00:14Alors si aujourd'hui la question des réserves a réussi à arriver grosso modo sur le devant de la scène,
00:20même si ce n'est pas encore de l'avis des professionnels suffisamment le cas,
00:23il y a sans doute trois facteurs liés qu'on peut mentionner.
00:26D'abord il y a le fait qu'en fait les musées ont continué depuis leur création à accumuler des
00:31œuvres.
00:32Donc mécaniquement, plus on achète d'œuvres, moins on a de place pour les montrer,
00:35plus il faut les stocker et plus les stockages débordent.
00:39Donc la question des réserves elle est arrivée sur le devant de la scène aussi,
00:41parce qu'à un moment les réserves ont craqué,
00:43et donc il a fallu commencer à aller chercher d'autres espaces de stockage à l'extérieur des musées.
00:48Donc ça c'est dès les années 90 en fait,
00:50les musées commencent à essaimer leur collection en périphérie des grandes villes,
00:55dans les grandes villes de musées, vous avez des périphéries avec des entrepôts,
00:58où vous avez des collections.
01:00Un autre facteur qui explique la situation actuelle,
01:03c'est la question des risques, en particulier les risques environnementaux.
01:06Si vous regardez par exemple une carte de Paris,
01:08vous voyez que tous les grands musées parisiens sont le long de la scène.
01:12Donc ils sont directement exposés en fait dans leur sous-sol au risque de crues.
01:15Donc ça évidemment, ça a beaucoup contribué à inscrire la problématique du stockage dans l'espace public,
01:20et ça a contraint les musées aussi à prendre des mesures en faveur de la protection de leur collection.
01:25Et puis je dirais que le troisième facteur qui explique aussi l'évolution actuelle
01:29et la place des réserves dans le débat dans le monde des musées aujourd'hui,
01:32c'est en fait des enjeux politiques qui affectent plus largement le monde des musées
01:35et la logique même de la constitution de collection et de la conservation.
01:39Et là je pense spécifiquement aux questions de restitution
01:41et aux questions de décolonisation des musées,
01:45qui interroge en fait la logique même des réserves.
01:47Pourquoi ces objets sont dans les réserves des musées occidentaux plutôt que dans leur pays d'origine ?
01:51Comment sont-ils conservés ?
01:52Pourquoi les communautés qu'on dit source n'y ont pas accès ?
01:54Comment tout ça est organisé ? Comment tout ça est justifié ?
01:57Évidemment ces questions concernent le monde des musées
01:59et elles se répercutent directement en réserve.
02:02Alors c'est vrai que dans le monde des musées, en ce moment il y a une évolution assez notable
02:05qui est cette tendance des institutions à montrer leurs réserves, à ouvrir leurs réserves.
02:10Parce qu'autant le musée est une institution qui s'est constituée
02:14comme étant dédiée à l'art d'exposer des objets,
02:17on parle d'un art de l'accrochage, donc l'art de montrer des choses,
02:20autant en réserve la logique est totalement différente.
02:23Dans notre ouvrage on a parlé d'un art d'accommoder les collections,
02:27c'est-à-dire un art de les ranger, de les conditionner
02:30pour qu'elles prennent le moins de place possible
02:32tout en étant conservées dans les meilleures conditions.
02:34Mais donc ça c'est une logique très différente de celle de l'exposition évidemment.
02:38Donc ça pose quand même la question de qu'est-ce qu'on vient voir
02:40quand on vient voir des choses en réserve.
02:42Et je pense que c'est important d'avoir à l'esprit d'abord
02:44qu'un espace de réserve en fait c'est une multiplicité d'espaces.
02:47D'un côté il y a les espaces de stockage, d'entreposage à proprement parler,
02:51et tout autour de ces espaces, dans des configurations qui sont variables
02:54selon les réserves, vous allez avoir des espaces de travail,
02:57des espaces par exemple des salles de consultation.
