Zodiac, de David Fincher - Mathieu Dupré - Vidéo Dailymotion

Forum des images

Cours de cinéma de Mathieu Dupré, critique  Cycle "Qui fait l'info ?"    Le 20 septembre 2013 au Forum des Images, à Paris.     Tous les cours de cinéma : http://www.forumdesimages.fr/la-webtv/cours-de-cinema

Transcript

00:00:01...

00:00:19Bonsoir.

00:00:21Donc, Zodiac, qui est le 6e film du juridateur américain David Fincher,

00:00:26revient sur une affaire.

00:00:27Je vais un peu vous parler de l'affaire pour commencer très, très vite.

00:00:30Une affaire de tueur en Syrie, qui a été célèbre outre-Atlantique,

00:00:35mais qui a été un petit peu oubliée.

00:00:38Pendant plus d'une décennie, de 1966 à 1978,

00:00:42un individu se faisait appeler le Zodiac,

00:00:46qui revendiquait à peu près une quarantaine de meurtres.

00:00:50Mais on pense qu'il a surtout commis cette agression,

00:00:55qui ont d'ailleurs débouché uniquement sur 5 morts,

00:00:58Donc, ce personnage instaura un véritable régime de terreur dans la baie de San Francisco pendant cette période,

00:01:06notamment en créant une sorte de grosse bulle médiatique,

00:01:10car le tueur envoyait des courriers régulièrement aux principaux organes d'information de la baie de San Francisco,

00:01:20et dans lesquels il narguait les autorités très régulièrement.

00:01:23Le truc classique est menacé de s'en prendre aux bus scolaires, aux enfants,

00:01:33et notamment aux journalistes qui écrivaient sur lui également.

00:01:37Une de ses particularités, ça réside dans le fait qu'il envoyait,

00:01:40que de temps en temps il accompagnait ses lettres de code,

00:01:43en fait.

00:01:45Ses codes écrits dans un alphabet qui mélangeait des idéogrammes d'origines très très diverses,

00:01:54et qui étaient censés contenir, selon lui, à toujours, le secret de son identité,

00:01:59enfin sa véritable identité.

00:02:01Et à ce jour encore, la plupart n'ont pas été décodés.

00:02:08Donc on n'a toujours pas vraiment identifié qui était le tueur,

00:02:11même si énormément de suspects ont été...

00:02:16Même s'il y a beaucoup de suspects,

00:02:17même si un principal suspect, Arthur Lee Allen,

00:02:20et le film suit ça, a été...

00:02:22a été...

00:02:25Enfin, un principal suspect a été déniché.

00:02:30Donc, en fait, l'affaire a connu un organe d'intérêt à travers deux livres

00:02:33de Robert Gray Smith,

00:02:35qui était un caricaturiste politique au journal Le San Francisco Chronicle,

00:02:41et qui est joué dans le film par l'acteur Jake Gyllenhaal.

00:02:45Et c'est ces deux livres,

00:02:47donc je crois que le premier est sorti en 86,

00:02:50et le deuxième en 2002,

00:02:52c'est ces deux livres qui ont servi de base pour le scénario de Zodiac, en fait.

00:02:57Et à noter qu'après la sortie du film,

00:02:59alors est-ce que le film a joué un rôle là-dedans ?

00:03:01Le dossier, le dossier de l'affaire a été rouvert en 2008.

00:03:07Et d'ailleurs, il est toujours ouvert.

00:03:09En France, en fait, l'affaire n'a pas tellement été connue avant le film.

00:03:14On la connaît indirectement, en fait,

00:03:17à travers le film de Don't Seagall,

00:03:19l'inspecteur Harry, le tout premier en 1974,

00:03:21puisque le tueur Scorpio, qui est mis en scène,

00:03:23et le film de la Zodiac en parle aussi,

00:03:27a été inspiré directement du Zodiac.

00:03:31Alors, pourquoi est-ce qu'une telle affaire a été un petit peu oubliée

00:03:34pendant ce moment-là ?

00:03:36C'est-à-dire qu'elle était située un peu au début du phénomène massif

00:03:39de tueurs en série

00:03:42qui s'est manifesté au début des années 70 aux Etats-Unis.

00:03:48Et vu que le tueur n'a fait du même que 5 morts,

00:03:51enfin, seulement, entre guillemets,

00:03:54à côté du score, si on peut dire,

00:03:56qu'on réalisait les autres tueurs en série américain,

00:03:58à la suite, c'est assez faible, en fait.

00:04:02Et on peut même dire que lui-même n'a jamais vraiment dépassé

00:04:06le stade d'amateur, en tout cas.

00:04:13Et c'est un peu ce que dit l'adage,

00:04:15il n'y a rien de plus anonyme que la vedette de la génération précédente,

00:04:18c'est un peu vrai avec le tueur,

00:04:19vu que très très vite,

00:04:21donc il a été un peu balayé par ce qui est venu après.

00:04:26Aussi, vu que le seul contact

00:04:30qu'il fabriquait avec la société civile,

00:04:34si on veut, c'était les courriers qu'il a envoyés aux journaux,

00:04:37au bout d'un moment, les journaux ont arrêté de les publier

00:04:39sous le conseil des policiers

00:04:41qui voulaient voir comment il allait réagir.

00:04:44Aujourd'hui, on sait que ce n'est pas une chose à faire,

00:04:46d'ailleurs, publier les courriers de ce genre de personnages,

00:04:49puisque ça a plutôt tendance à les encourager

00:04:51ou à flatter leur égo.

00:04:52Donc à partir du moment où ces courriers ont cessé d'être publiés,

00:04:58comme toute nouvelle,

00:04:59dès qu'on n'en parle plus,

00:05:01ça disparaît de la conscience collective, forcément.

00:05:07Le film Inspector Harry a peut-être aussi joué un rôle

00:05:09dans cet oubli,

00:05:10puisque, pour ceux qui l'ont vu,

00:05:12le film se termine avec l'inspecteur Harry

00:05:15qui, sans procès,

00:05:17abat le tueur Scorpio.

00:05:19Et il y a énormément de chance

00:05:21pour que ça ait joué aussi le rôle de placebo

00:05:23dans la conscience publique à l'époque.

00:05:26L'inspecteur Harry a réglé l'affaire, en fait,

00:05:30que les vrais policiers n'avaient pas réussi à résoudre.

00:05:35Donc, dans l'édition du Actors Cut du DVD,

00:05:38il y a une partie du commentaire qui est faite par James Ellroy,

00:05:42et, assez curieusement, lui-même avoue avoir découvert l'affaire

00:05:46en voyant le film,

00:05:48ce qui est une assez grosse surprise,

00:05:50vu que, comme il se prénomme lui-même dans le commentaire,

00:05:53il est un peu le roi de la fiction criminelle américaine,

00:05:57et il avoue en être tombé de son siège, en fait.

00:05:59Il avait 21 ans à l'époque,

00:06:00et ça lui est complètement passé à côté.

00:06:05Alors, chose encore plus curieuse,

00:06:07David Fincher lui-même,

00:06:08qui était, à l'époque,

00:06:11donc, entre 69 et 74,

00:06:14Fincher avait, au alentour d'une dizaine d'années,

00:06:16il a grandi lui-même dans la baie de San Francisco,

00:06:19et était lui-même un de ses petits-enfants

00:06:21qui prenaient les bus scolaires,

00:06:22qui étaient menacés par le tueur,

00:06:24à travers la presse.

00:06:25Le tueur disait qu'il allait faire sauter les bus

00:06:31et choper les enfants au fusil,

00:06:34les uns après les autres.

00:06:36Donc, le petit David Fincher se souvient

00:06:40voir des hélicoptères ou des voitures de police

00:06:42sur les bus qu'il prenait pour aller à l'école.

00:06:45Et il se souvient de demander à son père ce qui se passait.

00:06:48Son père lui répondait,

00:06:49mais oui, c'est ce tueur qui menace de tuer les enfants,

00:06:51enfin, très normalement.

00:06:52Donc, le Zodiac a vraiment été

00:06:55le croque-mintain de l'enfance de David Fincher,

00:06:58mais un croque-mintain très réel,

00:06:59pour le coup, c'était vraiment celui

00:07:00dont les enfants parlaient pour se faire peur

00:07:03pendant la cour de récré

00:07:04ou dès que la lumière du jour venait à tomber.

00:07:09Et on peut même se demander

00:07:12si ce n'est pas son ombre,

00:07:13déjà, ce tueur qui plane sur la filmographie

00:07:15qui précède Zodiac,

00:07:16en ce qui concerne David Fincher.

00:07:17Donc, bien sûr, je pense à Seven,

00:07:20mais aussi, pourquoi pas,

00:07:21le montre d'Alien 3,

00:07:24les voleurs d'Emplani Chrome,

00:07:26enfin, tout ça,

00:07:27on sent que c'est un peu

00:07:29c'est un peu le fantôme du Zodiac,

00:07:31ou en tout cas, on peut se poser la question

00:07:32si ce n'est pas ce fantôme qui planait déjà.

00:07:35Et curieusement,

00:07:36donc, le scénario du film Zodiac

00:07:39a été, comment dire,

00:07:42on l'a forcé un peu la main en Fincher,

00:07:44son agent qui, à force d'opiniâtreté,

00:07:46lui a mis dans les mains,

00:07:47puisque depuis Seven, Fincher,

00:07:49qui allait un peu marre d'être catalogué,

00:07:51cinéaste, des tueurs en série,

00:07:53ne voulait plus rien lire sur le thème.

00:07:56Et donc, c'est à ce moment-là

00:07:59qu'il a reçu le scénario,

00:08:01et que lui-même a découvert

00:08:03certains des dessous de l'affaire,

00:08:04qu'il ne connaissait pas,

00:08:05tout ce que montre le film,

00:08:09l'investissement des journalistes

00:08:10et du dessinateur du journal

00:08:12de San Francisco Chronicle.

00:08:16En fait, c'est un peu difficile,

00:08:17c'est assez étrange, assez curieux,

00:08:20parce que, en fait,

00:08:23tout le film ne fait que parler

00:08:24de l'enfance de Fincher,

00:08:25c'est vraiment,

00:08:25enfin, ça n'a pas une madeleine de Proust,

00:08:27c'est un gigantesque gâteau,

00:08:28c'est assez hallucinant.

00:08:31Lui-même le compare

00:08:33à un marcore de filmiste,

00:08:34c'est-à-dire que c'est vraiment

00:08:35un film qui tient le même rôle

00:08:36dans sa filmographie,

00:08:37c'est un peu la...

00:08:40si sa filmographie était un système solaire,

00:08:42Zodiac, c'est Jupiter,

00:08:43c'est vraiment ce qui est au centre.

00:08:45Donc,

00:08:47en ce qui concerne Zodiac,

00:08:48c'est pas vraiment un film de tueur en série,

00:08:49au sens classique,

00:08:50puisque le tueur lui-même, Zodiac,

00:08:52est dépassé un peu cette catégorie,

00:08:54puisque ces menaces aux enfants,

00:08:58aux journalistes, etc.,

00:09:00ça dépasse un peu,

00:09:01ça touche aussi à ce qu'on appelle

00:09:02les tueurs de masse,

00:09:04bien sûr, le terrorisme.

00:09:06Mais surtout, c'est un film

00:09:07qui reprend le motif classique

00:09:12du cinéma de Compto des années 70.

00:09:15Vous savez, c'est ce cinéma,

00:09:16vous avez tous vu des films, je suppose,

00:09:18de cette époque-là,

00:09:20la trilogie paranoïaque de Pakula,

00:09:23donc, Clout,

00:09:24A cause d'un assassinat,

00:09:26Les hommes du président,

00:09:28vous avez Les conversations secrètes de Coppola,

00:09:30vous avez Les trois jours du condor, etc.,

00:09:31enfin, je n'ai pas tous les cités.

00:09:33Donc, c'est le cinéma de l'enfance de Fincher,

00:09:35encore une fois,

00:09:36mais c'est...

00:09:40c'est des films qui mettent souvent en scène

00:09:41un groupe de personnages

00:09:43ou un homme isolé

00:09:45qui va lutter contre une organisation occulte

00:09:49où la ramification potentiellement est finie

00:09:52et qui va tenter de dévoiler sa conspiration.

00:09:58Donc, dans Zodiac,

00:10:00tout ce schéma m'est inversé,

00:10:02c'est-à-dire qu'il s'agit d'un groupe de personnes

00:10:07ou apparenté à un groupe de personnes

00:10:08qui ont plus ou moins gestation

00:10:10en train de lutter contre un individu,

00:10:12mais qui a un peu les mêmes effets

00:10:14que les groupes ou les organisations

00:10:15dans le cinéma des années 70.

00:10:19Et d'ailleurs, la filmographie de Fincher

00:10:21est parsemée de petits clins d'œil

00:10:23de référence à ce cinéma-là.

00:10:25Très, très tôt,

00:10:27ça peut être vraiment des clins d'œil,

00:10:28donc les bobines et les micros à la fin de Seven,

00:10:31enfin, pour lui, c'est un clins d'œil à Clout,

00:10:32mais vous avez, dans le film The Game,

00:10:36je ne sais pas si vous vous souvenez,

00:10:37le personnage de Nicolas Born-Horton

00:10:38se rend dans une boîte

00:10:42où il doit faire un questionnaire

00:10:43et regarder un film.

00:10:43C'est exactement le même questionnaire,

00:10:45quasiment le même film

00:10:46que celui qu'on peut voir

00:10:47dans Un cause d'un assassinat.

00:10:51Panic Room n'est pas non plus

00:10:52à faire des clins d'œil

00:10:53à Ogan Anderson,

00:10:54il y a des lumettes,

00:10:54enfin, il y a énormément de choses.

00:10:57Mais surtout, dans son cinéma

00:10:59qui possède Zodiac,

00:11:00vous avez vraiment la structure

00:11:02du film de complot qui est reprise,

00:11:05donc, dans The Game,

00:11:06c'est assez clair,

00:11:07puisque c'est l'histoire

00:11:07d'un homme dont la vie bascule

00:11:09du jour au lendemain,

00:11:13en s'abonnant à un jeu

00:11:15qui va contaminer un peu

00:11:19tout son environnement,

00:11:20c'est vraiment une conspiration

00:11:22qui va recouvrir la totalité

00:11:24de son existence.

00:11:25Vous l'avez aussi dans Fake Love,

00:11:27alors, c'est peut-être pas très évident,

00:11:28mais dans la dernière partie,

00:11:29quand le personnage,

00:11:30on va l'appeler Jack,

00:11:34comprend que Tyler Durden

00:11:35va combattre une série d'attentats

00:11:36et essaye de déjouer ce plan,

00:11:39qu'il se rend la poulie, etc.,

00:11:41il ne fait que rencontrer des agents

00:11:44de cette même conspiration.

