- il y a 2 jours
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Les cours du vendredi par Jennifer Padjemi, critique et autrice.
Depuis 2020, la série créée par Chris Van Dusen et produite par Shondaland fait un carton sur Netflix. Rendant hommage à l’œuvre de Jane Austen, elle mêle allègrement le style Regency à des musiques modernes et à un casting inclusif et colorblind. Mais sous ses airs mielleux et son anachronisme assumé, La Chronique des Bridgerton est plus intéressante qu’il n’y paraît, notamment à partir de la deuxième saison et du spin-off Queen Charlotte. Les personnages féminins, les ragots, l’indépendance à travers le mariage et la question raciale sont des thèmes qui suscitent autant de débats que sa popularité. La pop culture s'est maintes fois essayée à transposer l'univers de Jane Austen dans un contexte contemporain, avec plus ou moins de succès. Bridgerton n’y échappe pas, mais dans quelle mesure cette adaptation des romans de Julia Quinn aurait-elle convaincu la reine de la romance du XVIIIᵉ siècle ?
Dans le cadre de notre thématique Jane Austen Forever.
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Le Forum des images est une institution de la Ville de Paris.
Un lieu, toutes vos envies.
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Depuis 2020, la série créée par Chris Van Dusen et produite par Shondaland fait un carton sur Netflix. Rendant hommage à l’œuvre de Jane Austen, elle mêle allègrement le style Regency à des musiques modernes et à un casting inclusif et colorblind. Mais sous ses airs mielleux et son anachronisme assumé, La Chronique des Bridgerton est plus intéressante qu’il n’y paraît, notamment à partir de la deuxième saison et du spin-off Queen Charlotte. Les personnages féminins, les ragots, l’indépendance à travers le mariage et la question raciale sont des thèmes qui suscitent autant de débats que sa popularité. La pop culture s'est maintes fois essayée à transposer l'univers de Jane Austen dans un contexte contemporain, avec plus ou moins de succès. Bridgerton n’y échappe pas, mais dans quelle mesure cette adaptation des romans de Julia Quinn aurait-elle convaincu la reine de la romance du XVIIIᵉ siècle ?
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00:00:03Bonsoir.
00:00:09Alors, donc merci au Forum des images de m'accueillir.
00:00:15Quand on m'a proposé de faire ce cours, j'ai été à la fois très intéressée et en même
00:00:21temps assez circonspect, on va dire,
00:00:26parce que je ne suis pas spécialement fan de la chronique des Bridgerton, donc je commence par être honnête sur
00:00:35ce point.
00:00:37En fait, ce qui m'a un peu surprise au départ, c'est la saison 1 que je n'ai
00:00:44pas du tout aimée, que j'ai trouvée pas très bien écrite,
00:00:49pas avec une alchimie qui n'était pas forcément très cohérente chez les personnages principaux.
00:00:58Mais en réalité, c'est vraiment à partir de la saison 2 et à partir du spin-off de la
00:01:04reine Charlotte
00:01:04que la chronique des Bridgerton prend tout son sens.
00:01:08Et là, c'est vraiment intéressant à analyser, à aller chercher les points de comparaison ou pas avec Jane Austen.
00:01:17Et donc, on verra comment, à partir de la saison 2, il y a quelque chose qui s'enclenche, et
00:01:24pour moi, et pour l'analyse.
00:01:27Je sais que la première saison est très aimée des fans, donc chacun ses goûts, mais on verra ensemble pourquoi
00:01:38le reste est beaucoup plus intéressant.
00:01:43Alors, déjà, pour donner des éléments de contexte, je suppose que plein de personnes qui sont ici connaissent la série.
00:01:50Peut-être que vous l'avez déjà regardée, peut-être que vous avez vu quelques saisons, ou toute la série
00:01:58en entier.
00:01:59Donc, pour recontextualiser, c'est une adaptation des livres éponymes de Julia Quinn,
00:02:07qui est donc une écrivaine à succès, qui était déjà très connue avant que la série soit adaptée.
00:02:15Donc, c'est une écrivaine qui est fan de romances, et qui a fait des études d'histoire de l
00:02:23'art, de médecine,
00:02:25qui a même fait Harvard, donc qui n'a pas du tout le profil aussi qu'on attribue aux écrivaines
00:02:32de romances.
00:02:33Et donc, elle a commencé à écrire cette saga avant les années 2000, et donc la première édition de la
00:02:43saga de Duke and I est sortie en 2000.
00:02:47Et donc, le storytelling autour de l'adaptation faite par Netflix raconte que Shonda Rhimes était malade un soir,
00:02:58alors qu'elle dormait dans un hôtel lors d'un voyage professionnel.
00:03:03Et donc, elle va dans la librairie, et elle trouve ce livre, elle qui n'était pas forcément fan de
00:03:09romances,
00:03:10en tout cas de littérature de romances anglaises.
00:03:14Et elle tombe sur The Duke and I, et elle ne peut pas reposer le livre, et donc elle veut
00:03:21savoir la suite tout de suite.
00:03:22Elle appelle sa coproductrice pour dire, il faut que tu lises le livre et qu'on regarde ce qu'on
00:03:29peut en faire.
00:03:30Et donc, à partir de là, elle se dit qu'elle tienne quelque chose d'assez intéressant.
00:03:37Et en fait, dans le cadre de la production de Shonda Land, parce qu'il faut préciser que ce n
00:03:44'est pas une série écrite par Shonda Rhimes,
00:03:49mais c'est elle qui l'a produit. Et donc, c'est important, on verra plus tard pourquoi c'est
00:03:54important de faire cette distinction.
00:03:56C'est Chris Van Dusen qui est le showrunner, notamment de la saison 1 et de la saison 2.
00:04:02À partir de la saison 3, ça change, et on le sent d'ailleurs.
00:04:08Et donc, dans le cadre, en fait, de cette production, Shonda Rhimes et Shonda Land a signé, en fait, un
00:04:16contrat de plus de 300 millions de dollars avec Netflix.
00:04:19Et dans ce contrat, il était proposé de faire des adaptations, des séries originales.
00:04:27Et c'est dans ce cadre, donc, que cette série a été proposée.
00:04:32Je vais revenir aussi très rapidement sur pourquoi je n'aimais pas au départ Bridgerton,
00:04:39qui raconte quelque chose aussi de plus global de comment on écrit les scénarios aujourd'hui.
00:04:45On sent que, justement, par rapport à ce contrat, qui est quand même avec des chiffres colossaux,
00:04:53il y a une charte, en fait, de Netflix.
00:04:56Et parfois, je pense que le problème que j'avais était moins lié à Bridgerton qu'à Netflix,
00:05:03qui impose parfois un style qui impose aussi un certain nombre d'épisodes,
00:05:11donc notamment 8 épisodes.
00:05:12Et parfois, c'est trop.
00:05:14Clairement, je pense que certains épisodes, ou toute la saison,
00:05:20pourraient se raccourcir en 6 épisodes.
00:05:22C'est des épisodes d'une heure.
00:05:24Et il y a un problème plus global où il y a plein de scénaristes et de producteurs
00:05:29qui savent que les gens ont du mal à se concentrer de plus en plus.
00:05:32Et qu'est-ce qu'ils font ?
00:05:33C'est qu'ils remplissent les épisodes de scènes, en fait, qui ne servent à rien,
00:05:39qui viennent réexpliquer ce qui est en train de se passer.
00:05:43Et donc, on regarde une scène, et quelques minutes après,
00:05:46on nous explique, en fait, ce qu'on vient de regarder.
00:05:48Pourquoi ? Parce qu'ils ont peur que les personnes qui sont en train de faire la vaisselle,
00:05:52qui sont en train de faire autre chose, en fait, aient perdu le fil.
00:05:55Donc ça donne des épisodes quand même assez énormes à digérer.
00:06:05Et donc, pour revenir un peu sur les thématiques,
00:06:09chaque tome saison se consacre à un membre de la famille.
00:06:13Donc à chaque fois, c'est l'entrée officielle de la personne sur le marché de l'amour du mariage.
00:06:20Et donc, ça commence par l'aîné de la famille, Daphné, et ainsi de suite, le frère aîné.
00:06:27Et ça va vers le Benjamin et la Benjamine.
00:06:37Et donc, cette famille, Bridgerton, est chapeautée par la mère Violette,
00:06:48qui espère, en fait, que ses enfants fassent un mariage d'amour, comme elle.
00:06:54Et dans tout ça, en fait, pour pimenter le tout,
00:06:58on voit cette société qui est scrutée sous le regard de Lady Whistledown.
00:07:04Je pense que, si vous n'avez pas regardé la série, je suis désolée, je vais vous spoiler.
00:07:08Parce qu'on sait, à partir de la fin de la saison 1, qui est Lady Whistledown.
00:07:14On va en parler après.
00:07:15Et donc, c'est intéressant de voir, en fait, comment toute cette famille, en fait,
00:07:22prend place sous cette Angleterre de la Régence,
00:07:27qui se passe entre 1813 et 1827.
00:07:31Et donc, c'est un moment vraiment charnière de bousculement dans la haute société anglaise.
