00:00Tengo mis reparos a la hora de hablar de los duelos personales que inspiran esta película,
00:06porque todo lo que digas, por ejemplo, a día de hoy va a ser promo, y creo que sería injusto
00:12también convertir en promo las circunstancias personales, aunque la película esté inevitablemente
00:18dedicada a gente que ya no está.
00:30La relación que tienes con un proyecto que quieres que se convierta en una película
00:44real, palpable y enseñable, y algo que se puede compartir, la relación que tienes con
00:50ese proyecto tiene que ver más con el amor que con el cálculo.
00:54Yo no sé por qué ahora necesito hablar del duelo, como no tengo ni idea de qué voy a
01:02tener necesidad de hablar dentro de una película o dos, no tengo la menor idea.
01:06Si yo tuviera que, en mi adolescencia, con el sueño instalado de ser cineasta, si yo
01:13tuviera que diseñar mi carrera en adelante, desde ese momento en adelante, las películas
01:20que pondría sobre el tapete no tendrían nada que ver con lo que he acabado haciendo,
01:23pero nada.
01:24Yo estaba hipnotizado por el cine de terror, desde niño, y ahora puedo identificar que
01:34la atracción por el cine de terror no tiene tanto que ver con un fetichismo por los diversos
01:41monstruos o subgéneros que uno puede encontrar, sino por esa disciplina que marca el cine
01:47de terror de tener que forzar el aspecto formal de la película.
01:50Yo creo que desde niño, sin poder hablarlo de esta manera, sin poder describirlo con
01:54estas palabras, yo creo que de niño sentía que las películas de terror tenían una energía
01:59visual superior a la de otros géneros.
02:03Y es así, realmente, mientras estaba montando Superstar, hablando con el montador Alberto,
02:12los dos somos fanáticos del terror, hubo un momento en que estábamos descubriendo
02:16juntos que un consejo que le podemos dar a alguien que empieza es intentar un género
02:23como el de terror, que te obliga a no solamente hacer un buen uso de los actores, sino también
02:29un buen uso de la cámara, un buen uso de la fotografía, un buen uso de todo, del sonido
02:33por supuesto, es casi una prueba de fuego el terror.
02:46Hay una cosa que tengo que reconocer que he hecho en absolutamente todas las películas
03:10que he rodado y las que se me han ocurrido, que es poner un espejo frente al personaje
03:14y cuestionarle, es una cosa a la que estoy como en condenado, tampoco sé por qué, pero
03:22creo que es necesario, o al menos necesario para que yo, para que a mí me estimule escribir
03:25una película, o es algo que cuando descubro en el cine me alimenta de una manera muy especial,
03:32cuando el punto de vista, el personaje principal tiene una relación con el espectador un poco
03:40más complicada de lo habitual, un poco más complicada de la que tiene el héroe.
03:44No hacerle sufrir, aunque hay gente que sufre, reconozco que yo creo que de toda mi vida
03:49he perdido espectadores por esto mismo que te estoy contando, porque hay gente que por
03:53ejemplo en mi anterior película Colosal, hay gente que he llegado a escuchar decir
04:00yo no he venido a ver esta película para que de repente Jason Sudeikis sea tan malo
04:05y Anne Hathaway sea tan irresponsable, yo no quiero que estos dos personajes se hundan
04:11en cada uno en su pozo, lo que quiero es que se enamoren y acaben juntos, y que triunfen
04:16sobre el novio malo, ¿no?
04:18Es justo como la recordaba.
04:20Yo también puedo ser uno.
04:21Puedes ser un Cenobita.
04:23El Babadook.
04:24¡Cabe!
04:25Un tiburón con pistola.
04:32No sé si es posible uno mismo escribir y dirigir películas desde una supuesta libertad
04:40y decidir tomar la actitud de un comité de marketing.
04:45No sé si es posible que yo mismo a la hora de escribir decida qué es lo que toca contar
04:53en cada momento para conseguir ciertos resultados, ya sea la taquilla o sea los galardones.
05:00A mí me parece que todo lo que venga será bienvenido, pero creo que está prohibido
05:07que ese sea el motor creativo.
05:10Si algún día pasa el tiempo y los teóricos del futuro descubren que andaba buscando ciertos
05:17resultados con mis películas, me moriré de la vergüenza si es que no estoy muerto ya.
