- 3 months ago
Category
🗞
NewsTranscript
00:00Muy buenas tardes a todos, ¿qué tal? ¿Cómo están?
00:05Este jueves Francia vivía la tercera jornada de huelga en solo un mes,
00:12por culpa en parte por la fragilidad del gobierno y sobre todo por el aumento de la tensión social.
00:18Pero ya lo dice la sabiduría popular, tanto se tira de la cuerda que acaba rompiéndose.
00:24Nuestro invitado de hoy, el realizador francés Nicolás de Fosé, fue testigo de México, en Chiapas, de la fragilidad de esa cuerda social.
00:35La asamblea ha determinado que no entrarán partidos políticos, ni casillas, ni urnas de ningún color.
00:46¿Quiénes la piló y jajerán que están enfrente? Perdónenme la palabra, pero lo que diga la asamblea, ustedes lo van a ejecutar.
00:54La lucha ahorita es para defender la tierra, ese nada más.
01:05No, no, no, no hay por qué vamos a meternos de política.
01:07¡No, no, no, no!
01:37Cuidado para comer más, digamos, en huele.
02:07No hay río, no hay nada.
02:37Las autoridades municipales de Tila tiraron demasiado de la cuerda, ¿no?
02:43Sí, claro. Lo que sucedió ahí fue el resultado de un largo proceso de las autoridades locales, municipales en este caso, pero también es una comunidad que está en conflicto con el gobierno del estado de Chiapas desde décadas, ya que a principios de los ochentas el estado de Chiapas apañó ilegalmente 130 hectáreas.
03:07En el centro del ejido para hacer el ayuntamiento y una serie de cosas que normalmente deberían ser reservadas incluso a servicios públicos, pero que luego fueron vendidas como lotes privatizados.
03:21Bueno, toda una serie de agravios y de corrupción, pero digamos que esto fue hasta el ejido ganó en paros, pero el conflicto culminó hasta la Suprema Corte de Justicia.
03:34Y el ejido ganó el caso, pero hasta la fecha, digamos, está pendiente que el estado de Chiapas actúe y regrese a las tierras a la gente, pero estamos hablando de décadas.
03:45Y además, localmente, el problema del ayuntamiento es que también, bueno, a través de abusos de poder, de la policía municipal, y también cada vez que hay una elección, hay como una estrategia, por un lado, de pues regalar cosas a la población, es lo que vemos en el teaser.
04:04Sí, o sea, cosas que son derisual, que no resuelven el problema, inútiles, y además hay como a veces han empleado grupos de choque que vienen a terrorizar la población antes y que crean mucha violencia.
04:21Por eso en algún momento ya hubo, con todo esto y la acumulación de estos hechos, la población ya dijo, ya basta, y entonces se expulsó el ayuntamiento y con él la policía municipal.
04:37Increíble, ¿no? Llevas trabajando casi 10 años con la comunidad Chol de Tila. ¿Qué hizo que te interesaras por Tila? Porque se decía que era el lugar más peligroso de Chiapas, he leído.