00:07:36Et donc, à travers, justement, cette trajectoire,
00:07:38on va voir toutes les dynamiques sociales de richesse,
00:07:42les rapports familiaux de domination, de classe,
00:07:46et sous-jacente la question raciale.
00:07:49Mais on va voir tout à l'heure pourquoi ça ne fonctionne pas trop.
00:07:53Et donc, dans cette arène,
00:07:56il y a vraiment un propos autour du mariage,
00:07:59autour de la place des femmes.
00:08:03Et ça en dit beaucoup, aussi,
00:08:06sur comment les femmes trouvent une forme d'indépendance
00:08:10ou une forme d'émancipation, malgré des règles strictes.
00:08:16Alors, pour revenir sur l'empreinte de Jane Austen dans la pop culture,
00:08:22ce n'est pas la première fois qu'une personne,
00:08:26là, dans le cadre de Bridgerton, Julia Quinn,
00:08:30qui est américaine et donc qui n'a rien à voir avec l'Angleterre
00:08:33et certainement pas cette époque de la Régence,
00:08:37ce n'est pas du tout la première fois qu'il y a des adaptations,
00:08:40il y a des adaptations plus ou moins réussies de l'œuvre de Jane Austen.
00:08:45Je pense à Clouless, qui est très réussie et qui reprend Emma,
00:08:49ou Bridget Jones, qui reprend Orgueil et préjugés,
00:08:54mais aussi Prejudice.
00:08:57Et donc, ce n'est pas du tout la première fois.
00:09:00Ça peut, à chaque fois, choquer certains fans
00:09:04qu'on ose toucher à l'œuvre de Jane Austen
00:09:11pour un résultat plus ou moins réussi.
00:09:15Mais juste pour revenir sur ça,
00:09:17ce n'est pas du tout la première fois.
00:09:19Donc, Bridgerton s'inspire,
00:09:22mais n'est pas du tout un hommage direct à Jane Austen.
00:09:28Il se trouve que Julia Quinn parle souvent
00:09:32du fait qu'elle était intéressée par cette période
00:09:36et par Jane Austen,
00:09:37et son œuvre préférée, comme beaucoup,
00:09:39c'est Orgueil et préjugés.
00:09:41Donc, il y a des éléments qu'on retrouve par-ci, par-là.
00:09:44Alors, très rapidement, aussi pour les personnes
00:09:48qui ne connaissent pas la série,
00:09:50la saison 1 se concentre sur Daphné,
00:09:52l'aînée de la famille,
00:09:54qui devient débutante et qui fait un pacte
00:09:59avec un certain duc de Hastings,
00:10:03qui prétend, en fait, la séduire pour finalement tomber amoureux.
00:10:09Et donc là, il y a un trope qui revient beaucoup,
00:10:11c'est le fake dating.
00:10:13Dans la saison 2,
00:10:15c'est l'aîné des fils,
00:10:16donc Anthony Bridgerton,
00:10:18qui se décide enfin à se marier,
00:10:20plus par devoir que par véritable envie.
00:10:23Et là, il se retrouve dans une sorte de triangle amoureux
00:10:26avec les sœurs Charma.
00:10:29Et là, on est sur le trope de Ennemies to Lovers,
00:10:32parce qu'avec l'une des sœurs,
00:10:34c'est assez tendu.
00:10:36La saison 3 se concentre sur Pénélope,
00:10:40qui, elle, devient débutante,
00:10:44enfin, après avoir fait plusieurs tentatives.
00:10:48Mais qu'est-ce qui se passe ?
00:10:49C'est qu'elle fait une transformation,
00:10:51et c'est ça qui va l'aider à séduire, en fait,
00:10:58son amoureux de toujours,
00:10:59enfin, celui qu'elle aime secrètement,
00:11:01donc Colin Bridgerton,
00:11:02qui va l'aider à trouver Chaussure à son pied,
00:11:06mais en fait, c'est lui.
00:11:07Je vous spoil, désolé.
00:11:10Et là, on est sur le trope de Friends to Lovers,
00:11:13et la saison 4 qui vient de se terminer.
00:11:16Je ne vais pas trop insister sur la saison 4,
00:11:18parce que je laisse découvrir pour les personnes
00:11:20qui ne l'ont pas encore regardée,
00:11:23où là, on est sur le libertaire de la famille,
00:11:26donc Bénédicte,
00:11:28qui tombe amoureux d'une femme mystérieuse
00:11:31lors d'un bal organisé par sa mère.
00:11:34Et en parallèle, en fait,
00:11:36il s'éprend pour une bonne
00:11:37qui n'est autre que cette même personne.
00:11:39Je ne vous en dis pas plus.
00:11:41Et donc, le trope, là, on est sur
00:11:44l'histoire de Cendrillon revisité.
00:11:46Et il y a le trailer de la saison 5
00:11:48qui est sorti il n'y a pas longtemps,
00:11:50et là, qui va se concentrer sur Francesca,
00:11:52qui va s'épandre de la cousine
00:11:54de son mari défunt.
00:11:56Et on va en parler tout à l'heure.
00:11:58Ce sera probablement une romance queer.
00:12:04Alors, les portes d'entrée
00:12:06pour analyser la série,
00:12:08comme je vous disais,
00:12:09il y a l'Angleterre de la Régence
00:12:10qui compte,
00:12:12donc la famille qui permet justement
00:12:14de comprendre tous ces rapports,
00:12:16le mariage qui est vraiment
00:12:17un élément central,
00:12:18qui à la fois montre
00:12:22comment les femmes dans cette société
00:12:24sont contraintes,
00:12:25mais en même temps permet
00:12:27une forme de liberté
00:12:29et une forme d'indépendance.
00:12:30On verra tout à l'heure un extrait
00:12:32qui résume assez bien
00:12:34tout le processus
00:12:35de ces codes de mariage
00:12:39qui sont finalement
00:12:40des voies vers la liberté.
00:12:42Donc les personnages féminins
00:12:44qui sont très importants
00:12:45et cette Lady Whistledown
00:12:47qui finalement est l'observatrice
00:12:51la plus fine de la série
00:12:53qui permet de comprendre
00:12:55tout ce petit monde
00:12:57qui a ces codes,
00:12:58qui a cette manière en fait
00:13:01très précise de structurer
00:13:03le regard patriarcal.
00:13:07Alors, il y a des partis pris
00:13:09dans la série à comprendre.
00:13:13La série n'est pas véridique.
00:13:16C'est basé sur une période,
00:13:18mais c'est totalement fantasmé
00:13:20et il faut vraiment le prendre
00:13:22comme une uchronie.
00:13:23Donc une uchronie,
00:13:24c'est de se dire
00:13:27qu'est-ce qui se serait passé
00:13:28si l'histoire avait été différente.
00:13:30Et donc il y a des anachronismes
00:13:32pleinement assumés.
00:13:33Donc dès la saison 1,
00:13:34on entend des musiques
00:13:37comme Ariana Grande,
00:13:38Harry Styles.
00:13:39Enfin, clairement,
00:13:39on n'est pas du tout
00:13:41sur de la régence.
00:13:42Et il y a un casting inclusif,
00:13:44mais pas neutre.
00:13:45Et donc sur ce point,
00:13:46je pense que c'est très important
00:13:48de comprendre
00:13:48qu'un casting colorblind
00:13:51ne veut pas dire
00:13:52que les personnages le sont.
00:13:54Donc qu'est-ce que ça veut dire ?
00:13:55C'est que quand on lit les livres,
00:13:57il n'y a pas de mention explicite
00:13:59à la couleur de peau,
00:14:01même si forcément,
00:14:02on se dit qu'à cette époque,
00:14:03ils sont forcément blancs.
00:14:05Donc qu'est-ce qu'ils ont fait ?
00:14:07La production, en fait,
00:14:10a décidé,
00:14:12en prenant cette adaptation,
00:14:14de dire nous,
00:14:14on veut un casting inclusif.
00:14:16Mais ce qu'on va faire,
00:14:16en fait,
00:14:17c'est que les acteurs
00:14:18qui postulent,
00:14:21qui passent des auditions
00:14:24pour les rôles,
00:14:25ils peuvent être
00:14:26de n'importe où.
00:14:28Mais à partir du moment
00:14:30où on les choisit,
00:14:31on va donner des détails,
00:14:34des éléments de contexte
00:14:35sur leurs origines ethniques,
00:14:38sur des rituels,
00:14:40sur des noms de famille.
00:14:42Et c'est ça qui va donner
00:14:44un élément de diversité.
00:14:47Mais en revanche,
00:14:50les personnages
00:14:50ne sont pas colorblind
00:14:52dans le sens où,
00:14:53quand ils évoluent dans la série,
00:14:56on sait qu'ils ne sont pas blancs
00:14:57quand ils ne le sont pas.
00:14:59Et c'est là où c'est un peu compliqué.
00:15:01Et en saison 1,
00:15:03c'est ça qui n'a pas fonctionné
00:15:05pour moi
00:15:06et qui n'a pas fonctionné tout court.
00:15:07c'est qu'ils n'étaient pas trop sûrs
00:15:09de comment parler de cette question.
