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TVTranscripción
00:04Hola, ¿qué tal? Bienvenidos, bienvenidas a esta nueva emisión del programa de entrevistas de
00:09La Planta Films, donde contamos el día de hoy con un invitado, pues un amigo muy querido,
00:15un cinefotógrafo que lleva una trayectoria muy interesante de la que vamos a conocer.
00:20Por favor, acompáñenos un momento a conocer a Diego Tenorio. Gracias.
00:48La Planta Films
01:00Que estarás seguramente faltando en la chamba o algo así, pero pues, pues qué bueno que te diste el tiempo.
01:06Es un ejercicio bonito, la verdad, padre, pues poder conocer a algunas, a las personas que hacen el cine,
01:13que lo viven desde adentro, como una forma de vida, ¿no?
01:18Ahí vamos, ahí vamos.
01:19Estás en este camino, elegiste este camino ya desde hace un tiempo, vas excelentemente bien.
01:26También has participado de proyectos increíbles, ¿no?
01:29Sí.
01:30Y de bien diversos, además.
01:32He procurado mantenerme en diferentes líneas, como que no me he casado con un solo, qué decirle, como género,
01:40tanto como género cinematográfico como, no sé, o sea, me mantengo activo y hago diferentes cosas.
01:47Me gusta todo.
01:48¿Ahorita en qué andas, por ejemplo?
01:49Ahorita acabo de terminar una película para Amazon, es una película de estudio.
01:54El director es Santiago Limón.
01:57Terminamos hace semana y media de filmar en Chiapas una parte y otra parte en Colombia.
02:04Ok.
02:04Entonces, vengo de terminar eso.
02:09Se acaban de estrenar en el Festival de Guadalajara tres películas que hice.
02:15Estrené de Miki con Dano, que entrevistaron, ¿no? La semana pasada.
02:19Sí, sí.
02:21Estrenamos El Yerno, que es de Netflix, que le hice con Gerardo Naranjo el año pasado.
02:25Y estrenamos Ciudad de Muertos, que es de José Manuel Carabiotto, que le hicimos hace año y medio.
02:31Órale, órale, órale, órale.
02:33Sí, sí.
02:35Genial, oye, estrenar tres películas en Guadalajara, así, al mismo tiempo.
02:39Estuvo chistoso, no lo esperaba, la verdad es que de repente salió el anuncio y dije, ah, mira.
02:44Digo, pues son de, digo, Ciudad de Muertos y El Yerno son películas que hice consecutivamente.
02:52Lo separaron de que terminé el rodaje a que arranqué la pre de otra unas semanas.
02:58Entonces, es como más lógico que se estrenen en tiempos similares.
03:02Pero Mickey, pues es una película que estuvimos trabajando en ella como 11 años o no sé cuánto.
03:08O sea, coincidió que ya se terminó.
03:12Pero sí, sí, sí, esa llevó mucho, mucho tiempo.
03:16Y no se parece nada.
03:17Mira, fíjate que vi El Yerno, ahora esta vez en Guadalajara.
03:20Y también vi Mickey.
03:21Nada que ver.
03:22Qué onda, ¿no?
03:23O sea, son, ahora sí que en un espectro están en lugares muy opuestos, ¿no?
03:28Sí, sí, sí.
03:29Sí, me gusta eso.
03:31Me gusta sentir que puedo participar en diversos proyectos.
03:36Este, cada uno con sus retos y, no sé, o sea, al final, pues pienso que es como, o sea,
03:41como espectador también disfruto ver diferentes cosas, ¿no?
03:44O sea, incluso desde ver publicidad, hay publicidad que digo, wow, esto está muy chingón, qué buenos planos, qué luz,
03:50qué movimientos de cámara, wow.
03:52Y luego ver un plano con un, o por el otro día con Carlos Arriaga me pasaba una película rusa
03:56hecha con una cámara Sony Ericsson, Handicam o celular chiquita, que también dices, preciosas.
04:02Entonces, como que disfruto, como espectador disfruto muchas cosas y entonces cuando me llegan proyectos los pienso, pues eso, como
04:10si yo los estuviera, o sea, si yo fuera un espectador que es lo que esperaría a ver, lo que
04:14me gustaría de ese proyecto y así.
04:16O sea, siento yo que es parte de la experiencia humana, o sea, si en la experiencia humana cabe ver
04:22una comedia y reírte y entiendes que lo que necesita esa comedia es un plano muy iluminado, pensar en los
04:29actores, darle prioridad a eso, pensar en el timing, bla, bla, bla.
04:31Ahora, pues eso es lo que necesito hacer. Y una película como Mickey que necesita romper paradigmas, jugar con el
04:41material de stock, ir y venir, necesita romper contra una cámara contemplativa, pero luego también íntima y cosas así, pues
04:49eso me gusta pensarlo así.
04:52Guau, qué chido, qué chido, sí, no, guau. En Mickey, bueno, hay un trabajo de, como a ver, hay una
05:00parte que es de archivo, material de archivo, no, la infancia, etcétera.
05:04Y luego hay varias experimentaciones, ¿no? Muy diversas, muy ingeniosas, ¿no? De que quedan excelentes, pues.
05:14Sí, sí, sí. Sí, la verdad es que de las últimas cosas que he hecho, digo, este es, no sé,
05:18este es una, es raro decir últimas cosas cuando es algo que...
05:21Que llevo tanto tiempo.
05:22Pues sí, desde que salimos de la escuela.
05:25Entonces, este, pero de las cosas que se han terminado recientemente en las que participé, Mickey me parece como una,
05:32una película muy fresca.
05:35No sé, me, o sea, cuando me llamó Dano y me dijo, oye, creo que ya tengo el corte final,
05:41y fui y me senté a verlo, fue así como de, guau, así como, ah, qué chido, qué chido que
05:46el cine pueda hacer esto,
05:47y que puede jugar de esta forma y así, y salirse de lo que la escuela nos platicaban como el
05:54tragaluz al infinito, ¿no?
05:55O sea, que de repente es como todo esto, toda esta forma cinematográfica que se va acotando y todo empieza
06:01a ser igual, igual, igual.
06:03Y de pronto es como, ah, esto es refrescante, esto se sale de ese tragaluz. Me gusta.
06:08Ok.
06:10Tú participas de ambas, gramáticas, digamos, ¿no? O sea, sabes trabajar como en los términos de la industria también, ¿no?
