- hace 11 horas
La Cueva de Nerja, en Málaga, es una de las grandes cavernas españolas con arte rupestre. Se trata de una cueva que, a pesar de recibir un gran número de visitantes cada año, en torno al medio millón, encierra uno de los patrimonios arqueológicos más importantes de nuestro país.
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00:13La riqueza de la Cueva de Nerja es enorme, alberga todo un universo en su interior.
00:18Por eso hemos querido regresar a la cueva para continuar descubriendo los enormes tesoros arqueológicos que atesoran.
00:33En el capítulo anterior de Arqueomanía hicimos un poco de historia de la Cueva de Nerja y comenzamos su recorrido
00:40de la mano del equipo de la Fundación.
00:45Vimos algunos de sus restos arqueológicos relacionados con el mundo funerario y nos aproximamos al proyecto de conservación de la
00:53cueva,
00:54gran reto que junto a la investigación cataliza los esfuerzos de sus conservadores.
01:00Las manifestaciones pictóricas o gráficas de la Cueva de Nerja destacan por la amplitud de temas y épocas que abarcan.
01:08Lo mismo que otras grandes cuevas del Mediterráneo o el Cantábrico, Nerja tiene un repertorio pictórico que exige una investigación
01:16muy profunda.
01:18La cueva posee centenares de espacios con posibilidades de albergar arte rupestre.
01:24Una pintura puede estar en el lugar más remoto de las galerías altas o en un pasillo turístico.
01:31La jornada de hoy la vamos a dedicar a un plato realmente fuerte.
01:35Vamos a visitar la Galería Alta donde se localizan a buen seguro las mejores pinturas paleolíticas de la cueva.
01:42Y para acceder a esta galería, que es una zona no visitable, tenemos que hacerlo con técnicas de espeleología.
01:47Para ello nos acompaña el Club de Espeleología de Cueva de Nerja, que agradezco su sabiduría en la cueva porque
01:54realmente conlleva una aventura que empezamos en este momento.
02:06Lo primero que hay que hacer es este pasamano, con lo cual hay que enganchar esta faga de protección para
02:14pasar este primer paso a algo comprometido.
02:20Debe trabajar el cuerpo y así vamos accediendo a la zona.
02:34Libre y ya puede pasar el siguiente.
02:37Ahora comenzamos a subir esta pequeña pendiente vertical que me llegará hasta la zona de aquella de esta alastita.
02:45Vamos a ello.
03:03Ya hemos llegado en la sala, la verdad que se ve más espectacular desde esta altura.
03:06Estamos como colgados en este balcón de esta alastita, parece un balcón gótico modernista sobre la gran sala.
03:14Vamos a continuar.
03:19El comienzo del recorrido es exigente, con algunos pasos estrechos y otros en los que la altura de la galería
03:31sugiere la máxima atención.
03:43Seguimos ascendiendo, aquí realmente hay un gran salto al vacío, gracias a que nos garantizamos con estos pasamanos, pero realmente
03:50da vértigo cuando estamos a estas alturas.
03:56Impresiona pensar cómo pudieron los descubridores de la cueva en el año 59, sin casco, sin amnese, prácticamente sin cuerdas,
04:03sin ningún equipo de espeleología, atravesar todos estos lugares.
04:07Al igual que las salas inferiores, las muestras de arte se encuentran en espacios, a veces, inesperados.
04:16Después de la aventura espeleológica, de subir las grandes paredes, de atravesar estrechas galerías de esta alastita y esta alamita,
04:23llegamos propiamente a las galerías altas y el esfuerzo ha merecido la pena.
04:27Llegamos a la zona de pintura y la primera que vemos es aquella pintura geométrica de trazos negros que ha
04:33sido perfectamente datada,
04:35ya nos contarán exactamente la metodología, pero en todo caso es una pintura geométrica del magdaleniense.
04:40Tiene unos 15.000 años de antigüedad y la verdad que luce en un lugar visible, justo aquí en la
04:46entrada.
04:54Poco a poco nos vamos adentrando en las profundidades de la caverna, acercándonos a los sitios más interesantes.
05:01En un lugar imposible de la cueva, en sus profundidades de galerías altas, entre estas columnas y estas alamitas,
05:08aparecen unas pinturas que realmente emocionan. Estoy impresionado porque son pinturas, técnicamente dicen pisciformes y popularmente las focas.