00:11:48Alors, c'est deux films aussi

00:11:49qui poussent ce motif

00:11:50à une certaine forme d'apogée,

00:11:55puisque c'est des conspirations

00:11:57qui sont telles,

00:11:59pour parler de Fake Love,

00:12:00par exemple,

00:12:00qu'elle cache même

00:12:02au personnage principal

00:12:03qu'il en est la source

00:12:04et qu'il en est l'origine.

00:12:05Donc, c'est vraiment

00:12:07un sort de point maximal

00:12:08à ce niveau-là.

00:12:10Donc, après ces films-là,

00:12:11on comprend qu'il ne pouvait

00:12:13que retourner cette structure,

00:12:15que retourner ce motif

00:12:16comme un gant en l'inversé.

00:12:18C'est clairement ce que Zodiac fait.

00:12:21Juste une chose

00:12:23concernant la récurrence

00:12:24de ce motif dans le cinéma

00:12:25de Fincher,

00:12:27je vais tenter quelque chose.

00:12:33On peut se demander

00:12:34si cette récurrence

00:12:36n'est pas liée au fait

00:12:37que Fincher,

00:12:38à la suite de son premier essai

00:12:39à Hollywood avec Alien 3,

00:12:42qui a été une expérience

00:12:43désastreuse pour lui,

00:12:44s'est vu un peu confisquer

00:12:45les rênes de son film

00:12:46par les exécutifs d'Hollywood

00:12:48qui ont remonté dans son dos.

00:12:50Le film, d'ailleurs,

00:12:51il a complètement désavoué

00:12:52quand vous regardez

00:12:54les filmographies

00:12:55présentes sur ses DVD.

00:12:56Alien 3 n'est même plus présent.

00:13:02Oui, donc Zodiac.

00:13:04Donc, les références

00:13:04pour ce cinéma-là

00:13:05sont assez claires.

00:13:06Vous avez tous, je pense,

00:13:08pour ceux qui l'ont vu,

00:13:11reconnu les références

00:13:12des hommes du président

00:13:13d'Alain Chippakula

00:13:14avec ce bureau,

00:13:17ce journal

00:13:18qui est très, très, très

00:13:20ressemblant,

00:13:21mais aussi le compositeur

00:13:23David Shire

00:13:24qui a fait la musique

00:13:25de Zodiac,

00:13:25qui est le compositeur

00:13:26des hommes du président,

00:13:27et aussi

00:13:27de Conversation Secrète.

00:13:29Et il livre une partition

00:13:30extrêmement similaire,

00:13:31une petite partition

00:13:32au piano

00:13:32qui est exactement la même.

00:13:35Juste pour revenir,

00:13:36pour dire une dernière chose

00:13:36sur le motif

00:13:37du conspirationnisme

00:13:38dans le cinéma américain

00:13:39des années 70,

00:13:41puisqu'on,

00:13:43traditionnellement,

00:13:43on impute

00:13:45l'arrivée de ce motif-là

00:13:49forcément aux événements

00:13:50politiques de l'époque,

00:13:51donc Kennedy,

00:13:52le Watergate,

00:13:53etc.

00:13:54Mais en fait,

00:13:55il commence un petit peu avant,

00:13:57d'ailleurs il n'est pas

00:13:57forcément américain

00:13:58puisque vous avez

00:13:58le blow-up d'Antonioni

00:14:00qui ouvre un peu

00:14:01ce mouvement,

00:14:03dont le blow-up

00:14:05est un remake,

00:14:05mais aussi un peu

00:14:06Conversation Secrète

00:14:07puisque Coppola

00:14:08a voulu l'avoir

00:14:08beaucoup inspiré.

00:14:11Mais on peut se demander

00:14:11si ce mouvement

00:14:12n'est pas aussi lié

00:14:13à l'époque

00:14:14à l'apparition

00:14:14de nouvelles technologies

00:14:16de communication,

00:14:17notamment liées

00:14:18à la duplication

00:14:19des messages,

00:14:20non plus à leur production.

00:14:22Dans des films

00:14:23comme Cloud,

00:14:23comme les Trois jours

00:14:24du Condor,

00:14:24vous avez

00:14:26toutes ces scènes

00:14:28de bobines,

00:14:29les premiers ordinateurs

00:14:30aussi je crois

00:14:30qu'on voit

00:14:31les Trois jours

00:14:31du Condor,

00:14:31les imprimantes,

00:14:32tout ce qui sert

00:14:33à enregistrer,

00:14:34à dupliquer,

00:14:34qui est mis en scène

00:14:35une vraie fétichisme

00:14:36autour de ces objets

00:14:36dans ces films.

00:14:38Et on peut se demander

00:14:39si ce n'est pas aussi

00:14:41lié à ça

00:14:41puisque ces technologies-là

00:14:43à l'époque

00:14:43étaient vraiment

00:14:44la propriété exclusive

00:14:46des institutions,

00:14:47que ce soit les médias,

00:14:47le gouvernement,

00:14:48etc.,

00:14:49et donc forcément

00:14:49du discours officiel.

00:14:53Donc voilà,

00:14:54je vous propose tout de suite

00:14:55un premier extrait.

00:15:07Je vais changer

00:15:08ma way

00:15:09de collecter

00:15:10des slaves.

00:15:10Je ne vais pas

00:15:11annoncer

00:15:12à quelqu'un

00:15:13que je ne vais

00:15:13commit à mes murs.

00:15:14Elles ne vont

00:15:14se ressembler

00:15:15comme

00:15:15routine robberies,

00:15:16killings

00:15:17de angers

00:15:17et des accidents,

00:15:18etc.

00:15:20Les policiers

00:15:20ne vont me

00:15:21catcher

00:15:21parce que j'ai été

00:15:22trop chéver pour eux.

00:15:23Je vois

00:15:24comme la description

00:15:24est passée,

00:15:25mais quand je fais

00:15:26ma chose,

00:15:27le reste de la fois

00:15:28je me ressemble

00:15:28complètement différente.

00:15:30Je ne vais pas vous dire

00:15:31ce que mon

00:15:32déjeuner

00:15:33consiste en

00:15:33quand je m'émerge.

00:15:34Comme de suite,

00:15:35je n'ai pas

00:15:36de fingerprints

00:15:36derrière moi,

00:15:38contrairement à ce que

00:15:38les policiers

00:15:39disent.

00:15:39je n'ai pas

00:15:40transparent

00:15:41finger-tips.

00:15:43Tout ce que c'est

00:15:44c'est deux coats

00:15:44d'airplane

00:15:45de cement

00:15:46coated

00:15:46sur mes

00:15:47finger-tips.

00:15:48Je n'ai pas

00:15:48de mémoire

00:15:49de bleu-pigs.

00:15:50Hey,

00:15:51bleu-pig,

00:15:51je suis dans le

00:15:52parc,

00:15:52vous avez

00:15:52utilisé

00:15:53de fer-trucs

00:15:54pour mask

00:15:55le son

00:15:55de vos

00:15:55cruises

00:15:56de la carrière-cars.

00:15:57Hey,

00:15:58pig,

00:15:58doesn't it

00:15:58rile vous

00:15:59pour avoir

00:15:59votre nose

00:16:00rubbed

00:16:00dans vos

00:16:00boo-boos ?

00:16:01Si vous

00:16:02pense que

00:16:03je vais

00:16:03prendre un

00:16:03bus

00:16:04comme je

00:16:04disais,

00:16:05vous

00:16:05deserve

00:16:05de

00:16:06avoir

00:16:07dans vos

00:16:07heads.

00:16:10Je me

00:16:10disais.

00:16:15One

00:16:15bag

00:16:15ammonium

00:16:16nitrate

00:16:16fertilizer,

00:16:17one

00:16:17gallon

00:16:18of

00:16:18stove

00:16:18oil,

00:16:19dump

00:16:19a few

00:16:19bags

00:16:20of

00:16:20gravel

00:16:21on

00:16:21the

00:16:21top.

00:16:22It's

00:16:22a baaam.

00:16:23Ok,

00:16:23we gotta

00:16:23call

00:16:24the

00:16:24armen

00:16:24and

00:16:24see

00:16:24if

00:16:24the

00:16:25science

00:16:25experiment

00:16:25could

00:16:26actually

00:16:26work.

00:16:27Another

00:16:28cipher.

00:16:31When

00:16:31of these

00:16:32arrived?

00:16:32They

00:16:33arrived

00:16:33this

00:16:33morning.

00:16:34Are

00:16:34you

00:16:34playing

00:16:34the

00:16:34public?

00:16:41Donc voilà, cette scène que j'ai choisie montre un peu ce qui se passe quand le journal

00:16:47Chronicle reçoit une lettre et un code du tueur.

00:16:52Je crois qu'à ce moment-là du film, c'est un peu la troisième fois, c'est la troisième

00:16:55scène qui montre ce qui devient un rituel très vite.

00:17:01Et ce que ça demande, c'est qu'en fait, il y a eu un mouvement, au départ, uniquement

00:17:07le comité de rédaction, il n'y avait que le comité de rédaction qui faisait un peu

00:17:11le debrief des lettres, et très très vite, donc on voit un peu tout le journal qui, comme

00:17:16un public, vient citer à ça, et aussi à l'arrivée des policiers, et donc c'est vraiment un côté

00:17:23rituel.

00:17:24Donc juste pour dire aussi juste une chose, donc à la sortie du film, à la sortie de Zodiac,

00:17:29il y a beaucoup de gens qui ont pointé le fait que c'était un film plein à craquer

00:17:33d'informations.

00:17:34C'est un film très très riche, il y a beaucoup de choses qui se disent, qui s'échangent.

00:17:38Je crois qu'un critique américain a dit avoir eu l'impression d'être dans un classeur

00:17:42pendant deux heures et demie, ou un placard plein de fichiers.

00:17:47Et en fait, le précédent film américain, mais le précédent film à détenir ce titre,

00:17:54c'est le JFK d'Oliver Stone.

00:17:56Donc le JFK qui revient sur l'enquête du procureur Jim Garrison, sur la conspiration,

00:18:01puisqu'on fait un peu ça comme ça, de l'Assassinat de Kennedy.

00:18:04Alors, ce que je disais au début, l'Assassinat de Kennedy est un des moments primitifs du

00:18:09cinéma de complot des années 70.

00:18:12Et le critique culturel américain Frederick Jameson, dans son livre La totalité comme

00:18:17complot, qui est un essai un peu sur ce cinéma-là, il voit dans l'Assassinat de Kennedy, dans

00:18:23les jours qui ont suivi, dans le traitement que les médias ont fait de l'événement

00:18:26dans les jours qui ont suivi, l'origine paradigmatique de notre modernité médiatique.

00:18:31En fait, c'est le moment où est menée notre modernité médiatique, puisque dans

00:18:37les jours qui ont suivi, il y a eu une véritable explosion communicationnelle, mais qui était

00:18:41d'ailleurs inédite auparavant.

00:18:43Et donc, il dit, pour la première fois dans leur histoire, les médias rassemblèrent

00:18:47pendant plusieurs jours une énorme collectivité.

00:18:49Ils nous donnèrent un aperçu d'une sphère publique encore à venir.

00:18:53Selon lui, cette communauté utopique et alors intraperçue laissa une telle cicatrice

00:18:59que le CSI chercherait depuis une chance de renaître à la faveur d'une violence inattendue.

00:19:05Donc, il écrit ça en 1991.

00:19:08Et donc, on sait que depuis les événements, en tendance à lui donner un petit peu raison,

00:19:13je pense forcément aux attentats du 11 septembre, on voit bien ce que la couverture médiatique

00:19:19de tels événements a de... ce qui fait penser à une communion où tout le monde, d'un coup,

00:19:25va regarder dans la même direction.

00:19:26On sait que ce qu'on regarde, tout le monde est en train de le regarder, tout le monde

00:19:29est en train de le vivre de la même façon.

00:19:32Et d'ailleurs, beaucoup de critiques à la sortie de Zodiac ont vu, à juste titre,

00:19:38le tueur comme un écho aussi de Ben Laden.

00:19:42Mais c'est aussi parce qu'il y a peut-être une généalogie à faire entre le tueur en Syrie,

00:19:45le tueur de masse et le terroriste, mais j'essaierai d'y revenir un peu plus tard.

00:19:52Donc, l'assassinat de Kennedy, pour Freddie Jameson, ce qu'il a aussi de particulier,

00:19:58c'est qu'il a réalisé aussi les noces un petit peu du thème de l'assassinat et de la

00:20:04question des médias, en fait.

00:20:06Et on voit bien aussi comment il met en place déjà, comment cette couverture médiatique,

00:20:10comment cet événement met aussi en place un principe de sérialité,

00:20:13puisque, après l'assassinat de Kennedy, il y a eu Oswald,

00:20:17d'ailleurs, qui concrétise un peu le rêve de la télé,

00:20:21qui a toujours été de filmer la mort en direct.

00:20:23Donc, là, c'est fait.

00:20:25Donc, le motif de la sérialité.

00:20:27Donc, tout ça pour vous dire qu'en fait,

00:20:30en tout cas, c'est la proposition que je vais vous faire,

00:20:32c'est comment Zodiac montre lui aussi la mise en place d'un festival médiatique,

00:20:41communicationnel, même qui dépasse le cas de la presse,

00:20:43et puis qui touche à la radio, à la télé, au cinéma.

00:20:48Et un sort de festival où il s'agirait de rejouer,

00:20:52sur un mode presque masturbatoire,

00:20:54d'ailleurs, une sorte de moment primitif,

00:20:56de le rejouer le plus possible,

00:20:58et un moment qui est lié forcément à la violence,

00:21:00à l'émergence de quelque chose d'inattendu, d'imprévisible,

00:21:04et qui est source de questionnements très forts.

00:21:11Donc, juste pour reparler de l'extrait,

00:21:14pour ceux qui n'ont pas vu le film,

00:21:15j'ai essayé de présenter les personnages très vite.

00:21:16Donc, le personnage qui sort de l'ascenseur,

00:21:19qui est joué par J.G. Lenholz,

00:21:21c'est Robert Grès-Smith,

00:21:22l'auteur des deux livres sur le Zodiac dont je vous parlais au début.

00:21:28La personne qui se tourne vers lui à la fin,

00:21:31pour les proposés à Anvers,

00:21:32c'était le reporter en criminologie Paul Ivry,

00:21:36joué par Robert Doné Jr.