06:18Pues creo que eso, o sea, un poco lo, ahorita que hago referencia a Jorge Ayala Blanco, que era el
06:24que, él parafraseaba, ¿no?
06:25El Burr, con esto del tragaluz al infinito, pues la clase de Jorge Ayala Blanco era historia de los lenguajes
06:32cinematográficos,
06:32y lo primero que nos decía es como, el cine no es un lenguaje cinematográfico, es los lenguajes, son muchas
06:38posibilidades,
06:39y eso lo agradezco mucho de la escuela, ¿no? O sea, como el, el poder, el que me haya abierto
06:45los ojos a decir,
06:47cada película es un lenguaje en sí mismo, ¿no? Y sí, hay, obviamente, es como, ah, esta película es más
06:52como Bergman,
06:53esta película es más como Godard, esta película es más como Steven Spielberg, o sea, y cada uno es un
06:58lenguaje,
06:58y me entusiasma mucho, o sea, siento que nunca paro de estudiar porque, o sea, recibo un proyecto y es
07:05como,
07:05de, ay, güey, esto es terror, y no ubico tanto terror, es como ponerte a ver terror, y empezar a
07:09pensar en imágenes de terror,
07:12y en lenguaje de terror, y como también decir, bueno, ahora voy a hacer terror, entonces copio un, voy a
07:19copiar tal película, ¿no?
07:20Es más bien, como empezar a decir, ah, ¿cuáles son como los, los lenguajes comunes?
07:27¿Cómo me salgo de ese lenguaje común? ¿Qué pasa si más bien lo abordo desde un coming of age,
07:32en lugar de una película de terror? Y, no sé, entonces, permite como jugar mucho el,
07:37creo que el entender eso, el cine como muchas posibilidades de lenguajes.
07:42Guau, qué interesante, ¿no? Qué chido.
07:45Digo, está el, sí, sí, qué padre, qué padre, o sea, porque la de Mickey viene muy al tema,
07:50porque, pues, están estrenando, también el yerno, y la otra que mencionaste que no la conocí.
07:54Ciudad de Muertos.
07:55Ciudad de Muertos.
07:56Este, esa.
07:57¿Esa cómo la presentan?
07:59Ese es un thriller psicológico.
08:00Ajá.
08:01Esa es coproducción con Cinemex, entonces supongo que se va a estrenar en salas,
08:06al menos de Cinemex, no sé cuándo, pero...
08:11Y estaban todavía como esperando tener un circuito de festivales.
08:16Pero las películas de Cravioto, pues, o sea, Cravioto es un cineasta medio atípico,
08:23porque está como...
08:25Para el cine industrial sus películas son muy de autor,
08:29y para el cine de autor sus películas son muy industriales, está como muy en medio.
08:32Entonces a veces le cuesta trabajo colocarse bien en festivales,
08:36y luego también les cuesta trabajo, sobre todo creo que aquí en México,
08:40hay un problema de distribución,
08:44y uno de los grandes temas o cuestiones de la distribución es la publicidad,
08:51el cómo vendes el producto, ¿no?
08:52Y muchas veces hay películas que siento que los distribuidores no han logrado entender
08:57qué es lo que están vendiendo, ¿no?
08:59O sea, por ejemplo, los tráilers de Autos, Motta y Rock and Roll,
09:04yo siento que no...
09:06O sea, al principio eran rarísimos.
09:08¿Sabes? Al final salió uno que más o menos se entiende de qué va,
09:11pero unas cosas que decías, ¿esto qué no...?
09:13¿Te refería a otra cosa que no era esa película?
09:15No tenía sentido, o sea, como que lo veías y dices...
09:16Ni siquiera entendías qué película era ya.
09:19Y el último que salió, sí, ya decías, ah, ok, es un falso documental sobre Abandar.
09:24Pero al principio sacaron unas cosas que decías,
09:26¿qué es esto? ¿Quién lo va a querer ver?
09:28Y digo, también...
09:30Sí, la gente en México, o sea, los grandes públicos,
09:37están muy cansados de cierto tipo de cine mexicano industrial o comercial,
09:42entonces un título como Autos, Motta y Rock and Roll,
09:44pues les suena como a cualquier mamada,
09:46y no es interesante y la rechazan,
09:49o sea, tú leías los comentarios de la gente al respecto
09:52y era así como de, no, es que el título es horrible,
09:54y luego decían, ah, el título es horrible,
09:56pero la película está muy buena y no sé qué,
09:58entonces es como...
09:59Es raro, es raro el cine comercial,
10:03y también del cine de autor también,
10:05o sea, los festivales también son mundos complicados.
10:08¿Qué está pasando ahí?
10:09O sea, se están dibujando muchas cosas, ¿no?
10:11O sea, como que avanza la tecnología y las ventanas.
10:15Pues sí, siento que todo se está modificando,
10:17no sé, es difícil...
10:19O sea, estamos en un momento coyuntural,
10:21donde todo se está como acomodando
10:23y transformando de un modo muy rápido
10:27y tampoco muy claro hacia dónde, ¿no?
10:31De pronto unos apostaban a que, ya, pues,
10:34que uno en su casa iba a decir,
10:35quiero ver una película de acción chistosa
10:39y le ibas a poner play
10:40y te iba a generar una película para ti.
10:41Y con DiCaprio.
10:42Ajá, y con DiCaprio, ¿no?
10:44Con DiCaprio negro, ¿no?
10:47Sí, sí, sí.
10:49Y, pues, no, no está avanzando realmente hacia allá
10:51porque hacer los proms no es tan fácil,
10:55porque genera...
10:55O sea, tener una máquina que genere esas imágenes
10:58y en un contenido 4K o lo que la gente espera ver en la tele,
11:02pues, no termina de funcionar.
11:04Entonces, hay como...
11:06Ya hay artistas de AI, ¿no?
11:08Que son como directores y todo lo que es que son los que se dedican a promptear
11:11y hacen un corto en tres días ellos solitos.
11:14Y ya empiezan a ver cosas que dices,
11:15ah, por algo, esto está bueno.
11:17Pero es alguien ya muy especializado también.
11:20Además, alguien muy especializado con una formación
11:24también cinematográfica, ¿no?
11:24Para poder dar los prompts correctos.
11:26Claro, con una formación, pues, como literaria, estética,
11:30yo qué sé, ¿no?
11:31Sí, sí, sí.
11:32Fotográfica.
