.
37:26A mí me funcionó.
37:27Hay unos compañeros que dicen que se va mucho dinero para allá, pero a mí me funcionó.
37:32A mí me funcionó bien.
37:33También me acuerdo que cuando hablé con ellos, son los de Talent on the Road, me acuerdo que Fabiola Peña
37:39me dijo, pero Jorge, tú no necesitas quien te consiga trabajo.
37:42Y yo le dije, ay, muchas gracias.
37:44Yo no sabía que fuera visto así.
37:46Y le digo, pero sí creo que necesito quien negocie ese trabajo.
37:51Me dice, ah, eso sí lo puedo hacer.
37:52Y ya.
37:53Y ahí quedamos y esto fue muy padre.
37:55Y ya llevas años.
37:56Llevo muchos años con ellos.
37:57Ah, padrísimo.
37:58Y sobre todo hay algo también ahí de, que creo que se valora mucho y que yo no lo había
38:02percibido, pero sí es una especie de lealtad.
38:05Si hay algo que ellos valoran de algún modo, así.
38:07Porque hay muchos compañeros que yo veo que transitan de agentes en agentes o luego incluso ya es alguien, un
38:13miembro de su familia, su agente o algo así.
38:15Pero sí, efectivamente, no son ellos los que hacen la negociación, sí mandan a alguien más.
38:21¿Y cómo te busca uno para trabajar contigo?
38:24A mí me han buscado, a mí me han llegado así, de que nos encontramos en la calle.
38:29Oye, tú, los juzganos, sí, sí, sí, va.
38:31¿Te puedo dar un guión?
38:33Sí, pero pues dime tú si te intereso así.
38:36Es lo que yo les, me acuerdo que les dije.
38:38¿En serio quieres que, así, de plano quieres?
38:41Le digo, sí.
38:41Le digo, dámelo.
38:42Ahí está mi dirección, ahí está mi guión, mi correo electrónico.
38:46Mi cuenta de banco.
38:47No, no, no, no llegamos al tanto.
38:49Pero sí les digo, pero yo te quisiera pedir que le hablaras a los de talento.
38:54Ok, ok, ok.
38:54Cuando ya veas que ya ven eso, yo te lo leo, le digo, sí, muchas gracias, sí, sí, sí.
38:58Pero si viene ya la producción, es con talento.
39:01Es por medio de ellos una contratación.
39:03Sí, sí, sí.
39:04Órale, pero tú digamos que en primera instancia, pues te tiene que gustar el guión.
39:08No, y también yo les digo a ellos, porque de algún modo mucha gente piensa que uno trabaja para ellos.
39:12¿No?
39:12Para tu representante.
39:14Ok.
39:15Y no, es al revés.
39:16Sí.
39:16Ellos trabajan para uno.
39:17O sea, ellos me han asesorado en aceptar o no ciertos trabajos.
39:23Sí.
39:24Y yo digo, qué bueno que me han cuidado de esa manera.
39:26Ahora, en mi urgencia económica, quizá yo diría, híjole, yo le voy a entrar hasta el chavo del ocho, lo
39:31que quieran.
39:31Pero en ese momento ellos dicen, no, a esto no, a esto no le entras.
39:36Esto sí, esto no.
39:37Porque ellos de algún modo se dan cuenta de qué tipo de trabajo estás ofreciendo.
39:40Sí, sí.
39:41Y eso me parece maravilloso.
39:42Y yo sentí un gran respeto a lo que yo estaba ofreciendo.
39:45Y un respaldo.
39:46Y me cuidaron de no caer en ciertas producciones, sobre todo televisivas, de cosas que me dijeron, no, Jorge, ¿cómo
39:51vas a ir a dar ahí?
39:52Y tú, ah, bueno, sí, claro.
39:53Y yo dije, ah, yo decía por la lana, pero no, no, ok, ok.
39:57Y sí, y por eso ahora te digo, me congratulo de no estar en muchas de las producciones que veo
40:04actualmente y que no me gustan realmente.
