Les clefs d'une vie - Julien Alluguette - Vidéo Dailymotion

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Les clefs d'une vie - Julien Alluguette  il a débuté avec Francis Huster, il a joué le maitre chocolatier dans « Ici tout commence ». Il a mis en scène « Le soldat rose », et récidive avec "Le fantôme de l’Opera" au théâtre Antoine  🗝  Découvrez plusieurs dates-clefs de la vie des plus grands artistes, auteurs et personnalités aux côtés de Jacques Pessis. --- Abonnez-vous pour plus de contenus : http://ow.ly/7FZy50G1rry   ________________________________________  🎧 Retrouvez nos podcasts et articles : https://www.sudradio.fr/   ________________________________________  🔴 Nous suivre sur les réseaux sociaux 🔴  ▪️ Facebook : https://www.facebook.com/SudRadioOfficiel   ▪️ Instagram : https://www.instagram.com/sudradioofficiel/  ▪️ Twitter : https://twitter.com/SudRadio  ▪️ TikTok : https://www.tiktok.com/@sudradio?lang=fr   ☀️ Et pour plus de vidéos des clefs d’une vie  : https://youtube.com/playlist?list=PLaXVMKmPLMDQVk_MxJ_jFc3Az4Aqy_giC  ##LES_CLEFS_D_UNE_VIE-2025-10-27##

Transcript

00:00Sud Radio, les clés d'une vie, Jacques Pessis.

00:03Les clés d'une vie, celle de mon invité.

00:05Vous avez grandi en Savoie avant d'apprendre à faire des gâteaux.

00:08Acteur, mais aussi metteur en scène.

00:10Vous travaillez chaque texte avec une telle précision

00:13qu'il finit par hanter vos nuits.

00:15Ce qui est sans doute le cas en ce moment avec Le Fantôme de l'Opéra.

00:18Bonjour Julien Aluguette.

00:19Bonjour.

00:20Alors, vous avez un parcours étonnant qu'on va évoquer.

00:23Vous mettez en scène Le Fantôme de l'Opéra au Théâtre Antoine

00:26qui est un classique mais revu et corrigé

00:29avec Benoît Solès.

00:30Le principe des clés d'une vie, c'est d'évoquer votre parcours

00:33à travers des clés.

00:35Et la première que j'ai trouvée, c'est le 4 octobre 2008,

00:38votre première télé, le journal de 13h.

00:41Il y a un extrait où la journaliste assure

00:43qu'il faut suivre cet inconnu qui va faire une grande carrière

00:46et c'est Marigny-Ecus.

00:49Vous avez dit de cette séquence ?

00:50Alors, je ne me souviens pas exactement de cette séquence

00:52mais je me souviens bien d'Ecus au Théâtre Marigny.

00:54Ça a été un de mes premiers grands rôles au théâtre.

00:57Une aventure absolument merveilleuse

00:59tant artistique qu'humaine.

01:00Il se trouve que Ecus, c'était l'histoire

01:02d'un adolescent qui a crevé les yeux

01:04de 6 chevaux et qui se retrouve face à son psychiatre.

01:07C'est ça.

01:07Un sujet très dur.

01:08Oui.

01:09Qui tirait d'un fait divers, paraît-il.

01:11Oui, tout à fait.

01:11C'est Peter Schaeffer qui est parti de ce fait divers

01:13et qu'on a fait une pièce de théâtre

01:15qui a été jouée en même temps que je l'ai jouée à Paris

01:17par Daniel Radcliffe à Broadway.

01:20Et en même temps, il y avait un film dont voici la bande originale.

01:31Le film avec Richard Burton dans le rôle principal du psychiatre.

01:35Au départ, ils avaient songé à confier le rôle à Marlon Brando ou Jack Nicholson.

01:38Parce que Richard Burton buvait beaucoup.

01:43Donc, il s'est calmé et il a accepté de ne plus boire pour tourner ce rôle.

01:47Et c'est vrai que dans ce reportage où on vous voit,

01:49on dit que vous ne tenez pas en place,

01:50que vous êtes un ludion

01:51et que vous donnez tout pour ce rôle, Julien Luguette.

01:55Oui, c'est Didier Long qui mettait en scène.

01:58Le rôle du psy était tenu par Bruno Volkovitch.

02:00Ça a été une rencontre vraiment magnifique.

02:03C'était à la fois un rôle de grande ampleur

02:08avec une intensité folle.

02:09Et en même temps, il y avait quelque chose de très particulier.

02:11C'est-à-dire que je finissais tout nu sur scène

02:13pendant deux fois quinze minutes.

02:16Et en même temps, j'ai été transporté totalement

02:18par le sujet de la pièce

02:20qui était absolument terrible et merveilleux à la fois.

02:23Et c'est ce qui m'a vraiment lancé.

02:25Je me rappelle d'ailleurs de la première d'EQUS

02:28où j'ai vu mon nom sur l'affiche

02:30et puis je me suis rendu compte que ça y est, ça allait exister.

02:32Jusqu'au dernier moment, je me disais

02:34mais c'est un rêve, ça n'arrivera pas.

02:36Et puis c'est arrivé.

02:37Oui, je crois que Bernard Giraudot aussi

02:39était un des premiers à vous féliciter.

02:41Exactement, il m'a pris dans ses bras

02:42et il m'a dit que j'avais tout d'un grand

02:43et ça m'a beaucoup, beaucoup touché.

02:45Alors ce rôle, vous le devez à une metteur en scène

02:48qui vous a repéré, qui est Anne Bourgeois.

02:50Non, alors Anne Bourgeois, j'ai travaillé avec elle après.

02:52Là, c'était Didier Long qui m'a mis en scène dans EQUS.

02:55Mais elle en avait parlé à Didier Long, semble-t-il.

02:57Ah oui, vous êtes bien enseigné.

02:59Mais oui, effectivement, Anne m'avait repéré déjà à cette époque

03:02et j'ai travaillé quelques années après avec elle,

03:05dans les vœux du cœur.

03:06Alors, il se trouve que ce soir-là, en plus le soir la première,

03:09il y a eu un événement,

03:10les lumières se sont brusquement éteintes dans le théâtre.

03:12Qui n'arrive jamais.

03:13Oui, vous êtes très bien enseigné.

03:14Effectivement, il y a eu une coupure d'électricité.

03:16On a fini quasiment tout le deuxième acte

03:19dans un seul cercle de lumière qui restait allumé.

03:21On ne sait pas trop comment.

03:23Et les gens, à la fin, ont pensé que c'était fait exprès,

03:25que c'était un parti pris de mise en scène.

03:26Et Bruno Volkowicz avait des lampes torches,

03:28il allait le chercher, il m'éclairait, etc.

03:30C'était complètement lunaire.

03:32Et en même temps, on a été au bout de la représentation.

03:34Oui, mais comment on vit ça

03:36quand on a un jeune comédien qui met ses débuts ?

03:37Moi, je pensais à un moment qu'ils allaient...

03:39Enfin, je continue à jouer.

03:40Et puis je me disais, à un moment,

03:41ils vont mettre le rideau de fer,

03:42ils vont arrêter.

03:43Et puis ça n'arrêtait pas.

03:44Donc je me disais, bon, allez, j'y vais, j'y vais,

03:46je continue, quoi.

03:47Et puis les saluts sont arrivés.

03:49Et moi, je pensais que les gens allaient dire,

03:51mais qu'est-ce que c'était que ce gros problème ?

03:52Et les gens ont applaudi, se sont levés à la fin,

03:54ils pensaient que c'était ça des parties du spectacle.

03:56On a qualifié ce spectacle de spectacle branché, justement.

03:59Exactement, c'est ça.

04:00Alors, il se trouve qu'il y a une chose très particulière

04:02chez vous, Julien Luguette.

04:04Vous êtes persuadé depuis vos jeunes années

04:06que vous avez des pouvoirs magiques.

04:07Vous en rêvez.

04:08Oui.

04:09En fait, quand j'étais petit,

04:11qu'il fallait faire un vœu, par exemple,

04:13pour son anniversaire ou des choses comme ça,

04:15j'ai toujours rêvé d'avoir des pouvoirs magiques.

04:18Et je crois, parce que j'ai commencé à faire du théâtre assez tôt,

04:21donc vers 8 ou 9 ans,

04:23que pour moi, c'était une manière d'avoir une sorte de pouvoir magique,

04:26d'emmener les gens voler, rêver,

04:29dans un univers un peu parallèle.

04:32Et je crois que c'est pour ça que j'aime autant ce métier,

04:34c'est que ça permet à la fois de vivre mille et une vies

04:36et en même temps d'emmener les autres dans des ailleurs

04:39peut-être plus merveilleux que la vraie vie.

04:42Votre enfance, ce qui n'était pas merveilleux,

04:44c'était votre côté solitaire.

04:46J'étais très solitaire, oui.

04:47J'étais très solitaire dans la cour de récré, tout ça.

04:49J'observais beaucoup les gens.

04:51C'est peut-être aussi ce qui m'a donné l'envie

04:52par la suite à la fois de jouer et de mettre en scène.

04:56Et puis, j'imaginais d'un coup d'avoir des super pouvoirs,

05:00de me mettre à voler, de les emmener

05:02et que les gens se disent

05:03« Ah ouais, il a des pouvoirs magiques ! »

05:04Il est trop cool, en fait.

05:06Le pouvoir aussi d'être premier de la classe en permanence.

05:09Oui, je ne sais pas si c'est un pouvoir.

05:10En tout cas, j'avais des parents qui étaient très attentifs

05:12à ce que je fasse bien mes devoirs.

05:14Moi, j'ai toujours beaucoup aimé l'école.

05:16Donc, ce n'était même pas vraiment des efforts.

05:17J'ai toujours effectivement été premier de la classe.

05:21Ce qui pourrait être un peu énervant, j'imagine, pour certains.

05:23Mais j'ai toujours aimé travailler.

05:25Il se trouve aussi que, finalement,

05:27ce côté premier de la classe, ce côté solitaire,

05:30vous a conduit à vouloir faire du théâtre, Julien Aluguette.

