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00:00Hola, quiero presentarles por favor a Laura Ponte y agradecerte mucho tu presencia con nosotros.
00:17No, muchas gracias por invitarme, la verdad que qué honor estar aquí.
00:21No, al contrario, el honor es nuestro.
00:24Oye, pues fíjate que ya vimos tu documental, aprendimos muchas cosas, la pasamos muy bien,
00:29es toda una ventana a esta época maravillosa donde se gestaron proyectos muy importantes para la cultura mexicana
00:36y para la juventud de esas épocas, que ahorita ya no estamos tan jóvenes y que estamos apenas rescatando quizá todo este legado.
00:47Cuéntame cómo se te ocurrió hacer esto, digo ya sé por qué, pero para los amigos que no hayan visto todavía tu documental,
00:54cuéntanos cuál es la historia de este proyecto, ¿dónde empezó?
00:57Pues fíjate que no es una historia, o sea, no es algo que yo estuve trabajando toda mi vida en mi cabeza y que tenía ganas de hacer, no.
01:07O sea, en realidad cuando me enteré que no había nada del Tuti y sí de los otros lugares importantes de la época,
01:15como el Uc, como el Rocotitlán y así, había pues alguno que otro reportaje o así y del Tuti no había nada.
01:25Entonces ahí sí me sentí la imperiosa necesidad de hacer algo porque me parece que fue un lugar muy importante
01:36y parte fundamental de una escena que se hizo en los ochentas, más con mi generación y que luego siguió con la tuya.
01:46Exacto.
01:47¿No? O sea, la generación X, yo no sé si todavía sigues en la X tú, pero...
01:51Soy medio millennial yo un poco.
01:53Tú ya eres, tú ya eres, ajá.
01:55Sí, pero pienso que nuestra generación fue una generación muy importante porque despertó de un letargo
02:03después de haber sido sometida a esta otra generación que había luchado en el 68, ¿no?
02:10Y entonces como que fue un involucramiento ahí político, cultural, una mezcla ahí muy especial.
02:17Y el Tuti fue un lugar muy importante para esa época, no porque de ahí se gestaran cosas,
02:28sino como que ahí confluía la gente que estaba gestando todos estos movimientos.
02:34Ok. Oye, ¿tú cómo conociste este lugar? ¿Cuál es tu involucramiento con el Tuti Frutti?
02:39¿Por qué le tenías ya todo este conocimiento de causa?
02:42Este... Yo fui como a los 16, 17, mi papá se acaba de enterar ahora que vio el Doku,
02:50porque pues obviamente era un lugar donde no nos iban a dar permiso de ir, mucho menos a los 16.
02:57Y lo que pasa es que yo tenía unos amigos más grandes, Alba Salomó se llama,
03:03eran unas generaciones más grandes, Ponchito ya había ido yo creo,
03:09él era más chiquito, Ponchito Santa Sabina, y el caso es que yo había ido a la Nueva York
03:16y había visto punks de lejos, ¿no? Y los punks que estaban aquí en México...
03:22Perdóname.
03:24Este, sí, no te preocupes.
03:25Continúa, por favor.
03:26Este, los punks que estaban aquí en México, pues eran los punks de la periferia,
03:31de la San Felipe, de Neza, de Tacubaya, de las Barrancas, o sea,
03:38no eran punks que íbamos a estar al alcance de...
03:42Y entonces este cuate me dijo, oye, fíjate que hay dos punks en Linda Vista,
03:48hay dos punks ahí en un lugar, pues, que son accesibles, porque están ahí, son los dueños del lugar.
03:54Y además tocan una música increíble, que nosotros ya estábamos oyendo,
03:59porque pues también teníamos la fortuna de que había gente que viajaba y así.
04:03Y este, y pues cuando fui, ubiqué en 1985, 86, no había punks en la escena,
04:14no había tatuajes, no había perforaciones,
04:16y pues llegar a un lugar donde está sonando esta música, ves esta gente,
04:23y la gente que estaba, ¿no?
04:25La gente que, la gente que iba,
04:29pues fue algo que a mí sí se me quedó muy, muy, muy...
04:33Te encantó.
04:34O sea, me voló la cabeza.
04:36Fui dos o tres veces, no fui más.
04:39Este, pero yo sí supe que en ese momento, a diferencia de en otros lugares,
04:44que estaba viviendo algo muy importante.
04:48Y que, y de hecho, a lo largo de 40 años, pues, nunca hemos dejado de hablar del tuti.
04:54La gente que fuimos, nunca hemos dejado de hablar del tuti.
04:58Entonces, sí, y de hecho, la gente que entrevisté fue muy fácil,
05:04porque la palabra tuti fue lo que abrió las puertas.
05:07Hay, hay ese, ese sentimiento muy especial,
05:13que es indescriptible porque, porque es un sentimiento,
05:17pero a toda la gente nos quedó esta onda de guau lo que vivimos.
05:22O sea, no sé, como los que fueron, fuimos a ver la furada del Zvaus,
05:28que nos quedamos así.
05:29O sea, si hay acontecimientos en tu vida que te dejan bien marcado, ¿no?
05:32O marcada.
05:33Claro, claro, claro, claro.
05:34Oye, y el tuti y el rocotitlán y el look, eran, ¿cuál era la diferencia o...?
05:40Ah, no, completamente.
05:45El look era más parecido, el rocotitlán era un lugar donde tocaban las bandas.
05:51Bastante fresa, este, y era para ir a ver a las bandas.
05:56Yo, por ejemplo, ahí fue la primera vez que vi a Rita aquí y me dejó, o sea,
06:04era una mujer hipnótica, o sea, y verla así, porque el escenario tampoco era tan alto.