40:06Porque el resultado es tribo.
40:08Hubieras cobrado una lana, pero luego hubieras dicho, bueno, para qué estar ahí, para qué estar ahí.
40:12Me entiendo, tu tiempo también vale un chingo.
40:14No tanto por esa sensación de, ah, perderte el tiempo.
40:17Digo, puedes hacer tus cosas.
40:18Ah, ok, ok, sí, sí, sí.
40:19No tanto por eso, sino por un producto que sea también digno, ¿no?
40:23Alguna vez me decían, ay, ¿no es cierto que tú seleccionas?
40:25Le digo, sí, sí, selecciono.
40:27O sea, porque me dicen, ay, ¿aceptas todo?
40:29Le digo, no, no, sí selecciono, sí busco, sí, sí.
40:33Sí hay un interés hasta social, diría yo, de ver qué es el tema que están teniendo, cuál es lo
40:39que están ofreciendo.
40:40No es de que yo sea el luchador, el activista que está cuidando nada más eso siempre.
40:46Pero sí prefiero tener...
40:47No, pero tú tienes un pensamiento social, político, para ti es algo importante.
40:51No, no te vale madres, pues, o sea, para ti es importante eso en los proyectos que tú, pues, a
40:58los que le entras, ¿no?
40:59Y sí, y también trato de, pues, sugerir o enarbolar los proyectos en los cuales veo que son más sugerentes
41:05para un público, para un tema que sea quizá digno de tratar, ¿no?
41:11La obra que estás presentando, bueno, estás entre temporadas, ¿verdad?
41:16Sí.
41:16Pero, por ejemplo, la obra de Carvallido, ¿no? Entiendo.
41:19¿Qué, qué, qué, cuál es el mensaje de esta obra, por ejemplo?
41:23Es maravillosa. Se llama La danza que sueña la tortuga.
41:26Y el tema, diría yo, que es las relaciones familiares.
41:30Ok.
41:33Lo que estamos viendo en esta obra es como el resultado del Carvallido joven que decide reproducir la dinámica de
41:42su familia.
41:43Ok.
41:43Cuando él decidió salirse de su casa, cuando él decidió irse a volver a México, ¿no?
41:50Cuando él se decide a iniciarse como escritor.
41:53Entonces, creo yo que lo que él está hablando, poniendo en tela de juicio, son las relaciones familiares,
41:59los lazos que a veces son imposibles de romper, pero que en este caso, los personajes protagónicos es él,
42:07digámoslo así, como en un personaje que es como el escritor.
42:11Una obra autobiográfica.
42:12Ajá, ajá. Y vemos a sus tías, son los principales, a los tíos con un hermano que es súper machito
42:19y que es súper posesivo
42:21y que les va a hacer el tránsito muy difícil en una, además, confusión muy clarita de ese entonces por
42:31no hablar claramente las cosas.
42:33Cosa que ahora se habla mucho más abierto, creo yo.
42:36Pero en ese entonces, si alguien entendía que, creo que le acaba pensando que se pidieron la mano y el
42:45otro accede.
42:47Y empieza ahí el drama, ¿no? Y es muy buena la obra.
42:52Se hizo en el ámbito, el año pasado se cumplieron 100 años de Emilio Carballido, por eso se propuso para
42:58el Cervantino.
42:59Y de ahí que terminó en una propuesta de temporada en el Teatro Orientación y que nos fue con gran
43:07éxito y que tuvimos un gran éxito.
43:09Te das cuenta que es una obra de un clásico mexicano en el cual lo sientes clarito.
43:13Como hablan de valores muy claritos de lo mexicano, tú ves la obra y todos los espectadores nos salen diciendo
43:20que reconocieron a su familia,
43:23se acuerdan de su tío, que me acuerdé de mi papá, me acuerdé de mi hermano.
43:28De algún modo se hizo una obra en la cual todos nos íbamos a ver reflejados.
43:33No es difícil reflejarse.