00:15:11Donc le postulat qui a été fait
00:15:15pour faire un casting colorblind,
00:15:18c'est cette rumeur,
00:15:21cette question qui court
00:15:23depuis des années
00:15:24par les historiens
00:15:26qui disent que la reine Charlotte,
00:15:28qui a vraiment existé,
00:15:30ne serait pas blanche,
00:15:32aurait des origines mortes,
00:15:34mortes, portugaises.
00:15:35Et donc l'idée,
00:15:36en fait,
00:15:37c'est de se dire
00:15:38est-ce que si elle avait été
00:15:40présentée comme une femme métisse,
00:15:43est-ce que ça aurait changé
00:15:44la société
00:15:45dans laquelle elle a évolué ?
00:15:47Donc à partir de là,
00:15:49c'est une uchronie.
00:15:51Donc on va changer
00:15:51cet état de fait
00:15:54pour dire
00:15:55voilà la société
00:15:57dans laquelle elle aurait évolué
00:15:58si elle n'avait pas été présentée
00:16:01comme une femme blanche.
00:16:03Sauf que le problème,
00:16:04c'est que la seule mention
00:16:06qui est faite dans la série,
00:16:09c'est dans la saison 1
00:16:10où Lady Dunbury
00:16:13qui dit
00:16:14c'est parce que la reine Charlotte
00:16:16et le roi George
00:16:18ont eu des enfants
00:16:20que la société s'est métissée
00:16:21et après,
00:16:22on n'en parle plus du tout.
00:16:23C'est totalement évacué
00:16:25et on se dit
00:16:26mais alors
00:16:27vous voulez parler
00:16:28de questions raciales
00:16:29ou non ?
00:16:30C'était pas très clair
00:16:31pour les scénaristes
00:16:32et c'est aussi
00:16:33ce qu'ils ont dit
00:16:35en interview.
00:16:37C'était pas très clair
00:16:37et très vite
00:16:38ils ont évacué cette question
00:16:39pour revenir finalement
00:16:41vers une forme
00:16:42de color blindness
00:16:44de la série
00:16:45où on n'en parle
00:16:46presque plus ensuite.
00:16:47On revient beaucoup plus
00:16:49sur les questions sociales.
00:16:51Donc c'est toujours un peu
00:16:54ils jouent toujours
00:16:55un peu sur deux tableaux
00:16:59mais c'est intéressant
00:17:00de voir que c'est ce postulat
00:17:01qui a donné lieu
00:17:03à toute la série
00:17:04qu'on connaît aujourd'hui.
00:17:05Et donc c'est aussi
00:17:06un pied de nez
00:17:07à ce qu'on connaît
00:17:08dans le sens où
00:17:09il y a très peu
00:17:10de périodes drama
00:17:12donc de séries
00:17:13ou de films
00:17:14qui se passent
00:17:15à cette époque
00:17:15où on voit
00:17:16des personnages non blancs
00:17:19sauf que ces personnages
00:17:21sauf que ces personnes
00:17:22en fait
00:17:22ont pu exister
00:17:24c'est juste
00:17:24qu'elles ont existé
00:17:25différemment.
00:17:27Il y avait des personnes
00:17:28noires libres
00:17:30qui étaient nobles
00:17:32aussi
00:17:32ou qui ont eu
00:17:33des éducations nobles
00:17:36mais c'est juste
00:17:37que le mélange
00:17:40avec d'autres familles
00:17:42les mariages
00:17:43ne se faisait pas
00:17:44comme ça.
00:17:45Donc quand la série
00:17:46est sortie
00:17:47ça a choqué
00:17:47plein de gens
00:17:48il y a plein de personnes
00:17:49qui ont décrié
00:17:51le fait
00:17:52que ce soit
00:17:52aussi inclusif
00:17:53sauf qu'il faut savoir
00:17:55que l'histoire
00:17:58montre que
00:17:58ces personnes
00:17:59ont pu exister
00:18:00et puis surtout
00:18:01tout est fait
00:18:01pour dire
00:18:02que c'est une fiction.
00:18:04Pourquoi ?
00:18:04Parce que la série
00:18:05commence en 1813
00:18:06en 1813
00:18:08qu'est-ce qui se passe ?
00:18:09L'esclavage
00:18:10n'est pas
00:18:11terminé.
00:18:12On est sur un moment
00:18:14où
00:18:18pardon
00:18:20on est sur un moment
00:18:21où en fait
00:18:21la traite négrière
00:18:22s'est abolie
00:18:23en Grande-Bretagne
00:18:24en 1808
00:18:25mais en fait
00:18:25l'esclavage
00:18:26se poursuit
00:18:27dans les colonies
00:18:27jusqu'en 1838
00:18:29et donc
00:18:31la série
00:18:31n'essaye même pas
00:18:32de dire l'inverse
00:18:34on est sur une fantaisie
00:18:36on est sur un projet
00:18:38de fiction
00:18:40et donc
00:18:41c'est important
00:18:42en fait
00:18:42de l'intégrer
00:18:44pour la comprendre
00:18:45et pour
00:18:46comprendre
00:18:47qu'on n'est pas
00:18:48sur des faits historiques
00:18:50donc il faut vraiment
00:18:51retenir
00:18:52qu'un casting
00:18:53colorblind
00:18:54n'empêche
00:18:54en revanche pas
00:18:55les bi-racistes
00:18:56dans l'écriture
00:18:57que ce soit
00:18:59l'invisibilisation
00:19:00des personnages
00:19:00féminins noirs
00:19:01dans les histoires
00:19:02d'amour
00:19:03dans les combinaisons
00:19:04amoureuses
00:19:04que ce soit
00:19:05le colorisme
00:19:06sur certaines
00:19:09intrigues
00:19:09où on se rend compte
00:19:11quand même
00:19:11qu'il y a des biais
00:19:12récurrents
00:19:13sur le rapport
00:19:14de domination
00:19:14classe
00:19:15race
00:19:16qui n'est pas
00:19:17dit comme tel
00:19:18mais qui finalement
00:19:19se lie entre les lignes
00:19:21sur la fétichisation
00:19:23du couple mixte
00:19:24avec un homme noir
00:19:25et une femme blanche
00:19:26où c'est quand même
00:19:27la combinaison
00:19:27qui est le
00:19:28la plus présente
00:19:30dans la série
00:19:31et sur les intrigues
00:19:33qui défavorisent
00:19:34plusieurs personnages
00:19:36non blancs
00:19:37donc
00:19:38vouloir faire
00:19:39un période drama
00:19:40inclusif
00:19:41sans frontalement
00:19:42traiter cette question
00:19:43c'était risqué
00:19:44mais le fait
00:19:46qu'au fur et à mesure
00:19:47ils s'en échappent
00:19:48et ils essayent
00:19:49en fait
00:19:49de raconter
00:19:50autre chose
00:19:51ça fonctionne
00:19:52un peu plus
00:19:56sur la filiation
00:19:57entre Julia Quinn
00:20:00et Jane Austen
00:20:01ou sur Bridgerton
00:20:02et Jane Austen
00:20:04il y a forcément
00:20:06des codes narratifs communs
00:20:07donc comme je le disais
00:20:08tout à l'heure
00:20:09la question du mariage
00:20:10qui est quand même
00:20:11un enjeu central
00:20:13de cette époque
00:20:14il y a une critique
00:20:16des normes sociales
00:20:17alors Jane Austen
00:20:19elle est complètement
00:20:19dedans
00:20:20parce que c'était
00:20:21sa réalité
00:20:22à elle
00:20:23dans un pays
00:20:25qu'elle connaît
00:20:27il y a des héroïnes
00:20:29qui sont audacieuses
00:20:31et qui ont vraiment
00:20:32une
00:20:32alors ça peut être
00:20:34une patte
00:20:35féministe
00:20:36on peut dire
00:20:36ou qui sont
00:20:37complètement féministes
00:20:38il y a des héros
00:20:40ambivalents
00:20:42et il y a quand même
00:20:44un regard
00:20:44assez ironique
00:20:46sur cette société
00:20:47et un humour
00:20:48pin sans rire
00:20:50qu'on voit
00:20:51à plusieurs reprises
00:20:52et après
00:20:54il y a des différences
00:20:55quand même
00:20:55assez claires
00:20:56sur la sexualité
00:20:57donc Jane Austen
00:20:59ne pouvait pas
00:20:59raconter
00:21:00de manière explicite
00:21:02la sexualité
00:21:03comme le fait Bridgerton
00:21:05pareil
00:21:06je trouve qu'en saison 1
00:21:07ça ne fonctionne pas toujours
00:21:08on assiste même
00:21:10à un viol
00:21:11conjugal
00:21:12de la part de Daphné
00:21:13plus ça va
00:21:15et mieux
00:21:16c'est écrit
00:21:18notamment
00:21:19dans la saison 4
00:21:20où le personnage
00:21:21de Sophie Beck
00:21:22se masturbe
00:21:24et donc là
00:21:24on est dans une exploration
00:21:25différente
00:21:26de la sexualité
00:21:28mais encore une fois
00:21:29rappelons qu'on est sur Netflix
00:21:30donc il y a aussi
00:21:31l'idée
00:21:32de plaire
00:21:34à des téléspectateurs
00:21:35de créer
00:21:38un peu du remous
00:21:39parmi
00:21:42les téléspectateurs
00:21:43et dans la conversation médiatique
00:21:45donc les scènes de sexe
00:21:47dans Bridgerton
00:21:47sont parfois
00:21:48un peu
00:21:49c'est un peu
00:21:54quel mot
00:21:55utiliser
00:21:57c'est
00:21:57c'est pas très subtil
00:21:59on va dire
00:22:02et donc
00:22:04ces différences là
00:22:07qui sont quand même
00:22:08assez prégnantes
00:22:09et bien entendu
00:22:10l'idée quand même
00:22:12qu'on est sur une société
00:22:13fantasmée
00:22:14est très inclusive
00:22:15même si
00:22:16Jane Austen
00:22:17elle a quand même
00:22:18un ouvrage
00:22:19où
00:22:20elle a
00:22:21un personnage
00:22:24un personnage
00:22:25qui est
00:22:26à l'époque
00:22:27on disait
00:22:28mulatto
00:22:28c'est un terme
00:22:31insultant
00:22:31mais
00:22:32c'était pour dire
00:22:33que l'un de ces personnages
00:22:34avait du sang métissé
00:22:37par rapport
00:22:38à l'esclavage
00:22:39mais c'est
00:22:39quand même pas
00:22:41le coeur
00:22:42en fait
00:22:42de l'oeuvre
00:22:43de Jane Austen
00:22:44il n'y a
00:22:45presque pas
00:22:45de personnages
00:22:47non blancs
00:22:48il y a
00:22:49un extrait
00:22:50le premier extrait
00:22:52que je veux vous montrer
00:22:53on va
00:22:54on va le commenter
00:22:55ensuite
00:22:57mais vous pouvez
00:22:58déjà le regarder
00:22:59c'est
00:23:28Ce n'est pas ce que j'ai voué pour elle.