06:09Estaba cerquitita, sí.
06:10Estaba más alto que el del tuti, que era de 10 centímetros,
06:13pero este era un poquito más alto, pero sí la ten, o sea, la tenías aquí.
06:17Y, o sea, la vimos, o sea, todas mis amigas sí estábamos así.
06:21Y era padre porque, pues, por ejemplo, nos gustaban mucho los de fobia,
06:24y entonces íbamos ahí a ver a los de fobia y así.
06:27Y en el look se presentaban otro tipo de bandas, este, se armaba el slam,
06:33los tubos estaban forrados con unicel, una cosa así para que no nos madreáramos,
06:39este, pero, pues, te cateaban, me fajaron mil veces en la entrada, o sea, no.
06:46Y, además, jamás, nunca ibas a ver ahí a los punks.
06:51Ok.
06:52Ni los dejaban entrar, yo creo.
06:53O a ellos ni se les ocurrió, o sea, qué hueva, les daba mucha hueva.
06:57El tuti, de hecho, y lo dice el ganso, o sea, le dijo, o sea, qué mamada es esto, ¿no?
07:04Ya después cuando sintió el ambiente, pues, como que ya le gustó.
07:08Pero, pero no es que ellos fueran a esos lugares.
07:12Ok.
07:12Iban al 9, algunos.
07:14Es otro, ¿verdad?
07:15Yo nunca fui.
07:16Al 9, sí.
07:17Yo nunca fui.
07:19Yo no fui a ningún, Rocotitlán es el único que yo conocía de estos, en realidad.
07:22Ah, ¿sí?
07:23Sí.
07:23Y porque veíamos a los que payasos yo era niño.
07:26¡Ah!
07:28Sí, sí, sí.
07:29Ok.
07:29Era padrísimo, me encantaba igual.
07:31Sí, sí, sí, sí, sí, claro, por supuesto.
07:33Sí, gran lugar, gran lugar.
07:34Pero sí, este, entiendo que en aquella época no había nada que se le pareciera, ¿no?
07:38No, no, no.
07:39No, no, no, no, es que era, no era como hoy, o sea, era, o ibas al News o al Bandasha o al Magic, que era oír a Madonna, Michael Jackson, este, Flans, Timidice.
07:53El pop internacional y nacional.
07:56Sí, o sea, y en la radio era afuera, o sea, era Lupita D'Alessio y...
08:02La balada romántica.
08:03La balada romántica.
08:05Y no tenías opción, o sea, estabas encerrado, no había Spotify, no había, o sea, era, y era o Rock 101 o WFM, ¿no?
08:13Entonces, o sea, no teníamos opciones, no había internet, no había nada, entonces, o era eso, o era el tuti o oír la música que te gustaba, o sea, no tenías otra.
08:26Y después a Look.
08:29Oye, y a la hora de, entonces, para hacer un documental de todo este periodo, de este lugar, que luego desapareció, ¿verdad?
08:36Sí, duró del 85 al 92.
08:38Fue un, un, un, un corto verano ahí de la música underground.
08:45Y, y, y, y además después, te digo, el Look ya tocaba esa música, o sea, como que ya fue el último, así de los, porque al principio, al principio, solo ahí se podía y después ya podías oír.
08:57Por eso lo abandonamos como a los tres, cuatro años, o sea, no, no nos quedamos, mucha gente no se quedó hasta el final, fue cambiando de banda.
09:05Ok. ¿Cuándo se te ocurrió hacer una película de este, de este episodio?
09:10Pues te digo, cuando me di cuenta que no había nada.
09:13Pero eso fue hace poquito.
09:14Ah, no, fue hace ocho años.
09:16Ocho.
09:16En 2017, eh, me di cuenta de esto, eh, yo hablé con Alex Albert, que es el codirector, y con Felipe Aro, y les dije, les conté esta necesidad, esta historia, pues se les voló la cabeza, y, y pues me dijeron, vámonos.
09:37Y entonces, pues a buscar a Brisa, a buscar a la gente, a buscar todo. Luego, pues no sé, nos tocó la pandemia, luego ya no teníamos ni un peso, luego apareció We Rock, con Pepe López Alonso, y entonces ya pudimos, porque hacer un documental sin música no, no era opción.
09:56Claro.
09:57Entonces, teníamos que seguir buscando música, es truly independent, no, no nos dio dinero nadie.
10:03Ah, eso te iba a preguntar.
10:04Nadie, no, fue cine y oficina, y nos dijeron que era una porquería, y no nos lo aceptaron.
10:09Ajá.
10:10Y este, y salió We Rock, y dijo, pues yo le meto el varo, y compramos la música.
10:16Ajá.
10:17O sea, mandamos a hacer música con Mateo Sánchez Galán, y se compraron cuatro rolas.
10:23Cuatro rolas.
10:23Pues si es que los derechos...
10:25Ya sé, ya sé.
10:26¿Tú no, tú pagaste derechos?
10:27Mucho dinero.
10:29Sí.
10:29Bueno, no yo.
10:30Sí.
10:31No yo, pero sí se pagaron ochocientos mil pesos.
10:34Es que en ese documental hay más de cuarenta músicas a cuadros.
10:37¿Pero de quiénes?
10:38Pues de Santa Sabina, de Rita, de todo el mundo.
10:42Nosotros pagamos mucho más.
10:44Ah, ok.
10:45¿Y cuatro rolas?
10:46Ah.
10:47Porque fue Stizimatic, Cramps, eh...
10:52Qué carísimas, oye.
10:54Pues, eh...
10:55Bueno, pues cuatro.
