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00:00:02Hola, ¿qué tal? Bienvenidos, bienvenidas, bienvenides a esta nueva emisión del programa
00:00:07de entrevistas de La Planta Films, donde tengo el gran gusto de contar con la presencia de un
00:00:12director muy talentoso, que también dedica gran parte de su tiempo a ser asistente de dirección,
00:00:20que es una profesión muy interesante en la que vamos a profundizar. Acompáñanos,
00:00:25por favor, un momento a conocer a Martín Montellano. Gracias.
00:00:49Hola, ¿qué tal? Bienvenidos, bienvenidas, bienvenides a este programa de entrevistas de La Planta Films,
00:00:53donde contamos con la presencia de Martín Montellano, director de cine y asistente de dirección.
00:00:59Martín, bienvenido. Hola. Qué gusto, muchísimas gracias por estar aquí.
00:01:02No, gracias por la invitación. Qué chido. Oye, pues, para conocerte, quienes no te conozcan,
00:01:09puedes platicarnos cómo comenzó tu interés en el cine. Yo sé que tú no eres de la Ciudad de México,
00:01:17ahora sí vives por acá. Muchas cosas han pasado desde aquel momento en que... Cuéntanos, ¿cómo fue?
00:01:23Pues, la verdad es que desde que recuerdo, no... Yo siempre crecí como muy rodeado de películas, ¿no?
00:01:34O sea, de ir mucho al cine con mi papá. Y desde que recuerdo, no es que quisiera hacer cine
00:01:42desde que era niño,
00:01:44porque a lo mejor no tienes como esa... Ese conocimiento, ¿no? De qué conlleva.
00:01:52Pero sí me di cuenta desde muy pequeño que me gustaban las historias,
00:01:56que me contaran una historia a través de personas en una pantalla y tener esa... Como esa ilusión, ¿no?
00:02:02¿Cuáles películas te acuerdas así, como de las primigenias?
00:02:05No, bueno, pues...
00:02:06Un montón.
00:02:07Un montón, del Rey León, o sea, desde chiquito, el Rey León, Batman.
00:02:13En ese entonces, creo que no era como ahora. Veíamos películas más para adultos cuando éramos niños
00:02:18y los papás nos dejaban entrar a ciertas películas. Yo recuerdo que la primera película de adultos que vi en
00:02:24el cine fue Scream.
00:02:25Yo tenía ocho años y sí fue como un shock, ¿no?
00:02:30Y me gustó mucho esa película porque es como esta onda del judónite, ¿quién es el asesino?
00:02:35Y me impresionó mucho, obviamente, por la cuestión violenta que tiene, ¿no?
00:02:40Pero también por el humor y por esta cuestión de quién, quién mató a quién, ¿no?
00:02:45Entonces, como que desde esa edad me interesaban mucho las historias y yo quería ser actor, ¿de acuerdo?
00:02:52Porque supongo que es lo primero que ves en la pantalla, ¿no?
00:02:55La primera referencia es un actor.
00:02:58Entonces, pero luego, bueno, ya te vas dando cuenta que hay como un proceso y más cosas detrás.
00:03:05Y luego intenté ser actor y dije, no, eso no va a funcionar para mí.
00:03:08Muy joven me di cuenta, como a los 14, 15, dije, no, creo que no.
00:03:13Y pues me di cuenta que más bien lo que quería era dirigir y estar detrás de escena, ¿no?
00:03:18Órale, y entonces, lo primero, tu primera carrera fue comunicación.
00:03:23Sí, estudié comunicación porque, bueno, yo soy de Zacatecas, entonces allá realmente te estoy hablando de hace casi 25 años,
00:03:32que si ahora no hay como mucha infraestructura todavía en cuestión de artes y cultura en Zacatecas,
00:03:41específicamente lo del cine porque hay mucha cuestión cultural de otro lado,
00:03:46hace 25 años menos, ¿no?
00:03:48Entonces, pues yo estudié comunicación porque era lo más cercano a estudiar cine,
00:03:53también para una persona de provincia de allá.
00:03:56En esas épocas era muy difícil venir acá a la Ciudad de México, ¿no?
00:03:59Porque la familia se asustaba mucho, ¿no?, del monstruo que es esta ciudad
00:04:06y, pues, decidí, pues, de estudiar comunicación, ¿no?, como lo que decían, una carrera real, ¿no?
00:04:12Y, bueno, estudié comunicación en Guanajuato, en Guanajuato y ya estuve trabajando un rato
00:04:19y después decidí, pues, darle una oportunidad a ver si podía estudiar cine,
00:04:25que afortunadamente lo pude hacer, ¿no?, acá en el CCC.
00:04:27Ok, entonces, ¿comunicación ya tenías puesta la mira en que lo que querías era ser cineasta?
00:04:32Sí, no, yo, de hecho, estudié comunicación porque había una materia que era cine
00:04:36y era hasta el octavo semestre, o sea, ni siquiera era luego, luego,
00:04:40y claro que llevas tus clases de... ya, o sea, comunicación es como un pastiche de muchas cosas,
00:04:46pues, desde organizacional, comunicación política, social, televisión, radio y mercadotecnia,
00:04:55estudio de mercado, semiología, muchas cosas, sociología, y cosas de video, cosas muy básicas, ¿no?,
00:05:03como lenguaje audiovisual, más o menos como un poco la gramática desde el punto de vista más básico, ¿no?
00:05:14Pero realmente, pues, no te acostumbran a construir un lenguaje o un discurso a partir de ello.
00:05:20Bueno, al menos, pero sí te dieron muchas nociones que suenan muy interesantes también, ¿no?
00:05:25Claro, de hecho, bueno, yo estoy en la Salle Bajío, que es una escuela que se especializa mucho más
00:05:32como en la investigación metodológica, y me pareció bastante interesante porque, bueno,
00:05:37es una... es un, digamos, un método que te lleva a ser muy específico en lo que estás investigando y
00:05:46leyendo, ¿no?
00:05:47Y a mí me sirvió mucho, sobre todo, sí, para tener ciertas bases en la cuestión audiovisual,
00:05:52pero creo que me sirvió más para una cuestión de investigación y observacional,
00:05:58que creo que después en el rubro del documental se me hacía muy parecido, ¿no?
00:06:06Y era muy interesante como esta... como hacer etnografía, ¿no?, como observar a las personas,
00:06:12que luego todo tiene que... o sea, tiene que ver con el cine, o sea, si lo quieres relacionar,
00:06:18pues es muy sencillo de hacer.
00:06:21Claro, claro, porque la comunicación, pues es todo y nada, y el cine también, ¿no?
00:06:27O sea, el cine puede ser... no es nada mientras no tenga un cuerpo, ¿no?, digamos,
00:06:31o sea, que sea una tal película o tal producción, pero si no, el cine es un concepto,
00:06:35pues como la comunicación también, pero qué padre verlo desde ahí, ¿no?
00:06:39O sea, se me hace que fue bastante formativo, ¿no?
00:06:42Y luego ha de haber sido genial, pues, llegar al CCC, ¿no?
00:06:45Sí, sí, en cuestión de estudiar comunicación, como que en esa época sí dije,
00:06:51ah, yo creo que me equivoqué y vine a perder mi tiempo.
00:06:53Ya, ya.
00:06:54Porque, bueno, como en todo tienes materias que no te interesan tanto,
00:06:57materias que ahora sí que, por más que quieras relacionar, no es tan sencillo,
00:07:04pero ya viéndolo en perspectiva, pues también cada quien elige tiene un camino y el mío fue ese,
00:07:10entonces, pues también no lo desprecio.
00:07:13¿Fue un proceso o fue parte del proceso tuyo?
00:07:15Es parte del proceso y ya venir acá a estudiar en el CCC, pues sí fue,
00:07:20pues sí, una sorpresa, siempre creo que hay una cuestión ahí de suerte y de preparación
00:07:25y también de qué tan clavado es, o sea, tú.
00:07:27Yo, por ejemplo, siempre he sido una persona que me ha gustado mucho ver películas,
00:07:32o sea, yo antes de cineasta, pues fui, soy cinéfilo y a mí me gusta ver de todo tipo de
00:07:40películas
00:07:41que puedo ver, no tengo, tengo mis géneros preferidos y demás, pero la verdad es que,
00:07:47y también crecí mucho con el cine de Hollywood, te hablo que allá en Zacatecas,
00:07:51entonces siempre digo que había como dos salas, dos cines nada más y en cada cine había dos salas
00:07:58y si te ponen tres meses en una Titanic, pues vas a ver Titanic cinco veces,
00:08:02pues no hay otra cosa que ver, ¿no?
00:08:04Sí, sí, sí.
00:08:04Entonces, si esta cosa como de cine, de...
00:08:08No hay una cineteca, pues.
00:08:10Bueno, si hay una cineteca, ahora ya, que creo que está muy bien,
00:08:15tiene una programación muy buena porque todo lo de la Cineteca Nacional llega ya un poco después.
00:08:19Si te hubiera venido de poca madre eso hace 25 años.
00:08:21Exacto, exacto.
00:08:23Sí, de hecho creo que la Cineteca empezó justo como este boom de la Cineteca de Zacatecas,
00:08:28justo cuando yo empecé a estudiar aquí en CESA más o menos por esa época,
00:08:31pero pues cuando yo era niño, adolescente, no.
00:08:36Entiendo, entiendo.
00:08:36Y pues sí, no, pues veíamos puro Hollywood ahí, y yo crecí con ese cine y la verdad es que
00:08:41está muy bien,
00:08:42pero también está muy padre ya descubrir otro tipo de cine que yo lo hice por mi cuenta en algún
00:08:49momento
00:08:50y bueno, también al entrar al CESA, pues obviamente te abre un panorama mucho más amplio, ¿no?
00:08:55Qué chido, sí, no, claro, una escuela, pues, importante, ¿no?
00:08:59El CESA donde están maestros.
00:09:02Sí.
00:09:03¿Cómo, cómo quiénes?
00:09:04No, pues está, a mí me tocó Mario Luna, que en paz descanse, un gran, gran maestro que le dio
00:09:13clases a básicamente todo el gremio fotográfico de aquí de México, ¿no?
00:09:19Juan Mora, que pues es un erudito de esto.
00:09:24El querido, el querido profesor Juan Mora, le mandamos un abrazote, ya estuvo aquí también.
00:09:29Sí, sí, sí, sí, no, no, pues el maestro Juan Cáclas era como, abrías mucho los ojos, ¿no?
00:09:36Claro.
00:09:36Sí, son como los que recuerdo como mucho más con cariño, pero pues también por ahí estuvo Rodrigo Plada en
00:09:44unos clases,
00:09:45el mismo Ruiz Palacios, Lucia Gajá, ya en documental Luciana Kaplan, pues la verdad es que muchos cineastas en activo,
00:09:56¿no?