11:32Sí, porque si no...
11:33O sea, si alguien no sabe y agárrala AI,
11:35pues, lo único que sabe es...
11:36No sabe ni qué poner.
11:37Viejita dando vueltas se cae a un charco, ¿no?
11:40Esos son los videos que hace...
11:41Golpen la ingle, ¿no?
11:42Ajá.
11:46Eso es como lo que la gente puede hacer fácilmente,
11:51pero ya como...
11:52Llegar a otro nivel profesional.
11:53A un nivel narrativo y todo eso,
11:55pues, implica a alguien también con formación.
11:58Claro, agarrando las herramientas.
11:59¿Cómo siempre?
11:59Exacto.
12:00Sí, como siempre.
12:00Ahora sí, como siempre.
12:01Exacto.
12:02Entonces, como que para un...
12:04Si caminaba para ese lado, de pronto,
12:06cuando salió y empezaron a decir,
12:07no, es que ahora es muy fácil,
12:09tampoco es como para allá, ¿no?
12:11Entonces, ahora también está el tema de...
12:13Pues esto, lo de Ben Affleck y The Cube y Netflix,
12:16que es como producir con unos actores en una caja gris.
12:20Veamos qué tipo de cine se hace y cuáles son sus posibilidades.
12:23Pero también a mí lo que pensaba y reflexionaba,
12:27después de un par de pláticas,
12:28era la transformación más fuerte para mí un poco es los hábitos de consumo de la gente.
12:37O sea, esa es la que creo que realmente va a marcar hacia dónde van las cosas.
12:40Hacia dónde van los formatos narrativos.
12:41Pues sí.
12:42O sea, porque la gente...
12:43O sea, ya Netflix lo sabe, ¿no?
12:46Y no necesita ser Netflix para saberlo,
12:48sino ser un ser humano consciente de que cuando estás viendo una película,
12:52la gente igual está en el celular, ¿no?
12:54Y la película está de fondo.
12:56Incluso vas al cine,
12:57y en la sala de cine, pues ves que alguien saca su celular y está ahí.
13:00Lo guarda así cada tres, cuatro minutos, ¿no?
13:03Otros tienen más aguantes, pero...
13:05Pero el grueso de la gente está en el celular.
13:07Y entonces,
13:09si la gente está más tiempo en el celular,
13:11pues hacia allá van a migrar o están migrando los contenidos.
13:14A mí esa se me parece la...
13:16La más clara, que además no termina como que la gente decir,
13:19sí, sí, va para allá, ¿no?
13:19Es como, no, es que está muy cabrón a la...
13:21Ay, bla, bla, bla, no, es que no sé qué.
13:23Y cuando te das cuenta, ya hay un chingo de gente,
13:26de plataformas o de industria,
13:29empezando a producir contenido en vertical.
13:31Y en vertical pensando para...
13:35Para el swapping, para el scrolling ahí,
13:37para que le estés dando swipe ahí,
13:40y veas un minuto, tres minutos y ya, ¿no?
13:43Y estés viendo contenido así en vertical rápido.
13:45Que está más pensado en dopamina,
13:49en esta necesidad rápida.
13:51Tiene una relación distinta con el cerebro de una persona,
13:54que lo que era un largometraje de tres horas.
13:57Ya quién aguanta...
13:58O sea, ya, nada más, o sea,
14:00realmente darte cuenta,
14:01quién aguanta ver hora y media, así de jalón,
14:04que no era nada.
14:06O sea, cuando nosotros estudiábamos cine,
14:08era así como de, a ver,
14:08quién aguanta a Satan Tango siete horas así,
14:11sin pararse al baño, ¿no?
14:12Ya no digas...
14:13Sí, sí, sí.
14:13Así sin distraerse o sin dormirse.
14:15No, ahora el pedo está en,
14:16a ver, aguanta media hora sin ver el celular,
14:19así está el nivel de muchísima gente.
14:21Es duro, ¿no?
14:22Sí.
14:23Es duro.
14:24Entonces, hacia allá creo que es hacia donde se va a ir el dinero,
14:27pues porque esos son los hábitos de consumo de la gente.
14:30El cine no creo que muera, ¿no?
14:32O sea, para mí, desde mi perspectiva,
14:34pero es como, pues el teatro no murió,
14:36la ópera no murió,
14:37el ballet no murió,
14:38la pintura no...
14:39O sea,
14:41ninguna expresión artística ha desaparecido como tal.
14:44Se han transformado y utilizan diferentes herramientas,
14:46bla, bla, bla, y tienen diferentes formas de acomodarse al mercado
14:50y de subsistir quienes ejercen esas disciplinas.
14:56Pero estos tiempos de las grandes producciones
14:59y los grandes cineastas
15:01y que todo el dinero estuviera ahí,
15:03pues está como cayendo,
15:06se está desmoronando
15:07y no se ve así como que realmente digas,
15:10ah, esto se va a levantar.
15:11O sea, la gente en Los Ángeles está así parada, ¿no?
15:15Muchos están regresando a sus países de origen
15:17y los que son de ahí, de Estados Unidos,
15:19pues se mueven ahí mismo dentro de Estados Unidos
15:21ya es porque en Los Ángeles es carísimo.
15:24Entonces ya nada están viendo
15:25si sale un proyecto en Los Ángeles,
15:27se mueven...
15:28O sea, está duro.
15:29Y eso era la meca del cine, ¿no?
15:31O sea, donde había muchísimo dinero,
15:34gente activa todo el tiempo y así.
15:36Y ahora ya están...
15:39En mi área, muchos DP's mexicanos o latinos
15:46se han estado regresando
15:47o están ahora como en las dos ciudades, ¿no?
15:51O sea, como que dicen,
15:52no, también filmo en Ciudad de México
15:54y ya están haciendo acá
15:55porque raramente hay un poco más...
15:58No es que haya más producción aquí
16:02que en Los Ángeles,
16:03pero sí hay un poco más de oportunidades
16:06porque ya era...
16:08O sea, del 100% bajó al 30%,
16:11es muchísimo.
16:11Y acá del 100%...
16:12Es muy raro porque más bien hace unos años
16:15hubo una explosión de producción
16:18y ya esa se contrajo.
16:19Entonces si lo comparas con la producción
16:21de hace 10 años,
16:22pues estamos hasta un poquito más o igual o no sé.
16:24Entonces no está...
16:25No ha sido tan grave aquí el...