04:48Pues sí, es que realmente hubiera sido el último lugar donde hubiera pensado ir, porque yo la verdad no busco lugares peligrosos, pero sucedió que ellos me invitaron a raíz de, para proyectar inicialmente mi largometraje anterior,
05:03Viva México, que seguía una iniciativa zapatista del subcomandante Insurgente Marcos que recorrió el país, etc. O sea, esto lo presenté en muchos lugares y me invitaron ahí, lo presenté,
05:17y a través de esto también me invitaron a hacer un documental sobre, para apoyarles en su lucha jurídica justamente. En este momento estaba preparando esta campaña para sensibilizar la opinión pública y también la Suprema Corte,
05:32porque iban a resolver el caso del conflicto que tienen elegido con el estado de Chiapas. Entonces hice este documental, pero ahí como a fin de común podría decir, o sea, me puse al servicio de lo que necesitaban,
05:46era mucho más didáctico. Pero luego ya sucedió esta situación de la expulsión del ayuntamiento y yo ya había construido una relación con ellos y Elias,
05:56y la verdad era un lugar donde me gustaba llegar porque me gusta la forma de ser de la gente, su sentido del humor. Entonces de entrada para mí era muy importante,
06:05si iba a pasar tiempo ahí, pues sentirme bien. Y luego pues nada más que les planteé otra cosa que lo que habíamos hecho antes. Le dije ahí,
06:14la idea es retratar el proceso en un tiempo a largo, o sea, mediano plazo, por lo menos varios años. Entonces de entrada la idea era hacerlo con calma
06:25y para también ver cómo evolucionaba, porque realmente yo llegué después del primer aniversario, en 2016, diciembre,
06:34festejaban un año de haber resistido, porque primero pensaron que les iba a caer la represión muy rápido, pero ya habían llegado a un año,
06:42alcanzado este plazo, y entonces sentía una energía muy bella, mucha, sí, mucha alegría de haber aguantado un año.
06:50Y entonces de ahí es donde pensé, no, pues sí, hay que acompañarlos. Y ahí estuvimos grabando de 2017 a 2021,
07:01cinco años. Pero llegando un tiempo, por ejemplo, dos semanas, y luego ya dejando pasar hacia seis meses,
07:09regresando, a veces rodajes largos, a veces más puntualmente, porque como estábamos basados en Chiapas,
07:14a veces nos avisaban unos días antes, va a pasar tal cosa y íbamos ahí. Podríamos estar, ser reactivos porque estamos cerca.
07:23O sea, nosotros estamos en San Cristóbal de las Casas, en la zona Altos, y está a cinco horas más o menos de Tira, ¿no?
07:30Permíteme, Nicolás, que explique a nuestros oyentes que has nacido aquí en París, donde cursas estudios de cinematografía
07:36y audiovisual en la Sorbona. ¿Qué es lo que te llevó al cine? Quizás las ganas de contar, mostrar las injusticias del mundo.
07:45Pues, más que nada, o sea, me volví cinéfilo a los 15 años, entonces, obviamente, tuve mucha fortuna de estar en París,
07:53porque me tocó ver clásicos del cine, incluso en salas de cine, pues.
07:56Entonces, esto fue increíble y, y nada, o sea, es como descubrir una especie de fuego
08:01y luego uno quiere seguir estando no tan lejos, cerca de lo más posible de este fuego, porque es una pasión.
08:09Yo no sabía de qué manera, pero sabía una cosa que quería seguir cerca.
08:13Y en el momento, bueno, pues probando varias cosas, al final me di cuenta que me gustaba
08:17y, por lo visto, estaba suficientemente bueno para que me pagaran para esto.
08:22Entonces, empecé por la edición, edición de documental.
08:25Era editor en la Casa Proctora en París y al momento hago un viaje a México y, pues, ahí sí me atrapó.
08:35Porque a finales del siglo pasado, 1999, te interesas por el pueblo de los Maramures, en el norte de la Rumanía.
08:43Ah, bueno, hice la edición de un documental de un querido amigo que se llama Fabrizio Scapín, que es de Italia,
08:49pero hice, esto es como editor, no yo realmente era editor, pero lo increíble en París es que podía editar,
09:01bueno, un documental de un director italiano grabado en Rumania, luego el día siguiente una directora de chat,
09:07luego un realizador de Albania.
09:10O sea, había, cada película y editor es como subirse a un coche y viajar varios meses juntos,
09:15porque en documental el guión no está prescrito, hay que encontrarlo durante la edición.
09:21Entonces, se reescribe y esto, la verdad, me encantaba, la verdad, y nada más que esto fue antes de viajar a México, pues.
09:29Nos hablabas de tu primer largometraje, Viva México, que por cierto lleva el mismo nombre del festival.
09:34Sí, sí, sí.
09:35Te confiaron seguramente el título, ¿no?
09:37Es una bonita coincidencia.