43:35Muy fácil, muy fácil. Y sobre todo que está hecha en Jalapa en 1945, entonces es ubicadísima para también la
43:43sensación de lo mexicano
43:46y esas dinámicas de las familias mexicanas, tal cual. Ese es el tema, yo diría.
43:51O sea, hay que estar al pendiente ahora que se restrene, ¿no?
43:54Sí, vamos a tener una función en Monterrey creo que hasta agosto, el 23 de agosto.
43:58No sé todavía en qué teatro ni dónde estaremos, pero eso es lo que estoy ahorita esperando, que se venda.
44:03De nuevo esa temporada, porque yo creo que es una obra que el resultado fue muy bueno
44:09y que estaría muy bien que la viera más gente también.
44:12Claro, por supuesto.
44:13Y preparando otras cosas, pero te digo que en teatro se tarda mucho.
44:17¿Pero es lo que más te gusta?
44:18Teatro, sí. Porque en el otro de repente trabajas un día y ganas a lo mejor lo que ganarías en
44:23la obra de teatro.
44:24Claro, claro.
44:25Ese día, mejor que el presidente, ganarías ese día, ¿no? Un día nada más.
44:29Ajá.
44:29Pero no suelen ser esas producciones, no suelen ser muchas esas participaciones.
44:34Claro.
44:34Entonces, pues yo me gusta más el teatro porque...
44:37Necesitas actividad intelectual, necesitas acción actoral.
44:41A mí me gusta el teatro por esa sensación y porque también hay una sensación de libertad, insisto en esto.
44:47Con el cine o con los aparatos, creo que ya hay una cosa muy clarita para poderlos dominar y si
44:55hablas aquí bajito lo vas a escuchar en el teatro, ¿no?
44:59Entonces ese tipo de energías hacen otra cosa, ¿no? Hacen otra cosa tanto en la ficción como en el teatro.
45:07Entonces yo creo que este tipo de, ¿cómo decirlo? Encuentros con los aparatos hace que la cosa sea diferente.
45:15Claro, ¿no? Súper diferente al final.
45:18El hecho de también estar fragmentada la producción hace diferente, ¿no?
45:23En un principio, incluso el pensamiento del actor puede llegar a ser tan inocente, diría yo, ¿no?
45:30Como, pues no reconocer que te pidan, ve para allá porque ahí está tu novia.
45:37Una marca de la mirada.
45:39Ajá, sí, sí, sí, sí.
45:41Tú dices tu texto y luego ves para allá.
45:43Sí.
45:43Ok, ok, sí.
45:45Y ese tipo de cosas son las que hacen de repente diferente el trabajo, ¿no?
45:49Y también la fragmentación, ¿no?
45:51Aunque yo les digo, cuando doy talleres de actuación les digo, acuérdense de sus actores, decirles corte.
45:57Ah, ya, ya.
45:58Si no se sigue corriendo hasta el lado.
45:59Porque se llevan el personaje a la casa.
46:02Qué padre.
46:03Y son dos mundos que si bien son muy diferentes, también se están todo el tiempo, hay una promiscuidad también
46:09enorme, ¿no?
46:10Entre el cine y el teatro y de las dos vías, ¿no?
46:15Sí.
46:16Porque el cine tiene mucho, el cine entre comillas, pues el cine más común, tiene mucho de teatro, lo que
46:20habíamos mencionado.
46:21Sí.
46:21Pero también el teatro, pues de la historia del cine ya debe estar pues muy, muy influido también.
46:26Sí, mucho yo creo. Además el inicio fue siempre como teatro filmado.
46:33Claro, claro.
46:34Sí, sí.
46:34Entonces el teatro filmado pues era eso y de ahí fuimos desarrollándolo.
46:37De ahí se ha seguido.
46:38Para ver cómo, si te acercaban la cámara aquí, pues qué ibas a hacer.
46:41Y de ahí hasta Paul Thomas Anderson.
46:43Ajá.
46:43Sí, sí, sí.
46:44Y qué padre es cine ahí actualmente.
46:46Sí, ¿no?
46:47Ese cine a mí me gusta mucho. Me molestan estos que...