00:21:39et donc, les deux policiers,

00:21:41vous avez reconnu grâce à l'heure imperméable,

00:21:44Armstrong et Tosky,

00:21:46alors Tosky joué par Marc Ruffalo,

00:21:48j'ai oublié le nom de l'acteur qui joue,

00:21:51Armstrong, qui était le docteur Grimard.

00:21:53Pardon ?

00:21:54Anthony Edwards, merci.

00:21:56Voilà, donc Anthony Edwards et Marc Ruffalo,

00:21:57donc les deux policiers.

00:22:01Donc, cette scène montre vraiment

00:22:02le côté rituel qu'il y a dans la réception d'Ela Trace.

00:22:06C'est vraiment, je vais tenter peut-être une comparaison

00:22:09un petit peu bizarre,

00:22:10mais c'est un peu comme l'épisode d'une nouvelle série

00:22:13à Mystère, Type Love to Twin Peaks,

00:22:15qu'il faudrait débriefer,

00:22:17sur lequel il faudrait s'interroger.

00:22:21C'est l'occasion d'échanger

00:22:23d'informations, de réfléchir dessus.

00:22:26On voit bien que

00:22:27la façon dont Paul Aivry,

00:22:29dans la scène, dans l'extrait, réagit,

00:22:31dès qu'il sait qu'il y a un code,

00:22:34il ressent un petit mouvement de tête,

00:22:37on sent une sorte de fébrilité.

00:22:39Alors le personnage de Paul Aivry,

00:22:40qui est un personnage,

00:22:41le vrai Paul Aivry,

00:22:43qui avait un problème

00:22:45avec l'alcool et la coque,

00:22:46mais on sent qu'il y a un état chez lui

00:22:48qui est lié à l'accoutumance.

00:22:49Le code arrive aussi pour titiller ça chez lui.

00:22:53Il y a vraiment la besoin

00:22:54de se pencher sur quelque chose

00:22:57qui va réunir des gens

00:22:59et mettre des intelligences en collectivité,

00:23:01en réseau,

00:23:02et qui vont essayer de réfléchir là-dessus.

00:23:08Peut-être aussi que

00:23:10l'émergence du bien-cien entendu

00:23:12pour créer des sortes de...

00:23:16des sentiments de communion

00:23:18auprès du public,

00:23:19c'est peut-être ce que notre modernité

00:23:21a peut-être trouvé de mieux

00:23:22pour simuler le mieux

00:23:24le sentiment du tabula rasa,

00:23:27c'est-à-dire d'un moment

00:23:28où on arrête tout,

00:23:29on réfléchit,

00:23:29on se pose tous ensemble

00:23:31pour réfléchir sur quelque chose,

00:23:32pour essayer de comprendre.

00:23:35Donc l'autre élément

00:23:36qui parasite le schéma classique

00:23:37du film Enquête des années 70

00:23:39avec sa structure,

00:23:41c'est le personnage

00:23:41de Robert Grès-Smith.

00:23:44Les films traditionnels,

00:23:46les films dossiers traditionnels

00:23:47sont portés par des personnages

00:23:50de journalistes,

00:23:51de policiers,

00:23:53des personnes,

00:23:54des professionnels de la surveillance.

00:23:57et donc Robert Grès-Smith,

00:23:59c'est ce qu'on appelle

00:23:59aux Etats-Unis

00:24:00un cartooniste.

00:24:02Le terme cartooniste

00:24:04recouvre un peu plus

00:24:05que ce qu'on appelle

00:24:06nous le caricaturiste politique

00:24:07puisque cartooniste

00:24:08renvoie aussi

00:24:09au monde de la bande dessinée.

00:24:13Alors c'est un personnage

00:24:14qui n'a pas vraiment

00:24:15dans sa cinématographique

00:24:16à ma connaissance,

00:24:17le seul auquel moi

00:24:18j'ai pu le rattacher,

00:24:20notamment dans le cinéma

00:24:21donc de complot,

00:24:21c'est un peu le personnage

00:24:23que joue Robert Redford

00:24:24dans les trois jours du Condor,

00:24:25Joseph Turner.

00:24:28Je ne sais pas si vous vous souvenez,

00:24:30il travaille dans une antenne bizarre

00:24:31de la CIA

00:24:31où ils sont occupés

00:24:33à lire à peu près

00:24:33tout ce qui se publie

00:24:35et à tenter de déceler

00:24:36des indices ou des idées

00:24:38pour des futures missions.

00:24:40Donc en fait,

00:24:40c'est un rat bibliothèque

00:24:41et le personnage

00:24:42de Robert Redford

00:24:42s'est clairement identifié

00:24:44comme un...

00:24:46Il répète à plusieurs moments

00:24:48dans le film

00:24:48qu'il adore les livres,

00:24:49les librairies,

00:24:50les puzzles, etc.

00:24:51Dans les trois jours du Condor,

00:24:54vous avez ce moment

00:24:55où, en fait,

00:24:56c'est le début du film,

00:24:57le personnage arrive

00:24:58et alors que des collègues

00:25:00butent sur une question

00:25:02d'un mystère policier

00:25:03assez vague,

00:25:04ils trouvent la solution

00:25:05tout de suite

00:25:06en citant Dick Tracy,

00:25:07en fait,

00:25:08donc un personnage

00:25:09de bande dessinée.

00:25:11Et le vrai Robert Gray-Smith,

00:25:14quand le scénariste

00:25:16de Zodiac

00:25:16l'a rencontré,

00:25:17en fait,

00:25:17le vrai Robert Gray-Smith

00:25:18lui a tout de suite

00:25:19présenté sa collection

00:25:20de Dick Tracy.

00:25:20donc, on ne sait rien

00:25:22un peu lâche,

00:25:25mais il y a quand même

00:25:27la question

00:25:28de l'univers de l'enfance

00:25:29de la bande dessinée

00:25:30qui est dessinée.

00:25:36Le personnage de Robert Gray-Smith

00:25:38dans le film

00:25:38est clairement

00:25:39une sorte d'ado attardé.

00:25:41C'est un pur personnage

00:25:42finchérien.

00:25:44c'est un peu

00:25:45le petit frère

00:25:45du Jack

00:25:46de Fight Club

00:25:46qui disait

00:25:47qu'il était

00:25:47un adolescent

00:25:49enfermé

00:25:50dans le corps

00:25:50d'un adulte

00:25:50de 30 ans.

00:25:53Vous avez ce thème-là

00:25:54aussi dans

00:25:54Benjamin Button

00:25:56qui raconte

00:25:57tout littéralement

00:25:58l'histoire

00:25:59d'un enfant

00:26:00enfermé

00:26:00dans un corps

00:26:00d'adulte.

00:26:02Et c'est parce que

00:26:03le thème de l'enfance,

00:26:04je parle beaucoup

00:26:04de l'enfance

00:26:04de Fincher

00:26:05mais le thème de l'enfance

00:26:06c'est un thème transversal

00:26:07dans son cinéma.

