- hace 9 minutos
La charla fue dibujando con claridad la evolución creativa del director. Velilla explicó que su obra ha ido desplazándose hacia historias con un trasfondo real y un conflicto humano reconocible, sin abandonar el humor. De las comedias más alocadas de sus inicios a títulos recientes como 'Menudas piezas' o 'Por cien millones', su cine parece buscar ahora un punto de equilibrio entre la emoción, la ironía y la observación de personajes que se equivocan, pero nunca dejan de ser verosímiles.
Ese giro no es casual. El director defendió una idea de comedia que bebe de la tradición española e italiana, de las películas capaces de hacer reír y doler en una misma escena. Citó, de forma implícita, esa escuela de tragicomedia clásica en la que la sonrisa no anula la herida, sino que la hace más comprensible. En su caso, ese pulso se ha convertido en una constante artística y en una firma narrativa cada vez más depurada.
Ese giro no es casual. El director defendió una idea de comedia que bebe de la tradición española e italiana, de las películas capaces de hacer reír y doler en una misma escena. Citó, de forma implícita, esa escuela de tragicomedia clásica en la que la sonrisa no anula la herida, sino que la hace más comprensible. En su caso, ese pulso se ha convertido en una constante artística y en una firma narrativa cada vez más depurada.
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CortometrajesTranscripción
00:10hablas conmigo de cine bienvenidos a una nueva sesión de nuestro vídeo podcast hablas conmigo
00:18de cine en el que conversamos acerca de las películas y series y las personas que las
00:25hacen posible y hoy tenemos pues un invitado de lujo que es un auténtico placer contigo Nacho muy
00:33buenas tardes Nacho Gebelilla es un director ya con una larguísima trayectoria te curtiste en el
00:42mundo de las series pues con Aida y con Siete Vidas luego has hecho un montón de comedias algunas
00:50bastante alocadas y yo por denominadas de alguna forma y luego yo creo que te has puesto iba a decir
01:02un poco más serio desde luego la comedia está presente en toda tu obra no pero ya menudas
01:08piezas pues era una película que se basaba en hechos reales y que aunque mantenía ese tono de
01:17comedia introducía un elemento dramático con la idea de una profesora que introduce el ajedrez en el
01:24instituto como herramienta pues para integrar a chicos pues problemáticos y ahora con con por cien
01:33millones pues esta miniserie de tres capítulos que se puede ver movistar pues se ha tenido como una
01:40historia real entonces se podría decir que hay una evolución o una maduración o es casualidad
01:47no el sigue en evolución clara hacia un tipo de historia que a mí me gusta mucho no que es
01:54una
01:54historia que tenga un trasfondo un conflicto real y que y que a veces pasas por fases que estás que
02:05removiendo pues un poquito corazón removiendo drama y y también tiene sentido la comedia no es una
02:12evolución como muy natural pues como bien has dicho antes hacía comedia más pura alocada también bueno
02:21le jugamos pues con lo que con las productoras que había en la época de la tele 5 antena 3
02:28y que el
02:28público demanda este tipo de comedia no afortunadamente pues también puedes jugar a esta mezcla de
02:34de géneros que me gusta mucho y que en españa siempre se ha hecho muy bien la comedia de los
02:3960 o
02:40el rey muy italiano todos todos los entas del que me ha alimentado mucho pues debe de estas historias
02:46de sica que de pronto desde que la lagrimilla en una escena y en la siguiente te está riendo con
02:52mastroian y con sofía loren y la siguiente te va a tocar el corazón a mis historias siempre me ha
02:57gustado y