05:33Oui, parce que le fait d'être solitaire m'a rendu très, très timide.

05:40J'avais du mal à regarder les gens dans les yeux.

05:42On me serrait la main, j'avais la main moite.

05:44Et en fait, c'est moi qui ai demandé à mes parents

05:45si je pouvais faire du théâtre.

05:48Ce qu'ils m'ont autorisé à faire, donc assez jeune.

05:51Et ça a été une vraie libération.

05:52J'ai enfin relevé la tête.

05:53J'ai pu fixer les gens dans les yeux.

05:55J'ai réussi à m'épanouir, à être plus ancré dans le sol.

06:00Et j'avais un super prof de théâtre qui s'appelait François Cadet,

06:03qui est décédé depuis, mais à qui je dois beaucoup.

06:06Oui, d'ailleurs, il a eu son heure de gloire à la télévision

06:08en étant l'inspecteur Lucas,

06:10l'un des quatre inspecteurs du commissaire Maigret.

06:12Tout à fait, tout à fait.

06:13Alors, il se trouve que ce qui se passe, c'est que tout ça s'arrête

06:16parce que vos parents vont à excléber.

06:18Parce que je crois que votre père,

06:20qui est directeur commercial dans une entreprise de périculture,

06:23il est muté.

06:24Comment vous avez toutes ces infos ?

06:25C'est incroyable.

06:26Tout à fait, il est muté en Savoie.

06:28Donc, j'ai à peu près 13 ans.

06:29Je quitte la région parisienne dans laquelle j'habitais.

06:32Et je vais donc m'installer avec Slebin

06:34où je me retrouve à nouveau assez solitaire

06:35parce que Parisien tête de chien,

06:38malheureusement, c'était un peu le cas.

06:41Et je n'étais pas un grand sportif pour le coup.

06:43Donc, pendant les récrés,

06:44je n'étais pas trop intégré au match de foot de la récré.

06:48Et en fait, il y avait un professeur qui s'appelle Patrice Rimé

06:50qui était le prof de musique du collège

06:54et qui faisait une sorte de petit atelier intercours

06:57et il montait des comédies musicales.

07:00Et donc, du coup, je me suis dit,

07:01ah là là, mais ça a l'air génial.

07:01Et puis, j'ai commencé à apprendre à chanter avec lui.

07:04Et puis, j'ai été passionné par la musique, le chant.

07:06J'ai commencé aussi après à faire des cours de chant,

07:08monter mon petit groupe de musique.

07:11Et puis, du coup, en fait, le théâtre que j'avais quitté

07:13s'est transformé plus en côté musical là-bas.

07:16Oui, et ça, avec l'assentiment de votre père, Julien Luguette,

07:19parce que lui aussi, jouer de la guitare aurait rêvé d'être artiste.

07:22Exactement, mon père est guitariste à la base.

07:24Il avait un petit groupe de musique aussi.

07:26Et quand j'étais petit, d'ailleurs, il m'accompagnait souvent.

07:28Je chantais un peu des chansons de Maxime,

07:30de Cabrel, de Bouzzi.

07:32Et c'est aussi lui qui m'a donné le goût de la musique.

07:34Et vous faisiez des petits galas comme ça ?

07:37Oui, je faisais des petits galas.

07:38Dès que j'avais une occasion, même quand on était à la campagne

07:41chez mes grands-parents, j'organisais toujours

07:42avec les voisins-voisines des petits spectacles.

07:45On faisait payer ça un franc à l'époque.

07:47Déjà, le truc, il faut quand même récompenser le travail.

07:51Et puis, oui, je montais.

07:53J'avais une appétence à la fois pour jouer,

07:58avoir des rôles, et puis en même temps,

07:59mettre en scène un peu les autres aussi.

08:01Et puis ensuite, Julien Luguette, c'est Lyon.

08:03Parce qu'encore une fois, une mutation.

08:05Oui, à Lyon, parce que j'ai eu mon bac scientifique.

08:10Et après, je voulais repartir dans des études théâtrales.

08:12Et pour le faire, il fallait que je passe par une licence

08:15en art du spectacle et en lettres modernes.

08:17Donc, je suis parti à Lyon pour le faire.

08:19Et j'ai fini ça à la Sorbonne, à Paris.

08:21Et j'ai commencé après à faire les cours florins à Paris.

08:22C'est quoi une licence en art du spectacle ?

08:24Alors, c'est une licence qui regroupe le théâtre,

08:27la danse, le cinéma et la photo.

08:29Et je trouvais ça génial.

08:31Alors moi, je n'étais pas du tout un littéraire de base.

08:32J'étais vraiment un scientifique.

08:34Mais je trouvais ça génial.

08:35Ça m'a obligé à lire des auteurs comme Rousseau,

08:37comme Baudelaire, comme Gracq.

08:41C'était vraiment hyper intéressant.

08:44Et puis, tous les grands courants,

08:46même de photos, de danse,

08:48Pina Baos, des figures comme ça.

08:50Je n'avais jamais entendu parler d'eux.

08:52Et ça m'a appris beaucoup de choses théorétiquement en parlant, on va dire.

08:54Et ensuite, l'apprentissage, c'est le cours florent.

08:56Oui.

08:57Mais curieusement, après le cours florent,

08:59ça marche tout de suite,

08:59ce qui n'est pas vraiment le cas pour tout le monde, Julien Luguette.

09:02Oui, c'est ça.

09:03Mes parents m'ont dit,

09:03bon, écoute, maintenant, tu veux aller à Paris de nouveau ?

09:06Vas-y, fais tes preuves.

09:08J'y suis allé.

09:09Je suis rentré en deuxième année directement.

09:11Et à la fin de la deuxième année,

09:12j'ai été engagé sur une pièce qui s'appelle Un cœur sauvage,

09:14qui a été mis en scène par Christophe et Stéphane Bauty,

09:16avec Édouard Collin et Violaine Brabillon.

09:18C'était ma première pièce de théâtre.

09:20Et donc, c'était drôle parce que j'ai fêté mes 20 ans de carrière

09:24il y a deux ou trois jours.

09:25C'était le 11 octobre.

09:28Et donc, ça fait pile 20 ans que je suis intermittent du spectacle

09:31et que je vis mon métier.

09:32Mais c'est extraordinaire parce que quand on sort du cours florent,

09:35on fait des castings un peu partout.

09:36On est venu vous chercher directement.

09:38J'ai passé...

09:38En fait, il y a eu une audition au cours florent.

09:40Je l'ai passé.

09:41J'ai été pris tout de suite.

09:42Et j'étais encore en formation.

09:44Et j'ai commencé à travailler.

09:45En fait, la journée, j'étais en cours.

09:49Et puis, le soir, je travaillais.

09:51Et un cœur sauvage, c'était un sujet encore tabou à l'époque

09:54puisque c'était les difficultés des gays pendant l'adolescence.

09:57Oui, c'est ça.

09:57Ça suit.

09:58Alors, ce n'était pas mon personnage, mais celui d'Édouard Collin.

10:00Ça suit un personnage qui est homosexuel

10:02et qui le vit assez mal,

10:04qui va même jusqu'aux tentatives de suicide.

10:06Et moi, je jouais en fait le petit copain de sa meilleure amie

10:09qui finalement se rend compte qu'il a des sentiments pour ce garçon.

10:12Donc, ça travaillait sur un personnage plus bisexuel qu'homosexuel, on va dire.

10:17Avec tout le refoulement qu'il pouvait ressentir, lui.

10:20Toute la violence que ça pouvait contenir.

10:22Et ensuite, c'est le théâtre classique

10:23puisque vous jouez Shakespeare.

10:26Vous jouez scène de chasse en bavière.

10:29Tout de suite vers le théâtre classique.

10:31Oui.

10:31Et là, c'est pourquoi on m'a contacté.

10:33On m'a proposé des très beaux rôles.

10:34Puck, notamment dans La Tempête.

10:37Ariel dans Le Songe du Nuit d'Été.

10:40Pardon, l'inverse.

10:40C'est Ariel dans La Tempête et Puck dans Le Songe du Nuit d'Été.

10:44Et c'est vrai que j'ai eu le droit à des très beaux rôles shakespeariens.

10:48Et puis après, Aïculus et ce qui s'en est suivi.

10:52Oui.

10:52Alors, ce qui s'en est suivi, ça n'a pas vraiment de rapport.

10:54On va évoquer une autre date importante dans votre parcours.

10:57Le 22 octobre 2016.

10:59A tout de suite sur Sud Radio avec Julien Alléguet.

11:02Sud Radio, les clés d'une vie.

11:04Jacques Pessis.

11:05Sud Radio, les clés d'une vie.

11:07Mon invité Julien Alléguet.

11:08Nous parlerons tout à l'heure du fantôme de l'opéra

11:10que vous mettez en scène au Théâtre Antoine.

11:13Et on en revient à une date importante dans votre parcours.

11:16Je rappelle que vous avez fait Aikus, du Théâtre Classique.

11:19Et le 22 octobre 2016, c'est une première au Casino de Paris.

11:24Je m'appelle Peppa Pig.

11:26Alors, quand même, vous pensez de Shakespeare à Peppa Pig.

11:29C'est le grand écart.

11:31C'est le grand écart.

11:32Mais alors, en fait, je vais vous dire un truc.

11:33Moi, j'ai toujours voulu être contre les étiquettes.

11:37En France, notamment, on a une tendance à essayer d'étiqueter beaucoup les gens.

11:41Dire, là, tu fais de la mise en scène, ou tu fais du théâtre, ou tu fais de la télé, ou tu fais de la radio, machin.

11:46Moi, ce qui me plaît, c'est de faire mon métier sous toutes ses formes.

11:49Et avoir plusieurs casquettes, c'est le truc que je trouve le plus merveilleux au monde.

11:53Et je me suis toujours battu pour ne pas aller à des endroits où on m'attendait.

