- hace 2 días
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CortometrajesTranscripción
00:00Hola, ¿qué tal? Bienvenidas y bienvenidos a esta nueva emisión del programa de entrevistas de La Planta Films.
00:06Hoy tengo el gran privilegio de que me acompañe una invitada muy admirada por nosotros, muy querida y de un talento inolvidable.
00:16Sus películas nos han conmovido, son una experiencia que todos debemos vivir.
00:22Vamos a platicar un momento con Eva Villaseñor. Por favor, acompáñanos.
00:30¿Qué tal? ¿Cómo están? Bienvenidos y bienvenidas a esta nueva emisión del programa de entrevistas de La Planta Films,
00:52donde nos acompaña la directora, guionista, creadora de películas entrañables y una gran amiga, Eva Villaseñor.
01:02Bienvenida. Gracias, Arturo.
01:04Qué gusto tenerte aquí. Muchísimas gracias por atender este llamado para compartir un poco de tu experiencia,
01:12de tu sentir en torno a tu propia historia y en torno a lo que nos reúne,
01:17que es el fenómeno cinematográfico, whatever that means. Bienvenida.
01:23¿Cómo se te ocurrió, queridísima Eva, empezar en esta cosa tan loca que es ser cineasta,
01:29hacer películas, organizar discursos?
01:33Bueno, primero gracias por la invitación.
01:35No, hombre, nada que agradecer.
01:36Felicidades por este proyecto.
01:38Bueno, inicié con la fotografía, con la fotografía fija.
01:40Hola, yo soy de Aguascalientes, Ciudad Natal.
01:45Ahí empecé primero con unos talleres en la Casa de la Cultura y aprendí ahí blanco y negro.
01:52Gané un concurso ahí, un concurso local.
01:55Y ahí me sentí que ese oficio era el mío.
01:58Me sentía muy segura.
02:01Era muy pequeña y estaba por cursar la preparatoria.
02:06Y, pues, un paso medio normal es a veces irse a Guadalajara, que es el estado aledaño a Aguascalientes.
02:14Me fui a estudiar la prepa allá y ahí estudié artes plásticas en el Cabaña.
02:18Estudié un diplomado de cine en la UDG.
02:21Todavía vivía a Boris, el fundador de la escuela de cine.
02:25Estudié en el CAP, también un taller de guión.
02:28Y ahí fue cuando descubrí que existía la escuela del CCC.
02:32Al par también venía a tomar talleres aquí al Centro de la Imagen en México.
02:35Entonces tenía como un piececito ya aquí en la Ciudad de México.
02:39Descubrí el CCC, fui a hacer el examen y quedé.
02:43A los 19 años me vine para acá a la ciudad.
02:46Y, pues, bueno, ya aquí tengo casi 20 años en esta ciudad.
02:50Y ahí empecé a desarrollar más mi voz cinematográfica.
02:55Empecé con un primer documental que se llama Memoria Oculta.
02:58Bueno, primero es unos cortos de ficción.
02:59Este, pero luego al conocer el departamento, digo, el género de documental, este,
03:07pues, me di, me di ahí, este, inmersa.
03:13Y empecé a desarrollar el primer documental.
03:16Y luego desarrollé, para graduarme, mi tesis, este, M.
03:21Y ya, ahí empecé a seguir, ahora terminando otra película.
03:24Qué padre, pues, bueno, eso es así como abuelo de pájaro.
03:29Claro.
03:30Qué padres cosas.
03:31Me identifiqué mucho contigo cuando dices que empezaste con la foto fija.
03:36Qué bonito es encontrarse con el milagro fotográfico, ¿no?
03:40Claro.
03:40Qué cosa tan bella empezar a entender que la luz se puede capturar con una cajita y unos lentes.
03:47Totalmente, te obliga a observar, a detenerte, a sentir que cada día, cada momento puede haber una expresión de la luz que tú puedes sujetar, de cierta manera.
04:01Ahora, pues, bueno, desde que empecé con eso, yo creo que no hay un solo día.
04:04Bueno, tal vez habrá en algunos momentos un periodo de mi vida, tal vez seguramente, cuando pasó lo de mi primer largometraje en el 2007,
04:11que paré con la fotografía, pero de ahí todos los días he tomado fotografías.
04:16Creo que a veces es una manera de permanecer o de atrapar lo inevitable.
04:23Qué bonito, fíjate que yo me he dedicado también mucho, en gran medida, a mi vida.
04:29Creo que si se pusiera un objetivo principal, tal vez es generar imágenes.
04:35Totalmente.
04:36¿Quién sabe realmente para qué?
04:39Es para vivir, ¿no?
04:40Es para intentar interpretar el mundo donde vivimos, ¿no?
04:43Como dices, agarrar los pedazos, darle sentido.
04:46Sí, justo, como si hubiese una necesidad de decir, yo estuve aquí, yo vine a este mundo,
04:53porque luego descubres lo efímero que es el mundo.
04:56Te empiezas a involucrar con la literatura, empiezas a leer, empiezas a entender cómo se mueven los personajes,
05:04sus paradigmas, y te ves tú también como si fueras un personaje.
05:07Entonces, también empieza esa, pues en mi caso, obsesión, y en tu caso supongo que también, ¿no?
05:13La obsesión de poder entender la luz y a través de ese proceso entendernos.
05:19Qué chido, qué chido entrar al cine del lado de la imagen, ¿no?
05:24Bueno, es uno de sus caminos que tiene, muy bonito.
05:27Tuvimos un maestro en común muy bello también, ¿no?
05:29Mario Luna.
05:30Sí.
05:30Que nos enseñó muchas cosas de la luz.
05:33Increíble.
05:33Ya se murió, desgraciadamente, pero creo que seguramente tuviste maestros que te inspiraron, ¿no?
05:42En aquellas épocas cuando empezabas.
05:45Sí, cuando empecé yo tuve una muy buena maestra de Aguascalientes,
05:48que tuve la fortuna ahora de yo darle clases a su hija, que me parece increíble esa es la vida,
05:54cómo es circular y cómo es como un péndulo ahí que regresa.
05:57Y también tomé clases con dos maestros muy buenos, que fueron los que me definieron más hacia la filosofía,
06:03de la fotografía, donde conocí autores que podía yo entender un poco hacia dónde llevarla,
06:10que fue Chai Dulalam, que es un fotodocumentalista de Bangladesh,
06:15y Ernesto Bazán, un italiano que vivió mucho tiempo en Cuba,
06:19y desarrolló un proyecto muy importante que se llama El Período Especial.
06:22Y con ellos fue un gran momento que determinó y definió mi búsqueda hacia el documental.
06:31No lo tenía tan concreto y ellos me fueron guiando.
06:36Y obviamente en el CCC, pues tuve, claro, a Mario Luna, que, pues sí, elevamos, o bueno,
06:44conocí, me especialicé en la cinefotografía, conocí la luz en movimiento,
06:48la fotografía en movimiento, y sí, fue un gran maestro.
06:52Nos enseñaba a poder utilizar cosas sin tanto costo.
06:56Eso, aprovechar materiales que teníamos en cualquier momento para aventar un pequeño reflejo en un rostro,
07:02o un pequeño, una pequeña lucecita, este, y eso, pues es una filosofía también de cómo hacer cine.
07:11Nos decía, es cine de ajo, de ajo, digo, ¿te acuerdas, no?
07:14Sí, claro, esos grandes dichos de Mario.
07:17El cine de ajo, el Montessori.
