Un Perro Andaluz (1929)

Filme surrealista, todo un clásico del cine de arte y ensayo, una obra única y de culto, fruto de la poderosa imaginación de dos jóvenes mentes -Buñuel tenía 29 años y Dalí 25- poseedoras de un talento tan singular como genial.

Según declaraciones del propio Luis Buñuel, "Un perro andaluz fue un film antivanguardista, nada te­nía que ver con la vanguardia cinematográfica de entonces. Ni en el fondo ni en la forma (...) también se iba a llamar "Es peligroso asomarse al interior" y "El marista en la ballesta". Escribimos el guión en menos de una semana, siguiendo una regla muy simple: no aceptar idea ni imagen que pudiera dar lugar a una explicación racional, psicológica o cultural (...) hubo 40 ó 50 denuncias en la comisaría de policía de personas que afirmaban que había que prohibir la película por obscena y cruel. Entonces comenzó una larga serie de insultos y amenazas que me ha perseguido hasta la vejez (...) Adoro los sueños, aunque mis sueños sean pesadillas y eso son las más de las veces. Están sembrados de obstáculos que conozco y reconozco. Esta locura por los sueños, que nunca he tratado de explicar, es una de las inclinaciones profundas que me han acercado al surrealismo. "Un chien andalou" nació de la convergencia de uno de mis sueños con un sueño de Dalí."

A surrealist film, a true classic of art-house cinema, a unique and cult classic, born from the powerful imaginations of two young minds—Buñuel was 29 and Dalí 25—possessing a talent as singular as it was brilliant.

According to Luis Buñuel himself, "Un Chien Andalou was an anti-avant-garde film; it had nothing to do with the cinematic avant-garde of the time. Neither in content nor in form (...) it was also going to be called 'It's Dangerous to Look Inside' and 'The Marist with the Crossbow.' We wrote the script in less than a week, following a very simple rule: not to accept any idea or image that could give rise to a rational, psychological, or cultural explanation (...) there were 40 or 50 complaints at the police station from people who claimed that the film should be banned for being obscene and cruel. Then began a long series of insults and threats that have haunted me into old age (...) I adore dreams, even though my dreams are nightmares, and that's what they are most of the time. They are strewn with obstacles that I know and recognize. This madness for dreams, which I have never tried to explain, is one of the deep inclinations that have drawn me to surrealism. 'Un Chien Andalou' was born from the convergence of one of my dreams with a dream of Dalí."