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TVTranscripción
00:21Hola, ¿qué tal? Bienvenidos, bienvenidas, bienvenides a esta nueva emisión del programa
00:25de Entrevistas de La Planta Films, donde tengo el gusto de recibir a, pues, es un gran amigo
00:30y que se dedica, pues, a tantas cosas, tiene esta versatilidad, ¿no?, del cineasta contemporáneo.
00:38Y hago los chilaquiles.
00:40Desde los chilaquiles hasta, bueno, la presencia como actor en distintos tipos de producciones
00:47y como director, que es como en lo que hemos colaborado también.
00:52Entonces, pues, bueno, Luis Arcaraz.
01:13Luisito, muchísimas gracias por estar aquí.
01:14Gracias a ti.
01:15Qué gusto tenerte.
01:16Qué placer, de verdad.
01:17Qué buena onda, pues, a ver qué te...
01:19Bueno, yo ya te he aprendido mucho a lo largo de las producciones.
01:22Y eso es lo que quiero yo compartirle, pues, a los demás, ¿no?
01:27Si quieres saber, para empezar, cuéntanos tú cómo te defines a ti mismo en estas épocas.
01:32En el 2026, ¿quién es Luis Arcaraz?
01:36Yo creo que soy una persona que hace lo que le gusta y que se divierte haciendo lo que le
01:42gusta,
01:42que creo que es lo más importante.
01:45El cine es un arte.
01:47Si no lo disfrutas como tal, no proyectas.
01:51Entonces, yo hago...
01:53Yo juego a hacer cine.
01:55Suena muy feo.
01:57No quiero faltar el respeto a nadie.
01:59A los profesionales.
02:00Exacto.
02:01Pero yo creo que hay que jugar a hacer.
02:06Porque jugando a hacer, descubres cosas que a lo mejor hay restricciones que no te dejan
02:10por cuestiones de que te lo enseñaron, ¿no?
02:14No puedes brincarte un eje.
02:17¿Y qué tal si estás jugando y dices, bríncalo?
02:19A ver qué pasa, ¿no?
02:21Curazawa, bueno, ese sí ya...
02:23Ya era un tipo que, bueno, le valía madre, pero...
02:27Yo creo que soy alguien que...
02:28¿Curazawa? No, bueno, pues, sí.
02:29Pues, sí, se brincaba todos los ejes.
02:30O sea, en serio.
02:31Bueno, que haga lo que quiera.
02:32Lo que quiera, lo que quiera, pero se brinca a todos.
02:36Yo creo que soy una persona que disfruta mucho lo que hace, que se divierte haciendo lo que hace
02:40y que me gusta contar historias.
02:42Soy un cuentacuentos, yo creo.
02:46Yo creo.
02:47Padrísimo, sí.
02:48Vaya que sí.
02:49O sea, yo sí estoy seguro de que lo eres.
02:52Gracias.
02:53Y siempre hay este gozo en lo que haces, ¿no?
02:56Y en tus equipos de trabajo, pasársela bien es parte importante.
03:00El proceso importa.
03:02Importa el resultado, pero el proceso importa.
03:04Pasársela bien, divertirse, este, ¿no?
03:07Este, ser quien uno es.
03:09Sí.
03:09Sabes que he tenido la oportunidad de trabajar con gente muy importante, el medio bendito sea Dios.
03:15Este, Antulio Jiménez Pons, Joaquín Wissner, gente muy importante, José Luis Ibáñez.
03:22Y siempre mantenían un, un, un, una tensión muy especial dentro de los sets.
03:29Un, un, una tensión muy difícil para mi gusto.
03:37Y, de pronto, un día llegué, como dices, hecho de todo, este, llegué a trabajar con Jorge Ortiz de Pinedo.
03:45Mucha gente lo criticará por lo que quieras, que dicen que son chistes de pastelazo, lo que quieras.
03:50Pero lo que él me enseñó atrás de cámaras es precisamente lo que trato de llevar a los sets.
03:58Esa parte de estar contentos, de estarse riendo, de estar disfrutando y jugar a hacer lo que estás haciendo.
04:05Pero sin perder esa, el foco, el foco, ni lo estricto de lo que se trata este trabajo, ni de,
04:13ni de llegar a concluirlo como debe de ser, ¿no?
04:17Pero siempre estar relajados, me, me abrió muchas, muchas cosas en la cabeza.
04:23Y dije, si se puede, si esto es lo que nos gusta, ¿por qué tenemos que padecerlo?
04:28¿Por qué no llegar a reírnos un poco y decir, silencio, señores, y que todo el mundo se calle?
04:32Y trabajar y que todos estemos enfocados, ¿no?
04:35Y bendito sea Dios, creo que lo hemos logrado.
04:37Digo, tú has estado con nosotros en estas loqueras y hemos sacado unos proyectos.
04:44¿Siempre han salido?
04:45Sí, siempre han salido y ahí está, ¿no?
04:47La más reciente de la película dura una hora cincuenta y cinco.
04:51Es larga.
04:53Es bastante larga y no quiero decir cuánto tiempo la hicimos porque nos van a decir de cosas.
04:58Eso lo dejamos en otra entrevista.
05:01Sí, eso es muy interesante porque para allá va el que todos estamos enfocados.
05:07Sí.
05:07El que todos estamos haciendo lo que hacemos y lo que nos gusta hacer.
05:12Es parte de, yo creo, la filosofía que me enseñó Jorge y la que hoy pretendo llevar a cabo.
05:17Es padrísimo, es padrísimo.
05:19La verdad, o sea, porque son experiencias muy agradables estar contigo, con tu mamá, tus otros colaboradores.
05:27Sí, siempre presente y bien importante, ¿no?
05:31¿Cuál fue el primer set que tú estuviste en tu vida, que tú te acuerdes, Luis?
05:36¿Cuándo conociste un set?
05:38Bueno.
05:38Ahí está la cámara.
05:39Lo primero que yo hice en mi vida fue un desnudo integral.
05:44Ok.
05:45Sí.
05:45No me lo esperaba.
05:46Sí, fue un comercial de pañales.
05:49Ah, bueno.
05:49Estaba yo encuerado, ¿no?
05:51Sí, sí, sí.
05:52Digo, no me di cuenta, no estaba la cámara, estaba yo encuerado, me estaban poniendo un pañal.
05:55Y me llevó mi mamá.
05:57Entonces, desde que yo me acuerdo, hermano.
06:00¿De bebé te llevaron a que fueras el bebé?
06:04Estuve, hice una película que se llamaba El niño y la estrella, ese sí ya de seis,
06:08seis, siete años.
06:10Ah, no, ya.
06:10¿Me parece?
06:11Ya más grande.
06:11Ya más grande, sí, ya tenía yo mi papel, mi personaje.
06:15Ok.
06:15Pero desde antes yo acompañaba a mi mamá a los sets, a los Estudios América, a los Churubusco.
06:21Y pobres, porque ahora lo veo ya como en la plan de producción y dirección.
06:26Que le decía algún asistente, era de, a ver, vete a jugar fútbol con este niño afuera
06:31para que no estén jodiendo aquí adentro, ¿no?