46:50Que se homogénice, esa esta pinche.
46:52Pero ¿sabes qué me molesta? La sensación de las aberraciones históricas, porque ahora hay muchas.
46:57Muchas, muchas.
46:58Es que uno ya no sabe si lo vio el hecho histórico en una película o en las noticias o
47:02dónde, ¿no?
47:03Sí.
47:03Se confunde.
47:03O aunque sea una ficción que te están ofreciendo.
47:06Sí, sí.
47:06Sí, sí.
47:06Napoleón.
47:06Ajá.
47:07El hecho de que haya una cosita ahí que te pinte diferente ya te hace otra percepción como espectador.
47:13Sí, sí, sí, sí, sí.
47:14Y entonces pues ya no la ves. Yo me acuerdo de Napoleón de Abel Gantz.
47:17Ajá.
47:18Y me acuerdo ahora de Napoleón que hay ahora.
47:19Joaquín Phoenix.
47:20De Phoenix, ajá.
47:21Y dices, pues es otra cosa.
47:22Es otra historia.
47:23Es otra cosa. Y la de Gantz te da otras imágenes y otros valores.
47:28Pero esta es otra cosa ya, ¿no?
47:30Sí, sí, totalmente.
47:32Esas diferencias yo creo que son muy fáciles de percibir.
47:35Pero no sé si son fáciles de aceptar como por los espectadores que no sean iniciados, digámoslo así.
47:41No, yo creo que difícilmente.
47:43¿No? O sea, sí.
47:44Porque si no te gusta el cine en ese interés como también antropológico.
47:49Sí, sí.
47:49Pues jamás vas a ver La Feline, a lo mejor nunca.
47:53Porque además va a ser difícil que te lo exhiban o lo que tú quieras.
47:56Sí, sí, sí.
47:57Pero siento yo que si no hay esos intereses por el cine, pues te vas a quedar en Crepúsculo y
48:03en esas...
48:04Que de repente son bonitas.
48:06Sí, sí.
48:06Tampoco hay que estar en contra.
48:08Hay un momento para todo, pero ojalá que sí, que las audiencias fuéramos exigentes.
48:12Me gusta la idea de quienes les gusta el género de vampiros dicen,
48:16¡Cóm, Drácula! Y luego Crepúsculo.
48:18Algunos no dicen que era de amor o de qué se trataba en las películas.
48:21Pero, en fin, hay espectadores para todo.
48:25Pero que se debe a esa voracidad, yo digo.
48:28Claro, claro, claro.
48:29Pues sí, es que es algo tan maravilloso que pues ha detonado de maneras incluso excesivas, tal vez, ¿no?
48:35Una saturación gruesa.
48:37Fíjate que vi con mis hijos lo de Digital Circus.
48:41Ok, no sé qué es.
48:43Una serie que salió.
48:44Ah, ok.
48:44Que el Netflix salió.
48:46Y la anécdota es unos gamers atrapados en un juego.
48:51Y se dan cuenta que están ahí, ¿no?
48:54Y empiezan a vivir sus aventuras como de un juego de video.
48:58Pasaron las, creo que son ocho o nueve en serie, ahí en la Netflix.
49:03Pero los últimos episodios te los presentaron en una película.
49:08Ok.
49:08En salas.
49:09Ok, sí.
49:10Y era muy diferente la propuesta narrativa.
49:14Ya era para pantalla grande.
49:16Y yo me sentí cerca de Tarkovsky.
49:18Ok.
49:18Porque sentí denso, muy denso todo lo que estaba yo percibiendo ahí.
49:22Dije, no manches, ¿a poco esto está?
49:24Cuando veo a mis hijos así clavados viendo la historia y todo, yo dije, güey, tienen que ver Tarkovsky, les
49:29dije yo a ellos.
49:30Claro, claro.
49:30Porque ya están, si aguantan este tipo de concentración, de estar ahí viendo una, a mí me pareció muy denso,
49:37en serio.