00:23:30Je peux vous dire que la paix n'est pas votre force.
00:23:34L'exasperation, peut-être, l'exexation, mais sûrement.
00:23:37L'autre sens que vous êtes capable de engendrer, mon lord,
00:23:41c'est de la déconnage.
00:23:42Ne me dit pas...
00:23:43Ne me dit pas ce que tu veux !
00:23:52Non, ne me dit pas !
00:23:53Ce n'est pas un beat !
00:23:58Est-ce que tu peux respirer ?
00:24:00Est-ce que tu peux respirer ?
00:24:01C'est juste un sting, bien sûr !
00:24:03Est-ce que tu peux respirer ?
00:24:05Est-ce que tu peux respirer ?
00:24:06Mon lord !
00:24:07Non, non !
00:24:07Non, non !
00:24:09Mon lord !
00:24:09Mon lord !
00:24:12Je suis en haute !
00:24:15Je suis en haute !
00:24:28Je suis en haute !
00:24:32Je suis en haute !
00:24:50Je suis en haute !
00:24:51Je suis en haute !
00:24:53Je suis en haute !
00:24:53Vous êtes comme enfant ?
00:24:53Jecoulet !
00:24:54Vous êtes en haute !
00:24:54Allez !
00:25:04C'est assez hot, oui.
00:25:08Je vous ai montré cet extrait parce que je trouve que cet extrait montre bien des similitudes avec l'œuvre
00:25:15de Jane Austen.
00:25:16On peut y lire un peu d'Orgueil et préjugé parce que dans cet extrait qui fait partie d'un
00:25:24épisode entier, on revient sur le passé de la famille Bridgerton et notamment quand le père est décédé.
00:25:33Il est mort par une piqûre d'abeille et c'est pour ça qu'il est tout troublé, Anthony, quand
00:25:39l'abeille touche Kate.
00:25:43Mais ce n'est pas ça le plus intéressant.
00:25:45En fait, ce que je trouve hyper intéressant dans cet extrait, c'est vraiment le désir qu'on ressent à
00:25:52travers l'acting, à travers l'écriture, à travers l'alchimie des deux personnages.
00:25:59Et c'est pour ça que cette saison fonctionne énormément bien.
00:26:02C'est que l'alchimie entre les deux est assez incroyable, on y croit.
00:26:09Et cet extrait, c'est le début où ils admettent finalement qu'ils sont épris l'un pour l'autre.
00:26:17Et on voit, sans même qu'ils aient besoin de dire grand-chose, ils ont énormément de désirs, d'affection
00:26:24l'un pour l'autre.
00:26:25Et tout se joue, en fait, dans un jeu de regard, dans une manière, en fait, de se toucher, d
00:26:35'exprimer, en fait, ces émotions.
00:26:37Et ça, je trouve que c'est très propre à ce que Jane Austen savait faire en termes d'écriture.
00:26:47C'est comment on parle, en fait, de désir et de sexualité dans une société où on n'a pas
00:26:52le droit, notamment en tant que femme, de le faire.
00:26:56Donc, je trouve que c'est un très bon exemple.
00:27:01Alors, l'un des points forts de Bridgerton, c'est le rapport aux femmes.
00:27:07Et c'est comment les personnages féminins sont présentés.
00:27:13Alors, tout d'abord, il y a Héloïse Bridgerton qui est, sans aucun doute, le personnage qui aurait pu évoluer
00:27:20dans l'univers d'Austin.
00:27:23Elle est rebelle, elle est anti-mariage, féministe et intelligente.
00:27:29C'est un peu une Elisabeth Bennet en puissance, disons-le.
00:27:34Et elle, elle trouvera l'amour à partir du chapitre 5, normalement.
00:27:38Sauf que Netflix a inversé le chapitre 5 et le chapitre 6.
00:27:43Donc, ça arrivera un peu plus tard.
00:27:44Et donc, il y a beaucoup de téléspectateurs qui pensaient que c'était un personnage queer.
00:27:49C'est un peu cliché que, forcément, la femme qui a un peu de poigne et qui est anti-mariage
00:27:58serait le personnage queer de la série.
00:28:00Finalement, ce n'est pas du tout elle. Et c'est même intéressant de voir le personnage qu'ils ont
00:28:05choisi pour représenter ça.
00:28:08Il y a Lady Agatha Dunbury qui est, pour moi, l'un des personnages les plus intéressants déjà.
00:28:17Rien que l'actrice, Adjoa Ando, qui a un charisme assez incroyable.
00:28:24où elle arrive sur l'écran, on a envie de l'écouter.
00:28:28Et elle, on comprend qu'elle a un passé difficile, notamment dans l'intrigue qui est un peu développée dans
00:28:38Queen Charlotte.
00:28:40Elle a eu un mariage forcé, des violences.
00:28:42Elle a vraiment eu un passé pas évident.
00:28:45Et elle, c'est vraiment le mentor, l'ami idéal.
00:28:49C'est celle sur qui on se repose pour des conseils, pour comprendre un peu comment se sortir d'une
00:29:02impasse.
00:29:02Et elle, je trouve qu'elle illustre vraiment le privilège de vieillir.
00:29:07Il y a des scènes que j'aime beaucoup, quand elle a les cheveux détachés,
00:29:13elle est dans sa chambre avec sa cigarette, en train de boire son whisky et sa canne posée.
00:29:20Où il y a vraiment l'idée de, j'ai tout donné, j'ai souffert dans ma vie.
00:29:24Mais là, je profite de ces moments seuls.
00:29:28Et je sais à quel point c'est important de jouir de cette solitude en tant que femme.
00:29:35Parce qu'on ne nous l'autorise pas toujours.
00:29:38Il y a aussi Pénélope Farrington qui est, je vous spoil, Lady Whistledown.
00:29:46On le sait à partir de la fin de la saison 1.
00:29:50Et donc, toute la saison 3 est centrée sur elle, notamment.
00:29:53Et je trouve que Pénélope est le personnage le plus intelligent de Bridgerton.
00:29:58Notamment par rapport à sa plume.
00:30:01On voit que quand elle écrit ses gossips,
00:30:05ce n'est pas juste des gossips,
00:30:07c'est aussi comment on détient le pouvoir,
00:30:10comment le fait de savoir tout sur tout le monde
00:30:15permet une analyse très fine de cette société,
00:30:18mais aussi de comprendre tous les enjeux de genre,
00:30:23les enjeux de mariage, de sexualité, etc.
00:30:26Et elle, même si elle est féministe, comme son amie Héloïse,
00:30:31c'est un peu une fleur bleue.
00:30:32Elle croit au grand amour.
00:30:35Elle a quand même envie de vivre quelque chose.
00:30:39Et elle, le fait qu'elle soit à la fois très puissante
00:30:43sous les traits de Lady Whistledown
00:30:45et en même temps complètement méprisée dans la société
00:30:49parce qu'elle ne rentre pas dans les normes,
00:30:51en fait un personnage très intéressant
00:30:53parce que c'est celle qui va renverser finalement
00:30:57les codes de société
00:30:58où on va comprendre en plus qu'elle a amassé plein d'argent.
00:31:02Donc son pouvoir est à la fois moral,
00:31:05mais aussi financier.
00:31:07Et sa saison, en fait, est à la fois intéressante.
00:31:11C'est celle qui a été un peu décriée
00:31:13parce que par rapport aux autres saisons,
00:31:15c'est comme si elle implorait qu'on l'aime.
00:31:18Il y a quand même toute une scène
00:31:19où elle demande à être embrassée par Colline.