02:58probablemente nuevas piezas y por cien millones beben más de eso que mis películas anteriores
03:05en menudo las piezas cambiabas al personaje que en el original pues era un señor yo creo que
03:12quizá te tomas más libertades pero claro aquí estamos hablando de secuestro en futbolista pues
03:18es una tragedia desde luego para el secuestro a su familia y era un poquito arriesgado no pues
03:26introducir el elemento de comedia aunque los secuestradores que son unos pobres diablos pues
03:32se prestan y yo pero como como como trabajas el equilibrio como es muy complejo es el tono este de
03:41trágico media es realmente muy complejo de hacer fue muy complejo en la espiritual guión y muy complejo
03:48también la dirección afortunadamente los actores con los que he trabajado sí que esta línea la trabajan y
03:54no pero sí que a la historia como bien ha dicho fue una tragedia una tragedia en el año 81
04:02una tragedia
04:03para la familia un drama para la sociedad que lo vio como un drama porque aquí ni enrique cárcel a
04:09un
04:09futbolista una persona muy querida y lo que pasa es que cuando nos pusimos a investigar sabíamos los hitos
04:16del secuestro del secuestro la policía nos lo contó todo bastante bien y muy detalladamente periodistas
04:22que habían el cubierto el suceso al suceso también nos lo contaban bastante bien pero a medida que fuimos
04:31conociendo entre comillas la cara ve la intrahistoria del secuestro porque muchas veces se conoce los grandes
04:38titulares no pero cuando vas conociendo estos tres señores que nunca habían delinquido y de pronto se
04:45metieron en este hecho de solucionar sus apuros económicos diéndose a secuestrar pichichi de la
04:53época como lo hacían él era todo tan sumamente rocambolesco que aparecían elementos de comedia por
05:02todos sitios después de como 6 8 meses de documentación uriel capell que es el co guionista y co creador
05:10de la
05:10serie conmigo le es cuando empezamos a plantearnos y cómo contamos esto porque tiene los elementos de
05:19tragedia de una familia de la esposa marie nieves que lo pasó fatal tuvo problemas de salud pero claro en
05:27los tres personajes en los que queremos centrar realmente viven este suceso de una forma en por
05:35supuesto apurados por un conflicto tremendo pero metiendo la pata continuamente entonces bueno
05:40eso ha sido un poco la mayor complicación del proyecto y como es el proceso de investigación y
05:48documentación o sea me gustaría que me hablaras de de tu colaboración como yo pues digo que lleváis un
05:55montón de años trabajando juntos no soy ya te imagino que hay una complicidad enorme pero no es eso repartís
06:03papeles o cada uno aporta lo que se le ocurre o nosotros vivíamos trabajando desde siete vidas
06:10yo para el equipo de guion de siete vidas sí que me ocurrió una cosa que era un poquito complicado
06:20lo decimos hacer una sitcom la sitcom necesita un grupo de guionistas entre comillas numeroso para
06:27lo que era la las producciones de la época que les hacían un guionista dos es una sitcom necesitas hacer
06:33un capítulo cada semana con un ritmo de cuatro de cada cuatro francés un gag es un esfuerzo entonces
06:42decidimos o decidimos o decidí yo que era el coordinador de guion de siete vidas en refrescar un poco hacer
06:47una
06:48comida más fresca más nueva y trabajar con con gente muy joven que que fue sacando de de de los
06:55cursos de
07:01guionista muy brillante muy joven y yo creo que empezó a trabajar conmigo con 22 años o 23 años nada
07:08más
07:08terminar es cac y desde entonces venimos trabajando estamos acostumbrados a trabajar en equipo con lo
07:16cual todo el proceso de documentación lo hacemos en conjunto toda la escaleta que fue muy complicada de