49:37Entender toda la dinámica que estaba pasando, todo lo que estaba sucediendo ahí.
49:40Ok.
49:41Porque además al final lo que ves es, pues, este, la resolución de esa, a mí se me hace muy
49:48claustrofóbica anécdota.
49:49Ok.
49:50Ah, pero la vamos a checar o se ve que está interesante.
49:51Está interesante por el mundo actual, diría yo.
49:54Sí, sí.
49:54Y por los chavos.
49:55Eso es de los chavos, ¿eh?
49:56Les gustan mucho los chavos ahora.
49:58Y yo cuando lo vi dije, pues bueno, va a ver.
50:00Yo, me interesó porque llegaron en un día asustados de que vieron algo.
50:05Llegó llorando.
50:06Ay, ¿qué pasó?
50:07Ah, hay una cosa ahí.
50:09Vi una imagen que sí te agarra de sorpresa y que era horrible.
50:13Y que sí vi cómo lo asustó y que entendía.
50:15Le digo, si no puedes ver cosas que no las veas.
50:19Sí.
50:19Le digo, no veas.
50:20No se trata de sufrir.
50:21No se trata de sufrir.
50:22Sí, sí.
50:23Digo, yo me acuerdo de cuando entré al código, me aventaba muchos ciclos de lo que fuera.
50:28Sí.
50:28Y entonces dentro de esos ciclos fue alguna vez de terror o de sláter o de gore.
50:33Y yo le dije, no, esto no lo quiero ver.
50:35A mí no me gusta esto.
50:37Sí, sí.
50:37El gusto se rompe en género.
50:39Sí, totalmente.
50:39Y me encanta Sam Raimi, pero...
50:41No, no quiero ver más ya la casita esa del diablo, como se llama.
50:45Sí, sí, sí.
50:47Pero a eso voy.
50:48Eso me parece que es algo muy agradable de percibir ahora en los espectadores.
50:53No sé.
50:54Hay público para todo.
50:56Eso.
50:56Y el audiovisual seguirá buscando sus caminos como el agua, ¿no?
51:00Por donde sea que se filtre, se filtrará.
51:02Y fíjate que yo creo que ese tipo de audiovisual que a mí me gustaría que te digo que pienso
51:07que el cine debería de tener más cercanía con las artes plásticas.
51:10Ya lo vemos.
51:11Están en los museos.
51:12Video arte.
51:13Y están en los museos.
51:14O los festivales.
51:16Sí.
51:16En lugares que no son las salas comerciales.
51:18Y de repente ves que dura una hora, hora y media o más.
51:24No entre los...
51:25No lo que dicta la industria cinematográfica.
51:28Para las palomitas.
51:29Para vender palomitas y esas cosas, ¿no?
51:32Dos horas te piden siempre, cuando mucho, ¿no?
51:34Hora y media, dos horitas.
51:36Más de dos horas ya es difícil encajar en un horario cuadradito, ¿no?
51:40Y si entre esas dos horas está algo que sea pura contemplación, como lo que te digo de Punch Drunk
51:46Love, pues a lo mejor también dicen que es esto.
51:50No es lo que prefieren las grandes audiencias.
51:52Y los espectadores, este... ávidos de cosas fáciles, de no pensar.
51:58Eso.
51:58Puro entretenimiento.
51:59Ajá.
51:59En ese espectador, pues, ahí está, ahí está, siempre.
52:03Bueno, pues hay que estar trabajando todo tipo de contenidos, ¿no?
52:06O sea, se vale el entretenimiento, ojalá que sea de la mejor calidad posible,
52:09pero también el aspecto cultural, el aspecto incluso educativo.
52:13Pues yo siento que todo es política.
52:15Todo es política.
52:16Entonces, por eso, cualquier propuesta así, aunque sea frívola, hay una lectura que a la larga va a tener algo.
52:23Y si eso crece de repente, pues es cuando...
52:26Esto que está pasando ahorita con el fútbol, ¿no?
52:30Ajá, ajá.
52:31Perdón, lo del...