00:09:56Carlos Carrera, que Francisco Vargas, ¿no?
00:10:01Que pues fueron muy queridos para mí y para nuestro desarrollo y educación, ¿no?
00:10:07Y digo nuestro porque mi grupo creo que también valoro mucho como este tipo de sesiones que tuvimos ahí.
00:10:14Qué chido, qué chido. Oye, y luego, este, ¿quién por ejemplo te enseñó el camino del AD?
00:10:24Que ahí en la escuela ya te hayas dicho, ah, pues así es esta cosa.
00:10:28Bueno, eso fue un poco antes porque cuando yo viví en León, en Guanajuato, yo al tratar como de meterme
00:10:35a cosas que tuvieran que ver con el cine o el teatro,
00:10:39yo estuve en un, estuve en el taller de teatro de la universidad y como dije, yo quería ser, en
00:10:45ese momento no es que quisiera ser actor,
00:10:47pero sí quería ver pues cómo dirigir, ¿no? Y cómo, o sea, digamos, aprenderle al director de teatro que estaba
00:10:54ahí en la escuela, cómo hacerlo.
00:10:55Luego me invitó a su grupo de teatro independiente.
00:11:01Y después estuve, conocí a un par de personas que se llama Paco Castillo, Ana Patricia Angulo y otros compañeros
00:11:12argentinos que estaban tratando de levantar una película allá en León.
00:11:17Ellos estuvieron en la FUC en Argentina.
00:11:19Y la verdad es que con ellos sí tuve una especie de educación, porque fue más a través del trabajo.
00:11:27Yo me metí como a esta productora que se llama Lebriges Aparte.
00:11:32Y ahí yo aprendí mucho platicando con ellos acerca de cosas mucho más específicas del cine, ¿no?
00:11:40Y una parte era que me decía, bueno, pues igual puedes hacer la asistencia y dirección de la película, porque
00:11:45ellos como que querían integrar a muchos jóvenes, ¿no?
00:11:49Que querían hacer cine y que no tenían ni idea de cómo, porque eso era una gran parte.
00:11:54Nosotros, o sea, yo más o menos sabía cómo se hacían las películas, pero realmente no sabes bien las dinámicas
00:11:59del set, ¿no?
00:12:01Entonces yo aprendí mucho con ellos eso y me fui por ese lado.
00:12:06Entonces hicimos una película muy independiente allá que se llama No Este Mundo.
00:12:10Con muy poca plata o casi nada.
00:12:15Y ahí fui el asistente de dirección.
00:12:17Entonces fue un poco como a prueba y error.
00:12:19Y luego de algunos cortometrajes.
00:12:21Y ya en el CCC entrando, pues como que yo me metí a, me clavé mucho en ser asistente de
00:12:27dirección de mis compañeros.
00:12:30Sí.
00:12:31Y de algunos proyectos de TED.
00:12:32Ya sabías, o sea, bueno, ya te habías medido a ti mismo y sabías que eso te venía bien.
00:12:36Sí, ya sabía más o menos cómo era, ¿no?
00:12:39El asunto este.
00:12:42Y pues me gustó mucho como la cuestión esta de planear rodajes, de yo tener de alguna manera como el
00:12:48control de eso,
00:12:51de tener cierta lógica y tener la responsabilidad de llevarlo a buen puerto.
00:12:56Y también así aprendía bastante de varios departamentos, ¿no?
00:13:02Estás en comunicación constante con todos.
00:13:04Entonces, más allá como de la cuestión de la logística y los tiempos, pues parte del proceso creativo también y
00:13:12de verlo muy de primera mano, pues era muy rico para mí.
00:13:18Está muy, muy padre, ¿no?
00:13:20El AD, el asistente de dirección.
00:13:23Explícanos, por favor, para quien no esté familiarizado con esta figura.
00:13:27¿Quién es el AD?
00:13:28¿Qué hace el asistente de dirección?
00:13:30Es un personaje, vaya, importante en todas las producciones audiovisuales, ¿no?
00:13:35Sí, pues es esencial y yo creo que un poco menospreciado en ciertos aspectos, porque si tú te fijas, casi
00:13:42nadie dice, ah, gracias a mi asistente de dirección y hasta creo que ahora Paul Thomas Anderson lo hizo cuando
00:13:48ganó el globo de oro.
00:13:50Qué poca madre, ¿no?
00:13:51Efectivamente.
00:13:53Que agradeció a su asistente de dirección que falleció, creo.
00:13:56Ok, por eso, entonces.
00:13:58No, no sé si por eso, de hecho, en la película al final viene una foto de él en una
00:14:03batalla tras otra.
00:14:04Pobrecito, qué mal hombre, no sabía que había fallecido.
00:14:06Sí, sí, sí, y él fue asistente de dirección de, no recuerdo ahorita el nombre, pero de Steven Spielberg.
00:14:11De grandes directores.
00:14:11De grandes directores.
00:14:13Pero bueno, lo que hace básicamente el asistente de dirección es, yo digo que es una especie de capatazo en
00:14:18el set.
00:14:20El jefe del set.
00:14:21El jefe del set es quien, digamos, lleva, trabaja muy de la mano de producción.
00:14:27Es un enlace entre producción y todos los demás departamentos.
00:14:31Y básicamente hace el plan de trabajo, el orden de cómo se va a filmar.
00:14:36Lleva los tiempos de cómo se va a filmar la película.
00:14:41Y también, pues, está a cargo de la seguridad en set del crew, ¿no?
00:14:47Y como de la integridad del crew, que es muy importante.
00:14:50Entonces, eso es lo que hace como a grandes rasgos, ¿no?
00:14:53Pero bueno, hay un proceso como muy arduo desde leer el guión, desglosarlo, hacer como primeros borradores del plan.
00:15:01Y conforme vaya llegando información sobre locaciones, cast y otros departamentos como maquillaje, vestuario, diseño de producción, fotografía, dirección, producción.
00:15:12Pues vas armando un rompecabezas para que el rodaje sea lo más ameno y amigable posible para todos los departamentos,
00:15:19¿no?
00:15:20Y obviamente cuidar el presupuesto.
00:15:23O sea, cuidar el interés de producción, pero también hacer que funcione la máquina, ¿no?
00:15:28Sí, creativamente también, ¿no?
00:15:30Claro, es un creativo.
00:15:31Para el director, ¿no?
00:15:33O la directora, o directora, que esté por ahí.
00:15:37Sí, bueno, tratamos de balancear eso.
00:15:39No siempre se puede.
00:15:41Hay, a veces, cosas que, o departamentos que tienen que ceder, donde no les queda como tan a mano o
00:15:50tan amigable el proceso.
00:15:52Pero bueno, uno lo que trata es de que...
00:15:55Negociar, ¿no?
00:15:56Negociar.
00:15:56Esa es la parte que, de alguna manera, resuelva esas tensiones.
00:16:00Sí, sí, sí.
00:16:02Y bueno, es una figura que, pues, a lo largo de los años se ha caracterizado.
00:16:06Estaba como este estigma de que es una persona muy incisiva y mucha gente no lo quiere, ¿no?
00:16:13Porque...
00:16:13Pueden ser odiados.
00:16:14Pueden ser odiados porque, pues, es básicamente quien está detrás de ti con un látigo, ¿no?
00:16:20Sí.
00:16:21Pero creo que últimamente ha cambiado también como la dinámica.
00:16:25Creo que se puede llegar a ser como...
00:16:29O sea, para mí, yo soy un asistente que yo me fijo más en la planeación.
00:16:32O sea, yo le pongo mucha atención a la pre.
00:16:35Y hablo mucho en la pre con producción sobre ciertas cosas que digo, y esto está medio difícil de hacer,
00:16:42de llegar.
00:16:42Hay que ver cómo, porque luego cuando llegas a ser, pues, sí, los estribos pueden salirse.
00:16:50Estar desatados.
00:16:51Sí, hay una cosa ahí como esto que está muy en boga como de la violencia en CETI, que se
00:16:58está manejando ya de otras maneras, que creo que está muy bien.
00:17:03Y en el caso de la DEA en particular, pues, sí es muy de primera mano como estás correteando gente
00:17:08y todo el mundo tiene los nervios de punta.
00:17:10Y alguna vez alguien me decía, pero ¿por qué la gente es como tan... está todo el tiempo como... como
00:17:17locos, ¿no?
00:17:18Como arribita de lo que...
00:17:20Y yo digo, pues, es que lo que pasa es que es un trabajo que yo creo que no te
00:17:25puedes relajar en un CETI porque se mueve mucho dinero.
00:17:30Y cada día es... son millones, ¿no? Miles, miles o millones.
00:17:36Y mucho margen de error, o sea, el que riega el tepache, pues, va a cañón.
00:17:41Entonces yo digo, bueno, si yo le doy mal un llamado a un actor, ¿no? Este... o mi second de
00:17:48dirección, pero que depende de mí, ¿no?
00:17:50Y que yo reviso eso y se checa por varios departamentos y si se da un mal llamado, se atrasa
00:17:58ese día y si se atrasa ese día cuesta dinero.
00:18:01Entonces, pues, es lo que dices, bueno, tú te equivocas en otro lado y te da una palma y te
00:18:05da la espalda y luego, bueno, luego vemos acá, es tratar de resolver y tratar de no perder ese dinero.
00:18:10Y por eso, pues, la gente obviamente siempre está como... como con los nervios muy... muy... muy arriba, ¿no?
00:18:17Sí, sí.
00:18:18Pero bueno, por eso, digo, hay que...
00:18:21Keep calm.
00:18:22Sí, hay que tratar de relajarse un poco, de tener una muy buena planeación y... y nunca te sale igual
00:18:29como... como lo planeas.
00:18:31Siempre también hay muchos imponderables en las filmaciones que llovió y estamos afuera y no podemos hacer nada y...
00:18:38Entonces, tenemos que reacomodar o meternos a un lado y, entonces, darle llamado a alguien que no tenía, a ver
00:18:44si podía o...
00:18:45Saber adaptarse a...
00:18:45Saber adaptarse a...
00:18:46Ajá.
00:18:46Siempre hay cosas que suceden, pero mientras tengas más planeación, pues, mucho más sencillo va a ser...
00:18:52Tu plan B, ¿no?
00:18:53Va a ser tener un... un... tener reacción ante eso, ¿no?
00:18:58Ajá.
00:18:59También padres, los rodajes. Me acuerdo yo cuando empezaba a participar de estas cosas, pues, justo ver a las personas
00:19:04organizarse con mucha seriedad y un nivel de detalle así impresionante y todo, pues, es apasionante, ¿no?
00:19:13Decir, órale, yo que también quiero ser parte de un equipo así, ¿no? Qué chido.