05:17Son seis, uno a mi derecha, que se percibe aquí, dos a mi izquierda y tres al fondo.
05:22Son pinturas muy enigmáticas. ¿Qué nos quisieron decir? ¿Por qué aquí? ¿Por qué en un lugar tan apartado?
05:27Claro, cuando uno ve ese grito de la prehistoria que nos llama, que nos reclama y que no podemos entenderlo,
05:33pues siempre supone un reto para el intelecto y, de luego, un golpe al corazón.
05:38Estas pinturas están en dotación y esperemos poder conocer pronto quiénes las pintaron y cuándo.
05:48En 2011, durante la primera temporada de Arqueomanía, tuvimos conocimiento de que se habían datado estas pinturas de pisciformes
05:56y otras cercanas, empleando radiocarbono de manera indirecta sobre unos carbones que estaban en el camarín en el que se
06:04sitúan las pinturas.
06:05Apareció un pequeño resto de carbón como consecuencia de la iluminación, del devenir humano por la cavidad,
06:12muy muy cerca, a unos 10 centímetros de los famosos paneles de foca.
06:16El resultado era extraordinario y la noticia tuvo mucho impacto.
06:22Se habló de 40.000 años y eso incluía a los neandertales en la ecuación de los hipotéticos primeros autores
06:29de pinturas rupestres.
06:31Hay bastantes posibilidades que los neandertales ya pintaban y pintaban unos elementos que no tienen parangón en todo el arte
06:37paleolítico.
06:37El arte paleolítico es el arte más antiguo de la humanidad y estamos hablando del tipo este de foca,
06:41que hemos visto en las galerías altas, que son únicas. No hay nada parecido en el mundo, no se puede
06:46comparar nada.
06:48La clave estuvo en investigar la iluminación artificial de la cueva.
06:52Los científicos rastrearon el sistema de lámparas fijas y trataron de reproducir el sistema de linternas móviles,
07:00sin duda necesarias, para acceder a todos los rincones de la caverna.
07:04Lo que parece que se utilizan son los pecten máximos, las conchas de Santiago,
07:11llenas de una sustancia oleaginosa con la que irían encendiendo esos focos de luz fijo.
07:17En algunas cuevas, como la de Ardales, sus responsables han tratado de reproducir lámparas con cera y panales de abeja.
07:28Hemos realizado un experimento usando un pecten máximos, una concha peregrina como soporte
07:35y el tuétano de una vaca como combustible empleando una mecha.
07:39Lo cierto es que se obtiene una luz relativamente duradera, aunque el soporte se calienta bastante.
07:46En ambientes de plena oscuridad darían unos metros de luz.
07:51Pero datar carbones no era datar pinturas.
07:54Como es habitual en los estudios de evolución humana y en los arqueológicos,
07:59cuando se cambia un paradigma como la antigüedad del arte rupestre,
08:03las reacciones en contra suelen ser abundantes y virulentas.
08:07Los paradigmas están para ser destruidos, que es lo divertido en ciencia.
08:10Hoy pensamos una cosa y mañana se cambia todo, porque si no sería una monotonía.
08:14Pues claro, la problemática que se plantea es que si no son neandertales los que pintan las focas de Nerja,
08:21pues tienen que ser los sapiens sapiens, tienen que ser nosotros.
08:24Nosotros con esas fechas, según la información que tenemos en la actualidad en prehistoria,
08:28no estábamos aquí, teniendo en cuenta que los neandertales cazaban foca aquí en la costa de Málaga,
08:33los últimos neandertales.
08:34Teniendo en cuenta que esta fecha no había un sapiens sapiens,
08:37la información que tenemos, los sapiens más antiguos son 32-33 en toda la costa de Málaga.
08:42Y teniendo en cuenta que los morfotipos que hay pintados, pues no tienen parangón con nada en el arte paleolítico,
08:48pues se abre la posibilidad de que estemos ante la primera obra de arte de la humanidad,
08:53hecha no por nosotros, sino por otra especie distinta, que también tiene otra problemática esto.
09:00A los pocos meses se dieron cronologías similares en Cuevas de Francia y en la Cueva del Castillo en Cantabria.