07:20¿Dónde quedó el Montessori? Decía, ¿no?
07:22Cuando te veía que estabas medio torpe, o algo.
07:24Sí, qué paciencia, qué paciencia.
07:26Sí, qué vocación, ¿no?
07:27Qué vocación y qué paciencia, sí.
07:29Sí, qué vocación de, claro, pues es que le enseñaba, no sé, la clase de Mario Luna era como hacer magia, ¿no?
07:37De pronto, como con su cajita que llegaba y empezaba a sacar papelitos, plastiquitas,
07:43cualquier cosa que parecía, si no supiera uno, para el ojo no entrenado, parecía basura, ¿no?
07:49Prácticamente.
07:50Y no, claro que no, te iba a enseñar a hacer magia, ¿no?
07:54Era la pequeña lucecita, totalmente, sí.
07:55Sí, una maravilla, muy afortunada de tener grandes maestros, ¿no?
07:58Que nos han inspirado, es lo bueno.
08:00Claro.
08:01El CCC, pues muy buena escuela, ¿no? También, obvio.
08:04Como todas las escuelas, pues por supuesto, este, hay dos lados de la moneda, ¿no?
08:08Uno quiere ser libre y a veces no lo puede ser tanto, pero, pero al final, pues ahí conocimos a tantos que nos han inspirado también.
08:16Lo bueno y lo malo, ¿no?
08:17Sí, este, pues vas pasando por procesos, a veces la amas, a veces la odias y, este, y a la lejanía, pues solo le guardas mucho cariño,
08:26porque, pues bueno, su formación, pues, y, pues a mí en lo personal me ayudó a estar donde estoy ahora.
08:32Este, está enraizada mis primeras, mi primera obra está enraizada con la, con el CCC,
08:38habla, eh, eh, el espacio que, que ese es en la escuela, donde se desarrolla parte de este relato del CCC.
08:47Este, creo que les quiero contar mucho, me gustaría que pudieran entrar a verla, está en YouTube libre, se llama Memoria Oculta.
08:53Este, pero sí es una película que, que fue un parteaguas en mi vida, tanto el suceso, que fue en el 2007,
09:00hasta los siete años después en que realicé la película, que fue en el 2014.
09:04Este, en ese momento yo ya llevaba desarrollando la película de mi hermano, que se llama M,
09:10este, y la tuve que parar justamente porque en el Inter desarrollé Memoria Oculta.
09:15Entonces, todavía me quedaban un año, dos años para terminar la escuela,
09:20entonces continué, terminé Memoria Oculta y terminé con, con M para graduarme.
09:24Y, este, entonces las dos son, son, este, mis dos hijos y nacieron de ahí.
09:31Entonces, pues, algo le tengo que tener de cariño.
09:36Ay, pues mira, a ver.
09:40Son muy bellas tus películas, muy elaboradas, o sea, fruto de toda una buena formación también,
09:45o sea, de un entorno ahí muy profesional en el CCC también, en el que estabas tú, pues, participando, ¿no?
09:50Tú eras de la tribu y, pues, hiciste una, hiciste lo que tenías que hacer, unas películas, pues, para eso va uno, ¿no?
09:57Sí, totalmente. Cuando empecé a estudiar documental de manera, este, más especializada,
10:03que es la última parte del, de la carrera, este, tuvimos un taller con una maestra que se llama Marta Andreu,
10:09que nos posibilitó, nos abrió la perspectiva de conocer el cine documental, un género, este, el género del cine de creación,
10:18este, que de alguna manera lo conocía, había pasado tanto tiempo en el CCC, pero lo veía como un cine exótico, de cierta manera,
10:26pero cuando llegó en ese momento de mi vida, pues, no, realmente descubrí que era el origen del cine.
10:31El cine, los Lumiers retrataron a sus hijos, a su familia, es lo primero que observamos.
10:35Es el origen también de, de, lo que había olvidado de la foto fija, que cuando entré al CCC,
10:40de cierta manera, como que perdí un lazo con, con lo que ya había aprendido, porque, pues, tienes que, pues,
10:46a veces soltar algunas formas para aprender otras, y lo redescubrí también otra vez cuando entré a la, al foto,
10:53al documental, este, porque la fotografía fija convive mucho con el, la metodología de hacer cine documental.
11:00En fotografía fija, pues, uno anda solo, uno es director, fotógrafo, productor, en muchos casos, este,
11:05construye la imagen en soledad, y el documental, en muchos momentos se puede hacer así.
11:11No en todos los casos, depende del proyecto, pero en muchos casos uno está solo, uno se encuentra solo,
11:16muy diferente a cuando uno hace, este, ficción.
11:19Pero sí, este, en esa clase tuve mucho apoyo de mis maestros que estuvieron al lado de mí,
11:24Lucrecia Gutiérrez, Luciana Kaplan, Emiliano Altuna, este, gente que estuvo ahí,
11:30y que, y que apoyó el proyecto, porque, pues, era un proyecto muy personal, en ese momento,
11:35pues, no era tan bien visto hablar de las cosas personales, este, había, había algo ahí,
11:41que, que, que, que podía comprender en el momento, este, pero también había visto en ese taller muchos autores
11:48que hablaban de su papá, de su mamá, de sus relaciones cercanas, y me parecía asombroso lo que había generado en mí,
11:55y, y aprendí que también ellos hacían cine con muy pocos recursos, que eso también,
12:00eh, de cierta manera te ayuda un poco a, a sentirte capaz, porque a veces lo que te termina no hacer cine es el costo,
12:08y cuando descubres otros autores que han hecho películas con tan poco, eh, con tan poco en el sentido económico,
12:15pues, te ayuda más cuando estás empezando, que tienes ganas, y a veces sí, el dinero es lo que te, te detiene un poco,
12:22entonces, conocer este tipo de cine, eh, dentro de, de la misma escuela, que la misma escuela también, pues,
12:28es una escuela industrial, este, pero tener este apartado de cine de creación, pues, me dio la posibilidad,
12:34hay quienes de mi generación lo agarraron, lo abrazaron, y hay otros que dijeron, no, yo, este, estoy más enfocado en otro,
12:40y eso es lo bueno de las escuelas, que te abren varios caminos, varias vertientes, para que tú decidas cuál es la mejor.
12:47Sí, y tú te fuiste al lado más personal del espectro, ¿no?
12:52Sí, pues, porque justamente ese taller, no sé por qué, para mí fue como muy revelador, siempre lo comento,
12:59que, que Marta Andreó nos enseñó unas películas increíbles, vi Esviato, de Kosakovsky, y de repente vi ese cine,
13:09yo había escuchado esa película, trata, eh, Kosakovsky no le permite ver a su hijo, su reflejo, durante tres años,
13:16él tiene tres años, y graba el momento en el que se ve el reflejo, y pues, son treinta minutos de,
13:22de un abanico de emociones humanas, en un niño de tres años, cuando se descubre por primera vez en el espejo,
13:29no, pues, quedé maravillada, al, eh, Les Colwaski, que, al Este del Paraíso, cuando lo vi, este,
13:36no, pues, muchas películas, que en ese momento, Yulene Olaizola, cuando yo vi, este,
13:41entre Shakespeare y Víctor Hugo, también, este, dije, guau, es que todos tenemos una historia por ahí que queremos contar,
13:48y todo partió de una pregunta, nos mandaban a hacer una pregunta, porque estábamos conociendo el dispositivo de la entrevista,
13:54este, que yo mucho tiempo le hacía el fellito, porque decía, ay, no, Tolkien Head,
13:59Es normal en las escuelas, como que, sí, sí.