07:23de los guiones lo hacemos en conjunto y luego llega un momento en que nos dividimos en escenas
07:30lo que yo escribo él lo corrige lo que escribe él lo corrijo yo y entonces bueno en este caso
07:40como
07:40yo estaba con yo estaba con la postproducción de o el rodarse de menudas piezas pues esto es un
07:46proyecto muy anterior que empezamos como en el año 2020 luego pasó pandemia tuve que rodar otras cosas
07:52en él él escribió le cogió yo creo capítulo 2 no me acuerdo yo cogí el final del 1 bueno
08:02nos vamos
08:03variando así y luego lo que él me va dando yo le doy notas o a veces reescribo ya sobre
08:09la marcha y él es
08:11el creo que es realmente respetuoso porque me da mi pocas notas que yo le decía aurime tienes que corregir
08:16más
08:16como veníamos que con la costumbre de siete vidas que era el coordinador y era digamos el que hacía las
08:22revisiones y las correcciones pues bueno pero ahí fuimos un poco entre los dos investigando y
08:29pillando el tono que fue muy complejo de hecho yo creo que los guiones de por cien millones
08:37capítulo tener una media de 10 12 reescrituras más menos porque era la labor de no queríamos hacer
08:44comedia pura no queríamos meternos en nada grotesco sino respetando los hechos reales del secuestro y eso
08:51es lo que más trabajo llevo
08:54te preguntaba por la documentación por más dicho que hablasteis con la policía con quién
09:00digo con los secuestradores con la familia sí sí sí con todo esto que en cuanto empezamos el proceso
09:10de documentación que fue un poco primero con periodistas que lo habían cubierto todo esto sale la
09:17historia me viene a la cabeza gracias a un periodista y escritor que él había escrito un libro se llama
09:26días sin tregua con el trasfondo de la historia del secuestro de kini y fue en una comida con él
09:34donde empezamos a hablar de hoy en hacha dónde saca las historias le cuento mi gusto por la
09:42intrahistoria no por lo que hay detrás de los grandes titulares que muchas veces son protagonistas
09:47secundarios que a mí me dan historias principales y empezamos a hablar de esta españa o bizarra o de
09:54sucesos grotescos de los que me alimento y sale la historia de kini él me empieza a hablar de
10:03el secuestro de kini de todos estos hechos extraños y a partir de ahí me da también contactos de policías
10:11de
10:12periodistas y yo contacto con la familia de kini yo conocía también de gente del entorno de los
10:19secuestradores con lo cual al ser de zaragoza todo eso fue muy fácil y trabajamos también con
10:26policías de lo que fue el grupo 2 en zaragoza que era el grupo de sucesos que investigaban este tipo
10:34de
10:34cosas que participaron en la liberación y también con la gente del grupo mega de barcelona que son
10:40los que llevaron toda la investigación y eso fue la principal clave de conocer como estos señores les
10:49volvieron un poco locos y luego lo fue fundamental una vez que sabíamos que queríamos contar y cómo
10:55pues contactar con la familia de kini con enrique con lorena con jorge con los canos los hijos para
11:00que nos contarán un poco el punto de vista que probablemente era más conocido porque los hitos
11:05del secuestro se conocían pero el cómo lo habían sufrido o en este caso como había sufrido suma su
11:12madre pues probablemente conocíamos menos imagino que ahí has hecho un proceso de ser dedicado o no
11:20sé digo que es un reto es un reto porque como ya te digo el el la gente se va
11:26a enseñar mucho porque de
11:28pronto va a haber cosas como muy inverosímiles o increíbles que son realidad para pensar que es un
11:37fruto de mi imaginación y la de uri no no nada más lejano de eso todo esto es fruto de
11:45todo lo que