16:28La contracción, ¿no?
16:30De la producción,
16:31del nivel de producción de ese tipo de cine.
16:35¡Guau!
16:36Qué increíble que me hables de los formatos esos
16:38porque efectivamente están en la conversación, ¿no?
16:42Sí, sí, sí.
16:42Todo lo que son formatos verticales.
16:44Sí.
16:44Sí, aquí en México ya VIX ya produce formato vertical.
16:48O sea, entiendo que ya hay como una cosa
16:51a la que te suscribes de VIX.
16:52Que es vertical.
16:53Que es vertical y que tiene...
16:56Y ellos ya están generando cosas con AI.
16:59O sea, de esas series,
17:00hay unas con AI
17:01y hay otras producidas ahí con...
17:04Pues en la vida real.
17:06Entiendo, claro.
17:06Hay una división dentro de ese departamento
17:09que es de solo IA, ¿no?
17:11Generativa.
17:12Sí, sí, sí.
17:13Para generar contenidos,
17:15seriados.
17:16Que esto está más fácil,
17:17de 30 segundos o un minuto.
17:18Ajá.
17:19Si esos promptos
17:20sí los puedes lograr más fácil
17:22que querer hacer un largometraje de hora y media.
17:24Por eso siento que
17:26yo no creo que para los hábitos de consumo actuales
17:29y para lo que se perfila, ¿no?
17:31Así como un poco viendo a las personas
17:33y decir,
17:33no creo que de pronto
17:34la gente vaya a dejar su celular
17:37y empiece a consumir de nuevo películas de hora y media.
17:40O sea, creo que va a ser
17:41ya un ritual mucho más especial
17:43y entonces sí va a haber mercado
17:45y sí va a haber quién lo consuma.
17:47Pero va a ser ya como ahorita.
17:49Quién va a la ópera,
17:50quién va al teatro.
17:51Es como ya una actividad especial
17:52y más chiquita y así.
17:54Claro, claro, claro.
17:55¿Quién lee un libro, no?
17:57Sí, sí, sí.
17:57Por no hablar de quién lee un libro.
17:59Es un lujo prácticamente, ¿no?
18:01Pues sí, si lo piensas,
18:03o sea, como en un mundo...
18:03Un lujo y algo improbable en general.
18:05No, pues México tiene de las tasas más bajas de...
18:08Creo que es 1.2 libros al año.
18:12O sea, está duro.
18:14Y veía los números del otro día de...
18:21De cuántos libros venden los autores españoles en España
18:26y así como el noventa y tantos por ciento
18:28de los autores españoles vende menos de doscientos libros.
18:32Entonces, es así como de...
18:34Ni sus amigos ni su familia los compra y los lee.
18:37Ni los compra.
18:38Sí, ¿no?
18:39Deja tú que no los lean.
18:41Sí, sí, sí.
18:42No los compran.
18:45La cultura va encontrando sus nichos,
18:48sus refugios, sus caminos, ¿no?
18:49Cambian los formatos, cambian la tecnología.
18:52En algún momento no había cine
18:53y sí te aventabas Madame Bovary en una sentada.
18:57Sí, sí, sí.
18:57O ibas con el juglar a que cantara
19:00y contara esas historias ahí al centro, ¿no?
19:02Claro.
19:03De la comunidad o alguna cosa.
19:05Claro, claro.
19:06Incluso, pues, la historia del cine,
19:08que es el siglo XX y lo que va hasta ahorita,
19:10pues, eso es una historia,
19:11una parte de la historia de la humanidad
19:13que es súper convulsa también,
19:15súper intensa, ¿no?
19:17Sí, sí, sí.
19:17Sí, y el cine fue respondiendo a eso,
19:22como...
19:22Psicología de masas, claro.
19:24Lo que acontece,
19:25lo que puede dar un consumo masivo, ¿no?
19:28De algo.
19:29Imagínate Eisenstein, los soviéticos.
19:31Sí, sí, sí.
19:31No, era su propaganda.
19:32Educando al pueblo, claro.
19:34No, por Lenny Riefenstahl.
19:35Lenny Riefenstahl, qué importante, ¿no?
19:37Ajá.
19:38Previo a la televisión.
19:39Esos grandes monumentos cinematográficos, ¿no?
19:41Sí, sí, sí.
19:42Sí, era una forma de aleccionar
19:44y de hacer propaganda para cada sistema y así.
19:46Claro, hasta para quien no sepa leer.
19:49Dado el caso, pues, el cine es un vehículo súper universal.
19:52Sí, sí, sí.
19:53Eso fue uno de sus grandes éxitos,
19:55que no necesitabas saber leer
19:56como para entender lo que estaba pasando.
19:58Y ese filo, que puede ser un arma y lo es,
20:02sigue más o menos intacto también con los contenidos de las redes.
20:06Pues es chistoso que emigró hacia eso.
20:07O sea, como esa capacidad de comunicar sintética que tiene el cine,
20:11pues se ha convertido en eso.
20:13Eso, eso, eso.
20:13Porque cuando hablas de cine, hablas de síntesis.
20:15Ajá.
20:16En una película no puede haber un plano que sobre, ¿no?
20:19Sí, exacto.
20:20O sea, es sintético.
20:21No es de que, ay, como dura hora y media o dos horas,
20:23vámonos a por las ramas, pues no.
20:25Y las pelis, al menos que a mí me gustan,
20:27hay pelis que no siempre lo logran y es muy difícil,
20:29pero películas favoritas suelen ser películas
20:31que sus planos son súper sintéticos
20:33en el sentido de que son claros en qué quieren comunicar,
20:36en qué quieren decir y que van como...
20:38O sea, una buena foto dirige la mirada
20:42hacia lo que tiene que suceder y así.
20:46Y eso se ha convertido en que el celular te tenga atrapado, ¿no?
20:50O sea, es un mecanismo visual también.
20:53Sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí.
20:55Está duro.
20:56Digo, ya no solo es como de la cuestión sintética,
20:59es como el estímulo y la generación de dopamina.
21:04El sobreestímulo, ¿no?
21:05Quizás es como un atasque también, ¿no?
21:08Sí, no, está cabrón.
21:09Porque si no tienes la atención de tu espectador
21:11en el primer segundo o dos segundos,
21:14obvio no le va a dejar.
21:16O sea, tú ponte en su lupón,
21:17ponte en ese lugar, le haces así.