11:57Donc, j'ai toujours essayé de brouiller un peu les pistes et d'aller vers des choses qui sont très commerciales, des choses très théâtrales, des choses dramatiques, des choses comiques.

12:04De la télé, du cinéma, de la mise en scène de théâtre, comme de concerts, comme de spectacles musicaux.

12:11Et notamment, Peppa Pig, qui est un spectacle vraiment pour les tout-petits.

12:13Oui.

12:13Alors, pour les parents qui ne le savent pas, il y a eu 135 épisodes.

12:16Et chaque épisode, il y a une leçon de vie pour les enfants, ce qu'on doit faire, ce qu'on ne doit pas faire.

12:21Comment vous êtes arrivé là-dedans ?

12:23Alors, ça, c'est un projet qu'on m'a proposé.

12:26C'est Pierre-Alexandre Vertadier, qui avait vu d'autres mises en scène de moi à l'époque.

12:31Et qui m'a dit, écoute, voilà, Julien, j'ai reçu les droits de Peppa Pig pour le monter en France.

12:35Il faut savoir que c'est une marque extrêmement forte et qui vaut plusieurs milliards de dollars.

12:40Il me dit, voilà, je cherche quelqu'un pour faire l'adaptation et le mettre en scène.

12:44Est-ce que c'est quelque chose qui pourrait t'intéresser ?

12:45Je lui ai dit, bien sûr, je ne connaissais pas.

12:47Mais je lui ai dit, oui, je vais regarder et puis voyons ce qu'on peut en faire.

12:50Et puis, on a réussi à en faire un spectacle qui a tourné pendant deux ans.

12:54Et puis, on a fait un deuxième volet quelques années plus tard.

12:57Et puis, ça a été un gros carton au Casino de Paris.

12:59On a fait trois ans de tournées avec.

13:02Et puis, c'était génial.

13:03Moi, j'aime bien aussi le spectacle jeunesse parce que moi, j'ai été touché quand j'étais petit par des...

13:11À mon époque, c'est Dorothée, c'est Chantal Goya.

13:13Je veux dire, j'allais voir les spectacles et je rêvais.

13:16Et c'est, je pense aussi, ce qui m'a un peu donné envie de faire du spectacle et de faire de ma vie ce métier.

13:23Donc, je trouve ça génial aussi.

13:26Les premiers spectacles que les enfants vont voir, même à deux, trois ans, on a une vraie responsabilité de leur donner goût à ça.

13:32On forme un peu les futurs spectateurs de demain.

13:35Et puis, peut-être que dans l'eau, il y en a qui, un jour, se diront, moi, j'ai envie aussi de faire de la mise en scène.

13:38Moi aussi, j'ai envie d'être comédien.

13:40Et moi, je trouve ça merveilleux de ce sentiment de transmission, quoi.

13:43Oui, moi, je me souviens de ce spectacle Grand Splash avec un livre-disque qu'on récupérait à la fin.

13:48J'avais des enfants, donc ils avaient été voir le spectacle.

13:52Et il y avait Monsieur Patate, qui est un personnage qu'on a oublié.

13:55Il se trouve que Monsieur Patate, c'est un personnage qui a été commercialisé aux Etats-Unis en 52.

13:59Et c'est le premier personnage à avoir eu droit à une publicité à la télévision aux Etats-Unis.

14:03Ah oui, je ne savais pas, vous voyez.

14:05Et c'est vrai que c'était un univers tout à fait différent, mais surtout très compliqué, parce que les enfants ne vous passent rien.

14:13Complètement.

14:13Le public enfantin, en fait, enfin le public jeunesse, c'est un public qui n'applaudira pas par politesse, qui ne restera pas assis à sa place parce qu'il faut rester assis à sa place.

14:29Et du coup, sur l'histoire de rythme, de couleurs, de...

14:33Sur les mots aussi.

14:34Sur les mots qui sont employés.

14:35Moi, j'essaie toujours de ne pas prendre les enfants pour des gens qui ne comprennent pas.

14:39Et ils sont très intelligents et comprennent bien plus ce qu'on ne pense.

14:41Et je trouve que quand on a fait beaucoup de spectacles jeunesse en mise en scène, on aborde les spectacles dits adultes, ou en tout cas tout public, d'une manière plus efficace, plus concrète.

14:54Et il y a un autre sujet pour les enfants que vous avez abordé à votre façon en le modernisant, c'est Cendrillon.

14:59Oui, ça c'était un des premiers spectacles que j'ai fait.

15:01C'était Cendrillon, j'étais avec des potes d'école et comme vous avez compris, je suis un petit peu hyperactif.

15:07Je ne supportais pas d'être juste comédien et d'attendre qu'on m'appelle pour des spectacles.

15:10Donc en fait, j'ai monté ma compagnie, j'ai pris des potes avec moi de l'école du Cours-Florent et on a monté ce spectacle-là qui est un spectacle jeunesse.

15:20Je voulais monter un peu disco, un peu rock.

15:24Et puis ça a duré pendant plusieurs années.

15:27Et puis voilà.

15:29Et puis c'est l'une des premières fois où il y avait des écrans vidéo utilisés pour un spectacle.

15:34Aujourd'hui c'est courant, à l'époque ce n'était pas courant, Julien Le Guet.

15:36Oui, c'était les premières fois qu'on utilisait de la vidéo sur un plateau et je l'avais fait.

15:41C'était encore un petit vidéoproche, un peu tout pourri tout ça au départ.

15:45Mais il y avait tout un système où il y avait la princesse qui rentrait dans l'écran, qui en ressortait.

15:50Et c'est un spectacle bizarrement qui a beaucoup marqué les gens qui l'ont vu, mais on parle encore aujourd'hui.

15:53Il se trouve que la vraie cendrillon, la première version, daterait, dit-on, de l'Antiquité.

15:58Elle relaterait l'histoire d'une jeune esclave grecque ayant épousé un pharaon après que celui-ci ait retrouvé ses chaussures.

16:04Ça vient de là.

16:05Ah d'accord, je ne savais pas.

16:06Et après le conte a évolué.

16:07Moi je connais la version de Perrault et puis celle de Grimm qui est un peu plus trash, mais je ne connaissais pas cette...

16:11Ça vient d'Antiquité.

16:12Ok d'accord.

16:13Et puis vous avez aussi modernisé un autre classique.

16:15Qui voudrait d'un soldat, un rose, qui voudrait...

16:23Le soldat rose 2015, Julien Luguet, ça aussi c'est une autre aventure.

16:27Oui, ça c'était merveilleux.

16:30J'ai travaillé main dans la main avec Louis Chédide qui a recomposé toutes les musiques pour l'occasion.

16:37Et là le but pareil c'était de faire une version totalement modernisée pour les 15 ans du soldat.

16:43Donc on a joué au Grand Rex puis ensuite au Palais des Congrès.

16:47Ça paraît, ça en a fait deux ans et demi d'exploitation.

16:51Il y avait une équipe formidable au plateau et c'était vraiment un régal.

16:55Il se trouve qu'au départ Louis Chédide a écrit ce conte pour son fils Joseph qui est chanteur aujourd'hui.

17:00Que j'ai reçu dans l'écrit d'une vie d'ailleurs qui se fait appeler Selim, son deuxième prénom.

17:04et qui a une carrière tout à fait atypique avec des disques qu'il osse au produit, avec la musique qu'il aime.

17:08C'est très particulier.

17:10Mais là aussi, le soldat rose c'était quelque chose, un classique.

17:13Pour le moderniser c'était aussi prendre un risque, Julien Luguet.

17:16Oui, de toute façon moi je pars du principe que la vie est un risque et ce métier c'est de prendre des risques.

17:22Si on ne prend pas de risques, ça n'a pas d'intérêt de le faire.

17:24Donc moi j'aime bien me challenger, me dire qu'il fallait faire quelque chose d'un peu nouveau, un peu plus moderne,

17:31emmener les gens dans un univers fort.

17:35Et voilà, moi je me lance, je ne réfléchis pas trop, j'y vais, je me lance et j'y vais avec mon cœur.

17:40En plus l'enfant est interprète vers une fille.

17:43Exactement.

17:44J'ai un peu modernisé aussi, même le cousin Puzzle il était assez queer,

17:48on s'est un peu plus inspiré de Drag Race que ce qui était écrit à la base.

17:52Mais ouais, je suis reparti en fait du fait que chez Rubin par exemple,

17:57l'opéra est souvent joué par une femme.

17:59Et donc je me disais, Joseph, pourquoi ce ne serait pas une petite fille au final plutôt qu'un petit garçon ?

18:03Il peut très bien s'appeler Joseph en étant une petite fille.

18:05Voilà, mais en plus ça n'a pas surpris, ça a très bien marché.

18:08Tout à fait.

18:08Et puis il y a eu l'histoire du soldat aussi.

18:10Oui.

18:11Ça c'est autre chose, parce que c'est l'histoire d'un soldat qui vend son âme au diable contre un livre

18:15lui permettant de prédire l'avenir.

18:17Ça aussi c'est une amoureuse très différente puisque c'est Zdraversky.

18:20Ah oui, l'histoire du soldat, oui.

18:22Alors ça c'est effectivement, c'est vrai que j'ai eu beaucoup de fois de soldats dans ma carrière.

18:26Mais l'histoire du soldat, effectivement, c'était avec Claude Auffort, mis en scène par Stéphane Druet.

18:29On a d'ailleurs eu le Molière du meilleur spectacle pour ce spectacle-là.

18:34Et effectivement c'était beaucoup plus Stravinsky déjà.

18:36La musique de Stravinsky c'est quand même quelque chose.

18:38Il y avait un orchestre, un petit orchestre sur scène avec nous tous les soirs.

18:41Pareil, ça a été une aventure absolument fabuleuse que j'ai beaucoup de plaisir à interpréter ce soldat.

18:48Vous passez quand même de Louis Chédy à Stravinsky, c'est pas évident.

18:51Oui, mais moi j'aime bien un peu tout le genre de musique, donc c'est pas dérangeant au contraire.

