- hace 2 días
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CortometrajesTranscripción
00:07Hola, ¿qué tal? Bienvenidos, bienvenidas a este programa de entrevistas de La Planta Films.
00:11En esta ocasión contamos con un gran amigo, un cineasta que está metido en el mundo del casting
00:18ya desde hace varios años y que pues será un gusto acercarnos un poco a conocerlo.
00:25Quédense, acompáñenos con Patricio Solorzano.
00:50Hola, ¿qué tal? Bienvenidos, bienvenidas a este programa de entrevistas donde me encuentro con un querido amigo,
00:55un cineasta talentoso que desde hace varios años trabaja en la industria cinematográfica en el terreno del casting.
01:04Bienvenido, querido amigo.
01:06¡Artur!
01:07¡Qué chido verte! Muchas gracias por atender este llamado peculiar.
01:13No siempre hay estos espacios, ¿no? Estamos en esta cruzada, carón, por reconocer el talento mexicano,
01:23el cine mexicano, ¿no? Que tanto vale y que luego, pues bueno, necesita también yo creo del apoyo, ¿no?
01:32Para, para, para, para crecer también en la mente de los espectadores, ¿no?
01:36Claro, por supuesto ya tiene un lugar cabrón, pero pues más, ¿no?
01:40Pero está chido que nosotros que somos más boyeristas ahora estamos de este lado también, ¿no?
01:46Pues sí, pues sí, sí. Mucho de nuestras épocas también es, o sea, el cine, pero también las redes sociales,
01:55¿no?
01:55Ah, puto.
01:56Es parte de esta época, ¿no? No hay manera de salvarse de manera que pues lo estamos abrazando.
02:02De hecho, pues bueno, en mi caso ya desde siempre, o sea, para, para mis proyectos siempre las redes sociales
02:07han sido una herramienta básica.
02:10El pedo es cuando confunden talento con alcance, ¿no?
02:14Ah, claro.
02:15Y en actuación pasa un chingo.
02:18Ahorita en casting más que buenos actores te piden mucha gente...
02:24Famosa.
02:24Es que famosa entre comillas, porque qué es famoso y qué no, o sea, con seguidores, pues.
02:30Sí.
02:31Y ahí es donde se complica la cosa, porque siento que pues mucha gente que tiene muchos seguidores no...
02:40No es porque tienen talento frente a cámara, capaz otros talentos, pero histriónicos no.
02:46Y entonces está esa confusión un poco medio cabrona.
02:49Sí.
02:52Tú trabajas con un querido conocido, ¿no?
02:57Que le mandamos un fuerte abrazo, saludo, ¿no?
03:01Al querido Alejandro Reza.
03:02Mi mentor.
03:04Todo se lo debo a ese güey.
03:06Todo lo que sé de este mundo.
03:07Qué maravilla, qué chido que lo digas así.
03:10Fíjate que aquí siempre como que algo que me gusta siempre mencionar es eso, como de dónde viene uno, ¿no?
03:16Claro.
03:17¿Quiénes son tus maestros chingones?
03:20¿Qué nos cuentas de este gran señorón?
03:21No, bueno.
03:22Alejandro es un tipazo.
03:24No solo...
03:25O sea, aparte de ser buena persona, es generoso.
03:27Y tiene una sensibilidad muy cabrón ese güey, ¿no?
03:32Este...
03:34Como que al momento de ver cualquier audición es capaz de ver cosas que...
03:39Yo pues llevo ya 11 años en esto y cada vez se entrena más mi ojo.
03:44Pero él, o sea, es muy, muy, muy interesante como de una puede saber si, por ejemplo, se trata de
03:51un actor que te va a aguantar un protagónico.
03:54Si te va a dar el rango que está buscando.
03:57En fin, todo eso lo sabe detectar muy rápido.
04:02Y te digo, es como muy generoso y yo saliendo del cuec empecé a chambear en el set y fue
04:11ahí donde dije como, puta, o sea, ¿qué otra...?
04:14¿Qué otros mundos dentro del cine puedo explorar?
04:17Y coincidió con que Reza Casting estaba buscando a alguien que les echara ahí la mano.
04:23Me entrevisté con Alejandro hace 11 años y desde ahí, mira, me quedé.
04:28Me quedé y feliz porque, güey, el casting está chingón.
04:33Últimamente con los años creo que le están dando un poquito más de reconocimiento.
04:38Que al final creo que los que estamos ahí dentro no lo hacemos por eso.
04:41Creo que nos vale madre.
04:43Pero más bien que la gente entienda lo importante que es un buen reparto, güey, ¿no?
04:49O sea, la gente se lanza al cine o ve series y se clava en los tres del póster.
04:56Pero hay 60 personajes más en una película, 120 en una serie, ¿no?
05:03Y todos tienen que dar el ancho.
05:06Y entonces eso es lo que es interesante.
05:08Hay que nutrir todo ese recurso humano de una manera...
05:11Justo, güey.
05:12Entonces, obviamente, pues, lo mejor posible, ¿no?
05:15Y obviamente, pues, todo mundo va a aspirar a los mejores papeles, ¿no?
05:19A los protagónicos y demás.
05:21Pero si algo estoy convencido es que no hay papel chico, güey.
05:25O sea, ¿no?
05:26No, si te ha pasado tú en tu...
05:29Que eres un pinche cinéfilo que de repente ves una escena y el bitsito lo dice tan mal que ya
05:35te tiró la ficción y encabrona.
05:38Hay que evitar eso a toda costa, ¿no?
05:40O sea, a mí me gusta pensar eso, que por más ganas que le echas a encontrar a tu protagonista,
05:46es el mismo esfuerzo para encontrar a los bits, a las terceras partes y todo.
05:51Porque aparte de ahí hay gente que, puta, se roba su escena, sus dos segundos de escena y empiezan a
05:58tener mejores oportunidades a futuro.
06:00Eso está chido.
06:01Claro.
06:02¿No?
06:04Increíble.
06:05Sí.
06:05No, este es un mundo, pues, fascinante, ¿no?
06:08No manches.
06:08O sea, es el mapa de los rostros, de los cuerpos.
06:12Justo.
06:12Eso.
06:13Y cuando, por ejemplo, casteas para cosas que son familias, eso también está bien chingón, ¿no?
06:20Hacer como árboles genealógicos.
06:24Hace poquito, este...
06:26Bueno, ya va a salir, hicimos un casting bien grande para la serie de La Casa de los Espíritus.
06:32Uh-huh.
06:33Que al final la van a adaptar para hacer una miniserie de ocho capítulos.
06:38Ok.
06:38Y está chingón, güey, porque, güey, o sea, es una locura.
06:41Son cuatro generaciones.
06:43Ok.
06:44¿No?
06:45Entonces, bien, bien interesante.
06:48Me gusta mucho todo eso.
06:50Ah, está genial, qué maravilla.
06:52Sí.
06:52Wow.
06:52Y chido, porque, pues, digamos que tú me lo podrás decir, porque no es algo que se aborda mucho en
06:59la escuela de cine.
07:00No, no precisamente. Bueno, hay algunos acercamientos, ¿no?
07:03Dirección de actores.
07:05Sí, sí, no como una materia, no.
07:07No.
07:07No, no.
07:07Porque es que es eso súper interesante también, que el casting tiene esta parte creativa, que es lo chingón,
07:14pero tiene esta parte totalmente organizacional de producción, que es una putiza y que no te la enseñan, ¿no?
07:20Todo esto de los managers y aprender a lidar con managers y todo eso está, es, es, tienes que tener
07:28buen tacto, tienes que tener, pues, buen ERP, ¿no?
07:33Es una producción en sí mismo.
07:35Literalmente, sí.
07:36Para poder convocar un elenco.
07:39Exacto, exacto, exacto.
07:41En sus términos, pues, logísticos y legales, etcétera.
07:46Y lo que está, o sea, la diferencia de un proyecto un poco más como independiente es que los directores
07:53llaman directamente a los actores y entonces te ahorras de pedo.
07:58Pero en estas productoras, en estas producciones más grandes, siempre hay chingos de intermediarios.
08:04Entonces, ahí es donde está la chamba de mediar, ¿no?
08:08Ok.