00:19:16Sí. Sí, no, y la verdad, digo, sí, es un trabajo estresante.
00:19:21Sí.
00:19:21La verdad es que también depende mucho, por ejemplo, acá en México, pues, también hay una cuestión de presupuestos que
00:19:28es muy... es muy evidente y, pues, muchas veces se quieren sacar películas con pocos recursos que inevitablemente necesitan más
00:19:40recursos, ¿no?
00:19:41Entonces, ahí es donde, híjole, es como un poco complicado y la presión es mucho, mucho mayor.
00:19:49Claro, claro. Ahí no se puede nada salir del lugar tantito porque se cae todo el...
00:19:54Sí, entonces, pues, la responsabilidad, pues, es alta. Pero, bueno, pues, alguien lo tiene que hacer, ¿no?
00:20:01Sí.
00:20:01Y a mí la verdad me ha venido bien, o sea, a mí me gusta esa responsabilidad, me gusta organizar
00:20:07los rodajes, me gusta tener ese control en el set, me gusta tener el trato con la gente, ¿no?
00:20:11Entonces, creo que me gusta mucho manejar a los extras, crear como estas set pieces como grandes, me parece como
00:20:22muy interesante y, pues, es parte como de esa magia del cine, ¿no?
00:20:27Que ves ahí armándola.
00:20:29Órale, sí, sí, sí, sí, sí, es la mera entraña de todo, ¿no? Organizar todos los departamentos, ver a qué
00:20:34hora se va a filmar cada toma, estar procurando que eso suceda realmente, que se cumpla el plan.
00:20:39Sí, sí, sí, sí, sí. Y manejar egos, ¿no? Desde el propio hasta...
00:20:43Hay mucho de psicología en todo este asunto, ¿no? Tanto del uno, del tú a tú con cada uno de
00:20:48los demás, como con el equipo en general y demás, ¿no?
00:20:52Sí, sí, sí, sí, bueno, tienes que saber mediar, tienes que saber... A veces trabajas con personas por un... O
00:20:59sea, que has... Bueno, has trabajado con personas anteriormente y ya sabes cómo llegarles, cómo trabajan.
00:21:04A veces siempre te toca trabajar con otras por primera vez y tienes que conocerlas y sobre la marcha y
00:21:10saber cómo tratarlas, ¿no?
00:21:11Y también solucionar conflictos que hay entre un departamento y otro y mediar ahí.
00:21:16Claro, claro.
00:21:18Siempre es como una... Pues ahora sí que volviendo un poco, es una cuestión de comunicación, ¿no?
00:21:23Claro.
00:21:24Básicamente.
00:21:25Ahí sí.
00:21:25Sí.
00:21:26Facilitar la comunicación.
00:21:27Es correcto.
00:21:28Sí, sí, sí, sí, sí.
00:21:29O que no sea al menos un impedimento la falta de comunicación.
00:21:33Sí, sí, sí, sí, pero... Pero no, pues es...
00:21:37Está muy padre porque te entrenas mucho en el ser humano, ¿no? Vas conociendo gente y otras personas, sabiendo cómo
00:21:43tratar a cada quien, este...
00:21:44No, y por ejemplo, cada película requiere de cierto tipo de planeación también.
00:21:52Uno no puede estar cerrado como, bueno, así se hacen las cosas porque así las he aprendido, así las he
00:21:57hecho antes.
00:22:01Yo siempre he dicho, bueno, dependemos obviamente de locaciones, dependemos de la luz del sol o no, como para... que
00:22:07son cosas inminentes que están o no están, ¿no?
00:22:11Pero, por ejemplo, ya entrándole más un poco al tema del CCC, hay un cortometraje por ahí de una amiga
00:22:19querida compañera que se llama Lau Charles, que se llama Casa Chica, que le ha ido muy bien.
00:22:23Ah, sí lo vi.
00:22:24Fuera. Bueno, yo fui el primer asistente de ese corto y... y bueno, Lau trabaja mucho con niños.
00:22:33Está muy padre el trabajo ahí con los chavos.
00:22:35Ha trabajado todos sus proyectos del CCC, los trabajó con niños.
00:22:40Ok, ok, ok.
00:22:40Yo fui ADD de su ficción 1 y de su tesis.
00:22:43Es una complejidad alta, ¿no?
00:22:45Y bueno, Lau tiene muy claro cómo va a manejar o cómo va a dirigir a los niños y cómo
00:22:51quiere su esquema de trabajo en sus películas en relación a ellos.
00:22:55Y tú tienes que acomodarte y hacer la planeación también y la dinámica del set también.
00:23:03En función de los niños.
00:23:04En función de los niños.
00:23:05Claro, claro, claro.
00:23:05Porque pues son tus personajes principales, ¿no?
00:23:11Claro, claro.
00:23:12Entonces, o aunque no sean tus personajes principales, si hay un niño en el set, pues también tienes que...
00:23:18Cuestiones de seguridad, de ciertas índoles.
00:23:20O sea, sí, digamos, cada película requiere como su...
00:23:23Su trajecito a la medida.
00:23:25Hay películas que son de muchas locaciones y ahí pues tienes que estar a lo mejor con Lau es más
00:23:33con los niños parte de dirección, mucha cuestión escénica.
00:23:36Pero, por ejemplo, cuando son muchas locaciones, pues tienes que estar muy en contacto con el gerente de locaciones, con
00:23:42un productor en línea y ver la mejor manera de organizar, ¿no?
00:23:47¿Qué hacer primero? ¿Qué hacer después? En relación a la película y los viajes y todo eso.
00:23:53Me tocó hacer una película en Chiapas, entonces, en el estado de Chiapas, pero las distancias eran altas, eran muy
00:23:59largas.
00:23:59Entonces, de repente decíamos...
00:24:01Bueno, es que en tiempo de viajar de una locación a otra, es como si fuéramos de aquí a la
00:24:08Ciudad de México a Querétaro y de Querétaro a Guanajuato y de Guanajuato a Guadalajara y Guadalajara a Monterrey.
00:24:14Ya, sí. No, porque sea dentro de un estado...
00:24:17Exacto.
00:24:18Entonces, ahí ya te da la perspectiva amplia, ¿no?
00:24:20Entonces, digamos, sí, hay que balancear y hay que ver qué tipo de película es, que yo siempre digo, hay
00:24:27un pivote, un eje central ahí, aquí tenemos muchas locaciones, o aquí hay una sola locación y dos actores, bueno...
00:24:32Entiendo.
00:24:32Tenemos que estar más...
00:24:33Tú de ahí te agarras, ¿no? Para ti las certezas ya son de donde puedes ir elaborando un plan.
00:24:38Exacto. Sí, sí, sí. Sí, te digo, y siempre, pues, abierto a lo que quiera quien dirige, ¿no?
00:24:45Sí.
00:24:46Que es como lo que necesitamos, que es ahora sí que la visión, ¿no?
00:24:52Lo que quiera quien dirige y la potencia de la producción, ¿no?
00:24:56Exacto, sí, sí, sí.
00:24:57Compatibilizar esas dos cosas.
00:24:58Sí, sí, sí, sí, y mediar, y mediar. Entonces, uno está... Es un poco como el abogado del diablo, ¿no?
00:25:03Hay cosas que le convienen a producción, pero dirección no, o al revés. Entonces, a veces uno se tiene que
00:25:11poner de un lado o de otro.
00:25:12¿Algún ejemplillo se te ocurre?
00:25:14Porque me encanta ese... Eso dice mucho, ¿no? Esa situación donde el interés del productor en un día de llamado
00:25:21no necesariamente es el mismo que el del director y es normal, ¿no?
00:25:26Uno específico que me tocó, me tocó de los dos lados en una sola producción. Yo estaba haciendo una película
00:25:32en Chiapas y hay una cuestión que llegamos de viaje a San Cristóbal de las Casas.
00:25:39Llegamos como a la una de la mañana y teníamos que filmar al otro día. Pero era, digamos, era nuestro
00:25:47último día de la semana y necesitábamos sol, ¿no? Luz de día.
00:25:55Entonces, pues yo a esa hora no puedo hacer el llamado tan tarde, tengo que jalarlo un poco más temprano
00:26:01para tener luz de día, pero tampoco tan temprano porque llegamos muy tarde al hotel.
00:26:05Entonces, yo platicando y tomamos la decisión con dirección de no filmar el día siguiente y hacerlo hasta el otro,
00:26:15que era nuestro día de descanso original.
00:26:17Suena muy sensato.
00:26:19Ajá. Entonces, ahí, digamos, con producción, producción tenía acomodadas ciertas cosas ya palabradas, entonces les complicaba demasiado.
00:26:27Pero yo le decía, pero también tengo que cuidar al crew, ¿no? Y tengo que cuidar la película porque si
00:26:34mañana filmamos no vamos a acabar.
00:26:36Entonces, eso es como lo que tienes que balancear.
00:26:40En el día a día, ¿no?
00:26:41El día a día. Y, bueno, y también, pues, también hay del otro lado, ¿no? Hay cuestiones de producción que
00:26:48le sirve más y dirección también se tiene que acomodar, ¿no?
00:26:55Como de, bueno, necesitamos un bebé y no hay un bebé, entonces no lo conseguimos. Entonces, dirección, ¿cómo? ¿Qué haces,
00:27:01no?
00:27:01A mí me tocó justo en mi tesis, ¿no? Hay un bebé que sale y no se tenía el bebé
00:27:08y me dice, no, pues, podemos solucionarlo de cierta forma.
00:27:10Y yo dije, la verdad es que eso se ve muy chafa. Dije, sí, porque la clásica, el muñequito, ¿no?
00:27:15Y dije, prefiero quitar el bebé.
00:27:17Cambiar el guión mejor.
00:27:18Y cambiarlo para que, pero, y cambiar como ese beat a, digamos, que se vea mal y que tume toda
00:27:28la peli, ¿no?
00:27:29Claro, claro.
00:27:29Entonces, ahí, digamos, yo, al final sí se consiguió el bebé, pero, digo, yo estaba dispuesto a acomodarme.
00:27:33Sí.
00:27:34Para, por una cuestión de producción, pues, que también no era tan sencilla, ¿no?
00:27:38Era un llamado nocturno y un bebé en la noche, pues, es complicado.
00:27:42Claro, claro, sí.
00:27:43Entonces, sí, hay que mediar siempre, ¿no?
00:27:46Y uno como ADE, pues, siempre está ahí en ese tipo de cosas, en esas decisiones, es el primero que
00:27:50debe saberlo.
00:27:52En corto, así, para ti, ¿qué debe tener o cuál es el perfil de un buen ADE?