06:33Entonces, yo jugaba fútbol en los estacionamientos de los América, me acuerdo, siempre, ¿no?
06:40O estaba en algún estudio de grabación con mi papá, con la orquesta.
06:43Entonces, ¿cuándo exactamente me di cuenta?
06:47Pues siempre.
06:47Tú naciste ahí.
06:48Desde que me acuerdo, ¿no?
06:50No, no me, las cámaras, pues eran parte de mi vida.
06:55Parte del escenario, de la escenografía de tu vida.
06:58Y siguen siendo y seguirán.
07:00Siguen siendo y seguirán siendo, si Dios quiere, porque pues esto es lo que nos gusta y estamos locos.
07:05Qué bueno, ¿no?
07:06Menos mal que te gusta.
07:07Sí, claro.
07:08Menos mal que te gustó.
07:09Bendita sea la locura que es del hombre, la virtud más grande, decía el Quijote.
07:12Entonces, bendita sea que estamos locos, porque sí.
07:15Sí, ¿no?
07:15¿Qué sacó?
07:16Imagínate.
07:17Sí, no, no, no.
07:18Es, es, esto es así.
07:21Qué maravilla, qué buena onda.
07:23Y tú, bueno, tú vas alternando tus actividades.
07:25Tienes proyectos como actor, en televisión, en teatro.
07:30Y pues también tus proyectos que haces como director, ¿no?
07:33¿Cómo la vas llevando?
07:34¿Cómo, cómo, cómo, cómo le haces?
07:35Mira, desde que yo empecé ya de lleno en esta carrera, porque te digo, hacía yo cine de muy chiquito.
07:43Fui uno de los niños de Plaza Sésamo, la primera versión, imagínate.
07:47Sí, no, qué bueno.
07:48Yo era de los niños de Plaza Sésamo.
07:49No, pues nosotros te conocemos de toda la vida.
07:51Sí, este, hacía yo, este, fotonovelas, muchas fotonovelas.
07:57Fotonovelas.
07:58Pero ya de que dije, ¿sabes qué?
07:59Yo quiero hacer esto en mi vida.
08:01Fue más o menos 16 años que entro a estudiar la carrera de actuación, la carrera de baile,
08:08porque en esa época tenías que bailar, porque tenías que bailar, ¿no?
08:12A mí no me encantaba, pero...
08:14No había, era parte de un espectro de una...
08:16Parte de, ¿no?
08:18Este, de hecho, los musicales a mí me parecían la cosa más espantosa del mundo,
08:22que estamos hablando aquí de cine, y de repente yo decía,
08:25porque el cine, y me paraba y bailaba, decía yo, ¿qué es eso, güey?
08:29Es una entrevista.
08:31Este, me parecían horribles.
08:33Hasta que vi una obra de teatro musical que se llama José el Soñador.
08:37Sí.
08:38Con Julissa y, qué sé yo, en el Teatro San Rafael.
08:43Y vi gente bailando, y vi gente cantando, con música que sí me gustaba,
08:48con un... toda una producción increíble.
08:51Dije, a Chirreo, pues si estos son los musicales de estos, sí quiero hacer.
08:57Y como ya estudiaba yo baile, ya estudiaba actuación, ya estudiaba todo esto,
09:01salgo de la carrera de actuación y lo primero que hago es una audición, obviamente, para teatro.
09:06Yo empiezo a hacer teatro ya de lleno desde el 1983.
09:11Hacía yo infantiles, este, con el zapatero Remendón en el Teatro del Bosque, en 1983.
09:20Que en paz espante el zapatero Remendón.
09:22Lo quiero mucho, lo quería yo mucho.
09:25Este, entonces, termino la carrera y entro a una audición,
09:30pero como el borras, hermano, porque, pues, éramos bailadores, no éramos bailarines.
09:36Te daban una embarradita, ¿no?
09:37Es como ahorita algún niño de alguna academia de cine sale y lo contratan de fotógrafo principal de una gran
09:44producción.
09:45Dicen, espérate, tiene idea, pero de eso le falta un chorro, ¿no?
09:50Digo, tú lo sabes mejor que nadie.
09:52Este, entonces llegué, me presenté a la audición y me quedé.
09:56La última obra que dirigió Manolo Fábregas.
09:59Ok.
09:59Este, Barnum con Héctor Ronilla Macaria.
10:03Y ese fue tu debut por La Puerta Grande.
10:07En Los Grandes Musicales.
10:09Guau.
10:09Este, de ahí me seguía haciendo musicales y musicales, haciendo cosas,
10:13pero al mismo tiempo entré a hacer televisión.
10:17Este, hacía yo programitas chiquitos.
10:20¿Tú a alguien le importas?
10:21Se llamaba La Rosa de Guadalupe de Calle.
10:24¿Qué es eso?
10:25Sí.
10:26Pues sí, era.
10:27La Rosa de Guadalupe, nada más que de la CONCACAF, ¿no?
10:30Sí.
10:32De la cana hasta básica.
10:33Pero bueno.
10:34Este, entonces, pero no era de que hoy quiero hacer teatro y ahora quiero hacer tele.
10:38No, es que hay casting.
10:41Y ahí vas, ¿no?
10:42Órale.
10:42Te presentas y de pronto me quedaba.
10:44Y entonces ahora hacía tele y ahora hacía teatro.
10:47Y luego hice centro nocturno.
10:49Y luego hice, y llegó un momento que hacía tele, este, en la mañana, teatro en la noche,
10:54centro nocturno más en la noche, infantiles los domingos.
10:58Te digo, no me faltaba hacer tamales.
11:00No.
11:00Pero no porque yo la fuera llevando de tal forma, sino porque así se fue presentando.
11:06Siempre quise, quise hacer cine, porque era lo mío desde muy chiquito, por mi mamá, ¿no?
11:12Y yo hacía mis, este, la Garra de las Galaxias, pues me tocó el chavito.
11:17Yo muy fan.
11:19Entonces hacía mis propias navecitas con basura y les metía una paloma de cinco pesos y la videaba.
11:25Entonces las ponía en cámara lenta.
11:27Y quería hacer yo mis películas y desde entonces empecé a escribir.
11:30Tenías el gusanito.
11:32Es un gusanote.
11:34Ahora ya es un gusanote.
11:35No, ya, ya.
11:36Desde entonces empecé a escribir mis películas.
11:39El otro día me encontré una.
11:41Hermano.
11:43Malísima.
11:44Era horrible.
11:45O sea, no tenía yo ni la menor idea, carajo.
11:48Pero las hacías.
11:49Pero lo intentaba, ¿me entiendes?
11:51Ya traía yo ese rollo.
11:52Y siempre quise hacer como cosas y escribir.
11:56De hecho, mi examen final de la carrera de actuación fue una obra de teatro musical que yo escribí.
12:03Con música original de mi papá.
12:06Entonces fue todo un musical de hora y media.
12:09Samuel de Israel se llamaba.
12:10Ok.
12:11Entonces ya desde entonces estaba yo y dirigía y hacía mis cositas.
12:15Pero estaba más dedicado a actuar.
12:18Porque pues no había de otra, ¿no?
12:20Era darle y en esa época tener una cámara.
12:24Era más improbable.