09:07Es por ello que los responsables de la datación de NERJA recurrieron a otro sistema para asegurar la edad de
09:14las pinturas,
09:15un medio que pudiera ofrecer una cronología directa más fiable.
09:20Ese método es el conocido como el de las series de uranio o el uranio-torio.
09:26Grosso modo, consiste en medir la cantidad de uranio de una costra calcítica
09:31que se transforma en torio por el paso del tiempo.
09:33A medida que se transforma una cantidad mayor de uranio en torio, la datación se retrasa.
09:40Las muestras de NERJA se tomaron en 2012.
09:45Unos años más tarde, en 2018, la datación por series de uranio en las Cuevas de la Pasiega en Cantabria,
09:53de Maltravieso en Cáceres y Diardales en Málaga,
09:56arrojó cronologías aún más antiguas, llegando en algunos casos a 65.000 años.
10:02Cuando las distintas cuevas, los distintos proyectos y los distintos investigadores
10:09empiecen a aplicar este tipo de nuevas tecnologías de datación al arte,
10:14todo va a quedar bastante bien claro.
10:17Por fin va a quedar claro que hay un arte antiguo en muchas de las cuevas
10:21y la secuencia gráfica va a quedar un poco mejor resuelta.
10:26Pero estoy seguro que esto va a reforzar todo.
10:29Esto no se hace para dañar la imagen de la prehistoria y mucho menos de la investigación prehistórica.
10:36Se hace porque aquí teníamos la oportunidad de dar un paso adelante
10:40dentro de la investigación de un espacio como Ardales,
10:43que es un gran espacio cultural y un legado gráfico de nuestro antepasado enorme.
10:50Los resultados de las series de uranio en Nerja
10:54han ofrecido paradójicamente unas edades más tempranas.
10:58Este argumento, dada la cercanía de Ardales,
11:01ha dado lugar a que las dataciones de 2018 estén actualmente en tela de juicio.
11:12El tránsito por las galerías altas es una suerte de viaje al centro de la tierra.
11:17Vamos pasando dificultades, unidos para no perdernos en esta inmensidad.
11:23Seguimos la pista del arte rupestre.
11:26Bueno, nos encontramos los pies de los pocos lagos que hemos visto a lo largo del recorrido de la cueva
11:30y marca dos espacios.
11:31El recorrido que traíamos con esta cavidad que termina en una capilla lateral
11:35donde he podido disfrutar de un espléndido ciervo negro
11:39que puede tener una datación aproximada de casi 20.000 años.
11:43Una figura más que llena nuestro asombro de la riqueza en pintura de esta cueva de Nerja.
11:48El equipo de imagen digital de la Fundación Cueva de Nerja
11:52ha realizado varias secuencias con tratamiento de imagen.
11:56Entre ellas, el ciervo Ouru destaca por su belleza y precisión.
12:01En una cueva tan rica como la de Nerja, con tantas pinturas, con tanto arte,
12:05¿cómo os planteáis la conservación? Me parece una responsabilidad ante la historia.
12:08La conservación tiene que ser una conservación integral,
12:12considerando todos los parámetros ambientales que pueden influir en la pintura.
12:15Porque la pintura puede parecer muy obvio, pero está dibujada sobre una roca
12:20o sobre un espeleotema, que a su vez está en contacto con el agua de la cueva
12:23y también con el aire.
12:25Entonces, en ese sentido, hay que controlar, medir y conocer muy bien
12:29todos esos parámetros ambientales para saber qué factores influyen en su conservación,
12:35qué parte de esos factores son naturales y qué parte está ligado más bien a la presencia humana.
12:40Por ejemplo, veo aquí mucho artilugio.
12:42¿Qué es lo que me dice aquí exactamente? ¿Qué estudio estáis haciendo?
12:45¿Y qué se espera obtener con esta investigación?
12:48Concretamente, en este punto, estamos midiendo los factores que más pueden influir
12:52en la conservación de la pintura, como son la temperatura, la humedad relativa del aire
12:57y la concentración de dióxido de carbono del aire.
13:00Estos tres parámetros están muy relacionados con los procesos de disolución de los minerales
13:04o, por el contrario, de formación de minerales sobre el lienzo donde está dibujada la pintura.