00:27:58Eh, pues, supongo que una persona que sea fable con las personas, que escuche, que comunique y que le comuniquen
00:28:08de entrada,
00:28:10yo no creo que, ah, primero debes de ser muy organizativo y tienes que tratar, todo se enfriega.
00:28:15O sea, sí, pero creo que eso, primero creo que hay una cuestión humana que debe de ir ahí, porque,
00:28:21eh, si, yo siempre he dicho,
00:28:24si, si, si la mayoría de las personas están a gusto en una producción, eh, va a fluir mejor.
00:28:31Y, y es muy diferente a que yo traiga a todos en chinga y todos estén de mal humor, y
00:28:36odiándose y odiándome, y, igual, y, que puedes ir más rápido, 20 minutos, media hora.
00:28:46Pero, pero, pero, pero, pero, ¿a qué costo? ¿No? Y, y, y, y más si tienes una producción que dura
00:28:51semanas.
00:28:52Va a haber mucha convivencia.
00:28:53Ajá, es, es, es complicado.
00:28:55Muchísima convivencia, ¿no?
00:28:56Entonces, yo creo que más bien es una, es una cuestión como de hablarle a la gente y estar, y
00:29:01entender bien las razones por, cuando haya ciertos conflictos, ¿no?
00:29:05De, de cada quien sus puntos, y, y tenerlo como, como en cuenta y tratar también de ser flexible, ¿no?
00:29:13¿Te han tocado así pleitos, gachos o algo? ¿No debe faltar también?
00:29:17Somos seres humanos.
00:29:18Sí, claro.
00:29:18Hay mucha convivencia también.
00:29:20Sí, sí, sí, sí.
00:29:21Y tú tienes que mediar, ver, o sea, enfriar los ánimos, que la cosa fluye, ¿no?
00:29:25Sí, sí, bueno.
00:29:26Cuando te toca, ¿no?
00:29:27Porque hay unos que le tocan más a producción.
00:29:29Ok.
00:29:29Pero sí, sí, este, sí, sí me ha tocado ver algunos pleitos ahí que, que repito, tienen que ver más
00:29:38como una cuestión de planeación logística de, de dentro del set, tiene que ver de una, de afuera del set.
00:29:43Y, pues, sí, claro, tienes que entrar a mediar ahí.
00:29:45Pero una buena planeación puede prevenir hasta violencia.
00:29:49No, claro.
00:29:50No, claro.
00:29:51Es increíble, ¿no?
00:29:51Sí, sí, sí, sí.
00:29:52Sí, no, es, todo es como un engranaje, ¿no?
00:29:55Que va caminando.
00:29:57Y, sí, creo que lo que debe tener un asistente primero, pues, es un trato con las personas, ¿no?
00:30:04Y esa cuestión de comunicación y ya a partir de ahí, pues, ya viene una cuestión más de organizar, logística,
00:30:12saber ver bien, llevar el ritmo del set, lo que te comentaba, qué tipo de set es, qué tipo de
00:30:20actores hay, qué tipo de escena son.
00:30:23Y llevar ese set de cierta manera, ¿no?
00:30:27Es diferente tener niños a tener, a lo mejor, una escena íntima.
00:30:31Y todo mezclado al factor humano, de que cada uno de los que están ahí presentes, pues, tienen su propia
00:30:35vida y a ver si ya comieron, ya durmieron, ya todo eso también pasa a ser parte de la...
00:30:41Claro.
00:30:41¿No?
00:30:41Sí, o cuando manejas muchos extras también, que también tienes a estos seconds que te ayudan.
00:30:47Tienes que estar cuidando a la gente de alguna manera.
00:30:49Porque, sí, también presionarlos de alguna manera.
00:30:52Presionar, cuidar, eso es todo un equilibrio que tienes ahí.
00:30:55Sí, sí, sí, es complicado, es complicado, pero bueno, es parte de...
00:31:00Y la verdad es que ahí, a mí alguna vez una directora, hice un cortometraje con una directora de China,
00:31:07que era un rodaje complicado, eran real de 14 y filmaban muy bonito porque eran como planos muy largos y
00:31:15había cierta coreografía escénica y de extras.
00:31:20Y era complicado, era muy abierto, siempre que es más abierto es...
00:31:25Mientras más abierto, más complicado.
00:31:26Más caro, más complicado.
00:31:28Claro.
00:31:29Más tardado, más tardado, más tiempo. Y bueno, hicimos ese corto y me dice la directora, me dice, ¿tú hiciste
00:31:36la película? Y claro que no, todos la hacemos y evidentemente ella es la primera que está ahí. Pero sí,
00:31:46cuando son cuestiones logísticas tan grandes, los directores sí te agradecen mucho como esa parte que sale.
00:31:53Sí, sí, sí, sí, sí, sí. Y por eso digo que es medio ingrato a veces porque casi...
00:31:59Está en las sombras.
00:31:59Es una figura que no es muy... Pues en las cuestiones ahora sí ya más de festivales, premiaciones...
00:32:07Sí, sí, sí. No hay una categoría de eso en los premios, los arieles.
00:32:10Pues no, no digo...
00:32:11No hay manera de cuantificarlo también, es medio difícil.
00:32:14Es difícil, más bien creo que por ejemplo en el... en la asociación esta de directores de Estados Unidos, de
00:32:21Directors Guild of America, ellos sí, cuando dan sus premios, sí premian al equipo completo de dirección cuando gana un
00:32:29director.
00:32:29Entiendo.
00:32:30Ahí sí, sí hay un reconocimiento, ¿no? Porque bueno, es el gremio de directores.
00:32:34Sí, sí, sí.
00:32:35Pero...
00:32:36Pero fuera de ahí no es...
00:32:38Sí, es difícil, digamos, porque al final pues no es una figura creativa, 100%.
00:32:49Entonces, pues sí, digamos, el foco se va más a los directores, a guionista, productor, fotógrafo, ¿no?
00:32:55No, diseñador de producción, pues todos los que tienen esta cuestión creativa y una de, pues no hace una cuestión
00:33:02tan técnica y tan creativa y más logística.
00:33:05Sí se le considera una cabeza de área, ¿no? A ese mismo nivel.
00:33:08Sí, sí, sí. Dentro del set, sí.
00:33:11Sí, sí.
00:33:11Claro.
00:33:12Sí es... sí es una cabeza de área.
00:33:16Fue...
00:33:16Pero tiene esta particularidad muy interesante.
00:33:19Sí, sí, no, no, no es...
00:33:20Por ejemplo, el foquista de una película, ¿no?
00:33:22También, por ejemplo.
00:33:23En su trabajo se nota muchísimo, o sea, ese no tiene margen de error, todo tiene que estar enfocado, ¿no?
00:33:28Sí, es complicadísimo.
00:33:29Ese se nota mucho, pero el AD es bien distinto, ¿no?
00:33:32Sí.
00:33:33Teniendo ese peso que tiene dentro de la producción, y sí, es muy interesante todo esto que nos cuentas.
00:33:39Sí, luego a veces uno habla más que los directores en un set por la misma dinámica, a mí me
00:33:46ha tocado que me regalan cosas, porque piensan que yo soy el director, porque yo soy el que estoy hablando,
00:33:51pero realmente, pues no, o sea, más bien, la idea es que uno se encargue de las cosas que el
00:33:57director no se tendría por qué preocupar en una cuestión logística, ¿no?
00:34:02Claro que...
00:34:02Tenerle todo ahí para que pueda...
00:34:04Sí, es el parar rayos de todo lo logístico, ¿no?
00:34:07Exacto, sí, sí, sí. Sí, es bonito, y aprendes mucho, ¿no? También ves a muchos directores dirigir y...
00:34:13Eso, ves todo, ves el monitor todo el tiempo, ves la cámara todo el tiempo, el set todo el tiempo,
00:34:19pero también el cuarto de maquillaje, también el resto de...
00:34:22Sí, sí, todo, ¿no?
00:34:23Sí, aprendes...
00:34:24Es el que más ve de todo, probablemente.
00:34:25Exacto, sí, y te digo, yo he tenido la fortuna de aprender tanto cosas buenas como cosas malas a ciertos
00:34:33directores, y decir, no, bueno, esto creo que no estaba bien, y dices,
00:34:37Y ya no replicarlo, ¿no? Cuando yo dirige, no voy a replicar eso.
00:34:40O al contrario, ¿no? Cosas que tomas de, ah, esto está muy bueno, cómo hace este director esto, y entonces
00:34:46voy a...
00:34:46Voy a tratar de hacerlo en una producción que...
00:34:49Que, bueno, y claro, pues eso, eso es parte del trabajo rico. Por eso muchos asistentes se convierten en directores.
00:34:56Yo, la verdad, siempre he querido ser director.
00:35:00Ahora sí que nunca he dicho, ah, yo solo asistente. Hay asistentes que sí son más cómodos, no, yo no
00:35:05me muevo de aquí porque son muy cómodos.
00:35:07No, yo la verdad, sí, en algún momento quiero dar ese salto, ¿no?
00:35:13Que estoy en eso ahora, pero...
00:35:16Adelante, cuéntame, vamos a hablar de farmacias.
00:35:18Sí, pues nada, farmacias es mi tesis del CCC, que, bueno, la idea central es sobre mi madre, mi madre,
00:35:31digamos, el personaje principal está inspirado en mi madre.
00:35:33Mi madre fue médico del IMSS y luego trabajó en este tipo de farmacias similares, en un consultorio por varios
00:35:48años, como 15 años.
00:35:50Y mi mamá era una persona que le encantaba trabajar.
00:35:54Entonces ella se jubiló, entonces quiso seguir trabajando, entonces estuvo como en este tipo de farmacias durante años.
00:36:00Le gustaba mucho como el trato con el paciente, le gustaba estar activa.
00:36:05Entonces, cuando llegó el COVID, la pandemia, coincidió que, bueno, yo me fui a vivir con ella unos meses, por
00:36:16lo mismo de que todos nos encerramos, no sabemos ni qué.
00:36:19Y también coincidió que yo tenía que escribir mi tesis y que ella no fue a trabajar porque ya era,
00:36:25ya se le consideraba un adulto mayor, tenía más de 65 años.
00:36:30Entonces, pues ella no estuvo trabajando, pero conservó su empleo.
00:36:34Y en ese momento estaba en esta disyuntiva entre ya renunciar y ya dejar de trabajar por su edad, porque
00:36:42ya se cansaba, ya no era lo mismo, o seguir, ¿no?
00:36:45Que para ella también era como muy importante.
00:36:46Entonces, era interesante porque por un lado yo veía que amaba su trabajo y por otro lo odiaba.
00:36:51O sea, entonces ya estaba como en este conflicto de no quiero dejar de ser relevante, pero al mismo tiempo
00:36:58ya estoy cansada.