10:57Cuatro internacionales, y, bueno, unos seis internacionales.
11:02Nosotros teníamos en algún momento, en algún tratamiento, un tango de Gardel.
11:07Ajá.
11:08Una canción de Silvio Rodríguez.
11:10Ajá.
11:10Y esas son las que costaban cuatro mil dólares.
11:13Yo no pude comprar de Caifanes, ni de Maldita, ni de nadie de los que tocó ahí.
11:17Pero esas eran las más carísimas de todas, cuatro mil dólares.
11:20Sí.
11:20Bueno, claro, son ochenta mil pesos, es un dineral, pero, o sea, obvio, obvio.
11:24Sí.
11:24Acabé quitando todo eso.
11:27Sí, claro.
11:27Sí, nosotros acabamos recortando muchísima música.
11:30New Order salió, o sea, salió mucha gente.
11:32Claro, no hay dinero que alcance, claro, claro.
11:34Sí.
11:35Qué difícil, pues, es uno de los obstáculos, yo creo, que tiene el documental musical, ¿no?
11:39Por ejemplo, que todo está en propiedad de las grandes disqueras, ¿no?
11:42Sí, y que además, pues, o sea, hacer un documental musical sin música, pues, está agacho, ¿no?
11:49Sí, no, no.
11:49Está triste.
11:50Sí, totalmente.
11:51Sí.
11:52Oralea, entonces, el gasto principal fueron la licencia de las canciones.
11:55Michi, micha, o sea, como que la mitad en la producción y postproducción, y la mitad,
12:00sí, en las canciones.
12:01Claro, claro que sí.
12:03Sí.
12:04¿Qué tal ser documentalista?
12:07¿Qué se siente?
12:09¿Cuál es la experiencia que has vivido?
12:11Pues, es que como he hecho de todo, yo ya tengo 54 años, entonces, este, yo empecé
12:17a ser documental en 2012, apenas, entonces, soy periodista, o sea, sí estoy, sí tengo
12:25una necesidad grande de contar, soy comunicóloga, yo soy feminista de conciencia desde que nací,
12:32pero de profesión hace 25 años, y siempre en el área de comunicación, entonces, a mí
12:37me tocó hacer, pues, todas estas campañas para, para hablar de violencia y decir los tipos
12:44de violencia, o sea, empezamos desde cero, entonces, siempre he tenido como esta necesidad
12:49de comunicar, y mi primer documental fue, lo hice con Alex Alberti, fue un documental
12:56muy lindo que se llama Pronóstico Reservado, que es sobre cáncer de mamá, este, fue mi
13:02caso, porque yo tuve cáncer, entonces, era como mi legado para mis niños, porque me habían
13:06dicho que ya me iba a morir, y entonces, este, pues, quería dejarle eso, ¿no?
13:11Y luego vi que era un lenguaje bastante bueno y accesible para contar cosas que, que conectaran
13:21más con la gente que algo leído, entonces, empecé a hacer documentales de género, hice
13:27los, el primero sobre las que se llamaban Muertas de Juárez, porque era, estaba como
13:33muy focalizado en Juárez, ahora ya sabemos que las mujeres desaparecen en todos lados,
13:38todo el tiempo, y cada vez más, pero en esa época no, y entonces, y así empecé a hacer
13:44como esos documentales, y ya teniendo esta herramienta, pues, cuando surgió lo del Tuti,
13:50y dije, no, pues, este es un documental, o sea, no, no es un libro, no es, no es un
13:55artículo, es un documental, o sea, si da para un documental.
13:59Claro.
14:00Y es padrísimo, es, me encanta hacer documentales.
14:03Ah, ya, pues, sí.
14:04¿Hacerlas o ya que estén hechas?
14:06No, hacerlas también, no, fue divertidísimo, se fue, se sufrió mucho y se peleó mucho
14:12y todo, pero, pues, es que ocho años fueron muchos, pero, y además los dos de pandemia
14:18muy fuertes también, ¿no?
14:18No, claro, le tocó que le partiera la pandemia, ¿no?
14:21Nos partió todo, perdimos familiares, perdimos gente del Tuti, perdimos muchas cosas, pero,
14:28y, y, y, y, y puse el dinero, ¿no? Levantar dinero aquí para un documental independiente
14:36es, es muy, muy fuerte.
14:39Ahora estoy haciendo el de Elena, lo voy a, yo estoy acabando el de Elena Poniatosca.
14:42Ay, cuéntanos, por favor, cuéntanos, cuéntanos.
14:45Pues es Elena contada por Elena.
14:47Ok, está bien grande ya, Elena, ¿verdad?
14:50Tiene 93.
14:51Ajá, pero está bien ella, ¿no?
14:53Sí, lo que pasa es que también lo empezamos hace un rato con Julio Rustrián y que es
15:00el, el quien está haciendo la, también fue productor del Tuti, pero también lleva la distribución
15:07y lo estamos acabando ya porque, pues, ya, ya está casi hecho, ya nada más falta la post,
15:14digamos, y ciertas cosas, o sea, si falta un, pero yo creo que este año ya lo tenemos
15:19que sacar.
15:20Ay, claro.
15:20Y, y es, es, es Elena a los 87, entonces, es una etapa muy bonita de ella.
15:28Ya.
15:29Ok.
15:30Sí.
15:30Ah, pues estaremos atentos para.
15:32Sí, ya te, enseguida te, te aviso.
15:34Qué padre, qué buena onda que sigues en lo mismo entonces, o sea, ya agarraste este camino
15:38en quien te vaya a sacar de ahí.
15:40Pues luego el hambre, ¿no?
15:42Y el trabajo y la onda de los hijos que hay que mantener.