00:31:22Elle le supplie même.
00:31:24Alors que toutes les autres saisons,
00:31:27il y a quand même ce jeu de désirabilité
00:31:29où les hommes sont chasseurs, entre guillemets,
00:31:35ou en tout cas montrent leur amour pour l'autre.
00:31:39Et il y a des personnes qui ont vraiment parlé du fait
00:31:42que c'était peut-être parce que c'est un personnage
00:31:45qui ne rentre pas dans les normes qu'on l'a écrite de cette manière.
00:31:50En tout cas, elle est très intéressante.
00:31:54Après, il y a sa mère, Lady Portia Farrington,
00:31:58qui au premier abord est une femme acariâtre, méchante.
00:32:03C'est l'un de mes personnages préférés.
00:32:04C'est mon personnage préféré.
00:32:06Pourquoi ?
00:32:06Parce que je trouve que plus son personnage découle,
00:32:12plus on comprend qu'elle, ce qu'elle veut,
00:32:16c'est juste que ses filles vivent dans la sécurité.
00:32:19Pourquoi ?
00:32:19Parce qu'elle, elle s'est mariée avec un homme
00:32:24pas du tout de confiance,
00:32:26qui ne faisait que jouer,
00:32:28qui a perdu tout leur argent.
00:32:29Et elle comprend en fait que pour pouvoir être une femme
00:32:34« libre », entre guillemets, avec de gros guillemets,
00:32:37il faut être dans une relation stable et sécuritaire.
00:32:41Donc elle, l'amour, c'est bien,
00:32:44mais ce n'est pas le plus important.
00:32:46Et vraiment, sous cette froideur,
00:32:48on comprend que c'est juste une mère
00:32:50qui veut tout pour ses filles.
00:32:53Et je trouve que la relation aussi qu'elle développe
00:32:56avec Pénélope en saison 3,
00:32:57qu'elle a toujours un peu méprisé,
00:32:59mais Pénélope aussi a méprisé sa mère,
00:33:02elle est intéressante parce que c'est comme si
00:33:03d'un coup, elle devenait fière de sa fille
00:33:06en disant en fait, tu as réussi là où j'ai échoué.
00:33:09Et toute cette stratégie de Lady Whistledown
00:33:13était très pertinente
00:33:16parce que tu as réussi en fait à avoir un pouvoir
00:33:19alors que personne ne te pensait capable.
00:33:24Et ensuite, il y a Violette
00:33:29qui est la mère de la fratrie Bridgerton.
00:33:34Et elle, Violette, c'est vraiment la bonne mère
00:33:38qui fait tout bien
00:33:39et qui veut que ses enfants aient un mariage d'amour,
00:33:43ce qui est aussi rare à cette époque.
00:33:45Et elle, elle est vraiment à l'écoute de ses enfants,
00:33:51elle accepte même certains écarts
00:33:54que cette société normalement ne permet pas.
00:33:57Et au fur et à mesure, en fait,
00:33:58on comprend qu'elle a quand même une poigne
00:34:00et qu'elle ne se laisse pas faire.
00:34:02Et donc, pour vous dire,
00:34:04il y a eu le spin-off de la Reine Charlotte
00:34:06et donc le deuxième spin-off sera probablement sur Violette.
00:34:11Ça a été confirmé récemment.
00:34:13Et normalement, le troisième spin-off sera sur Lady Dunbury.
00:34:18Donc, à voir ce qui va se passer.
00:34:21Mais c'est intéressant d'avoir ces spin-offs-là
00:34:25parce que ça permet vraiment d'avoir du contexte
00:34:28sur la genèse de ces personnages.
00:34:30Et après, il y a les sœurs Charma qui sont intéressantes
00:34:33parce que, pareil, il y a cette idée de double lecture
00:34:36de celle qui est, au premier abord, ingénue,
00:34:40qui rentre dans tous les codes de la féminité, etc.,
00:34:44comparée à sa sœur qui ne veut pas se marier,
00:34:47qui monte à cheval,
00:34:48qui manie l'arme comme personne,
00:34:51pour finalement voir au fur et à mesure
00:34:55que l'une, derrière son armure, a une vulnérabilité
00:34:58et que l'autre, derrière ce côté fleur bleue,
00:35:03possède aussi un caractère et ne se laisse pas faire.
00:35:07Et donc, tout le moment où, encore une fois, je vous spoil,
00:35:10on découvre que Kate et Anthony s'aiment
00:35:15et qu'elle le découvre,
00:35:16on voit, en fait, toute l'ampleur de son personnage
00:35:19et on comprend qu'elle n'est pas juste
00:35:21cette fille qui veut se marier
00:35:24et qui n'a aucune agentivité.
00:35:28Et il y a cette scène aussi avec le roi Georges
00:35:31où elle montre aussi son empathie
00:35:35et son intelligence.
00:35:40Et enfin, je ne parle pas de Daphné
00:35:43parce que, vous l'avez compris,
00:35:45la saison 1, ce n'est pas trop pour moi.
00:35:50Le personnage féminin, finalement, le plus intéressant,
00:35:55c'est la reine Charlotte
00:35:57et notamment à travers son spin-off.
00:36:00Pourquoi ? Parce que, dans Bridgerton,
00:36:03en fait, la reine Charlotte,
00:36:05on la voit comme un personnage plutôt secondaire,
00:36:09même si c'est la reine,
00:36:11avec un air enfantin
00:36:13qui donne des ordres
00:36:15dont le seul but, c'est
00:36:17de se faire marier
00:36:19les débutants de l'année.
00:36:22Elle fait l'appui et le beau temps de la société
00:36:25mais on comprend,
00:36:27avec ce spin-off
00:36:29qui est, je pense,
00:36:32le meilleur
00:36:32de toute cette saga,
00:36:36on comprend, en fait,
00:36:37qu'elle a vécu
00:36:39des choses très difficiles.
00:36:40elle s'est mariée
00:36:42très jeune
00:36:44avec quelqu'un
00:36:45qu'elle ne connaissait pas
00:36:46mais, finalement,
00:36:47ils ont réussi
00:36:48à avoir un mariage d'amour
00:36:49mais, très vite,
00:36:50ça a été
00:36:52ombragé
00:36:52par
00:36:54la maladie
00:36:55du roi
00:36:55et donc,
00:36:56elle porte, en fait,
00:36:58en elle
00:36:58une tristesse
00:37:00profonde
00:37:00et donc,
00:37:01on voit aussi
00:37:02avec ses perruques
00:37:03que ses perruques,
00:37:05ce n'est pas juste une coiffure,
00:37:06c'est aussi une manière
00:37:07d'imposer
00:37:07sa présence
00:37:09et aussi
00:37:10de cacher
00:37:12toute cette vulnérabilité
00:37:14qu'on ne voit pas
00:37:15au premier abord
00:37:16et donc,
00:37:17on comprend
00:37:18qu'elle n'a pas d'amis,
00:37:20qu'elle se sent
00:37:20très, très seule
00:37:21et donc,
00:37:22quand elle est passionnée,
00:37:23en fait,
00:37:24par ses balles,
00:37:27par ses mariages,
00:37:28par les gossips
00:37:29de Lady Whistledown,
00:37:30en fait,
00:37:31c'est son activité,
00:37:32c'est ça, en fait,
00:37:33qui l'amuse,
00:37:35qui lui permet,
00:37:36en fait,
00:37:37de rester en vie
00:37:38d'une certaine manière
00:37:39parce que ça lui fait
00:37:40oublier la maladie
00:37:42de son mari
00:37:42où elle est impuissante,
00:37:44elle ne peut rien faire
00:37:45et ce que je trouve
00:37:47vraiment fort
00:37:49avec ce spin-off,
00:37:51c'est que ça permet
00:37:51vraiment d'aller
00:37:52un peu plus loin
00:37:53dans la psyché
00:37:54des personnages
00:37:55où ce ne sont pas
00:37:57juste
00:37:57des personnages
00:37:59où on coche
00:38:00une case,
00:38:01on va
00:38:02un peu plus loin
00:38:03sur
00:38:04et l'histoire
00:38:04d'amour
00:38:05et sa jeunesse
00:38:07et comment elle en a fait
00:38:09pour arriver là
00:38:10et c'est quand même fou
00:38:12parce que dans l'histoire
00:38:13des adaptations littéraires,
00:38:15c'est quand même très rare
00:38:16qu'on le fasse
00:38:18dans ce sens-là
00:38:19où Julia Quinn
00:38:20a dû écrire
00:38:22un livre
00:38:23à partir du scénario
00:38:24de la Reine Charlotte
00:38:25tellement
00:38:26que c'était
00:38:29bien écrit
00:38:30et de qualité,
00:38:31on lui a demandé
00:38:32en fait
00:38:33d'écrire
00:38:34une forme
00:38:35de suite
00:38:36qu'elle n'avait jamais
00:38:37imaginée
00:38:37à partir de ce scénario.
00:38:40Et donc
00:38:42à partir
00:38:43de la Reine Charlotte,
00:38:45je pense que
00:38:46finalement
00:38:47ce n'est pas
00:38:48Julia Quinn
00:38:49le plus intéressant
00:38:50et le plus proche
00:38:51de Jane Austen.
