Estreia o novo longa de Anna Muylaert

Canal Arte1

O filme “A Melhor Mãe do Mundo”, com Shirley Cruz e Seu Jorge, mostra a jornada por liberdade de uma catadora de lixo reciclável vítima de violência doméstica.

Transcript

00:00O que aconteceu, Maria da Graça?

00:17Você veio aqui prestar queixa?

00:18Queixa.

00:20Finalmente, a mulher negra periférica se retratada com tanta dignidade, com tanta força.

00:27Não é a força da guerreira, mas a força, sabe, da alma, sabe, do amor.

00:33Teu marido te bateu?

00:34Bateu, bateu.

00:36O fato de eu ter sofrido violência, não é exatamente isso que me fez fazer uma gal melhor.

00:44Infelizmente, não há orgulho nenhum em passar por isso, mas uma vez que já passei,

00:48traz para a experiência superada, porque eu acho importante também,

00:53porque essa coisa do ator se utilizar de coisas verdadeiras e depois aquilo machucar, não é o meu lance.

00:59Então, isso foi há muitos anos atrás, foi sim, me sinto uma sobrevivente de uma tentativa de feminicídio,

01:06mas eu sou amada, muito amada, há 12 anos, tenho uma filha linda, fruto desse amor.

01:11Então, não é essa a questão.

01:12O problema é que eu estou aqui intacta, mas as manas continuam morrendo.

01:17Então, pede desculpa.

01:19Eu não sei pedir essa porra, eu não sei pedir desculpa.

01:22Eu não fui criado com isso, ninguém me ensinou.

01:25Ele tem esse discurso, né, porque ele trabalha, porque ele gera, mas também ele...

01:34Quando se lhe é exigido desculpas, ele fala, eu não fui criado com isso.

01:42E isso fala muito, né.

01:44Mas da vida, esse cara é, sabe, trazer pensamentos que eu nunca tive, assim.

01:49É bem típico do cara, na minha opinião, parece que ele é um típico do cara que a relação com mulher

01:55é em cima do desejo.

01:59Se você não tem desejo pelaquela mulher, ela nem existe para ele.

02:04Entende?

02:04Ele não ia acabar de pedir desculpas.

02:06Ele não foi criado com isso.

02:08Então, é muito complicado fazer uma análise, assim, de como...

02:15A gente foi descobrindo, né.

02:18A gente foi descobrindo a construção desse, juntos.

02:21Tem que parar de beber.

02:23Eu nem bebo tanto, assim.

02:24Você fala como se eu fosse alcoólatra, pô.

02:26Trabalho, cara.

02:28São dois momentos.

02:29Primeiro, eu decidi falar de violência doméstica, porque era uma experiência pessoal minha.

02:35E ao modo do Paul Schroeder, que ele fala, você vai fazer um filme vivo, você tem que botar uma questão sua na mesa.

02:42Mas você afasta o personagem mais ou possível de você.

02:46E daí entra a parte dois.

02:47Eu resolvi fazer essa mulher na carroça, fugindo de violência doméstica.

02:52E aí entrou uma parte de pesquisa grande para conhecer as catadoras, as recicladoras.

02:58Conheci, fiquei amiga e tal.

02:59Então, tem uma parte que é o meu machucado e uma parte que é uma pesquisa.

03:03Porque eu fiquei fascinada com essa imagem da mulher na carroça, catando papel e com as crianças, né.

03:09Uma das partes mais fundamentais, porque aí trocar com elas, aprender o ofício, né, de verdade, dentro da cooperativa da Glicério.

03:18Com elas me ensinando com muito afeto, com muita conversa, sabe.

03:21Com um banho gostoso, depois de chafurdar o lixo, vem um banho gostoso, que elas saem cheirosas, arrumadas, sabe.

03:28Limpas, para buscar os seus filhos que estão na escola, muito bem arrumados, com a roupinha direita.

03:33Então, eu aprendi muito sobre o que mais interessava.

03:36Honrá-las, né.

03:38E essa espinha dorsal da dignidade, né, que está ali.

03:42As crianças são com as filhas.

03:45Riane e Benique.

03:46Mãe!

03:46Riane, sua mãe chegou?

03:50Não!

03:50Eu fiz questão que a Shirley testasse a carroça, porque eu tinha pânico que acontecesse um acidente.

03:56E aí ela testou e a carroça não estava macia.

04:00E aí a gente foi para a Avenida Angélica e virou o Seu Francisco com esta carroça pronta como estava, um pouco menor.