00:26:11Pour revenir sur

00:26:12le personnage

00:26:13de Robert Gray-Smith

00:26:13son caractère

00:26:14un petit peu asocial

00:26:16et son presque autisme

00:26:19l'amour des codes

00:26:20et des puzzles

00:26:21le rattache

00:26:22aux personnages

00:26:23qui viendront plus tard

00:26:24dans la filmographie

00:26:24de Fincher

00:26:25je pense bien sûr

00:26:25au Mark Zuckerberg

00:26:27de The Social Network

00:26:30mais aussi au personnage

00:26:31de Lisbeth Salander

00:26:32dans Millennium

00:26:33qui sont des personnages

00:26:34un peu qui fonctionnent

00:26:35sur les mêmes modes

00:26:35sur le côté

00:26:36autisme, le côté

00:26:38amour des codes

00:26:38cette façon

00:26:40de traiter des informations

00:26:42déjà comme s'ils étaient

00:26:43dans un devenir machine

00:26:45à devenir ordinateur

00:26:48c'est parce qu'en fait

00:26:49le personnage

00:26:49de Robert Gray-Smith

00:26:51est un ancêtre

00:26:53de ce qu'on appelle

00:26:54un geek

00:26:54dans la terminologie

00:26:58informatique

00:26:58le geek

00:26:59ça désigne une personne

00:27:02très pointue

00:27:03dans un domaine particulier

00:27:04qui est souvent lié

00:27:05aux nouvelles technologies

00:27:05ou aux cultures

00:27:08dites de l'imaginaire

00:27:09en fait

00:27:10il est en perpétuel

00:27:12décalable dans le film

00:27:12mais c'est parce que

00:27:14il est aussi peut-être

00:27:15en avance

00:27:16il est comparable

00:27:17à un élément contemporain

00:27:18qui est greffé

00:27:19dans ce film d'époque

00:27:22donc Zodiac

00:27:23apparaît comme un film

00:27:25type film d'hôtel

00:27:26des années 70

00:27:27corrompu de l'intérieur

00:27:28par quelque chose

00:27:28de contemporain

00:27:31et c'est d'ailleurs

00:27:31ce que vient enseigner

00:27:32aussi les effets spéciaux

00:27:33du film

00:27:33le recours à beaucoup

00:27:34d'effets numériques

00:27:35qui viennent travailler

00:27:36la matière

00:27:38du San Francisco

00:27:39des années 70

00:27:42et si les films

00:27:43de thrillers

00:27:44de complot

00:27:44mettaient en scène

00:27:45une paranoïa

00:27:46qui était dirigée

00:27:47avant par le haut

00:27:48qui est dirigée

00:27:49du bas vers le haut

00:27:50vers les institutions

00:27:53gouvernementales

00:27:54vers les médias

00:27:57d'en haut

00:27:58le retournement topologique

00:27:59qu'opère Zodiac

00:28:01peut-être

00:28:01en tout cas

00:28:02c'est ma théorie

00:28:04de se faire l'écho

00:28:05aussi du changement

00:28:06opéré

00:28:06dans les technologies

00:28:09contemporaines

00:28:09c'est-à-dire

00:28:10qu'avec

00:28:10on va appeler ça

00:28:11la démocratisation

00:28:13notamment

00:28:14avec l'arrivée

00:28:15de l'informatique

00:28:18les technologies

00:28:19ont été réparties

00:28:20à tous les niveaux

00:28:21de la population

00:28:22et il n'est pas rare

00:28:24de voir les institutions

00:28:25être dépassées

00:28:26par des individus

00:28:28venus d'en bas

00:28:29venus des marges

00:28:30venus des recoins

00:28:31obscurs

00:28:32de la société

00:28:33et c'est un peu ça

00:28:34en fait

00:28:35que Zodiac

00:28:36aussi met en scène

00:28:36en retournant

00:28:38le motif

00:28:40du cinéma de complot

00:28:41des années 70

00:28:43c'est une

00:28:47quand je parlais

00:28:48de la méfiance

00:28:50on voit bien

00:28:50comment

00:28:51on peut aujourd'hui

00:28:52une méfiance

00:28:53est portée

00:28:53sur l'individu

00:28:55vous savez

00:28:56c'est la théorie

00:28:57du lot solitaire

00:28:58quand on parle

00:28:58du terrorisme

00:29:00est-ce que mon voisin

00:29:01est un hacker

00:29:03etc

00:29:03c'est un peu

00:29:04ce genre de choses

00:29:07donc Marshall McLuhan

00:29:09disait que

00:29:10chaque bond

00:29:11technologique

00:29:12induisait un changement

00:29:14d'échelle

00:29:15dans la société

00:29:16qui dissolvait

00:29:18toutes les technologies

00:29:19qui précédaient

00:29:21et après Zodiac

00:29:22quand Fincher

00:29:23réalise

00:29:23le social network

00:29:24en 2010

00:29:25c'est un peu

00:29:26tous les films

00:29:28qui précèdent

00:29:28donc y compris

00:29:29Zodiac

00:29:29tous les films

00:29:30qui précèdent

00:29:30qui semblent pouvoir

00:29:31se lire

00:29:32à ce moment là

00:29:33à la lumière

00:29:34de la métaphore informatique

00:29:36et on passe tout de suite

00:29:37à l'extrait numéro 2

00:29:38Sous-titrage Société Radio-Canada

00:30:11Sous-titrage Société Radio-Canada

00:30:38Sous-titrage Société Radio-Canada

00:30:40Sous-titrage Société Radio

00:31:19C'est un peu sec en fait

00:31:21j'aurais pu passer

00:31:22beaucoup d'extraits

00:31:23de social network

00:31:23tant les parallèles

00:31:25sont faciles à faire

00:31:27entre Zodiac

00:31:28et Mark Zuckerberg

00:31:29si vous avez passé

00:31:30ces deux là

00:31:31c'est parce que

00:31:31à mon avis

00:31:31les deux

00:31:32a défini vraiment

00:31:33ce qu'est Mark Zuckerberg

00:31:34dans social network

00:31:35c'est en fait

00:31:36c'est ce qu'on appelle

00:31:37le troll

00:31:37en fait

00:31:39le troll

00:31:40dans la terminologie

00:31:41internet

00:31:41ça désigne

00:31:42quelqu'un

00:31:42donc une sorte de

00:31:43personne

00:31:44aigri

00:31:45qui participe

00:31:46à une discussion

00:31:46ou un débat

00:31:47dans le but

00:31:47de susciter la polémique

00:31:49et de perturber

00:31:51l'équilibre

00:31:51de la communauté

00:31:52c'est ce qu'on voit

00:31:52en fait

00:31:53dans ce qu'il fait

00:31:54sur sa page facebook

00:31:56pour son travail

00:31:58sur

00:32:00l'histoire de l'art

00:32:01pardon

00:32:02et ça nous aide

00:32:03à comprendre

00:32:03ce qu'il fait

00:32:06dans le film

00:32:06social network

00:32:07c'est que c'est quelqu'un

00:32:08qui va troller Harvard

00:32:09qui va essayer

00:32:10de perturber

00:32:11l'équilibre

00:32:11de cette communauté

00:32:13pour attirer l'attention

00:32:16et donc si

00:32:16Grace Smith

00:32:17peut être vu

00:32:17comme l'ancêtre

00:32:18du geek

00:32:18c'est que le Zodiac

00:32:19à mon avis

00:32:19peut être vu

00:32:20comme un ancêtre

00:32:21du troll

00:32:22comme une figure

00:32:23qui anticipe

00:32:24le troll

00:32:26en fait

00:32:27on peut même

00:32:27se demander

00:32:29est-ce qu'à l'époque

00:32:29d'internet

00:32:30le Zodiac

00:32:30n'aurait pas été

00:32:31un formidable hacker

00:32:33et si Zuckerberg

00:32:34sans internet

00:32:35suite à sa

00:32:37déconnue

00:32:37sentimentale

00:32:38n'aurait pas pu

00:32:38devenir

00:32:38un tueur

00:32:40ou quelque chose

00:32:40comme ça

00:32:43alors ce qui est

00:32:44intéressant

00:32:44avec le portrait

00:32:46robot du Zodiac

00:32:49c'est que

00:32:51il évoque

00:32:52vraiment le contraire

00:32:53du hippie

00:32:53en éandré

00:32:54dans la fin

00:32:55des années 60

00:32:55ou début

00:32:56des années 70

00:32:56à San Francisco

00:32:57donc vraiment

00:32:58dans le foyer

00:33:00de la culture hippie

00:33:01et donc le portrait

00:33:03robot du tueur

00:33:03qui représente

00:33:04une sorte de personnage

00:33:06à lunettes

00:33:07aux cheveux

00:33:08très courts

00:33:09fait plutôt penser

00:33:10à l'ingénieur

00:33:12d'IBM

00:33:12ou le commis

00:33:14des postes

00:33:14c'est vraiment

00:33:14une figure

00:33:15qui semble

00:33:16tout droit

00:33:16venue

00:33:17de l'Amérique

00:33:18des années 50

00:33:19de l'Amérique

00:33:19d'Eisenhower

00:33:21vraiment

00:33:21l'Amérique

00:33:22conservatrice

00:33:24et donc

00:33:25on peut se demander

00:33:26si ce que le Zodiac

00:33:27vient troller

00:33:28n'est pas

00:33:28le Summer of Love

00:33:30à San Francisco

00:33:32et justement

00:33:33le journal

00:33:34à qui il envoie

00:33:35les lettres

00:33:36de San Francisco

00:33:37Chronicle

00:33:38c'est vraiment

00:33:39l'état d'esprit

00:33:40la caisse de résonance

00:33:41pardon

00:33:41de cet état d'esprit

00:33:42de ce Summer of Love

00:33:44puisque c'est

00:33:45le principal organe

00:33:46de presse

00:33:46de San Francisco

00:33:48et c'est aussi

00:33:48là où travaillait

00:33:49le journaliste

00:33:50appelé Herb Kahn

00:33:52qui est cité

00:33:52deux autres deux fois

00:33:53plus tard dans le film

00:33:54en fait c'est un journaliste

00:33:55qui a

00:33:55c'est lui qui a inventé

00:33:58le terme de beatnik

00:33:59et qui a popularisé

00:34:00celui de hippie

00:34:04cette façon

00:34:05d'interpeller

00:34:06donc la société

00:34:07comme le fait le Zodiac

00:34:08mais pas non plus

00:34:08sans faire penser

00:34:10au graffiti

00:34:11qui arrive à la même époque

00:34:12à New York plutôt

00:34:14mais surtout

00:34:15dans la façon

00:34:15dont le graffiti

00:34:17était utilisé

00:34:18par des personnages

00:34:19qui étaient plutôt

00:34:20en banlieue

00:34:21ils taggaient des trains

00:34:22et c'est une façon

00:34:22d'arriver

00:34:23par là

00:34:24à atteindre le coeur

00:34:25de la ville

00:34:26et donc le tueur

00:34:27Zodiac

00:34:27au cours

00:34:28de ces assassinats

00:34:30progressifs

00:34:31part de la campagne

00:34:32de la banlieue

00:34:33de San Francisco

00:34:33pour arriver

00:34:35jusqu'au coeur

00:34:35de la ville

00:34:36avec son troisième meurtre

00:34:39qui arrive d'ailleurs

00:34:42à la fin

00:34:43de la première

00:34:43demi-heure du film

00:34:45le meurtre

00:34:45d'un chauffeur de taxi

00:34:46et qui est d'ailleurs

00:34:47le dernier meurtre

00:34:48enregistré

00:34:48à ce jour du Zodiac

00:34:49et c'est vraiment

00:34:49le moment

00:34:50où on peut se demander

00:34:51s'il n'a pas atteint

00:34:52ce qu'il voulait

00:34:52à savoir

00:34:53attirer l'attention

00:34:54sur lui

00:34:55après ça

00:34:56il n'a plus qu'à

00:34:56se contenter

00:34:57d'envoyer des courriers

00:34:58de façon régulière

00:34:58et ça suffit

00:35:05à plusieurs reprises

00:35:06dans Zodiac

00:35:09la mise en échec

00:35:10des enquêteurs

00:35:12est souvent due

00:35:12en fait

00:35:13à leur incapacité

00:35:14technique

00:35:14à échanger

00:35:16des informations

00:35:17sur le tueur

00:35:17ou leur incapacité

00:35:20à les concentrer

00:35:20à un même endroit

00:35:22le tueur

00:35:23le tueur est vraiment

00:35:24un personnage

00:35:25qui utilise

00:35:26consciemment

00:35:28ou pas

00:35:28mais qui utilise

00:35:29les failles

00:35:29du système

00:35:31communicationnel

00:35:32médiatico-communicationnel

00:35:33de la police

00:35:33et des journaux

00:35:35et si vous pensez

00:35:36à The Social Network

00:35:37vous avez ce moment

00:35:39où Zuckerberg

00:35:40est convoqué

00:35:41dans le conseil

00:35:41de la discipline

00:35:45et déclare

00:35:46mériter

00:35:47les remerciements

00:35:48de ce conseil

00:35:49parce que

00:35:50son site

00:35:51FaceMash

00:35:51qui est l'ancêtre

00:35:52de Facebook

00:35:53en fait

00:35:54ce site a permis

00:35:55selon lui

00:35:56à mettre en évidence

00:35:57des failles de sécurité

00:36:00en ce moment là

00:36:01c'est un prétexte

00:36:03mais il a raison

00:36:03c'est vraiment

00:36:04ce que son site fait

00:36:05et le Zodiac aussi

00:36:06en fait

00:36:07par son action

00:36:08met clairement

00:36:09en évidence

00:36:09des failles

00:36:10au niveau

00:36:11des juridictions

00:36:12de la police

00:36:13des failles

00:36:14au niveau

00:36:14de la façon

00:36:15dont elles échangent

00:36:16les informations

00:36:19vous avez plusieurs scènes

00:36:21qui reviennent

00:36:22dans Zodiac

00:36:23où vous voyez

00:36:24d'un côté

00:36:25le duo

00:36:26Robert Gray Smith

00:36:26Paul Evry

00:36:27ce qui concerne le journal

00:36:28et de l'autre côté

00:36:30Armstrong et Tusky

00:36:31en train de réfléchir

00:36:32chacun de leur côté

00:36:34à l'affaire Zodiac

00:36:35et chacun de leur côté

00:36:37arriver aux mêmes conclusions

00:36:38comme si

00:36:38les deux duos

00:36:39étaient pris dans un mouvement

00:36:41de convergence

00:36:42on sent qu'ils sont pris

00:36:43dans un mouvement

00:36:43qui vise à en faire

00:36:46une sorte de collectivité

00:36:48en devenir

00:36:52ces lacunes

00:36:53au niveau

00:36:53des communications

00:36:54sur l'affaire

00:36:55le premier

00:36:56à en mettre le doigt dessus

00:36:57c'est le journaliste

00:36:58Paul Evry

00:37:01qui

00:37:02lors d'une scène

00:37:03d'engueulade

00:37:04avec son directeur en chef

00:37:07dit avoir envoyé

00:37:08au ministère de la justice

00:37:09un courrier

00:37:12qui proposait

00:37:12la création

00:37:13d'un centre d'information

00:37:15qui promouvrait

00:37:16pour promouvoir

00:37:17le libre-échange

00:37:18d'idées

00:37:20pour aider

00:37:21dans l'affaire

00:37:21en fait

00:37:22et en fait

00:37:23ce que décrit

00:37:24à ce moment

00:37:24la Paul Evry

00:37:24c'est ce qu'on pourrait

00:37:25appeler aujourd'hui

00:37:27un Wikipédia

00:37:28un Wikipédia

00:37:28sur le Zodiac

00:37:30et

00:37:33en fait

00:37:33il annonce

00:37:34un petit peu

00:37:34par là

00:37:34ce que sera

00:37:35le livre

00:37:36de Robert Gray Smith

00:37:39donc

00:37:39pour parler

00:37:40des codes

00:37:41envoyés

00:37:41par le Zodiac

00:37:42ce qui est intéressant

00:37:43en fait

00:37:43concernant les codes

00:37:44du Zodiac

00:37:44c'est qu'il constitue

00:37:46vraiment des équivalents

00:37:48graphiques

00:37:48des équivalents graphiques

00:37:50de ce que

00:37:50de ce à quoi

00:37:51correspond sa croisade

00:37:53meurtrière

00:37:53en fait

00:37:53c'est à dire

00:37:55un groupe

00:37:56en interrogation

00:37:57une invitation

00:37:58au questionnement

00:37:58au décryptage

00:37:59pourquoi

00:38:00pourquoi est-ce qu'un tueur

00:38:01c'est toujours la question

00:38:01pourquoi

00:38:03tuer ces gens-là

00:38:04pourquoi tuer

00:38:04etc

00:38:05pourquoi ce nom

00:38:06Zodiac

00:38:06etc

00:38:06donc c'est

00:38:07c'est vraiment

00:38:08la mise en abyme

00:38:08de son propre mystère

00:38:09et le mystère

00:38:11est quelque chose

00:38:12auquel tient beaucoup

00:38:13le tueur

00:38:15c'est un peu

00:38:15celui qui trouble l'eau

00:38:16pour faire croire

00:38:17qu'elle est profonde

00:38:17pour se donner

00:38:18une contenance

00:38:20en fait

00:38:21on peut se dire

00:38:22que le tueur

00:38:23il fait que

00:38:24cristalliser

00:38:25des éléments

00:38:26présents en suspension

00:38:27dans la société

00:38:28à ce moment-là

00:38:30des sortes de déchets

00:38:31psychiques

00:38:31issus du monde médiatique

00:38:33en fait

00:38:33puis son identité

00:38:34Zodiac

00:38:35tout le long du film

00:38:36sont évoqués

00:38:37un peu plein d'éléments

00:38:38météoroclites

00:38:39qui ont constitué

00:38:39son identité

00:38:40donc il y a

00:38:42la pub pour une montre

00:38:43vous avez

00:38:44un livre

00:38:46un film

00:38:47lui-même

00:38:48il lit beaucoup

00:38:49la presse

00:38:50on sait qu'il lit

00:38:50le chronicle

00:38:51puisqu'il s'inspirait

00:38:52beaucoup

00:38:52des faits divers

00:38:52donc ça

00:38:54s'adresse un petit peu

00:38:54un panorama

00:38:55du monde médiatique

00:38:56un peu l'imaginaire

00:38:57médiatique

00:38:58de l'époque

00:39:00et cette façon

00:39:01de se composer

00:39:03une identité

00:39:04en faisant

00:39:06un agrégat

00:39:07de produits

00:39:08hétéroclites

00:39:09n'est pas

00:39:09ça faire penser

00:39:12à ce qu'on appelle

00:39:13dans la mythologie

00:39:13les chimères