12:26Hoy por hoy cualquier güey con un celular, bueno, hace una película, ¿no?
12:31Está muy raro, pero sí, sí se puede, ¿no?
12:34Sí.
12:34Este, y en esa época era totalmente probable.
12:38Las camaritas eran de video y...
12:42Estaba muy incipiente eso.
12:43Muy incipiente, muy raro, muy feo.
12:46Pude haberlo hecho, pero fíjate que no se me dio.
12:49Entonces seguí haciendo teatro, seguí haciendo musicales, seguí haciendo todo esto, seguí haciendo televisión.
12:54Entonces me quedo así como comediante, porque de pronto me llaman para un casting con este hombre, el que era
13:04productor de El Chavo del Ocho, Enrique Segodiano.
13:08Fue productor y director de El Chavo del Ocho, estaba produciendo una cosa que se llamaba y sin embargo se
13:13mueve.
13:13Entonces fuimos a audicionar mi hermana y yo.
13:16Mi hermana se queda y yo no, me dijeron, pues gracias, padrísimo, Dacia sí, pero Dacia ya estaba haciendo telenovelas.
13:24Entonces dijo, pues gracias, pero no gracias, ¿no?
13:27Yo mejor me quedo allá.
13:28A la semana me hablan y me dicen, ¿sabes qué? Se nos cayó un actor.
13:32Siempre sí.
13:33¿Cuándole entras?
13:34Sí, claro, va.
13:36Agui, sin embargo, se mueve con este Luján, Fernando Luján, y me empieza a gustar la comedia.
13:45Empiezo a agarrarle como el timing, y con Segoviano, que era otro de los que tenía la tensión.
13:49Una escuelota, eh.
13:51Escuelotota, pero una tensión brutal, eh.
13:53Entonces ese hombre era de que de repente, oías por Tolback, ¡corte el Tolback!
13:59Para todos los que no sepan, espero que todos lo sepan, es una bocina, te hablan desde cabina al foro,
14:05¿no?
14:05Entonces, que eso se hace en televisión en sí.
14:07Como el Big Brother, ¿no?
14:08Como el Big Brother, exactamente.
14:10Me acuerdo una que fue, era hasta humillante de pronto, pero es una escuela brutal, pero hasta humillante.
14:17Este, grita, ¡corte! por Tolback, se hace el silencio.
14:22De repente entra, volado, hasta la cámara 2, empuja al camarógrafo, le dice, este, ¡travel!
14:29Y la mueve, ¡paneo!
14:32¡Travel!
14:34¡Paneo!
14:35¡Carajo!
14:35Y se mete.
14:38¡Puta!
14:39A un camarógrafo de Televisia, que además tenía toda la vida, nada le costaba decirle por el intercomunicador,
14:46oye, güey, te estoy pidiendo un paneo, no un travel.
14:49Sí, sí.
14:50Relájate.
14:50No, no, no, tenía que ponerlo ahí enfrente de todo.
14:53Hice su berrinch, bueno, su...
14:55Pero, aún así, te enseñaba cosas bien importantes, ¿no?
14:59Sí.
15:00Fíjate, por ejemplo, gracias a él, o por culpa de él, que por cierto te le mando un abrazo muy
15:06grande, le tengo un gran cariño.
15:07Un abrazo, un gran saludo.
15:09Sí, sí, sí, porque es una escuela maravillosa, muy fuerte, pero a razón de eso aprendes muchas cosas.
15:15Este, un día, los primeros días llegué, y yo me salía mi guión de arriba a abajo, ¿no?
15:22Es profesional, es como teatro, como gente de teatro, pues aprendes todo.
15:27Este, llegué y empezamos la lectura, y me dijo, ¿estudiaste?
15:33Sí, señor.
15:34¿Por qué?
15:37Pues, porque hay que estudiar, ¿no?
15:39¡No!
15:40¿Por qué?
15:42Porque si te tengo que cambiar algo ahorita, te voy a reventar la cabeza.
15:46O sea, tú tienes que leer tu guión y entender de qué se trata.
15:50Cuando llegues aquí, yo te marque, entonces te lo aprendes.
15:56Oye, tiene sentido.
15:58Ok.
15:58Porque si sobre la marcha te cambian algo, y tú ya te lo aprendiste, lo hiciste mecánico,
16:04sí te explota la cabeza.
16:06Ya.
16:06Entonces, también un poco por eso de repente, y tú lo sabes, cuando estamos haciendo estas
16:12cosas de cine, estas locuras maravillosas, este, que llegamos y me dices, ¿qué quieres
16:17que hagamos?
16:19Vamos a ver qué sale, ¿no?
16:21Ya contra lo que estamos ahí, yo quiero esto, ver esto, ¿no?
16:25Pero si de ahí vemos algo diferente, vamos a meterle arte a este pedo.
16:30O sea, vamos a hacerlo rico.
16:32Entonces, por eso es no aprendérmelo como tal, sino entenderlo.
16:37Y estar abierto a cualquier improvisación sobre la marcha.
16:40Porque siempre va a haber.
16:42Tú lo sabes.
16:43En cualquier set siempre va a haber algo que fallar.
16:45Es muy padre, ¿no?
16:46Porque eso es también fruto de la experiencia, saber esas cosas.
16:48Exacto, exacto.
16:49El saber estar flojito y cooperando para que fluya.
16:53Y no estresarte, ¿no?
16:54Sobre todo, porque luego te estresas.
16:56Y eso no cambiará las cosas de todas formas.
16:58Exacto, no va a cambiar.
17:00Llegas y dices, no hay humo.
17:01¿Cómo el humo, carajo?
17:03No hay humo.
17:04Y armas un pancho y paras el set, 45 minutos.
17:07Y de todas maneras, no hubo humo.
17:09No.
17:09Y todos se sacan de onda nada más.
17:12Todos están tensos.
17:13Sí, sí, sí.
17:13Llegaste.
17:14Y el humo, no hay humo.
17:15Me llévalo.
17:16Después hablo contigo, cabrón.
17:18Pues dale, sin humo.
17:19A ver cómo lo metemos, ¿no?
17:20O cambiamos el orden, o veamos.
17:23Cambiamos, exacto, exacto.
17:25Sabes que también un consejo bien bonito me dio Héctor Bonilla alguna vez.
17:31En Barnum, en la primera obra que hice, Fuerte con los fábricas.
17:34Yo era el suplente de un personaje muy importante que cantaba un número musical solo.
17:40Entonces, llegó el día que me tocó subir de ese personaje.
17:44Y estaba yo, hermano, que quería, no sé, todo cagado, quería vomitar.
17:50Sentí un vacío en el tómago, había un lleno en los calzones que no podía, ¿no?
17:55Entonces, llego con Héctor Bonilla antes de subir.
17:57Le digo, Héctor, estoy muy nervioso.
18:01Me estoy cagando.
18:03Me dijo, relájate.
18:05De todas maneras la vas a cagar.
18:08¡Qué poca madre!
18:10Me dijo, no, es en serio.
18:12De todas maneras.
18:13Saliendo del número, vas a decir, ay, no levanté la mano en tal parte.
18:18O, ay, no aguanté la nota tanto tiempo como yo quería.