18:57Il se trouve que l'histoire du soldat, ça a été créé en Suisse puisque Stravinsky était exilé en Suisse.

19:02Et que le rôle du diable, pardon, c'était Jean Villard qui s'est appelé Gilles.

19:08C'est pas le comédien, Gilles.

19:09C'est-à-dire le créateur des trois cloches d'Edith Piaf qui a créé l'histoire du soldat.

19:14C'est assez étonnant.

19:16Et puis vous avez aussi rendu hommage autrement à ce musicien d'exception.

19:20Tu fais tourner de ton nom tout le moulin de mon cœur.

19:29Ce jour-là près des...

19:30J'ai rarement vu une telle palette parce que vous passez de Peppa Pig à Stravinsky et vous tournez à Michel Legrand.

19:36Alors là pour le coup je chantais en plus.

19:40J'étais dans un spectacle qui s'appelle Michel Forever qui était au Pochmont Parnasse.

19:45Et effectivement ça reparcourait en fait l'œuvre de Michel Legrand par plusieurs de ses grandes chansons et de ses films.

19:55Et donc on était pendant une heure et demie à quatre à faire, à chanter, danser, faire de la claquette.

20:01C'était super.

20:02Mais il y a un côté anglo-saxon chez vous ?

20:05Oui. Moi je suis très fan des comédies musicales de Broadway, de West End.

20:09J'y vais une fois tous les ans ou tous les deux ans.

20:11En général je pars une semaine et je me fais sept ou huit spectacles dans la semaine.

20:14Donc vraiment je suis un peu boulimique de ça.

20:16Et je suis fasciné par la manière...

20:18Enfin leur exigence tant sur le plan comédie que sur le plan de chant, de danse.

20:24On a tendance des fois un peu, je trouve malheureusement en France, à penser que des artistes qui sont pluridisciplinaires, c'est qu'ils font un peu, pas terriblement tous les arts.

20:34Alors qu'en France on a des gens exceptionnels qui savent et jouer et chanter et danser de manière merveilleuse.

20:40Comme à Broadway, comme au West End.

20:42Et c'est pas parce qu'on sait faire plusieurs choses qu'on sait moins bien les faire.

20:44On peut cumuler les postes et les faire très bien.

20:46Oui mais pour certains, Julien Aluguel, vous passez pour un extraterrestre.

20:51Et alors ?

20:52Oui ça vous gêne pas ?

20:53Non.

20:54J'en prends acte et j'approuve même.

20:57On va continuer à évoquer votre parcours à travers une autre date, le 6 juin 2024.

21:03A tout de suite sur Sud Radio avec Julien Aluguel.

21:06Sud Radio, les clés d'une vie, Jacques Pessis.

21:08Sud Radio, les clés d'une vie, mon invité Julien Aluguel.

21:12Nous parlerons tout à l'heure de ce fantôme de l'opéra au Théâtre Antoine.

21:15qui n'a rien d'un spectacle fantôme, je le précise.

21:18On a évoqué vos particularités au théâtre avec tous ces rôles différents que vous jouez.

21:23Et le 6 juin 2024, c'est ce que je pourrais appeler les adieux du chef.

21:28Je crois que tout va bien jusqu'ici.

21:32Quittez pas la gueule.

21:33Ici tout commence.

21:35Et c'est le jour du tournage de votre dernier épisode.

21:38Je crois que c'est un feuilleton ou la tradition du genre.

21:40Il vient de passer le cap des 1300 épisodes.

21:43Ah oui.

21:43Et donc, vous êtes arrivé là-dedans aussi, je crois, au 200ème épisode.

21:48Tout à fait, 221 je crois.

21:50Oui, je suis arrivé, je suis resté un peu plus de deux ans dans la série.

21:56Pareil, à la base, moi je m'étais dit, il y a une quotidienne,

21:58est-ce que je me sens de faire une quotidienne sur TF1 ?

22:00Et puis, j'avais des amis qui étaient dessus, qui m'ont dit,

22:04mais viens, c'est génial, l'ambiance est trop cool et tout ça.

22:06Et puis, je trouvais ça intéressant de voir aussi ce que c'était qu'éprouver un rôle sur la longueur.

22:09Je n'avais jamais fait ça, en fait.

22:10Un rôle pour lequel on écrit au fur et à mesure des jours,

22:14où on tourne quasiment en flux continu.

22:16Donc, ça a été deux ans et demi de beaucoup d'allers-retours en Camargue,

22:19parce que ça se tourne en Camargue, à Saint-Laurent-des-Gouzes.

22:22J'ai, pareil, rencontré des gens merveilleux là-bas.

22:24Il y en a beaucoup qui sont restés des amis très proches,

22:26certains avec lesquels je travaille d'ailleurs,

22:27que je mets en scène sur des spectacles,

22:29notamment les marchands d'étoiles.

22:32Et ça a été une expérience hyper intéressante,

22:35parce qu'on apprend aussi à travailler de manière très efficace.

22:40Il faut être bon en deux, trois prises.

22:42Il y a beaucoup, beaucoup de personnages qui viennent.

22:45Après, on est certains vraiment récurrents à rester beaucoup.

22:48Et puis, j'ai appris à pâtisser l'air de rien sur certains points.

22:52C'était cool, parce que déjà, je goûtais des trucs vraiment très, très bons.

22:55Et puis, on m'a appris à faire du tempérage de chocolat.

22:58On m'a appris à faire différentes étapes de pâtisserie.

23:00Alors, de là à dire que je peux me faire passer pour un pâtissier,

23:02je ne sais pas, mais en tout cas, j'ai appris quelques trucs.

23:04Oui, parce que votre rôle, c'est celui d'un chef qui vient de Dubaï,

23:07avec un prix de New York,

23:08qui va se retrouver dans des histoires pas toujours très claires.

23:11C'est ça. En fait, il débarque.

23:12C'est un petit génie de la pâtisserie.

23:13C'est un peu un michalak ou un gros lait.

23:18Et en fait, il devient le centre d'une intrigue

23:23où on se rend compte qu'il est très connu.

23:25Il vient de Dubaï.

23:26En même temps, il y a des trucs un peu cachés.

23:28Il vit dans une caravane.

23:29On ne sait pas trop ce qui se passe.

23:30Puis après, on apprend qu'il s'est fait plaquer par son ex.

23:34En fait, dès qu'il n'a plus d'inspiration,

23:36dès qu'il n'a plus de copine,

23:37il perd son inspiration pour la pâtisserie.

23:38Et donc, il essaye un petit peu de mener deux combats en parallèle.

23:42Et puis, bon, après, il lui est arrivé plein d'histoires, évidemment,

23:44et amoureuses et au sein de l'institut où il enseigne.

23:48Quatre histoires, je crois.

23:49Oui, c'est ça.

23:50Oui, oui, j'ai eu pas mal de partenaires.

23:53Ce n'est pas désagréable.

23:55Alors, il se trouve qu'au départ, ce qui est étonnant,

23:56Julien Luguette, c'est que vous vous auditionnez

23:59pour Demain nous appartient

24:00et vous vous retrouvez dans Ici tout commence.

24:02Tout à fait.

24:03Vous avez bien enseigné aussi.

24:04Effectivement, on m'avait fait auditionner

24:06pour un autre personnage d'une autre série.

24:10Et puis, on m'a rappelé en me disant,

24:11en fait, là, on cherche un gars qui correspond

24:14pour le rôle d'un chef pâtissier.

24:15Est-ce que tu serais OK pour revenir passer des essais pour ça ?

24:18Je les ai passés, puis j'ai été pris.

24:19Et on m'a appelé, je crois, une semaine avant

24:21de commencer à tourner.

24:22Donc, c'était un peu tout un truc

24:24parce qu'en même temps, je préparais une pièce

24:25qui s'appelle La Viette, une fête

24:26pour l'Avignon suivant.

24:29Et je ne voulais surtout pas rater cette pièce-là.

24:31Donc, je leur dis, OK, moi, je suis OK pour le faire,

24:33mais vous me laissez faire du théâtre à côté

24:35et faire des mises enseignes.

24:36On me dit, OK, d'accord, bon deal.

24:38Donc, j'ai eu quand même plutôt de la chance

24:40de pouvoir tourner

24:41et puis continuer à faire ma activité théâtrale.

24:43Oui, mais vous n'êtes ni cuisinier,

24:45ni pâtissier au départ, Julien Luguette.

24:46Je ne sais pas comment vous auriez le temps à le faire.

24:48Alors, non seulement je n'ai pas le temps,

24:50mais en plus de ça,

24:51je n'ai pas vraiment le goût de cuisiner.

24:53Moi, j'aime bien, je vais souvent au resto

24:54parce que j'ai très peu de temps, effectivement.

24:57Et puis, je ne pense pas avoir

24:58les grands talents de cuisinier.

25:00Après, c'est ça aussi toute la magie du comédien,

25:02c'est de faire croire qu'on est habitué

25:04à faire quelque chose depuis des années

25:05alors qu'on ne l'est pas

25:06et qu'on l'a appris deux heures

25:07ou deux jours avant.

25:09Il y a un cuisinier, un pâtissier

25:10qui est venu vous donner les conseils ?

25:12Oui, en fait, on avait des coachings.

25:13Donc, il y a des fois où je commençais

25:15à tourner à 7h du mat.

25:17Et bien, à 5h, je me levais

25:19et j'avais un maître pâtissier qui arrivait

25:21et qui me faisait une heure de coaching

25:23sur le tempérage du chocolat.

25:25Alors là, tu étales ton truc,

25:25là tu fais ça,

25:26là tu mets le thermomètre dedans

25:29et puis hop, tu ressors.

25:30Et puis après, tu refais une couche

25:31et puis tu...

25:32Et c'était...

25:33À la fois, c'était hyper prenant

25:34et en même temps, hyper passionnant.

25:36Oui, je précise que le tempérage

25:38du chocolat,

25:39c'est que le chocolat noir

25:40doit être chauffé

25:41pour atteindre la température

25:42d'entre 50 et 55 degrés.