00:38:53Pour moi,
00:38:54c'est vraiment
00:38:54Shonda Rhimes
00:38:55qui est l'héritière
00:38:56contemporaine
00:38:57d'Austen
00:38:58pour plusieurs raisons.
00:39:00notamment parce que
00:39:01elle,
00:39:02elle écrit
00:39:04super bien
00:39:05le romantisme
00:39:06à la télévision
00:39:07et quand elle avait
00:39:09sorti
00:39:09Grâce à l'anatomie,
00:39:11plein de personnes
00:39:11pensaient que c'était
00:39:12juste une série
00:39:13sur
00:39:16des internes
00:39:17dans un hôpital.
00:39:18Elle,
00:39:18elle a toujours dit
00:39:19c'est une romance
00:39:20en fait.
00:39:21Je veux raconter
00:39:22à travers
00:39:23mes personnages féminins
00:39:24et leur histoire
00:39:25d'amour
00:39:26qui
00:39:26leur histoire d'amour
00:39:27ne prend pas toujours
00:39:29la forme humaine
00:39:30ça peut être
00:39:31des histoires
00:39:31d'amour professionnel
00:39:32des histoires
00:39:34d'amitié
00:39:36des trajectoires
00:39:37en fait
00:39:38globales
00:39:39où
00:39:39elle veut raconter
00:39:41en fait
00:39:41qui elles sont
00:39:42à travers
00:39:43tous ces aspects
00:39:44et donc je trouve
00:39:46que Shonda Rhimes
00:39:48que ce soit
00:39:48dans le second degré
00:39:51dans l'ironie
00:39:52dans les personnages
00:39:54féminins
00:39:55forts
00:39:56et on le voit
00:39:56avec la reine Charlotte
00:39:57c'est elle
00:39:58qui prend
00:40:00une forme
00:40:01d'héritage
00:40:02de Jane Austen
00:40:02et
00:40:03ce sont
00:40:05deux reines
00:40:06du drame
00:40:06j'ai envie de dire
00:40:08et surtout
00:40:09des sentiments
00:40:10en fait
00:40:10qui ne mentent
00:40:11jamais
00:40:11et donc en créant
00:40:12ce spin-off
00:40:13elle a prouvé
00:40:14qu'elle savait
00:40:17tout faire
00:40:17et qu'elle écrit
00:40:19extrêmement bien
00:40:19et notamment
00:40:20les monologues
00:40:21et les dialogues
00:40:22c'est vraiment
00:40:22une très très bonne
00:40:24dialoguiste
00:40:24et donc c'est pour ça
00:40:25que je vous disais
00:40:26au début
00:40:26que c'est important
00:40:27de vraiment séparer
00:40:28la productrice
00:40:30de la scénariste
00:40:31parce que
00:40:31c'est la scénariste
00:40:33de la reine Charlotte
00:40:34c'est la productrice
00:40:35de Bridgerton
00:40:36et on voit tout de suite
00:40:37la différence
00:40:38d'écriture
00:40:41et on va voir
00:40:42un extrait
00:40:43c'est la scénariste
00:41:01c'est la scénariste
00:41:03c'est la scénariste
00:41:05c'est la scénariste
00:41:07c'est la scénariste
00:41:07c'est la scénariste
00:41:08c'est la scénariste
00:41:09c'est la scénariste
00:41:10c'est la scénariste
00:41:12c'est la scénariste
00:41:12c'est la scénariste
00:41:14c'est la scénariste
00:41:21c'est la scénariste
00:41:22c'est la scénariste
00:41:23c'est la scénariste
00:41:26c'est la scénariste
00:41:28c'est la scénariste
00:41:29c'est la scénariste
00:41:43c'est la scénariste
00:41:43c'est la scénariste
00:41:44c'est la scénariste
00:41:45c'est la scénariste
00:41:45c'est la scénariste
00:41:45c'est la scénariste
00:41:47c'est la scénariste
00:41:48c'est la scénariste
00:41:50c'est la scénariste
00:41:50c'est la scénariste
00:41:52c'est la scénariste
00:41:53c'est la scénariste
00:41:54c'est la scénariste
00:41:55c'est la scénariste
00:41:56c'est la scénariste
00:41:57c'est la scénariste
00:41:57c'est la scénariste
00:41:59c'est la scénariste
00:42:00c'est la scénariste
00:42:00c'est la scénariste
00:42:02c'est la scénariste
00:42:03c'est la scénariste
00:42:04c'est la scénariste
00:42:05c'est la scénariste
00:42:05c'est la scénariste
00:42:07c'est la scénariste
00:42:08Je ne vais pas s'occuper de cela, maintenant, si vous voulez.
00:42:11Je veux juste un petit peu de help, venez, venez.
00:42:14Je n'ai absolument aucune intention de vous aider.
00:42:20Je suis une femme en distress.
00:42:22Vous n'avez pas à aider une femme en distress.
00:42:24Je ne refuse pas quand elle est en train de aller vers une wall
00:42:27pour qu'elle ne doit pas me marier.
00:42:35Bonjour, Charlotte.
00:42:40Je suis Georges.
00:42:42Je suis d'Eat-Plees.
00:42:44Je suis Georges.
00:42:51Je ne suis pas Georges.
00:42:54Georges.
00:42:58Je veux dire, oui, Georges, mais vous êtes juste Georges.
00:43:03Je suis...
00:43:04Please, accepte ma apology.
00:43:06Si je savais que vous avez été, vous...
00:43:09vous avez dit que vous avez dit que vous avez essayé de l'escalier ?
00:43:11Oui, je veux dire, je vous remercie, Georges.
00:43:15Georges.
00:43:17Just Georges.
00:43:22Peut-être...
00:43:23Le King situation,
00:43:24it towers over us.
00:43:26Accident of birth on my part.
00:43:29But I thought maybe perhaps as my wife you could ignore it
00:43:32and I could be just George to you.
00:43:34That was, of course, before I found out that you do not want to be married to me.
00:43:38I did not say that.
00:43:39Oh, you did.
00:43:40I did not.
00:43:40You did.
00:43:41C'est pas...
00:43:43Je ne connais pas vous.
00:43:45Je ne connais pas vous aussi.
00:43:48C'est que vous êtes terrible à cliquer sur la wall.
00:43:53Vous essayez de cliquer sur la wall dans toutes ces garments.
00:44:03Qu'est-ce que vous êtes incompréhensible.
00:44:14Je n'ai pas dit que vous êtes ce beau.
00:44:15Vous êtes trop beau pour me.
00:44:16Les gens vont parler.
00:44:18Je n'ai pas un troll.
00:44:19Votre Majesté.
00:44:20Georges.
00:44:23Georges.
00:44:23What do you want to know?
00:44:25What?
00:44:26You do not know me.
00:44:27What do you want to know about me?
00:44:30Well, that is quite, uh...
00:44:32Mm-hmm.
00:44:34I do not...
00:44:39Everything.
00:44:41Est-ce que j'ai besoin d'en dire plus?
00:44:44Je pense que c'est assez clair que...
00:44:47Enfin, c'est très bien écrit pour une mise en lumière de leur rencontre.
00:44:56Tout de suite, on a tout ce qu'il faut.
00:44:58L'humour, l'amour, le désir, les sentiments.
00:45:03Enfin, c'est extrêmement bien écrit.
00:45:06Et je trouve que, oui, on pourra en débattre après si vous n'êtes pas d'accord.
00:45:11Mais je trouve que c'est vraiment la meilleure de toute la série Bridgerton.
00:45:19Il y a un autre élément qui est très intéressant dans Bridgerton, c'est l'amitié féminine qui, en fait,
00:45:29au-delà des romances, sont très bien développées parce que ces relations entre amis, entre sœurs, entre amis qui deviennent
00:45:38sœurs sont des endroits à la fois de confidence, de secret, aussi de manipulation par moments.
00:45:46Et elles permettent, en fait, à chacune de s'émanciper face aux joues patriarcales, de pouvoir, en fait, se raconter,
00:45:55demander des conseils, avoir des moments aussi de légèreté dans un monde où tout est codifié et rien ne leur
00:46:05est permis d'une certaine manière.
00:46:06Et donc, souvent, en fait, quand on voit, quand elles commencent à être en mariage, c'est des moments de
00:46:15soupape, en fait, pour toutes.
00:46:17Et je trouve que leurs relations sont très intéressantes.
00:46:20où c'est souvent des relations réciproques, sauf dans le cas de la reine Charlotte et Lady Dombery, c'est
00:46:30un peu plus compliqué, même si on voit qu'elles ont beaucoup d'amour l'une pour l'autre.
00:46:35Il y a une forme de subordination où, en fait, la reine Charlotte impose une forme d'amitié à Lady
00:46:41Dombery, parce qu'elle est seule et qu'elle connaît aussi tous ses secrets.
00:46:46Et donc, il y a des duos comme ça, Pénélope et Héloïse.
00:46:50Il y a Héloïse et Cressida, qui est étonnamment intéressant comme duo.
00:46:57Donc, il y a la reine Charlotte et Lady Dombery.
00:46:59Il y a Lady Dombery et Violette Bridgerton.