13:11Para ver si me aclaro de la temperatura, porque me tiene un poco loco.
13:13Hemos ido cambiando en diversas salas de temperaturas distintas,
13:17en una vía corriente de aire, en otro no, en otro hacía ciertos fresquitos,
13:20en otro hacía calor, hemos sudado mucho.
13:22¿Por qué este juego de temperaturas a mí me ha parecido muy complejo?
13:25Hemos pasado de una zona que está muy cerca o más cerca del exterior,
13:29que es la zona turística, donde notamos más la influencia del aire fresquito
13:34del exterior, porque ahora estamos grabando en invierno
13:37y en esas zonas la temperatura es más fresquita.
13:41Sin embargo, a medida que vamos hacia las salas más profundas,
13:43esas salas más profundas están más alejadas de la entrada
13:46y encima tienen un espesor de roca muy considerable.
13:49Y la roca en general es un aislante térmico muy bueno.
13:52Por eso notamos esos cambios de temperatura en función de estemos más cerca
13:56o más lejos de la entrada y más próximos o más alejados de la superficie exterior.
14:01En las cuevas siempre se ha dicho que son cálidas en invierno y fresquitas en verano.
14:06En esta, además, hay un fenómeno, que se ha conocido el fenómeno de chimeneas,
14:09por el cual en invierno el aire entra frío, entra por abajo y sale algo más cálido por arriba
14:14y en verano es a la inversa, ¿no?
14:15Lo tenéis detectado aquí también.
14:17Sí, sí, perfectamente.
14:18Y el flujo de aire, la dirección del flujo de aire, el sentido realmente,
14:23varía con la estación del año, esos dos flujos que tú has explicado muy bien
14:27y que para nosotros son muy positivos desde el punto de vista de la conservación
14:30porque en verano, que es cuando la cueva de Nelja recibe mayor número de visitantes
14:34y la ventilación es un poco menor, pues los flujos de aire pasan directamente
14:39del sector turístico al exterior.
14:41De manera que toda esta zona de la cueva no visitable,
14:44donde se encuentran la mayoría de pinturas rupestres mejor conservadas, no se afecta.
14:59Una de las grandes novedades que podemos confirmar tras nuestra visita a la cueva de Nelja
15:04es que gracias al empleo de mapas de anomalías gravitatorias y otras exploraciones
15:09se ha descubierto una gran cueva, de bastante mayor tamaño que la conocida,
15:14junto a las galerías superiores.
15:17En la actualidad se está explorando una vía de paso entre las dos cavernas.
15:22Los mapas geológicos, la fauna y las corrientes de aire
15:27certifican que estamos en un gran sistema cárstico.
15:30La cueva de Nelja es enorme, pero puede haber otra cueva, incluso más grande, muy cerca.
15:35¿Podéis saber que existe y pudiéramos algún día llegar a encontrarla
15:39y, en su caso, haber tenido presencia humana en el pasado?
15:43Pues efectivamente, tenemos ya datos científicos que apoyan, sin ningún género de duda,
15:49que existe una gran cavidad o una gran sala que formaría parte de este sistema Cueva de Nelja,
15:56pero, por desgracia, lamentablemente no tenemos todavía acceso desde el exterior.
16:00O sea, conocemos la existencia de la cueva por datos precisamente medidos
16:03con estaciones climáticas de Nelja y también por métodos indirectos.
16:08Estudios geofísicos que han llevado a cabo otros investigadores de la Universidad de Granada,
16:13el equipo del profesor Jesús Galindo,
16:15y todos esos datos conjuntamente nos indican que existe una cueva igual de grande
16:21o incluso mayor que la Cueva de Nelja, que se desarrollaría paralela a esta.
16:27Es posible que la Gran Cueva también tenga huellas de ocupación humana.
16:31No es descartable.
16:33¿Pudo haber estado conectada con el exterior en el pasado y pudo haber presencia humana?
16:38Pudo, es una posibilidad, pero lo desconocemos por completo a fecha de hoy.
16:43Es donde la ciencia se mezcla con la emoción, ¿no?
16:46De alguna forma, esa Gran Cueva está ahí esperándonos, llamándonos.