11:45hemos ido investigando pues bueno cómo lo llevaron a cabo lo común del coche no sabíamos decir su coche
11:51automático él le te empieza a contar todos los detalles que nos iban saliendo y claro eran detalles
11:59muy divertidos y vas a una escena imaginándote cómo ellos lo pasaron cómo lo sufrieron pero claro
12:06tenemos que tener respeto de que había una familia que sufrió esa circunstancia hay una cuestión que nos
12:11ha ayudado que son los 45 años como se dice siempre la comedia extra sería más tiempo pues en este
12:19caso
12:20no es totalmente claro y cierto que sin ese tiempo esos 45 años no podríamos haber abordado este
12:28suceso de la forma en que hemos abordado cuando dices que muchos gags son reales loca hay cosas que te
12:35parece a imaginar alguna cosa lógicamente habéis metido vuestra creatividad pero cuando está
12:41rellenando una quiniela con el secuestro con quiniela parece muy fuerte eso es una idea de uri me
12:51pareció muy graciosa es una escena que la escribió uri cuando me la me la enseñó que divertido y era
12:59de
12:59las pocas cosas hay dos o tres cosas que salen de la imaginación una es esta y está de imaginación
13:03de
13:04uri y cuando me lo me lo me enseñó esa escena hay que meterlo y siempre fue una miniserie porque
13:13realmente podía ser una película yo no sé si estamos en un mundo en que las películas cada
13:18vez lo tienen más difíciles los estrenos el público no sé le estoy dando vueltas qué formato el
13:26formato miniseries salió un poco a medida que avanzamos en la estructura de los billones porque le yo
13:34hacía mucho tiempo en la ciudad televisión 15 años o no me acuerdo él sólo estaba haciendo películas
13:43y de hecho después de por cien millones robert la película en asiento la película se ve que pero
13:49sí que cuando empezamos a darle vuelta a sur y yo y vimos que había como tres fases muy claras
13:56que la
13:56preparación del secuestro y la ejecución del secuestro el tiempo del secuestro en el sur los incentos de
14:02cobro y luego la resolución vimos hay una estructura de tres capítulos muy clara y yo también le tengo
14:08mucho un cariño especial al formato miniseries probablemente de los que más consumo y las series
14:14en cuanto son largas ya me me acompren en 10 temporadas se me hacen muy complicadas que tú
14:20empezaste por ahí no no no pero yo hice 10 temporadas de 7 vidas son 9 10 de aida o
14:26sea que no es porque no le he dedicado
14:28tiempo y años a esto no para que ahora actualmente y creo que todo esto me viene de ello estoy
14:34en
14:34inglaterra entonces yo consumía mucho la miniserie inglesa que a mí me encantaba como la ciudad y la
14:40consumía con una presa estudiando ahí la imagen sonido cine y lo consumía con con esta envidia de
14:48y por qué no lo hacemos en españa y después hacían algunas pero ahí era como muy un formato muy
14:55muy
14:57familiar para el espectador y a raíz de ver una miniserie precisamente de steven fritz en inglés que
15:04se ver en el escándalo que también es un hecho real de un político inglés pero también he trabajado a
15:14través
15:14de filtro de la comedia con con un hiburant que está magnífico le a partir de empezamos a hablar
15:20con con fran araujo hoy y con domingo de la posibilidad de de creemos que el formato lo mejor es
15:26hacer una
15:27miniserie no la miniserie tiene sus pros para mi grupo consumidor es ideal y tiene sus contras que a
15:34la hora de producirla es un formato que no amortizas en el tiempo no haces ocho diez o como siete
15:41vidas
15:41200 capítulos y amortizas de coros amortizas todo y entonces es cara y le y digamos que es una
15:51inversión que tiene muy claro cuál va a ser el el espectador que que estás buscando no pero bueno