00:39:14c'est le sphinx

00:39:16la plus connue

00:39:17donc cette façon

00:39:19d'apostropher

00:39:20une communauté

00:39:21de poser une question

00:39:22n'est pas

00:39:23ce qui s'est passé

00:39:23au milieu du sphinx

00:39:28et cette façon

00:39:29de se créer

00:39:31une identité

00:39:31à partir

00:39:32d'éléments

00:39:33de biens

00:39:34de produits

00:39:35de biens symboliques

00:39:38était pointée

00:39:39à la même époque

00:39:39en 1969

00:39:40en France

00:39:41par Baudrillard

00:39:42avec le système

00:39:42des objets

00:39:43et la société

00:39:44de consommation

00:39:45donc l'importance

00:39:46des biens symboliques

00:39:48dans la construction

00:39:48des identités

00:39:54on voit bien

00:39:55comment

00:39:57cet état de choses

00:39:58et il y a

00:39:59une prolifération

00:40:00de signes

00:40:01une prolifération

00:40:02d'informations

00:40:06on peut dire

00:40:07que c'est

00:40:08Zodiac

00:40:10parle d'une période

00:40:11où

00:40:11les objets

00:40:12sont devenus

00:40:13eux-mêmes

00:40:13des moyens

00:40:14de communication

00:40:15sont en même

00:40:15devenus

00:40:15des médias

00:40:20c'est déjà

00:40:22ce que montrait

00:40:22le bleu hub

00:40:23d'Antononi

00:40:24à son époque

00:40:24c'est que

00:40:26le film

00:40:27montrait

00:40:28une accumulation

00:40:29tout d'un coup

00:40:30de faits

00:40:30et d'indices

00:40:31d'informations

00:40:32et au lieu

00:40:33de faire

00:40:36l'enquêteur

00:40:37ou les enquêteurs

00:40:38de les faire

00:40:38se rapprocher

00:40:39de la solution

00:40:39cette prolifération

00:40:41elle est participée

00:40:42elle est dispersée

00:40:44à les perdre

00:40:45en fait

00:40:47donc on peut dire

00:40:48que le phénomène

00:40:49Zodiac

00:40:49dans le film

00:40:50est un peu

00:40:50une métaphore

00:40:51de notre

00:40:52modernité

00:40:53hyper informée

00:40:53sur informée

00:40:55où au lieu

00:40:56de faire augmenter

00:40:57notre connaissance

00:40:58du monde

00:40:58qui nous entoure

00:41:00nous le met

00:41:00de plus en plus

00:41:01à distance

00:41:03et augmente

00:41:04notre paranoïa

00:41:06vis-à-vis de ce monde

00:41:07là

00:41:07notre souci

00:41:11d'investigation

00:41:11paranoïaque

00:41:12pour le décrypter

00:41:14et

00:41:16on voit bien

00:41:16comment

00:41:17la sur-interprétation

00:41:18d'une certaine façon

00:41:19l'investigation paranoïaque

00:41:21est devenu

00:41:21un peu

00:41:22le corollaire

00:41:23de notre

00:41:24système médiatique

00:41:26donc dans

00:41:27le tout premier

00:41:28extrait

00:41:28que je vous ai montré

00:41:30le Zodiac

00:41:31dans sa lettre

00:41:32explique

00:41:32en fait

00:41:33que dorénavant

00:41:35ces crimes

00:41:35ne seront plus signés

00:41:36par lui

00:41:36mais se confondront

00:41:38ou seront cachés

00:41:39derrière des faits divers

00:41:41traditionnels

00:41:41un accident

00:41:42etc

00:41:43en fait

00:41:44à ce moment là

00:41:44le tueur

00:41:45cherche vraiment

00:41:45à se confondre

00:41:46avec l'information

00:41:48il cherche vraiment

00:41:49à se confondre

00:41:50avec ce qui fait

00:41:51événement

00:41:52dans la société

00:41:52de l'information

00:41:54il cherche vraiment

00:41:55à dissoudre

00:41:56toute dimension

00:41:57individuelle

00:41:58de son activité

00:42:01et ça correspond

00:42:02au moment où

00:42:02il se désincarne

00:42:03et donc c'est pas

00:42:04un hasard aussi

00:42:05où après là

00:42:06après ce moment là

00:42:08il arrêtera

00:42:09vraiment de tuer

00:42:10malgré ce qu'il revendiquait

00:42:15vous avez une scène

00:42:16plus tard dans le film

00:42:19à la télévision

00:42:20au Jim Dunbar Show

00:42:23qui est une émission

00:42:23de talk show

00:42:24où le tueur

00:42:25avait appelé

00:42:26demandant la présence

00:42:27d'un célèbre avocat

00:42:29Melvin Belay

00:42:30qui est joué dans le film

00:42:31par Brian Cox

00:42:34et donc une semaine après

00:42:36cet avocat s'est présenté

00:42:38un appel a eu lieu

00:42:39et quelqu'un

00:42:40se faisant passer

00:42:41pour le Zodiac

00:42:42alors c'était pas lui

00:42:46donc appela

00:42:47en demandant

00:42:48d'aide à cet avocat

00:42:48on sait aujourd'hui

00:42:50que c'était le patient

00:42:51d'un hôpital psychiatrique

00:42:54donc pour l'anecdote

00:42:55j'ai appris récemment

00:42:56que c'était

00:42:57une personne

00:42:58du nom

00:42:58d'Eric Veil

00:42:59un photographe amateur

00:43:01vous le connaissez peut-être

00:43:02pour ceux qui sont familiers

00:43:03avec Bob Dylan

00:43:04parce qu'en fait

00:43:04il apparaît dans une archive

00:43:06très connue de Bob Dylan

00:43:07c'est la conférence de presse

00:43:09de 65

00:43:09qui suit

00:43:11la sortie de l'album

00:43:12Highway 61 Revisited

00:43:15donc Eric Veil

00:43:16était le premier

00:43:17à poser une question

00:43:18à Bob Dylan

00:43:20c'est un jeune homme

00:43:21assez bizarre

00:43:22à lunettes

00:43:23qui demande à Bob Dylan

00:43:24la signification

00:43:25du motif de la moto

00:43:26sur son t-shirt

00:43:27sur la pochette

00:43:27donc c'était lui

00:43:31donc ce qui est intéressant

00:43:32avec ce cas

00:43:33avec cette affaire

00:43:34de l'émission télé

00:43:35c'est qu'on voit bien

00:43:35que ce moment là

00:43:37le Zodiac

00:43:38donc bien sûr

00:43:39va créer des imitateurs

00:43:40comme c'est souvent le cas

00:43:41mais pas des copycats

00:43:42pas des gens qui vont tuer

00:43:42mais qui vont

00:43:43des gens qui vont

00:43:44tenter d'investir

00:43:45les médias

00:43:46comme lui

00:43:46des anonymes

00:43:47des kidams

00:43:47qui vont troller les médias

00:43:51d'une certaine façon

00:43:54l'identité Zodiac

00:43:55le phénomène Zodiac

00:43:55devient une sorte de bannière

00:43:57qu'on peut s'échanger

00:43:59ou qu'on peut prendre

00:44:00dans ce moment

00:44:01des autorisations

00:44:01un peu comme on a

00:44:02aujourd'hui

00:44:03les anonymous

00:44:04vous connaissez peut-être

00:44:05le mantra

00:44:06de ce groupe

00:44:08cette entité

00:44:09de hackers

00:44:12à laquelle tout le monde

00:44:13peut faire partie

00:44:15le mantra

00:44:16c'est nous sommes légion

00:44:17nous sommes partout

00:44:18c'est un peu

00:44:18cette même idée

00:44:20qu'on a

00:44:21à ce moment là

00:44:23et d'une certaine façon

00:44:25vous la retrouvez aussi

00:44:25avec Al-Qaïda

00:44:27je vous parlais

00:44:27de la théorie

00:44:28des loups solitaires

00:44:29c'est au bout d'un moment

00:44:29il n'y a pas besoin

00:44:31d'encontrer un officiel

00:44:32pour commettre

00:44:33un acte sur réclamant

00:44:35de cette organisation

00:44:36donc il n'y a vraiment

00:44:37c'est plus des sociétés

00:44:39de pyramides

00:44:39il n'y a plus de groupes

00:44:40c'est vraiment un truc

00:44:41qui s'échange

00:44:42comme ça

00:44:44une identité

00:44:46fantomatique

00:44:49d'où en fait

00:44:50un petit peu

00:44:51l'inalité de la question

00:44:52de l'identité du tueur

00:44:53très vite

00:44:55tant il est

00:44:58le zodiaque

00:44:59est le nom

00:45:00d'un processus

00:45:03en constant élargissement

00:45:05et en chrono

00:45:05défini

00:45:08lors de la première

00:45:10de l'inspecteur Harry

00:45:11qui est la première

00:45:12mise en scène

00:45:12dans le film

00:45:14ou donc

00:45:14la première

00:45:15à laquelle l'inspecteur

00:45:16David Tusky

00:45:17assiste

00:45:18et qui quitte très vite

00:45:19assez mal à l'aise

00:45:20par la mise en abîme

00:45:23de l'affaire

00:45:24pour laquelle

00:45:24il travaille toujours

00:45:28donc quand il quitte

00:45:29la salle

00:45:31et que Robert Gray Smith

00:45:32qui a cité aussi

00:45:33à la projection

00:45:34va le voir après

00:45:36les deux personnages

00:45:37sont croisés

00:45:38mais ne se connaissent

00:45:38pas vraiment encore

00:45:39Robert Gray Smith

00:45:40qui sent le dépit

00:45:43de Tusky

00:45:45lui dit

00:45:46vous allez finir

00:45:46par l'attraper

00:45:47c'est à quoi Tusky répond

00:45:49mais ils font déjà

00:45:50des films à son sujet

00:45:51c'est vraiment

00:45:52comme si le Zodiac

00:45:53avait déjà gagné

00:45:55même si on l'arrête

00:45:55c'est trop tard

00:45:57il existe un niveau

00:46:00il a gagné

00:46:01dans un autre monde

00:46:03c'est

00:46:04c'est comme

00:46:10le phénomène

00:46:10du mouvement

00:46:11comme une sorte

00:46:11d'organisme libre

00:46:12vivant

00:46:13qui échappe

00:46:14d'ailleurs même

00:46:14à l'individu

00:46:15qui était derrière

00:46:16lui-même ne maîtrise

00:46:17plus vraiment

00:46:17ce qu'il a mis

00:46:19en branle

00:46:22donc ce trollage

00:46:24de cette société

00:46:26correspond

00:46:26à une sorte

00:46:26d'envoûtement collectif

00:46:28et dans ce processus

00:46:29d'envoûtement collectif

00:46:30je vais dire

00:46:30quelques mots

00:46:31très très vite

00:46:32sur l'architecture urbaine

00:46:33de San Francisco

00:46:34qui joue un rôle

00:46:35en fait

00:46:35puisque

00:46:36San Francisco

00:46:37sa particularité

00:46:38c'est que c'est une ville

00:46:39qui est uniquement

00:46:39constituée de collines

00:46:42dénivelées

00:46:43d'apiques

00:46:44là où Los Angeles

00:46:45est horizontale

00:46:46et New York

00:46:46est vertical

00:46:49vous avez un film

00:46:50de 1952

00:46:51appelé The Sniper

00:46:52d'Edward Mitrick

00:46:54qui met en scène

00:46:55un personnage

00:46:56qui suite à

00:46:57une déception sentimentale

00:46:59se met en tête

00:47:00de tuer des femmes

00:47:01au hasard

00:47:01depuis les toits

00:47:02de San Francisco

00:47:03puisque la situation

00:47:06topographique

00:47:06de la ville

00:47:07lui permet

00:47:08d'avoir des lignes

00:47:08de mire

00:47:09assez formidables

00:47:10et c'est un personnage

00:47:12qui a aussi inspiré

00:47:14le personnage de Scorpio

00:47:14dans l'inspecteur Harry

00:47:16on peut se demander

00:47:17si le Zodiac aussi

00:47:17n'a pas vu ce film

00:47:18lui qui était cinéphile

00:47:20on le sait

00:47:21puisqu'il s'en réclamait

00:47:22dans ses courriers

00:47:22si même le Zodiac

00:47:23ne s'est pas inspiré

00:47:24de ça

00:47:25mais ça permet

00:47:25de comprendre

00:47:27aussi

00:47:27à partir du moment

00:47:28où le tueur arrive

00:47:28à San Francisco

00:47:29et à partir du moment

00:47:30où il menace

00:47:30de s'en prendre

00:47:31aux enfants

00:47:32avec un fusil

00:47:33comment la population

00:47:34de cette ville

00:47:35à ce moment là

00:47:36a pu avoir l'impression

00:47:37de vivre constamment

00:47:38sous la surveillance

00:47:39d'un tueur

00:47:41c'est comme si

00:47:41chaque toit d'immeuble

00:47:42était susceptible

00:47:42de cacher le tueur

00:47:45à tout moment

00:47:46dans la scène

00:47:47où les deux policiers

00:47:50escortent

00:47:51Melvin Belay

00:47:53sur le bateau de télévision

00:47:54celui-ci est couché

00:47:55sur la banquette arrière

00:47:55de la voiture

00:47:56c'est justement

00:47:57parce que Melvin Belay

00:47:58avait très peur du Zodiac

00:47:59dans le cas réel

00:48:01lui-même

00:48:01avait plusieurs fois

00:48:02pu les policiers

00:48:03parce qu'il était persuadé

00:48:04d'avoir vu le tueur

00:48:05sur un toit

00:48:06etc

00:48:06donc on est vraiment

00:48:07dans un dispositif

00:48:09de surveillance

00:48:11extrêmement fort

00:48:12à ce moment là

00:48:14en fait le Zodiac

00:48:16il touche à une dimension

00:48:17démiurgique

00:48:18en fait

00:48:18il est comme un visage

00:48:20dans le ciel

00:48:20il est partout

00:48:21c'est un peu cette image

00:48:22de cette couverture

00:48:23du premier fantômas

00:48:25quand le premier est sorti

00:48:27où vous voyez ce personnage

00:48:28en train de dominer

00:48:29une ville gigantesque

00:48:31à ce moment là

00:48:32le Zodiac

00:48:32dans l'inconscient

00:48:34des gens

00:48:35de San Francisco

00:48:36c'est un peu

00:48:37ce à quoi

00:48:38il fait penser

00:48:39c'est vraiment

00:48:40quelqu'un

00:48:41qui est toujours là

00:48:45on va passer

00:48:46à l'extrait numéro 4

00:48:47de l'inconscient

00:49:02de l'inconscient

00:49:05de l'inconscient

00:49:16de l'inconscient

00:49:19de l'inconscient

00:49:45de l'inconscient

00:49:49cent

00:50:04Donc cette scène en fait correspond à un processus d'accélération dans la voix des courriers du tueur au journal.

00:50:13Ce qui est intéressant dans cet extrait c'est que la lecture des lettres est faite par chacun des protagonistes

00:50:21de l'affaire, par chacun des enquêteurs, donc le journaliste et le caricaturiste du San Francisco Chronicle mais aussi les

00:50:31deux policiers.

00:50:31Et chacun commence donc les lettres par l'assignature du Zodiac qui était « This is the Zodiac Speaking »,

00:50:36c'est le Zodiac qui vous parle.

00:50:38Et en fait c'est intéressant parce que chacun va se mettre à parler comme le Zodiac, c'est un

00:50:44peu comme si le tueur avait incubé chacun de ses personnages.

00:50:51Et avec cette apparition des codes dans la réalité qui vont former des cloisons qui vont traverser les personnages, ça

00:51:00traduit vraiment cette idée que ce démurge,

00:51:04donc le Zodiac va enfermer tous les enquêteurs, tous ceux qui s'approchent un peu trop près de lui et

00:51:10qui vont se mettre à délirer sur lui, à chercher tous les sujets possibles.

00:51:13On peut se retrouver comme enfermé dans un labyrinthe, dans un monde clos.

00:51:22James Leroy dans le commentaire parle justement des policiers qui fréquentent et lui-même a remarqué beaucoup que beaucoup de

00:51:31ces policiers,

00:51:32au bout d'un moment, ont un train de vie très bordélique, très embrouillé et que la seule façon pour

00:51:41eux de réorganiser leur vie, c'est de résoudre une affaire en fait.

00:51:45C'est vraiment, ça correspond vraiment à leur porte de sortie. C'est un peu ce que se montre cet

00:51:50extrait, puisque chacun des protagonistes a assez mal fini dans l'affaire.

00:51:54Le journaliste Paul Avery a été liré du journal et a sombré un peu dans un alcoolisme assez triste.

00:52:02Vous avez Armstrong qui a quitté la police criminelle.

00:52:08Tosky lui-même est devenu assez écrite quant à ça.

00:52:13Seul Grace Smith a réussi à s'en sortir, mais ça n'est fallu d'assez peu, comme le film

00:52:17le montre.

00:52:20En fait, ce que montre Zodiac, et là je reprends les termes de Guillaume Aurignac dans son livre David Fincher,

00:52:26ou l'heure numérique,

00:52:28c'est que Zodiac montre le recouvrement d'une carte, le recouvrement patient d'un territoire par une carte.

00:52:37C'est-à-dire que vraiment, au moment, la réalité des enquêteurs est substituée par le Zodiac à une réalité

00:52:41qui est la sienne.

00:52:44Et en fait, c'est parce qu'en se désincarnant, le Zodiac a aussi rendu possibles les conditions d'une

00:52:51contagion du visible par l'invisible, du réel par l'imaginaire.

00:52:56Donc aussi, ces questions d'ultra-visibilité, de multiplicité, de reproductibilité, etc., d'enfantement,

00:53:05qui sont les caractéristiques du Zodiac, en fait, sont aussi les caractéristiques propres d'habitude à la star.

00:53:11Le mot « célébrité », qui vient de multitudes, de renommées, à la base décrit plus une condition qu'une

00:53:19personnalité.

00:53:21Fincher raconte que quand il a déménagé dans sa jeunesse en 1974,

00:53:27c'est là qu'il s'est rendu compte que plusieurs personnes à d'autres endroits connaissaient aussi le Zodiac.