09:38No, lo que pasa es que, claro, es una palabra tan común allá en México, ¿no?
09:43Donde la gente, pues sí, cuando festeja la independencia o la revolución.
09:48Pero sí, este largometraje lo hice, lo grabé en 2006,
09:55y luego se tardó mucho tiempo en editar porque había más de 300 horas de material.
09:59Hice toda una serie de 10 cortos y medio metrajes sobre lugares en resistencia específicos, ¿no?
10:06Sobre todo del noroeste de México.
10:08Pero el largometraje sigue el recorrido del subcontencio Gente Marcos,
10:12que en este momento, en 2006, fue enviado por las comunidades zapatistas a recorrer el país
10:16para, en esta primera etapa, el objetivo era construir el espejo que somos abajo.
10:22Así lo definió él al inicio del viaje.
10:24Se formó una caravana de medios libres que difundían,
10:27y sobre todo, más que grandes mítines, era como a veces lugar, incluso en periferias de ciudades,
10:33y reunirse con la gente que contaba su historia de resistencia frente a un megaproyecto, típicamente, ¿no?
10:39Que sea turístico, minero, o de muchas formas,
10:43o personas que tienen que resistir para defender sus formas de vida, ¿no?
10:47Que no encajan en un sistema actual de la sociedad.
10:50Comunidades que no están solo en Chiapas, están en Jalisco, en Colima, en otros estados.
10:54Sí, era darse cuenta que finalmente hay por todas partes, ¿no?
10:58Y era, al darse esta visibilidad y a participar a este movimiento,
11:06pues era como, pues sí, tratar que las pequeñas luchas se coordinen más
11:10y pueden a veces hacer frente también más potente frente a los agravios que hay.
11:15Tu largometraje, Viva México, lo estrenas en el Festival Memoria de Tepoztlán.
11:21¿Qué recuerdos te quedan de ese estreno? Fue muy emotivo, creo, ¿no?
11:25Sí, fue muy emocionante porque la verdad es que uno pasa años trabajando en una película
11:29y es la primera vez que lo presenta en un público,
11:31y además Tepoztlán es una pequeña ciudad a una hora y media de la Ciudad de México,
11:35donde también hay tradición de resistencia,
11:38y el auditorio de la ciudad se llenó y entonces,
11:42y además ganó el premio del público, entonces como que fue muy emocionante.
11:48Aunque luego de verlo duraba dos horas diez y le corté diez minutos,
11:52porque luego, o sea, a veces de verlo en grande ahí en la pantalla,
11:56como uno se da cuenta de ciertas cosas,
11:58pero le fue bien, sobre todo ganó varios premios del público en varios países,
12:02y como sentí que pasaba algo con el público,
12:05luego me lancé en varias giras de proyección,
12:08e hicimos más de 130 que yo acompañé personalmente en México en 2010,
12:15y luego en 2011 lo presentamos en creo que casi 15 países de Europa,
12:21hubo una primera gira de tres meses,
12:23luego otra en el otoño también de dos meses,
12:26y hasta estaba con subtítulos en griego, en húngaro, en portugués, en italiano,
12:32o sea, la verdad fue muy bonito el encuentro,
12:35además coincidió con un movimiento que hubo en el 2011 del 15M,
12:41entonces estábamos en España cuando sucedió todo,
12:44entonces lo presentamos en plazas,
12:45y luego en Grecia llegamos, también había este contexto efervescente y de la gente,
12:50entonces lo presentamos en plazas públicas,
12:52entonces sí, la verdad fue una forma muy bonita de acompañar la película,
12:57y resonaba mucho en este momento con lo que sucedía también aquí en Europa.
13:01No me extraña que hayas decidido vivir en México, en Chiapas,
13:05vas a realizar un doctorado en la UNAM,
13:07e incluso fundas una escuela de cine documental en San Cristóbal de las Casas,
13:11¿cómo fue eso de fundar una escuela de cine documental allí en Chiapas?