15:59afortunadamente fran y y domingo vieron que era un formato que les podía gustar de hecho a raíz
16:08también de de de por cien millones empezaron a trabajar otras series que se han enseñado
16:13posteriormente la canción o anatomía de un instante son digamos posteriores en el tiempo al
16:19desarrollo que que por cien millones para que por mis compromisos con con con rodajes yo no podía
16:25rodar antes por cien millones y feliz de que sea este formato porque yo soy un enamorado de formato
16:31y feliz de que se estén haciendo muchos más miniseries porque yo las consumo muy gustoso y
16:40comentábamos antes que compartimos ciudad de la ciudad de zaragoza no sabía
16:48oye qué pasa con zaragoza y con aragón que digo es que no es vamos es que pegas una patada
16:54y te salen cinco cineastas
17:03estamos estamos en en unos buenos años sí que hubo un tiempo yo probablemente no sé si la mata debe
17:10ser de mi tiempo el resto son un poco más jóvenes que yo y macipe bastante más joven en el
17:15que si realmente querías hacer algo en zaragoza yo me fui muy pronto me fui a estudiar fuera y y
17:21luego ya realmente toda la carrera mía la desarrollé en madrid
17:25salió trabajos puntuales con lions gaita en hollywood de que ruedo en méxico el y y sí que tenía un
17:35poco la la no la rabia pero sí decir madre mía pero con el talento que hay en zaragoza porque
17:43porque no ponemos los medios para que no todo el mundo ya desarrolle su carrera fuera y afuera durante estos
17:49últimos años está saliendo gente de zaragoza que rueda en zaragoza y hace historias de zaragoza
17:56o de aragón digamos y yo creo que eso es muy bonito porque creo que todas las ciudades y todas
18:02las comunidades necesitan relatos propios y bienvenido sea el talento aragón es que es mucho para hacer sus relatos propios
18:10en las dos últimas tus dos últimos trabajos has vuelto precisamente a rodar en zaragoza tanto menudas piezas como como
18:19por cien millones
18:20y me gustaría que me hablaras un poco por un lado de los escenarios que escogiste en estos trabajos
18:28no sé si ya alguien te los buscó o previamente tú tenías en la cabeza pues algunos lugares que te
18:37apetecía que salieran
18:38es una mezcla afortunadamente al cortar historias de tu ciudad yo me he criado ahí mi familia mis hermanos
18:46estuvieron estando ahí con lo cual yo simplemente visitó la ciudad no entonces cuando escribes el guión tienes en mente
18:54ya no todo pero qué sitios principales
18:59te gustaría y luego se es una combinación también con con el director de arte en el caso de por
19:07cien millones el esther este o en cia robert y en el caso de de
19:13de menos piezas con javier fernández son el mismo equipo y trabajamos juntos
19:19pero que el que con ellos fueron con los que él fue bonito porque yo tenía ya unas localizaciones en
19:26la cabeza
19:27y luego hubo otras que fueron ellos los que las hicieron ver como espacios cinematográficos que yo había podría haber
19:38pasado de pequeño
19:39veinte veces por allí te hago el caso del paraninfo no el paraninfo que lo convertimos en un colegio de
19:46élite con cierto aire agrosafón no
19:51yo cuando eso realmente esa localización la estamos buscando en madrid porque se suponía que era un colegio de élite
19:58de madrid
19:58y fue un colegio británico cambiamos tal cosa
20:14es muy curioso ese proceso unas cosas las tienes tú de en cabeza en el caso de por cien millones
20:22había muchas que eran obligación
20:24tuvimos la gran suerte por robar en la calle donde estaba en la calle en el portal y en el
20:30mismo azul donde donde fue secuestrado
20:33y donde mantuvieron aquí ni allí entonces eso la obligación luego había otras cosas además de teléfono pues que yo
20:41fui buscando sitios emblemáticos
