Najbardziej pomysłowe efekty specjalne

tvfilmy

Zazwyczaj nie lubimy być okłamywani, ale w przypadku filmów i efektów specjalnych uwielbiamy dać się oszukać. Jakie efekty specjalne były przygotowane w najbardziej pomysłowy sposób?  --- ✔ Facebook TvFilmy: https://www.facebook.com/Filmomaniakpl-104320947717013/ ✔ Instagram TvFilmy: https://www.instagram.com/tvfilmy.yt/ ✔ Nasz główny kanał: https://www.youtube.com/user/TVGRYpl

Transcript

00:00Dzień dobry.

00:04Kto waszym zdaniem jest najlepszym kłamcą na świecie?

00:07Zanim rozpęta się burza o poglądach politycznych,

00:10chciałbym was uspokoić.

00:11Najlepszymi, największymi kłamcami,

00:13jacy chodzą po tej ziemi są...

00:15filmowcy.

00:17Strasznie upraszczam sprawę,

00:18bo za efekty specjalne, ich wizje i realizację,

00:21odpowiedzialny jest cały sztab ludzi

00:23i sekwencje CGI realizują dziś już często niezależne studia.

00:27Ale dlaczego akurat oni?

00:30Z założenia ekipa filmowa rejestruje za pomocą takiego czy innego urządzenia

00:42obraz naszego świata, by przedstawić nam pewną historię.

00:45Filmy tym jednak różnią się od książek czy gier,

00:48że te drugie opierają się na wizji swoich twórców,

00:51są same w sobie interpretacją rzeczywistości.

00:54Jeśli autor książki chce opisać drzewo,

00:56używa do tego odpowiednich słów,

00:58jednak nic nie stoi na przeszkodzie,

01:00żeby dodał także coś od siebie.

01:02Zespół programistów pracujących nad stworzeniem drzewa w grze

01:05może zupełnie popłynąć w swojej artystycznej wizji,

01:08tworząc coś, co znacznie odbiega od naszej definicji drzewa.

01:13Mając do dyspozycji język,

01:14czy to pisany, czy programowania,

01:17dysponujemy ogromnym potencjałem twórczym,

01:19nie tylko do odtwarzania pewnych zjawisk i opisywania ich,

01:22ale także do dalszego upiększania tej wizji.

01:26To potężne narzędzia i twórcy potrafią posługiwać się nimi po mistrzowsku.

01:30Ale wróćmy teraz do filmu.

01:32O ile nie mamy do czynienia z pełnoprawną animacją,

01:35musimy choć w pewnej części opierać się na rzeczywistości.

01:38I tu wszystko się komplikuje.

01:40Nie możemy przecież zmusić drzewa,

01:42by w rzeczywistości wyglądało inaczej,

01:45niż chcemy je pokazać, prawda?

01:47Cóż, nie do końca.

01:48Filmowcy są najlepszymi kłamcami na świecie,

01:52bo oszukują zmysł, na którym jako ludzie

01:54najczęściej, najbardziej polegamy.

01:57Wzrok.

01:58Jeśli coś widzimy,

01:59to najczęściej nie podważamy prawdziwości tego zjawiska.

02:02Poleganie na naszym wzroku potrafi być jednak ślepą uliczką,

02:05o czym świetnie świadczą złudzenia optyczne.

02:07Idąc tym samym tropem,

02:09pomysłowi ludzie zajmujący się efektami specjalnymi

02:11oszukują, kłamią, przekręcają

02:14i wręcz naginają rzeczywistość do swoich potrzeb.

02:16I jeśli jest to zrobione dobrze,

02:19nawet się nie zorientujemy.

02:21Załóżmy, że na potrzeby filmu trzeba coś wysadzić.

02:24Niezależnie, czy jest to gigantyczna stacja kosmiczna,

02:28most, Empire State Building,

02:30fabuła wymaga, by coś ogromnego wyleciało w powietrze.

02:33Jak się za to zabrać?

02:35Nie mamy przecież na orbicie prawdziwych gwiazd śmierci.

02:38Mosty się znajdą, albo teoretycznie można by taki zbudować,

02:41tylko że wtedy budżet byłby nie do zaakceptowania,

02:45nawet jak na hollywoodzkie standardy.