00:53:33Et en fait, cette affaire intervient dans une société, dans une communauté, dans San Francisco,

00:53:38où la frontière entre fiction et réalité est déjà un peu poreuse,

00:53:42puisque plusieurs personnages du film sont à cheval entre ces deux réalités.

00:53:48Donc le personnage, l'inspecteur de David Tusky, en fait,

00:53:53et l'inspecteur qui a inspiré le personnage de Bullitt dans le film éponyme de Peter Yates,

00:53:59notamment avec le port de son arme, avec un holster collé contre la poitrine.

00:54:05L'avocat dont je vous parlais tout à l'heure, joué par Brian Cox, Melvin Belay,

00:54:09il est clairement très vite évoqué dans le film avant l'émission de télévision qu'il a joué dans un

00:54:14Star Trek.

00:54:16Il a aussi joué dans un film, il jouait son propre rôle dans un film appelé « Wild in the

00:54:20Streets »,

00:54:21qui met en scène la mise en place d'une dictature hippie aux Etats-Unis,

00:54:26où une pop star devient président, et enfin toutes les personnes qui ont plus de 30 ans dans des camps

00:54:30de concentration.

00:54:32Et en fait, il est aussi connu, Melvin Belay, parce qu'il a apparu dans le documentaire

00:54:37sur le fameux concert des Rolling Stones à Altamont,

00:54:41le désastreux concert, en fait, le catastrophique,

00:54:43puisque c'est lui qui négocia les conditions du concert avec le propriétaire du circuit à l'époque.

00:54:53Donc, en fait, le Zodiac attire inexorablement tous ceux qui sont après lui sur leur renseigne médiatique.

00:55:03Et ces personnes-là qui vont être attirées sur cette scène-là vont se mettre à reproduire

00:55:08des mécanismes typiques du Zodiac sans s'en rendre compte.

00:55:11Et on passe au cinquième extrait.

00:55:14– Sous-titrage Société Radio-Canada

00:55:44C'est un gars qui a fait un autre côté, et je vais vous donner un autre côté.

00:55:48Non, je vais vous donner un petit.

00:55:52C'est un petit.

00:55:53Qui est ce gars?

00:55:54Il est un peu d'amnés, je veux rester dans ce sujet.

00:55:58C'est un peu d'amnés.

00:55:59C'est un peu d'amnés.

00:56:01C'est un peu d'amnés.

00:56:04C'est un peu d'amnés.

00:56:06Le regard de l'huit, le huité a été un peu plus de france.

00:56:09San Francisco Chronicle reporter

00:56:11and Zodiac target, Paul Avery

00:56:12claims to have uncovered new information

00:56:15regarding the only unsolved

00:56:16homicide in Riverside County's history.

00:56:19A 1966

00:56:20Southern California murder that

00:56:22Avery now believes was the Zodiac's

00:56:25first victim.

00:56:26What? Did he call you about this?

00:56:27A guy killer wrote to the press letters

00:56:29that I then took personally to the Office

00:56:31of Question Documents.

00:56:32And what did this expert tell you?

00:56:35What I do in my gut run?

00:56:36The handwriting matches everyone's.

00:56:39How did you get the evidence out of Riverside?

00:56:41He took it to show without telling us

00:56:43a son of a bitch. You know how bad this looks.

00:56:45Hey, I didn't know that this lead is real.

00:56:47It's very real. You know how I know?

00:56:49Because I saw it on TV.

00:56:56Who's show with Morrill?

00:56:57He's a handwriting expert in

00:56:59Santa Monica. He called.

00:57:01He said he can meet you tomorrow morning at 7.

00:57:03Oh, great.

00:57:05So you're taking off work?

00:57:06Uh, Tristan and I.

00:57:09Sacramento's two hours away.

00:57:12Really?

00:57:13Yes.

00:57:15What's this?

00:57:16Oh, that's, um,

00:57:18that's not that article.

00:57:19Robert Graysmith has quietly been shopping

00:57:21his book about the Zodiac.

00:57:22Yeah.

00:57:23It talks all about you researching Zodiac.

00:57:26Well, that's what the article's about.

00:57:28I'm not so sure that's something

00:57:29we want people to know about.

00:57:30Why? Are you embarrassed?

00:57:31Robert, what's the one thing

00:57:32we know about Zodiac?

00:57:34He reads the Chronicle?

00:57:36Yeah, but he's never going to read

00:57:37Herb Kain.

00:57:43Hello?

00:57:44This me, Graysmith.

00:57:45Robert Graysmith mentioned in the paper today.

00:57:48Yeah?

00:57:49I can tell you who the Zodiac is.

00:57:54Who's this?

00:57:55The Zodiac killer is obsessed with movies.

00:57:58He recorded his murders on film.

00:58:00I tried to tell the police,

00:58:01but they wouldn't follow through on it.

00:58:03There's a man you need to find.

00:58:05His name is Bob Vaughn.

00:58:06Thank you.

00:58:07Thank you, G.P. Chen.

00:58:09He's a friend of the Zodiacs.

00:58:11Mr. Vaughn's not known as a friend

00:58:13as a killer,

00:58:14and he's storing some top canisters

00:58:15for these canisters as the evidence.

00:58:18Okay, you have a friend?

00:58:19Who is this friend?

00:58:21You have quite enough to get started.

00:58:23Oh, please.

00:58:24The Zodiac's name is

00:58:26Rick Marshall.

00:58:35In the decades

00:58:36since the Zodiac's last cipher was received,

00:58:39every federal agency

00:58:40has taken a crack at the Coding Institute.

00:58:42But today,

00:58:43when the Zodiac has failed,

00:58:45a Cod unit has succeeded.

00:58:47How did you do it?

00:58:49Oh, just a lot of books from the library,

00:58:52and I love puzzles.

00:58:57So, this succession of extraits

00:59:05that we have made together,

00:59:07you have seen,

00:59:09allows us to put a bit in parallel

00:59:11the trajectory of Paul Evry,

00:59:13of Robert Gray Smith in the affair.

00:59:17We can see that Paul Evry

00:59:19is very quickly out of the question of the renom.

00:59:21He's a journalist who has always

00:59:24réfléchi à l'affaire

00:59:25en termes d'exploitation,

00:59:26puisque c'est son métier.

00:59:28Et, en fait,

00:59:29la question des badges

00:59:31que les autres journalistes

00:59:32avaient créés

00:59:34après que le tueur

00:59:36ait menacé Paul Evry

00:59:40renvoie aussi

00:59:42à une lettre du tueur

00:59:43ou lui-même

00:59:47réclamé,

00:59:47alors bizarrement au journal

00:59:48ou à la police,

00:59:49mais réclamé

00:59:50que les gens dans les rues

00:59:51portent aussi des badges

00:59:51à son effigie.

00:59:52Donc, c'est assez intéressant

00:59:54de voir que Paul Evry

00:59:58en certaine façon

01:00:02concrétise

01:00:03de façon indirecte

01:00:04un des souhaits du tueur.

01:00:07Plus tard aussi,

01:00:08l'inspecteur David Tosky,

01:00:10alors dans le film,

01:00:11c'est assez mal expliqué

01:00:12assez vite,

01:00:15l'inspecteur Tosky

01:00:16a été accusé

01:00:18d'avoir écrit

01:00:20la toute dernière lettre

01:00:21du Zodiac,

01:00:21la toute dernière lettre

01:00:23du tueur

01:00:23adressée

01:00:24au San Francisco Chronicle.

01:00:26En fait,

01:00:26c'est parce que

01:00:27David Tosky

01:00:28avait lui-même

01:00:30adressé des lettres

01:00:31anonymes

01:00:31à une époque

01:00:31au journal

01:00:32pour réclamer

01:00:34le retour

01:00:34d'un feuilleton

01:00:35qui avait migré

01:00:36vers un autre journal.

01:00:36C'était un feuilleton

01:00:37qui le mettait en scène

01:00:38de façon indirecte,

01:00:40un peu comme Yulit.

01:00:42Donc pareil,

01:00:42c'est pas ça

01:00:43sans faire penser

01:00:44au modus operandi

01:00:45du tueur.

01:00:46On sent qu'il y a

01:00:47une sorte de contagion

01:00:52des souhaits,

01:00:53des actions du tueur

01:00:55sur les personnages

01:00:55qui enquêtent.

01:00:56Il y a aussi

01:00:57qu'il y a une transmission

01:00:59de ce que Paul Evry

01:01:01connaît,

01:01:01c'est-à-dire

01:01:01il est cité par

01:01:02Herb Ken,

01:01:03le journaliste

01:01:03dont je vous parlais

01:01:03au début.

01:01:05À partir du moment

01:01:05où il est cité

01:01:06par ce journaliste,

01:01:07il reçoit

01:01:07des appels de téléphone,

01:01:09il passe à la télé

01:01:11et Robert Gréz-Smith

01:01:12va suivre

01:01:13la même trajectoire

01:01:16au même moment.

01:01:24On peut se demander

01:01:25si,

01:01:26après la projection

01:01:28de l'inspecteur Harry,

01:01:29si David Tosky

01:01:31quitte la projection,

01:01:32c'est aussi parce que

01:01:34lui-même

01:01:34ayant inspiré

01:01:35Steve McQueen

01:01:36pour Violet

01:01:37il n'est pas en colère

01:01:38de voir que le tueur,

01:01:39sa némésis,

01:01:41la personnage

01:01:41contre lequel il lutte,

01:01:44lui aussi

01:01:45va connaître

01:01:45une concrétisation

01:01:47au cinéma.

01:01:49D'ailleurs,

01:01:51sous le nom de Scorpio,

01:01:54la constellation du scorpion

01:01:55dans la mythologie grecque,

01:01:57c'est Artemis,

01:01:58la deuse Artemis

01:01:59qui est pour

01:02:01y compenser un scorpion

01:02:02qui a piqué

01:02:04le héros

01:02:06Orion,

01:02:06je crois,

01:02:07va en faire

01:02:08une concélation,

01:02:09autrement dit aussi

01:02:10une star,

01:02:10quelque part,

01:02:11c'est un peu

01:02:11cette idée-là.

01:02:16je vais un peu

01:02:16accélérer

01:02:17très vite

01:02:17sur la question

01:02:17de la star

01:02:19chez Finchers,

01:02:20la question

01:02:20se retrouve

01:02:21assez souvent

01:02:22si vous pensez

01:02:23au final

01:02:23de Fight Club

01:02:24quand Brad Pitt

01:02:25dit au personnage

01:02:26de Jack

01:02:28« c'est toi

01:02:28qui m'as créé,

01:02:30je ressemble

01:02:31avec moi

01:02:31à tout ce

01:02:32dont tu as toujours rêvé »

01:02:34il joue bien sûr

01:02:34sur l'identité,

01:02:36sur le fait

01:02:37que ce soit Brad Pitt

01:02:37qui te dit ça.

01:02:38En fait,

01:02:39à la fin de Seven,

01:02:40donc son autre film

01:02:41sur un tueur en série,

01:02:42il y a déjà cette idée

01:02:42puisque le tueur

01:02:43joué par Kevin Spacey

01:02:44à la fin

01:02:46dit à l'inspecteur

01:02:47joué par Brad Pitt

01:02:48qu'il admire

01:02:50qu'il a toujours

01:02:50voulu avoir sa vie.

01:02:52Dans le film,

01:02:54cet inspecteur

01:02:54est marié

01:02:55à une femme

01:02:56qui jouait par

01:02:56Gwyneth Paltrow

01:02:58et donc dans la vraie vie

01:03:00Brad Pitt

01:03:01et Gwyneth Paltrow

01:03:02est un peu

01:03:02le couple glamour

01:03:03d'Hollywood

01:03:05et toujours dans Seven,

01:03:07je ne sais pas

01:03:07si vous vous souvenez

01:03:10quand les deux inspecteurs

01:03:11défoncent la porte

01:03:12du tueur

01:03:13et découvrent son antre,

01:03:15l'inspecteur Miss,

01:03:16donc l'inspecteur

01:03:18joué par Brad Pitt,

01:03:19découvre une photo

01:03:20que le tueur

01:03:21a prise de lui

01:03:22auparavant

01:03:23dans le film

01:03:23et en fait,

01:03:24c'est une photo

01:03:25typique de paparazzi

01:03:26et on voit Brad Pitt

01:03:26en train de mettre

01:03:28la main

01:03:28pour empêcher

01:03:29le cliché de se faire

01:03:30donc ça joue

01:03:31un peu sur cette idée.

01:03:33En fait,

01:03:33c'est que Brad Pitt

01:03:34dans le cinéma de Fincher,

01:03:35enfin pour Fincher,

01:03:36il incarne vraiment

01:03:37le paradigme de la star

01:03:38en fait,

01:03:38dans Benjamin Button,

01:03:40on voit bien

01:03:40comment le corps

01:03:42de Brad Pitt

01:03:42au fur et à mesure

01:03:43qu'il rajeunit,

01:03:45en fait,

01:03:45au fur et à mesure

01:03:46où le personnage

01:03:47vieillit,

01:03:47mais donc lui,

01:03:49que son organisme

01:03:50fonctionne à l'inverse,

01:03:52son corps rajeunit,

01:03:53donc comment ce corps

01:03:54sert à servir

01:03:56de projection

01:03:57pour d'autres corps

01:03:58d'acteurs ?

01:03:59Robert Redford,

01:04:00Marlon Brando,

01:04:02Steve McQueen,

01:04:03qui sont d'ailleurs

01:04:04que des acteurs

01:04:05des années 70

01:04:06et que des acteurs

01:04:07du cinéma

01:04:07de l'enfance

01:04:08de Fincher.

01:04:09En fait,

01:04:10Brad Pitt

01:04:10n'incarne pas

01:04:12la star

01:04:13que dans le cinéma

01:04:13de Fincher.

01:04:14Si vous vous souvenez,

01:04:14en 2007,

01:04:15il y avait ce film

01:04:15L'assassinat

01:04:16de Jesse James

01:04:17par Lach Robert Ford

01:04:18qui était un peu

01:04:19une sorte de variation

01:04:19sur le fan

01:04:21et la star.

01:04:22C'était un peu

01:04:22une sorte de variation

01:04:23sur,

01:04:24si on veut,

01:04:25sur John Lennon

01:04:27et Mark David Chapman

01:04:28de l'assassin Lennon.

01:04:30En fait,

01:04:30c'est un peu

01:04:31comme ça

01:04:31que je l'ai vécu.