00:37:00Que creo que a todos en algún momento nos va a llegar, ¿no?
00:37:02Que si llegamos, que ojalá que sí.
00:37:04Y es que si es que llegamos, ¿no?
00:37:06Entonces, me pareció muy interesante eso.
00:37:09Entonces, empecé a escribir esta historia sobre una doctora.
00:37:14Y al inicio no era como mi madre, era como que quería hacerlo mucho más ficcionado, pero luego dije, no,
00:37:20tengo que irme por, o sea, hacerle, pues sí, una especie de homenaje a mi mamá.
00:37:25Y me contaba también muchas anécdotas de sus pacientes.
00:37:27Entonces, las tuve que ficcionar un poco y meterlas en el corto, ¿no?
00:37:33Para que funcionara dramáticamente.
00:37:36Y así surgió como la idea, ¿no?
00:37:39Y el guión.
00:37:39El guión lo escribí junto con un amigo compañero que se llama Gerardo, Gerardo del Razo.
00:37:44Que también le doy muy bien con un corto que se llama Domingo Familiar, que está por ahí.
00:37:51Y bueno, así surgió la idea de farmacias, ¿no?
00:37:53Entonces, yo la verdad creo que estaba muy contento con el guión, en ese sentido.
00:38:00Es un guión que yo quería hacer, digamos, es un guión donde el personaje principal se la pasa muy mal,
00:38:07pero yo quería aligerar un poco las cosas y tener un poco de humor.
00:38:10Porque también las situaciones que ocurren son muy ridículas.
00:38:15Esto de que a mí me parecía como chistoso, pero ridículo, desde un punto de vista muy externo,
00:38:22que mi mamá me decía, ¿no?
00:38:24Pues que una persona se toma una pastilla, no sé, se la tenía que colocar en un lado,
00:38:29pero en vez de colocársela se la tomó.
00:38:30Entonces, entonces es chistoso, hay un cierto humor negro, ¿no?
00:38:34Claro, claro, estaba oscuro, pero gracias.
00:38:36Que bueno que quise como replicar un poco ahí en el cortometraje.
00:38:43Y creo que lo más complicado, bueno, de las cosas más complicadas era tener un tono específico,
00:38:50porque también es ese tipo de tono donde no estás haciendo como una sátira ni una farsa,
00:38:56pero tampoco estás haciendo un melodramón y tienes que estar en medio y ni siquiera es una comedia clavada.
00:39:05Necesitas, sí, estar como...
00:39:06Ir surfeando ahí.
00:39:08Ir viendo cómo manejarlo.
00:39:11Entonces eso fue de lo más rico e interesante para mí en ese proceso.
00:39:16El trabajo con los actores, en este caso,
00:39:21casté actores y actrices que no son muy conocidos,
00:39:25que también me gustaba esa idea porque luego también ya ves a cierta persona en pantalla
00:39:29y son muy buenos, pero como que digo, ay, pero ya lo he visto en muchos lados.
00:39:32Ya traen todo un background que ya tiene su propia interpretación.
00:39:36Exacto.
00:39:37Entonces eso me gustó y lo que hicimos fue pues manejar a...
00:39:42Tratar de manejar a ciertos actores con cierto tono y otros desde otro lado.
00:39:49Por ejemplo, Carmen Ramos, que es maravillosa, que es la protagonista.
00:39:53Bueno, y es una actriz que últimamente ya ha estado como en muchas producciones,
00:39:58ya la están llamando bastante.
00:39:59Estuvo en esta del Diablo Fuma que...
00:40:01Sí, esa sí la conoce.
00:40:04Y Carmen, bueno, pues es una actriz que tiene una trayectoria enorme en teatro
00:40:09y yo le decía a Carmen, bueno, lo que necesitamos acá es que tú seas el centro
00:40:14donde el espectador va a estar, digamos, lo más terrenal posible.
00:40:20Entonces tú, las situaciones tú debes de vivirlas de una manera
00:40:26en la que no está nada bonito, ¿no?
00:40:29Porque todo el mundo te está atacando.
00:40:31Entonces tú debes de estar muy centrada y muy terrenal.
00:40:34O sea, su tono debe ser así.
00:40:37Y los demás sí los manejé a lo mejor un poco más caricaturescos a algunos personajes, ¿no?
00:40:41También para dar este... y ver cómo balancearlo.
00:40:45Entonces creo que funciona en ciertos lados.
00:40:50También soy autocrítico y hay cosas que...
00:40:53Es que seguro ya lo viste quinientas mil veces.
00:40:55Lo vi cuando lo estaba haciendo, cuando lo estaba escribiendo.
00:40:58Sí, son cosas... o sea, es un riesgo que yo siempre supe desde que se estaba escribiendo.
00:41:01Sí, sí. Ok.
00:41:01Y también ahí con el fotógrafo, ver cómo filmar eso, ¿no?
00:41:06Que también fue muy interesante.
00:41:08Pero a mí lo que me ha dejado mucho es la reacción del público
00:41:11cuando me ha tocado verlo con audiencia.
00:41:15Y la verdad es que he recibido comentarios muy lindos.
00:41:20Y eso es como lo principal.
00:41:23Ganamos un premio en Francia, que es el premio del público,
00:41:25en un festival que se llama Poitiers, que es de cortometrajes estudiantiles,
00:41:28que es un gran festival con cortometrajes muy buenos.
00:41:33Y ganamos el premio del público y para mí fue increíble
00:41:36porque la gente estaba fascinada, ¿no?
00:41:39Con el personaje que hacía mi madre.
00:41:41Entonces era muy bonito, la verdad.
00:41:43Increíble felicidad. Es que chingo.
00:41:45Sí, sí, sí. Gracias.
00:41:47¿Cómo lo estrenaste? ¿Cuándo? O sea...
00:41:50Pues mira, se estrenó en Dinamarca.
00:41:54Ah, ok, ok.
00:41:55En el festival.
00:41:55Esa fue su primera proyección en Dinamarca.
00:41:57Esa fue su primera proyección en Udents.
00:41:59No pude ir.
00:42:02Porque, bueno, Dinamarca está un poco complicado.
00:42:05Sí, sí.
00:42:06Luego estuvimos en Ucrania, en Kiev, en el festival Molodist,
00:42:09que ganamos...
00:42:11Bueno, en Dinamarca ganamos un premio, que es el Subbox Award.
00:42:14Y luego en Molodist, en Kiev, en Ucrania, también estuvimos ahí
00:42:18y ganamos mejor cortometraje estudiantil internacional.
00:42:23Y después estuvimos en Francia, en Poitiers, y ahí ganamos el premio.
00:42:26Ahí sí tuve la oportunidad de ir.
00:42:28Pues sí, oye, ya multipremiado, pues hay que ir, ¿no?
00:42:32Sí.
00:42:32A vivir ese momento.
00:42:33La verdad es que tuvimos fortuna de estar en tres festivales en Europa el año pasado y ganar.
00:42:38Padrísimo.
00:42:39Este año estuvimos en Bélgica, en Bruselas.
00:42:44Estuvimos por ahí en el Longlist, el BAFTA, estudiantil,
00:42:49y recientemente en Telluride, que también es un festival muy, muy importante en Estados Unidos,
00:42:54que también tuve la oportunidad de ir y, la verdad, muy, muy bien recibido el cortometraje.
00:42:59Estuvimos ahí con Greg Navarra, con Barry Jenkins, con, o sea, digamos,
00:43:04con personas que impulsan mucho como el cine de nuevas generaciones, ¿no?
00:43:10Y la verdad es que increíble, ¿no?
00:43:14Telluride es un festival como muy para personas que les gusta bastante el cine.
00:43:18Se habla mucho de cine, no hay tanta costa de farándula, que es muy bueno eso.
00:43:23Que a mí eso me abruma bastante.
00:43:27Pero, pero sí, la verdad es que con farmacias hemos tenido la fortuna de tener un recorrido como muy interesante
00:43:33internacionalmente.
00:43:34No tanto acá en México.
00:43:36En México hemos estado en algunos festivales, pero la verdad es que no nos tocó la fortuna de estar en...
00:43:40De tener esa recepción.
00:43:42De estar como en Guanajuato, Morelia, Guadalajara, no estuvimos esa fortuna, pero, pues, también estuvimos acá.
00:43:48Qué interesante, ¿no?
00:43:49Qué curioso.
00:43:50Sí, y en otros.
00:43:50Habrá que analizar, ¿no? Qué pasa en cada cosa.
00:43:54Uno va aprendiendo, ¿no? Con estas cosas.
00:43:56Sí, digo...
00:43:56Dónde funciona, dónde no, por qué, quién sabe, nunca lo sabremos, o sí.
00:44:01¿Interesante?
00:44:02Es interesante, sí.
00:44:03Sí, uno se pregunta un poco porque hay otros cortometrajes, hablando específicamente de cortometrajes, largometrajes, es otra cosa.
00:44:11Que es al revés, ¿no?
00:44:13Como que acá en México están como en todo y afuera, a lo mejor no tanto.
00:44:17Sí.
00:44:18Yo creo que tiene que ver, pues, sí, con una cuestión muy de... de qué está buscando un festival y
00:44:25qué no, temáticas, incluso tiene que ver a lo mejor hasta duración.
00:44:32¿Cuánto dura tu cortometraje?
00:44:34Mi cortometraje dura veinticinco minutos.
00:44:36Ok, ok, sí, sí.
00:44:36No es...
00:44:38Es larguito para hacer un corto.
00:44:39Es larguito para hacer un corto y eso sí, la verdad es que muchos festivales...
00:44:45Queda como...
00:44:46Claro.
00:44:46Lo descartan por la duración porque, bueno, están tratando de meter la mayor cantidad posible y que estén buenos, ¿no?
00:44:53Y se entiende.
00:44:55Sí, sí, sí, sí.
00:44:56Hay otros festivales donde, por ejemplo, este de Francia, de Poetiers, donde habría cortos como muy largos y no le
00:45:01dan tanta importancia a eso, más que va a otra cosa.
00:45:06Pero, claro, cada festival tiene como sus intereses y...
00:45:09Y hay un timing de cada cosa, pues, o sea, la tanda que llegue cada vez a cada festival, ¿no?
00:45:15Es algo que desconocemos.
00:45:16Sí, y no diría que es la norma, pero, por ejemplo, hay un caso como también interesante de mi amigo
00:45:24Francisco Uciel, que su cortometraje estuvo recientemente nominado al Ariel.
00:45:28Se llama Crónica Menor, que es para mí de los mejores cortometrajes mexicanos del año pasado, o el mejor, diría.
00:45:35Es un gran, gran cortometraje y la verdad es largo, dura veintinueve minutos.
00:45:41Ok.