25:44Après, on le refroidit

25:45et après, on le chauffe légèrement

25:47pour arriver à 32 degrés.

25:49Exactement.

25:50Mais c'est vraiment au degré près.

25:52C'est vraiment un art en soi.

25:54Et vous aimez le chocolat ?

25:55J'adore le chocolat.

25:56Donc, ça tombe bien.

25:57Ça tombait bien.

25:58En même temps,

25:59les grands pâtissiers

25:59ont commencé comme ça.

26:01Pierre Hermès m'a raconté

26:02quand il est venu à Paris,

26:03il avait une petite chambre de bonne

26:05et il montait dans le quart

26:06à 4h du matin

26:07pour aller chez le nôtre

26:08apprendre son métier à plaisir.

26:10Ce n'était pas simple.

26:12C'est le prix à payer.

26:13Oui, mais encore une fois,

26:14c'est ce qui est génial

26:15aussi dans ce métier.

26:16C'est qu'on vit plusieurs vies en une.

26:19On est un jour pâtissier

26:20et puis le lendemain,

26:21on peut être banquier

26:23ou trader ou je ne sais pas.

26:25Et puis, il faut avoir donné l'impression

26:27qu'on sait complètement maîtriser son sujet

26:29et qu'on a fait ça toute sa vie.

26:31Vos mains à l'écran,

26:32ce ne s'est pas doublé.

26:33Ce sont mes mains.

26:34Et après, vous mangez le chocolat ?

26:36Souvent, je mangeais.

26:38Il y a des fois aussi,

26:39il faut avouer qu'il y a des petites triches.

26:41C'est-à-dire que des fois,

26:42on avait des chefs pâtissiers

26:43qui étaient avec nous

26:44et qui des fois nous faisaient

26:45les différentes étapes.

26:47Après, j'avais juste des fois

26:47des assemblages à faire

26:48et je n'avais pas tout cuisiné

26:49évidemment moi-même.

26:50Mais il n'empêche que dans l'assemblage

26:52et dans les finitions,

26:53il fallait quand même

26:54avoir le geste précis

26:55et que ça demandait

26:57une certaine expertise, on va dire.

26:58Ça vous a donné

26:59une certaine popularité ?

27:00Oui, oui, tout à fait.

27:01Ce qui est d'ailleurs incroyable

27:03avec ces séries,

27:04c'est qu'il y a même des fans

27:06qui continuent à me suivre,

27:07qui viennent voir

27:08tous les spectacles

27:08dans lesquels je joue,

27:09toutes les mises en scène

27:10que je fais,

27:11qui sont très fidèles,

27:13toujours très bienveillants

27:14et les gens me reconnaissent

27:15encore très souvent

27:16dans la rue pour cette série.

27:17C'est vrai que

27:18elle est très populaire.

27:19Oui, et en même temps,

27:19est-ce qu'on vous demande

27:20quelquefois des recettes ?

27:22Oui, alors souvent

27:23quand j'allais dans les boulangeries,

27:25les gens me disent

27:26« Vous n'allez pas

27:27nous faire la galette cette année ? »

27:29C'est toujours très très gentil.

27:31Mais c'est vrai que

27:32les gens souvent me demandent

27:33si je ne peux pas

27:34venir cuisiner chez eux.

27:36Et là, je leur dis

27:36« Hélas, je ne suis pas

27:38aussi bon qu'à l'écran. »

27:39Il y a une chanson d'ailleurs

27:40qui a été contestée récemment

27:42qui évoque le chocolat.

27:43Un, deux, trois, chaud, cacao

27:46Chaud, chocolat

27:50Vous connaissez

27:50Annie Cordy,

27:51un de ses plus grands succès en fait.

27:53On a dit que c'était

27:54une chanson raciste.

27:55En fait, ce n'est pas du tout ça.

27:56Vivian Vallée

27:57qui a écrit la chanson

27:58est éveilleur de nuit.

27:59Et un matin,

28:00il rentre chez lui à 7h

28:01et il se fait un cacao.

28:02Et puis le cacao,

28:03c'était une marque

28:05chaud au cacao.

28:06Il voit un soleil

28:07et un baobab

28:07et il a imaginé la chanson

28:09dans un quart d'heure.

28:10En un quart d'heure,

28:11il l'a présentée à Annie Cordy.

28:12C'est comme ça que c'est né.

28:14Et c'est vrai que

28:15le chocolat français,

28:16je pense que depuis,

28:17on vous offre du chocolat partout.

28:19C'est plus des pâtisseries

28:21ou des choses comme ça.

28:23Mais le chocolat,

28:24un peu moins.

28:25Il se trouve que

28:25les allées permanentes

28:27entre Paris et la Camargue,

28:28quand on fait plein de choses,

28:29ce n'est pas facile non plus.

28:31Non, parce que

28:32du coup,

28:32j'avais vraiment

28:33pendant deux ans et quelques

28:34plus du tout de vie

28:35ni perso,

28:37ni familiale,

28:38ni amicale.

28:39Donc, je commençais

28:40à avoir

28:41des petites réflexions

28:42de part et d'autre.

28:43Et puis,

28:44au-delà de ça,

28:47le train,

28:48c'est quand même

28:49fatigant.

28:50J'en profitais quand même

28:50pour travailler,

28:51moi,

28:51apprendre les textes,

28:53optimiser ces transports.

28:54Mais c'est vrai que

28:55surtout le fait

28:56de ne pas beaucoup dormir

28:57chez soi,

28:57d'être tout le temps

28:57à droite, à gauche,

28:59j'avais un moment

28:59un peu envie de me poser.

29:00C'est aussi pour ça

29:01que j'ai pris un peu

29:02de distance avec la série.

29:04Et aussi parce que

29:05là, l'an dernier,

29:05j'avais six mises en scène

29:06à faire,

29:07plus une tournée

29:08d'une pièce

29:08dans laquelle je jouais

29:09et que je n'aurais jamais

29:10réussi à tout faire.

29:11C'est pour ça que vous avez arrêté.

29:12Exactement.

29:13Et puis,

29:13il y avait des scènes à cheval

29:14en Camargue ?

29:15Oui,

29:15tout à fait.

29:17D'ailleurs,

29:17c'était des journées

29:18magnifiques de tournage

29:19avec ma partenaire

29:21Sabine Perrault.

29:22On a eu des scènes à cheval.

29:23Et moi,

29:23j'étais cavalier plus jeune.

29:25J'ai fait de l'équitation,

29:26j'ai fait de la compétition

29:28en saut d'obstacles.

29:29Et donc,

29:29dès que j'ai eu des tournages,

29:30ça m'est arrivé trois ou quatre fois

29:31déjà dans ma carrière,

29:32des tournages

29:33où il y a

29:34des chevaux.

29:37Du coup,

29:37je ne double pas non plus

29:38toutes les cascades

29:41qu'il y a à cheval.

29:41Je l'ai fait moi-même.

29:42Et dans cette région,

29:43en 1963,

29:44Johnny Hallyday a tourné

29:45son premier film

29:45D'où viens-tu Johnny ?

29:47Où il faisait du cheval aussi.

29:48Ah ouais ?

29:48Il avait appris le cheval

29:49grâce à Charles Aznavour

29:51qui l'avait hébergé

29:52pendant deux ans

29:52quand il n'y avait pas de logement

29:53et qui avait des chevaux

29:55à Montfort-la-Maurie.

29:56Ok.

29:56Et c'est comme ça

29:57que ça a commencé.

29:57Ah, je ne savais pas.

29:58Alors,

29:59on parle de chocolat

29:59mais il y a aussi

30:00la cerise sur le gâteau

30:01c'est Virginie Lemoyne.

30:02Oui.

30:02Parce que c'est une rencontre

30:03incroyable pour vous.

30:05Tout à fait.

30:06Virginie,

30:07alors,

30:07en fait,

30:08c'est incroyable

30:09pour deux raisons.

30:11Déjà,

30:11quand j'étais,

30:12on parlait de François Cadet

30:13quand je prenais mes cours

30:14quand j'avais 8 ans,

30:15Virginie était venue

30:16avec Laurent Gérald

30:17à l'époque en duo

30:18faire un spectacle là-bas

30:20et mon prof

30:21m'avait invité à ça.

30:23Donc,

30:23j'étais allé la voir

30:24et à la fin

30:25elle m'avait signé

30:25un autographe

30:26que j'ai toujours

30:27chez mes parents

30:27où elle m'avait dit

30:28à Julien qui rêve

30:29de faire ce métier

30:29j'espère qu'il le fera un jour

30:30et puis quelques années plus tard

30:32on se croisait un peu

30:34à chaque fois

30:34je lui disais bonjour

30:34amenez me voir au théâtre

30:35etc.

30:36Puis un jour

30:36elle m'appelle

30:37elle me dit

30:37écoute Julien

30:37je sais que t'es souvent occupé

30:39mais on me propose

30:40de lire une pièce

30:41moi j'aime pas trop lire

30:42j'aime bien entendre

30:42c'est une pièce de Lilian Lloyd

30:43qui s'appelle

30:44La vie est une fête

30:45est-ce que tu serais ok

30:46pour la lire demain ?