14:00No, es normal, como que tenerle un poco de aberración, pero luego cuando lo descubres bien, sabes que,
14:04es la única forma.
14:05Hay de entrevistas a entrevistas.
14:07Hay de entrevistas a entrevistas, y que, y que hay, hay documentales que no hay otra,
14:11no hay otra, entonces, bajo mis todavía como medias ideas de no hacerlo, fui a hacer una entrevista,
14:20porque nos pidieron hacer esta entrevista, que fuera preguntar algo que supiéramos,
14:25pero no, no con tanto detalle, que nos interesara mucho, y yo, este, en el 2007,
14:34sufrí un brote psicótico, y me dieron un tratamiento TEC, un tratamiento de electrochoque,
14:39y el, este, pierdes la memoria temporal, entonces, durante un periodo de mi vida,
14:45no supe qué pasó, fue dentro del CCC, entonces, pasaron siete años para que yo pudiera preguntarles a mis compañeros,
14:54en este caso le pregunté a Fernanda Valadez, que ahora es una gran, gran cineasta que admiro,
14:58una compañera y un, una gran amiga, este, que me ayudó mucho a, pues en esos momentos,
15:05no me dejó sola, y ella es una parte importante de ese relato, este, entonces, sí, creo que la entrevista,
15:11conocer todas esas cosas en ese momento a mí me parecía increíble, porque podía entender lo que me había pasado,
15:17yo me veía como extranjera en mi propia historia de vida, no, no, no, no, yo decía, ¿qué hice? ¿qué pasó? ¿por qué?
15:24y no lo comprendía, porque en la escuela había como, se había comentado que no se me comentara para no alterarme,
15:30una mala decisión, no sé por qué, pero, eh, que funcionó para mí, este,
15:36Contraproducente, Contraproducente, en su momento, durante los siete años, porque dije, pues no me quieren contar, pues, ¿qué hice?
15:43Ser algo muy vergonzoso, o sea, algo terrible, algo terrible, pues era terrible ver a una persona que está sufriendo mucho,
15:50por una persona, pero no era algo que...
15:52Pero no es que haya, sea algo que sea tu culpa, diga.
15:54Exacto.
15:55Ajá.
15:56Entonces, pues ese, ese, pues ese hecho a mí me afectaba demasiado, porque sí mantuve, pude estar en la escuela,
16:03porque, pues sí era muy, muy aplicada yo, entonces mi lugar se mantuvo, pero al regresar,
16:08porque estudié también la carrera de guión, estudié un año guión ahí en, no sé si sé,
16:11y cuando regreso, este, pues me encuentro como con, eh, pues este aislamiento, y esta, a no conocer esa parte de mí,
16:22entonces, pues yo, eh, pues no sé cómo mi cerebro trató de, en un tiempo, pues no preguntar, pues dije,
16:29asumir que tenía cierta culpa, algo había hecho, porque además no regresé a esa generación, regresé a otra generación,
16:35entonces, pues pasaron siete años en los que hubo en mí mucho cuestionamiento de qué sucedió, qué pasó,
16:42entonces también veía muchas películas que mucha gente hablaba también de, de episodios que querían entender qué había sucedido,
16:48a lo mejor no, pérdida de memoria, pero entender un suceso de su infancia, o algo así.
16:53Entonces dije, ¿por qué no? Es una escuela, lo haré, voy a investigar qué pasó, este,
17:01y ya, este, también era una manera de, de poder yo descubrir que yo estaba ya en un estado en el madura
17:07para poder afrontar la situación, de alguna manera, ¿no? Como entender qué había sucedido.
17:12Y sí, descubrí que no era tan grave como para que se me hubiera, pero sí creo que el tiempo,
17:17en esos momentos, la salud mental no era algo de lo que se pudiera hablar con tanta facilidad,
17:23o, o en ese caso, en institución. En mi familia siempre se habló y nunca tuvo nada de,
17:29que oscurecer, de, o qué tapar ahí, o no decirme, pero sí dentro de la escuela hubo eso, este,
17:38a lo mejor no la intención no era mala, pero, pues, ya ejecutando eso sí,
17:44pues a mí me generó mucha incertidumbre en muchos años,
17:47pero dio resultado memoria oculta. Creo que si no hubiera tenido esa gran necesidad de saber,
17:54no hubiera descubierto bien qué pasó, entonces, me ayuda, pues sí, el cine te ayuda a reforzar tu identidad.
18:03No, increíble, increíble esta historia que, que nos compartes.
18:07Memoria oculta la podemos ver en YouTube a la hora del día que queramos, el día que queramos.
18:13Cuando quieran, también está en el YouTube del CCC.
18:15Y es, pues sí, al final es fascinante, o sea, porque la relación tuya con la película tiene que ver,
18:20en una mano tienes la herramienta y en la otra mano tienes la duda de tu propio ser.
18:27Y lo que platicábamos hace un ratito que era, que a veces tienes que jugar a, pues, a verte como personaje.
18:34Sí.
18:35Entonces, pues de repente yo me veía, yo veía a esa niña de hace siete años,
18:39bueno, tenía 19 años, más joven del tiempo en el que estaba haciendo,
18:43entonces, pues, de hecho, me ayudaba mucho salirme, verme como personaje y no verme...
18:50Verte ahí objetivamente.
18:52Mente, de cierta manera, obviamente es...
18:54Claro, pero no lo que tú te imaginas, sino lo que la cámara está registrando.
18:58Totalmente. Y eso a veces, pues, costaba, porque no solamente entrevisté a Fernando,
19:01entrevisté a mi mamá y a mi hermano.
19:04Sí, sí, increíblemente.
19:05Y, pues, había cosas que no sabía.
19:08Lo ideal, yo pensé a ver que iba a descubrir cosas, dije, pues, ¿qué tanto me borraron?
19:12Porque también tenía un poco de miedo también eso, el saber que...
19:14Oye, hay que tener mucho valor para hacer algo así.
19:18Pues, sí.
19:18Y muy necesario que lo hayas hecho también, ¿no?
19:20Seguramente te quitó mucho peso de encima también.
19:22Muchísimo, porque, pues, ya no me sentí culpable.
19:26Es que el no saber es una incertidumbre, ¿no?
19:29Muy fuerte, muy, muy fuerte.
19:30Qué feo, oye, siete años, qué bueno que todo eso ya pasó.
19:33Sí, ya.
19:34Y lo expiaste con todo un documento, ¿no?
19:38Sí, un documento que sí, que, pues, ayuda también...
19:42Yo siento que, pues, me ha ayudado mucho a entender otros mundos también.
19:49Creo que haber empezado con una historia tan personal y con ese asunto tan profundo de
19:55dónde escarbar y la confrontación con la gente que amas o la gente que estuvo a tu
20:00lado en esos momentos, me ayudó mucho después a continuar con la película de mi hermano.
20:05Mi hermano está pasando por momentos...
20:09Bueno, llevaba muchos años luchando contra las drogas, especialmente la metanfetamina.
20:14Entonces, pues, me ayudó a ser más comprensible.
20:20A veces uno como hermano puede ser...
20:23Puede juzgar, fríamente, a veces, porque uno está muy involucrado, pero el haber hecho
20:30el ejercicio de poderme salir, también a mi hermano lo trataba de ver como un personaje
20:34y me ayudaba a poderlo, pues, comprender de una manera más compasiva.