05:20Soy muy sensible a ese tipo de miedo por el que todos pasamos y que me atrevería a decir
05:27que cada vez es más palpable y más hondo porque cada vez es más difícil, por cuestiones
05:34ya puramente económicas o de demanda de trabajo, trascender ese momento de tu vida
05:39en el que no sabes quién eres, ni qué eres, ni si eres o no un fraude.
05:46Todo es mi respeto siempre y toda mi complicidad con la gente que se encuentra en esa situación.
05:54¿Cómo te sientes en esa situación?
05:57A esta edad que tengo, yo soy un cretino si yo tuviera esos miedos.
06:02Si los tuviera, los negaría porque está prohibido.
06:06Pudiendo dedicarme a esto y pudiendo tener la suerte de que ahora me estés entrevistando
06:12porque esté en una película, a mi edad yo sería un cretino si intentara apropiarme
06:17del miedo que yo le aplico a este personaje, Daniela, y que me parece que obedece a otras
06:23circunstancias distintas.
06:24No puedo apropiarme de eso.
06:25Este tratamiento debía ayudarte a superar la dependencia emocional.
06:32Sé que Daniela no es real, pero hace cosas que no han salido de aquí.
06:38Hay una paradoja en la película que me entretiene mucho y es que, claramente, al personaje le
06:43damos las llaves de los superpoderes, le damos la oportunidad de que sea un demiurgo, le
06:51damos la oportunidad de volar y saber Kung Fu, como en Matrix, y eso le contamina, le
06:58agrieta, le ensombrece y le convierte en un personaje diferente al que esperábamos
07:04en un principio.
07:05Pero a la vez que percibimos todo esto, sabemos, en nuestro foro interno, todos, yo haciendo
07:11la película y vosotros viéndola, que si nos dieran la pastilla nosotros seríamos mucho
07:17peores y mucho más rápido.
07:19O sea que posiblemente igual Henry Golding está representando la tentación que vive
07:26un ángel, como es él en este mundo, y posiblemente sí.
07:33Nosotros sabiendo que todo está en nuestra cabeza y que podemos hacer lo que queramos
07:37y no sufrir consecuencias, seríamos mucho más malos y mucho más apestosos.
07:40¿Qué hacemos aquí?
07:41¿Qué recuerdas?
07:42No lo sé.
07:43¿Qué has estado soñando?
07:51El caso de Carla Sofía Gascon tiene una gravedad añadida y es que muchos de los que a veces
07:55hemos metido la pata en redes sociales pensando que entendíamos al público y que el público
08:00nos entendía, siempre era en relación a humor mal entendido, o humor mal encajado
08:06o humor mal diseñado.
08:08Es lo que encontramos.
08:11Y creo que Carla Sofía Gascon no puede… las afirmaciones que ella hace no son chistes,
08:20o sea, ni está tampoco interpretando a un personaje, sino que lo que se juzga de ella
08:25no es tanto un puño de tweet, sino el tipo de persona que era en un momento dado.
08:33Y creo que la situación tiene una gravedad superior a la de estos otros casos que pueden
08:42ser más parecidos al mío, porque a fin de cuentas lo mío fue un chiste que recontextualizado
08:50podía parecer algo que claramente no era cierto.
08:53Entonces no quiero tampoco fervorizar sobre su caso, tampoco quiero condenarla, ni tampoco
09:03quiero decir claramente que porque una persona no sea como deseamos que sea, pues ya no se
09:08puede apreciar su trabajo en determinada…
09:11El problema del eterno debate entre separado autores y obra es que en última instancia
09:14es una decisión personal.
09:15Yo puedo tomar una decisión, yo puedo decidir separar o no, pero no puedo imponérselo a
09:21alguien.
09:23Porque lo que yo ponga a prueba puede que sea intransferible y tampoco es una elección
09:28para nadie.
09:29No puedo pedirle a alguien que actúe igual que yo ante ciertos temas, en ciertas obras
09:39de ciertos autores, cuando a lo mejor para esa persona las implicaciones son diferentes
09:44que para mí, por las vidas que hemos tenido, entonces para mí ese tema no solamente no
09:49está resuelto, sino que puede que no se pueda resolver.
09:52No se puede resolver.
09:53No se puede resolver.
09:54No se puede resolver.
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