21:19Si al primer segundo no te metió un gancho al hígado,
21:23no funciona.
21:25Sí, es muy fácil ahora deshacerse de contenido.
21:27Antes, pues, la gente era así como, bueno, pues,
21:29solo puedo ir al cine y ya.
21:31Ya no me puedo ir, la pagué.
21:32Ya apagué y ya te chingaste.
21:34Y ahí hubo un tiempo en el que veías la televisión
21:37y no le podías hacer, no había muchos canales.
21:39Le podías cambiar al...
21:41Y, pero salían comerciales, te chingabas,
21:43era así como, era lo que había.
21:44Pero ahorita no, ya es así de una cosa tras otra.
21:48Sí, sí, sí.
21:49Y con una, también lo que comentábamos hace rato,
21:51una saturación de contenidos cañón, ¿no?
21:53O sea, ese es el juego.
21:54Sí.
21:54Como la saturación.
21:56Sí.
21:57Ya no quieren que uno, este, duerma, ¿no?
21:59Quieren que sigas viendo algo.
22:01Sí, bueno, eso en el celular.
22:02Porque las plataformas, un poco lo que ha estado pasando,
22:05o sea, en el COVID que estuvimos todos encerrados
22:09y la gente consumía y consumía series y películas,
22:13de repente las plataformas dijeron,
22:14ah, entonces hay que tener mucho volumen.
22:16Entonces, sí, había una sobreproducción de cosas.
22:19La gente regresó a cierta normalidad y, pues, ya no consume.
22:22Sobró un poco.
22:23Sobró un chingo.
22:25Y entonces, sí, ahorita lo que me dicen mis amigos,
22:29te producen o cosas así, es, ya las plataformas te dicen,
22:33nos interesa tu proyecto para hacerlo el próximo año, por ejemplo.
22:38Ahorita los que llegan con una idea es como,
22:40este año reescribes, bla, bla, bla, lo vamos llevando
22:44y el próximo año.
22:45Y hace dos, tres años tú llegabas, te decían,
22:47si nos gusta, arrancas en un mes.
22:50Así de pa, pa, pa, pa, como bollitos, ¿no?
22:53Así, ahorita ya se lo están tomando con más calma.
22:56También porque se está reacomodando todo.
22:58Entonces, como que siento que todos dijeron, no, ay, güey, vamos a,
23:01como que se echaron para atrás, o sea, la gente con dinero le hizo así,
23:04dijo, vamos a ver qué pedo.
23:06Y ya vamos empezando a soltar ahí hacia donde parezca que va.
23:09Entonces, de repente uno dice, no, la, ay, ay, todo el, ay, los verticales.
23:13Ay, no, no, sí pegó una película, hagamos una película.
23:15Es como, muy raro, güey.
23:18Ya, pues son reacomodos, pues, gruesos, ¿no?
23:21Porque, pues, también algo que ha sido un vicio de todas las épocas son los monopolios,
23:25cosas así, ¿no?
23:26Sí, es entender que, pues, esto que el cine tiene, el cine o los medios audiovisuales
23:31tienen ese potencial de mercado.
23:34Nosotros estamos ahí en medio de esa, nosotros los, este, el lumpenproletario.
23:40Estamos ahí a expensas de lo que decidan esos güeyes del gran capital, ¿no?
23:45Pues, nosotros no es que podamos decir, ah, yo me voy a poner ahorita a producir
23:48cien, este, series verticales, pues.
23:52¿Y a qué público? Bueno, o sea, se está produciendo en México más que hace 20, 30 años.
23:56Se está produciendo más. Se están produciendo bastantes películas, de hecho.
23:58Sí, ¿no?
23:59Pero, bueno, si tú sí fueras ese, el de las decisiones, no es cierto, no es tan así, ¿no?
24:05Esto es, obviamente, un sistema social, ¿no?
24:07Sí.
24:08Pero, ¿para dónde debe ir?
24:11Mencionabas hace rato algo importante, ¿no?
24:13Hay un cuello de botella en la distribución, ¿no?
24:16Por ejemplo, pero ¿para qué hacer tantas películas?
24:19¿O para qué funciona todo esto?
24:21¿De qué debería servir?
24:25Pues, no lo sé.
24:27¿Estaríamos en una política cultural del cine?
24:30Sí, totalmente.
24:31No, bueno, ahora intentaron hacer ahí una especie de política cultural del cine,
24:36de decir, oye, el cine es importante porque genera tanto un documento histórico
24:41hasta es una manera de expresarnos culturalmente hacia adentro y hacia afuera del país, etcétera.
24:49Entonces, hubo ahí ciertas reformas que están tratando de impulsar el cine,
24:54pero yo no, ya el tiempo dirá si llegaron a tiempo o llegaron tarde, ¿no?
24:59Porque, incluso, o sea, porque la gente dice, no, es que las películas gringas,
25:04pero es que las películas gringas ya se llenan, ¿no?
25:08Exacto.
25:08Entonces, se llenan un fin de semana.
25:11Ocasionalmente, pues, pero no.
25:11Ajá, y una que otra, porque también el cine se encareció muchísimo.
25:15O sea, para una familia, o sea, tú decir, voy con mis dos hijos y mi esposa,
25:21cuatro personas más dulces, eso se convierte en una salida de mil pesos.
25:24Pero mínimo.
25:26O sea, es como de, pues, no mames, está cabrón.
25:28No tan fácil, ¿no?
25:28O sea, cuando estudiábamos cine, yo, cuando empecé a estudiar cine,
25:33empecé a ir al, me gastaba 25 pesos en ir a ver una película.
25:37Entonces, no, no era un lujo, ¿no?
25:39Este, era una actividad recreativa asequible, ¿no?
25:43Ahorita ya es así, como que es asequible, pues, agarrar mi celular
25:46y estar viendo ahí como pendejo.
25:48Sí, pues, Netflix cuesta lo que un boleto para entrar al cine, ¿no?
25:52Exacto, sí, sí, y te venden que tienes muchas opciones.
25:54Te pierdes igual ahí en ver qué chingados todos los pósters se ven igual.
25:57O sea, hay una desproporción, ¿no?
25:59Muy grande.
25:59Sí, sí, sí, sí, sí, sí.
26:02Sí, empezó a pasar también cuando había películas piratas,
26:06que decías, ah, entro al cine por ya, cuando costaba 150, ¿no?