20:39Eso.
20:40Porque había visto muchos documentales de drogadictos en donde es terrible, pierden
20:44totalmente su humanidad por una imagen mal hecha.
20:49Y no, aquí dolía.
20:52Aquí dolía mucho.
20:53Entonces, tienes que cuidar mucho.
20:54Hay una...
20:54Hay algo que...
20:55Pues, el cine nunca va a estar encima de la vida de nadie.
20:58Entonces, tienes que estar muy seguro de, a veces, de toma de decisiones.
21:01A lo mejor no renunciar en el momento a no filmar, pero tienes una segunda oportunidad
21:05que es donde conformas la película, que es el montaje.
21:07Entonces, en el montaje, ahí sí tienes que cuidar muy bien cómo juxtapones ciertas
21:10imágenes, cómo vas.
21:11Porque tu principal espectador es tu personaje.
21:15Entonces, tú tienes que generarle...
21:18Pues, en mi caso, yo creo que, como estaba sufriendo tanto, pues, una posibilidad de esperanza
21:23en algo.
21:24Entonces, uno sabe que las películas tienen...
21:27Son como oraciones.
21:29Retumban.
21:30Entonces, hay que saber...
21:30Tener muy claro lo que uno...
21:33Lo que uno proyecta, porque, pues, se expande.
21:36Después se sale de tus manos.
21:37Entonces, creo que...
21:38Creo que sí.
21:39A mí me gusta mucho M.
21:41Me duele mucho.
21:42Todavía yo la veo y sufro.
21:43Las dos, ya.
21:44Me sufro mucho cuando las veo, pero al mismo tiempo me siento que, al final, las puedo
21:49abrazar.
21:49O sea, pues, veo esos dos lados, ¿no?
21:52Las sombras, la oscuridad y la luz.
21:55Qué bonito tener que hayas tenido la herramienta cinematográfica, ¿no?
21:59O sea, porque es como de un pilar de donde, ¿no?
22:02Un salvavidas también en medio del mar también, ¿no?
22:05Totalmente.
22:05Es decir, la cámara me va a ayudar a entender incluso lo que tengo en la cara, ¿no?
22:10O sea, a mí mismo o a mis familiares.
22:14Totalmente.
22:15Que justamente de forma, yo intenté en estas dos películas, no aparezco.
22:19No aparece ni mi voz.
22:20No, tu imagen no está.
22:21No, no está.
22:22Y eso, pues, me ayudó.
22:25Me ayuda un poco más porque a pesar de que es algo tan...
22:27No me ves, pero me conoces.
22:29Sí.
22:30También era un poco un reto cómo hablar de un personaje que no estás viendo, pero estás
22:33viendo lo que está viendo.
22:35O sea, era estar pensando mucho en cine, de quién está detrás, quién está adelante.
22:41Padrísimo.
22:42Un estudio que habla en Iseforenice.
22:44Sí.
22:45No, y queda siempre, obviamente, o sea, perfectamente manejado porque te están hablando a ti, o sea,
22:51que eres, ¿no?
22:52Sí.
22:52Que eres tú.
22:53Sí, sí, sí.
22:54Claro, te interpelan y queda clara la relación, pues, todo el tiempo.
22:58Sí.
22:59No, es bueno que la familia, o sea, pues, la familia ahí está, ¿no? Eso es bonito, pues.
23:05Sí.
23:05O sea, todas las familias tienen sus cosas.
23:07No hay familia que no tenga sus cosas.
23:10Pero, bueno, por un lado el valor de haberlo hecho, padre, ¿no? Y también son documentos
23:15que al final sí, yo creo que, pues, a ti en lo personal, pues, sí te aportan algo muy
23:20positivo, totalmente.
23:22Sí.
23:22Eso se siente, eso es padre.
23:23No, y descubres que algo, cómo hacer de algo íntimo algo universal.
23:27Porque al final, si tú quieres llegar a lo universal, tienes que apelar por lo íntimo.
23:30Sí, porque es en las únicas cosas, o en las pocas cosas en las que tenemos relación
23:35con, y que pueden traspasar idioma, etnia, fronteras, este, porque sí, o sea, ahí lo
23:45descubrí, lo descubrí, no con mis películas, bueno, sí, en su momento cuando viajaron y
23:49veía las reacciones, y decía, ¿cómo mi hermano puede generar lo que genera en Aguas Calientes,
23:54por ejemplo, ¿no? O sea, y porque, pues, sí, las emociones, pues, son universales y
24:00las tratas de ver así, este, sí, el cine es muy poderoso, hay que saberlo usar con mucha
24:09responsabilidad.
24:10Pues, sí, sí, estoy muy de acuerdo, ¿no? Al final es una responsabilidad traer una cámara
24:16y hacer un montaje, ¿no? Como tú dices, eso va a llegar a quién sabe qué ojos, a quién
24:21sabe qué, mentes, y pues, mejor generar algo bueno, ¿no? Que algo malo, ¿no? De preferencia,
24:29cada quien sabrá qué hace.
24:30Sobre todo, sí, los personajes están vivos.
24:32Sí.
24:32Uno puede, o sea, si un personaje, en el caso de mi hermano, este, las, pues, sí, o sea,
24:38una adicción de ese, de esa magnitud, las probabilidades son pocas, porque sabemos, como
24:45conocemos la trayectoria de una enfermedad así, este, pero al mismo tiempo sabes que hay herramientas
24:51como el arte, como el cine, que cuando tú le quieres decir a alguien que lo amas tanto,
24:55porque a veces, pues, sí, las enfermedades de los, las adicciones tienen que ver con,
25:00con las, con las emociones, con, entonces, con el afecto, el no dado, o el dado en demasiada,
25:08¿sí? Entonces, el decirle a mi hermano a través de esta película como una carta, de,
25:13estamos aquí, eh, puede ser algo ingenuo o algo ambicioso, que puedas cambiar a alguien
25:19con una película, es muy, eso es una idea, pero no por eso no lo haces, pero tienes que
25:27ser realista, una película no es, eh, un efecto milagroso para cambiar el mundo como
25:35tal, es muy complicado eso, pero sí tu realidad cambia, a mí me cambian mis películas y sé
25:40que a mi hermano de alguna manera ha determinado, a lo mejor la línea, mi hermano sigue con
25:45vida, mi hermano, pues, uy, baja, ahora está bien, pero, pues, sí, a veces, este, puedes,
25:54sobre todo, tu vida modificarla con las cosas que haces, con tu arte, con tus películas.
26:00Claro, claro, claro, y luego las personas que puedan estar en situaciones complicadas y
26:05que vean las películas, pues, que también algo se en su vida pueda, quizás, no, aporta,
26:11digo, es mucha responsabilidad, como tú dices, darle al cine, que pueda, pero el intento se puede
26:17hacer. El intento, y eso es válido, porque muy posiblemente uno quisiera, o sea, yo no
26:22sabría decirte, pero yo, yo he estado en lugares donde he presentado y, y he sentido, pues,
26:27la emoción. Habrás topado historias. Historias, o sea, no te puedes decir, no, a esta película
26:31le cambió la vida, no, no, no, pero sé que en el momento yo he visto que ha habido
26:36un click, porque a mí me ha pasado con películas, yo he tenido clicks con películas que han
26:41determinado la forma en la que hago cine, este, y generalmente son cine documental o un
26:48cine, sí, el cine documental siento que tiene algo de subversivo, y eso, este, a veces no
26:56está tan al alcance, uno a veces tiene que hurgar porque no está tan a la vista, entonces
27:00uno tiene que ir a buscarlo.