00:45:43Y tampoco tuvo muy buen recorrido en cuestión festivalera, pero, bueno, la Academia lo reconoció porque realmente es un gran
00:45:52cortometraje, ¿no?
00:45:53Qué bueno.
00:45:53Entonces...
00:45:54A la Academia no se le escapó, ese es bueno.
00:45:56Sí, sí, sí.
00:45:57Sí, no, y la verdad nos dio mucho gusto porque, la verdad, como quien dice, tarde o temprano, pues, el
00:46:02buen cine...
00:46:03Va encontrando su...
00:46:04Va encontrando su camino.
00:46:05Claro que uno lo tiene que estar acá, súper empujando, porque tampoco solito no se manda, ¿no?
00:46:11A los festivales o a lo que sea.
00:46:13Sí, sí, bueno, también uno gasta dinero, o sea, es una cuestión también.
00:46:15¿Quién te paga tu carrera de distribuidor, no?
00:46:17Lo bueno que, claro, o sea, lo bueno que ahí estás, o sea, aprendiendo y creciendo, ¿no?
00:46:22En ese...
00:46:22Sí, sí, sí.
00:46:24Sí, ahora, por ejemplo, ahora que estaba allá en Telluride, era...
00:46:29Es muy interesante porque ni siquiera uno va a...
00:46:32Claro, vas a presentar tu trabajo y es muy lindo, ¿no?
00:46:36Y ver la reacción de la gente, pero es lo que sacas también de eso, ¿no?
00:46:40O sea, en realidad es lo que viene...
00:46:43Es lo que te va a dar frutos para tus proyectos siguientes.
00:46:46Y, pues, te puedo decir que conocí gente como muy interesante que hoy en día digo, bueno, le puedo mandar
00:46:53un correo de...
00:46:54Lo conocí en este lugar, le gustó mi trabajo y tengo este proyecto y a lo mejor me puede ayudar
00:47:00a algo, ¿no?
00:47:01Como a tener cierto camino.
00:47:02Hacer networking.
00:47:03Sí, y eso es como interesante e importante si no vas a este tipo de lugares.
00:47:11Pues eso se pierde, se pasa el corto y a lo mejor a la gente le gusta, pero nunca vas
00:47:15a saberlo.
00:47:15Nunca vas a conocer a la gente que sí le interesó y que sí lo llevó al festival.
00:47:19También los propios organizadores de los festivales, ¿no?
00:47:21También es bueno conocerlos cuando se da la oportunidad.
00:47:25Sí, no, y también los cortometrajes, pues, lastimosamente no tienen una vida más allá de los festivales.
00:47:30Mucha gente los ve.
00:47:34Sí, te digo, yo he tenido la fortuna de que me ha tocado verlo en sala con personas desconocidas
00:47:40y creo que lo más invaluable es eso, como ver la reacción del público de a pie, ¿no?
00:47:46No tanto de los cineastas o...
00:47:48Sí, sí, sí, sí, sí, la opinión del focus group, digamos, del que lo haga quien sea, ¿no?
00:47:53Sí, y eso para mí ha sido como muy gratificante, ¿no?
00:47:57Qué padre, porque muchos cortos, pues, como dices, como a falta de ventanas, pues, también se pierde esa experiencia, ¿no?
00:48:05Del que lo hace, que se enfrente a la audiencia y a ver qué cara ponen realmente personas comunes.
00:48:11Sí.
00:48:11Al verlo, cómo funciona cada dispositivo, pues, eso, lo que es la lectura de una audiencia, ¿no?
00:48:16Sí.
00:48:17Que la vida de un cineasta, pues, es fundamental, fundamental.
00:48:20Luego, un cortometraje que lo haces igual y hasta con mezcla de audio, ¿no?
00:48:25Igual en 5.1, en 7.1 y demás, y que solo vaya a poder tener unas poquitas, este, reproducciones
00:48:31en esa, en un DCP, ¿no?
00:48:34Sí, pues, nos pasa mucho en el CSA.
00:48:37¿Está cabrón?
00:48:37Sí, sí, a mí me ha pasado, me pasó con un proyecto.
00:48:40Llegar a ese tipo de acabado, de hacer mezcla, de hacer corrección, de hacer todo.
00:48:44Y luego, ¿en qué salas se va a poner, no?
00:48:47Claro.
00:48:47Digo, o sea, creo que en el CDC particularmente, y hablo de nada más del CDC porque, pues, es lo
00:48:54que conozco, no conozco otras escuelas, realmente, cómo lo manejen.
00:48:57Si es un proceso de aprendizaje, es un proceso académico y creo que está muy bien.
00:49:02Claro, claro.
00:49:02Llegar a esos acabados.
00:49:04Ajá.
00:49:05Porque, bueno, luego cuando hagas un largo o algo, o si tú te vas a dedicar.
00:49:08No, está perfecto, pues, vas a ser cineasta, tienes que saber cómo acabar las cosas como son.
00:49:13Y, bueno, y la escuela tiene la voluntad y los recursos para hacerlo y es una cuestión académica.
00:49:21Luego, después, sí lo ves desde el punto de vista de, híjole, me esforcé tanto, gasté en esto, bla, bla,
00:49:27y sí, es una cuestión de aprendizaje, pero, pues, se murió aquí en el DCP.
00:49:32Nadie lo vio, nadie, o sea, no quedó en ningún lado y nadie, pues, a mí me pasó un poco
00:49:37con mi ficción 2, que este cortometraje que hizo un western, estuvo en algunos lados, pero realmente no se vio
00:49:45tanto, no le fue como muy bien tampoco acá en México.
00:49:50Estuvo en algunos festivales fuera, pero mucho más de otro corte.
00:49:57Y eran festivales donde a lo mejor no solicitaban tanto el DCP y, entonces...
00:50:03Ni siquiera te lo solicitaban.
00:50:04Y a mí, la verdad, yo lo veía en sala y me gustaba mucho cómo se escuchaba y cómo era
00:50:07la situación.
00:50:07Es que es otra experiencia.
00:50:09Y me decía, ay, qué lástima que la gente no lo, que no lo va, mucha gente no lo escuchó.
00:50:14Si con muchos largos eso pasa, ¿no?
00:50:16Sí.
00:50:16Y el corte está más castigado.
00:50:18Sí, sí, sí, es.
00:50:19Pero bueno, al final dices, bueno, es un proceso académico, ¿no?
00:50:23Sí.
00:50:23Entonces, es lo que es.
00:50:25No, peor que no se hiciera, claro, sí, totalmente.
00:50:27Sí, no, hay que hacerlo.
00:50:28Y para mí, para cuando se requiera, pues, ahí está.
00:50:31Sí.
00:50:33Luego, también hay mucha cuestión...
00:50:34No se sabe también.
00:50:35De los estudiantes de cine, que también compañeros, excompañeros, ¿no?
00:50:40Que por ahí platicamos, que decimos, también hay como a lo mejor una...
00:50:47Las escuelas de cine son complejas, ¿no?
00:50:49Hay mucho ego de por medio, pero también hay muchas ganas.
00:50:54Entonces, yo puedo decir que, por ejemplo, mi generación de la escuela es una generación
00:51:01que creo que es muy unida y que eso nos ha catapultado a todos para superarnos.
00:51:08Y no hay una cuestión como de envidia, diría.
00:51:13A lo mejor si hay una cuestión de, ah, te está pasando esto y me gustaría que me pasara,
00:51:17pero me da mucho gusto que te pase a ti.
00:51:20Pero también como que impulsa a, ah, yo también tengo que hacerlo y tengo que ser mejor
00:51:25porque esta persona lo está haciendo muy bien.
00:51:26Y la admiro mucho, ¿no?
00:51:28Y tengo que estar al nivel.
00:51:29Sí, sí.
00:51:29Entonces, eso creo que pasa mucho en mi grupo y nos ha impulsado como a mostrar nuestras cosas
00:51:37y hacerlas y a quién no.
00:51:39De repente sí los jalamos y decimos, bueno, a lo mejor este proyecto no está tan bien
00:51:44o no es tan afortunado en ciertas cosas, pero sácalo porque es un proceso.
00:51:48Es un proceso y nadie está pidiendo que hagas una obra maestra, ¿no?
00:51:52Claro, claro, claro, claro.
00:51:53Y al final hay que saber dónde estamos parados, ¿no?
00:51:58O sea, no somos nadie, somos estudiantes en esa etapa y aquí estamos como tratando de aprender.
00:52:05Entonces, eso creo que es valioso en la escuela.
00:52:08Creo que hay que ser muy autocríticos también.
00:52:12Y al final, pues, son los equipos que se forman.
00:52:14Yo trabajo mucho con mis compañeros, mis amigos de la escuela.
00:52:18Claro, pues, el cine se hace por generaciones.
00:52:22Sí, y creo que al menos de nuestra parte, pues, tratamos de hacerlo mejor por nuestros amigos, ¿no?
00:52:32Entonces, eso es muy bueno.
00:52:34Qué padre, qué buenas experiencias, qué camino tan interesante y muy inspirador también.
00:52:41Y aparte, tú, pues, vas en ascenso.
00:52:43Tu ópera prima, ¿cómo viene esa idea?
00:52:45Bien, pues, ahorita estoy escribiendo.
00:52:48Estamos en la escritura de nuestra primer película.
00:52:54Sorteando también ideas con los mismos amigos.
00:52:57¿Es como un taller de guión, un equipo, un colectivo?
00:53:01No necesariamente alguna vez sí hemos tratado de leer nuestros guiones entre todos y dar notas.
00:53:09Un poco como lo hacíamos en clases.
00:53:11Claro, claro.
00:53:11Lo hacíamos en clase.
00:53:13También los tiempos no son los mejores a veces porque ya todo el mundo está tratando de comer y sobrevivir,
00:53:18¿no?
00:53:19Sí.
00:53:19Pero sí, yo estoy en proceso de escritura de mi ópera prima.
00:53:26Me encantaría filmarla en Zacatecas.
00:53:28Yo quisiera filmar allá.
00:53:31Fue una película zacatecana.
00:53:32Sí, sí.
00:53:33¿Con actores de ahí?
00:53:35Tal vez.
00:53:36Sí, no, también, sí.
00:53:38O sea, no me cierro a que sean actores de ahí, de aquí o de algún lado.
00:53:43Digo, a mí disculpa, nomás voy.
00:53:44No, no, no, está bien, está bien.
00:53:46Digo, la verdad es que yo soy más como de...
00:53:49Me gusta hacer castings y encontrar a los personajes.
00:53:51Claro, claro.
00:53:52A lo mejor...
00:53:54No guiarte por de dónde son, pues, sino la relación con el personaje.
00:53:58No, no, no, y sí, a lo mejor hay personas específicamente con las que a lo mejor quisiera trabajar y
00:54:04digo, bueno, esto lo escribí, ahí se lo voy a ofrecer a tal.