15:45Sí.
15:46Pues sí, o sea, sí me saca, pero, pero sí soy aguerrida, he tenido la fortuna de trabajar
15:52siempre en lo que me gusta y, y que me paguen por hacer por lo que me gusta.
15:57Entonces, pues sí, es mi pasión que le hago.
16:00También escribo, o sea, hago muchas cosas que me gustan, pero que.
16:03Tienes toda una necesidad creativa, ¿no?
16:05Que definitivamente, pues no, no se vive en este país y en este momento precisamente,
16:11pues no se puede vivir mucho de, de eso, pero, pero pues tampoco lo puedo dejar.
16:17Me moriría.
16:17Oye, el Tutti Frutti, ¿de quién es ese documental en cuestión patrimonial?
16:21¿Es tuyo?
16:22¿Son varios socios?
16:22Es, es mío, de Alex Alberti, de, de, pues no, o sea, puntos patrimoniales tienen varias
16:31personas.
16:31Bueno, bueno, bueno, pero es la propiedad de ustedes, pues.
16:34Sí, es nuestro, de nadie más, sí.
16:36Padrísimo, pues las ventas que tengan también, pues será el que recupere, ¿no?
16:41Bueno, tú sabes perfecto cómo se recupera con los documentales.
16:45Pues yo no, porque no es, o sea, Rita no, no es mío, es del IMSSIN y del AUNAR, la propiedad.
16:50Claro, entonces yo, sí ha habido ventas, pero no, no estoy involucrado en temas económicos.
16:55Sí, pero la recuperación de los documentales, a menos que se hace, ¿cómo se llama este
17:00señor que hizo?
17:00¿Presunto culpable?
17:02Ah, bueno, presunto culpable.
17:03Es el único que ha estado en pantallas grandes, creo, históricamente, y algunos
17:06producidos.
17:07Sí, y el señor este que, gringo, que...
17:12Ah, Michael Moore.
17:12Michael Moore, que él sí hacía solana, ¿no?
17:15Claro, porque es gringo y porque las cosas de las que habla, pues son como internacionales,
17:19¿no?
17:20Ajá.
17:20Que si las torres gemelas o qué así.
17:21Sí, sí, sí, pero en general, pues sí, no, no, no, el cine no es algo muy favorecido.
17:26El cine documental no es algo muy favorecido.
17:28¿Qué tendría que pasar en nuestro bello país donde vivimos y nacimos?
17:32Para que hubieran condiciones más favorables para la cultura y para los documentales.
17:36¿Tú tienes alguna sugerencia?
17:39No sé qué decirte porque acabamos de aplicar a Eficine y cambiaron las reglas y pues todo
17:47pareciera apuntar como que tratan de que nadie entre, o sea, nadie que no tenga recursos.
17:54Parece más común.
17:55O sea, si no tienes un productor detrás, en el caso del documental con medio millón
18:02de pesos, 600 mil pesos que te respalde, pues ya no entraste.
18:08O sea, te piden ahora que...
18:10El porcentaje de la aportación.
18:12Que tú hayas dirigido por lo menos un largo, o sea, la gente que no, o sea, abren a los
18:18indígenas y a los afrodescendientes, pero yo quiero saber cuántos afrodescendientes
18:23van a tener un largometraje.
18:25Entiendo.
18:26Este, y luego pues si tú eres como persona física que te dan esa oportunidad, ah sí,
18:31pero no te pagues, tú no te puedes pagar.
18:34Entonces, sí es, pareciera que es como...
18:37El camino oficial, público, está muy lleno de...
18:41Y la gente ahora, la gente que podría aportar, pues tiene esta onda de que tiene Eficine y
18:48entonces ya no te dan...
18:50No sé qué tendría que pasar.
18:52Yo creo que tendrían que voltear a ver, de veras, qué se está produciendo y ver si
18:57es cierto que eso es lo que queremos producir.
19:00Ya, sí.
19:00A nosotros nos rechazaron el tuti dos veces, ¿eh?
19:03Sí, sí.
19:03De Fosine y de Eficine.
19:05Sí.
19:05O sea, no les pareció que era un...
19:08No les pareció o quizá no había, digamos, recursos...
19:11No, no les pareció, el dictamen está...
19:13Hubo un feedback y quedó claro.
19:15Sí, el de Elena tampoco.
19:16Fíjate que es interesante pedir ese feedback.
19:18Sí, es interesante pedirlo.
19:19Ah, yo siempre los pido.
19:20Yo muchas veces me rehusaba hasta que lo empecé a hacer y sí, sí es indicador de
19:26cosas, definitivamente.
19:27Ajá.
19:27Ah, no, yo siempre pido los feedbacks para ver que...
19:30El de Elena tampoco les pareció interesante.
19:32Digo, en México, como dice mi maestro Ayala Blanco, la historia se escribe en sexenios,
19:38¿no?
19:38Entonces, el vaivén político siempre puede más que otras cosas, ¿no?
19:42Eso es lo triste.
19:43Necesitamos políticas que protejan al cine nacional, no solo al documental, al cine.
19:49Al cine nacional, porque, o sea, sigue pasándolo de hace, no sé cuántos años de las carteleras,
19:54¿cuánto es?
19:55¿90?
19:56¿10?
19:57¿70?
19:58¿30?
19:58Ah, ya, ya.
19:58Sí, la regulación de ahorita, sí, claro.
20:01No, o sea, gringa...
20:02La invasión de Hollywood, pues sí, pues sí.
20:04Es un poder fáctico muy importante, Hollywood.
20:06Fíjate, o sea, nosotros hemos estado siete semanas en el top cinco de películas más vistas
20:13mexicanas.