18:21O, híjole, se me olvidó el adorno.
18:24O no volteé para allá.
18:26De todas maneras la vas a cagar.
18:28Lo importante es que, hablando en cine, que ahí no se vea.
18:33Que no se sienta.
18:34Hablando en teatro, que la gente no se entere.
18:37Que la gente salga y diga, bravo, qué bien lo hiciste.
18:40Pues tú por dentro vas a decir, da la mano, carajo.
18:43Me faltó la mancha mano.
18:46Entonces, sí es cierto.
18:47Llegas y dices, relájate.
18:48De todas maneras la vas a cagar.
18:49Lo importante es que no se note y salvarlo en el momento.
18:53Y contar la historia como es.
18:55Porque, pues, si la cagas y no cuentas tu historia,
18:58pues, entonces ya no eres ni director, no estás haciendo cine,
19:01no estás haciendo nada.
19:03Creo.
19:04El show debe continuar, ¿no?
19:06O sea...
19:06El show debe continuar.
19:07Sí.
19:08Ese es importante.
19:09Sí, no hay de otra.
19:10No hay de otra.
19:11O sea, nosotros estamos en las entrañas de estas cosas en la elaboración.
19:15Pero el público no...
19:17No.
19:18Entonces, ahí debemos salir ilesos, ¿no?
19:21Tiene que salir la secuencia.
19:23Tiene que salir la escena en el teatro.
19:25De todo.
19:27Ahora, yo siempre he dicho, y espero que se entienda bien,
19:31el público es ignorante.
19:34Ojo, no digo tonto.
19:35No.
19:36Ignorante.
19:37Todos cuando somos público, somos ignorante porque ignoramos la historia que vamos a ver.
19:43No tenemos idea de qué se trata, ¿no?
19:45A menos que sea algo histórico.
19:47O sea, vas a ver el Titanic, sabes que esa madre se va a hundir.
19:49Pero, ¿cómo la cuentas?
19:51Entonces, ignoras el cómo el director te va a contar esa historia.
19:56Si tú, como director, no logras que la gente entienda a dónde va tu historia,
20:04no contaste el cuento.
20:08Entonces, tienes que verlo desde ese punto que les quede claro.
20:12A menos de que tu idea cinematográfica sea que les das carta abierta de que piensen
20:19o que quieras que ellos tomen una decisión de por dónde iría la película,
20:25lo llevas por ahí, pero esa es otra cosa, ese es otro tipo de arte.
20:29En este sentido, tienes que contar muy bien tu historia y de pronto ser hasta obvio.
20:34Suena feo tratar de, no sé, de encubrir un poco la obviedad, ¿no?
20:39Que no se vea tan, tan obvio, pero sí dárselos un poquito mejor para que quede muy claro
20:46y la gente entienda tu cuenta.
20:48Porque cuántas veces, yo he salido algunas veces de la película que digo,
20:53¿de qué se trató?
20:54Sí, de que no entendí.
20:55No entendí ni madre.
20:57Y otras veces que fue demasiado obvio.
21:00Yo creo que es lo más difícil.
21:02Tiene que haber un fino equilibrio.
21:03Pero eso es bien difícil.
21:04Sí, pues cada, ahora sí que cada película, cada director.
21:07Sí, pero cuántas veces no nos ha tocado que dices,
21:11no tomamos el vaso, falta un vaso.
21:15Pero no importa, no, cómo no, si no agarra el vaso, no se envenena este pendejo.
21:20Ese es el jugo de naranja.
21:21Ese es el jugo de naranja.
21:22O sea, sí, entonces tiene que agarrar el vaso, entonces tienes que hacer la toma de un vaso.
21:26A fuerza, si no, rompes toda la historia.
21:31Es divertido.
21:32Por eso digo, hay que jugar a hacer cine, es bonito.
21:35Y para producir y dirigir películas hay que tener una capacidad de estar como que manejando demasiados asuntos, ¿no?
21:42Hay un perfil de personas, no sé si cualquiera le interesa o puede.
21:47Hay que tener demasiada necesidad.
21:50Y no encontrar un productor que tenga.
21:53Fíjate que, te mentiría si te digo, sí, es un perfil especial, no, yo me he preparado, no, yo.
22:04Vuelvo a lo mismo, la vida me ha ido llevando, ¿no?
22:06Ok, ok.
22:07Porque de pronto he producido cosas en teatro, en, en, produje mucho microteatro en Miami y no actuaba.
22:17Dirigí televisión, dirigí teatro, este, y luego produje otra vez.
22:22Y luego, y de pronto llegas a una postura en la vida que dices, pues esta película, pues si hay
22:31que hacerla, ¿no?
22:32Entonces, ¿cómo? Pues yo soy de producción, yo la, yo hago la producción, pero, pues yo la voy a dirigir.
22:37¿Por qué? Pues porque es mi cuento, porque yo lo quiero contar.
22:41Y porque ya la vi, digamos.
22:42Y porque ya la vi. Ahora, si no todo el mundo se la avienta.
22:46Es que esta no está fácil, ¿no?
22:48No, no está fácil. Y, y actuarla, menos.
22:50O sea, muchos se volverían un poco ya locos de ver la cantidad de asuntos.
22:55Hola, mucho gusto, soy Luis, estoy loco.
22:58No, pero tú aguantas bien toda esta presión.
23:00No creas, es bien complicado.
23:03Pero es, si lo haces divertido, sí lo aguantas.
23:05Eso, así te alivianas.
23:07Ah, eso es lo que voy yo creo cuando digo hay que jugar a hacer cine.
23:10Si no lo haces divertido, es para volverse loco.
23:15Claro.
23:15Es para volverse loco.
23:17Pero, sobre todo, insisto, en la más reciente que hicimos, donde tuve que actuar, porque
23:24se bajó el actor.
23:26Sí.
23:26No era mi idea, yo no quería actuar.
23:28Ya, había que resolver y...
23:30Hay que resolver.
23:31Y órale.
23:32Los presupuestos se recortan, no puedes hablarle a cualquier otro actor.
23:36¿Quién queda?
23:38Y de pronto todos me voltearon a ver a mí.
23:42Bueno, pues va.
23:43Pues, ¿qué hago, no?
23:45Y hay que resolver, porque tienes la producción encima.
23:48Claro.
23:49Si no hubiéramos jugado como jugábamos, jugando en el sentido...
23:56En el sentido figurado, ¿no?
23:59De la palabra de jugar a hacer cine, a lo que me estoy refiriendo.
24:03Si no lo hubiéramos hecho así, no hubiera salido.
24:07Fue muy poco tiempo.
24:09Todo tenía que estar perfectamente armado, gracias a un equipo tan maravilloso, empezando
24:15por ti, por toda la gente que tomó parte en este equipo, que todo caminó como relojito
24:21y que nos reímos mucho.
24:23Bastante, como siempre.
24:24Que la idea era reírnos mucho.
24:27Y no era una película de risa, by the way.
24:29Además, no era una película...
24:30Esto es detrás de las cámaras.
24:31Detrás de cámaras nos reíamos mucho, gracias a eso.
24:36No te voy a decir que cualquiera lo puede hacer.