00:54:08Pero, claro, pues, la idea es tener crew, cast, local, para que esta cuestión de descentralizar siempre es benéfica, ¿no?,
00:54:17para el cine mexicano.
00:54:21Y, bueno, como que siempre ha sido una meta mía, ¿no?, hacer una película ya con los lugares que conozco,
00:54:29con las personas que conozco.
00:54:33Y también hay muy poca producción en Zacatecas.
00:54:36Sí, hace poco, Erika Vila filmó una película, ya la produjo, lo cual está genial, pero, pues, debería de haber
00:54:44más, ¿no?
00:54:44Entonces, siempre, siempre es bueno y ahora que hablamos un poco del IMSCINE que ya sacó como esta convocatoria de
00:54:52los estados de producción, pues, también es una muy buena oportunidad para producir fuera de la ciudad.
00:55:00Claro, que hay representaciones de más México, ¿no?, este, que con estas políticas de los estados hemos visto ya producciones
00:55:08de un montón de lugares que, pues, no estábamos acostumbrados.
00:55:12Sí, sí.
00:55:12Y eso, pues, enriquece, ¿no?, necesariamente.
00:55:15No, y, o sea, digamos, formas de hablar, maneras, acentos, idiosincrasias, hay cuestiones como muy, muy, muy ricas de toda
00:55:28clase social.
00:55:29Eh, eh, de, también de, obviamente, de pueblos originarios, pero no necesariamente también.
00:55:36Sí.
00:55:36Hay cuestiones familiares que, en ciertos lugares, que vienen, que tienen un arraigo de años, ¿no?, en clases medias, incluso
00:55:45clases altas, de todos lados, y que son interesantes como de ver en pantalla, ¿no?
00:55:51Siempre hay un mundo rico ahí que uno no se imagina.
00:55:54No, totalmente, de hecho, es un campo muy fértil porque hay mucho que explorar ahí, ¿no?
00:55:58Sí, sí, sí.
00:55:59Sí, bastante.
00:56:00Claro, tienes tu, tu propio estado, lo tienes, pues, para ti, o sea, a tu disposición, puedes hacer lo que
00:56:06quieras, ¿no?
00:56:07Sí, sí, salir un poco del cliché también, ¿no?, que digo, bueno, las personas del norte hablan de cierta manera,
00:56:13de cierta región, y, y a lo mejor uno piensa que hablan igual y son de un lado y no
00:56:19es cierto.
00:56:21Sí, sí, no, no, hay, hay como un campo muy, muy enorme que se puede explorar y, y pues, un
00:56:29poco lo que, lo que queremos hacer, como, yo al menos quiero hacer como una historia chiquita, una primer peli,
00:56:35muy concentrada allá en provincia, que es una historia de provincia, ¿no?, y que a lo mejor dices, ah, no
00:56:44sé si, yo no creía, a lo mejor una persona de acá en la ciudad dice,
00:56:47yo no creía que esto se pudiera pasar allá, ¿no?, porque, pues, tenemos otras maneras de, de pensar otro, otro
00:56:55tipo de, de educación también, ¿no?, entonces eso es como lo interesante, como salirnos de ahí y ver.
00:57:01Sí, sí, totalmente, sí, recientemente vimos, bueno, de nuestro amigo Fernando Barreda, Café Chairel, que está hecho en Tamaulipas, y
00:57:09que aprovechan el entorno de una manera increíble y hacen algo distinto, ¿no?, desde, desde Reynosa, también Jaisiel, cuando hizo
00:57:17su película de En Saltillo, está padre.
00:57:21Sí, todas esas son exploraciones que, que están muy bien, ¿no?
00:57:24Sí, sí, sí, sí, incluso, es como te digo, maneras como de, como de ligar, ¿no?, no son igual.
00:57:31Exactamente, no, claro, nada que ver, pues, diferentes lugares, diferentes íconos, diferentes simbologías.
00:57:38Sí, es, es súper interesante, y, y bueno, y cada, cada, cada año creo que se está haciendo más cine
00:57:45acá en México, creo que ahorita más que problema de producción, que siempre los hay, pues, es un problema de
00:57:52distribución, obviamente, ¿no?, que, que volvemos un poco a lo de los cortos, los cortos, pues, su, su, su, su.
00:57:59Tienen ese problema totalmente exacerbado, ¿no?
00:58:01Tienen un problema exacerbado, nadie va a ver cortos a las alas.
00:58:04Sí, sí.
00:58:06Yo creo que decía alguna vez con un amigo, deberíamos de...
00:58:10deberían de hacer esta cosa de pasar un corto antes de...
00:58:13Un poco como lo que hace Pixar.
00:58:14Eso cambiaría el panorama totalmente, ¿no?
00:58:16Como hacer Pixar y dices, bueno, tienes un poco dos por uno, ¿no?
00:58:19Tienes un corto gratis por entrar a ver una película.
00:58:22Un corto mexicano.
00:58:23Ajá, un corto mexicano.
00:58:27Sí, también en Netflix, también me gustaría en Netflix que hubiera un botoncito de cortometraje mexicano.
00:58:33Claro, claro, en el streaming, por ejemplo, en Netflix hay, pues hay cortos, pero son sus propios cortos.
00:58:39O de Thomas Anderson, de Almodóvar.
00:58:43Sí, en Movie creo que hay más, de repente, sí, sí se ven más cortos.
00:58:47Si son un poquito más abiertos.
00:58:49Pero sí, dices, ¿por qué no en HBO, en el streaming?
00:58:53Y si quien no quiera, que no le pongan, ¿no?
00:58:56Sí, pero debería estar la oferta.
00:58:58Y en un buen lugar, además.
00:58:59Sí, sí, sí.
00:59:01Y uno dice, bueno, la verdad es que ni siquiera ahorita es una cuestión de ganar dinero, pues no, más
00:59:06bien es que se vea el trabajo.
00:59:07Sí, ya con eso nos damos de paso a paso, ¿no?
00:59:10Sí, sí, sí.
00:59:11Sí, tendría que haber una cuestión ahí comercialona de que se vean más cortometrajes, ¿no?
00:59:17Yo sí impulsaría eso, que la verdad es una forma muy desaprovechada y ni siquiera es tan sencilla.
00:59:28Mucha gente, yo me da un poco de coraje, me dice, no, pues es que, digo, mi película me dice,
00:59:34no, pero ¿es una película o es un corto?
00:59:36Es una película, además es una película corta, ¿no? Pero es una película y tiene sus propios desafíos, ¿no?
00:59:44Hacer una historia redonda en 15, 10, 20 minutos es igual o más complicado que hacerla en 90 o en
00:59:52100, ¿no?
00:59:56Entonces, nada, es como cuando lees un cuento.
01:00:00Sí, sí, sí.
01:00:02Y si los cuentos tuvieron como un lugar en la literatura como muy bueno, ¿no? Muy aceptado, muy importante, pues
01:00:11porque el cortometraje no puede serlo, ¿no? En una cuestión comercial.
01:00:15Aparte en la época que vivimos, que se aprecian las narrativas cortas bastante, pues es la época de las narrativas
01:00:22cortas, ¿no?
01:00:23Sí.
01:00:24Claro, tienen que encontrar algún lugar, ¿no?
01:00:26Sí, sí, sí.
01:00:27Hay que enarbolar ese tipo de luchas, o sea, sí, sí, sí, el cortometraje mexicano puede nutrir mucho a la
01:00:33sociedad mexicana, la prueba también es que es reconocida a nivel internacional, en el caso tuyo y en otros también.
01:00:40Entonces, bueno, pues ojalá que se perfile hacia un mejor lugar, ¿no? En las plataformas, que ahorita son las que
01:00:46acaparan mucho también.
01:00:47Eso es verdad, a nivel internacional siempre hay un cortometraje mexicano en los festivales más importantes del mundo, pues este
01:00:56año ganó Cannes para los contrincantes, que es un cortometraje mexicano en coproducción argentina-chile.
01:01:03Sí, sí, sí. Vino aquí también Antonia, con su cortometraje El Canto del Jaguar, también le está yendo súper bien
01:01:09a nivel internacional.
01:01:10Sí, sí. Y yo también diría el documental. El documental también.
01:01:15Yo sí creo que...
01:01:17También está castigado y también merece mucho mejor lugar.
01:01:21Sí, es un... yo diría que en México sí es potencia mundial en documentales.
01:01:28Sí, sí.
01:01:29Y la verdad es que también es muy menospreciado acá.
01:01:34Sí, por la audiencia lo que me senté.
01:01:35Por el público, por la... digamos, por la distribución y por el público, no por otra cosa, ¿no?
01:01:41A eso me refiero con menospreciado, que no tiene la oportunidad de salir y que la gente lo vea.
01:01:46Y bueno, pues también obviamente hay una cuestión de educación y de sincrasia de la televisión y que tiene que
01:01:51ver con otras cosas, ¿no?
01:01:52Claro, es un tema multifactorial, ¿no? Las audiencias, cómo funciona la relación, pero definitivamente que estaría bueno que hubiera políticas
01:02:01que nos apoyen, ¿no?
01:02:03A los documentalistas y a los cortometrajistas que nos coloquen en un mejor lugar definitivamente, ¿no?
01:02:09Porque al público le gusta esto, o sea, porque es un contenido valioso, ¿no? Para el público mexicano.
01:02:15Sí, sí, sí, sí. No, yo creo que hay una cuestión ahí de las audiencias que sí se ha perdido.
01:02:20No solamente aquí en México, sino a nivel mundial. Y se ve, básicamente se ve en Hollywood, ahora que decíamos
01:02:28de Digger, ¿no?
01:02:29Que le fue muy mal en taquilla por muchas cuestiones. Pero también creo que hay una razón que tiene que
01:02:37ver con las generaciones.
01:02:39Ahora las personas que son en las adolescencias a las juventudes ya crecieron con otro tipo de cine diferente al
01:02:49que nosotros crecimos.
01:02:50que va más enfocado, obviamente, las narrativas de los superhéroes y este tipo de películas.
01:02:58Y ya películas que antes a lo mejor les iba muy bien en taquilla y que muchas juventudes iban a
01:03:06ver y ya no las van a ver.
01:03:06A los chavos de ahorita no les interesa.
01:03:08No, por ejemplo, yo digo Digger, si yo lo hubiera visto a los 14, 15 años, lo hubiera visto fácilmente
01:03:14y seguramente me habría gustado muchísimo.
01:03:17Y ahora a las adolescencias no les interesa ver ese tipo de películas y a mí eso me parece muy
01:03:23triste.
01:03:23Y creo que Hollywood también ha perdido como estas audiencias jóvenes, ¿no?