20:14Bien.
20:15Tú ves las internacionales, Lilo Stitch, tiene 10 millones de personas.
20:21Sí.
20:21Nosotros somos las de las más vistas.
20:23Sí.
20:24Cuando llegamos al top dos, por ejemplo, 230 en un fin de semana.
20:28Ya.
20:30Y, y, y, ¿viste Goodbye Horses?
20:33Sí.
20:34Nunca estuvo en los charts, porque como era gringa, o sea, nos hubiera tupido a todos
20:40los mexicanos, o hubiéramos estado por ahí.
20:43Sí.
20:44Pero como era una distribuidora, es una película gringa, pues cómo iba a competir con Lilo
20:50y Stitch.
20:50Ah, ya.
20:51Y fue muy vista.
20:52Sí.
20:52Estuvo semanas y semanas.
20:54Sí, sí, sí.
20:55Entonces, sí, sí hay algo que, que hay que regular, que hay que hacer, ¿no?
20:59Sí, algo que, que se tiene que acomodar todavía en el futuro.
21:01Por favor.
21:02Por favor, sí.
21:03Sí.
21:03Porque el público mexicano ama los documentales.
21:08Sí.
21:08Y ama ver a sus propios referentes, amamos, ver a nuestros propios referentes, nuestras
21:13propias historias, pero pues hay mano negra y muchas historias no llegan al público, ¿no?
21:19Sí.
21:20Se diluye, eso es triste, eso es triste.
21:22Muy triste, porque además el trabajo que han hecho Docs MX, Ambulante, los festivales,
21:27¿no?
21:28O sea.
21:28Queda como marginado, ¿no?
21:30Sí, y ha sido muy grande el, el trabajo, o sea, ya llevan muchos años y sí han posicionado
21:36al documental en el imaginario colectivo, pero, pero pues sí, desafortunadamente no
21:41llegan todos a, a, pues a las pantallas, ¿no?
21:44Sí, sí, sí, sí, sí.
21:46Bueno, pues esperemos que en el futuro sí existan políticas más favorables hacia la,
21:50eh, labor como la tuya, que es muy importante, ¿no?
21:53Y que se queda muchas veces eso en esfuerzos, pues, eh, privados, ¿no?
21:58Como al margen de lo público y, pues, no está bien, pero lo, lo importante es que sí te
22:03hayas tenido la fuerza de sacar adelante esto, sacar adelante lo que sigue, si no te
22:08apoya el IMSCINE, pues a ver por dónde, ¿no?
22:11Sí, y como tú dices, o sea, nuestros documentales son, ya están formando un, una plataforma de,
22:20de documentos históricos de una época, ¿no?
22:24Sí.
22:24De una época bien importante.
22:26Nos faltan, ¿eh?
22:26Sí, claro.
22:26Nos falta, nos falta la Quiñonera, nos falta Hip 70, nos falta...
22:30Tantas cosas bonitas que puede haber, ¿no?
22:32De cada generación incluso, ¿no?
22:34Sí.
22:35Una historia de la música mexicana, una antropología de la música mexicana.
22:39Sí.
22:40Como en otros países, como en Argentina, en España, que hay, guau, toda una celebración
22:45de sus propias músicas, ¿no?
22:47Sí, yo estoy impresionada y lo he platicado con Brisa, o sea, ¿cómo, cómo hay material
22:52de, no sé, el CBGB's?
22:55O sea, yo entiendo que, pues, aquí, o sea, por ejemplo, cuando empecé a pedir material
23:00para el TUTIP, me decían, pues, es que, ¿quién llevaba celular? ¿Quién se iba a llevar
23:04su cámara, no?
23:05No, no, no había, ese tipo de material.
23:06Pero, ¿cómo?
23:07Entonces, el CBGB, sí.
23:09Hay miles de fotos.
23:11Ajá, ajá.
23:12El Mod Club, o sea, dime, dime el que quieras.
23:15Hay miles de fotos.
23:16Ajá, y nosotros casi no tenemos acervo en esas cosas.
23:21Entonces, sí está importante hacer esa recopilación y dejarla para las generaciones
23:26que vienen, ¿no?
23:28Sí, sí, totalmente.
23:29Yo, yo son, ¿cuántas fotos has visto?
23:31No, pues.
23:32Y sí hay, Alejandro Guerrero Mazat se metía, pero yo no sé si no hay como el apoyo también
23:38para que se exhiban o no sé, pero, pero, pero, pero yo veo que en otros lugares sí se documenta
23:46desde hace mucho tiempo.
23:48Sí, y hacen ediciones increíbles de películas, libros, todo.
23:52Ajá, ajá.
23:53El rock argentino, ¿no?
23:55Tienen un montón de cosas.
23:55No he visto mucho de rock argentino.
23:57Ay, de todo.
23:58O sea, bueno, más que aquí sí, por ejemplo.
24:01Sí, sí, esperemos.
24:02O sea, ¿desde qué?
24:03¿Desde cuándo existen los documentales de Luca Prodan, de las bandas, los primeros
24:08punks que hubo en Latinoamérica, todo esto?
24:11Ahí sí tienen todo bien documentadillo.
24:13Sí.
24:14A mí eso me inspiró mucho, ese tipo de documental como el de Luca Prodan, ese tipo de figuras.
24:19Bueno, aquí hay, aquí hay de punks, por ejemplo.
24:22Sí.
24:22Sí, porque Sara Minter, porque...
24:25Y de algunos colectivos.
24:27Gregorio, Rocha, que se interesaron como esos.
24:31Y sus colectivos.
24:33Sí, sí, sí.
24:33Y siguen saliendo.