16:48Está esperando, está esperando los compañeros del Club de Estereología,
16:53están intentando buscar algún acceso tanto desde la superficie como desde el interior de la cueva,
16:58porque, como decía antes, sabemos que conectan físicamente.
17:02Lo que no encontramos es un paso por el que quepa una persona.
17:06Pero los flujos de aire y las temperaturas y todos los datos de dióxido de carbono
17:10nos indican la existencia de esa Gran Cueva.
17:12¿Qué esperábamos encontrar algún día?
17:14Ojalá.
17:15Ojalá.
17:19El descenso de las galerías altas es un retorno a la realidad,
17:24pero el potencial arqueológico de la cueva está en todos sus rincones.
17:30Bajo una de las pasarelas por las que transitan miles de visitantes,
17:34un caballo sin cabeza nos vuelve a demostrar la potencia de la Gran Galería.
17:41Es un sueño respirar estos silencios.
17:50Estamos en una de las cuevas con mayor número de representaciones rupestres de toda Europa.
17:55Así podemos encontrar dibujos geométricos, figuras de animales, antropomorfos,
18:01en fin, todo el repertorio habitual de las grandes cuevas rupestres.
18:05Pero faltaba la mano.
18:06Y fijaros lo asombroso de esta cueva, que en esta propia temporada, hace muy poco,
18:12acaba de aparecer una mano en rojo pintada tras ese motivo espeleológico.
18:17Con lo cual, Nerja ya tiene la totalidad prácticamente de figuras conocidas de la prehistoria.
18:23El desgaste, el borrado de los trazos originales, es subsanable gracias a la restauración digital.
18:30Estos complejos procesos se han aplicado a la mano, caso único hasta ahora,
18:35de este tipo de grafismo en la cueva de Nerja.
18:39Pero el repertorio pictórico está lejos de terminarse.
18:43Solo hay que asomarse un poco más adelante, al final de la sala del cataclismo.
18:48Antonio, la verdad es que no tiene nada que ver cuando se ve una fotografía de una pintura rupestre
18:52o se puede observar sobre la roca.
18:54Es una experiencia totalmente distinta, supongo, porque la pintura habla con la roca,
18:58sus volúmenes, pero también por la iluminación.
19:01Nada tiene que ver, una luz central enfocándola con una lámpara que utilizaría los prehistóricos,
19:06una luz trémula.
19:07¿Podría la ciencia ayudarnos a reconstruir esos escenarios y esa iluminación?
19:13Pues efectivamente, en eso estamos trabajando actualmente,
19:16en intentar reconstruir la iluminación prehistórica a través de los restos arqueológicos,
19:21intentar marcar las pinturas en su contexto, como lo verían estas sociedades del paleolítico.
19:28Oye, pues la ciencia haría un gran servicio a la humanidad actual si consigue que veamos
19:31las pinturas rupestres de la misma manera que las vieron sus creadores paleolíticos,
19:35con esa luz temblorosa, con ese contexto, ¿podrías demostrarnos un sitio donde viéramos
19:40que la ciencia lo puede conseguir?
19:42Pues vamos a un lugar especial donde encontramos un caballo con una forma característica que es de pico de pato,
19:50está pintado en rojo y tiene en torno a 20.000 años.
19:52Si te parece, acompáñame y lo vemos.
19:58Acabamos de entrar en el camarín de pico de pato y comprendo lo que me decía de la pintura en
20:01su contexto,
20:02claro, no tiene nada que ver verla en plano, que verla en todo en un entorno de volumen,
20:06en tres dimensiones y además con toda su simbología inherente,
20:09es como una iglesia que tiene cuando entra su pila de bautismo, su vía cruz y su retablo al fondo.
20:14De alguna forma, esto es lo que intentas trasladar, ¿no?
20:17¿Y qué estamos viendo?
20:18Eso es, pues mira, ahora mismo estamos viendo eso que hablaba, este recorrido de signos y volúmenes
20:24que nos llevan hasta ese retablo mayor que sería nuestra figura.
20:29Por ejemplo, ahí se aprecian dos líneas, ¿no?
20:30Sí, aquí tenemos dos líneas, aquí tenemos otro signo, una serie de puntos pareados
20:35y aquí tenemos finalmente los figurativos, que sería el final de este pequeño recorrido que hacemos dentro del camarín.