52:32Hoy vi que un patito agarró esta presencia, un pato con una camiseta de la selección nacional.
52:40Ha agarrado presencia mundial.
52:43Tanto que hasta el gobierno dijo, a ver, hoy lo presentaron en la mañanera.
52:47Y yo digo, guau.
52:48A mí me parece sorprendente.
52:50Y bueno, más también me parece de México sus cosas mágicas que tiene.
52:54Sí, aquí la realidad supera la ficción.
52:56Eso nos queda muy claro.
52:57No, a mí me encanta cuando dicen que en México superamos a la inteligencia artificial.
53:02Y sí, de repente ves una imagen ahí tan fársica, ¿no?
53:08Un charro bailando con un chango ahí en Reforma y dices, ¿cómo?
53:11Eso no se le ocurre a nadie.
53:13Bueno, quiero verlo en la inteligencia artificial, ¿no?
53:15Sí, ahí la simulación sí se puso muy creativa.
53:18En realidad está bien padre.
53:19Yo me acuerdo de una vez ver un indigente con un tutú, con traje como de astronauta.
53:25Así, con un tutú, con traje como de astronauta, tutú.
53:28Y era muy limpio, pero era un indigente.
53:31Estaba todo muy groso.
53:32Y lo que vi, dije, si a este indigente lo presentan en una película, no nos la creen.
53:38Dicen, no, no son así.
53:39Estar exagerado.
53:40No son así.
53:41¿Cómo creen?
53:42Ahí estábamos, lo vi en la calle, lo vimos en la calle.
53:45Así como un tutú de valer contra la cosita.
53:48Yo hasta me quedé viendo si no lo estarían grabando o algo por ahí.
53:51Si no era un influencer.
53:52Sí, me resultaba muy extraño ver algo así.
53:56Bueno, y a los influencers, ¿qué de cosas tienen que hacer para jalar la atención?
54:00Ah, se me olvidó eso cuando era de mi canal.
54:03Que mi intención no era ser influencer.
54:06Y me di cuenta de que de algún modo está muy fácil llegar a tener gente que te empiece a
54:10seguir.
54:11Y a pedir, sobre todo, que estés para la siguiente semana.
54:15Ya, ya, ya.
54:16Te estábamos esperando.
54:18Entonces fue cuando yo me di cuenta, dije, no, no puedo atender o no puedo satisfacer.
54:22Esa necesidad.
54:23No creo que debamos de hacérselos.
54:25Su voracidad de espectador, no.
54:27Sí.
54:28Al contrario, que sepan que hay producciones como la nuestra que va de a poquito.
54:33Claro, donde se privilegia la calidad que es la cantidad.
54:36Y lo humano.
54:36Y lo humano.
54:37Qué bonito este mensaje que nos estás transmitiendo, ¿no?
54:40O sea, por medio del teatro y las redes sociales y tu manera de seleccionar tus proyectos y de haber
54:47ido haciendo tu carrera.
54:48Pues se siente, se siente, ¿no?
54:50Ese aspecto donde lo humano y lo humanista, pues es la prioridad.
54:55Yo te agradezco mucho que percibas eso.
54:57Porque luego nos dicen, ay, qué menso eres.
55:00No, porque incluso las producciones grandes donde estás últimamente, pues son producciones que sí están proponiendo algo interesante a la
55:06sociedad, a mí me parece.
55:09Ahora siempre, ¿eh?
55:10Yo digo que hasta el Digital Circus o cuál te gusta, cinco.
55:13Eso se ve que está muy bueno.
55:14Todo, todo, todo, todo te da, todo tiene algo que de algún modo va afectando en esta sociedad de consumo
55:23que al fin y al cabo es muy dialéctico con todo, todo va afectándolo.
55:27Eso es algo parecido.
55:27Y que ahí vivimos también, ¿no?
55:28Hay que insertarse de la mejor manera, pero no podemos estar ajenos, ¿no?
55:33Hay que proponer algo.
55:34Y yo creo que la manera de saber eso es, o más bien, la manera de proponer algo correcto es
55:38saber que estamos en esa sociedad de consumo.