24:34El otro día me llegó uno buenísimo, que no me acuerdo el nombre, pero...
24:37Y faltan por hacer, o sea, yo tengo en puerta todavía el de Mierdas Punk, que mi
24:45cuate Benja me pidió que lo documentáramos y sí, pues hay que hacerlo, por supuesto.
24:51Qué padre, qué padre.
24:52Pues la música es algo muy importante, ¿no?
24:55O sea, construir algo en torno a la música tiene esa ganancia de que la música, pues
25:00es probablemente la mamá de todas las artes, ¿no?
25:03Sí, no, y además es, es, es un lujo hacer un documental sobre música.
25:08Totalmente, es un género precioso, ¿no?
25:10Sí.
25:10Basado más como en los, en el tejido comunitario que en la, que en otras cosas.
25:15Exacto, exacto, exacto.
25:17Sí, la mayoría de las, de los géneros se construyen alrededor del drama, ¿no?
25:21Que al final es conflicto o en muchos casos incluso violencia.
25:25Y el documental musical, ¿no?
25:27Es algo que es precioso porque es igual de apasionante esas historias, pero no involucran
25:32violencia, ¿no?
25:33Involucran conexión entre las personas.
25:36Sí, pura emoción.
25:37O sea, a mí me ha encantado, por ejemplo, las audiencias jóvenes, cómo se emocionan
25:43así de, guau, qué increíble, que me hubiera gustado vivir en esa época.
25:48Yo supongo como la nostalgia que yo tenía de los años cuarenta, o tengo de los años
25:53cuarenta, o así, de algo que no viví, ¿no?
25:56Sí, sí.
25:56Pero sí, sí emociona, claro, y, y, y, y, y estas historias, bueno, la, la del tuti
26:03de una cosa clandestina a la que, a la que no podías acceder y todo esto que, ahora
26:09que tienen todo tan a la mano, ayer decía Emiliano Cotto, estaba diciendo, este,
26:18que, que, que tienes tanta información que luego dices, ay, ya no quiero saber tanto,
26:24por favor, ayúdenme, ya, ya no, ya no.
26:28Sí, sí, sí me ha pasado.
26:30Sí, y entonces está, ha estado, ha estado muy emocionante ver, ver todas las reacciones
26:36de, de la gente, no nos esperábamos, sabíamos que a la gente que vivió esa época, le iba,
26:43a, el público primero, le iba a pegar, o sea, la nostalgia antes que todo, pero,
26:48pero nos ha sorprendido mucho la cantidad de, de gente joven que está yendo a ver el
26:53documental y que lo recomienda y que nos manda sus fotos, ah, mira, y, y así en un coche
26:58lleno de, de, de chavitos, vamos otra vez a ver el tuti y me mandan fotos así, está
27:04increíble.
27:05Qué padre.
27:05Sí, sí, sí, sí.
27:06Porque la enajenación que había en otras épocas también perdura, ¿no? O sea, hace falta
27:10que los jóvenes se rebelen contra las cosas, ¿no? O sea, la energía juvenil tiene que romper
27:17también con el, con lo establecido, ¿no?
27:19Pues, yo creo que lo están haciendo, por, bueno, por lo menos, las generaciones con
27:24las que yo estoy cerca por, por mi hija y por mi hijo, muy a su manera, muy diferente
27:30que nosotros, porque, bueno, pero también están las que toman las calles, está el bloque
27:36negro, de las feministas.
27:37Están marchando con la gentrificación ahorita algún.
27:40Sí, que ha sido muy criticada y así, pero, pero, pero sí, sí, o sea, sí, pero nuestra
27:47generación fue muy de las calles y además teníamos la esperanza de que sí pasaban cosas.
27:54Sí.
27:54O sea, si tú denunciabas algo.
27:55Pero no idealistas.
27:56No, pero sí pasaban, haz de cuenta. No queremos que se tire el rule, pues lo tomamos y la gente
28:02se quedaba a dormir ahí, los artistas diarios hacían cosas y no lo tiraron, ¿me entiendes?
28:08O sea, sí pasa. Y acción social.
28:09Y hoy sales, marchas, te gasean y sigue igual.
28:14Sí.
28:14Entonces, sí entiendo, o sea, sí entiendo a las dos partes a las que salen, pero sobre
28:19todo a los otros que están haciendo muy diferentes las cosas que, que, que mi generación.
28:25Sí.
28:26Están, tienen su propia ideología, su propia lucha y, pues, es diferente porque, claro,
28:33ya nacieron diferentes también.
28:35Sí.
28:35Nacieron con derechos. Tú y yo nacimos sin derechos, tú eres del 80.
28:40Sí.
28:40Hasta el 92 tuvimos derechos de infancia.
28:42Ajá, ajá, ajá.
28:43Entonces, pues sí, sí, sí reaccionamos distintos.
28:46Es otro mundo.
28:47Y nuestro discurso es diferente.
28:49Sí.
28:49Que el de ellos.
28:50Sí, es otro mundo, pero al final cada quien tiene el derecho de encontrarse a sí mismo
28:56y de buscarse y de construir una comunidad en torno a sí mismo, ¿no?
28:59Claro, debe de pasar. Yo creo que la, y es lo que nos va a salvar a todo, nos ha salvado
29:05siempre y nos va a seguir salvando. O sea, hacer comunidad.
29:08Sí.
29:08Creo que eso es lo que.
29:09Es lo bonito del documental, ¿no? En contraste. Bueno, también la ficción puede lograr cosas
29:12así, pero el documental es algo muy tangible, ¿no?
29:15Sí, sí, sí, sí, sí.