24:38Pues, no.
24:39Hay que tener muchas ganas, por decirlo así.
24:41Hay que tener muchas ganas.
24:44El gusanito, ¿no?
24:45O sea, tener esa pasión.
24:47Esa pasión.
24:48Sí, sí, sí.
24:49Esa pasión.
24:49Sí, porque tú tienes esa, ¿no?
24:51Esa madera del director viendo la película.
24:53A ver, a ver, tú voy a tal y tú tal otra cosa y entre todos, ¿no?
24:57Es un perfil, pues, que a ti las cosas te han llevado.
25:00Claro, desde tu familia, ¿no?
25:02Sí, desde muy chiquito.
25:03Tus abuelos, tus padres.
25:05Sí.
25:05Ya tienes en la casa mucha cultura musical, cinematográfica.
25:12Entonces, qué chido, ¿no?
25:13Que has formado también tu propio camino al final.
25:17Sí.
25:18Dentro de estas disciplinas.
25:19Pero tu propio camino, finalmente.
25:21¿Sabes qué?
25:23Las películas que hemos hecho, gracias a Segoviano, gracias a toda la gente que bendice
25:31desde que he tenido la oportunidad de trabajar, yo veo primero la película en mi cabeza.
25:35Y no es de que me imagino Tomás y que...
25:37No, yo veo la película.
25:39Es como una gran pantalla que la veo cuando la leo.
25:43Entonces, ya tengo muy claro qué quiero.
25:45Sí, puedes contestar todas las preguntas, todo.
25:48Porque ya la estoy...
25:49Ya la tienes.
25:50Sí, de repente me dicen, ¿de qué lado?
25:52Espérame.
25:53Ah, ya.
25:54A lo que sí te has dado cuenta de que...
25:56¿De qué lado?
25:57¿Qué cena es?
25:58La 84.
25:59No, dime, ¿qué dice, güey?
26:00Pues no me acuerdo por número, no me acuerdo qué desayuné, me voy a acordar por número.
26:05Pero sí la tengo muy clara en la cabeza.
26:07Sí, sí, sí, sí.
26:08Muy clara.
26:09Gracias a este tipo de tips.
26:13Ya, y bueno, ya te doy una experiencia, un bagaje, pues cañón.
26:1742 años haciendo...
26:18Estas cosas.
26:20Estas cosas.
26:20Y bueno, con lo que eso significa, que son muy diversas cosas cada vez.
26:26Sí, muy loco.
26:27Y lo que era hacer una película hace 40 años o 30, ahorita es también diferente.
26:32Pero todo nos va ayudando, ¿no?
26:34Ahora la inteligencia artificial también nos está ayudando.
26:36De que estudié cine, que todavía el examen fue con cinta, con celuloide.
26:42Sí, sí, sí.
26:43Nuestro examen, el cine minuto, era con Super 8, ¿no?
26:46Ajá.
26:46Este, a lo que estamos haciendo hoy...
26:48Es otra cosa.
26:50Y es bien importante también, yo creo, no negarse a nada.
26:55Ajá.
26:56Conozco mucha gente que le dices algún tema de algún actor y dicen, guácala, guácala.
27:04¿Por?
27:04¿Cómo por qué?
27:05Ajá.
27:06¿No?
27:06O algún director.
27:08No me gusta.
27:09¿Por qué?
27:10Ajá.
27:10No, ¿por qué es de cartón?
27:12¿Y por qué tiene tanto éxito?
27:15Ajá.
27:16Si, mientras 17 millones de paisanos sigan comiendo una torta de tamal fuera del metro,
27:21nunca va a dejar de haber tortas de tamal afuera del metro.
27:25Ajá.
27:25¿Por qué tienen tanto éxito?
27:27Ajá.
27:27No me gusta.
27:28Esa es otra cosa.
27:29O sea, mi opinión es, ese director no me gusta.
27:33Está bien.
27:33Pero lo tengo que ver y estudiar.
27:35Para tratar de entender por qué lo está haciendo bien.
27:40Mucha gente critica la Rosa de Guadalupe.
27:42¿Por qué tiene tanto éxito?
27:44¿Y por qué existe?
27:45Porque hay una demanda.
27:46¿Qué están haciendo bien?
28:03Ajá.
28:03A tu cine y a tu mundo, ¿no?
28:05Sí, sí.
28:05Tratar, por lo menos.
28:06Claro.
28:07Este, pero sí, hay mucha gente que...
28:10Entonces, sentarse, darle, buscarle, ver, conocer de todo, hasta lo más malo, el K-pop.
28:20Luego uno aprende más también ahí, ¿no?
28:21Sí, el K-pop es malísimo.
28:24¿El K-pop?
28:25Es malísimo.
28:26¿Es malísimo o no te gusta?
28:28Es malísimo.
28:29No me gusta.
28:30No, y lo peor es que he oído canciones de K-pop que sí me gustan.
28:34Que eso me siento muy mal, es una cruda moral horrible.
28:38Hay que ver qué está funcionando.
28:39¿Por qué funciona tanto?
28:42¿Qué les gusta?
28:44Llévalo a tu arte, ¿no?
28:46Tratar de llevarlo a tu arte.
28:49Es divertido porque esta parte, si lo ves así, es muy divertido.
28:52No te aburres.
28:53No.
28:54A menos de que te claves en que no, yo quiero hacerlo así siempre y si no es así, no
28:58funciona.
28:59Volviendo un poco a la inteligencia artificial.
29:02Si no te subes al tren de la inteligencia artificial y lo haces tuyo, ¿no?
29:08O sea, vamos a hacer películas de vampiros, como es la que hicimos.
29:13Dale, no me gustó el monstruo.
29:16Hay que mejorarlo.
29:18Porque honestamente el monstruo, en vivo sabía muy bien, pero ya en cuadro se ve de plástico.
29:25Y hoy, 2026, tú pones una cosa de plástico en pantalla en cine, o sea, te hacen pedazos.
29:35No funciona.
29:36Pedazos.
29:36No sirve, no funciona.
29:38Ya cosas tan realistas.
29:39¿Qué pasa?
29:40Te pegas un poquito con la inteligencia artificial y le quitas la parte plástica.
29:45No quitas a tu humano de pantalla.
29:48No quitas tu idea, tu foto, tu arte, tu guión.
29:53Simplemente te apoyas y le ayudas un poquito.
29:57El vampiro, se le ponen venas negras.
30:00Lo estás viendo hasta en los comerciales, cabrón.
30:03Las ardillas que gritan.
30:05No, es que ahora todo lo trae, sí, sí, sí, sí.
30:07Si no te subes a ese tren, te vas a quedar atrás.
30:11Rezagado.
30:12Y entonces vas a hacer cine, cine de la vieja guardia, le van a llamar.
30:18De una generación atrás o dos.
30:20Una o dos generaciones y va a ser como artesanal.
30:26En la medida que yo siento que podamos también seguir en este negocio es mientras que nos podamos seguir adaptando
30:32a las nuevas herramientas.
30:33Exacto.
30:34Si no, también nos podemos ir despidiendo, yo creo.
30:37Sí, por supuesto.
30:38Ahora, sí defender la parte humana, definitivamente.