02:47Komputery pozwalają dziś na całkiem przyzwoitą symulację

02:50praktycznie wszystkiego, co sobie wymyślimy.

02:52Rzecz w tym, że generowany komputerowo obraz

02:54wciąż bardziej lub mniej odstaje od rzeczywistości

02:58lub tego, co traktujemy jako rzeczywiste.

03:00Dlatego wciąż najlepszym pomysłem jest

03:02prawdziwy wybuch.

03:04Zmniejsza się tutaj jedynie skala.

03:06I tak sławna scena z Dnia Niepodległości czy Gwiezdnych Wojen

03:10to puszczane z dymem makiety,

03:12miniaturowe plany zdjęciowe z prawdziwym, pięknym, cieplutkim

03:15i przytulnym, ognistym podmuchem śmierci.

03:19Rodzi się jednak pewien problem.

03:21Wysadzany wieżowiec, lecący z niego gruz,

03:24nie będzie zachowywać się tak samo,

03:26kiedy po prostu zmniejszymy jego wymiary.

03:28Kilkutonowe odłamki betonu

03:29nie będą odpowiadać prędkością małym kamyczkom.

03:32I dlatego tego typu sceny najczęściej

03:35filmuje się w taki sposób,

03:36by móc potem je odtworzyć w zwolnionym tempie.

03:39To dodaje ostatecznie mięcha takim scenom.

03:44Oszukiwania ciąg dalszy.

03:46Tym razem zaczyna się prosto,

03:48bo chodzi o perspektywę.

03:50Dlatego prosto, bo tu tak naprawdę

03:51w sumie nie trzeba się przecież wysilać.

03:54Właściwie to mózg odwala nam 3 czwarte roboty.

03:56W końcu automatycznie

03:57interpretujemy pewne płaskie obrazy

03:59jako trójwymiarowe, prawda?

04:01Stąd, gdy Peter Jackson

04:03chciał zaaranżować na planie rozmowę Frodo z Gandalfem,

04:06wystarczyło odpowiednio ustawić kamerę,

04:08aktorów i puf!

04:10Wszystko pięknie.

04:11Czarodziej jest ogromny,

04:12a hobbit jest mały.

04:14Problem jednak w tym,

04:15że dialogowi towarzyszy także ruch kamery.

04:17I tu już cała iluzja spada z rowerka,

04:20a kłamstwo rozsypuje się

04:21jak posmarowane smarem klocki jęgi

04:24podczas trzęsienia ziemi.

04:25Jak tu ukryć przed widzem fakt,

04:27że między aktorami tak naprawdę

04:29nie ma aż takiej różnicy wzrostu?

04:31Cóż, odpowiedź

04:33przyszła całkiem szybko.

04:35Rozwalić plan na parę części,

04:36które będą poruszać się względem

04:38najeżdżającej kamery.

04:40To pozwoli utrzymać iluzję optyczną.

04:42Gandalf i Frodo,

04:43mimo że zdają się patrzeć sobie w oczy,

04:45siedzą tak naprawdę

04:46w dwóch narożnikach stołu,

04:47a żeby było zabawniej,

04:48Gandalf tak naprawdę

04:49jedzie na wózku.

04:51Pomyślano także o rozmiarze rekwizytów.

04:53Te bardziej oddalone od kamery

04:55są odpowiednio większe,

04:56by widz ani na chwilę nie zwątpił,

04:58że hobbici w istocie byli niziołkami.

05:01Oczywiście tam, gdzie było to możliwe,

05:03Frodo i reszta Ferajny

05:04z owosionymi nogami

05:06była zastępowana karłami,

05:07ale w ujęciu takim jak to

05:09konieczny był udział właściwych aktorów.

05:12Jeśli jest jedna rzecz,

05:14której specjaliści

05:15od efektów specjalnych nienawidzą,

05:17to z dużą dawką prawdopodobieństwa

05:19jest to lustro.

05:20Bo jak do ciężkiej cholery

05:22nagrać to ujęcie z filmu Kontakt?

05:24Sekret tkwi w tym,

05:51że lustra tak naprawdę nie ma.

05:53Jest powierzchnia bluescreen

05:55z naniesionym drugim ujęciem bohaterki

05:57sięgającej po lekarstwo.