04:08Pronta.

04:09Aí a Shirley foi atrás e aí, e aí, e aí, como é que você chama? Seu Francisco, Seu Francisco.

04:12Aí eles ficaram estudando por que uma carroça era macia, a outra não.

04:16E era uma questão de eixo, ponto de eixo.

04:19E aí falou, escuta, você não vende sua carroça?

04:22Aí ele vende.

04:23A carroça, para mim, é personagem. Ela é amiga da Gal, ela traz o sustento.

04:26Ela carrega os bens mais preciosos.

04:29Então, quando me foi oferecido dublê para puxar a carroça, eu falei, gente, não!

04:35Porque puxar a carroça me traz ódio, me traz tristeza.

04:40E eu falo aqui, se eu lembrar, esse ódio vem.

04:42Porque, né, uma mulher negra puxando uma carroça de quatro é ranço de escravidão.

04:47Então, tudo isso foi usado também em tudo que eu podia, que eu achava que me fazia bem e que a Ana também achasse, né, essa construção.

04:54Então, puxar a carroça era importante demais.

04:56A mãe sempre quis levar vocês para fazer uma coisa grande, uma grande aventura, sabe?

05:03Chegou a hora!

05:05Ah, mãe, que tipo de aventura?

05:06Ah, filho, não sei, é muita coisa.

05:08Cada dia num lugar, fazendo uma coisa diferente.

05:10E desde o Dorval Discos, eu tenho uma política de direção de criança, que é ficar amiga, ganhar confiança e brincar.

05:20E aí eu sempre chamo um preparador que vai ensaiar cenas, vai até semi-decorar o texto,

05:28para deixar a criança meio pré-fabricada para uma cena ou outra.

05:32Mas aí, quando ela chega na pré-fabricação dela, eu vou e bagunço tudo e falo, faz o que você quiser.

05:39E aí, ela sabe a função dramática, ela faz, mas ela também está solta e viva.

05:45E aí, isso ganha uma vida que vai para a tela, né?

05:48E no caso da Rihanna, eu acho que nem foi isso, porque a Rihanna é uma atriz profissional,

05:54que tem compreensão, leitura, interpretação.

05:56E o Benin, cinco anos de idade, um passarinho voando, né?

06:04E com o olhar atento, eu fui também chamando as pessoas.

06:06Por exemplo, aqueles moradores de rua que dormem do lado dela, na cena ali no calçadão,

06:13com cachorro, com uma coleira de diamantes.

06:18Eles estavam lá.

06:19Outra dona Fátima, lá na cooperativa do Dexter, era uma carroceira, veio conversar comigo.

06:25Eu falei, ela me falou a frase que está no filme.

06:28Pô, os rapazes levaram minha carroça.

06:30E eu, você falaria isso na frente da câmera?

06:33Ela, sim.

06:33Então, teve plano contra o close, sabe?

06:37Então, você vai também enriquecendo o filme com aquilo que você vai encontrando.

06:41Estou livre.

06:42E é isso que você precisa aprender, minha filha, ser livre.

06:45A alegria que eu sinto é que é uma história de vitória, de força, uma história de honra, né?

06:52Como poucas vezes a gente pôde ver a mulher negra ser retratada no audiovisual.

06:57Porque mesmo diante de todas as complexidades, é honrosa.

07:02Começa onde muita gente morre, quando não consegue sentar numa cadeira, né?

07:06Dentro de uma delegacia da mulher.

07:08Então, eu acho que é uma inteligência absurda da Ana começar um filme como um nudes, terminariam.

07:14Apanhou, apanhou, apanhou, foi chutada, tomou na cara.

07:17Aí a gente viu aquilo tudo, né?

07:19Não tem corpo exposto, a gente não viu a violência.

07:21Acho isso de uma dignidade, sabe?

07:24A gente já sabe, pô.

07:25Acho que o principal pra mim era uma chance de contribuir efetivamente pra mudança, né?

07:33Dessa, dessa chacina.

07:36Esse filme fica contribuindo pra proteger a gente, sabe?

07:41Proteger minha filha, pra honrar.

07:43Não fica assim.

07:45Você não é assim.

07:47Então, como que eu sou, filha?

07:50Fala.

07:52Como que eu sou?

07:55Não se aguante.

07:57Tá sem troca.

07:59Dê você.

08:00Dê você.

08:01Dê você.

08:01Tchau!

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