20:43de zaragoza pero también que pudieran estar en torno a la zona de jerónimo vicens que es donde yo me
20:49imaginaba que ellos irían a hacer sus llamadas
20:52bueno pues la plaza san miguel que está cerca los entornos más sociales porque ellos sí que vivían en en
20:58unas comunidades de casas protegidas
21:00que dudo mucho que hubiera de cabinas en aquel tiempo con lo cual ya vas buscando espacios alrededor
21:07y los la recreación de época o sea yo entiendo que ha habido mucho efecto visual
21:14si eso tenías de experiencia o ha sido complicado
21:18lo que hemos hecho en esta serie
21:22con plato virtual yo no lo había hecho antes yo había rodado siempre con cromas
21:26de hecho aquí también hay parte que está rodada con cromas
21:29y aquí hay una mezcla de
21:32de lo que son los corpóreos desarrollados por el equipo de arte
21:37pues que el coche de época cabinas pues actúan sobre toda la calle para hacerla real
21:45y luego hay hay calles o hay espacios que están tan cambiados
21:49que realmente por mucho que actúes es muy difícil rodar ahí no
21:53entonces ahí con con andrew andrew orton que se diría de foto
21:58se le ocurrió una una cosa que yo creo que también con jaime cebrea de entropy
22:03en que sería por ejemplo la plaza del carmen de zaragoza
22:07en rodar toda la plaza digamos como es actualmente casi entre 160 grados
22:14pasarla ya por por visual effects donde ya con fotos de la época
22:19también hay que hay que agradecer aquí un trabajo de documentación que ha sido de un año
22:24previo ha habido tres documentalistas trabajando sacando fotos de época de toda la ciudad
22:29donde íbamos a rodar pues una de las cosas para que arte pudiera actuar sobre esto
22:34y otra para que visual effects después de otros rodáramos la plaza como era exactamente
22:40ellos la volvieran a rehacer
22:44con la base de las fotos de la época
22:46y documentales de la época
22:47una vez que estaba rehecha
22:49otro día en un plato virtual un plato de leds
22:53proyectábamos lo que es la
22:54con los leds lo que es la plaza de los 80
22:58una vez rehecha
22:59y ahí es donde rodamos con los actores
23:02y era muy impactante
23:03porque claro yo eso
23:04lo he vivido y lo he caminado
23:06estábamos hablando de la calle de Canfran
23:09yo lo caminaba cuando yo tenía 10-12 años
23:12entonces volver a ver esa plaza
23:14tal y como yo la camine en mi infancia
23:16la verdad que era muy impactante
23:17y el trabajo con los actores es muy bueno
23:19porque no se tienen que imaginar los 80
23:21ellos están rodando
23:22están pasando coches de boca detrás
23:24están viviendo en una plaza real de los 80
23:29inmersos
23:29has hablado de los actores
23:32y lo cierto es que no son aragoneses
23:34pero has trabajado mucho
23:36no sé cómo
23:37bueno y uno que sigue de Aragones
23:39es Vito
23:39Vito Sanz
23:41es de Huesca
23:41es de Huesca
23:42yo como a rodar siempre en Madrid
23:45aquí con
23:48no me sale el nombre
23:52parece que es madrileño
23:54de la comedia madrileña
23:55de los trueba toda la vida
23:57pues yo tengo que decir que es madrileño
23:59desde luego
24:00desde luego que no
24:01y bueno
24:03Gabriel Guevara
24:04pues lo he consultado
24:05que es madrileño
24:06porque no lo tenía
24:07es un hombre del mundo
24:08Gabriel
24:09sus padres cubanos
24:10su madre francesa
24:11vamos
24:11es decir
24:12una mezcla estupenda
24:13pero vi que está muy trabajado el acento
24:16también me gustó
24:17el Me Cago en Sos
24:18que era una cosa muy simpática
24:20además pues lo hace todo muy amable
24:21para todos los públicos
24:23y bueno estaba
24:24no sé cómo
24:26tenías un
24:27fíjate
24:29yo con Vito
24:30yo no sabía que era de Huesca
24:32le hice el casting
24:34¿qué pasa?
24:35no
24:35yo me tenía posterior
