Peça “Júpiter e a Gaivota” é destaque no Festival de Curitiba

Canal Arte1

A montagem da dramaturga e diretora Ada Luana, apresentada na 33ª edição da mostra de teatro, costura o clássico de Tchecov com textos contemporâneos.

Transcript

00:00Música

00:00Quem ousa ir navegar numa balsa?

00:16Numa embarcação tão pobre?

00:20Sair pro mar, sob o risco de ser aniquilada,

00:24sem barreiras, trincheiras ou plano B.

00:30É uma loucura, né?

00:32O que encanta no Tchekov, o que encanta na Gaivota,

00:35eu acho que é esse tema da elevação,

00:38esse tema de nunca desistir daquilo que é realmente essencial pra você.

00:43E essa lição que eu acho que na vida todos nós vamos aprender em algum momento.

00:51A gente precisa, como diz a Nina, carregar a cruz e suportar,

00:56e aprender a ter fé e seguir.

00:58Fora extra-teatro, ele como contista, tem aquele poder de pegar a vida cotidiana,

01:08os heróis cotidianos, e trazer pra cena e fazer a gente ter reflexões profundas.

01:16Você não precisa estar num castelo em Elcino ou alguma coisa pra poder falar de temas profundos da existência humana, né?

01:23Vocês só sabem sufocar e criticar.

01:26Eu tenho muito mais talento que vocês dois juntos.

01:29Arrogante!

01:29Por que você não vai embora, hein?

01:32Vai e se enterra naquele seu teatrio medíocre!

01:34Cala sua boca!

01:35Eu nunca, nunca fiz nada de medíocre, tá?

01:38Como atriz, eu já gostava tanto das peças dele,

01:41porque eu queria atuar, fazer todas as personagens dele, que eram incríveis,

01:46justamente porque são mulheres que estão atrás de realização pessoal,

01:51de uma realização profissional, que não focam a sua vida só na maternidade,

01:56no casamento, em serem subservientes.

02:00Então, apesar de não ter ali um discurso feminista, obviamente,

02:03mas se a gente quiser travar um diálogo, é possível,

02:09porque as mulheres, que geralmente são as personagens centrais das obras...

02:13Ideia para uma peça nova.

02:15Uma mulher navega a bordo de um navio.

02:18E ela é feliz e livre como uma gaivota.

02:23Mas aí aparece o iceberg.

02:25Eu tive dois movimentos nessa dramaturgia.

02:28Um foi pegar a narrativa dele e ver como eu conseguia abrir um diálogo

02:34questionando os lugares daquelas mulheres,

02:38porque ainda que essas mulheres sejam fortes, determinadas,

02:41elas vivem dentro da peça em situações de opressão de gênero.

02:45Então, eu fui travando diálogos através das personagens femininas.

02:50O outro movimento foi justamente escrever textos autorais

02:54que perpassam a obra.

02:57Então, eu faço a abertura dos atos.

03:00Então, eu estou com essa espécie de voz.

03:04Não é uma personagem, sou eu mesma, como narradora, como autora, ali, falando.

03:09E eu estou introduzindo constantemente durante esses quatro atos

03:14a ideia do que é escrever como mulher.

03:17E uma ideia central que vem da Helene Sissou,

03:21nesse livro O Riso da Medusa,

03:23que discute o que é escrever como mulher.

03:26É como escrever como mulher.

03:28E ela tem, na tese dela, porque é um manifesto desse livro,

03:32ela diz que a gente só pode escrever roubando.

03:35Porque a gente só pode escrever, nós, mulheres,

03:38a partir da tradição masculina.

03:40A gente não tem uma tradição de escrita,

03:42porque as mulheres sempre foram interditadas de escrever, né?

03:45Historicamente.

03:46Então, eu acho que é usar o Tchekhov, roubar do Tchekhov,

03:51roubar o protagonismo ali daqueles personagens para trazer as mulheres

03:54e, ao mesmo tempo, instigar outras mulheres a criarem,

04:02a fazerem o mesmo, ou correrem atrás dos seus sonhos e por aí vai.

04:06Não tem dó no peito, não tem jeito,

04:09não tem ninguém que mereça,

04:12não tem coração que esqueça,

04:14não tem pé, não tem cabeça,

04:17não dá pé, não é direito,

04:19não foi nada, eu não fiz nada disso

04:22e você fez um bicho de sete cabeças.

04:26Transcrição e Legendas por Quintena Coelho

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