29:17Pusiste en el mismo cuadro, por ejemplo, a Pablo Valero y a Alfonso André, por ejemplo.
29:23Ajá.
29:23¿No? Muy bonito, muy improbable, ¿no? ¿Por qué no los pusiste a cada quien en su propio...?
29:29Estuvo, estuvo... Hay algunas cosas como sui generis que me llamaron la atención.
29:33Ese llamado estuvo muy simpático porque Alex Albert dijo que era muy buena idea invitar a alguien de Ocesa
29:42para que diera, pues, un punto de vista diferente, o sea, como la contraparte, no sé qué.
29:48Y estaban Pablo, Alfonso y el de Ocesa.
29:51Ah.
29:52Lo corté.
29:54Porque si viste lo que dice...
29:54O sea, lo reencuadraste.
29:56No. O sea, en el post, cortamos.
30:00Sí, sí, sí.
30:00Porque el... ¿Sí oíste lo que estaban diciendo Pablo y Alfonso?
30:03Sí.
30:03Que Ocesa es una mierda, que no sé qué.
30:05Sí, es lo que ellos dicen siempre.
30:06Ajá. Y el señor estaba ahí al lado, así.
30:09Sí.
30:12Es que sí. Es que lo que empezó en el estadio de prácticas y todo eso, luego las empresas lo construyeron hacia el capitalismo.
30:18Y dicen que gente ha llegada y toda la gente que nos conocemos sabemos el nombre y el apellido de esa gente ha llegada.
30:25Que está en Ocesa. O sea, sí, sí, sí, lo sabemos. Muy bien.
30:28A mí me pareció muy natural Alfonso y Pablo.
30:35A mí también.
30:35Porque...
30:36Porque...
30:38Pues, de alguna manera, Alfonso es padrillo de Pablo y de...
30:44Totalmente padrino.
30:44Y de...
30:45Ajá.
30:46Me pareció muy bonito porque eso ya da por entendidas varias cosas.
30:48Exacto. Y pues toda la gente que llamé, pues fue gente que realmente estuvo en el tuti, ¿no?
30:55Ajá.
30:56Entonces, o sea, fue... fue... muy interesante.
31:02¿Por qué?
31:02Y muy bonito porque la reacción de toda la banda, toda la banda, fue... por supuesto, por supuesto, estoy ahí.
31:13O sea, no, no, no, no, no, no hubo que rogarle a nadie.
31:17Jalaron por el concepto.
31:19Es que te digo que no sé qué pasó ahí.
31:22O sea, que lágrima...
31:23Se hizo la magia.
31:24Ojalá lo haya podido transmitir en el documental, pero...
31:27No, pues sí se transmite.
31:28Pero sí fue algo único e irrepetible.
31:34Y que nos quedó a toda la banda que estuvimos ahí...
31:37Ya, marcado.
31:39Marcado, pero forever, así...
31:41Sí.
31:42O sea, si yo les decía, oye, es que voy a hacer un documental...
31:46No, o sea, es que... ay, no.
31:48O sea, sí me ha pasado.
31:49Sí, pues sí.
31:50Y con el tuti fue... no... sí, ¿a dónde?
31:52¿Qué día? ¿Cuándo?
31:53Sí, por supuesto.
31:55Qué padre, qué padre.
31:55Yo siento que esas ideas son las que luego logran vivir, ¿no?
32:00Cobrar vida.
32:01Sí.
32:01Esas ideas que son fáciles de entusiasmar a los demás.
32:05Sí.
32:05O sea, más bien, sí.
32:07Que con pocas palabras ya puedes entusiasmar a los demás.
32:09Ya estaba el entusiasmo, sí.
32:11Es que es una gran historia.
32:12Sí, sí, sí.
32:13No, es una gran historia.
32:14Sí, por supuesto.
32:15Y no está en ningún lado, ¿no?
32:17No estaba.
32:17No, no, no estaba en ningún lado.
32:20Qué grueso.
32:21Se iba a quedar sin...
32:22Es lo que te digo, que muchas cosas, la mayoría, se pierden.
32:26Sí.
32:27Sí.
32:27Por eso tenemos que...
32:28Hay que rescatar, hay que rescatar.
32:30Hay que convencer a la gente de que haga estas cosas, ¿no?
32:32A los chavos.
32:34Sí.
32:34A los chavos.
32:34A los chavos.
32:35Yo les, yo les, yo, ajá, las chaves, les chaves, los chavos, este, los chubus, todos.
32:40A todos.
32:41Este, yo, eh, les decía a estos chavitos, van de gira, grábense, pídanle a alguien que,
32:51por favor, aunque sea con su celular.
32:53Ay, para cosas, como que no lo traen.
32:55Y para mí es así como fundamental, porque digo, qué bobos, en 40 años, no saben, pero
33:04esto puede haber sido algo muy importante, ¿no?
33:07Sí, sí, sí.
33:09Entonces, y en cambio sí está quedando grabado y documentadísimo muchas otras cosas que,
33:15pues, que valdrán la pena para otras personas, pero esta cosa under que sigue sucediendo,
33:20sigue sin documentarse.
33:26Entonces, a mí me da pena que gente de tu edad y la mía les digamos, bueno, pues, lo
33:30voy a hacer, pues, parecemos los papás, o sea, no, o sea, lo tienen que hacer ellos,
33:35¿no?
33:37¿Qué, qué, cómo se los podemos plantear a nuestros alumnos, a la generación que nos
33:43sigue?
33:43Pues, yo creo que así, o sea, diciéndoles que está en sus manos que no se pierda la
33:51historia, que es importante lo que están viviendo, aunque ellos ahorita no lo sientan
33:57y así no les parezca, ¿no?