30:47Je dis écoute

30:48j'ai un truc prévu

30:48mais vas-y je viens

30:49j'arrive

30:50je ne sais pas du tout

30:51ce que je vais lire

30:51je vois juste le titre

30:52je me dis tiens

30:53c'était après le confinement

30:53c'est super

30:54ça fait du bien

30:55un truc qui s'appelle

30:56La vie est une fête

30:57je lis la pièce

30:58et je trouve

30:59vraiment le rôle

31:00et l'écriture sublimes

31:01je suis en larmes à la fin

31:02mais vraiment en larmes

31:03et je dis à Virginie

31:04je t'en supprime

31:05Virginie si jamais

31:06tu fais des auditions

31:06pour ce rôle

31:07auditionne-moi

31:08elle me dit

31:08mais Julien

31:09je ne ferai pas d'audition

31:10moi c'est moi

31:10qui te supplie

31:11de faire ce rôle

31:11il est pour toi

31:12elle avait compris

31:13elle avait compris

31:14vraiment c'est tombé du ciel

31:16et donc elle a monté l'équipe

31:17autour de moi

31:19et de mon rôle

31:19et puis on a fait

31:20deux Avignons

31:21j'ai gagné

31:22le prix du meilleur comédien

31:25à Avignon

31:26la première année

31:27et puis après

31:28on a fait une grosse tournée

31:29et ça a été un spectacle

31:31vraiment très très cher

31:32à mon coeur

31:32et pour l'équipe

31:34qui la constituait

31:35et pour le rôle

31:35qui est absolument magnifique

31:37comme quoi rendre service

31:38on voit où ça mène

31:39exactement

31:39et puis un autre prix aussi

31:41à Avignon

31:42c'est Rimbaud

31:43avec Éclipse Total

31:44ça aussi

31:44ça c'était un rôle

31:45très très dur

31:46oui

31:46encore Didier Long

31:47qui m'avait mis en scène

31:48dans AQUS

31:49qui m'a proposé

31:51ce rôle de Rimbaud

31:52et ça a été pareil

31:53la vie

31:56l'oeuvre

31:57de cette auteur poète

31:59est absolument incroyable

32:01son destin

32:02même lié à Verlaine

32:03est juste

32:04fou

32:06vraiment le mot fou

32:07c'est le truc

32:08qui peut

32:08je pense

32:09le mieux

32:09les résumer

32:10et l'un et l'autre

32:11et pareil

32:12on a joué à Avignon

32:13et puis après

32:13on a joué aux têtres

32:14de Poche-Montparnasse

32:15et c'est un rôle

32:17très marquant

32:17dans ma carrière

32:18est-ce qu'il faut aussi

32:18s'imprégner du personnage

32:19il n'y a pas beaucoup

32:20de documents sur lui

32:20ben non

32:21alors ce qui reste

32:23c'est ses oeuvres

32:23évidemment

32:24j'ai relu

32:25l'intégrale de Rimbaud

32:26et il y a vraiment

32:26des choses absolument

32:28sublimes

32:28des choses beaucoup

32:29plus noires aussi

32:31plus hard

32:31et en même temps

32:33des choses tellement

32:34modernes

32:34déjà pour l'époque

32:35qui résonnent aujourd'hui

32:36de manière tellement

32:37concrète

32:39et en même temps

32:40il est tellement célèbre

32:41qu'aujourd'hui encore

32:42il y a une boîte aux lettres

32:43qui lui est dédiée

32:44à l'entrée du cimetière

32:45de Charleville-Mézières

32:46et les gens mettent du courrier

32:47et le gardien du lieu

32:49depuis 37 ans

32:50les conserve

32:50incroyable

32:51je ne savais pas

32:52des gens écrivent encore

32:53un rabot

32:53mais je comprends

32:54je comprends

32:54et puis un autre prix à Avignon

32:56c'était pour les marchands d'étoiles

32:57ça aussi c'est un spectacle

32:58dont on a souvent parlé ici

33:01dans notre chronique

33:02des spectacles

33:03c'est une pièce

33:04qui se passe pendant la guerre

33:05qui est entre un juif

33:06et un collabo

33:06c'est ça

33:07ça se passe en 1942

33:08ça se joue d'ailleurs toujours

33:09au théâtre du Splendide

33:10là on attaque

33:11notre deuxième saison

33:12c'est une pièce

33:13d'Anthony Michino

33:14c'est une pièce

33:16qui se passe

33:16à l'été 1942

33:18dans un entrepôt de tissus

33:19et en fait une famille

33:20les Martineaux

33:21ont réussi à récolter

33:23le marché du tissu jaune

33:25qui va servir

33:26à faire les étoiles

33:27qu'on connait

33:28et eux ils se disent

33:31bon bah c'est cool

33:31on a touché le pactole

33:34ils ne se rendent pas compte

33:35de ce que ça veut dire

33:35vraiment derrière

33:36et il y a un de leurs employés

33:38qui leur dit

33:39que sa mère est juive

33:40donc là d'un coup

33:41il y a un truc

33:42qui fait

33:42oh là là attention

33:43tu es juif

33:44qu'est-ce qu'on va faire

33:44et puis il y a effectivement

33:46un collabo

33:46qui descend à ce moment-là

33:47pour contrôler

33:47que les inventaires

33:48se font bien

33:49en bonne et due forme

33:50et là c'est le début

33:51des problèmes

33:52mais c'est traité avec

33:53beaucoup d'humour

33:53on sort bouleversé

33:55évidemment à la fin

33:56mais Anthony a cette

33:58cette plume

34:00assez incroyable

34:01où il sait

34:02mettre du rire

34:04dans les pleurs

34:04et du pleur dans les rires

34:05en même temps

34:06vous avez toutes ces émotions

34:08avec bonheur

34:08Julien Luguette

34:09vous gérez le privilège

34:11comment ?

34:12vous gérez votre privilège

34:13de ce métier

34:14vous le faites

34:14en vivant mille émotions

34:16mais bien sûr

34:16tous les jours

34:17tous les jours

34:17je remercie ma bonne étoile

34:20il y a la chance

34:22il y a le destin

34:23et puis après

34:23comme on se le disait

34:24il y a le travail

34:25et je fais en sorte

34:26d'avoir conscience

34:30de ma chance

34:31et d'en faire quelque chose

34:32et de ne pas la gâcher

34:33en tout cas

34:34vous le faites bien

34:35et on va évoquer maintenant

34:36l'actualité

34:37à travers la date

34:38du 22 octobre 2025

34:39à tout de suite

34:40sur Sud Radio

34:41avec Julien Luguette

34:42Sud Radio

34:43les clés d'une vie

34:44Jacques Pessis

34:45Sud Radio

34:46les clés d'une vie

34:47mon invité Julien Luguette

34:49on a évoqué

34:49votre parcours multiple

34:51avec les pièces classiques

34:53avec Peppa Pig

34:54avec les pièces

34:56beaucoup plus dures

34:56et le 22 octobre 2025

34:58première au Théâtre Antoine

35:00de ce spectacle musical

35:01le ton est donné

35:11dès la musique

35:12le fantôme de l'opéra

35:13c'est un classique

35:15réadapté

35:16par Manois Solès

35:17et vous êtes arrivé

35:17dans cette aventure

35:18tout à fait

35:19en fait je suis arrivé

35:20il y a trois ans

35:21à peu près dans l'aventure

35:21la production m'a appelé

35:23en me disant

35:24voilà

35:24on voudrait monter

35:25le fantôme de l'opéra

35:26là-bas

35:26ça devait être

35:27un spectacle jeunesse

35:27donc j'ai dit

35:30bah oui carrément

35:30ils m'ont montré

35:31le livret qui était pré-existant

35:33et puis Benoît est arrivé ensuite

35:35il a réadapté du coup

35:36l'oeuvre de Gaston Leroux

35:39pour en faire son propre livret

35:40en plus c'est quelqu'un

35:41que je connais depuis très longtemps

35:42on est très amis

35:43depuis une vingtaine d'années

35:44donc j'étais vraiment ravi

35:45de travailler avec lui

35:46et puis après

35:47il a été question des castings

35:49et puis je dois dire

35:50qu'on a un casting

35:51absolument merveilleux

35:52je les cite

35:53il y a Fabien Richard

35:54il y a Malisa Franc

35:55il y a Katia Arondel

35:57il y a Bastien Jacquemart

35:58il y a Anaka

35:59il y a Louis Busset

36:01il y a Victor Merrichal

36:02ils sont sept sur le plateau

36:03et tous comme vous

36:05savent chanter

36:06danser

36:07et jouer

36:07exactement

36:08ce qui n'est pas si courant

36:09ce qui n'est pas si courant

36:10ils le font

36:11ils le font très bien

36:11et donc là

36:13on est en pleine répétition

36:14donc on attaque

36:14dans quelques jours

36:15et le défi

36:17c'est effectivement

36:18de faire un fantôme

36:20de l'opéra

36:21à la française

36:22et de ramener un petit peu

36:22Gaston Leroux

36:23de là où il vient

36:25puisque c'est un français

36:26que les américains

36:27les anglais

36:27nous ont

36:28enfin pas piqué

36:30parce qu'on ne pique pas les choses

36:31mais je veux dire

36:31ils se sont un peu emparés

36:33de cette oeuvre là

36:34à la base

36:34pour en faire le musical

36:35notamment de Broadway

36:36qu'on connait

36:36de Lloyd Webber

36:37et donc l'idée

36:38c'est d'en faire quelque chose

36:39de complètement différent

36:40avec des nouvelles musiques

36:40qui sont composées

36:41par Marc Demet

36:42le livret

36:44donc de Benoît Solès

36:45c'est Pierre-Yves Lebert

36:47qui fait les paroles

36:48qui sont absolument merveilleuses

36:49et voilà

36:51et puis toute cette petite équipe

36:52au plateau

36:52que j'ai la joie de diriger

36:54Oui

36:54en même temps

36:55il se trouve que la version

36:56de Lloyd Webber

36:58en France est inventable

36:59tout le monde a essayé

37:00il n'y a pas de théâtre assez grand

37:01y compris Mogador

37:03pour monter ce spectacle

37:04Alors Mogador

37:05il devait le monter

37:05et puis malheureusement

37:06quelques jours avant la première

37:07ça a brûlé

37:07c'est encore autre chose

37:09mais ce qui est très drôle

37:10enfin drôle

37:11je ne sais pas si c'est drôle le mot

37:12mais Bastien Jacquemar

37:13qui joue notre fantôme

37:15il était le Raoul

37:16il y a 10 ans

37:17de la version

37:18qui devait se monter

37:19à Mogador

37:20et qui n'a jamais pu jouer

37:20donc

37:21il va enfin jouer

37:23ce fantôme de l'opéra

37:24mais dans le rôle du fantôme

37:25cette fois-ci

37:26non pas celui de Raoul

37:27Alors Gaston Leroux

37:28au départ

37:28il faut savoir

37:29qu'il a également écrit

37:30Chéri Bubi

37:31et Roultabille

37:31c'est-à-dire que

37:32il voulait faire plus fort

37:33que Condéindol

37:34avec ses enquêtes

37:35il a été chroniqueur judiciaire

37:37et parlementaire

37:39et savez-vous

37:40qui a été le premier

37:41à croire en Gaston Leroux

37:42à l'engager

37:42c'est Lamartine

37:43dans sa revue

37:45La Lire Universelle

37:46où il a vu

37:46la plume de Gaston Leroux

37:47il l'a engagée

37:48c'est assez fou

37:49c'est fou

37:50alors il se trouve que

37:51ce fantôme de l'opéra

37:52vous connaissiez

37:53le roman de Gaston Leroux

37:54au départ ?