30:42O sea, eso no hay de otra.
30:45Hay gente que ya hace por las cosas con inteligencia artificial.
30:48Va a haber, yo creo, los dos mercados.
30:51Claro.
30:52¿Sí?
30:52Se van a seguir abriendo el espectro de la producción.
30:56De cosas que va a haber ahí disponibles.
30:57Va a haber disponibles.
30:59Pero sí te tienes que trepar en lo que hay, en las herramientas.
31:03Y qué bueno que nos estén ayudando, me da mucho gusto.
31:05Bueno, ¿cuándo habías pensado hoy que con estas luces y esa cámara pudiéramos hacer esto?
31:12Sí, no, es muy avanzado.
31:14Sí, todo lo que es postproducción, toda la importancia que ha cobrado con los años es impresionante.
31:19El cómputo en todas sus dimensiones.
31:21Sí, está impresionante.
31:22La automatización de cosas.
31:24A ver, ahora va a empezar a ver más fantasía también.
31:27Por eso es bien padre estos guiones que estás haciendo, ¿no?
31:30Porque van de este lado de lo fantástico que normalmente es difícil de producir.
31:35Exacto.
31:35Porque es más costoso y...
31:36Muy costoso.
31:37Y ojalá que se facilite, ¿no?
31:40Para poder hacer lo que la imaginación...
31:42Exacto.
31:43...quiera.
31:43Pero te voy a decir también, hicimos un cortometraje.
31:46¿Te acuerdas?
31:47Vuelo a la libertad.
31:48Ajá.
31:49Un cortometraje que pretendimos llevarlo a los años 50's.
31:52Sí.
31:54Afortunadamente conseguimos un auto de los años 50's, conseguimos vestuario de los años 50's.
31:58Pero si no hubiéramos conseguido el auto, te puedes apoyar con la inteligencia artificial.
32:03Llevas a tu actores en un auto normal y la inteligencia artificial lo cambian por un Ford del 56.
32:10Y hace dos, un año, dos años que lo hicimos, pues no se nos estaba ocurriendo, pero avanza tan rápido.
32:17Es muy rápido.
32:18De dos años para acá.
32:19Que hay que ponerse ahí a estudiar mucho.
32:21Y el equipo que compras.
32:23Sí.
32:24Hermano, la cámara que tenemos, las cámaras que tenemos, la primera que tenemos, hoy es un lindo supositorio.
32:32Y no tiene más de cuatro años.
32:34Pues es un bonito supositorio, porque ya pasó tantas cosas que ya tu cámara,
32:38ah, está bonita, sí, funciona, pero para la escuela.
32:43Me costó un riñón y dos córneas, carajo.
32:45O sea, debemos las nalgas hasta la quinta generación y ya pasó de moda esa madre.
32:50Sí, sí.
32:51Entonces, es bien importante subirte a los barquitos y hacer, pero hacer arte, eso sí.
32:57Eso es lo único que yo creo, que no va a pasar de moda.
33:01Porque eso sí no se puede suplantar con ninguna inteligencia artificial.
33:05El storytelling, ahí te va una historia chida.
33:08Exacto, exacto.
33:09Bien contada.
33:10El cuento, bien hecho.
33:11Bien contadito.
33:12Las ideas, el arte como tal, ese no se va a ir nunca.
33:18Ninguna máquina tiene la posibilidad de hacer arte como lo hacemos los humanos.
33:22Cambian las tecnologías, pero un humano tiene que haber ahí algo, a ver qué se le ocurre a cada quien.
33:27Y tienes que apoyarte, ¿no?
33:28Ajá.
33:28Nada más.
33:29Y cada quien la va a usar de una manera diferente.
33:31Yo creo que sí.
33:32Sí, pues sí.
33:33Pues qué bueno que te estés apoyando siempre en nuevas tecnologías.
33:36O sea, a ti siempre te ha gustado estar viendo qué es lo nuevo, ¿no?
33:39Sí.
33:40Las nuevas lámparas, las nuevas cámaras.
33:42Sí, supositorios.
33:43Es que está la mentalidad, la del director que la tienes, ¿no?
33:47Pero la del productor que también, ¿no?
33:50De estar ahí viendo cómo ensamblar todos los elementos para la fiesta, ¿no?
33:55Sí.
33:56Y yo, yo, si se trata de aconsejar, yo les diría que producir y dirigir, ¿eh?
34:03¿Es la onda?
34:04Es la onda, porque tienes menos conflicto.
34:08Ajá.
34:08O sea, como director, tú pides un helicóptero y un escuadrón SWAT, y como productor dices,
34:16¡Ah, este idiota ya lo que está pidiendo!
34:19Entonces, si eres el mismo, pues te hablas y te contesta solo.
34:24Pero no te peleas con nadie.
34:26Entonces, ya le das la vuelta a tu idea y dices, en lugar de este, pues van a entrar dos
34:31güeyes disfrazados.
34:32Desde el guión.
34:33Desde el guión, exacto.
34:35Entonces, nada más se oye el helicóptero afuera.
34:37El helicóptero es puro sonido.
34:39Exacto.
34:40En off, ¿no?
34:42Pero sí es la onda porque fluyen mucho más tus ideas y desde el guión empiezas a darle vuelta
34:49y empiezas a ver tu película mejor hecha y no te frustras como director.
34:54Claro, claro.
34:55¿No?
34:55Porque ya sabes hasta dónde tienes tus limitantes.
34:58Es chistoso.
34:59Esos son dos personajes, pues, diferentes normalmente, ¿no?
35:02El productor y el director.
35:03Pero si son el mismo, da hasta para una comedia.
35:07Y siempre hay un pique ahí interesante.
35:09Sí, claro.
35:10¿Te imaginas?
35:10Siempre hay un gran pique.
35:12Sí, claro.
35:12Los intereses son diferentes.
35:14Son totalmente diferentes.
35:15El otro quiere contar su historia enorme y el otro tiene cinco pesos, ¿no?
35:20No llegamos.
35:21No llegamos.
35:22Entonces, yo les diría que es interesante.
35:25Y si no, por lo menos, ponerte en producción, si eres director, sentarte en una producción
35:33a manera de productor o de asistente o de algo así, para entender muchas cosas.
35:41Yo siempre fui actor.
35:42De que empecé a producir, te voltea la cabeza.
35:48Te voltea.
35:50Ya, ya, ya.
35:50Te vas para otro lado.
35:52Entonces, también como fotógrafo, actúa.
35:56Lo odio.
35:57No.
35:57Párate un día.
35:58Pues, con más razón.
35:59Por eso.
36:00Párate un día en frente, aunque digas dos frases, ¿no?
36:03Sí, sí.
36:04Pero para que sepas lo que está sintiendo tu actor de ese lado y te lo puedas pedir mejor.
36:09Entonces, de que estoy acá, te juro, me explotó la cabeza.
36:12Empezando por cosas como actores que...
36:15Apúrenle, que tengo teatro.
36:17Oye, un güey me grita, apúrenle, que tengo teatro.
36:20Quiero aventarle la cámara y ponerse la de collar.
36:22Sí, sí, sí, sí, sí.