24:36y sí
24:36y es curioso
24:38porque él no tiene ningún acento
24:40pero luego vea
24:41y el acento sí que teníamos un poco
24:43la
24:43la aspiración
24:46los que somos de Zaragoza
24:48pues tenemos en nuestro entorno
24:49gente que tiene un acento muy acusado
24:51y gente que no lo tiene tan acusado
24:55tengo sobrinos
24:56que le son
24:57con maños
25:00con el co y el ico
25:02y todo
25:03y también tengo sobrinos
25:05que
25:05que
25:06que no tienen ese acento tan acusado
25:08entonces teníamos el
25:09el debate un poco de
25:10hasta dónde llevarlo
25:12afortunadamente
25:12en la
25:13en la serie
25:14hay otros actores de Zaragoza
25:15Jorge Asín
25:16Marisol Aznar
25:18Rafa Manza
25:19que es de Huesca
25:20bueno
25:21y ahí sí que nos ayudó
25:23Jorge Asín
25:23Jorge Asín
25:24es un pedazo de actor
25:25y una gran persona
25:27a la que le pedí
25:29porque además
25:29él
25:30él vive
25:31y ha vivido
25:31por el entorno
25:32donde están los
25:33los
25:34los
25:34los
25:34los
25:34los
25:34los
25:34los
25:35los
25:35los
25:35los
25:35los
25:36los
25:36los
25:36los
25:36los
25:36los
25:36está tremendo
25:38es que le da una verdad
25:39siempre a todo lo que hace
25:40y entonces yo le pedí
25:42porque estaba trabajando
25:43con Raúl
25:44el acento
25:44no queríamos llevar
25:46un acento
25:46muy
25:48mejor
25:48nunca mejor dicho
25:49muy acentuado
25:50no queríamos
25:51queríamos huir de
25:52entre comillas
25:53María Nicole Corto
25:54de lo que es la
25:55el estereotipo
25:56del aragonés
25:58Cazurro
25:58o de Paco Martínez
25:59Soria
26:00y tal
26:01porque le
26:02porque no es real
26:02la voz de la gente
26:03no habla así
26:04y entonces
26:05le dije a Jorge
26:07uno de los
26:08ensayos que estamos
26:09haciendo
26:10Jorge
26:10te importa
26:11si te grabo
26:12los tres guiones
26:13enteros
26:15y él tuvo
26:16la generosidad
26:17de grabar
26:18con todos los
26:19personajes
26:20y ese audio
26:22se lo pasamos
26:23a los tres
26:24secuestradores
26:25entonces
26:26y luego yo
26:28la verdad que me quedé
26:29muy impresionado
26:30porque Raúl
26:31al día siguiente
26:32es que lo clavaba
26:33pero lo clavaba
26:34como si
26:36pero totalmente
26:37que yo me quedé
26:38yo soy en Sanagoza
26:40y lo escuchaba Raúl
26:41y decía
26:42qué maravilla
26:44luego Vito
26:45a veces metía
26:46un acento
26:47un poquito más
26:48acentuado
26:49y decía
26:49vamos a liberarlo
26:51un poco más
26:51bueno pues
26:52entre todos
26:53y gracias a Jorge
26:54conseguimos hacer
26:55este acento
26:56que yo lo veo
26:57muy pero muy muy real
26:58porque es lo que yo he vivido
27:00durante
27:01cuando me iba a Zaragoza
27:03bueno
27:05nos vamos quedando
27:06sin tiempo
27:06y es una pregunta
27:08más amplia
27:09pero a ver
27:09qué me puedes decir
27:10me gustaría saber
27:12qué referentes tienes
27:13para tus comedias
27:15tanto en el cine español
27:16comedia clásica
27:18comedia contemporánea
27:19que te marquen
27:20o que te inspiren
27:21y también
27:22del cine clásico
27:23porque
27:24la comedia
27:25pues
27:26es un género
27:27maravilloso
27:28que el público
27:29aprecia
27:29tú lo sabes bien
27:30pero que
27:31en la crítica
27:32a veces
27:33no somos
27:33tan abiertos
27:35o no se sabe qué
27:36o tiene que ser
27:37como muy sofisticado
27:38para que aquello
27:39sí sí
27:40le haga fortuna
27:41a mí es algo
27:42que me ha sorprendido
27:43en España
27:44en un país
27:44que se han hecho
27:45unas comedias maravillosas
27:46de hecho
27:47yo
27:47sigo afirmando
27:49con rotundidad
27:49que muchas de las
27:51obras maestras
27:52del cine español
27:52son comedias
27:54Plácido
27:56La vida alrededor
27:58La vida por delante
28:00de Fernando
28:01Fernández
28:01son obras maestras
28:04y son comedias
28:04y luego