27:02No, y el cine que tú haces es el más subversivo de todos o de muchos, porque si bien hay una
27:10parte del cine que nos da fórmulas, porque también se aprovechan de lo universal para,
27:15pues, para crear fórmulas y hacer los géneros y demás, pero lo que tú haces es completamente
27:20lo contrario, es hacer una cinematografía en tu propia casa, en tu propio hogar emocional.
27:27Entonces, imagínate que en un mundo muy ideal, que ojalá que no sea tan futuro, lo que tú
27:32haces lo pudieran hacer, pues, muchas más personas.
27:34Ya lo están haciendo, que eso es lo genial, o sea, ahora me encuentro, porque he estado
27:39en el periodo de dar clases, después de pandemia, este, que era tan imposible filmar, este,
27:45bueno, sí, no, pues, pero me clavé con las clases, y ahí fui descubriendo que naturalmente
27:52era orgánico, ahorita la gente miró hacia uno mismo, se giró la cámara, y ahora muchos
27:59de los proyectos, que antes eran uno o dos de una generación, ahora es la mitad de los
28:03proyectos, son personales, hay una necesidad de girar la cámara y de voltear a ver.
28:07Por eso digo, el cine tiene que, uno tiene que asumir la responsabilidad de lo que está
28:12mostrando, este, más.
28:16Eso está buenísimo, o sea, ojalá que fuera parte casi de la educación de las personas,
28:20¿no?
28:21Tener que voltear la cámara, ¿no?
28:23Y hacer algo introspectivo y cuestionarse qué onda consigo mismos, ¿no?
28:29Y porque lo que queremos encontrar también y lo que nos gusta son las voces auténticas,
28:34más que otras cosas, todo se vale, todo está bien, también nos gustan todos los tipos
28:40de cine, no combatimos nada tampoco, pues, pero sí siento que si es una herramienta que
28:46puede ayudar al ser humano a entenderse y a crecer espiritualmente, pues debería ser
28:52algo que se esté impartiendo a nivel, bueno, soy muy idealista tal vez con esas ideas, pero
28:58No, pero en la escuela, que no llegue hasta el final, por ejemplo, de la carrera, que desde
29:00el inicio estuvieras...
29:01Bueno, al menos en las carreras de cine, al menos en las carreras de cine, digo, estarían
29:05en las preparatorias, la verdad, o sea...
29:07Increíble, increíble.
29:08Pues sí, pues sí.
29:09No, porque ahora ves a los chicos, a las chicas filmando y tienen una educación visual
29:13porque consumen tantas imágenes que saben perfectamente cómo hacer cortes, a montar, o sea...
29:19Hay que tener una intuición cinematográfica natural, ¿no?
29:22Claro, pero hay que también pensar lo que hacemos todo el tiempo.
29:27Eso, eso.
29:27Reflexionar cómo hacemos de ese cine, ponernos límites también, qué tanto, qué tanto funciona
29:32mostrar, qué tanto no funciona. El arte de la sugerencia, que es el cine también, sugerir
29:38cosas también, dejar que el espectador piense. Y bueno, también el espectador, el espectador
29:44tiene que abrazar también esas nuevas formas, esas formas, este... porque también hay una
29:50gran parte de quien te ve, que tenga disposición, que esté cómodo, que quiera ver la película,
29:55que esté dispuesto. Entonces también, pues es cine para todos, en algún momento de su
30:00vida puede llegar, o sea... En mi caso llegó, en este caso, por una necesidad, pero siempre
30:05estaba abierta también a hacer otro tipo de cine. Este... cuando salí, este... empecé
30:10con dando clases, y hace dos años empecé, terminé otra película, que ya no tiene que
30:16ver con entorno cercano, pero sí tiene que ver con las relaciones filiales. Este documental
30:21es un idea original de Juan Villoro, este... y es una película que trata sobre Rodrigo
30:27y Gonzalo García Barcha, que regresan después de cincuenta y tantos años a la casa donde
30:31su papá, Gabriel García Márquez, que escribió 100 años de su edad. Y esta película,
30:36pues, aunque no trate de mí directamente, como mi relación con... este... sí trata de
30:43un tema que a mí me interesa mucho, que son, pues, las relaciones entre hermanos y los
30:47procesos creativos. Y, bueno, fue un viaje increíble hacer esa película. Este... investigué
30:54mucho sobre la figura de Gabriel. Este... y, pues, bueno, ahora ya está proyectándose
31:01festivales. La estrenaste en el Festival de Morelia, ¿verdad?, de este año. Aquí en
31:05México, y la estrené en julio en el Festival Gabo, en Bogotá.
31:09¡Wow! ¡Qué maravilla! Pues, sí, esta figura gigantesca que es Gabriel García Márquez.
31:14Sí, sí.
31:15Y que tiene todo este lado mexicano, ¿no?, que aquí se radicó y que, bueno, aquí hizo
31:19mucho de su vida, escribió algunas de sus grandes obras. Y ahora tiene a sus hijos mexicanos,
31:25¿no? Encantadores, muy entrañables, la verdad.
31:29Sí. Uno de ellos cineasta.
31:31Uno de ellos cineasta. El otro dibujante...
31:34Tipógrafo.
31:34Tipógrafo.
31:35Tipógrafo.
31:35Sí.
31:36No, qué belleza, ¿no? Digo, no vamos tampoco a spoilear.
31:41Sí.
31:42Pronto se podrá disfrutar. Hay que estar, este, vaya, al pendiente cuando se pueda ver en
31:48salas, en festivales o a ver plataformas, pues, quién sabe, ¿no?
31:51¿Cómo te has enfrentado a eso, por ejemplo, a la hora de distribuir los documentales o
31:55de proyectarlos en esa etapa de las películas que luego no se piensa mucho?
32:01Sí, es complicado. Bueno, te digo, con Memoria Oculta, tuve la fortuna de estar también
32:09en Ambulante. Ambulante ha abierto, este, ha abierto, este, muchos centros de, pues, lugares
32:16de proyección en el Estado, en la República, este, y eso me ayudó mucho a que Memoria Oculta
32:24tuviera, pues, visibilidad en centros culturales, escuelas, este, y también, pues, hubo festivales
32:31aquí en México, donde estuvo, en Guadalajara, este, bueno, y Ambulante, en el Festival de
32:38la Riviera, en Perú estuvo, y bueno, ganó en el Festival del Pueblo, en Florencia, Italia,
32:44es uno de los festivales más antiguos de, bueno, el festival más antiguo de Europa
32:48de documental, este, que ese, pues, creo que fue también un premio que me ayudó mucho
32:57a darme seguridad de la obra que estaba haciendo, este, es un festival en donde han estrenado,
33:02pues, muchos, este, cineastas que yo admiro, Jan Rudd, y demás gente que, que había estudiado,
33:09justo, venía de estudiarlos, entonces, para mí fue muy bello estar en ese festival,
33:13y, pues, sí, ¿qué más te iba a decir?
33:19Eso, y ahora, bueno.
33:20Ay, bueno, con M también estuvo en Ambulante, y estuvo en varios festivales, y tuvo más
33:24proyección, este, bueno, uno también reconoce que el cine documental, pues, es difícil,
33:30es difícil, o sea, uno va, pues, al cine y no encuentra documentales.