08:09Sí, o sea, el actor tiene un agente, pero, pues, eso ya es del lado del actor.
08:14Pero antes también nosotros, al, tristemente, o no sé cómo decirlo, pero hace 20 años el que tomaba la decisión,
08:21pues, es el director de la película.
08:23Ajá.
08:23¿De quién es su elenco?
08:25Ajá.
08:25Hoy hay muchos filtros.
08:27Lo que empezamos diciendo de las redes sociales, quizás.
08:30O sea, al director le puede ya gustar a alguien para el rol, pero eso tiene que pasar por un
08:36filtro de aprobaciones y plataforma y ta, ta, ta, ta, ta, ta.
08:40O sea, es burocrático el tema.
08:43Ok, ok.
08:44O sea, los productores de Netflix o de...
08:46Exacto.
08:46Por decir.
08:47Exacto.
08:48Cualquier plataforma.
08:49Que digan, sí, nos gusta ese cartel para producir una película.
08:52Exacto.
08:52Es cierto que ahora eso cuenta mucho en un estado inicial de un proyecto, ¿cómo presentas un cartel?
08:59Sí.
09:00El otro día, sí, una productor me dijo, es que necesito a alguien que esté en el cartel.
09:06Juega, juega muchísimo.
09:08Pues, es que sí, al final, pues, esto es una industria audiovisual y lo que primero jala es la primera
09:14impresión.
09:14Y si desde esa primera impresión los actores no te llaman la atención, pues, ta, cabrón, ¿no?
09:21Ajá.
09:22Pero, pues, ahí está el tema que creo yo, no sé, tú que compartes, que según yo, pues, en el
09:28cine, pues, lo que jala la atención no debería ser los actores, sino más bien el guión, ¿no?
09:34Una buena historia.
09:36Ya, ya, ya, ya.
09:37¿No?
09:37Bueno, pues, sí, venimos en este sistema de Star System.
09:41Ya es una tradición también, ¿no?
09:43Es una falsa creencia, solo en Estados Unidos existe.
09:47Bueno, pero acá tenemos también unos rostros ya muy conocidos también.
09:51Muy, muy, muy, muy.
09:53Muy reconocidos.
09:54¿Pero llevan gente a la taquilla?
09:55Ah, ya.
09:56Esa es la pregunta.
09:58Ah, bueno.
09:59Ok, ok.
10:00Por eso te digo, o sea, hay como esta cosa de querer implementar un Star System que en Estados Unidos
10:07está muy cabrón.
10:09Y en México, por más que haya actores que sean tan reconocibles, todavía no tienen...
10:14No tienen ese poder de convocatoria.
10:16Exacto.
10:16Para llenar cines, ¿no?
10:18A menos, el único que se me ocurre es Eugenio Derbez, por ejemplo.
10:22Ok, es el único que medio llega a ese...
10:25Para mí, yo es el único que he escuchado así que alguien diga voy a ir al cine porque...
10:28A ver la de Derbez.
10:29Ajá, exacto.
10:30Les vale más el título, les vale más de quien dirige.
10:34Van a por ese actor.
10:35Ajá.
10:35Pero no creo que haya más.
10:36¿Se te ocurre alguno?
10:37Bueno, sí, se me ocurren unos que trabajan, pues quizás en el extranjero, ¿no?
10:41Ah, bueno.
10:42Sí, o sea, si hay mexicanos, pero sí, sí, sí, pero que no trabajan aquí.
10:46Sí.
10:46Pero aquí, aquí, pues no sé.
10:47Bueno, yo quisiera, hubiera querido pensar otra cosa, pero pues tú eres el que sabes,
10:53bueno.
10:53No.
10:54O sea, yo hubiera pensado que igual y sí hay algún, aunque sea un puñado de actores,
10:58pero que sí efectivamente tienen su público que lo siguen, hagan lo que hagan.
11:03Puede ser, pero no tanto.
11:04No necesariamente.
11:05Quizás en la televisión más que en el cine.
11:07Sí, sí, sí, sí, sí, sí.
11:09El cine, la gente no va a ver cine mexicano nunca.
11:12Ajá.
11:13¿No?
11:14Sí, volvemos a lo que yo decía al inicio, ¿no?
11:16Esa cruzada de revalorar o de valorar para los que de plano no van nunca.
11:22Pero bueno, hay cine mexicano efectivamente de un nivel internacional.
11:25Claro.
11:25Digo, tú estás en ese terreno.
11:27Y está chido.
11:29Muy.
11:30Sí, está chidísimo.
11:31O sea, incluso cuadros actorales que son...
11:33Puta.
11:34¿No?
11:35Alucinantes.
11:35Sí, sí, sí.
11:37No, y interpretaciones que están en otro nivel.
11:41Ahorita estábamos hablando de la de Pierre, de la de No nos moran.
11:43Yo la he visto, pero solo dicen que lo que hace Luisa Huertas está cabrón.
11:48Y el morro también.
11:49Sí, sí, sí.
11:50Unos personajazos tremendo, memorables.
11:53Creo que justo eso es interesante porque creo que los directores mexicanos dirigen bien a los actores.
11:59¿No?
12:01No sé.
12:02A ver qué tal.
12:03La nueva Emke se ve muy bien.
12:05Le fue muy bien.
12:06Con Teresita Sánchez.
12:07Sí.
12:08También muy buena.
12:12Este...
12:12No sé.
12:13Hay un cine mexicano de primer nivel, pero que no necesariamente refleja las ganancias en taquilla.
12:19Que la quisiera, ¿no?
12:20O la proyección.
12:21Es que ese es el tema.
12:22Creo que el cine mexicano, o sea, va a ser...
12:26O sea, no creo que nos toque verlo vivo hasta que...
12:29Para que sea un negocio redituable.
12:33Lamentablemente.
12:34No sé si es malinchismo, ¿no?
12:36No sé qué sea, pero es que no se ve mucho cine mexicano.
12:39No.
12:39Pero las series...
12:42O sea, totalmente opuestos.
12:44Se está haciendo cosas muy espectaculares en series.
12:49En México, con mexicanos, con dinero mexicano.
12:52El año pasado miles.
12:53O sea, la de Chespirito estuvo bien, ¿no?
12:55Si la vieron.
12:57La de...
12:58En Reza pudimos hacer un par bastante bien.
13:00La del Temblor del 85, que no me toco cuenta.
13:04Una que se llama Las Azules, que es el primer cuerpo policíaco femenino que hubo.
13:10Este, una...
13:11Ernesto Contreras está haciendo un chingo de series bien buenas.
13:14Ajá.
13:15Ajá.
13:15No.
13:17Este...
13:18O sea, las series están...
13:21Es el boom, ¿no?
13:22Ahora.
13:22Sí.
13:23Sí, sí.
13:24Yo siento que justo es a donde se está yendo la lana.
13:27Ajá.
13:27Y las pelis como que hay de dos.
13:30O es una peli, pues, un poco más como estas comedias románticas que sí demuestran que pueden como más o
13:38menos recuperar la inversión.
13:44Ajá.
13:46Hay de dos sopas.
13:48En el cine creo que sí.
13:49Está como muy distanciado.
13:51Está cañón.
13:51Sí.
13:52Es como el cine o muy, muy comercial como...
13:55Ajá.
13:55Que también hemos hecho en Reza Casting.
13:57Y que hay de todas las niveles, por supuesto.
14:00Porque es lo que te da de comer y nos da de pagar la nómina, pero pues sabemos lo que
14:04es, ¿no?
14:05Por ejemplo, No manches Frida, o sea, todas estas secuelas, Mis Reyes contra Godín, es todo eso.
14:11Pues es el cine que sí lleva más o menos gente a las...
14:16A las salas.
14:17A las salas, pero el cine más artístico, puta, no tiene...
14:21Si no es la cineteca, ¿dónde se proyecta?
14:24No tiene mucha salida, ¿no?
14:25Bueno, está el circuito cultural, pero efectivamente no es...
14:28Sí, no.
14:29No es de esa magnitud, pues.
14:31Entonces creo que sí está muy dividido.
14:33Sería padre que hubiera como una conjunción, ¿no?
14:38Ajá.