00:47:03Et Sophie et sa demi-sœur Pauzy, dans la dernière saison, qui est aussi hyper intéressante,
00:47:09même si je vous laisse découvrir si vous ne l'avez pas encore regardée.
00:47:16J'aimerais vous montrer un extrait sur, justement, cette question de l'amitié, qui est assez intéressante.
00:47:22Sous-titrage Société Radio-Canada
00:47:53Je ne sais pas beaucoup d'années depuis mon début.
00:47:56Non pas vraiment des gens.
00:47:58Je l'ai fait comme une fille, mais le saison a une façon de se faire entre les jeunes,
00:48:04de nous contre les autres.
00:48:08Je suppose que je suis allé en charge de ça,
00:48:11une fois, ou deux.
00:48:14Ou trois.
00:48:19Mais vous êtes correcte.
00:48:21La société n'a pas cherché à l'affection d'entre nous.
00:48:25Je pensais que j'étais quelqu'un qui n'aimait.
00:48:29J'ai essayé d'essayer de vous en premier saison.
00:48:32Mais vous avez reçu ma suit.
00:48:34Et je n'ai pas de mémoire vous.
00:48:37Je n'ai pas toujours été très gentil.
00:48:42Mais ce que Penelope a fait pour perdre votre amie,
00:48:46vous êtes correcte.
00:48:48Elle n'est pas dégagée de ma attention.
00:48:50Et de votre.
00:48:54Laissez-nous penser seulement de nous-mêmes.
00:48:56Nous sommes beaucoup plus intéressants.
00:49:00Je suis incline d'agir avec vous.
00:49:06Un autre élément intéressant.
00:49:08On va passer rapidement sur les hommes de Bridgerton.
00:49:23Les personnages masculins de Bridgerton sont compliqués.
00:49:26Pourquoi ?
00:49:27Parce qu'ils jouissent à la fois de leur statut patriarcal.
00:49:33qui leur permet d'entrer en mariage un peu plus tard.
00:49:38Ou en tout cas de manière différente que leur sœur.
00:49:42Mais on voit en fait que pour chacun de ses frères,
00:49:48il y a une sorte d'obligation.
00:49:51soit par exemple dans le cas d'Anthony.
00:49:55Parce qu'il reprend le flambeau du père.
00:50:00Et donc il se sent le devoir de rentrer en mariage
00:50:04pour continuer en fait cette lignée.
00:50:08Il y a Colline qui pour moi est le moins intéressant des frères.
00:50:13Désolée pour les fans de Colline.
00:50:16Pourquoi ? Parce qu'en fait Colline c'est vraiment celui qui sait qu'il est moins intéressant que ses
00:50:23deux frères.
00:50:24Et en fait qui fait tout pour le devenir.
00:50:26Et je trouve que dans le scénario on nous oblige en fait à l'aimer.
00:50:30Il y a vraiment ce truc de voilà il voyage, il écrit, il fait plein de choses.
00:50:34Mais il a une manière en fait de se comporter
00:50:37qui est quand même moins intéressante et moins fine que ses frères.
00:50:42Et notamment la manière dont il a séduit Pénélope.
00:50:48En fait il s'intéressait à elle à partir du moment où elle a changé de look.
00:50:54Donc dans le livre en fait elle perd du poids.
00:50:57Et à partir du moment où d'autres hommes s'intéressent à elle.
00:51:00Donc il y a vraiment cette idée de moi je, moi je.
00:51:04Je ne suis pas intéressant mais en fait à partir du moment où le regard se détourne.
00:51:08là tu me plais.
00:51:10Donc pour moi ce n'est pas vraiment la figure la plus importante des frères.
00:51:15Je pense que le plus intéressant des frères c'est Bénédicte.
00:51:21Bénédicte c'est le frère un peu libertaire qui est pansexuel dans la série.
00:51:28qui a vraiment ce rôle d'artiste à la fois libre mais aussi torturé.
00:51:35Qui a une bonne relation avec ses soeurs notamment.
00:51:39Et qui est un très bon confident.
00:51:42Et je trouve que lui et Anthony ils sont des figures masculines en fait.
00:51:47qui ont quelque chose d'assez proche d'un allié qu'on pourrait avoir aujourd'hui.
00:51:55C'est à dire qu'ils sont quand même dans un respect.
00:51:58Ils essaient quand même de faire du bien autour d'eux.
00:52:01Et il faut savoir que dans la série ils sont mieux écrits.
00:52:04En tout cas ils sont écrits de manière plus positive que dans les livres.
00:52:07où il n'y a rien à sauver parce qu'ils ont des caractères quand même assez...
00:52:14Ils sont insultants, ils ne sont pas très encourageants etc.
00:52:20Et donc c'est vrai que la masculinité dans la série elle est toujours en tension.
00:52:27Parce que même s'il y a des pistes narratives qui sont très intéressantes.
00:52:31Parfois elles sont sous-exploitées.
00:52:33Ou ce que je disais tout à l'heure parce qu'il y a aussi une charte.
00:52:36Elles sont vite évacuées.
00:52:38Et donc il y a ce reproche qui a été fait notamment pour la saison 4.
00:52:42On se dit comment un artiste libre qui ne voulait absolument pas se marier.
00:52:47D'un coup il tombe amoureux et il change d'avis en deux épisodes.
00:52:52Et donc forcément ça permet moins de prendre le temps sur des changements de caractère.
00:52:58Ou des changements de trajectoire.
00:53:02Et sur sa queerness sur le fait qu'il soit bi.
00:53:06Les scénaristes ont invoqué l'idée que souvent les personnages masculins bi.
00:53:11On va tout de suite les mettre sur une relation avec une personne de même sexe.
00:53:19Comme pour mettre en soupçon cette bisexualité.
00:53:26Et dire ah non en fait il serait gay.
00:53:28Et donc eux ils ont fait le choix de le mettre en relation avec une femme.
00:53:34Même s'il continue de dire qu'il est bi et il lui dit en fait qu'il est bi
00:53:39quand il lui déclare son amour.
00:53:43Et donc c'était une manière en fait de dire c'est possible d'être un homme bisexuel tout en
00:53:48étant en relation avec une femme.
00:53:53Sur Bénédicte ce qui est aussi très intéressant avec ce personnage c'est qu'il a extrêmement conscience en fait
00:53:59de son environnement.
00:54:00Et il comprend exactement où il se trouve en tant que deuxième frère de la famille.
00:54:08Donc il sait qu'il n'a pas le même devoir qu'Anthony mais en même temps il va devoir
00:54:13y passer un jour.
00:54:14Et là il résume très très bien dans un extrait que je vais vous montrer juste après.
00:54:20toute l'arène en fait de Bridgerton et tout ce concept de l'amour qui passe par des codes régis
00:54:30du mariage et d'une société patriarcale.
00:54:37Mr. et Mrs. Mondritch.
00:54:40Welcome to the tomb.
00:54:42I have been up against men in the ring who could have killed me and yet I somehow find myself
00:54:47more nervous about tonight's programme of dancing and socialising.
00:54:51Well at least you have your arms if I can barely move in this.
00:54:54You both look superb and do not be intimidated.
00:54:57This can all be rather enjoyable if you do not resist.
00:55:03You look to be enjoying your time with the young lady.
00:55:06Are you courting?
00:55:07No.
00:55:08No, no.
00:55:09Miss Stowell is lovely.
00:55:10But that was me doing the not resisting bit.
00:55:13I am not certain Miss Stowell is taking your experiments so casually.
00:55:23Excuse me.
00:55:24I must find some Matafia.
00:55:26Your situation is making me all the more nervous.
00:55:30One dance and suddenly you have signalled you are available.
00:55:34How are we expected to understand all these society rules when even someone born into this world cannot grasp them?
00:55:47Do you see those two?
00:55:49Lord and Lady de Leon.
00:55:51It is considered impolite to dance as often as they do with the same partner.
00:55:55But they cannot keep themselves off the floor.
00:55:59And Lord and Lady singer.
00:56:01The rule is you are not supposed to have more than one or two drinks at these events.
00:56:06And yet they are like that every time.
00:56:09Drunk as fiddlers.
00:56:12And happy.
00:56:13Do you know what both of these couples have in common?
00:56:16They are married like yourself.
00:56:19All these rules are to keep the marriage mark churning.
00:56:23Once you have performed your function and found your match.
00:56:29You are free.
00:56:34Just for context.
00:56:36So.
00:56:37William Andridge.
00:56:38Who is an old boxer.
00:56:42And.
00:56:44In this season.
00:56:45In fact.
00:56:46With his wife.
00:56:47They inherit.
00:56:48Through their son.
00:56:49Of a new statue.
00:56:50Of a noble statue.
00:56:51And so.
00:56:51They discover.
00:56:53Like.
00:56:54The spectators.
00:56:55In a certain way.
00:56:56tout ce monde où il y a des règles, des codes, plein de choses induites qu'ils ne comprennent pas
00:57:04toujours,
00:57:05et c'est pour ça qu'ils lui demandent pourquoi ces couples sont comme ça.
00:57:11Enfin, sur la dernière partie, il y a un élément qui lie énormément Jane Austen et Bridgerton,
00:57:23c'est la fandom des deux.