37:55Oui je connaissais

37:56je l'avais vu

37:56quand j'étais

37:57beaucoup plus jeune

37:58donc je me suis replongé

37:58quand même dans la lecture

37:59de ce roman

38:00et puis dans le livret

38:01que Benoît a fait

38:03et puis après

38:05moi j'essayais toujours

38:06aussi de

38:06ne pas trop

38:08me laisser parasiter

38:10par

38:10revoir tous

38:12les films

38:12etc

38:13pour essayer d'avoir

38:13un regard un peu neutre

38:15sur l'oeuvre

38:16et voir comment moi

38:17ça me parle

38:17quelles images me viennent

38:18et puis après

38:19je compose ça

38:21je décline par rapport

38:23à la scénographie

38:24comment je vois les choses

38:25quelles idées me viennent

38:26pour la mise en scène

38:27etc

38:27Parce qu'au départ

38:28Gaston Leroux

38:28publie ce roman

38:29en 1909

38:31dans un journal

38:31Le Gaulois

38:32ensuite c'est un journal

38:34en Algérie

38:34et puis il s'aperçoit

38:35que ça peut faire un roman

38:36mais il n'imagine pas

38:37ce que ça veut dire

38:38comment peut-on expliquer

38:39ce succès

38:40du fantôme de l'opéra ?

38:43Je pense que déjà

38:44il y a le côté un peu mystique

38:46du fantôme

38:48est-ce qu'il existe vraiment

38:49est-ce que c'est quelqu'un

38:50qui est vraiment fantomatique

38:54ou est-ce que c'est quelqu'un

38:55qui a été enfermé

38:56qui hante un peu

38:57les couloirs de l'opéra

38:58il y a une histoire d'amour aussi

39:01enfin un trio amoureux

39:02entre Raoul, Christine

39:03et le fantôme

39:03puisqu'il faut rappeler

39:04que Christine

39:05la jeune femme

39:06qui est cantatrice

39:07hésite vraiment

39:09entre la passion brûlante

39:12du fantôme

39:13et la sécurité

39:14un peu plus tiède

39:14avec Raoul

39:16et c'est aussi

39:16tout l'enjeu de ce spectacle

39:17c'est de savoir

39:18qu'elle choisira à la fin

39:19et puis tu as

39:21plein d'autres personnages

39:22qui sont évidemment

39:22la Carlotta

39:24qui est un personnage

39:25beaucoup plus fantasque

39:26Firmin

39:27qui est un personnage

39:27aussi assez noir

39:29donc voilà

39:32c'est une galerie de personnages

39:34qui est hyper intéressante

39:34et très intéressante

39:36d'un point de vue

39:37et scénique

39:38et romanesque

39:39et pour celles et ceux

39:40qui ne connaîtraient pas

39:41le fantôme de l'opéra

39:42c'est inspiré

39:43d'une histoire

39:44d'une légende

39:44dans les sous-sols

39:46de l'opéra Carnier

39:47il y aurait eu

39:48dans les dédales

39:49une histoire d'amour

39:50avec un fantôme

39:51exactement

39:52il y aurait même

39:53et je crois que c'est confirmé

39:54il y a un lac

39:56puisqu'il y a

39:56tout un moment

39:58qui se passe

39:58dans le repère du lac

39:59du fantôme

40:00et effectivement

40:00l'opéra est construit

40:01sur une sorte

40:02de grande citerne

40:03et ça si on visite l'opéra

40:04et qu'on va un peu

40:05dans les tréfonds

40:06de l'opéra

40:07on apprend aussi des choses

40:08de toute façon

40:09ce lieu

40:09l'opéra Carnier

40:10je trouve que c'est

40:11un des plus beaux lieux

40:12qu'on ait à Paris

40:12c'est vraiment

40:13vous avez visité

40:14ces sous-sols ?

40:15je l'ai visité

40:15je n'ai pas visité

40:16les sous-sols

40:16mais je l'ai visité

40:18un peu en loin

40:18en large

40:19en travers

40:19sauf ça

40:19et sauf là aussi

40:21qui ne sont pas

40:21accessibles comme ça

40:22mais c'est vraiment

40:23un endroit

40:24fascinant

40:25il y a une vraie âme

40:25et puis il y a

40:27cette fameuse loge

40:28numéro 5

40:28qui est censée être

40:29réservée aux fantômes

40:31il se trouve que

40:31les toits de l'opéra

40:32de Paris

40:33on les a vus

40:33dans un feuilleton

40:34l'âge heureux

40:35je ne sais pas si vous connaissez

40:36un feuilleton des années 60

40:37avec Delphine des yeux

40:38un roman joyeux

40:40où des petits rats

40:41de l'opéra

40:41s'introduisaient

40:42par une trappe

40:43sur le toit de Paris

40:44ce qui était

40:45totalement interdit

40:46et ce feuilleton

40:47a permis à une génération

40:48de découvrir

40:49la danse

40:50et aimer la danse classique

40:52oui oui

40:52parce que l'opéra

40:53c'est représentatif

40:54évidemment

40:54et de la danse classique

40:55et des opéras chantées

40:57et vous avez vu

40:58le fantôme de l'opéra

40:59à Londres

40:59ou à Broadway ?