14:38Sí, como igual en otras épocas que era más así.
14:42Claro, claro.
14:43No, que el cine comercial también era más arriesgado, ¿no?
14:45Sí, ahorita sí siento una barrera muy cabrona.
14:49Ok, ok.
14:50Hay que hacer series, entonces.
14:52No, no digo eso.
14:53Más bien como que, pues eso, regresar a hacer cine.
14:58Es que ese tema de cine comercial y de arte independiente es como muy raro y suena hasta mamón.
15:06Pero bueno, pero sí, por algo se existen esas categorías.
15:09Por algo se existen, pues sí.
15:11Pues sí.
15:12Digo, ahora, digo, el cine, como tú llamaste de festivales, también parece que es como un género, ¿no?
15:17Claro.
15:18Porque es un cine que tampoco es muy experimental.
15:20O sea, ya también tiene como unos formatos...
15:22Sí, pero se abusa también de eso y de la misma fórmula y demás, ¿no?
15:26Creo.
15:27Sí, sí.
15:28Que está chingón ganar premios y así, pero...
15:31Pues al final no hay que olvidar que el cine es una experiencia colectiva, ¿no?
15:36A veces siento que algunos cineastas como que...
15:40Hacen películas para ellos y no para un público.
15:43Que eso es interesante, digo, se vale, pero...
15:49Sí, pues sí, pues sí, pues sí.
15:51Claro, hay de todos tipos de cine, cada quien hace, pues ahí su, digamos, su luchita, ¿no?
15:56Sí.
15:57Desde los cineastas grandes festivaleros mexicanos que han ganado todo en la vida.
16:02El que se arriesga a hacer algo, sea lo que sea, ya tiene mi respeto.
16:06Ya va para adelante, totalmente.
16:07Exactamente, eso.
16:08Y se agradece.
16:09Sí, sí, sí.
16:10Sea una buena o mala película que...
16:13Eso ya lo juzgarán los demás.
16:14Exacto, pero güey, que...
16:15O sea, es complicado.
16:17Tú me dirás.
16:18Ah, no.
16:19Levanta una peli.
16:21No se lo desea a nadie, la verdad.
16:24Claro, las satisfacciones son bellísimas.
16:26Claro.
16:27Claro, y uno está aquí voluntariamente, ¿no?
16:29Junto con todas esas bandas de locos que estamos en este rollo.
16:32Muchos sin saber exactamente por qué, pero pues porque ahí está la magia, ¿no?
16:36Sí, sí, sí.
16:37La magia de hacer algo en pantalla y poderlo compartir, pues es brutal, ¿no?
16:41Sí, sí, sin duda.
16:43Pero a mí me encantaría en un futuro que se logrará industrializar un poco y tratar de conservar una calidad
16:52chida, ¿no?
16:53No lo veo tan lejano.
16:56Es un país chingón México en el sentido cultural.
16:59O sea...
17:00Güey, y de cantidad de cines, y las salas están bien chidas, y la gente consume.
17:06Güey, ¿no?
17:08Sí, sí.
17:09Sí, totalmente.
17:10Somos de los países que reportan más taquilla en el mundo.
17:13Sí.
17:13Creo que el cuarto lugar, según nos han contado en estos programas.
17:18Imagínate.
17:18Imagínate, en taquilla, sí.
17:20El volumen de negocio es gigantesco, ¿no?
17:22Por eso también se cruzan grandes intereses, ¿no?
17:24Probablemente.
17:25También, por lo menos.
17:26Según.
17:26Aunque en todo el mundo los blockbusters son los blockbusters, ¿no?
17:29O sea, igual aquí que en Australia o en Francia, ¿no?
17:33Es un sistema ya muy cabrón.
17:35Sí, sí, sí.
17:36Es una estructura gigantesca el entretenimiento a nivel internacional.
17:40Cabrón.
17:41No, los grandes majors, las agencias, no más.
17:44Sí.
17:45Increíble.
17:45O sea, tienen nutrido un mercado que es voraz.
17:48Así es.
17:49¿No?
17:49Que todos formamos parte de eso que estamos acá nada más viendo que ver, ¿no?
17:55Pues qué padre ser parte de esto, ¿no?
17:57Obviamente con sus complejidades que tiene.
17:59Pero bueno.
18:00No, yo feliz.
18:01Y me encanta también esto de que pueda ser, o sea, cuando estamos en Reza Casting y tenemos
18:08diversidad de proyectos, es lo más chingón y rico para uno desde tener algo muy comercial,
18:13te digo, ¿no?
18:14Que sabemos que su tirada es ir así, nes, ta, ta, ta.
18:18Y de que no hay un margen de error en términos de calidad también.
18:21O sea, que tienen que estar cabroncísimos, ¿no?
18:23Claro.
18:24Hasta lo más indie que sabes que capaz su tirada no es la taquilla, pero buscarle por
18:32otras partes.
18:33Sí, su tirada sea existir, ¿no?
18:35En primer lugar.
18:36Exacto.
18:37Sí, sí, sí.
18:37Sí.
18:38Luego se dan esas conjunciones maravillosas, como bien dices, ¿no?
18:42Claro.
18:42A veces pasa que se conjunta el ingenio de un artista con un interés también popular
18:48y se da la magia también, ¿no?
18:50Sí.
18:51De las películas que sí quedan ahí.
18:52Claro.
18:53En el alma, que igual y no son todas.
18:55Pero hay algunas.
18:56Pero hay algunas.
18:56Por ejemplo, nosotros tenemos una en nuestra bandera ahí, nosotros los nobles, ¿no?
19:18Increíble.
19:18Entre todos los cineastas, ¿no?
19:20Sí, sí, sí, sí.
19:21Es simpática y cumple un estándar de calidad, creo que interesante.
19:27Y donde, pues, el elenco está absolutamente en primer plano, ¿no?
19:30Digo, es que también pasa eso que es parte de lo que aquí importa mucho, ¿no?
19:33Que el cine, como la mayoría lo entiende y como en su primer definición, pues, es un cine
19:41muy teatral, ¿no?
19:42Donde el guión y el elenco son, pues, la voz cantante.
19:46Exacto.
19:46¿No?
19:47Exacto.
19:48Claro, hemos dicho que hay muchos tipos de cine.
19:49Existe todo un espectro muy amplio, ¿no?
19:51Pero el cine que está en los cines y que está en las plataformas, pues, es el imperio
19:56de los actores, ¿no?
19:58Y de los guionistas.
19:59Pero más en México, ¿no?
20:01Ya, pues, también el Star System se para en eso, ¿no?
20:03Pero es lo más...
20:04Che, generación MTV, ahí, todo hiperfragmentadísimo, ahí no dejan una escena correr más de 10
20:11segundos, ¿no?
20:12Los gringos...
20:13Ya, sí, hiperfragmentado.
20:15El montaje es, este, ostentoso.
20:18Exacto.
20:19O sea, también es eso, ¿no?
20:20Que tanto actúas en cine.
20:22Yo es lo que le digo, cuando doy mis talleres de así, o sea, siempre yo...
20:26Yo le digo a los actores que no dejen del lado el teatro porque ahí es donde realmente...
20:31Ah, eso es bien importante.
20:33¿No?
20:33Ahí es donde realmente van a seguir actuando porque, pues, para cine y televisión, triste,
20:40o sea, a mí me encanta, me maman los tichos planos, se cuesta y dejar correr la cámara
20:44media hora, pero no es lo común.
20:47¿No?
20:48Y hay tanto, tanto corte que nunca llegas a desarrollar el clímax de ciertas escenas.
20:54¿Actualmente?
20:55Ajá, ajá.
20:55¿No?
20:56Sí, sí, claro.
20:57Es interesante, creo.
20:58Cañón.
20:58Y estás más preocupado en llegar a tu marca o en volver a agarrar la taza con la mano
21:03derecha por la continuidad que seguir en ese arco dramático que medio ya construiste.
21:10Está cabrón.
21:12Hablamos la semana pasada con un actor padrísimo.
21:16Y también hablábamos como de la esencia mística, ritualesca del teatro.
21:24No como el teatro no necesita una cámara, ¿no?
21:27Como el teatro es construcción de personaje, es interpretación y es el actor.