55:41No pasa nada, ni modo.
55:42Tenemos que ofrecer algo para vender o tenemos algo que ofrecer para su consumo.
55:47Y también tú sabes que así está el cambio.
55:49O sea, muy pocas veces hay esos intercambios nada más de truques culturales o esto que tenemos aquí tú y
55:54yo.
55:54¿Qué es eso exactamente?
55:55Ningún intercambio de nada.
55:57Exacto.
55:57Eso está padrísimo.
55:58Atender eso creo que es lo primordial para al menos entes como tu humilde servidor.
56:03Digo, también es bonito cuando vivimos justamente en esta situación donde la economía es como la prioridad siempre.
56:10Que también haya refugios donde no es eso, ¿no?
56:13Por eso es tan loable el tema del teatro, por ejemplo, y tan importante que quizá también pudiera ser una
56:20educación para las juventudes, ¿no?
56:22En la cultura teatral, por ejemplo.
56:24Yo espero que se siga dando el teatro en las escuelas, ¿no?
56:27Yo espero que se siga dando y así como una actividad también en la cual es, ¿cómo se dice? Colectiva,
56:34¿no?
56:34Porque desarrolla al individuo y a la colectividad, ¿no?
56:37Y desarrollas además, si no tienes tú este lugar de exhibicionismo, ¿no?
56:42Que no te guste que te vean.
56:44Hay muchísimas actividades.
56:45Si te gusta el teatro, si te gusta lo artístico, ahí en el teatro mismo hay muchísimo lugar donde puedes
56:51tú desarrollarte.
56:52No como actor nada más, como pintor, como escenógrafo, como constructor, como electricista.
57:00O sea, en verdad que es un equipo de trabajo que es muy vital, digo yo.
57:05Y lo bonito de hacer una orquesta, ser parte de una orquesta, ¿no?
57:09Es un equipo muy padre, muy padre. Y es muy digno, muy bonito, muy bonito.
57:14Y lo bonito también, ¿sabes qué? Al menos yo así me percibo, somos clases trabajadoras.
57:19Muchos de repente ya nos ubican, ah, yo gano en un día no más que el presidente, sí, sí, sí,
57:24padrísimo.
57:24Pero es clase trabajadora y es lo que a veces se nos olvida.
57:28Y eso me parece que es algo que al menos los actores que a mí me gustan, sí traen inconsciencia
57:34de eso.
57:35Qué bueno, anda, pues como tú lo dijiste, todo es política, aunque no lo aspire a ser, todo lo es
57:40de alguna manera.
57:41Y es importante no perder en cuenta, pues, que somos una sociedad, que somos una colectividad, ¿no?
57:48Que el cine es un fenómeno social y colectivo también.
57:51Sí.
57:52Y también que puede ser cualquier cosa, ¿no?
57:54Que puede ser una expresión personal, que puede ser algo para...
57:57Hay de todo, ¿no? Es bonito ser parte de ese gremio y es padre ser parte de un país donde
58:03la cultura es algo tan importante, ¿no?
58:05Sí.
58:06Entonces tenemos, o sea, aunque a veces no nos paguen, aunque nunca nos paguen los ensayos o aunque sea cuesta
58:12arriba hacer los proyectos,
58:14de todas formas estamos en eso, ¿no?
58:15Claro.
58:16Y seguiremos estando en eso.
58:17Yo sí, yo sí.
58:20Oye, pues un gustazo haberte tenido aquí, de verdad.
58:22Muchas gracias por compartir tu sabiduría, tu trayectoria, pues te felicito por tus películas.
58:28Estaremos siempre siguiéndote la pista puntualmente.
58:30Muchas gracias, muchas gracias por invitarme aquí a que me conozcan un poco.
58:34Excelente, pues ha sido un placer realmente.
58:36Muchas gracias.
58:37Gracias, Jorge.
58:38Gracias a los que nos han acompañado.
58:40Hasta la próxima.
58:48Gracias.
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