26:09Y dices, entro al cine por 150 o me compro tres pelis de 50 afuera.
26:13Ahí está, vela.
26:14Y me las quedo.
26:15¿Cómo los términos económicos definen?
26:19Sí, la verdad.
26:20¿Desde quién te da chamba o para dónde va a ir la producción o no?
26:24Si Netflix ya mejor prefiere tal cosa o no.
26:26Exacto.
26:27Hasta ir al cine o comprar una película pirata.
26:30Sí, sí, sí.
26:31Sí, pues sí, la verdad es que al final...
26:32Vivimos en un mundo material.
26:34Exacto.
26:34Estamos inmersos en un sistema y el sistema, pues...
26:37O sea, es nuestra circunstancia y eso nos conduce, ¿no?
26:39Sí, sí.
26:41No...
26:42O sea...
26:43También hay que meter la cuchara cuando se pueda.
26:46Digo, tú que tienes una cámara en las manos normalmente,
26:49vaya, los que tienen algunos medios a su alcance.
26:52Sí, uno trata ahí cuando se puede, cuando los proyectos lo permiten y así.
26:58Entiendo.
26:58Pues de hacer películas que tengan...
27:02O sea, que no sé...
27:03Yo por eso procuro estar como activo y no...
27:05O en diferentes...
27:08Este...
27:08Circuitos.
27:09Circuitos.
27:10Ajá.
27:12Porque...
27:12O sea, a ver, necesito vivir, sobrevivir, trabajar.
27:16Entonces, por eso trato de mantener una carrera activa en el...
27:20En el cine industrial, por llamarlo de una forma.
27:22Cine comercial.
27:24Y...
27:25Pero también, pues, tengo otras búsquedas, ¿no?
27:28Este...
27:29Expresivas.
27:31Donde sí, también se conjuga todo esto.
27:33Como tener un posicionamiento ante lo que vivimos, ¿no?
27:37Y ahí sí, como dices...
27:39Y lo que nos enseñaron.
27:40Así como...
27:41Pues la cámara también tiene una...
27:43O sea...
27:44Desde dónde te posicionas tú para entender el mundo, ¿no?
27:47O sea, claro que tener la cámara implica...
27:49Una postura, ¿no?
27:51Pues, literalmente, es donde la pones, qué significa y qué estás diciendo de estas relaciones humanas, del poder, del dinero,
27:58todo eso.
27:58Claro.
27:59Es muy importante.
28:01Y sí, pues, cuando las películas lo permiten, sí, procuro que eso tenga...
28:06Porque luego como que lo que necesitamos los cineastas y todos es buenas audiencias también.
28:13Sí.
28:13Es lo que habrá que procurar en construir también, ¿no?
28:16Totalmente.
28:16Audiencias más exigentes.
28:17Es porque si nadie exige calidad, pues luego también es parte del problema.
28:21Totalmente.
28:22Por ejemplo, aquí en México, ambulante...
28:25Ahorita tiene tiempo que no voy a funciones de ambulante.
28:28Entonces, unos años, con Dano, cuando estrenamos Los Reyes del Pueblo, que no existe, que estuvimos de gira con ambulante,
28:37era cabrón.
28:37O sea, para mí eso era lo que más me hace, o me hace incluso, sentido ahorita, que es salgamos
28:45a enseñar el cine y a formar público.
28:48O sea, esa experiencia, cuando fuimos, ambulante llevaba 10 años, un poco más, no me acuerdo.
28:57Pero llevaba 10 años no siendo como un festival de cine para cineastas y, ¿no?
29:02Y el cóctel y vamos a vernos y hablarnos el culo.
29:04Era así como de...
29:06Llevemos películas a la mayor parte de la república que se pueda y formemos públicos.
29:13Y era muy chingón llegar con un documental y ver salas llenas de gente que ya entendía que era un
29:18documental.
29:19Porque muchas veces, ya sé, si platicas con un taxista, ah, no, es que hago documentales.
29:26Ah, no, es que me da hueva ver animales, ¿no?
29:28Es como de, no, no, no, es que el documental no es este... no es la GEO, ¿no?
29:31O sea, el documental es toda otra experiencia.
29:34Y entonces, formar a un público que entienda qué es el documental, qué va a ver,
29:39y además enseñarles que van a poder dialogar con quien lo realizó
29:44y eso amplía tus horizontes de tu experiencia humana, pues es muy chingón.
29:49Entonces, eso, por ejemplo, creo que sí es la labor que se necesita hacer.
29:52Los festivales, ¿no? Buena labor.
29:54Pues sí, pero el problema es que...
29:55Se recluye luego ya.
29:56Ajá, el problema es que muchos festivales son excluyentes de la comunidad, ¿no?
30:01O sea, yo estoy muy agradecido con Guadalajara y me parece que es una ventana muy importante,
30:05pero en mi experiencia ha sido como llegar y vas en un taxi y le dices,
30:11ah, oiga, es que voy a la Cineteca, este...
30:15Oiga, pero la entrada para el festival le dicen, ¿cuál festival?
30:17No, es que hay un festival, el festival de cine.
30:19Ah, está ahorita y es como la gente está desconectada, ¿no?
30:21Llegas a la macroplaza, no recuerdo cómo se llama, alguna plaza donde hay un cinépolis
30:28y dices, oye, vengo a lo del festival y te dicen, ¿cuál?
30:31O sea, es como, no mames, o sea, no hay un trabajo de buscar públicos, de formar públicos,
30:37y luego nos quejamos de que la gente no vea, o sea, que no haya un público, es como,
30:41oye, o sea, estás esperando que los únicos que vean cine son los que hacen cine y es como de,
30:46pues no, o sea, pues somos bien poquitos porque es bien caro hacer cine,
30:50necesitas como, evidentemente los que se dedican a hacer cine, pues vienen de cierto privilegio,
30:55es como una esfera muy chiquita, ¿no?
30:57No puede ser el público del cine mexicano, necesitas formar, y eso es un trabajo de muchas partes, ¿no?
31:04O sea, tampoco es del cineasta que salga él a repartir flyers de su, de su película y decir,
31:09oye, gasté siete años de mi vida haciendo esta película, por favor, entra a verla,
31:13porque, ¿qué alcance tiene uno? ¿no?
31:15Pues era, digo, era, pero habrá que ver qué pasa, ¿no?