21:32Ahí sí es su imperio, ahí sí, ¿no?
21:35Ahí sí.
21:36Y esa mística del teatro, cuando uno ya está filmando una película cortadísima y tal,
21:42tal, tal.
21:44Claro, habría que no olvidarse de eso que es lo esencial, ¿no?
21:47Es que para mí son dos disciplinas distintas.
21:49Ajá, ajá.
21:50Y hay actores que no logran dar el paso de una a otra o viceversa.
21:57Y no los juzgo, porque para mí realmente son dos cosas totalmente opuestas.
22:01Sí, claro.
22:02¿No?
22:12Ajá, ajá.
22:13Bueno, puede ser que el guión también, claro.
22:15Una obra de Shakespeare, una obra de más, ¿no?
22:18Un clásico.
22:19Un clásico.
22:20Pero ahí sí es el actor y como es su reinado, eso me gustó.
22:24Es que la herramienta es el cuerpo.
22:26Claro.
22:26La voz, el rostro.
22:27Tienen todo para proyectar.
22:29Es que es muy bonito verlo como una metáfora del ser humano, donde la herramienta en esta
22:33vida es tu cuerpo, tu cara, tu voz.
22:36Pero en el cine es esto.
22:38En el cine la cámara juega un chingo, ¿no?
22:40Más.
22:41Sí.
22:42El montaje.
22:43Total.
22:44Sí.
22:44El que sabe la peli es el director en realidad, porque tiene el montaje en la cabeza, ¿no?
22:48Sí.
22:49Así como en el teatro el actor es el 100% del contenido, o sea, en el cine el actor
22:56es
22:56solo un elemento más, ¿no?
22:58Sí.
22:59Que puede llegar igual a ser un elemento tamaño Jack Nicholson, ¿no?
23:03Marlon Brando.
23:04Claro.
23:04Sí.
23:05Claro.
23:05Sí, es muy loco, ¿no?
23:07Porque también ahí hay un equilibrio determinado, ¿no?
23:09Entre un montaje, una narrativa y pues por supuesto que el talento del actor.
23:14Sí, sí.
23:15Sí, sí, sí, sí.
23:16No, increíble.
23:16Los grandes actores son grandes maestros también.
23:19O sea, no son...
23:21Vaya, es que eso se siente justo las tablas como de teatrales, tal vez, por decir de alguna
23:26manera, ¿no?
23:26Ese respeto al escenario o ese trabajo del personaje que lo puede llevar a consagrarse.
23:31A mí cuando empecé en Reza Alejandro me dijo, ¿quieres encontrar buenos actores?
23:36Ve al teatro todas las semanas y ahí están.
23:40Ahí están.
23:41Ahí están.
23:42Esos son los que saben a construir.
23:45Pues, sí.
23:46No es una cuestión tal vez...
23:47Mencionaste las tablas, o sea, es importante.
23:49De nuevo, lo de la...
23:50O sea, la actuación es bien interesante porque puede ser un güey que se formó con...
23:56por todas partes con mil gente y luego está todo el tema también polémico de los no
24:01actores, ¿no?
24:02De eso te iba a preguntar exactamente.
24:03Sí, sí.
24:04Sí, también está padre porque el cine se aprende...
24:08Se presta para tantas cosas.
24:09Justo, ¿no?
24:10Y hay gente que nace con ello.
24:12También.
24:12Que no necesitas tomar ni una sola clase y...
24:15Eres un pinche...
24:18Así, monstruo que no puedes dejar de apartar la vista de él o yo qué sé.
24:23Ajá, ajá, ajá.
24:24Entonces, también está ese tema de que el cine, pues, te plantea siempre dos caminos
24:30bien interesantes, como la academia, que tú y yo fuimos parte capaz de eso, pero
24:36luego, ¿qué tal los pinches directores que en la vida agarraron una cámara o entraron
24:39una clase y hacen una ópera prima espectacular?
24:44Sí, pues, también.
24:45Pasan.
24:45Garbanzos de a libra.
24:47Pero los actores igual.
24:48Y hay muchos directores que ahorita están bien clavados justamente con los no actores.
24:55Ajá.
24:55Porque es que tienen...
24:56Sí, es bonito ver a un no actor.
25:00Esa palabra me encabrona porque todo mundo si está...
25:03Ya que está actuando ya está actor.
25:04Ya se convierte automáticamente.
25:06Sin experiencia, llamémosle.
25:08Ajá.
25:08Pues, no está viciado y tiene como reacciones más bonitas, naturales.
25:13Ajá, ajá.
25:15Pero nada que un actor profesional no pueda dar.
25:18O sea, no, pero a veces el pedo de los actores profesionales es que la repetición los hace
25:25caer en lugares comunes.
25:27Ahí ya debe estar el oficio, ¿no?
25:28Exacto, exacto.
25:30Y más en el casting.
25:31Es una locura.
25:32O sea, imagínate.
25:33O sea, yo siempre digo que un casting es el mismo texto, pero nunca va a ser el mismo
25:39casting porque todo mundo somos un mundo distinto.
25:42¿Estás de acuerdo?
25:42Claro, claro.
25:43Entonces, si pido 20 castings de este personaje max, esos 20 castings que voy a revisar, 16,
25:5117 van a ser muy similares.
25:53Ajá.
25:54Muy, muy similares.
25:56En tono, en gestos.
25:59Porque ya hay como una interpretación de lo que debiera ser.
26:02Sí, general, ¿no crees?
26:03Seguramente, sí, por supuesto, ya me imagino.
26:05Sí, sí, como, ¿cómo?
26:06Ok, el personaje está enojado, ¿cómo se ve el enojo?
26:09Ajá, sí, sí, ya como un cliché que todos tenemos en la cabeza.
26:12Es que es súper interesante porque también lo vemos comúnmente y entonces se permea
26:17ya en el cerebro de todos.
26:19Sí, es correcto.
26:20Entonces, ¿cómo se ve la tristeza?
26:21¿Cómo se ve el enojo?
26:22¿Cómo se ve la frustración?
26:24Y entonces, pues te digo, ahí hay lugares comunes cuando de repente sale alguien nuevo
26:28que lo hace distinto con un subtexto ahí padre.
26:33Me gusta.
26:34Ya.
26:35Es que el actor puede ser un intelectual, ¿no?
26:38O sea, y debe de, debiera normalmente de.
26:40Total.
26:40Digo, en el sentido de analizar, planear, desglosar, ver cómo construir.
26:45No, hay unos clavadísimos.
26:47Claro.
26:48Y eso está bien chido.
26:49Puede ser un arte.
26:51Total.
26:52Y el pedo como agencia de casting es que a veces es frustrante porque tú deberías de
26:58ayudar al actor a hacer, a que haga la mejor audición posible.
27:01Ajá.
27:02Y muchas veces nosotros no tenemos todo el material para que eso suceda.
27:07Muchas veces lo único que tenemos es la escena para casting y se acaba.
27:11Ah, ok, ok.
27:11Entonces eso es una madriza, o sea, a mí me gustaría siempre poderles compartir.
27:17Más carnita.
27:18Hasta el mismo guión, ¿sabes?
27:19Pero la gente es muy celosa con sus materiales y capaz todavía no se puede publicar.
27:25O le van a seguir moviendo.
27:27Muchas veces.
27:28Y entonces el actor tiene una escena para trabajar y listo, está muy loco.
27:34Qué chingón.
27:35Sí, y ahora más con el self-tape, ¿no?
27:38Ok, a ver, cuéntame, cuéntame.
27:40O sea, antes de la pandemia, pues.
27:43Era presencial.
27:44Exacto.
27:44Ya.
27:45Era llegar a tu cita a tiempo con tu escena prendida y listo.
27:51Tenías 10 minutos para rifarte.
27:53Si no, iba el siguiente.
27:55Ahora con el pinche self-tape.
27:57Lo puedes repetir y repetir hasta que te quede como tú quieres.
28:00Pues sí, pero también el actor sufre de ese tema de que nunca se, nunca está satisfecho.
28:06Claro, siempre es trabajable.
28:08Siempre todo es trabajable.
28:10Pues entonces ahora el self-tape pone al actor más presión porque está de su lado la responsabilidad de entregar.