03:00Vous pouvez avoir aussi un studio photo
03:01où on va faire des prises de vue pour les catalogues,
03:04un atelier de restauration, un atelier d'emballage, un atelier d'encadrement.
03:07Donc en fait les espaces de réserve, ils sont conçus à la fois
03:10pour les objets qui y sont conservés, mais aussi pour les personnes qui y travaillent.
03:15Et c'est là où ça devient intéressant de les ouvrir en fait.
03:18Ça devient intéressant à partir du moment où on comprend ce qui se passe dans les réserves,
03:22où on est en mesure en fait d'être, de discuter éventuellement,
03:25ou en tout cas d'être mis en situation de comprendre
03:27ce que font les gens qui y travaillent,
03:29et ce que ça implique de conserver des objets,
03:31quels savoirs, quelles expertises ça mobilise,
03:33et puis quelles questions ça soulève aussi, quels enjeux ça permet d'aborder.
03:37Alors dans la gamme des réserves visitables,
03:40c'est vrai que ces deux, enfin ces dernières années,
03:42il y a deux grands modèles qui sont apparus, disons, sur la scène des réserves.
03:46Il y a d'une part le dépôt à Rotterdam,
03:49qui est en fait le bâtiment de conservation des collections du musée
03:52Boichmanns von Böningen, qui est actuellement fermé.
03:55Et donc le dépôt a ouvert pendant la période de fermeture du musée,
03:59notamment pour montrer les collections du musée,
04:01sous cette forme bien particulière, entreposées.
04:04Ça, ça a ouvert en 2022.
04:06Et puis au printemps 2025, le VNA,
04:09donc le Victoria and Albert Museum de Londres,
04:11a ouvert ce qu'ils appellent le VNA East Storehouse,
04:14qui est aussi l'espace de stockage visitable de leur collection.
04:19Et évidemment, ce sont des expériences de visite qui sont intéressantes
04:22du point de vue des modes d'exposition des objets.
04:25En fait, en théorie, les objets ne devraient pas être considérés
04:28comme y étant exposés, puisqu'ils sont là pour être stockés.
04:31Mais dans ces deux cas, que ce soit au dépôt ou au VNA East Storehouse,
04:36ce sont quand même des espaces qui sont en partie curatés, comme on dit.
04:40C'est-à-dire qu'on fait le choix de montrer certains objets,
04:44de les mettre en valeur dans les espaces de stockage,
04:47en mettant un peu en tête de gondole, de certains rayonnages,
04:51des objets qu'on va rendre visibles,
04:53qu'on va permettre au public de voir,
04:55alors qu'une grande partie des collections restent invisibles,
04:58puisqu'ils sont en caisse, ou alors dans des rayonnages auxquels le public n'a pas accès,
05:02puisqu'on ne circule pas librement dans ces espaces.
05:04Le parcours est quand même assez contraint.
05:06Ce qui est intéressant, c'est de voir comment les objets sont montrés dans cet environnement,
05:10par contraste avec les techniques d'exposition en musée.
05:14En réserve, vous n'avez pas d'éclairage ad hoc sur les œuvres, d'une part.
05:18Il n'y a pas de distance pour regarder les objets tels qu'ils devraient être habituellement perçus.
05:25Par contre, vous allez les voir dans des conditions un peu particulières.
05:28On voit les tableaux sur leur grille,
05:30on voit des objets en volume dans des caisses qui sont semi-ouvertes,
05:34semi-fermées, avec des sangles.
05:36On les voit sous des angles un peu différents,
05:38et puis surtout, on les voit en train d'être stockés, en partie.
05:41Donc ça permet de voir des aspects de la vie des objets
05:44qui ne sont pas du tout ceux qu'on nous montre habituellement au musée.
05:48Les problématiques de stockage, la logique des collections font débat
05:51et doivent être débattues publiquement.
05:55Et là, avoir des lieux ouverts au public pour le faire,
05:57c'est quand même un instrument formidable.
06:18– Sous-titrage Société Radio-Canada –
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