33:58Pero la verdad es que están viviendo una etapa muy fuerte, o sea, muy fuerte, ¿no?
34:05¿No te parece?
34:06Totalmente.
34:06Y además, si hablamos de música, que es algo más bonito, está pasando, hay una escena
34:13ahí abajo impresionante, impresionante.
34:18O sea, yo, porque te digo, porque tengo hija e hijo de esa edad y está pasando, pero, pero
34:28ya están en esa onda de, no les interesan las grandes disqueras, no les interesa, o sea,
34:36es como más do-it-yourself, leve, chiquito, o sea, no traen este rollo de, ay, yo quiero
34:45llegar a ser famosísimo, llenar estadios, ya no está en su...
34:48Ha cambiado los paradigmas.
34:51Pero eso es una, esa es la historia, esa es la historia de ahorita, entonces también
34:55hay que documentarla.
34:56Yo creo que hay que, sí hay que decirles que, por favor, hagan el esfuerzo.
35:00Tú tienes alumnos y les oye, obligalos, déjales de tarea.
35:04Sí, nos comentaba en otra entrevista a Poncho Figueroa que la única manera de enseñar
35:10algo era el amor, me dejó como pensando un poco eso, ¿no?
35:13Que sí, este, qué quiero decir, ¿no?
35:15Hay que pensarlo, hay que digerirlo.
35:18Sí, hacerlo con amor, o sea, una tarea, pero pues con amor, ¿no?
35:20O sea, lograr transmitirles, digo, yo creo que con tu documental se transmite perfectamente
35:25ese entusiasmo y ese amor por hacer las cosas y esa capacidad de ensamblar un equipo y unos
35:34entrevistados y una cámara y todo ese show que hay que hacer para hacer estas cosas, vale
35:39la pena, ¿no?
35:40Aunque uno sufra a veces un poco, las recompensas también son muy bellas al saber que estamos
35:44al menos, al menos, no dejando que se, que se esfumen algunas historias.
35:50Claro, pero yo creo que si tienes alumnos, pues están por amor ahí, primero que nada.
35:56Esperamos.
35:57Y entonces, pues nada más que busquen qué es lo que les mueve, ¿no?
36:04Lo que sea, pues es que no tiene que ser la música, pero hay tantos temas tan apasionantes, ¿no?
36:09Y hay que documentar todo lo que está pasando. Yo creo que sí. Yo veo, por ejemplo, en las
36:18marchas feministas, casi todas las periodistas que estamos, somos de mi generación, o sea,
36:23hay bien pocas chavitas.
36:25Bien.
36:27Sí hay, pero son las menos. Y yo digo, pues creo que es algo bien importante lo que están
36:35haciendo y yo sí me he salido con mi camarita y me voy con ellas y me gasean y todo el rollo,
36:41pero creo que sí, pues ni modo, y me cuidan. Señora, hágase para acá.
36:50Yo creo que me siento súper rebelde todavía acá en el movimiento.
36:54Ah, no, sí, yo, pero me cuidan, pero me cuidan las del bloque negro. Cuidado, señora, no sé qué,
37:00y ya, o sea, son bien lindas. Pero pues sí, soy la señora, pero no veo a alguien del bloque
37:06con su cámara. El otro día sí ya había una, pero en general no. Y creo que sí son movimientos
37:13que se deben de estar documentando porque no sé qué va a pasar, pero algo va a pasar.
37:20En 30 años esto va a cobrar una cosa, algo diferente, como Santa. Santa los veíamos ahí,
37:30era maravilloso, pero no sabíamos qué iba a pasar a 40 años de distancia, a 30 años
37:40de distancia. O sea, ¿sí me entiendes? O sea, y a lo mejor no, la gente pues no los
37:47estuvo documentando desde el principio, no sé cuánto material tuviste de cuando eran
37:52chavititos. Cuando eran chavititos, pues poquito, sus fotos de ellos, de ellos mismos.
37:59Sí, a mí también me pasaron fotillos, ahí viste los de la obra de teatro y así, pero
38:03sí no, aunque uno no está consciente, yo creo que eso es lo que yo le debes de transmitir
38:08a tus alumnes. Bueno, eso estamos. ¿No? Sí, sí, sí. Sí, sí. Totalmente, totalmente. Y que vayan a ver el tutti
38:15también. Obviamente, queda de tarea ver el tutti frutti, templo del underground. Queda de tarea
38:21estar pendientes del nuevo documental que estás preparando. Ah, sí. ¿Qué más, qué otras
38:26tareas nos dejas para poder seguir aprendiendo de ti? Ay, muchas gracias. Pues si hay gente
38:33que nos está viendo como entre 30, 40 y para arriba, tengo un libro muy interesante que
38:40se llama El Gran Finale, que es un poco, es sobre la, cómo, cómo se acompañan 12 mujeres
38:50en su proceso de divorcio. Ok. Eh, pero mujeres especiales, una futbolista, una que descubre
38:58que es lesbiana, otra, o sea, son mujeres y que además están, se acompañan, se hacen una
39:07red ahí interesante. Ah, genial. El Gran Finale. El Gran Finale, sí. Muy bien. Y pues eso,
39:14de tarea. Principalmente. Sí. Y quedar al pendiente porque seguirá
39:19viendo noticias. Sí. Ojalá. Sí. No, estoy seguro que sí. Sí. Muchísimas gracias por tu
39:24obra. No, gracias a ti. Y también por acompañarnos aquí. No, mil gracias. Ay, mil gracias. Estoy
39:29estoy como Brisa. Qué padre. Bueno, pues gracias por acompañarnos y hasta la siguiente.
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