05:59Zadbano tutaj nawet o takie detale,

06:01jak odpowiednio załamujące się światło

06:03na brzegach tego zwierciadła.

06:06Kiedy przyjrzymy się bliżej,

06:07dostrzeżemy jednak,

06:08że lustrzane odbicie

06:09nie odpowiada w stu procentach

06:11ruchowi dłoni bohaterki,

06:12choć jest cholernie blisko.

06:14To zdecydowanie jedno

06:15z najbardziej pomysłowych

06:17i imponujących ujęć w historii kina.

06:19Pamiętam, że mózg pocił mi się

06:21przy tym od lat.

06:23Kolejnym świetnym kłamstwem,

06:24które powiązane jest z lustrem,

06:26jest ta fenomenalna scena

06:28z drugiego Terminatora.

06:30Jak z ograniczonymi możliwościami

06:32ówczesnych komputerów

06:33zrobić taką scenę?

06:35Prawdziwego lustra?

06:36Jakżeby inaczej,

06:38również tutaj nie ma.

06:39Prawdziwy Arnie

06:40siedzi w miejscu swojego odbicia.

06:42Bliżej kamery

06:43znajduje się jego kukła.

06:45John Connor jest tylko jeden,

06:47ale że stoi plecami do odbicia,

06:48to bardzo łatwo zastąpić go

06:50sobowtórem.

06:51Co jednak z

06:52Sarą Connor?

06:53Przecież wyraźnie widzimy

06:54jej twarz w odbiciu

06:55podczas jednego ujęcia

06:56jednocześnie z nią samą.

06:59Cóż, tak się

07:00wygodnie złożyło,

07:01że Lisa Hamilton

07:02ma bliźniaczo podobną

07:04siostrę Leslie.

07:06Niesamowite wrażenie

07:08robi także do dziś

07:09nagła, choć wciąż

07:10zupełnie płynna transformacja

07:12z filmu

07:12The Octopus.

07:14Pilnie szerzona przez lata,

07:15tajemnica tego,

07:16jak dokonano tej

07:17gwałtownej przemiany

07:18tkwi w uroku

07:19tamtych czasów.

07:20Zdawałoby się

07:21największym ograniczeniu,

07:23a dokładniej mówiąc

07:23o fakcie, że film był

07:24kręcony w czerni i bieli.

07:26Może ówcześni twórcy

07:27nie mieli do dyspozycji

07:29technologii komputerowej,

07:30ale fakt, że utrwalali

07:31rzeczywistość w taki,

07:33a nie inny sposób,

07:34pozwalało zastosować

07:35bardzo pomysłowy trik.

07:37Na twarz aktorki

07:38naniesiono konkretny

07:39makijaż w kolorze czerwonym,

07:41a na obiektywie kamery

07:42znajduje się również

07:43czerwony filtr,

07:44by nie dało się

07:44tego maszkarnego

07:45makijażu zobaczyć.

07:47Transformacja polega

07:48na zamijanie

07:48czerwonego filtra

07:49na niebieski

07:50i cyk,

07:51obiekt koszmarów

07:52gotowy bez żadnego

07:53cięcia czy manipulacji

07:54komputerowej.

07:55Technika ta,

07:56zwana efektem

07:56Karla Strassa,

07:57sprawdza się jednak

07:58tylko na filmie

07:59czarno-białym.

08:01Dzięki prześwietnym,

08:02dostępnym dzisiaj

08:03technologiom,

08:04nawet zwyczajny

08:04domowy komputer

08:05jest zdolny

08:06wygenerować lub

08:07zmanipulować obraz

08:08na sposoby,

08:09które nie śniły się

08:10filozofom.

08:11To chyba z drugiej strony

08:12nic nadzwyczajnego,

08:13bo filozofowie

08:13śnili raczej

08:14o innych rzeczach?

08:16Ale wiecie o co chodzi.

08:17Wciąż jednak

08:18całkowite poleganie

08:19na technologii komputerowej

08:20jest dosyć ryzykowne.

08:22Starsze elementy CGI

08:23pokazują świetnie,

08:24jak szybko

08:25potrafi się

08:26taki obraz zestarzeć.