13:16Sí, bueno, esto, bueno, inicialmente de hecho los primeros años en Chiapas,
13:20que pasé en los años 2000, estuve trabajando casi 10 años en una asociación civil en México,
13:25basada en Chiapas, que se llama Promedios de Comunicación Comunitaria,
13:29y ahí hacíamos capacitación audiovisual en las comunidades zapatistas,
13:35entonces ahí di muchos talleres,
13:37y ahí también fue una forma para mí de conocer lo que estaba sucediendo realmente adentro de las comunidades,
13:42no solo a través de comunicados,
13:44sino de estar en contacto con la construcción de la autonomía zapatista,
13:48y por eso también en esta película ahorita, pues también de alguna forma es como dar un homenaje también
13:55a este tipo de movimientos, de procesos de autonomía,
14:00y también una parte ya lo había vivido en los años 2000,
14:03haciendo estos talleres y conociendo desde adentro,
14:06pero bueno, esto fue una primera experiencia de formación, capacitación que di,
14:13y luego lo que hicimos en 2016 de fundar con Daniela Contreras una escuela de cine documental en San Cristóbal de las Casas,
14:23es que veíamos que había, hacía mucha falta,
14:25porque no existen escuelas que propongan esto en Chiapas, en el sur de México en general,
14:31entonces empiezo con un diplomado de un año,
14:35y luego vimos que el segundo año era interesante para que el segundo año hagan cortometrajes los estudiantes,
14:42entonces terminó siendo un formato de dos años,
14:43un ciclo de dos años, sin costos de inscripción,
14:46para que haya diversidad de socioeconómica, de perfiles,
14:50muchos que son originarios de ahí y de comunidades indígenas,
14:54pero no solo, que hay una diversidad social también,
14:56y entonces fue así, ya estamos en la tercera generación ahorita,
15:01y estamos muy contentos,
15:02lo hacemos con, digamos, como realmente recursos que no son muy elevados,
15:08pero logramos tener fondos federales para por lo menos pagar los profesores,
15:12luego los equipos son los de una casa productora,
15:15nos prestan a veces una universidad, un cine independiente,
15:19o sea, los sitios donde no tenemos un edificio de la escuela,
15:22pero nos prestan varios espacios,
15:24tuvimos que encontrar un modelo alternativo para poder proponer esto,
15:27y tuvimos hasta estudiantes de Guatemala que viajaban desde Ciudad Guatemala a Chiapas,
15:33que son 24 horas casi por carretera,
15:35que tuvieron el ciclo, por ejemplo,
15:37entonces realmente responde a una necesidad y una sed también de cine,
15:42de cine documental,
15:43y ojalá, bueno, digamos que haya más oferta de parte de las instituciones,
15:49porque hay un vacío tremendo, pues,
15:50hay que ir a la Ciudad de México, a Puebla,
15:53sino realmente en el sur, es muy complicado, ¿no?
15:56Es importante para esas comunidades dar visibilidad a su lucha por reconocer sus derechos,
16:03sus costumbres,
16:04¿el documental puede ser un arma para ellos?
16:07Sí, claro, visibilizar ahora lo bonito del momento actual,
16:11es que en esta generación, en estos años 2010,
16:14apareció una nueva generación de muchos, muchas cineastas locales originarios de Chiapas,
16:20y entre ellos de pueblos indígenas u originarios, como decimos hoy en día,
16:25entonces, Xochiles, Xeltal, Tojolabalxol,
16:29pero, o sea, esto realmente cuando llegué en los 2000 no había realmente,
16:34pero en los años 2010 sí apareció toda una generación que ahorita realmente hace cine documental,
16:41como diríamos en Francia, de autor o de creación,
16:44es decir, realmente construían un punto de vista desde su experiencia y cinematográfica, pues,
16:50o sea, no es nada más dejar el documental en su parte periodística o de investigación,
16:55sino agarrarlo como película, como cine, pues.