28:16De hecho, de dirigirse.
28:19Dirigirse, de poner bien luces.
28:21Eso es eso.
28:21Hasta de microfonearse porque muchas veces.
28:24Se tiene que volver un técnico.
28:25Y muchas veces no estudiaron eso, ¿sabes?
28:28No, pues no.
28:29Entonces.
28:29Digo, las nuevas generaciones ya lo traen más integrado, pero algunos que no.
28:32Pero lo traen más integrado en el formato tiktokero.
28:37Que también no ayuda.
28:38De repente te mandan castings en formato vertical y es como no me chinges.
28:42Ok, tiene que ir horizontal.
28:44Obvio.
28:44Ah, va, va.
28:45Hay que aprovechar.
28:46Sí, sí, sí, sí.
28:47¿No?
28:48Sí, sí.
28:49Y ahora te los mandan verticales o.
28:52Ya, pues sí.
28:54Los vicios de la época, pues sí.
28:56Los vicios que también, pues ya no hay que correr.
28:59Ya hay contenidos verticales.
29:01Sí, de hecho ya se están produciendo ya series, películas.
29:05Sí, sí, sí.
29:06Llegó el momento.
29:06Llegó el momento, sí.
29:07Digo, en la historia de la fotografía se ha hecho cualquier cantidad de cosas, ¿eh?
29:11O sea, no será la primera vez que entra un nuevo formato.
29:16Claro.
29:16Como tanto que hay, ¿no?
29:17De hecho, ahorita hay una cantidad de formatos interesantes, ¿no?
29:20Claro.
29:21El VR, por ejemplo.
29:22Claro.
29:23Que aunque en México, pues no es muy fuerte ese segmento, pero en otros lados sí.
29:28Súper interesante.
29:29En fin, en fin.
29:31Pero bueno, formatos verticales, pues sí, sí.
29:33Es la vida.
29:33Es la vida del celular, ¿no?
29:35La vida del celular.
29:36Nos tocó la época del celular.
29:38Sí.
29:38Dicen que no va a tardar mucho en cambiar también esa tecnología.
29:41Sí.
29:41Todo también.
29:42Pues como todo.
29:44Qué loco.
29:44Y uno tan encariñado, ¿eh?
29:46De traer acá el tabicazzo.
29:49No, me...
29:49La tecnología cambia.
29:50El cine es tecnología.
29:52Exacto.
29:52El teatro no, pero el cine sí.
29:53Y avanza de la mano.
29:54Ajá.
29:55¿No?
29:55Totalmente.
29:56Pero por eso, ahorita que recordábamos a Mario Luna y así, que nosotros aprendimos a
30:01hacer este pedo con pinches fierros viejos, ¿no?
30:05Sí.
30:06¿Luces qué?
30:07Químicos.
30:08Luces.
30:09O sea, ahorita hay esas luces que han de ser, no sé.
30:11Te acaban de los cinco miles que te ponían entre dos, tenías que cargar.
30:15Sí, sí.
30:16Las luces de tungsteno que iluminaron el cine del siglo XX.
30:20Prácticamente, ¿no?
30:21Hasta los ochentas, noventas que llegó el de HMI y las cosas un poco más modernas.
30:26Pero el cambio ahorita a las luces LED y todo eso, pues es enorme.
30:32Sí.
30:32Claro, claro.
30:33Y el cambio a que todos tengamos una cámara en el bolsillo.
30:36Justo.
30:36Que cada actor pueda hacer su propio casting.
30:39Justo.
30:40Hasta su película.
30:41O sea, estaba viendo una entrevista de Guillermo del Toro y le decía a un estudiante, ¿tú
30:46tienes un celular, un iPhone?
30:47Y el estudiante le dice, sí.
30:48Dijo, entonces tienes ya 80% más de material de lo que tenía en los cincuentas.
30:56Cualquier director que me diga.
30:58Claro.
30:58O sea, no hay excusa.
31:01Claro.
31:02Eso también está chido.
31:03Que es verdad, no hay excusa.
31:05Pues sí.
31:06¿No?
31:07Pues sí.
31:07Antes, o sea, la tecnología ha venido a abrir las posibilidades y quien quiere hacer
31:13cine puede hacerlo.
31:15Sí.
31:15Antes estaba cabrón, tenías que entrar a esta llamada industria.
31:20¿No?
31:20Claro.
31:21Porque no existía.
31:21O ser millonario.
31:23O ser millonario.
31:24Pero ahora con muy poquito puedes armarte.
31:27Pues sí, sí.
31:28Acá está lo que no puede comprar el dinero, ¿no?
31:31O sea, un buen guión, una buena idea, un buen montaje, algo que transmitir.
31:36Eso no es de billete, ¿no?
31:37O sea, eso es de introspección, como de decir, a ver, ¿qué quiero contar?
31:42Y pues, ¿por qué?
31:43¿Para qué quiero contar algo, no?
31:45Órale.
31:45Y entonces, pues, un montaje.
31:46Que sí, la tecnología ayuda, claro.
31:49Ahora se produce en México un chingo más que hace 30, 40 años.
31:54Pero un chingo más.
31:55Ahora los problemas son otros, como la distribución.
31:58Esa es donde todo mundo coincide que hay un problema grande.
32:02Pero bueno, sí está chido.
32:03Sí nos tocó una época todavía difícil para aprender.
32:06Pero que nos dio un criterio, ¿no?
32:07Y bueno.
32:07Sí.
32:08Cada quien vive su generación.
32:09Nos tocó eso.
32:10Filmar con 16 milímetros todavía.
32:41Todavía.
32:42Porque puedes correr.
32:44Borrar, correr, correr, correr.
32:46Sí.
32:47Y si queda, pues ya quedó bravo.
32:50Pero sí, qué loco.
32:52Qué chido, qué chido.
32:54Entonces, a ver, yo soy un actor.
32:56Ok.
32:57Que quiero.
32:58Traes la pinta, Arthur.
32:59Ahí está.
32:59Ya con eso.
33:00Sí.
33:00¿Qué tal que sí?
33:01¿Qué tal que te mando a mí?
33:02A ver, yo soy un actor.
33:03Quiero entrarle a este rollo, ¿no?
33:05Quiero hacer castings.
33:06Ok.
33:07Con así chingones, ¿no?
33:08Para pro.
33:09O sea, yo siento que quiero estar frente a la cámara.
33:12¿Cómo debo?
33:12¿Cómo que?
33:13¿Qué?
33:14Digo, muchos de los que nos están viendo son jóvenes.
33:16Ok.
33:17Eso queremos imaginar, ¿no?
33:18De entrada dijimos lo de los autodidactos.
33:21Y así está muy chido.
33:22Pero prepararse siempre va a estar padre, ¿no?
33:25Algún método que te interesa, ¿no?
33:27Sabemos que hay varios.
33:30Meissner, Staliznavsky.
33:31O sea, uno que como que empate con tu visión.
33:37Y yo sí me prepararía un poco porque, como dices, no es solo aprender a actuar, sino aprender a, no
33:46sé, ¿cómo se puede decir?
33:47Como a reinterpretar todas las cosas de la vida cotidiana.
33:50O sea, en fin, prepararte y sobre todo armarte un primer material que es importante, tener buenas fotos, ¿no?
33:59El famoso book.
34:00Un book actualizado.
34:03Pero ahora es interesante porque antes había un book que era impreso y que todos los actores llevaban hacia las
34:08castelleras.
34:08Con su carpetita bajo el brazo.
34:10Ahora, ¿cuál crees que es el book?
34:13Un PDF en WhatsApp.
34:14El Instagram.
34:15El Instagram, pues sí, pues ya está, ¿para qué quieres más?
34:18Te dicen cualquier actor y en chinga te metes a Instagram a ver a ese actor.
34:23Entonces ya es una locura.
34:24Entonces lo que decimos, las redes sociales ya no son solo sociales, sino profesionales.
34:28Es importante que un actor en ese caso, para ahí nada más detener tantito, se presente como al natural.
34:33Porque me acuerdo que los books tenían que ser sin maquillaje.
34:36Siempre.
34:36Pero en el Instagram uno pone la mejor foto de su vida.