08:28Cały czas

08:28zbliżamy się

08:29coraz bardziej

08:29do tego punktu,

08:30w którym uznamy

08:31wreszcie

08:31wow,

08:32ten obraz

08:33wygenerowany

08:34całkowicie komputerowo

08:35jest zupełnie

08:36nie do odróżnienia

08:37od prawdziwego.

08:38Jesteśmy już

08:38strasznie blisko

08:39tego punktu,

08:40ale to wciąż

08:41zauważalna odległość.

08:42Cały czas gdzieś

08:43z tyłu głowy

08:44czujemy,

08:45że coś

08:45z tą twarzą

08:46może być

08:47nie tak.

08:48Dlatego środkiem idealnym

08:50dla najlepszych

08:51kłamców na świecie

08:52wydaje się wciąż

08:53nie kłamać.

08:55No dobra,

08:55kłamać połowicznie.

08:57Weźmy taką scenę

08:58ze zwieńczenia

08:59trylogii o mrocznym

09:00rycerzu Nolana.

09:01Te samoloty

09:02i większość tego,

09:03co tam się dzieje

09:03to wszystko

09:04prawda.

09:06Wiele robi tutaj

09:06tak zwana

09:07magia montażu,

09:08ale generalnie

09:09Nolan chciał po prostu

09:10rozwalić samolot

09:11i ekipa ludzi

09:12długo pracowała

09:13nad tym,

09:14by faktycznie

09:14samolot zrobił sobie

09:16bubu.

09:19A jeśli w Incepcji

09:20pojawia się walka

09:21w wirującym korytarzu

09:22hotelowym?

09:24Tak właśnie zrobiono.

09:25Zbudowano

09:26cały wirujący korytarz

09:27i wrzucono do niego

09:28aktorów,

09:29by się tłukli po mordach.

09:30Fajnym przykładem

09:33jest tutaj także

09:34film Jumanji,

09:35ten stary

09:36film Jumanji.

09:37Scena, w której

09:37nosorożec

09:38niszczy ścianę

09:39biblioteki

09:39to sprytna

09:40mieszanka efektów.

09:42Regał zostaje

09:42autentycznie

09:43zniszczony na planie

09:44przez metalową replikę,

09:46a wygenerowany

09:46komputerowo

09:47nosorożec

09:48jest nałożony

09:49już później.

09:50Jeśli użyjemy

09:51ich z umiarem,

09:52elementy CGI

09:53potrafią nas

09:54już dziś

09:54totalnie oszukać,

09:55jeśli nie polegamy

09:56na nich oczywiście

09:57zbyt mocno

09:58i pełnią funkcję

09:59raczej tła,

10:00elementu,

10:01który ma nie tyle

10:02stworzyć klimat,

10:03a raczej go pogłębić.

10:05Popatrzcie na przykład

10:06ile generowanego

10:07komputerowo

10:07obrazu

10:08znajduje się

10:09w tej zupełnie

10:10niepozornej scenie

10:11ze serialu Mindhunter.

10:20Być może

10:21niektórzy z Was

10:21uznają,

10:22że nazwanie ludzi

10:23zajmujących się

10:24efektami specjalnymi

10:25kłamcami

10:26jest jakąś formą

10:27obelgi.

10:27Nic bardziej mylnego

10:29dzięki temu,

10:29że potrafią tak

10:30dobrze oszukiwać

10:31nas i nasze mózgi

10:32filmy zyskują

10:33na niesamowitej

10:34głębi.

10:35Zwiększają swój

10:36impet w opowiadaniu

10:37historii,

10:38efekty specjalne

10:38pomagają w dostarczaniu

10:40niezapomnianych wrażeń,

10:41wzmagają otrzymane

10:42przez nas emocje

10:43i mają potencjał

10:44do potęgowania

10:45wszystkiego,

10:45co dzieje się

10:46na ekranie

10:46i w naszych głowach.

10:48Jest to jednak

10:49o tyle niewdzięczny

10:50zawód,

10:51że jeśli wszystko

10:51pójdzie dobrze,

10:53nawet nie zwrócimy

10:53uwagi na ich pracę.

10:55Dzięki za uwagę,

10:56trzymajcie się,

10:57cześć!

10:58muzyka

Category

Transcript

Be the first to comment

Recommended