33:34No, qué injusto, qué desgracia tan injusta de la que a veces hemos hablado en este espacio.
33:40Sí, sí, pero dentro de todo, o sea, dentro de todo, creo que a las películas no les ha ido mal,
33:45siento que han tenido su recorrido, no me podría quejar, porque, este, sí,
33:50sobre todo de Ambulante, siento que ha sido donde más, este, he podido, pues, ir también a platicar,
33:56qué bonito ir a platicar de tus películas con el público ahí que acaba de verlo.
33:59Para ver qué cara ponen y todo, ¿no?
34:01Qué dicen, qué preguntan.
34:02Qué dicen.
34:03Eso es súper bueno para cuando estás empezando, bueno, siempre, pero cuando estás haciendo cine,
34:07pues, está bien padre tener esa retroalimentación.
34:10Ajá, ajá.
34:11Y ahora, por suerte, las tienes en YouTube.
34:14Muchísimas gracias por eso.
34:16M.
34:18Y.
34:19Memoria Oculta.
34:20Memoria Oculta.
34:22Libres.
34:22Libres, listas para verlas, qué maravilla.
34:24Están ahí libres, este, y, pues, duran cada uno 60 minutos, son pequeños largometrajes,
34:32este, pero, pues, sí, o sea, uno tiene que ayudar también para que se vean, si no, ¿cómo?
34:37Pues, si no, las deja libres en YouTube.
34:39Ah, ya, ya, ya, entiendo.
34:40Yo siento, yo creo, yo creo que, en mí, habrá casos en los que uno no quiere, pues, está bien.
34:44Claro, debe haber de todo por ahí, pero YouTube es un hogar muy natural, ¿no?
34:48Luego, para los documentales, sí.
34:49Sí.
34:50Yo he visto ahí cualquier cantidad de millones de documentales, sí, increíble, sí, claro.
34:55Siempre se agradece que estén ahí, ¿no?
34:56Claro.
34:57A mí me han preguntado muchas veces por mis documentales que sí se pueden ver en YouTube,
35:01pero, pues, desgraciadamente, como yo no soy el propietario, ahí está el problema.
35:05Sí, a veces, pues, pasa.
35:06Lo que pasa es que, pues, bueno, en el CCC también se permite, pues, en algún momento,
35:15hacer eso.
35:16Pues, porque también reconoce, reconoce que es la única posibilidad también,
35:20y además son obras con apoyo del gobierno.
35:24Que el CCC también, pues, es parte de...
35:26Sí, sí.
35:27Que se comparte, pues, se...
35:28Que se comparta, que se vea.
35:29Totalmente.
35:30Qué buena onda.
35:31Oye, y tu nuevo documental, entonces, apenas vas a entrar en esta etapa.
35:34Bueno, ya lo estrenaste.
35:35Sí.
35:35Vas a entrar en la etapa de, pues, que se vea lo más posible, ¿no?
35:40Exacto, mira, pues, sí.
35:43En el 27 cumple años, 100 años cumple Gabriel.
35:47Ay, ay, ay, ay.
35:48Y ahora en el 26, pues, cumple 60 años la película, la película, el 100 años de soledad.
35:55Ajá.
35:55Entonces, este...
35:57Pues, sí, cuadro.
36:00Puede ser, será una gran ocasión para evocarlo.
36:03Para evocarlo, para que conozcan, pues, también un Gabriel que es padre.
36:08Sí.
36:08Que tenía recién cumpliendo los 40 años, que estaba también con mucha incertidumbre de sus obras.
36:16Ajá.
36:16Este, con una familia, con sus hijos, o sea, ves a otro...
36:20Con Mercedes, que es increíble el personaje que vamos a descubrir en la película.
36:23Ajá.
36:24Que sin Mercedes, yo creo que no nos hubiera logrado nada.
36:28Sí, conocer esta estructura de esta gran familia, este, abrir esas puertas.
36:33En el transcurso del desarrollo de la película, este, encontré un sueño medio inédito de Gabriel,
36:40que él comenta en una entrevista, este, y ahí lo van a ver.
36:45Ahí está recreado.
36:45Entonces, pues, siempre se trata de entre el mundo onírico y el mundo de la casa.
36:51Ajá.
36:52¿Dónde está la casa?
36:54La casa está en...
36:55Porque no, no caché ese detalle.
36:56La casa está en San Angelín, atrás de Televisa.
36:59Ya, ya.
37:00Este, sí.
37:00Ya había escuchado, la había escuchado ya referida, claro.
37:02Pues, una casa famosa, porque al final, bueno, digámoslo así.
37:05La casa se adquirió la fundación, ahora pertenece a la fundación Miguel Limón,
37:11que es el presidente de la fundación.
37:14Él, junto con los patrones, adquirieron la casa para darle...
37:20Para abrir hacia escritores jóvenes para hacer sus residencias ahí.
37:24Entonces, ahí ha habido muchos escritores jóvenes que escriben en el cuarto de Gabriel, en el cuarto de Gabriel y de Mercedes, en el cuarto de visitas, en el cuarto de Rodrigo y Gonzalo, que se conoce a través del documental.
37:38Ya.
37:39Guau, es que un documental definitivamente puede servir para darse cuenta de cosas así, ¿no?
37:44Sí, sí, sí.
37:45Y qué bonita la metáfora así central, ¿no?
37:48Que es la casa, que refiere a esta familia latinoamericana y muy normal y muy especial al mismo tiempo.
37:57Sí.
37:58No, bellísimo.
37:59Qué bonito.
37:59Qué bonito que esas memorias, pues, el documental pueda, pues, capturarlas así, ¿no?
38:05Sí, sí, sí.
38:06Muy bellos los señores, ¿no? Que se prestaron al juego también.
38:10Sí. Increíble la generosidad para contarnos a partir de esos años que vivieron desde su infancia, ¿no?
38:22Que a veces te marcan muy valiente. Yo siento que es un acto de valentía cuando...
38:25Yo no he visto mi casa de la infancia, yo la dejé, porque no es la que vive mi mamá actualmente, era otra casa, y yo la verdad no me animaría a ir.
38:34No sé por qué, siento que cambiaría lo que tengo en mi cabeza, bien o mal.
38:39Sí.
38:40Siento que podría despertar cosas.
38:42Ya.
38:42Entonces, creo que ellos fueron muy generosos a regalarnos esos momentos, este, de poder...
38:47La primera impresión después de un lugar en donde su papá escribió esta gran obra,
38:53y cómo de ahí determinó toda su vida.
38:57Entonces, a veces hay películas que tardan, no sé, 20 años firmando,
39:02y a veces películas que tardaron 50 años para solo grabar tres días, ¿sabes?
39:07O sea, y eso lo vio muy bien Juan Villoro.
39:09Juan es el de la idea original y él visualizó muy bien ese momento.
39:13Él sabía que si ponía a estos dos...
39:16Esa fórmula ahí va a funcionar.
39:18Esa fórmula va a funcionar.
39:20Y pues muy agradecida porque la fundación, tanto Miguel, como los patronos, como Juan,
39:27en conjunto, Gené también, el coordinador de la casa de 100 años,
39:31me apoyó para poder, pues, continuar con esta idea.
39:36Porque al principio se pensó de otra manera y después, al hacerlo, surgió el largometraje.
39:43Entonces, confiar, eso también me ayudó mucho en experiencia.