01:03:29Y hay como un estrecho enorme entre lo que ve mi generación ahora y ya están viendo estas generaciones nuevas.
01:03:40Sí, es complejo.
01:03:42Sí.
01:03:43Y entonces eso hace que se produzcan más películas de otro corte, ¿no?
01:03:48Y nosotros tengamos que luchar por seguir por otro lado donde hay menos recursos.
01:03:55Sí, por existir, ¿no?
01:03:57Así es, pero bueno, hay que seguir, no hay otra manera.
01:04:02Eso.
01:04:03Hay que seguir por esto y...
01:04:04¿Qué les dices a los nuevos jóvenes que ahorita están entrando al CCC a los 18 años, 19, al Cueca,
01:04:09al ENAC?
01:04:10Híjole.
01:04:11Que dicen, ah, es que vi Digger y a mí sí me la tienen.
01:04:15Sí, de hecho creo que se repunta.
01:04:17Había una cosa, cuando yo entré creo que se estrenó, se iba a estrenar de Ravenant.
01:04:22Ok.
01:04:23Y poquito antes se había estrenado Birman, un año antes creo.
01:04:28Y decían que cuando se estrenaban películas de este tipo de Eñar y Tocuarón, como que subían los charts, ¿no?
01:04:36Ahí de la gente que quería estudiar cine, lo cual está padre también.
01:04:39Pero yo, de hecho, en Telluridera es interesante porque nos pusieron ahí con chicos y chicas, chicas de la preparatoria,
01:04:55que estaban tomando como un pequeño taller y nos hacían así como estas preguntas de, como qué consejo podríamos darles.
01:05:05Y yo digo, pues yo qué consejo podría dar, porque uno apenas está, pero la verdad creo que sí tiene
01:05:10que ver más con vivir, en realidad.
01:05:14Sí ver mucho cine, ver mucho teatro, ir a museos, ver arte, pinturas, esculturas, sin nutrirse de eso.
01:05:22Pero también vivir, y yo decía, no, pues peliense con sus hermanos, con sus padres, dense una vuelta en el
01:05:31metrobús de estación a estación, de punta a punta,
01:05:35observen a la gente, vean conflictos, peléate con tu pareja, que te rompan el corazón, rompe el corazón a alguien.
01:05:44O sea, es que todo este tipo de cosas de vivencias que son, digamos, ineludibles, o sea, hay que vivirlas,
01:05:52es lo que te forja, ¿no? Como para escribir y sacar, y yo diría que es observar y vivir.
01:06:00Es como el consejo que daría para que tengas algo que decir, ¿no?
01:06:06Y que observes muy bien a tu entorno, ¿no? Y que si quieres contar algo interesante que valga la pena
01:06:14de tu entorno,
01:06:16creo que está muy bien.
01:06:18En mis épocas de 18, 17, me acuerdo mucho que la mayoría de las personas que querían o queríamos ser
01:06:26cineastas,
01:06:28nos enfocábamos mucho a historias sobre un adolescente que quiere ser director de cine, ¿no?
01:06:38O sea, como que es como lo tipo, ¿por qué? Y es válido y es interesante y es de alguna
01:06:45manera lógico
01:06:48porque te estás a lo mejor reflejando a ti mismo, ¿no?
01:06:51Yo quiero ser director, entonces voy a hacer una historia más o menos sobre mí.
01:06:53Pues me pasa algo extraordinario, ¿no?
01:06:58Pero sí creo que hay que abrirse un poco más y tratar de vivir y observar y no estar como
01:07:05en tu lugar cómodo, ¿no?
01:07:08Y eso creo que es lo que le diría a las juventudes, ¿no?
01:07:13Que quieran estudiar cine, como que salgan y vivan para que tengan algo que decir.
01:07:19Muy valioso, ¿no? Sobre todo que ahora mucho del tiempo se gasta en scrollings.
01:07:26Sí.
01:07:27Entonces salir es algo también que hay que tomar también literal, ¿no?
01:07:30O sea, sabía que te dé el sol.
01:07:33Sí, ¿no? Y ya vives...
01:07:35Convivir con más personas.
01:07:36Vives a través de la vida de otras personas viéndolas y pues eso ya es...
01:07:41Sí, a mí me parece...
01:07:43Digo, yo también lo hago, ¿no?
01:07:45Lo hacemos porque es el mundo de hoy.
01:07:48Pero sí hay un momento donde dices, ¿no?
01:07:50Necesito estar en otro lado, ¿no?
01:07:52Para tener otra perspectiva.
01:07:55Y también el cine tiene mucho...
01:07:56Y eso es innegable.
01:07:58Tiene mucho que ver con cuestiones de privilegio.
01:08:03Hay personas más privilegiadas que otras, siempre.
01:08:06Con más recursos que otros.
01:08:08Y a lo mejor es más sencillo para una persona con recursos.
01:08:11Y eso me ha tocado verlo desde realidades como mucho...
01:08:17Muy alejadas de otras.
01:08:19Hacer cine que dices, este cuate no ha salido de su realidad.
01:08:23Tendría que salir de su realidad un poco.
01:08:25Tiene mucho dinero, pero no ha salido de...
01:08:28Y no digo que no sea válido, o sea, es válido, pero va de ambos lados, ¿no?
01:08:35Hay que observar desde un lado y desde otro.
01:08:39Y claro, hay visiones súper valiosas de a lo mejor personas que no tienen tanto privilegio
01:08:46que se ven en pantalla y yo las he visto y digo, guau, esto vale la pena, ¿no?
01:08:52Y es valioso de...
01:08:54Claro, o sea, puede haber distintas plataformas, ¿no? Sociales, pero al final, ¿qué haces
01:09:01con lo que a ti te tocó? Pues también queda en ti, ¿no?
01:09:04O sea, y aquí hemos visto, ahora sí que, todo tipo de casos de éxito, de todos ellos
01:09:10de éxito, digamos, ¿no?
01:09:11Viniendo de distintos lugares, pero con la claridad y de su dirección y con el hambre,
01:09:19de realmente vivir y ejercer un oficio creativo.
01:09:25Entonces, pues bueno, se me hace muy valioso esto que nos estás compartiendo.
01:09:29Claro que puedes dar consejos, se aprecia que tengas esa humildad,
01:09:34pero también ya tienes un camino recorrido, ¿no?
01:09:37Claro que está bueno hacer estos cortes de caja retrospectivos,
01:09:40ver qué ha funcionado, qué nos sigue gustando, qué era pura ilusión, ¿no?
01:09:45Y seguir adelante, pues seguir haciendo las pelis, aunque esté difícil, aunque esté complicado, pero...
01:09:50Claro, sí, yo la verdad, sí he tenido discusiones con muchos amigos, personas,
01:09:58acerca de, justo, de qué es el cine y para qué sirve el cine.
01:10:02Y es una, podemos hacer muchísimas disertaciones filosóficas porque es muchas cosas,
01:10:07pero yo sí estoy muy claro de que el cine no debería pelearse con una cuestión de entretenimiento,
01:10:17siempre, también, digo, depende del tipo de peli, hay algunas personas que no quisieran hacer eso
01:10:22y es también muy válido, pero tampoco debería pelearse con una cuestión de negocio.
01:10:31Y lo vemos, o sea, lo más difícil creo que es hacer películas que tengan un balance entre una cuestión
01:10:38artística,
01:10:39o una disertación artística como muy bien hecha y emocionante y también que haga números, ¿no?,
01:10:49para que se sigan haciendo películas.
01:10:52Entonces, pues sí, es triste ver muy buenas películas con salas vacías.
01:10:57También es triste, hasta cierto punto, ver malas películas con salas llenas.
01:11:05Entonces, el equilibrio entre eso es complicado, no es fácil y, digo, al final uno dice,
01:11:13no, pues vamos a hacer arte y lo que sea y está bien, pero pues con tu película la van
01:11:17a ver cinco personas
01:11:18y dices, ah, ¿para quién las hacemos? ¿Para los cineastas, para los festivales o para el público?
01:11:24Eso también creo que hay que preguntarnoslo, ¿no?
01:11:26Y uno ahí lo va descubriendo sobre la marcha, ¿no?
01:11:29Eso es ahora sí que ya el oficio.
01:11:31Sí.
01:11:32Darte cuenta para quién estás trabajando en realidad.
01:11:35Sí, sí, sí.
01:11:35Claro.
01:11:36Sí, sí, y tiene que ver justo desde tus recursos, y hablo de tus recursos,
01:11:43también tengo que ganar dinero de esto porque tengo que sobrevivir y no es una cuestión lúdica,
01:11:50como mucha gente piensa, es mi trabajo, hacer películas es mi trabajo.
01:11:54No porque las veas, es una cuestión lúdica y tú las veas en el cine o en la sala de
01:11:59tu casa,
01:11:59quiere decir que yo estoy jugando, que eso tampoco mucha gente lo entiende.
01:12:06Entonces, es mi trabajo y de ahí cómo, y también obviamente quiero que les vaya bien
01:12:12porque me va a dar la posibilidad de generar más.
01:12:15Y no solo para mí, sino para mucha gente, ¿no?
01:12:17Entonces, sí es complejo, ¿no?
01:12:22Pero pues hay que seguir avanzando.
01:12:27Avanzando, sí.
01:12:27Intentando entender, intentando pues, ¿no?
01:12:30Entender más.
01:12:31Leer mejor el mar, ¿no?
01:12:33Así es.
01:12:34Sí, sí, sí.
01:12:35Qué chido, qué chido.
01:12:35Oye, pues, agradecerte de nuevo tu presencia por acá,
01:12:39desearte la mejor de las fortunas en la odisea que estás empezando.
01:12:45No, gracias.
01:12:46Y que pues obviamente nuestros mejores deseos, porque es un gran lugar también,
01:12:50seguramente será un gran lugar para la propia cinematografía de Zacatecas.
01:12:54O sea, yo siento que puede ser algo muy importante y estaremos ahí definitivamente para atestiguar, ¿no?
01:13:02No, gracias. Ojalá. Esperemos que se vaya dando.
01:13:06Sí, claro que sí. Pues tú ya sabes muchas cosas, ya eres un profesional y, pues,
01:13:11ahora sí que todo lo que esté de tu parte ahí va a estar, ¿no?
01:13:13Eso seguirá avanzando y avanzando y ojalá que más temprano que tarde podamos ahí ver los resultados, ¿no?
01:13:23No, gracias.
01:13:23Y en lo que podamos obviamente apoyar, pues, aquí estamos.
01:13:26No, gracias, gracias. Igualmente. Acá estamos abiertos siempre.
01:13:30Qué chido, pues. Un gran gusto haber platicado contigo.
01:13:34No, a ti, a ti.
01:13:35Gracias a los que nos acompañaron y hasta la próxima.