36:23Pero entonces lo entiendo porque yo también grité muchas veces, apúrenle, que tengo teatro.
36:28Sí, sí.
36:29Entonces, ya produciendo, también digo, ah, ya entendí.
36:33¿Por qué?
36:34Cuando yo decía, ok, nada más me vas a dar eso, es muy poquito.
36:38Ajá, siéntate a hacer números.
36:40Nada más la pura comida.
36:42Siéntate a hacer números.
36:44Dices, no, pues es que no llego.
36:46Y no llego y chillan.
36:48También eso decía mi papá, que los productores lo primero que aprenden en la escuela es a chillar.
36:52Y sí siento.
36:53La chillonadora.
36:54La chillonadora.
36:54Es que sin eso no hay nada.
36:55No funciona, no produce.
36:58Pero sí, yo creo que todos tenemos que hacerlo todo.
37:00En la escuela te dan un pedacitito, pero hacerlo en serio, eso yo creo que te da una visión mucho
37:06más amplia de muchas cosas.
37:08Genial, interesante.
37:09Pues sí, totalmente, no como para poder crear algo, pero mínimo de entrada saber cuáles son las herramientas.
37:14Sí.
37:15La herramienta del actor, la herramienta del sonidista, el fotógrafo.
37:20¿Cómo se ve tu cámara desde el otro lado?
37:22Aquí te estás dando cuenta, ahí está.
37:24Sí, sí, sí, sí.
37:26Pero ahí a lo mejor no, y no le entiendes, este idiota, no voltea para allá, no, ponte de aquel
37:31lado.
37:34Es interesante, pero yo creo que hay que hacerlo, es importante.
37:37Es una idea.
37:37Hoy, hoy, después de todo lo que estamos viviendo y con todo lo que se ha abierto esto, híjole, yo
37:43creo que sería obligatorio hacerlo a todos.
37:47Sí, ¿no?
37:47Para entenderlo, sí.
37:48No, pues sí, pues hay que estar ahí para, sí, qué padre, ¿no?
37:52No, pues tú ya tienes toda una cara, este, eres un mastermind de las producciones, ¿no?
37:59Y sí, o sea, sí, sí, porque siempre se han logrado bien con los equipos geniales, con muy buena convivencia.
38:07Digo.
38:07¿Qué tal la comida?
38:08No, la comida es...
38:10Muchas gracias, doña.
38:12La comida, sí, sí, es delicioso toda la atención.
38:14Bueno, te lo digo ahorita un poquito en broma, pero es bien importante.
38:19Tratar...
38:19Esa parte también es bien importante.
38:22Sí, sí.
38:22Tú sabes, yo les digo a mis niños, cuando estamos chameando, son mis niños.
38:27Si mis niños no comen bien...
38:30Desde eso que les digas mis niños, ya es un abordaje, ¿no?
38:34De cierta forma.
38:35Somos familias, otra cosa.
38:36Sí, sí, sí.
38:37Los cuido como tal.
38:38Sí, sí.
38:38Tienen que dormir por lo menos ocho horas, aunque terminemos tarde, pero duermen ocho horas.
38:43Algunos no los dejan dormir, pero es otra cosa.
38:46No me toca a mí, yo lo intento.
38:48Sí, no, también...
38:51Este...
38:51Pero que coman bien.
38:54Luego hay gente que me ha criticado, ¿eh?
38:56¿Por qué les das así?
38:58¿Por qué no?
38:59Hoy tienen que comer perfectamente bien.
39:01Tienen que estar contentos.
39:03Tienen que estar...
39:04Saludables, rozagantes.
39:06Si están cansados, porque nos estamos llevando una joda espectacular, por lo menos que coman ricos, chico.
39:11¿No?
39:13Y darles su cafecito a la mitad, y darles este dulcecitos, y darles cositas.
39:17Esa tensión, somos humanos, somos un equipo que estamos jugando a hacer cine.
39:20Te estás poniendo en los zapatos, justamente.
39:23Además.
39:24Sí, sí.
39:24Además, también fui extra.
39:26Claro, claro.
39:28Claro, claro.
39:29Y ya siendo hijo de quien soy, hijo y todo, yo dije, a ver, ¿qué se siente ser extra?
39:35Y tengo que aprender a ser extra.
39:37¿Has tenido esa filosofía de ir experimentando muchos zapatos diferentes para esfuerte tu formación?
39:44Sí, no soy experto en, no te puedo decir en nada, pero conozco todos los puntos desde donde se hacen
39:53las cosas.
39:54Entonces te puedo decir, a ver, no soy experto, quiero que se entienda bien.
39:58Miren, mi papá, por ejemplo, era director de orquesta, ¿no?
40:02Y muchas veces le preguntaron, maestro, director de orquesta de jazz, tipo Glenn Miller, tipo grandes bandas.
40:08Le dijeron, maestro, usted sabe tocar todos los instrumentos.
40:11Dijo, no.
40:14¿Cómo?
40:14¿Y es el director?
40:15Dijo, sí.
40:17Yo sé cómo tienen que sonar todos, pero tocarlos, no, para eso contrato gente.
40:25Claro.
40:26O sea, yo quiero un gran fotógrafo, Evo Arturo.
40:31¿Sé cómo se tiene que hacer?
40:33Sí, claro.
40:33¿Sé cómo quiero que se vea?
40:35Sí, claro.
40:36Y tengo que saber cómo pedírtelo, que lente, que encuadre, que cosas.
40:43Pero el arte lo pones tú ahí en la foto.
40:46¿Por qué?
40:46Porque de eso se trata también, hacer un equipo.
40:48Hacer algún equipo en colectivo.
40:49Somos el eslabón de una gran cadena.
40:52Aquí no hay uno más importante que otro.
40:54Si tú no lo ves bonito, yo no cuento mi historia.
40:58Y si yo no cuento mi historia, por más bonito que lo veas, somos eslabones de cadenas.
41:04Entonces, y alguna vez me impresionó mi padre, porque yo también fui ingeniero de audio.
41:13Te digo, era ingeniero de audio de la orquesta.
41:15Entonces, alguna vez lo presentaron en la Fonda Santanita.
41:18Era un gran salón de baile.
41:20La orquesta estaba de este lado.
41:21Mi padre entraba desde la puerta principal, saludando a la gente cuando lo presentaba.
41:27Y llegaba hasta el estrado, este escenario, donde la orquesta ya estaba tocando el tema de la banda.
41:33Él se subía, daba las gracias y empezaba ya con música de Glenmiel y qué sé yo.
41:39Entonces, ese día, digo, damas de caballeros, con ustedes, la orquesta, el señor Luis Arcaraz.
41:44Y empezaba la orquesta.
41:4715, Luis, a todo lo que daba, tocando con todo.
41:50Y desde que veo entrar a mi papá, se frenó y se les quedó viendo.
41:55Siguió caminando, saludando a la gente, pero no los dejaba de ver.
41:59Le dije, ¿qué pasó?
42:00Y empecé a checar mis volúmenes.
42:02Dije, algo está sonando mal.
42:03¿Qué pasó?
42:04Siguió caminando, siguió caminando.
42:05Se subió al escenario.
42:07Dio, las gracias, buenas noches.