16:59Y hubo varios factores, bueno, ahorita no tenemos tiempo de desarrollarlos,
17:02pero ¿qué hizo que esta generación, y no hablo de uno, dos, cinco o diez,
17:06son realmente muchos y muchas que ahorita están haciendo cine documental
17:11y con mucha sed, muchas historias de contar,
17:15y eso es importante porque realmente ya se pueden contar las historias de gente originaria,
17:21¿no?, de estos territorios.
17:23En un lugar más grande, no hay voz en off, y parece que la cámara no exista,
17:30¿fue difícil que se acostumbrasen a verte?
17:33No estabas solo, estabas con tu equipo de sonido seguramente.
17:36Sí, pues fuimos un pequeño equipo,
17:38yo me encanta en documental la posibilidad de trabajar así,
17:41éramos tres, en realidad, yo como director,
17:43Shun Zero, que es un camarógrafo tzotil, originario de Chiapas,
17:48haciendo la cámara, y Martín de Storzy, que es un francés que radica en México,
17:54que hizo sonido directo, y bueno, la verdad fue increíble,
17:59porque Martín, bueno, por ejemplo, hizo un trabajo directo muy bueno,
18:06porque es muy difícil, a veces hay una asamblea de barrio, por ejemplo,
18:08en algún momento, que dura siete minutos, creo, en la peli,
18:11pero grabamos cuatro horas, ¿no?, y entonces no había la posibilidad
18:15de poner micrófonos inalámbricos, lavalier a la gente,
18:20porque no sabíamos quién iba a hablar, y era como más de cien personas,
18:24pero entonces él, con el puro trabajo físico de la caña,
18:29logró sacar un sonido impecable, y la verdad fue tremendo,
18:32y Shun Zero es un camarógrafo, director de cinefotografía,
18:37que está muy solicitado en México, cada vez, digo, aparte es director,
18:41hizo una ópera prima mamá, que fue en Itaí, estuvo ganando 25 premios
18:46a nivel internacional, estuvo en más de 80 festivales,
18:50y aparte él tiene un ojo, o sea, no, o sea, realmente es porque su sensibilidad,
18:57yo la aprecio mucho, y se conecta a lo que sucede frente a la cámara,
19:01entonces tiene esta paciencia a veces de esperar, ¿no?, de no acelerarse,
19:06pero cuando hay que moverse, ya se mueve rápido también, o sea,
19:10realmente porque hay una parte muy instictiva, y que depende mucho
19:13de la sensibilidad del camarógrafo, y por eso elegí sin ninguna duda
19:18desde el inicio trabajar con él, y con Martín, y fue un equipo,
19:22sí, para mí no podía soñar un mejor equipo.
19:26Y toda esa sensibilidad se ve en la película.
19:29En fin, pues ya lo saben, tienen una cita este viernes en el cine Luminor
19:33Hotel de Ville, aquí en París, para la proyección Un Lugar Más Grande
19:38del realizador francés Nicolas Defosé, dentro del marco del festival Viva México.
19:43Muchísimas gracias, Nicolas, por haber estado con nosotros.
19:45Mucho besito aquí en París con la película.
19:48Permíteme también que dé las gracias a Julian Lenk y a Stéphane Defosé,
19:52quienes se han ocupado hoy de la realización del programa,
19:55y también saludar a nuestros telespectadores, que nos siguen en toda América,
19:59desde Chicago hasta la Patagonia, pasando por Chiapas, seguramente,
20:03gracias a una cadena que se llama UCL, un canal latino,
20:07y una red que se llama TAL, que reúne televisoras públicas
20:11y universitarias de los dos continentes.
20:14Y a ustedes, muchísimas gracias por su atención,
20:17y les damos cita para una nueva edición de El Invitado de Radio Francia Internacional.
20:22¡Gracias!
20:23¡Gracias!
20:24¡Gracias!
20:25¡Gracias!
20:26¡Gracias!
20:27¡Gracias!
20:29¡Gracias!
20:30¡Gracias!
Be the first to comment