34:40Pero, o sea, ahí yo creo que es bonito ir mezclando como cositas, posteos personales.
34:45Y al natural.
34:46Al natural y de repente que sí tuviste una pasarela, entonces una foto súper cabrón donde te ves así.
34:52Producidísimo.
34:53Luego otra así literal, un dominguito.
34:56Pero ahí se meten.
34:58Para ver distintas facetas, ¿no?
35:00Exacto.
35:00Un rango, digamos.
35:02Pero es importante tener un book digital, que ya vas a cualquier lugar, te toman unas buenas fotos.
35:09Creo que, como dices, es importante separar, ¿no?
35:12Las de sin maquillaje, carita lavada y así, que esas son las que funcionan para cine y televisión.
35:18Pero si también estás interesado en como clavarte en el tema del fashion y la moda y publicidad,
35:25pues necesitas unas fotos más acá, ¿no?
35:27Entiendo, claro, sí.
35:28Entonces, tener esas dos.
35:30Tener tu buen book.
35:31Tener tu buen book.
35:32De este año, ¿no? De hace diez años.
35:34Exacto, sí.
35:35Sí, sí, porque de luego está eso de...
35:37No faltará también.
35:38¿Cómo se le dice la chaviza?
35:40A mí cuando me piden fotos...
35:41El catfishing.
35:42Ah, ya.
35:42Que le pides casting a un actor y de repente llega y ya está o todo flaco, o todo gordito,
35:48o todo pelón.
35:50Ya llega otro.
35:51Ajá, y es como, no manches, ¿no?
35:53Me hubieras mandado fotos de cómo te ves ahora.
35:55Exacto.
35:56Ya entiendo, entiendo, entiendo.
35:57A mí cuando me piden fotos por X razones, mando las de hace diez años.
36:00Pero no, no, ahí no sería el caso, ¿no?
36:02No, no, no.
36:03Qué chido.
36:04Eso y, perdón, y, pues, buscar audiciones.
36:09O sea, lo principal son las fotos primero.
36:10No, no es lo principal, pero creo que también algo importante son las agencias que ya habíamos mencionado.
36:16Una agencia te permite...
36:20Afiliarte en alguna agencia.
36:22Afiliarte suena muy acá de...
36:24No era la palabra, ¿no?
36:24...parteo soviético, ¿no?
36:28Tratar de...
36:29Entrar en una agencia.
36:30Entrar en una agencia.
36:31Ser parte de su...
36:32De su book, de su roster, se le dice.
36:34De su roster, sí.
36:36El roster, el famoso roster, ¿no?
36:38Exacto.
36:38Que la agencia te lo mande y te dice, estos son mis actores.
36:40Exacto.
36:41Esto es lo que trae.
36:42Y te los ponen por edades, ¿no?
36:43Por edades.
36:43En sus diez, en sus veintes, en sus treintas, en sus cuarenta.
36:47Y el chiste de tú entrar a una agencia, pues, te va a abrir puertas de castings.
36:51Ajá.
36:52Pero lo padre es que también hoy en día no es tan necesario porque existen muchas plataformas también para tú
36:57mismo buscarte tus posibilidades.
37:00Ok.
37:00No, hay varias.
37:03Casting Network es una, Casting Workbooks es otra.
37:07Ok.
37:08Altai es otra.
37:09¿Son como agencias?
37:10No, son plataformas.
37:12Muchas de ellas son, por ejemplo, Altai es australiana.
37:15¿Y te consiguen castings?
37:16Esa es la...
37:17Es que no es que te consiguen, sino que muchísima gente...
37:20Entra ahí a esta.
37:21Ahí postea los castings.
37:23Ok, ok, ok.
37:23Como película independiente, rumana que quiere un personaje mexicano.
37:30Quiere tales personajes.
37:31Pero lo que está chido ahí es que todo está verificado.
37:34O sea, todo lo que está ahí es liquido.
37:36Es neto.
37:36Exacto.
37:37Ok.
37:37Y de repente haces castings para algo así y te terminan volando a cualquier lugar, bien pagado, todo.
37:45Es súper chido.
37:46Sí.
37:47Redes sociales también, seguir a las diferentes castineras.
37:51Facebook, aunque eso ya suene de antaño, sigue siendo bueno.
37:54También hay buenos grupos.
37:56Ajá, ajá.
37:57¿No?
37:58Moverse en esos terrenos, digamos, en esos territorios.
38:01Cuando...
38:02Aún teniendo agencia, porque muchas veces las agencias no abarcan todo, ¿no?
38:08Pero tener una agencia te va a ayudar porque la agencia, su trabajo es que está en comunicación directa con
38:13todas las castineras.
38:15Ajá.
38:15Y saben qué proyectos están haciendo ahorita en México y qué puede haber de tu perfil.
38:20Entonces las agencias mandan a la castinera sus portafolios.
38:24Oye, me escriben, ¿qué hubo? Pato, ¿qué te falta?
38:27Y yo les digo como, puta, necesito un güey de 30, 35 ciertas características.
38:33Y ellos me van a decir, tengo a tantas.
38:34Tengo estos 10.
38:35Ajá.
38:36Y yo, pues ahí haré mi curaduría, ¿no?
38:39También.
38:40Claro, claro, claro.
38:41Ya checando sus self-tape, por ejemplo.
38:44Ajá.
38:44¿Self-tape va sin proyecto? ¿Eso es nada más de la acta?
38:46No, no, no. Siempre.
38:47Siempre sobre proyecto.
38:48El primer casting ya es un self-tape. Es como el primer filtro.
38:52O sea, si me mandan una foto de este güey, me dicen, Pato, este güey creo que da el perfil.
38:57Ajá.
38:58Digo, órale, va. Y entonces yo le pido el self-tape.
39:01Ajá.
39:01Y ya, me mandan el self-tape.
39:03Y si está chido, pues se le mandan entonces a producción, ¿no?
39:06Ajá.
39:07Y ya se le hace un casting, en su caso.
39:09Es que ese ya es el casting.
39:10Ah, ese ya es el casting.
39:11Lo que sigue es el callback.
39:13Ok.
39:13O sea, si le gusta al director ese self-tape, eso que vio en este cuate,
39:18Ajá.
39:18Ya hay una siguiente etapa, que es el callback, que es así generalmente.
39:22Sí, es presencial.
39:24Ajá.
39:25Y ahí ya, pues, es a la antigüita, ¿no?
39:27Sí, es presencial ya para que no haya sorpresitas.
39:30Exacto.
39:30Sí.
39:31Justo.
39:31En publicidad lo hacen mucho.
39:33Ajá.
39:33En publicidad los actings son tan...
39:37O sea, no se necesitaría callback para un comercial, pero lo hacen para ver que la persona, pues,
39:43sí empata con lo que vieron, ¿no?
39:46Claro, claro.
39:47Hay que pensar que...
39:47Es un cotejo, ¿no?
39:49Exacto.
39:50Exacto.
39:51Sí.
39:52Qué increíble, qué increíble este mundo, no manches.
39:55O sea, a nivel como industria, este rollo que es, pues, hacer películas, ver rostros.
40:00Es una locura.
40:01Yo a veces me siento mal porque como que así como los financieros y los economistas
40:09tradean con el oro, con el bitcoin, nosotros lo hacemos como un poco con caras.
40:15Sí.
40:15Y eso está cabrón.
40:16Con la imagen de...
40:17O sea, nuestro activo son los actores.
40:19Sí, son rostros retratados.
40:21Rostros retratados.
40:23Y al final un producto y está cabronsísimo.
40:25Entonces, uno como actor, antes de empezar esa carrera, tiene que estar súper consciente
40:31de qué busca, ¿no?
40:32Ajá.
40:32Porque hay muchos caminos.
40:34O sea, alguien se quiere meter a esto por fama, por dinero, por yo qué sé.
40:40Todas son válidas, pero el camino va a ser muy distinto.
40:44Ya.
40:45Para llegar al objetivo.
40:47Ajá, ajá.
40:49Increíble, sí.
40:50El medio actoral, a mí me sorprende siempre que me entero de más cosas.
40:54Y yo digo, guau, pues, qué admirable, ¿no?