41:00alors j'ai vu une captation

41:01je ne l'ai pas vue

41:02sur scène

41:04je pense que j'irai le voir

41:05une fois que j'aurai passé

41:06la première

41:07je ne voulais justement

41:08pas du tout

41:09me laisser influencer

41:09d'une quelconque manière

41:10par le musical américain

41:13donc je l'avais vu

41:14il y a un petit moment

41:15là on m'a reprété le DVD

41:16et puis j'ai hésité

41:17à le re-regarder

41:18et puis je me suis dit

41:18non en fait

41:18c'est mieux de ne pas

41:20s'influencer par ça

41:21le travail de Benoît Solès

41:22ça a été de moderniser

41:24un petit peu

41:24au rythme d'aujourd'hui

41:25ce fantôme de l'opéra

41:27tout à fait

41:27et il a resserré

41:28toute l'intrigue

41:28sur une seule soirée

41:30une seule nuit

41:31le 13 janvier 1897

41:33parce que dans le roman

41:34il y a des moments

41:35où il part en Bretagne

41:36etc

41:36là il a tout resserré

41:38sur une nuit

41:38pour resserrer l'action

41:39resserrer l'intrigue

41:41c'est un spectacle

41:41qui dure 1h20

41:42et en 1h20

41:45il se passe

41:46effectivement beaucoup de choses

41:47Benoît Solès

41:48il faut le rappeler

41:48il a débuté quand même

41:49dans les mystères de l'amour

41:50et il a quand même

41:51remporté

41:52c'est une première

41:53de Molière en même temps

41:54pour la machine de Turing

41:56qui est toujours à l'affiche

41:56il y a un rythme

41:58du théâtre aujourd'hui

41:59qui n'est pas le même

42:00que celui d'il y a 10 ou 15 ans

42:01oui

42:02c'est vrai que

42:03il y a des auteurs

42:05et des metteurs en scène

42:06comme Jean-Philippe Daguerre

42:08comme Alexis Michalik

42:09Mélodie Moret

42:10qui sont arrivés

42:12avec une

42:12alors c'est une forme

42:13de nouveauté théâtrale

42:15et en même temps

42:16ça reprend un peu

42:16les principes

42:17du théâtre de Tréteau

42:19où on jouait tous

42:20un peu

42:20tous les rôles

42:21on prenait

42:22le même acteur

42:24pour jouer

42:24une femme

42:25et puis un homme

42:25et puis une femme derrière

42:27et c'est vrai que

42:29des fois ça répond aussi

42:30à une volonté

42:31d'économie de moyens

42:33parce qu'on n'a pas toujours

42:34des moyens démesurés

42:35pour monter un spectacle

42:36avec 25 personnes

42:37sur un plateau

42:37donc ça permet quand même

42:39de monter des oeuvres

42:40qui le demandent

42:40mais en ayant juste

42:415 ou 6 personnes

42:42au plateau

42:43et puis je trouve que

42:44de toute façon

42:44il faut toujours faire confiance

42:46à l'imaginaire du spectateur

42:47il est capable

42:48de combler

42:49même si c'est le même acteur

42:50qui joue tous les rôles

42:51il va savoir

42:52se faire sa propre histoire

42:53et c'est parfois

42:54plus intéressant

42:55que d'avoir un personnage

42:57représenté par un acteur

42:58à chaque fois

42:58et derrière l'histoire

43:00des photos de l'opéra

43:00il y a quand même

43:01des thèmes universels

43:02et actuels

43:02que vous développez

43:04dans ce spectacle

43:04Julien Luguette

43:05oui la différence

43:07le rejet

43:08l'amour contrarié

43:10l'émancipation

43:11de la femme

43:13il y a effectivement

43:14plein de sujets

43:14qui sont développés

43:15les faux-semblants

43:17et la peur

43:19de ne pas être aimé

43:19exactement

43:20oui le rejet

43:21le rejet

43:21et ça c'est

43:22ce fantôme

43:23finalement

43:24il n'appelle qu'à une chose

43:25c'est à être aimé

43:26et en même temps

43:27ces sujets sont

43:28d'autant plus actuels

43:28que plein de gens

43:29aujourd'hui

43:30n'arrivent pas

43:31à se rencontrer

43:32à se croiser

43:33à s'aimer

43:33oui

43:35parce que

43:36je pense que

43:37ce qui est intéressant

43:37aussi dans cette pièce

43:38c'est que ça revient

43:39aussi sur

43:39la thématique aussi

43:41de l'amour

43:42de la rencontre

43:43mais avec quelque chose

43:44d'assez lyrique

43:44là où aujourd'hui

43:46on ramène l'amour

43:47à des applications

43:48de rencontres

43:49et des choses

43:49qui sont un petit peu

43:50enfin chacun

43:52sa vision

43:52mais moi je trouve

43:53ça un peu dommage

43:54il n'y a rien de plus beau

43:55qu'une grande histoire

43:56d'amour

43:56avec une grande rencontre

43:57et effectivement

43:59le fantôme

44:00ce sont des grandes

44:02et belles rencontres

44:03et après elles sont

44:04parfois un peu torturées

44:05mais c'est ça qui est intéressant

44:07et puis il y a aussi

44:08l'artiste incompris

44:09oui

44:09ça aussi

44:10c'est un thème aujourd'hui

44:11à qui on vole sa musique

44:11parce qu'en fait

44:13le firmin

44:14le directeur de l'opéra

44:15finalement

44:16usurpe totalement

44:17l'identité

44:19du fantôme

44:20lui vole

44:20ses partitions

44:21sa musique

44:22et fait croire

44:22à tout le monde

44:23que c'est lui

44:23qui a composé

44:24Don Jean

44:24et il y a aussi

44:25la femme

44:25qui est rédite au silence

44:26ce qui n'est plus

44:27admissible aujourd'hui

44:27exactement

44:28c'est pour ça

44:29qu'on essaie

44:29de mettre

44:29le rôle de Christine

44:30vraiment au centre

44:31de l'histoire

44:31et faire comprendre

44:34que c'est elle

44:34et bien elle

44:35qui choisit

44:36entre ceux des garçons

44:37et qu'on ne lui impose rien

44:38et il y a un côté optimiste

44:39de tout ça

44:40on peut guérir

44:40oui

44:42de toute faille

44:43de toute blessure

44:43on peut guérir

44:44après ça ne veut pas dire

44:45qu'elle n'est plus présente

44:46mais en même temps

44:46c'est beau aussi

44:47c'est comme un arbre

44:48qui grandit

44:50avec un petit coup de couteau

44:52à un moment

44:52il grandit

44:53et sur l'écorce

44:54il y aura toujours

44:55cette blessure

44:56qui sera apparente

44:57ça n'empêche pas

44:57l'art de grandir

44:58et de faire des feuilles

45:00et de faire des fruits

45:01et vous avez aussi veillé

45:02Julien Luguette

45:03au choix des costumes

45:04oui

45:05alors j'ai donné

45:06en tout cas

45:07mes indications

45:07sur les costumes

45:09et puis après

45:12il y a un côté 19ème siècle

45:14un côté moderne

45:15oui c'est ça

45:15il y avait un petit twist

45:16à trouver

45:17entre la modernité

45:18de l'époque

45:19dans laquelle on monte

45:20le spectacle

45:20et en même temps

45:21fin du 19ème

45:23donc il faut aussi

45:24retrouver un peu

45:24les codes

45:25du 19ème

45:26même dans les coiffures

45:27le décor

45:29c'est pareil

45:29c'est à la fois

45:30quelque chose

45:30de très moderne

45:31et en même temps

45:31on a quelques éléments

45:32qui ramènent

45:33à l'époque

45:34et ce personnage

45:35vous ressemble

45:36Julien Luguette

45:36précisément

45:37il est hors norme

45:38oui alors j'espère

45:39être un peu moins

45:40monstrueux

45:40que le fantôme

45:41mais oui

45:43moi de toute façon

45:44je trouve que

45:44c'est toujours des figures

45:45c'est comme

45:46Quasimodo

45:46dans Notre-Dame de Paris

45:48c'est comme

45:48La Bête

45:49dans

45:50La Belle et la Bête

45:51ce sont des

45:51des personnes

45:53enfin des personnages

45:54en tout cas

45:54qui sont reclus

45:55qui sont isolés

45:56qui sont rejetés

45:57en raison de leur apparence

45:58souvent

45:59et qui au fond

46:00ont encore une âme

46:01de gamin

46:02et moi c'est ce que

46:04je trouve beau

46:04dans l'humain

46:04on a beau essayer

46:06de se donner

46:06des allures

46:07de je sais pas quoi

46:09dans nos métiers

46:10on est tous

46:11encore des enfants

46:11avec des petites failles

46:13à l'intérieur

46:13vous êtes un enfant

46:14vous même ?

46:15complètement

46:15et puis c'est un spectacle

46:17justement au départ

46:18pour les enfants

46:18pour les jeunes

46:19Le Fantôme de l'Opéra

46:20à la base

46:21la production

46:22on va monter

46:23pour en faire

46:25un spectacle jeunesse

46:25et puis finalement

46:26avec le livret de Benoît

46:27c'est parti plus

46:28sur un spectacle tout public

46:29et du coup

46:29c'est ça qui est bien aussi

46:30c'est que ça parle vraiment

46:31à toutes les catégories

46:32on peut emmener ses enfants

46:33mais on peut y aller aussi

46:34avec les parents

46:36les grands-parents

46:36les cousins

46:37les cousines

46:37on peut vraiment y aller en famille

46:38c'est un spectacle

46:39qui va parler à tout le monde

46:39pour des raisons différentes

46:41mais c'est vraiment

46:43un spectacle familial

46:44oui en même temps

46:45Gaston Leroux a inventé

46:47avec ce roman

46:48l'univers fantastique

46:49oui c'est ça

46:49c'est une première

46:50oui bien sûr

46:50bien sûr

46:51et ça ce côté fantastique

46:52il faut le laisser

46:53par les lumières

46:53par les décors

46:54exactement

46:54oui il y a un gros jeu

46:55de lumière

46:56je salue notamment

46:57le travail de celui-là

46:59avec lequel je fais

46:59quasiment toutes mes lumières

47:00qui s'appelle Charles Gratcap

47:01c'est un spectacle

47:02qui travaille sur l'ombre

47:03et la lumière

47:04donc évidemment

47:05l'ombre on peut la faire facilement

47:07il y a juste à couper

47:08les services

47:09et on est dans le noir

47:11après il faut structurer

47:12l'espace

47:12le quadriller

47:13avec les lumières

47:15et la lumière fait

47:15beaucoup de choses

47:16notamment dans un spectacle

47:17comme celui-là

47:17et puis la poésie

47:18qui doit être aussi

47:19en filigrane

47:20la poésie

47:21l'onirisme

47:21et tout ça

47:22c'est aussi

47:23et le rôle du metteur en scène

47:25et celui des artistes

47:26que de composer des tableaux

47:27qui vont émouvoir

47:29et amener

47:29et le rire

47:30et l'émotion

47:32et en même temps

47:33vous êtes en tournée

47:34avec deux autres spectacles

47:35d'abord Sandrine Saroche

47:36ce qui n'a rien à voir

47:36et ensuite l'affaire

47:38Cornelis-Molière

47:39qui est une histoire

47:40semble-t-il

47:40montée de toutes pièces

47:41alors

47:42certains vous diraient

47:44que non

47:44parce qu'il y a

47:45les Corneliens

47:45et les Moliéristes

47:46qui ont chacun

47:47leurs propres idées

47:48là-dessus

47:48mais effectivement

47:48c'est une pièce

47:49qui suit trois étudiants

47:51de la Sorbonne

47:52en 68

47:53qui se laisse

47:55engrener

47:56dans une recherche

47:58sur la vérité

47:58sur cette affaire

47:59et puis

48:00en fait

48:01ils découvrent

48:01énormément

48:02c'est vraiment

48:02une enquête littéraire

48:03un peu à la Da Vinci Code

48:04ça joue à la Comédie Bastille

48:06en ce moment

48:06et puis Sandrine Saroche

48:08qui est une humoriste

48:09que j'adore

48:10et qui joue

48:12à partir du mois de décembre

48:14au Théâtre Edouard 7

48:15et qui est en tournée à côté

48:16Comment on fait justement

48:17pour passer

48:17du Fantôme de l'Opéra

48:18à Sandrine Saroche ?

48:20On split son cerveau en deux

48:21voire en trois

48:23voire en quatre

48:23et puis s'il y a six mises en scène

48:24on split en six

48:25il y a de la place pour tout

48:27il y a de la place pour tout le monde

48:28il y a un public

48:29et c'est souvent aussi

48:32ce que je trouve intéressant

48:32c'est que des fois

48:33je revois des gens

48:34qui sont venus voir Sandrine Saroche

48:35et qui vont voir

48:36l'affaire Cornelis-Molière

48:37et puis finalement

48:38qui vont aller voir aussi

48:38le Fantôme de l'Opéra

48:39et c'est ça qui est génial

48:41c'est se dire que le théâtre

48:42ce n'est pas une seule chose

48:43c'est ceci

48:44et ceci

48:45et ceci

48:45Et vous en êtes l'exemple type

48:47Julien Luguet

48:48Je précise que c'est du mercredi

48:50au dimanche

48:51à 19h

48:51au Théâtre Antoine

48:53au moins jusqu'au début de l'année

48:54jusqu'au 11 janvier

48:56et peut-être après une tournée

48:57parce qu'avec vous tout est possible

48:58On l'espère

48:59En tout cas je vous le souhaite

49:00Merci Julien Luguet

49:01Merci pour cette passion

49:02Continuez ainsi

49:03Ne changez rien

49:04Merci beaucoup

49:04Les Clés d'une vie

49:05c'est terminé pour aujourd'hui

49:06On se retrouve bientôt

49:07Restez fidèles

49:08à l'écoute de Sud Radio

49:09Merci Julien Luguet

Les clefs d'une vie - Julien Alluguette

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