31:19Pero era un trabajo del Estado, un trabajo de las distribuidoras, un trabajo de las exhibidoras,
31:23un trabajo de mucha gente que la verdad es que aquí en México lo, como que se dejó morir, ¿no?
31:29O sea, como, digo, sabemos bien que claramente eran temas,
31:37de que era más negocio hacer una película, o sea, exhibir películas gringas,
31:42todo eso, ¿no?
31:43De esa manera en la que se distribuye la taquilla entre exhibidor, distribuidor y productor,
31:48todas esas cosas, pues, le pegaron mucho y, no sé, ahorita estamos en esto,
31:53de nuevo en esta cosa coyuntural en la que esto se va a reorganizar, ¿no?
31:57¿no? Quién sabe cómo, pero yo sí creo que el cine no va a morir, ¿no?
32:01Y todo este cine así como de, pues, de que agarro mi celular y con eso puedo hacer una película
32:05o un corto o algo así, pues, se va a poder y eso no, eso no va a morir, ¿no?
32:11Ahora, los modelos de negocio sean los que se transformarán y entonces,
32:16es chistoso porque siento que,
32:21o sea, siento que al final el que hubiera una industria,
32:24o cuando existe una industria grande y con gente muy especializada,
32:27eso también permea que haya películas,
32:31o sea, no sé, o sea, ve por ejemplo Los Gringos, ¿no?
32:33O sea, puede gustarnos o no gustarnos mucho de su cine,
32:40pero que era así como,
32:42la capital del cine era así como, güey, pues no nos tienen a Paul Thomas Anderson a los cohenes,
32:45o sea, puedes ver sus películas, los mismos Spielberg, o sea,
32:48cineastas que dices, no mames, vete a la verga, ¿no?
32:50O sea, Hitchcock o Kubrick, o sea,
32:52grandes cineastas, o sea,
32:54más allá de si eran comerciales o no.
32:56Y eso era posible,
32:58o sea, si lo piensas, por ejemplo, Orson Welles,
33:02aparte de que Ciudadano Kane tenga esa estética y que sea tan buena película,
33:07es que su fotógrafo venía de haber hecho
33:09un chingo de películas de John Ford,
33:11que eran películas comerciales,
33:12pero era un güey súper formado, ¿no?
33:14Y eran güey con una estética, o sea,
33:16la estética de Ciudadano Kane tiene que ver mucho
33:19con la estética que ya estaba buscando,
33:22este,
33:23no sé si no le había el nombre de ese güey,
33:25pero del fotógrafo, ¿no?
33:26Y entonces eso te lo permite, o sea,
33:28Todo un entorno que facilite que un genio pueda actuar, ¿no?
33:33Exactamente.
33:34O que un Paul Thomas Anderson,
33:35desde sus primeras películas,
33:36pueda llegar y hacer una puta película de que te cagas, ¿no?
33:41Es todo un entorno, claro.
33:42Ajá, entonces sí necesitábamos o necesitábamos de una industria.
33:45Y de un público, todo.
33:46Y para que la industria funcione, pues necesita un público,
33:49alguien que lo consume y que lo alimente.
33:51Claro, la filosofía gringa del capitalismo funcionó bien,
33:56o sea, el hecho de que la taquilla fuera la validación del cineasta, ¿no?
34:01Sí, sí, sí.
34:02Porque había también una clase media muy extendida en Estados Unidos.
34:07Vaya, cuestiones históricas, ¿no?
34:08Sí, sí, sí.
34:09Pero aquí en México, o sea, vaya,
34:11que hemos funcionado con este esquema también,
34:13pues como que la taquilla, pues jamás se iba a poder competir con los blockbusters.
34:18Exacto.
34:18Y entonces solo quedamos subvencionados, ¿no?
34:21O sea, como relegados a lo que nos dé el poder en turno.
34:26Sí, sí, sí.
34:27Este, ahorita, pues hay un gobierno que dice, sí los apoyo,
34:31pero con ciertos candados también, ¿no?
34:33Sí, sí, sí.
34:34Y hubo otros años como de una bonanza aparente también.
34:38No sé, ha sido bien raro.
34:39Es un vaivén sexenal, ¿no?
34:41La historia se escribe en sexenio, ¿no?
34:44Sí, y claramente la historia del cine mexicano también se totalmente depende de...
34:49De lo político, el vaivén.
34:52De por sí que son cuestiones, pues, de la tecnología y demás,
34:55pero aparte se suman otras cosas.
34:57Sí, sí, sí.
34:58Se vuelve complejísimo, ¿no?
34:59Y, bueno, fascinante por lo mismo, ¿no?
35:02Estar, pues, intentando entender el fenómeno.
35:04Ajá.
35:05Sí, pues para saber uno...
35:07¿A qué le tira?
35:08¿En qué olada se mete, no?
35:10Porque sí está cabrón.
35:12Sí está difícil.
35:13¿Qué le dirías a nuestros jóvenes cineastas en formación?
35:18Los nuevos cineastas que están ahorita empezando a chambear.
35:21Están enfrentando, obviamente, pues, como todos.
35:23O sea, nuevas tecnologías.
35:25Cada generación tiene que lidiar con asimilar nuevas tecnologías.
35:29Pero, pues, tú cómo lo ves.
35:30No sé, es complicado.
35:31O sea, complicado saber qué decirles, ¿no?
35:34Porque no estoy en su mismo contexto.
35:37O sea, yo pensaría un poco desde cómo lo veo y desde dónde lo veo.
35:42Es uno que con todos estos cambios,
35:47donde sí, una sola persona desde su computadora va a hacer cinco series.
35:52Bueno, como quien hizo Flow, por ejemplo, ¿no?
35:55Exacto.
35:55Es así como...
35:56O sea, como que dices, ok, va a ser un terreno...
36:00Es un terreno muy...
36:01Va a ser muy competido y difícil hacer cine.
36:04Eso que implica.
36:05No significa que no se pueda hacer.
36:06Pero entonces, ¿qué implica que para llegar a ese espacio vas a tener que llegar muy bien formado, ¿no?
36:17O sea, muy claro en qué haces.
36:19Y también quienes tengan algo que aportar, ¿me explico?
36:25O sea, quienes tengan una mirada diferente o quienes sepan hacer...
36:30O sea, narrar muy bien y así.
36:32Entonces, como que de alguna forma el cine gana, espero, en que...
36:37Pues ya no...