28:05cómo la maltratamos
28:07desde el punto
28:08de vista crítico
28:09y me sorprende
28:12porque
28:12yo cada año
28:14hay dos o tres
28:16trabajos
28:17interpretativos
28:18y de guión
28:19y de dirección
28:20porque yo sé
28:21lo difícil
28:21que es hacer comedia
28:22y cualquiera
28:23que se haya puesto
28:25a ello
28:25sabe lo difícil
28:27todos los grandes actores
28:28con los que he trabajado
28:29Amparo Baró
28:30Carmen Machi
28:31Javier Cámaras
28:32Javier Gutiérrez
28:33si les preguntas
28:35contestan
28:36sin ninguna duda
28:37lo más difícil
28:38de hacer
28:38en la comedia
28:39también sorprende
28:40luego
28:40que
28:42apreciemos
28:42tan poco
28:43esos grandes trabajos
28:44que hay al año
28:45de grandes intérpretes
28:46porque son comedias
28:47desde el punto de vista
28:49crítico
28:50desde el punto de vista
28:50de la academia
28:51entre los cinco nominados
28:54que no haya cada año
28:56dos comedias
28:57a nivel de guión
28:58y de interpretación
28:59que sé lo difícil
29:01que es hacerlo
29:02me sorprende mucho
29:03me sorprende
29:04y dentro de eso
29:06pues mis grandes referentes
29:08son comedias
29:09pero son comedias
29:10de este tipo
29:11del que hablábamos
29:13de este sentimiento
29:14agridulce
29:15lo que me gusta
29:16me acuerdo
29:17desde el apartamento
29:18de Billy Wilder
29:18me impactó
29:19y me sigue impactando
29:20es una película
29:22que yo la he visto
29:23quince o veinte veces
29:24y nunca te cansas
29:25¿no?
29:26tiene
29:29ese sufrimiento
29:30de Jack Lemmon
29:31enamorado de una mujer
29:32de la que
29:32no aspira a tener
29:34un novio como él
29:35bueno
29:35todo este tipo
29:36de cosas
29:37lo que hablábamos
29:38en el realismo italiano
29:39la comedia italiana
29:40en los años sesenta
29:41desde Monicelli
29:42a Pita
29:43a Sica
29:44parece que son obras maestras
29:46lo que hacen
29:47y en España
29:48por supuesto
29:48es plácido
29:50o en las películas
29:51de Fernando Fernández Gómez
29:52y dices
29:53madre mía
29:54se puede hacer mejor
29:55esto tiene sentimiento
29:57tiene drama
29:58tiene comedia
29:59y luego la dirección
30:01de actores
30:01para hacer eso
30:02me parece fabuloso
30:03pues
30:04tenemos tantas cosas
30:06a las que agarrarnos
30:07aquí
30:08y a las que
30:11celebrar
30:11que se hayan hecho
30:12en este país
30:12que me resulta
30:14un poco extraño
30:15que no se hagan
30:16a mí a veces
30:17es un complejo
30:18también con las películas
30:19durante el franquismo
30:20pero digo
30:21pero es que no se atraco
30:22a las tres
30:22o José María Forqué
30:24para saltar
30:24un paisano
30:25sí, sí, sí
30:26es una película
30:29maravillosa
30:29pero es que
30:30todo el elenco
30:31está maravilloso
30:32y ese tono
30:33que es un poco
30:34nada
30:35por cien millones
30:36bebe un poco
30:36de tocar las tres
30:38lo difícil
30:39que es hacer
30:40ese tono
30:40porque es una línea
30:41muy fina
30:42es decir
30:42si te pasas
30:43te puedes ir a la parodia
30:45te puedes ir
30:45un poquito
30:46a una comedia
30:46pura
30:47si te quedas corto
30:48no tienes gracia
30:49entonces todo ese proceso
30:50se llega
30:52con muchas escrituras
30:53de guión
30:53con muchos ensayos
30:54y pronto
30:55tú ves a traco
30:56a las tres
30:57que te ríes
30:58y lo disfrutas
30:59y la gente
31:01no sepa apreciar
31:02el trabajo fino
31:04que hay de direcciones
31:05me parece
31:06sumamente injusto
31:08pues muchísimas gracias
31:10ha sido
31:11un verdadero placer
31:12hablar contigo
31:13y espero
31:14seguir contactando
31:16si si si
31:17además con la grata
31:18sorpresa
31:19que somos paisanos
31:20no sabía
31:23perfecto
31:24muchas gracias
31:24gracias
31:25gracias
31:26Gracias por ver el video.
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