20:43Aquí se aprecia perfectamente el caballo pico pato,
20:46la verdad que toda una experiencia, ¿no?
20:48Avanzar, ver los signos para el final del retablo, sería fantástico.
20:52La ciencia pudiera llevar no solamente la pintura, sino toda esta experiencia de signos y de contexto
20:57para comprender de verdad lo que la pintura emite, ¿no? Evoca.
21:01Para no desligar la pintura de todo este contexto donde estamos,
21:05hemos hecho un modelo 3D mediante fotogrametría de todo el camarín
21:09y además le hemos intentado reconstruir la iluminación prehistórica a través de esos datos arqueológicos.
21:17O sea, que a través de la realidad virtual va a tener una experiencia muy similar
21:21a la que hemos tenido nosotros de comprender esos signos en el espacio y el fondo del retablo.
21:25Incluso mejor, porque van a tener la iluminación que tenían los autores de estas pinturas.
21:31Entonces, ese juego de volúmenes que comentabas antes será todavía mucho más espectacular
21:36y el espectador vivirá casi como en la prehistoria.
21:39La cueva es como las mil y una noches.
21:42Su relato se va engarzando en otros y parece no tener fin.
21:47Antes de abandonarla, podemos ver otra de sus maravillas recientemente descubiertas.
21:52Antonio, fíjate, hemos pasado antes por este panel cuando bajábamos la escalera
21:55y no me di cuenta que pudiera ver pintura.
21:58¿Has abierto unos trazos ahí rojos?
22:00¿Hay aquí pintura?
22:01Pues precisamente, tienes razón.
22:03Estamos delante del panel más grande de toda la cueva de Nerja,
22:06el que tiene más motivos figurativos y no lo podemos ver a no ser que lo indiquemos.
22:11Es curioso, apenas se ven, apenas son visibles y es una pena que no se puedan ver.
22:15¿Puede la ciencia ayudarnos a descubrir lo que hay y reconstruir los trazos originales?
22:18Pues sí, puede.
22:19Y de hecho, en estos últimos años estamos trabajando con programas informáticos
22:25y con fotografía digital que nos permite ver aquello que el ojo humano no es capaz de ver.
22:30Resalta el color y nos permite diferenciarlo de este soporte que alberga la pintura.
22:36De esta forma, podemos apreciar todo el panel, aquello que está perdido.
22:40Como si volviera a renacer esta pintura y vuelve a tener toda la vida que tenía anteriormente.
23:00Luis, ahora me va a mostrar unos grabados que están en estudio sobre las galerías altas de esta sala de
23:05Belén
23:05y vamos arriba a conocerlos.
23:25En este paso hay que gatear un poco, pero es el único paso para llegar
23:29y por aquí tuvieron que pasar aquellos remotos paleolíticos para hacer el grabado.
24:20La cueva de Narja está en el imaginario colectivo por méritos propios, de eso no hay duda.
24:26A lo largo de estos programas hemos tenido la oportunidad de aproximarnos a su reciente y bien documentada historia
24:34a la vez que nos sumergíamos en su poderosa arqueología y su ambicioso proyecto de investigación y conservación.
24:44El conocimiento del registro humano en la cueva, bien sea antropológico o artístico,
24:50desde el paleolítico hasta la edad del bronce, es la clave para escribir el libro de la Cueva de Narja.
24:56Un libro del que apenas tenemos unas pocas páginas completas, con decenas de espacios en blanco.
25:02¿Hay algo más sugerente que completar esos vacíos con la investigación?
25:09Los científicos saben perfectamente que están ante un reto de varias generaciones.
25:15Lo importante es que cada uno coloque bien su peldaño.
25:21Toca finalizar el programa.
25:23Vamos a abandonar la cueva, el reino de las tinieblas y el silencio, para regresar al bullicio luminoso del exterior.
25:30Y lo hacemos con la satisfacción de comprobar cómo la ciencia entiende cada día mejor
25:34los mensajes que nuestros antepasados de la prehistoria nos legaron.
25:38Y es que la arqueología nos permite percibir el eco a la posteridad lanzado por unos humanos
25:44desde la profundidad de la cueva hasta el infinito de los tiempos.
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