01:04:32Donc,

01:04:32pour aller vite,

01:04:33tout ça pour dire

01:04:34que le phénomène zodiaque,

01:04:36on peut dire

01:04:37qu'il devient

01:04:37l'analogon,

01:04:38c'est-à-dire

01:04:38l'autre lui-même,

01:04:40l'équivalent

01:04:41du système médiatique

01:04:42dans son ensemble.

01:04:42Il devient une métaphore

01:04:43de tout ce système

01:04:45médiatique

01:04:45à l'ère de l'information.

01:04:48Donc,

01:04:49Frédéric Jameson,

01:04:50le critique culturel

01:04:50dont je parlais au début,

01:04:52il dit que c'est

01:04:53la promesse

01:04:55de voir les choses

01:04:55de l'intérieur

01:04:56qui constituent

01:04:57en fait

01:04:59le contenu

01:04:59herméneutique

01:05:00du thriller de complot.

01:05:02En fait,

01:05:02on dirait

01:05:02qu'il ne déroge pas

01:05:03à la règle.

01:05:04Toute la trajectoire

01:05:05de Robert Grès-Smith,

01:05:06qui est le principal

01:05:08protagoniste

01:05:09dans le film,

01:05:13traduit cette idée

01:05:13d'aller voir

01:05:16vraiment le centre

01:05:17du pouvoir,

01:05:18d'aller regarder

01:05:19ce qu'il dit

01:05:19à sa femme.

01:05:21Grès-Smith

01:05:21ne veut pas l'arrêter.

01:05:22Il n'est pas souci

01:05:25par un désir de justice.

01:05:26Il a un peu

01:05:27tiré un trait

01:05:28là-dessus.

01:05:28Il veut juste

01:05:29pouvoir le regarder

01:05:29dans les yeux

01:05:30et savoir que c'est lui.

01:05:31Donc,

01:05:31c'est vraiment

01:05:31pouvoir contempler

01:05:33la face du pouvoir.

01:05:36Je vous disais

01:05:37que Zodiac

01:05:38est un film

01:05:39très personnel

01:05:39pour Fincher

01:05:40puisque le tueur

01:05:41est le croque-mitaine

01:05:42de son enfance.

01:05:43Ce qui est intéressant,

01:05:45c'est que

01:05:45les héros de son enfance

01:05:47sont justement

01:05:48les cartoonistes,

01:05:49notamment

01:05:50un cartooniste

01:05:51appelé Bob Bastien

01:05:52qui est celui

01:05:55qui précédait

01:05:57Robert Gray-Smith

01:05:58au Chronicle.

01:05:59Son nom est

01:06:00très vite évoqué

01:06:01dans le film

01:06:01dans Zodiac.

01:06:03Ce qui plaît

01:06:04à Fincher

01:06:05dans cette fonction,

01:06:05c'est qu'il adore

01:06:07le fait que

01:06:07ces personnages

01:06:08des caricaturistes

01:06:09étaient des personnes

01:06:09situées en touche

01:06:11d'une rédaction

01:06:13et qui étaient

01:06:14en train d'écouter

01:06:15tout ce que

01:06:15les autres journalistes

01:06:16étaient en train

01:06:16de discuter

01:06:17et qu'à la fin

01:06:17de la journée,

01:06:18il arrive

01:06:18ce personnage

01:06:19à en faire

01:06:20un dessin,

01:06:21à traduire

01:06:21ces informations

01:06:23en dessin.

01:06:25Ce qu'il décrit

01:06:26ici,

01:06:26en parlant

01:06:27des cartoonistes,

01:06:28c'est aussi

01:06:29des personnes

01:06:30en tout,

01:06:30ils sont eux-mêmes

01:06:31des exclus,

01:06:32ce sont des individus

01:06:34qui sont

01:06:35à la marge

01:06:38des journaux.

01:06:43Ce que décrit

01:06:44Fincher

01:06:45à ce moment-là,

01:06:47cette façon

01:06:47de traduire

01:06:48une grande quantité

01:06:49d'informations

01:06:49en un seul trait,

01:06:50ça renvoie

01:06:52aussi à l'idée

01:06:53de compression

01:06:54donnée,

01:06:54à l'encodage.

01:06:56En fait,

01:06:57on voit bien

01:06:57que dans cette idée,

01:07:11le rovail

01:07:12qui utilisait l'encodage

01:07:12pour essayer

01:07:14de rendre clair,

01:07:14de rendre manifeste,

01:07:15pour transmettre

01:07:17les idées.

01:07:19Et

01:07:20ce que disait Fincher,

01:07:21je ne sais pas si c'est

01:07:22Grace Smith

01:07:23qui avait besoin

01:07:23du Zodiac

01:07:24ou si c'est le Zodiac

01:07:25qui avait besoin

01:07:25de Robert Grace Smith.

01:07:27Il n'y a pas déjà

01:07:27une idée

01:07:28qui était dans

01:07:30Fight Club

01:07:30à la fin.

01:07:31Est-ce que

01:07:33Tyler était mon cauchemar ?

01:07:34Est-ce que je suis le sien ?

01:07:35C'était un peu

01:07:36cette idée.

01:07:41Pour ce qui est

01:07:42de regarder

01:07:43le tueur dans les yeux,

01:07:43de savoir que c'est lui,

01:07:46Fincher,

01:07:46dans les commentaires

01:07:47du film,

01:07:49revient,

01:07:50explique

01:07:51le film

01:07:52grâce

01:07:52au magicien

01:07:53Doze,

01:07:53en fait.

01:07:54Il dit

01:07:55que le besoin

01:07:55de savoir

01:07:56qui sont ces tueurs,

01:07:57donc il parle au sens large,

01:07:59il parle des tueurs

01:07:59en série au sens large,

01:08:00c'est parce que

01:08:02dès qu'on sait

01:08:03qu'ils savent

01:08:03toutes leurs auras,

01:08:04tous leurs mythes

01:08:04s'écroulent du même coup,

01:08:06on veut pouvoir

01:08:07les contempler,

01:08:09leur vrai visage,

01:08:09parce que comme ça,

01:08:10on peut aller dormir tranquille.

01:08:14D'ailleurs,

01:08:15cette expression

01:08:16aller dormir tranquille

01:08:17n'est pas sans rappeler

01:08:18la difficulté

01:08:18du personnage

01:08:20de Jack

01:08:20dans Fight Club

01:08:21à dormir.

01:08:22C'est toujours

01:08:23ce côté

01:08:24enfant,

01:08:25qui a besoin

01:08:26d'aller pleurer

01:08:27pour trouver le sommeil

01:08:28et d'être rassuré.

01:08:31En fait,

01:08:31Robert Gray Smith,

01:08:32donc à partir du moment

01:08:33où,

01:08:33dès qu'il tombe

01:08:34sur le premier code,

01:08:36ne peut pas s'empêcher

01:08:37de voir dans

01:08:37le Zodiac

01:08:38un génie du mal,

01:08:41un génie

01:08:42qui arrive à mettre

01:08:43en déroute

01:08:43les forces de l'ordre

01:08:45avec un talent inouï.

01:08:47Et en fait,

01:08:49plus le film avance

01:08:49et plus

01:08:51justement

01:08:52la statue

01:08:52du Zodiac

01:08:53s'effrite

01:08:55non seulement

01:08:55en cryptographie,

01:08:57c'est un amateur

01:08:57puisque les premiers

01:08:58à décoder

01:09:01le premier code

01:09:02du tueur

01:09:03étaient des amateurs.

01:09:04Le tueur

01:09:05s'est juste servi

01:09:05de livre

01:09:06pris à la bibliothèque.

01:09:09C'est un tueur

01:09:09qui s'est arrogé

01:09:10plus de crimes

01:09:10qu'il en a vraiment réalisés

01:09:14et surtout

01:09:15il s'est inspiré

01:09:16en plus

01:09:17d'autres faits divers

01:09:20qui tentaient

01:09:20de récupérer

01:09:21assez pathétiquement.

01:09:23Quand le journaliste

01:09:24Paul Evry

01:09:25explique à Gray Smith

01:09:26que le tueur

01:09:27s'est inspiré

01:09:28d'autres faits divers,

01:09:29il lui dit

01:09:29« Bobby,

01:09:30vous avez l'air

01:09:31presque déçu ».

01:09:32C'est parce qu'en fait,

01:09:32il est vraiment déçu

01:09:33en ce moment-là.

01:09:34c'est que le tueur

01:09:36est vraiment associé

01:09:37au merveilleux

01:09:38chez lui.

01:09:38Il y a quelque chose

01:09:39qui est lié

01:09:39au monde de l'enfance.

01:09:43Mais en fait,

01:09:44cette enfance,

01:09:44c'est surtout

01:09:44l'enfance de Fincher

01:09:45puisque dans le film,

01:09:47il y a plein d'éléments

01:09:48qui sont suite en enfance

01:09:49que ce soit

01:09:49la BO du film

01:09:50qui est parsemée

01:09:51de tubes

01:09:51que Fincher a noué petit,

01:09:53vous avez

01:09:55le journaliste

01:09:56Paul Evry

01:09:56qui est basé

01:09:57sur les amis

01:09:57de son père

01:09:58puisque

01:10:00le père

01:10:00d'Ai Fincher

01:10:01était un correspondant

01:10:02chez Life Magazine

01:10:04donc en fait,

01:10:05il a essayé

01:10:06plein de petits éléments.

01:10:07C'est comme

01:10:07une sorte d'album

01:10:10de souvenirs

01:10:11dans lequel

01:10:13Rod,

01:10:14ce fantôme du tueur

01:10:17et donc,

01:10:19on voit bien

01:10:19qu'il y a une sorte

01:10:20de parallèle

01:10:21entre la trajectoire

01:10:22de Robert Gris-Smith

01:10:24et celle de Fincher.

01:10:25Robert Gris-Smith

01:10:26a besoin

01:10:27d'aller voir

01:10:27qui est ce tueur

01:10:31pour pouvoir

01:10:31aller dormir tranquille.

01:10:32et on peut se demander

01:10:33si Fincher aussi

01:10:33n'a pas fait Zodiac

01:10:34pour pouvoir

01:10:35lui aussi

01:10:36aller dormir tranquille.

01:10:38Ce que je veux dire

01:10:38par là,

01:10:39c'est que Zodiac

01:10:39peut être vu

01:10:39comme une réponse

01:10:40à Seven.

01:10:40À Seven,

01:10:41à la fin,

01:10:42montrer le tueur

01:10:42en train de gagner,

01:10:43le tueur ancien

01:10:44en train d'achever son oeuvre.

01:10:48Et on peut se demander

01:10:49si à ce moment-là,

01:10:49en fait,

01:10:50Fincher,

01:10:50quand il fait Seven,

01:10:51il voit un peu

01:10:52le tueur

01:10:53comme Gris-Smith

01:10:54voit le Zodiac

01:10:54au début,

01:10:55c'est-à-dire

01:10:55comme un génie du mal.

01:10:57En fait,

01:10:57Zodiac,

01:10:58c'est un peu

01:10:58ce que je voulais vous dire,

01:10:59c'est que ça part

01:11:00de Seven

01:11:00pour arriver

01:11:01au magicien d'Oz.

01:11:04Pour arriver

01:11:04à la contemplation

01:11:05de l'homme

01:11:06derrière le rideau.

01:11:09Cette façon

01:11:10de revenir

01:11:11sur le pro-cumitaine

01:11:14de son enfance,

01:11:15c'est pas ça

01:11:15en faire penser

01:11:18au roman

01:11:19de Stephen King.

01:11:20Vous savez,

01:11:20il y a ce clown

01:11:21qui a terrorisé

01:11:22une région

01:11:23et des enfants.

01:11:24Un clown

01:11:25qui était sans doute

01:11:26inspiré aussi

01:11:26de se tuer en série

01:11:28Wayne Gacy

01:11:31et les romans

01:11:33de Stephen King

01:11:33mettent en scène

01:11:34ces enfants

01:11:34une fois grands

01:11:35qui ont complètement

01:11:36oublié

01:11:37cette affaire

01:11:38ou qui la considèrent

01:11:39comme étant

01:11:39de leur durée

01:11:40ou du cauchemar

01:11:41et qui doivent

01:11:41à nouveau

01:11:42aller les affronter.

01:11:44C'est un peu

01:11:45cette idée

01:11:45qu'il y a

01:11:46dans Zodiac.

01:11:50Dans la post-face

01:11:51de la totalité

01:11:53qu'en complot

01:11:54de Frédéric Jameson,

01:11:54vous avez

01:11:55Emmanuel Burdeau

01:11:58qui parle de Zodiac

01:11:59comme étant

01:12:00un motif

01:12:00d'un tapis.

01:12:02Le motif

01:12:02d'un tapis

01:12:03c'est

01:12:04le nom

01:12:05d'une oeuvre

01:12:05d'Henry James

01:12:06qui raconte

01:12:07sur un mode

01:12:08quasi-policier

01:12:09la quête

01:12:10inachevée

01:12:10d'un jeune critique

01:12:12qui vise

01:12:12à trouver

01:12:13le sens

01:12:14supposément caché

01:12:15de l'oeuvre

01:12:15d'un auteur

01:12:16qui l'admire

01:12:16et chez

01:12:17qui il cherche

01:12:18une forme

01:12:18de reconnaissance

01:12:19en retour.

01:12:21En fait,

01:12:21on dit souvent

01:12:22que les tueurs

01:12:22en série

01:12:22veulent se faire

01:12:23attraper

01:12:23et c'est la raison

01:12:24pour laquelle

01:12:25ils aident

01:12:26les enquêteurs.

01:12:29Donc le Zodiac

01:12:30en l'occurrence

01:12:30disait

01:12:30cacher son identité

01:12:33dans les codes

01:12:33qu'il a envoyés

01:12:34aux journaux.

01:12:35En fait,

01:12:35on avait plus juste

01:12:36de dire que

01:12:38plutôt que de se faire

01:12:38attraper,

01:12:39ils se cherchent

01:12:39les interlocuteurs.

01:12:40Ils cherchent

01:12:41sans fait des solitudes

01:12:42qui cherchent

01:12:44à trouver

01:12:46d'autres solitudes

01:12:47sans faire

01:12:47des appels

01:12:48lancés dans le noir

01:12:50et les seules personnes

01:12:51capables de comprendre

01:12:52leur propre solitude

01:12:52ce sont des personnes

01:12:53qui vont refaire

01:12:54leur propre trajet

01:12:55pour venir jusqu'eux

01:12:56qui vont traverser

01:12:58les mêmes zones d'ombre

01:12:59jusqu'à devenir

01:13:00leur alter ego

01:13:01donc Robert Gray Smith

01:13:02et le Zodiac

01:13:03c'est clairement ça.