39:48También salir de lo personal, hacer mucha responsabilidad,
39:53porque la figura de Gabriel es muy grande.
39:55Sí, es monumental.
39:57Pero sí, creo que...
40:00Pero bueno, al final no es sobre él.
40:03Su presencia obviamente lo permea todo, ¿no?
40:05Claro, pero es sobre otra cosa, ¿no?
40:08Eso es lo importante.
40:08Sí, es sobre otra cosa, ya la verán.
40:10Es sobre algo, pues, yo diría, más importante.
40:13Totalmente, totalmente, sí.
40:14Claro, pero sentir esa familia, que son los personajes, eso sí.
40:18¡Wow!
40:18Es muy bonito.
40:20Y qué importante, la verdad, tu proyecto, ¿eh?
40:22Y no hay muchos proyectos así, ojalá hubiera más, ¿no?
40:26Pues es la cultura, es donde se siente verdaderamente el peso y el valor de la cultura, ¿no?
40:31Que muchas veces, pues, no es que se nos olvide,
40:34sino que, pues, muchas veces no tiene el suficiente apoyo, la suficiente resonancia.
40:39Entonces, muchas memorias, desgraciadamente, se van perdiendo, ¿no?
40:43Más que nada, algunas, como gracias a esfuerzos geniales como el tuyo, ¿no?
40:48Pues queda algo ahí, decimos, ¿qué?
40:50Eso, ahí está, ¿no?
40:53Precioso, ¿no?
40:54Entonces, eso, pues, me parece que es lo importante de este tipo de proyectos.
40:57Ese valor que le dan a nuestra propia cultura, ¿no?
41:01Sí, sí, sí.
41:02Y de una manera bien padre.
41:04O sea, sí se siente como una película, pues, totalmente, pues, que se comunica con tus otras películas, yo siento.
41:11No solo en el tema de lo familiar, que sí, definitivamente, pues, sí está ahí.
41:15Pero también en, pues, como algún determinado minimalismo en el guión, que, pues, es muy bonito, ¿no?
41:22Que nos permite como clavarnos mucho en la película.
41:25El dispositivo de la entrevista, que también aparece, que es uno de los dispositivos que más me gusta usar.
41:33Pero sí, que a veces no hay otra, no hay de otra.
41:36¿Es esa o...?
41:37Digo, hay recorridos, está también los recorridos, pero la entrevista.
41:39Sí, de hecho está muy padre los recorridos, todo eso.
41:42Digo, no quiero contar todo porque apenas, ¿no?
41:44Pero bueno, no importa, o sea, nada como verla, por supuesto.
41:47Pero sí, sí, sí, los recorridos es un recurso súper bueno, yo creo también, en ese caso.
41:53Sí, sí, sí.
41:54Y las entrevistas, pues, sí, yo muy de acuerdo contigo, ¿no?
41:56O sea, las entrevistas son el mapa, el paisaje que hay adentro de las personas.
42:02Totalmente.
42:02O sea, tú ves la imagen de alguien y sí, qué bonito y todo.
42:05Pero todo lo que esa persona puede decir que ha vivido, que ha sentido, pues, es un océano.
42:11Cada quien es un mar.
42:12El testimonio.
42:13Claro, un mar de humanidad.
42:15Y había un reto, fíjate, que en esa casa, porque ellos vivieron alrededor de casi tres años,
42:20solo existe una sola foto de Guillermo Angulo, que aparece en la última parte.
42:24Ya, ¿dónde hablan que la perspectiva?
42:26Este.
42:27Ah, bueno, creo que no.
42:28Sí, bueno, solo existe, ajá, justo, que hablan de que la foto había tomado desde el ángulo de,
42:33dicen, la cueva, el estudio donde escribió Gabriel.
42:35Ajá.
42:35Ajá.
42:37Y solo existe esa foto que aparece hasta el final del documental, aparece en fotos.
42:43Este, entonces era un reto, porque muchos de los documentales a veces están sostenidos por la imagen de archivo.
42:51Ajá.
42:51Y en este caso no existía, entonces, pues, había que repensar cómo articular este, la película.
43:01Entonces, sí, fue, fue algo muy, muy interesante de armar.
43:07Ajá, ajá, ajá.
43:09No, ese, o sea, se, o sea, fluye totalmente, todas sus partes fluyen muy bonito y, pues, bueno, ya ese proyecto ya quedó, ya seguramente estarás pensando en lo que sigue.
43:20En lo que sigue.
43:21Ya otro día que platicamos, que haya, no, que estemos en el siguiente capítulo de nuestras vidas, pues, nos vas a contar seguramente de tu siguiente película.
43:31Sí.
43:31Obviamente estás pensando en algo nuevo, ¿no?
43:33Algo nuevo, sí.
43:34O sea, eres ese, o sea, tú, tú ya entregaste tu vida al cine, ¿no?
43:38Sí.
43:38O sea, vas a hacer una tras otra, ¿no?
43:40Pues, sí.
43:41O algo, sí.
43:43O sea, uno, yo, yo deseo eso.
43:45Sí, sí.
43:46Tú sabes que a veces las películas requieren que tú cambies, o sea, porque uno tiene una idea, yo traigo una idea desde hace tiempo, de fotografiar, de documentar mi ciudad.
43:57Pero a veces.
43:57Ah, que es muy bella, ¿no?
43:59Ajá.
44:00Con sus problemas.
44:01Con todas sus cosas.
44:01Con todas sus cosas.
44:02Con su lado B también.
44:03Con su lado B.
44:03Entonces, había estado por un momento en el que pasaba por un periodo de, a lo mejor, muy oscuro, de cómo pensaba la escuela.
44:11También, no, no es cierto, a la ciudad.
44:13Entonces, pero pasa el tiempo y tú vas cambiando, entra otro proyecto, te cambia muchas formas de pensar y luego regresa ese proyecto y, pues, para eso ya pasaron siete años.
44:24Entonces, a veces, no es que no, no, tienes que estar preparado para levantarlo.
44:29Hay algunas partes que no has aprendido hasta, se siento ahora, ya me siento con más fuerza de ir a fotografiar lo que necesito.
44:37Y me ayudó mucho la película de La Casa para darle continuidad a esto.
44:41Entonces, sí, a veces es algo que tenemos como documentalistas, cineastas, de sentir que tenemos como esta presión, ¿qué sigue? ¿Qué viene?
44:49Porque muchos te preguntan, ¿qué viene después? ¿Qué vas a hacer después?
44:53Este, pero tienes que confiar que no, que a veces hay cine que no es justo cada año, digo, si se puede y tienes, pues, la mente y la capacidad económica para hacerlo, pues, adelante.
45:05Pero, pero si no, hay que esperar que tú mismo cambies de tu, que vayas madurando, que tu mismo personaje como cine a este cambio para que puedas dar otra perspectiva de lo que estás viendo.
45:14Entonces, eso a veces lleva su tiempo, pero sí, yo quiero, yo estoy consagrada al cine y a la fotografía fija.
45:21O sea, a mí la fotografía, pues, es algo que, que no suelto.
45:25Y también estoy en esto de galerías, imprimiendo, que me encanta imprimir mis imágenes, montarlas, verlas, es otro lenguaje, pero, pero, parecido.
45:37No, claro, qué padre. ¿Libros de fotografías te gustaría hacer?
45:41Libros, sí, claro, claro, con tus obras y también de otros artistas, también me gusta involucrarme con las obras de otros artistas, de otros fotógrafos y también me gustaría, este, pues, apoyar a veces en exposiciones y cosas así, o sea, también me late mucho la gestión.