36:38En lugar de producirse mucho que tú dices,
36:40güey, esto es un máster con protección y así es puro crisscross y bla, bla, bla, bla.
36:44Que aburre y por eso también la gente se empieza a alejar de ese contenido.
36:49Pues va a empezar a ver cine más interesante, ¿no?
36:53Entonces, pero para hacer ese cine tienes que estar muy bien formado,
36:56tienes que ser muy capaz, tienes que ser muy paciente de llegar a la oportunidad.
37:01Entonces, en mi opinión es como...
37:05A quien se quiera dedicar al cine, creo que tiene que formarse profundamente,
37:11técnicamente, artísticamente, todo.
37:13O sea, entender ese panorama.
37:16Y también que, además de que sean como esponjas que absorben toda esa técnica de teoría y estudio,
37:22no quisiera decirlo como académico.
37:24O sea, no es la academia per se.
37:25O sea, porque tampoco tienes que estudiar en una escuela para aprender todo eso,
37:29pero sí tienes que estudiar y formarte.
37:31Tener hambre de conocimiento, de entender.
37:33Entonces, tienes que formarte y tienes que lograr despegarte y ser disruptivo,
37:39tienes que ser creativo, ¿no?
37:42Yo creo que eso es lo que va a marcar la diferencia en que puedas construirte una carrera o no.
37:52Porque, pues, la gente con dinero, ya se me dice el Estado y las corporaciones o los monopolios y eso,
38:01pues, están encontrando la manera de producir más que les cueste menos y con menos gente.
38:09Entonces, pues, si quieres encontrarte un espacio ahí, tienes que ganarte ese lugar.
38:16Bueno, seguramente va a llegar gente también ahí por nepotismo y cosas así.
38:20El recomendado, el conocido.
38:22Pero al final, pues, si quieres tener la oportunidad para los que venimos de...
38:27No sé, tú primero no vengo de una familia que se dedica a la generación de contenido audiovisual
38:32ni a la cuestión cultural ni nada, o sea, como que tuvimos que abrirnos como...
38:36Pues, ir buscando nuestro camino, nuestro lugar.
38:42Pues, construirse ese lugar va a tomar tiempo y mucho esfuerzo, me parece.
38:48Entonces, a nosotros nos costó, nos cuesta, lo que sea.
38:52Creo que a las nuevas generaciones les va a costar más.
38:54Y esto no es como para desanimarlos.
38:56A mí me parece que es como...
38:58A mí me parece muy fascinante pensar que todavía queda mucho para aprender.
39:02O sea, yo empecé a estudiar foto hace 22 años.
39:08Y siento que hay mucho que...
39:10No sé, o sea, bueno, que estoy aprendiendo, que tengo que estar entendiendo.
39:14Entonces, me gusta mucho.
39:16Claro, que el cine sea...
39:18El cine, ¿no?
39:19Que es algo enorme ese concepto.
39:21Que sea un pretexto para explorar el mundo, ¿no?
39:23En cómo hacerlo y también en los contenidos que hay que ver, que hay que mostrar.
39:28Sí, sí, sí.
39:28Entonces, pues, entenderlo como eso, yo creo que es muy bonito.
39:32Es un mensaje muy chido, ¿no?
39:34Aprovechar el cine, pues, para caminar hacia el conocimiento, hacia entender más cosas, vivir más cosas.
39:40Sí, sí, sí.
39:41Disfrutarlo, digamos, ¿no?
39:42Es que es mucho lo que decía Alincio, o sea, que es parte de nuestra experiencia humana, ¿no?
39:49También ya el... o sea, lo que uno ve es parte de nuestra experiencia humana.
39:53O sea, para mí ver una buena comedia o un buen drama o algo que me asusta o algo que
39:58me hace enojar, o sea, lo que sea, es parte ya de mi realidad y de mi experiencia humana.
40:02Por eso siento yo que soy un espectador y desde ahí trato de trabajar también.
40:08Cuando me enfrento a un proyecto es como, bueno, si yo fuera un espectador de esto, ¿qué es lo que
40:12me gustaría? ¿Qué es lo que estoy esperando? ¿Con qué lo asocio? Y así.
40:17Bien, bien.
40:18Pues, qué chido, Manu.
40:19Muchísimas gracias por todo lo que nos compartes.
40:22La verdad, nos vamos a quedar aquí cotorreando de varias cosas.
40:25Chingón.
40:26Cuando quieras, pues, te invito a una chelita.
40:28Seguimos cotorreando.
40:29Gracias.
40:30Felicidades, muchas felicidades.
40:32Uno, pues, por haber elegido la cinefotografía, que es la cosa más maravillosa que hay en el mundo, ¿no?
40:40Las cámaras, los colores, los formatos, las formas, ¿no?
40:46Todo lo que es necesario en esa complejidad, ¿no?
40:48De la tecnología de estas épocas que no es cualquier cosa, ¿no?
40:51Sí, sí, sí.
40:52Son cosas muy avanzadas.
40:53Sí.
40:53Entonces, todo eso, pues, te felicito.
40:55Qué maravilla, ¿no?
40:56Qué fortuna.
40:58Y llevarlo al nivel que tú lo has llevado, ¿no?
41:00Donde, pues, las herramientas están al servicio, ¿no?
41:02De historias, de proyectos interesantes, importantes, ¿no?
41:06Sí, gracias.
41:07Pues eso, felicidades por toda tu obra hasta el momento, que también ya son un buen de cosas.
41:13Ahí vamos, ahí vamos.
41:14Poco a poquito.
41:15Diego Tenorio, vean su obra.
41:17Está disponible, pues, en...
41:20En mi canal.
41:20No, no sé.
41:22Voy a abrir una plataforma.
41:23No, no sé.
41:23Estaría bien también.
41:24No, pues, en diferentes lados.
41:26En todos lados.
41:27O sea, desde YouTube, donde sí hay varias cosas, y también en las diversas plataformas,
41:31¿no?
41:31Porque has trabajado, como ya se ha dicho, en muy distintos tipos de proyectos, ¿no?
41:36Seguiremos siguiendo todo lo que hagas, definitivamente, ¿no?
41:39Y que seguramente lo mejor esté por venir también, ¿no?
41:42Gracias, igual.
41:43Qué chingón, pues, gracias.
41:45Gracias a todos los que nos acompañaron este día y hasta la próxima.
41:49Gracias.
41:51Gracias.
41:51Gracias.
42:03Gracias.
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