00:57:27C'est une fandom, qu'elle soit littéraire ou audiovisuelle, qui est quand même très active,
00:57:33que ce soit sur les forums, que ce soit sur Internet, dans les librairies, partout.
00:57:39Et l'idée, c'est qu'il est parfois difficile, déjà de manière générale, de satisfaire des lecteurs
00:57:48quand il y a une adaptation audiovisuelle, où on peut se plaindre que ça n'a pas été respecté,
00:57:55qu'il y a des choses qui ont été changées, qu'on ne respecte pas l'âme de l'œuvre
00:58:00littéraire.
00:58:01Donc ça, c'est quelque chose qui est plutôt général.
00:58:08Mais il y a certains fans de Jane Austen, peut-être que vous en faites partie,
00:58:12qui reprochent qu'on puisse même mentionner Julia Quinn et Bridgerton pour parler de Jane Austen.
00:58:20Ce serait une insulte, en fait, pour Jane Austen, parce que ça n'aurait rien à voir.
00:58:25Et c'est vrai que quand on parle de faits historiques, c'est aussi comme ça que des personnes s
00:58:36'insurgent
00:58:36en disant que Julia Quinn ne fait pas du tout un travail de recherche historique.
00:58:43Sauf que je vous ai dit au début, c'est totalement le cas et c'est totalement volontaire.
00:58:48C'est une histoire fantasmée de cette période de l'histoire.
00:58:56Et donc, pour d'autres fans, et ça, je trouve que c'est très intéressant,
00:58:59Bridgerton traduit parfaitement ce que Jane Austen écrivait,
00:59:04mais d'une manière plus contemporaine et d'une manière beaucoup plus humoristique et assumée.
00:59:13Donc, on parle de personnages féminins multidimensionnels, comme je vous ai montré,
00:59:18de l'humour acerbe, de l'amour toujours, puisqu'il est quand même question de romance dans toute cette histoire,
00:59:24et des dynamiques familiales.
00:59:26Et donc, on voit, en fait, que ces communautés-là, elles ont énormément d'amour pour à la fois les
00:59:33autrices de ces histoires,
00:59:36mais aussi pour les personnages. Et ce sont des communautés qui peuvent être perçues,
00:59:42parfois même au sein de ces communautés comme toxiques.
00:59:46Et là, on parle d'un sujet qui fâche.
00:59:51C'est des comportements qui sont queerphobes, qui sont racistes,
00:59:57et qui vont aller vers des débats très virulents sur qui aurait le droit d'être mis en avant,
01:00:07qui aurait le droit à l'amour ou pas.
01:00:12Et on voit, en fait, que c'est quand même souvent les mêmes ressorts qui reviennent
01:00:18sur les réactions qui sont très virulentes.
01:00:20Et donc, notamment, quand la bande-annonce de la saison 5 est sortie récemment,
01:00:30où il a été annoncé que la prochaine histoire, la prochaine romance serait probablement queer,
01:00:38plein de fans ont dit que ce n'était pas normal, que ça ne respectait pas les livres,
01:00:44que normalement, c'était le tour d'Héloïse et pas de Francesca.
01:00:49Et en fait, quand on réfléchit, c'est une fiction.
01:00:53Donc, en vrai, on peut raconter un peu ce qu'on veut.
01:00:55C'est une adaptation fictive, c'est une adaptation fantasmée,
01:01:00c'est une adaptation libre.
01:01:03On rappelle quand même qu'on est sur un casting colorblind,
01:01:06donc à partir de là, je crois qu'on peut tout faire.
01:01:09Et donc, on voit quand même qu'il y a quand même une question de representation wars,
01:01:16ou qui a envie d'être représentée à tel moment ?
01:01:19Pourquoi là, ça a été une femme asiatique et pas quelqu'un d'autre ?
01:01:25Enfin, il y a plein, plein, plein de débats comme ça.
01:01:28Et il y a quelque chose aussi qui est assez parlant,
01:01:32c'est sur les notes qui sont données.
01:01:34Il y a l'appréciation personnelle qu'on peut faire d'une série.
01:01:38Et après, il y a l'appréciation plus critique, objective,
01:01:43de est-ce que cette saison est bien écrite ?
01:01:47Est-ce que l'alchimie entre les personnages fonctionne ou pas ?
01:01:50Et là, par exemple, on voit que les saisons qui sont les moins bien notées,
01:01:56sont souvent les saisons où le love interest,
01:02:01donc l'amoureuse de l'un des frères, n'est pas blanche.
01:02:06Et donc là, on revient sur des biais quand même racistes.
01:02:10Et donc, c'est vrai que c'est toujours un peu particulier de parler de ces communautés-là,
01:02:18parce que c'est comme si la série, en fait, n'avait pas forcément le droit de vivre en ces
01:02:24termes
01:02:25et qu'il y avait toujours, en fait, des choses, des cases, en fait, à cocher
01:02:32pour convaincre le public qu'ils avaient le droit, en fait, d'exister
01:02:36en tant que personnages non-blancs, en tant que personnages queer,
01:02:41en tant que personnages handicapés, pauvres, etc., etc.
01:02:48Et donc, pour conclure, on pourrait se demander
01:02:52est-ce que Jane Austen aurait aimé la chronique d'Ebride Jarton ?
01:02:58Et on parle bien de la série, pas du livre.
01:03:01Alors, moi, je pense que oui, si elle avait existé
01:03:05dans le contexte de l'époque qui est la nôtre.
01:03:10Moi, je ne connais pas toute l'œuvre d'Austen.
01:03:13J'ai lu certains de ses livres et ce que je retrouve souvent dans Bridgerton,
01:03:20c'est cette espièglerie et ce mordant, en fait, dans l'écriture
01:03:25qui est quand même très propre d'Austen et même avant-gardiste
01:03:31qui a quand même inspiré bon nombre d'écrivains ensuite.
01:03:36Et c'est vrai que pour même certains fans,
01:03:40je suis allée dans des forums, j'ai passé des heures sur des forums
01:03:44« Je ne vous recommande pas »,
01:03:48où certaines personnes, en fait, disent que Jane Austen,
01:03:53c'était une femme pétille.
01:03:55Donc, elle avait quand même un côté un peu mesquin,
01:03:59un peu bitchy,
01:04:00et que finalement, elle aurait beaucoup aimé
01:04:03les dix whistle-downs qui, je trouve,
01:04:07peuvent lui ressembler d'une certaine manière.
01:04:10Et d'ailleurs, c'est un personnage, Pénélope,
01:04:12qui est très intéressant parce que c'est une forme
01:04:14de témoin de cette société,
01:04:18comme Jane Austen le faisait pour son époque,
01:04:21où elle écrivait, en fait,
01:04:25toutes ses lois régies dans cette société.
01:04:29Et donc, à travers aussi ce rôle de whistle-down,
01:04:34déjà, elle ne rentre pas dans les normes de beauté
01:04:36attendues pour la société.
01:04:39Et donc, le fait qu'elle écrit,
01:04:41qu'elle pense qu'elle gagne son argent
01:04:43et qu'elle détient ce pouvoir
01:04:45à la fois moral et financier,
01:04:47c'est complètement une Jane Austen revisitée.
01:04:52Je pense que, plus globalement,
01:04:55250 ans après sa mort,
01:04:56c'est le cadre de cette thématique.
01:05:00Je pense que ça n'a pas vraiment d'importance,
01:05:03en fait, de savoir qui représente bien ou pas Jane Austen.
01:05:07Enfin, on est quand même passé à autre chose.
01:05:10Ce qu'il faut retenir,
01:05:12c'est qu'elle a renouvelé l'image de la littérature.
01:05:15Et d'une certaine manière, en fait,
01:05:17Bridgerton renouvelle aussi
01:05:20la manière dont on conçoit des séries.
01:05:24On peut découvrir des romances
01:05:26avec des personnages non-blancs
01:05:29dans un contexte où
01:05:30ils n'auraient pas pu vivre aussi librement.
01:05:33Et c'est ça qu'il faut retenir,
01:05:35c'est que Bridgerton réinvente
01:05:37des notions de romance,
01:05:39de fantasy.
01:05:40J'ai même envie de dire chose
01:05:42de steampunk
01:05:43et même d'afrofuturisme,
01:05:46parce que l'afrofuturisme,
01:05:47qu'est-ce que c'est ?
01:05:48C'est d'invoquer le passé
01:05:51pour comprendre comment des personnes noires
01:05:55pourraient vivre dans le futur.
01:05:56Donc, ce que Bridgerton fait,
01:05:59c'est de puiser, en fait, dans tout ça
01:06:04et de laisser, en fait,
01:06:07une trace dans la culture populaire
01:06:09et permettre, en fait, aux créateurs
01:06:12de réfléchir différemment à la fiction
01:06:14et de se dire, on peut tout faire.
01:06:16Il n'y a pas de règles à respecter.
01:06:18Tout est libre.
01:06:20Voilà.
01:06:20Applaudissements
01:06:22Applaudissements
01:06:23Sous-titrage Société Radio-Canada
01:06:28Applaudissements
01:06:29Applaudissements
01:06:29Applaudissements
01:06:29Applaudissements
01:06:29Applaudissements
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