42:08Vamos a ver algo de Glenmiel, esto que dice más o menos.
42:10Sí se volteó.
42:11Ya estaban callados todos.
42:13Se quedó pensando.
42:14Le dije, ¿todo bien?
42:16Me hace así, me dice, espérame.
42:19Y voltea con un saxofonista.
42:21Le dice, es usted.
42:23Afínese.
42:23Está un cuarto de tono abajo.
42:26Y dice, ay, carajo, ¿qué orejas tiene?
42:29No puede ser.
42:30Y el otro le dijo, ay, maestro, ¿en serio?
42:32Afínese, dale un la.
42:34Dijo, ay, perdón, maestro.
42:37Estaba un cuarto de tono abajo.
42:39¿Cómo supo cuál era?
42:43Porque en su cabeza fue recorriendo cada una de las cuerdas, que se llaman,
42:47que iba haciendo cada uno de los instrumentos.
42:50Y oía algo que chocaba.
42:52Entonces dijo, este hace, este hace, este hace, es este.
43:02Entonces, como director, no tienes que saber tocar el saxofón,
43:07pero tienes que saber exactamente cómo suena.
43:10Entonces, eso es otra de las cosas que también me enseñó mi papá.
43:14Yo no tengo que saber cómo iluminar, pero quiero saber cómo se ve.
43:18Tengo que saber cómo se ve.
43:19Y si no me gusta cómo se ve, para contar mi cuento,
43:23le puedo decir al chango o a alguno de mis gente,
43:26que, bendice a Dios, han sido maravillosos, le digo, no me gusta.
43:29¿Por qué?
43:30Porque aquí tiene que haber sombras.
43:32Porque si no hay sombras, este se llama el señor de las sombras.
43:36Me rompes la mala historia.
43:38Entonces, métele sombras.
43:39Métele más contraste de este lado.
43:41Y tengo idea.
43:43Pero el experto es él, ¿no?
43:47Entonces, bueno.
43:50Voy al baño.
43:56Ingeniero de audio, entonces, también.
43:58También.
43:58Sirve mucho para esto.
44:00Sí.
44:00Sirve muchísimo.
44:01Sí, sí, sí.
44:02Entender el audio, el mundo de lo sonoro.
44:05Sí.
44:06Desde la música, pero también, este, cómo funcionan las grabaciones, los micrófonos.
44:12Hay que hacerle a todo.
44:14Por lo menos intentarlo y entenderlo.
44:17Y es que el director de cine, eso es lo que le conviene, ¿no?
44:20En realidad, eso.
44:21Saber cómo va, tiene que sonar cada instrumento de la orquesta.
44:24Exacto, exacto.
44:26Todo ha sido un proceso que te ha ayudado finalmente a ser el que eres, ¿no?
44:30Finalmente, sí.
44:31Sí.
44:37Qué bueno.
44:38¿Qué proyectos traes ahora, Luis?
44:40Vas a hacer este...
44:40Ay, hermano.
44:41Vas a hacer teatro, ¿verdad?
44:42Si Dios quiere, estamos en proceso de hacer otra vez teatro.
44:46Que me hace falta un poquito como despejar, despejar la cabeza, este, retomar un poquito
44:53esa parte por el ejercicio, porque además...
44:55Eso es bueno.
44:56Te vuelves muy sedentario.
44:57Porque tienes que entrenar también.
44:58Te vuelves muy sedentario en esta parte de la edición y de escribir y de pensar todos estos proyectos y
45:05todo.
45:05Y el ejercicio que yo hacía constantemente, lo dejé de hacer hace mil años.
45:10Entonces, bendito sea Dios.
45:11Si Dios quiere, este, vamos a hacer teatro.
45:15Pero también estamos preparando ya la segunda parte de la película de Cobra, de los vampiros.
45:22Ya estamos, este, va a estar bien interesante.
45:25Estamos preparando también, nos están pidiendo hacer una serie, que está interesante.
45:36Está, está muy bien.
45:38Todavía no, no, no aterrizan bien el concepto.
45:42Si es como yo creo que va a ir, me parece que está muy bien.
45:45Esa sí, solamente, este, vamos, voy a producirla y dirigirla, pero la idea como tal no es mía.
45:52Tienes un socio ahí de...
45:54En este negocio tienes también que aprender a traducir ideas de la gente.
45:58O sea, porque no todas las ideas son tuyas.
46:00Está cañón.
46:01No llegas.
46:02Y tenemos la maldita maña de comer tres veces al día.
46:04Entonces, hay que hacerle de todo.
46:06Entonces, este...
46:07Entonces, llegas, pero tienes que traducir esta idea.
46:10Y está bien interesante.
46:11Entonces, es un rollo cristiano que, a ver, yo, yo respeto mucho, no soy muy fan de, de las religiones
46:21en general.
46:23Este, y, y lo que estoy proponiendo es que lejos de tomarlo como cristiano, se toque un tema de fe.
46:33¿Por qué?
46:34Porque también mercadológicamente hablando, cierras tu target.
46:38Porque si hablas de cristianismo y aleluya, aleluya, solamente te vas a los cristianos.
46:43Pero si hablas de fe, le pegas a los católicos, a los testigos de Jehová, a toda la gente que
46:50tiene fe.
46:52Entonces, si le damos vuelta por ahí, yo creo que va a ser muy bonito y va a tener mucho
46:57éxito.
46:57Porque sí, sí está padre.
46:59La idea como tal está muy bonita.
47:01Una serie.
47:01Ojalá, ojalá.
47:03Serie, miniserie, son, me parece, seis capítulos.
47:06Ah, perfecto.
47:08Este, va para Amazon Prime, si Dios quiere.
47:11Qué buena onda, qué buena onda.
47:12Bueno, pues mucho éxito con todos esos proyectos.
47:15Muchas gracias, pues.
47:16Qué maravilla, siempre esperando seguir coincidiendo, ¿no?
47:19Por favor, siempre.
47:20Tú lo sabes.
47:21Y muchas gracias por estar aquí, Luis.
47:24Estarte compartiendo siempre con, pues, generosamente y con sentido del humor.
47:29Ah, tú sabes que es un placer.
47:32Siempre estar aquí a tu lado es un placer con Carlitos, con ustedes.
47:36Con Carlos, con Doña Dacia.
47:37Son mi familia del cine.
47:39No, pues, sí.
47:40Mi madre.
47:40Sí, sí, sí.
47:41Muy contentos de estar aquí acompañados por ustedes.
47:44Muchas gracias.
47:45Gracias a ustedes, a todos.
47:47Bueno, muchas gracias a todos los que nos han acompañado y hasta la próxima.
47:51Gracias.
47:52Recordarles que si tienen entre 18 y 20 años, es que tienen 19.
47:58Nunca lo olviden.
47:59Es importante.
48:01Para hacer cine.
48:03Gracias a todos.
48:04Eso, córtalos.
48:06Gracias, hasta la próxima.
48:48Gracias, hasta la próxima.
48:51Gracias.
48:52Gracias.
48:54Gracias.
48:56Gracias.
48:56Gracias.
48:57Gracias.
48:57Gracias.
48:58Gracias.
48:58Gracias.
48:58Gracias.