00:00Il y a ce rythme, en fait le rythme ramiste et omniprésent, et c'est vrai que les origines populaires
00:05sont vraiment très importantes.
00:07C'est pour ça que les sonates qu'on a choisies autour des suites de danse ont beaucoup d'origines
00:12populaires,
00:12c'est-à-dire qu'il y a cette basse souvent qui revient chez Rameau, les musettes.
00:16Donc les musettes, c'est un instrument continu sur la même note qui fait un bourdon.
00:23Il va développer sur cette note toute une série de variations,
00:26et vous pourrez entendre beaucoup de compositeurs qui ont donc écrit pour le violon avec ce procédé-là,
00:32qui était donc un procédé populaire.
00:34Mais c'est vrai que c'est le rythme ramiste, quand on écoute par exemple les sauvages des Indes Galantes,
00:41c'est devenu aujourd'hui un tube, aussi même pour la nouvelle génération.
00:45On a vu des danseurs de Crump qui dansaient sur les Indes Galantes,
00:49aussi des danseurs de breakdance pour d'autres productions.
00:53Et c'est vrai qu'on ne peut pas séparer Rameau de la danse,
00:57et c'est pour ça que Rameau rentre en résonnant si facilement aujourd'hui
01:01avec ses danseurs de culture plus populaire, de culture en tout cas urbaine.
01:08Et c'est incroyable comment les deux fonctionnent ensemble.
01:11Puisque la musique de Rameau est incroyablement moderne finalement.
01:15Absolument, comme tout grand compositeur, il a un côté novateur, universel,
01:22reconnaissable en quelques secondes, peut-être par les connaisseurs,
01:25mais c'est vrai qu'il a un style qui lui est tellement propre,
01:27on entend cinq secondes la musique de Rameau et tout d'un coup,
01:31on sait que c'est lui, il est à la fois inimitable, mais profondément singulier.
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