45:58Ajá, qué padre. Digo, te lo pregunto porque, sí, como que sería difícil imaginarte no, no haciendo algún proyecto así, ¿no? Tienes este talento y, y has imbrincado el cine tanto en tu propia vida también, que, pues, ya son como uno mismo, ¿no? También.
46:16Ajá. Sí, ya tomas decisiones a partir de, pues, sí, de, pues, decisiones de vida que, que primero, pues, antepones tu oficio.
46:27Sí. Hay cosas en las que dices, no, esto no, porque, pues, a lo mejor me va a amarrar demasiado las manos para poder continuar, ¿no? A veces, decisiones que uno va teniendo que decidir esto no, esto sí, este, porque a mí me da mucha satisfacción el cine.
46:42O sea, también me ha dado mucho sufrimiento, pero, pero me ha dado más satisfacción. Entonces, pues, quiero que mi vida sea disfrutable con las cosas que amo hacer.
46:50Y amo tomar fotografías, este, crear historias, este, pensar en secuencias. Eso, todo el día estoy. Y me encanta dar clases, que eso también es algo que me gusta mucho.
47:01Me gusta ver, escuchar los proyectos de los alumnos, alumnas, este, enseñarles lo que yo vi, lo que a mí me cambió.
47:08Entonces, esas cosas, sí. Entonces, sí, no, no, no me muevo de ahí. A menos de que llegue a otro, otra cosa que me, pero no creo.
47:16O sea, quién sabe, no sé.
47:17Somos muy afortunados. Es muy bello esta época donde el cine es lo que es, ¿no?
47:22Sí.
47:22Que tenemos estos, este, gadgets que capturan fielmente las cosas. Es muy bonito.
47:28Y yo creo que aquí, bueno, para los que, y las que nos ven, que probablemente sean algunos jóvenes que están empezando en este camino, ¿no?
47:39De escribir sus guiones, de, de pensarse como cineastas. ¿Tú crees que les pudiéramos decir algo?
47:45Claro.
47:45Que les puede, algún tipsito que les pueda, que nos pueda ayudar.
47:50Sí, yo los invito, bueno, una de las cosas como prácticas es clavarse con la fotografía, conocer los dispositivos, o sea, conocer, si uno trae un celular, este, y este celular trae cámara, pues conocer todo lo que te puede dar o no dar a esa cámara.
48:07Pensar en cine. Pensar en cine, ¿qué es? Pues pensar en la luz, cómo se ve la luz, cómo se mueve la luz, cómo, cómo esa luz, este, impacta en el rostro de alguien, los gestos, cómo se mueve, qué piensa, qué dice, o sea, cómo vas.
48:22Pues sí, yo a veces, pues estoy en una reunión, por ejemplo, y sin duda, pues a veces uno piensa, oye, ese es un personajazo, ese podría ser un gran personaje.
48:30O sea, como no dejar de, de alimentarte de tus propias experiencias para llenarlas en el cine.
48:36Eso, pues sea como sea, no sé si sea muy rentable, pero por lo menos se vuelve interesante tu día a día, que a veces, a veces es insostenible.
48:44Estamos sobresaturados de demasiada información, estamos en un consumo constante, este, en el consumo inmediato.
48:52También a veces uno ser muy consciente de, de cómo está reprogramando su cerebro.
48:56Que tanto sí, porque también uno no se puede detener, uno tiene que fluir, pero sin, con conciencia, decir, bueno, si ahora, cómo, cómo hacer que los discursos no sean tan inmediatos, cómo hacer que, que el otro se espere y yo le, y me dé tiempo para explicarle algo, ¿no?
49:15Entonces, pues sí, muchas cosas en este 2026.
49:19Claro, sí, ¿no? Y la mente del cineasta tiene que estar con muchas cosas en simultáneo, ¿no?
49:26Sí.
49:26Es la cosa de hacer películas.
49:27Ver el cine de los otros, eso ayuda mucho.
49:29Ver el cine de los otros, ver el cine de nuestros congéneres, de ir a ver qué hacían los otros estudiantes cuando estaban estudiando cine,
49:42o ir a la, en la, en el CCC, no sé si en el web, pero seguramente sí, está en la biblioteca, tiene una biblioteca, una biblioteca, ¿no?
49:48Claro.
49:49Entonces, pues ver, yo me acuerdo que yo me clavaba viendo ficciones unos y cosas así, y me ayudaba mucho, porque uno también aprende tanto de las virtudes como de los errores.
49:57Claro.
49:57Eso ayuda mucho.
49:58Y bueno, cuando doy clases, pues me aviento un montón de cortes y cosas así, de entrevistas, y eso me encanta.
50:04Te ayuda, me alimenta mucho.
50:05Sí.
50:05Qué chido. Oye, pues muchísimas gracias por estar aquí, por compartirte.
50:13Muy emocionante platicar contigo y ver tus películas, que quedan aquí muy recomendadas a nuestros escuchas.
50:22Quedan muy recomendadas, ¿no? Este, quedarse pensando en lo que se ha platicado aquí, ¿no?
50:27Sí.
50:27Son cosas que importan, la verdad, o sea, vienen desde la experiencia y desde un lugar donde has logrado cosas, este, pues muy bellas.
50:35Gracias, Arturo, por verlo así.
50:37Sí, totalmente.
50:37Y sabes que la admiración es mucha.
50:39No, hombre.
50:39Y qué chido, gracias por este proyecto y larga vida.
50:42Gracias, igualmente, estés súper bien, que sigan excelentes esos proyectos, ¿no?
50:46Que te sigan llevando a lugares nuevos, ¿no?
50:49Porque cada vez vas recorriendo, ¿no? Como una oscuridad, algo que descubrir y ya conquistas un lugar, entonces ya vas hacia otro.
50:56Sí, eso justo, este, consejo, pues sí, creer en la intuición y seguir haciendo no, no, o tomarse el cine muy en serio y no soltarlo para todos.
51:09Pues muchas gracias por tu presencia y por tus películas.
51:12Gracias, Arturo.
51:14Hasta la próxima, gracias por escucharnos.
51:15Gracias, Arturo.
51:45Gracias, Arturo.
52:15Gracias, Arturo.
52:45Gracias, Arturo.
53:15Gracias, Arturo.
53:45Gracias, Arturo.
54:15Gracias, Arturo.
54:45Gracias, Arturo.
55:15Gracias, Arturo.
55:45Gracias, Arturo.
56:15Gracias, Arturo.
56:45Gracias, Arturo.
57:15Gracias, Arturo.
57:45Gracias, Arturo.
58:15Gracias, Arturo.
58:45Gracias, Arturo.
58:46Gracias, Arturo.
59:15Gracias, Arturo.
59:45Gracias, Arturo.
59:46Gracias, Arturo.
59:47Gracias, Arturo.
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59:50Gracias, Arturo.
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59:58Gracias, Arturo.
59:59Gracias, Arturo.
00:00Gracias, Arturo.
00:01Gracias, Arturo.
00:02Gracias, Arturo.
00:03Gracias, Arturo.
00:04Gracias, Arturo.
00:05Gracias, Arturo.
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00:07Gracias, Arturo.
00:08Gracias, Arturo.
00:09Gracias, Arturo.
00:10Gracias, Arturo.
00:11Gracias, Arturo.
00:12Gracias, Arturo.
00:13Gracias, Arturo.
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