40:56En muchos sentidos, qué padre.
40:57Sí, está padre, estoy contento.
41:00Sí, sí, sí.
41:00Qué chido.
41:01Oye, y también para, pues, o sea, una cosa, pues, los actores, obviamente, que tienen
41:04sus problemáticas, pero para hacer, para dedicarte a lo que tú te dedicas, eso no
41:10hay, no hay, no hay escuela.
41:12Nada.
41:12No hay tantas personas que se dedican a eso tampoco, ¿no?
41:15Nada.
41:15Nada, por eso yo fui tan suertudo de poderme cruzarme con Alejandro Reza y en su momento
41:22con su mano derecha, que era Chely Godínez, que es una leyenda del casting, que fueron
41:28los que me enseñaron esto desde cero, porque como bien dices...
41:33El ojo clínico y él lo desarrollan.
41:35Eso, pero también te digo, como, como acercarte a los actores, que es gente vulnerable, al
41:41final tienes que entender que...
41:42Que son seres humanos.
41:44Son seres humanos.
41:46No, Hitchcock, ¿cómo les decía?
41:48¿Ganados?
41:49Ganados, ¿no?
41:50No, no, no.
41:52Son seres humanos y aparte son sus sueños, o sea, literal, está bien cabrón.
41:56Es material delicado.
41:58Muy, aparte ves chavos que se vienen con poco dinero desde el interior de la república.
42:05A rifarse.
42:06A rifarse y tienes que entender que tú en tus manos tienes el material de alguien que
42:12tu opinión le puede, pues, no digo que se va a retirar porque tú dices que no hizo
42:19un buen casting.
42:20No, pero hay una responsabilidad.
42:21Exacto.
42:22Hay una responsabilidad con el material que tienes, porque como dices, o sea,
42:26si yo me dedicara a cualquier otra cosa y simplemente me mandan un Excel y digo, está
42:32mal, está de la chingada, un casting jamás me atrevería a hacer eso, porque aparte es
42:36muy subjetivo.
42:37Eso es lo que está muy loco, que no hay, no hay muchos actores, como creo que cometen
42:43este error de, en su glosario, tener el bien y el mal, y eso tiene que desaparecer por
42:49completo en el casting.
42:50O sea, no hay un buen casting y un mal casting.
42:52Sí hay muy malos castings por cuestiones técnicas.
42:56Que ya hablamos, ¿no?
42:58Si está mal iluminado, si no hay réplica, si está vertical, en fin.
43:02Pero fuera de eso, la actuación es muy subjetiva.
43:06Sí.
43:06O sea, de repente yo estoy viendo castings con Alejandro y hay unos que a él le gustan
43:10y otros que a mí no me gustan.
43:12Ajá, sí, sí, sí.
43:13Entonces también hay que entender eso, ¿no?
43:14Sí, sí.
43:16Sí, sí, sí es también, pues, subjetivo, ¿no?
43:19Súper subjetivo, güey.
43:20Una vez estaba en un callback, eran los últimos cuatro candidatos, con el director, con el
43:27productor, Alejandro y yo, pasaron los cuatro y al final fue a ti quien te gusta.
43:31Y los cuatro dimos uno distinto.
43:33Ya, ya, ya.
43:35Así es.
43:37Está cabrón, es de suerte, mucho, güey.
43:39Es que estamos en terrenos, el cine en general, o sea, votas por esta película o votas por
43:44aquella, híjoles, pues es como...
43:46Es que es esa mala costumbre de los premios también, ¿no?
43:49De esta obsesión de los premios y de...
43:51Como que el cine...
43:53Como que alguien tiene que ser el ganador.
43:55Pero en el cine, a diferencia de los deportes, donde sí se puede, en el cine no.
44:01¿Cómo comparas cosas tan distintas?
44:03No, sí, no, es una locura, ¿no?
44:05Y están obsesionados con este pedo de los premios, es como, güey, es como comprar una
44:10sandía con un melón.
44:11Cañón.
44:11Las dos son frutas, pero sirven para otras cosas.
44:14Sí, sí, sí, sí.
44:15Y en el cine es igual, ¿no?
44:17Ya.
44:18Funciona con el público mucho, ¿no?
44:20De que lo entusiasma.
44:22O sea, como que genera entusiasmo.
44:24Para el póster.
44:25Pues sí.
44:25Ganadora de cuántos premios de la academia.
44:29Sí, sí, sí.
44:30Pero pues...
44:31Y nutrir esta cuestión también como de ídolos.
44:34Claro, claro.
44:35Pero eso a los actores también puede ser contraproducente porque el ego los manda hasta
44:40arriba y ya es una pesadilla.
44:42O sea, ¿cómo controlas tu ego cuando eres dicaprio, cabrón?
44:45No sé.
44:46¿Quién sabe?
44:47¿Quién sabe?
44:48¿Tendrán límites?
44:49Sí, seguramente cada quien.
44:50¿Quién sabe?
44:51Hay de todo, debe haber muchos excesos.
44:53Pues claro, es un mundo de gran individualismo también.
44:55Exacto.
44:56De mucha competencia.
44:58Muchísima.
44:59Exacto.
44:59Es que lo que está cabrón ahí es la competencia, ¿no?
45:01Por eso tiene que haber filtrajes.
45:03Porque si no, o sea, en el mundo se producen 15 mil pelis al año, ponle.
45:08Si no hay filtrajes, aunque sean relativamente subjetivos, pero ayudan para organizar la información
45:16de entrada, ¿no?
45:17Para saber cuáles son, lo principal que hay que ver cuando no te da tiempo de estar todo
45:21el día viendo películas.
45:22Claro.
45:23Son guías, ¿no?
45:24Es el mundo donde vivimos muchas veces bastante injusto, efectivamente, pues porque así
45:29tiene que serlo.
45:30Pero tú lo dijiste, por que no nos da tiempo para ver todo lo que queremos.
45:35Claro.
45:35Entonces decimos, no, ¿cuál ganó el Oscar?
45:37Tal, ah, pues entonces, a ver.
45:38Seguramente.
45:39Porque solo hay tiempo para ver una.
45:40Exacto.
45:41Seguramente.
45:41Es como un, son como, sí, como parámetros de calidad, puedo decir así.
45:47Sí, sí.
45:48Cierto tipo de cine, ¿no?
45:50Digo que a todos nos gusta también, o a la mayoría, ¿no?
45:53Ese tipo de cine comercial, pues son consensos cabrones, ¿no?
45:56Obvio.
45:57Genial, genial.
45:58Sí.
45:58¿Cómo vas viendo entonces la perspectiva para el futuro?
46:01Esa es que no nos va a tocar ver grandes cambios.
46:03Ahorita está muy establecido ya un nuevo sistema.
46:05El podcast es la inteligencia artificial.
46:07¿Tú qué piensas en eso?
46:09Muy interesante para el medio del casting, efectivamente.
46:12¿Para el medio del casting?
46:13Y para todos, los guionistas, los productores, ¿no?
46:16O sea, hay una transformación de paradigmas y la va a ver.
46:20Y los que no se han enterado de que ya cambió, pues van a quedar fuera.
46:24Yo lo que creo en un futuro es que justo lo que se va a poner muy, a realzar va
46:30a ser el teatro.
46:31Porque van a ser las pocas artes vivas que vas a poder apreciar.
46:36Porque, no, si te pasa a ti, pero a mí ya cada vez que me meto a redes sociales o
46:41a internet,
46:42tengo ese tema de que ya no sé qué es real y qué no es.
46:44Ah, no, ya se acabó la época de saber que es real.
46:47Entonces ya de entrada está muy cabrón eso, ¿no?
46:49Ahora lo que hay son los que quieren creer y los que seremos escépticos.
46:54Pero en el acting siento que también ya se está haciendo un poco de trampita.
46:58Por ejemplo, ¿viste la del año pasado con Adrian Brody y la del Brutalista?
47:03Sí, claro.
47:04Y viste todo el pedo de que con inteligencia artificial ayudaron para que el acento sonara mucho más húngaro, ta,
47:12ta, ta.
47:12Y el acento es de lo más complicado.
47:14Exacto.
47:15Pero pues si ya tienes un apoyo así, está cabrón.