01:13:08Je vous disais

01:13:11ce qu'il devait

01:13:12se faire attraper

01:13:12en fait

01:13:13quand on pense

01:13:13à Arthur Lee Allen

01:13:14le principal suspect

01:13:16dans l'affaire

01:13:17du Zodiac

01:13:18mais qui est aussi

01:13:19le suspect

01:13:20désigné par le film

01:13:22lui-même

01:13:22ne s'est jamais

01:13:23vraiment caché

01:13:24en fait

01:13:24c'est un peu

01:13:25le sens

01:13:26de ces moments

01:13:29après le meurtre

01:13:31du chauffeur de taxi

01:13:31à San Francisco

01:13:32le tueur

01:13:33s'était resté

01:13:34dans le quartier

01:13:35il s'était baladé

01:13:37et en fait

01:13:38les policiers

01:13:39n'avaient pas pu

01:13:39l'arrêter

01:13:40parce qu'ils avaient

01:13:40à ce moment-là

01:13:42le mauvais descriptif

01:13:44mais le tueur

01:13:46l'air de rien

01:13:46se balader comme ça

01:13:47comme prêt à se faire

01:13:49à se faire attraper

01:13:50et c'est aussi

01:13:51ce qu'on retrouve

01:13:52dans cette scène

01:13:53interrogatoire

01:13:54à l'usine

01:13:54quand les policiers

01:13:56vont voir Arthur Lee Allen

01:13:56et ce dernier

01:13:58va leur servir

01:14:00un tas de nouveaux

01:14:02indices incriminants

01:14:03sur un plateau

01:14:06ce qui ne suffira pas

01:14:08pour l'arrêter

01:14:08puisque ce seront

01:14:09uniquement

01:14:09des preuves

01:14:12de circonstances

01:14:13mais

01:14:14c'est vraiment

01:14:15on a l'impression

01:14:16que le tueur

01:14:19ce démurge

01:14:21qui est toujours

01:14:23une parodie

01:14:24aussi de la divinité

01:14:25se pose

01:14:26en tant que trésor

01:14:27caché

01:14:27un trésor

01:14:28qui ne désire

01:14:29qu'être connu

01:14:29en fait

01:14:31et c'est ce que

01:14:32l'inspecteur Toski

01:14:34n'aura peut-être

01:14:36pas compris

01:14:36que Grace Smith

01:14:37lui

01:14:38va tenter

01:14:39d'aller trouver

01:14:40et lors de la

01:14:41confrontation finale

01:14:42sur le lieu de travail

01:14:43d'Arthur Lee Allen

01:14:45à la quincaillerie

01:14:48ce que fait

01:14:49Robert Grace Smith

01:14:50à ce moment là

01:14:50c'est qu'il

01:14:52il teint

01:14:52un miroir

01:14:52au tueur

01:14:54c'est un peu

01:14:55le

01:14:55enfin moi ça m'a toujours

01:14:56fait penser à la fin

01:14:57d'Incassable

01:14:58Chaya Balan

01:14:58vous savez

01:14:59quand le vilain du film

01:15:03se fait démasquer

01:15:04par le héros

01:15:04qui a lui-même

01:15:05fabriqué

01:15:06il se met à pleurer

01:15:07parce qu'à ce moment là

01:15:08il comprend

01:15:09son rôle

01:15:10dans la création

01:15:11en fait

01:15:12il avait juste besoin

01:15:13d'un regard

01:15:13pour venir le définir

01:15:14il avait juste besoin

01:15:15que quelqu'un vienne

01:15:17le trouver

01:15:18pour poser un regard

01:15:20jusqu'à lui

01:15:21et

01:15:22il n'avait que comme ça

01:15:23qu'il faut savoir

01:15:23qu'est-ce qu'il était

01:15:26dans la confrontation finale

01:15:27de Zodiac

01:15:28on voit que

01:15:28Arthur Lee Allen

01:15:29est d'ailleurs

01:15:30beaucoup plus mal à l'aise

01:15:31que lors de la scène

01:15:32de l'interrogatoire

01:15:32fait par la police

01:15:34plutôt dans le film

01:15:35mais c'est parce qu'à ce moment là

01:15:36il comprend

01:15:37le miroir qui lui est tendu

01:15:38est vraiment un miroir

01:15:39qui lui fait comprendre

01:15:41qu'il n'est pas arrivé

01:15:41à se transcender

01:15:42avec cette identité

01:15:44qu'est le Zodiac

01:15:45qui n'est qu'un

01:15:46lui aussi

01:15:47qu'un employé minable

01:15:49d'une mécaillerie

01:15:52grisonnante

01:15:52qui finira ses jours

01:15:53de façon assez pathétique

01:15:55c'est que lui-même

01:15:56est aussi un peu

01:15:57prisonnier

01:15:58de ce labyrinthe

01:15:58qu'il a lui-même créé

01:15:59en fait

01:16:03donc Robert Gray Smith

01:16:05à ce moment là

01:16:06en espérant tomber

01:16:07sur le centre

01:16:08de la toile

01:16:08sur le lieu

01:16:10l'antichambre du pouvoir

01:16:11en fait

01:16:11il ne fait que tomber

01:16:12sur une absence

01:16:15en fait

01:16:16la plupart des spécialistes

01:16:17des tueurs en série

01:16:19disent

01:16:20que

01:16:22en fait

01:16:22les tueurs en série

01:16:23ne sont pas des gens

01:16:23si doués que ça

01:16:24en fait

01:16:24ne pas se faire attraper

01:16:26quand on est tueur en série

01:16:27surtout à l'époque

01:16:27où il n'y avait pas tellement

01:16:29de progrès fait dans l'ADN

01:16:30aller plutôt de soi

01:16:31puisque faire le lien

01:16:32entre des meurtres

01:16:34où les victimes

01:16:34n'ont pas le lien

01:16:35avec l'assassin

01:16:36est extrêmement difficile

01:16:37c'est comme tuer quelqu'un

01:16:38au milieu d'une foule

01:16:40vous aurez beaucoup de mal

01:16:41à vous faire identifier

01:16:44et vu les failles

01:16:46les lacunes

01:16:47entre les différentes

01:16:47juridictions de la police

01:16:48à l'époque

01:16:49on comprend bien

01:16:50comment un tueur

01:16:50n'avait pas pu se faire attraper

01:16:51comment il a pu

01:16:52imposer un régime de tueur

01:16:54mais de façon assez

01:16:56assez simple

01:16:57techniquement

01:16:58bon il faut

01:16:59il faut suivre des gens

01:16:59bien sûr

01:17:01en envoyant des lettres

01:17:03et uniquement

01:17:03en faisant des codes

01:17:05qui ne sont même pas

01:17:07vous m'avez compris

01:17:15en fait

01:17:15cette fin

01:17:16enfin c'est pas vrai

01:17:17cette fin de Zodiac

01:17:18c'est un peu comme

01:17:19moi ça fait penser

01:17:20à la fin du deuxième Matrix

01:17:23vous vous souvenez

01:17:24c'est quand

01:17:25Néo tombe nez à nez

01:17:25avec l'architecte

01:17:28en fait

01:17:28c'est comme si

01:17:29à ce moment là

01:17:30l'architecte

01:17:31n'aurait été

01:17:31qu'un

01:17:32pauvre type

01:17:33comme Néo

01:17:35qui lui aurait dit

01:17:35mais écoute

01:17:36si tu en es arrivé jusque là

01:17:37c'est que tu en sais

01:17:38autant que moi

01:17:39moi je poussais

01:17:39juste des boutons

01:17:39au hasard

01:17:41Arthur Lee Hélène

01:17:42c'est un peu ça

01:17:42avec Zodiac

01:17:47donc lors de cette scène

01:17:48en fait

01:17:49du coup

01:17:49entendant un miroir

01:17:51au Zodiac

01:17:52en fait

01:17:52Robert Griss-Smith

01:17:54se contemple lui aussi

01:17:55dans son miroir

01:17:57c'était vraiment

01:17:59l'occasion

01:18:00de comprendre lui aussi

01:18:01son propre pouvoir

01:18:03un peu comme

01:18:04Jack Laff and Fight Club

01:18:06qui comprend que

01:18:08que l'organisateur du projet

01:18:10K.O. n'était autre que lui

01:18:11que c'était uniquement

01:18:13en lui de s'en libérer

01:18:14c'était comme Dorothée

01:18:15dans le magicien d'Oz

01:18:16c'était

01:18:17le pouvoir de se libérer

01:18:19n'était pas

01:18:20chez l'autre

01:18:21mais en lui

01:18:23et donc en fait

01:18:24le Zodiac

01:18:24aurait été un support

01:18:25pour se dépasser

01:18:27je vous disais

01:18:27que le Zodiac

01:18:29métaphorise

01:18:29un peu le système médiatique

01:18:30à l'air de l'information

01:18:32et donc

01:18:33on peut dire

01:18:33qu'à ce moment là

01:18:34Griss-Smith

01:18:35métaphorise

01:18:36la méthode du coup

01:18:37à employer

01:18:37pour faire face

01:18:39à ce trop-plein

01:18:39d'informations

01:18:40à cet envahissement

01:18:42et cette prolifération

01:18:43de signes

01:18:45en fait

01:18:45il s'agit tout simplement

01:18:46de ça

01:18:47il s'agit de

01:18:48de reconduire

01:18:49l'objet de son obsession

01:18:50et de sa peur

01:18:51en soi

01:18:52et de se le réapproprier

01:18:53et c'est ce que fait

01:18:54Griss-Smith

01:18:54avec son livre

01:18:55en fait

01:18:56et c'est ce que

01:18:56préfigurait son dessin

01:18:58du tueur

01:18:58plutôt dans le film

01:18:59quand il dessine

01:19:00le tueur

01:19:01selon la description

01:19:04du seul survivant

01:19:05de l'attaque du lac

01:19:07c'est en fait

01:19:08le tueur

01:19:09qui est déjà

01:19:09un motif

01:19:10sous sa plume

01:19:13c'était

01:19:13c'était à lui

01:19:15de l'enfermer

01:19:16dans un livre

01:19:17c'est un peu

01:19:17comme

01:19:18si vous voulez

01:19:19à ce fantôme

01:19:19il s'agit

01:19:20d'enfermer un démon

01:19:21dans une boîte

01:19:21et de

01:19:24et de

01:19:25s'en

01:19:25s'en déferme

01:19:26donc en conclusion

01:19:29Zodiac

01:19:29nous

01:19:30nous dépeint

01:19:31un monde

01:19:32où le pouvoir

01:19:33en fait

01:19:34c'est complètement décentré

01:19:36où il n'y a plus

01:19:37de point de contrôle

01:19:38unique et central

01:19:41il n'y a pas

01:19:41de

01:19:42un monde

01:19:43où il n'y a pas

01:19:43d'opérateur

01:19:44derrière le rideau

01:19:44il n'y a pas

01:19:45de magicien de dose

01:19:46qui contrôlerait

01:19:47tout ce qui se voit

01:19:47se pense

01:19:48ou se fait

01:19:50mais où tout

01:19:51fonctionne pourtant

01:19:52comme si

01:19:53comme si c'était le cas

01:19:55le Zodiac

01:19:56n'était pas

01:19:56un super tueur

01:19:57mais tout s'est passé

01:19:58comme s'il était

01:19:59un super tueur

01:20:01qui a mis

01:20:01en déroule

01:20:02de la police

01:20:05c'est que

01:20:07les progrès

01:20:08des technologies

01:20:08de communication

01:20:10en intégrant

01:20:11des individus

01:20:11qui étaient autrefois

01:20:12isolés

01:20:14ont aussi

01:20:17sont aussi responsables

01:20:18dans l'état de fait

01:20:19où il y a

01:20:19du coup

01:20:19il y a plusieurs voix

01:20:20qui se mettent

01:20:20à cohabiter

01:20:22et donc

01:20:23on est d'autant moins

01:20:24capable

01:20:25de trouver

01:20:26la vérité

01:20:26de faire son chemin

01:20:27jusqu'à la compréhension

01:20:28en supposant

01:20:29qu'elle est une

01:20:30en fait

01:20:32Zodiac

01:20:33fait partie

01:20:34de cette catégorie

01:20:35de fiction

01:20:36qui met en scène

01:20:37une absence

01:20:38de conclusion

01:20:39et

01:20:41qui met en scène

01:20:42les répercussions

01:20:43de cette absence

01:20:45dans l'existence

01:20:46des protagonistes

01:20:47en fait

01:20:47la question

01:20:48que pose le film

01:20:49c'est

01:20:49à quel moment

01:20:50est-ce qu'on peut se dire

01:20:51qu'on a vraiment fini

01:20:52avec quelque chose

01:20:54et donc

01:20:55la réponse

01:20:56c'est ce que je vous disais

01:20:56c'est quand on

01:20:57on l'a recondue

01:20:58en soi

01:20:59quand on a fait

01:20:59l'analyse

01:21:01le film d'ailleurs

01:21:02se termine

01:21:03alors qu'une chaîne

01:21:04de transmission

01:21:05commence

01:21:06le livre

01:21:07de Robert Gray Smith

01:21:08servant à nouveau

01:21:09un autre enquêteur

01:21:10comme si un virus

01:21:12se refilait

01:21:13et

01:21:14cette chaîne

01:21:15de transmission

01:21:17débouche aussi

01:21:18au final

01:21:18sur le film

01:21:19de David Fincher

01:21:20puisque lui-même

01:21:20en fait

01:21:21en faisant le film

01:21:22a regroupé

01:21:24tous les principaux

01:21:26enquêteurs

01:21:27de l'époque

01:21:27et lui-même

01:21:28a découvert

01:21:28de nouveaux

01:21:30indices

01:21:30impressionnant

01:21:31les liés enquêteurs

01:21:33donc on sent

01:21:34on voit bien

01:21:34qu'il y a

01:21:34une chaîne de transmission

01:21:35qui se dessine

01:21:38et je vous quitte

01:21:39donc avec

01:21:39un dernier extrait

01:21:41qui est une pub

01:21:41de Fincher

01:21:43puisque Fincher

01:21:44a aussi réalisé

01:21:44des publicités

01:21:48qui reprend

01:21:49un peu

01:21:50plusieurs des thèmes

01:21:51abordés

01:21:52dans ce cours

01:21:54et qui permet aussi

01:21:55de terminer

01:21:55sur une chanson

01:21:56avec les Rolling Stones

01:21:57je vous remercie

01:22:16J'ai reçu

01:22:17C'est parti !

01:22:47C'est parti !

01:23:17C'est parti !

01:23:26C'est parti !

Zodiac, de David Fincher - Mathieu Dupré

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