47:18Ah, pues.
47:19Ya hoy en día es mucho.
47:21O sea, cuando hacemos castings de publicidad, también está el apartado de que, oye, das tu consentimiento para que la
47:28inteligencia artificial agarre tu rostro, tu voz y hago unas modificaciones, ta, ta, ta.
47:34Está muy cabrón.
47:35Yo creo que, tristemente, para reducir gastos, yo sí en un futuro no veo muy descabellado que algunos personajes sean
47:47inteligencia artificial.
47:48No, pero en un futuro en tres meses, o sea.
47:50Ah, sí, sí, sí, literal.
47:52En un futuro de Indiana Jones de hace dos años.
47:54Exacto.
47:55O sea, Harrison Ford igual ya no tenga que ir al set.
47:59Exacto.
48:00Esas películas que te sacan al actor joven, así.
48:04Pues sí, o sea, Indiana Jones salía de chavo, de mediana edad y de ruko.
48:09Al menos tres edades.
48:10Pero aparte ya directores cabrón, por ejemplo, Martin Scorsese con The Irishman hizo lo mismo con ese sistema de como
48:19hacerlos más jovencitos a Joe Pesce.
48:21Se veía chido.
48:23Pues sí.
48:23Pero, lo que dices, ya.
48:27Va a cambiar la jugada, o sea, los videojuegos de última generación, pues son de un realismo que impresiona cañón,
48:34¿no?
48:34Pero pues va a trastocar todos los terrenos, pues no solo de la cultura, sino también de la sociedad misma.
48:41O sea, es como...
48:43A mí no se me antoja eso nada, hermano.
48:45Habrá de todo, ¿no? Porque muchas veces va a salir más barato, Pato, armar la old school, la película, con
48:50actores de carne y hueso, porque acceder a una tecnología de ese tipo a buen nivel, pues es muy costoso
48:56también.
48:57O sea, tampoco son enchiladas, pues.
48:59Pero, ¿así no crees que en 20 años va a ser como el celular que va a ser súper accesible
49:06a todo el mundo?
49:06Yo sí creo que...
49:07Si hay mucha inteligencia artificial gratuita.
49:10No, claro. Aparte, ahorita ya nos impresionó demasiado. O sea, no es muy difícil imaginarse escenarios a corto plazo, mediano
49:18plazo, donde se transforma totalmente la relación del actor con el público, ¿no?
49:23Exacto.
49:24Sí, o sea, ¿cómo te explico? O sea, quizá en un plazo no muy largo podamos cada quien diseñar su
49:29propia película en su compu y poner al actor que quieras, ¿no?
49:33Justo, justo, justo.
49:34Y ya. Y pagarle sus créditos al actor tal porque estás usando su cara para hacer tu película, ¿no?
49:39Literal.
49:40Sí, sí, sí.
49:40Va a ser como un banco de... como cuando hacías así tus videítos y metías una rolita que tenías que
49:48pagarle.
49:48Ajá.
49:49Banco de imágenes, ya.
49:50Eso, ¿no? Quiero utilizar los rasgos de tal actor para armar un western y ta, ta, ta, y ya, que
49:58tú armes tu propia...
49:59Claro, muchas veces no necesariamente queremos hacer eso, o sea, la gente queremos ya que nos lo den masticadito ahí
50:04en la boca.
50:06Pero, bueno, hay que estar, digamos que la tecnología está padre para... ha vuelto el cine un fenómeno de masas
50:13y la televisión, pero lo esencial es el teatro, es el actor.
50:19Eso es lo esencial. O sea, se puede caer la sociedad y lo primero que va a surgir va a
50:24ser el teatro otra vez.
50:25Que se va a volver a revalorizar de una manera...
50:29Eso. Eso no hay que perderlo de vista, ¿no? Esa importancia fundamental que hay entre el ser humano y la
50:34creación de personajes que su expresión esencial es el teatro.
50:39Total, total. Y la conexión, por más que hay un espacio físico y un escenario que te separa del actor,
50:49pero eso de estar todos en la misma sala lo hace muy distinto, ¿no? También.
50:56Ah, uf, es una experiencia impresionante, increíble, ¿no? Insustituible por otras cosas.
51:00Una energía muy distinta.
51:01O sea, tan distinto, totalmente distinto, claro, claro. Y aparte el nivel al que lo... bueno, el audio también y
51:08la imagen, pues también es otra cosa.
51:10Qué chido. Oye, pues muchísimas gracias por estar aquí. Ya si quieres para... hemos tenido unas reflexiones chingonas, me parece,
51:17¿no?
51:17Mucho de qué cotorrear, mucho de lo que nos podríamos clavar definitivamente. Pero, bueno, a los nuevos jóvenes talentos, actores,
51:25directores, que van a tener que hacer sus castings y que van a tener que ir a un casting, ¿cómo
51:31hay que afrontar esta materia? ¿Qué tip les podemos pasar?
51:34Mucha seriedad, este... mucha, mucha seriedad, pero también flojitos y cooperando, ¿no? Este... primero, de un lado, para los estudiantes,
51:48los actores nobeles, es bien, bien importante, este... ¿cómo decirlo?
51:57Bueno, como de entrada, no olvidar los orígenes que estamos hablando del teatro, apegarse a su texto, apegarte a su
52:04escena que le dieron para preparar, ellos mismos crear una propuesta a la que son totalmente fieles, su personaje es
52:12tal, pero siempre tener esa flexibilidad, apertura de que la propuesta que ellos están creando es totalmente distinta a lo
52:20que el director está buscando.
52:21Entonces, hoy en día, los actores son como gimnastas, yo creo que he visto que los directores buscan en actores
52:28gente que sepa reaccionar de inmediato.
52:31Entonces, eso es algo que se puede entrenar, ¿no? Y eso es bien, bien importante, porque tú sabes esto de
52:37las prisas y demás, y que todo es para leer.
52:39Y el retomar y la toma, yo decía.
52:41No, no, no, el actor en cine y en televisión no tiene tiempo para calentar, entonces esta sensación de que
52:48tienes que estar listo en todo momento, ¿no?
52:51Entonces, es un entrenamiento bien cabrón.
52:54Y los directores también es súper interesante, lo que yo les puedo decir es que no den por alto, no
53:02den por sentado el proceso de casting.
53:04Hay muchos directores que ni siquiera en sus carpetas ponen un apartado de casting y como que dicen como, es
53:12lo último, ya cuando tenga la lana y tenga todo, veo que actores son.
53:17O sea, no, tener un actor o un proceso de casting temprano que corra a la par de la preproducción
53:26puede ser súper rico para tu película porque durante el casting he descubierto que, puta, se crean muchísimas cosas y
53:34se descubren muchas cosas de tus personajes y de tu propia película.
53:38Y es padre porque aparte no es tan teórico porque lo estás viendo, ¿sabes?
53:42El estar ya en un proceso, o sea, tu película filmas en ocho meses, o está bien, o sea, si
53:49filmas en ocho meses no hay necesidad en teoría de estar empezando el casting ya.
53:55Pero si tienes la oportunidad de hacerlo y empezar a ver un acercamiento de tus personajes y empezar a ver
54:02lecturas, créanme que les va a ayudar muchísimo porque te ayuda a ajustar cositas, a cambiar cosas que no te
54:09convencían.
54:10Entonces vale mucho la pena porque te estás nutriendo de otros colegas, ¿no?
54:15Qué chido.
54:16Sí.
54:17Genial, ¿no?
54:18Listo, mi hermano.
54:19Listo.
54:19Muchísimas gracias por toda esta experiencia que hemos condensado aquí.
54:24Genial, nos quedaremos pensando en todas estas ideas, conceptos, cómo hay que aproximarse a este terreno que es, pues, fascinante
54:33e importante, ¿no?
54:34Gracias a ti por la invitación.
54:36Cuando quieras, echamos el round dos, tres, todos.
54:41Totalmente, ya estás.
54:42No se diga más.
54:43Gracias, hermano.
54:45Gracias a ti, qué chido.
54:46Y muchas gracias a todos.
54:47Exactamente, gracias.
54:48Hasta la próxima.
54:53Gracias.
54:54Gracias.
54:55Gracias.
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