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Parte 2: https://dai.ly/x9na30a
Narrado en Español Latino por Raúl Anaya - Apertura Insertos Roberto Molina
Documental sobre la batalla entre Orson Welles y William Randolph Hearst por Citizen Kane de Welles (1941).
Presenta entrevistas con los compañeros de trabajo de Welles y Hearst también como una biografía relativamente completa de Hearst.
Posiblemente la mejor película jamás realizada, Citizen Kane casi nunca vio la luz del día. En este documental de los directores Michael Epstein y Thomas Lennon, se cuenta la historia detrás de la legendaria película, destacando los intentos del magnate de los periódicos William Randolph Hearst de acabar con la película biográfica apenas disimulada del cineasta debutante, Orson Welles, de 25 años. .
Se narran los ascensos meteóricos de ambas figuras, trazando paralelismos entre las vidas no solo de Hearst y el ficticio Charles Foster Kane, sino también de Welles. Junto con imágenes de archivo y clips de Citizen Kane, el documental incluye entrevistas con periodistas, historiadores y cineastas, como el antiguo asistente de Welles, William Alland, el periodista Jimmy Breslin y el director Peter Bogdanovich.
La película de Epstein y Lennon cuenta una de las historias detrás del enfrentamiento de Welles con el magnate editorial William Randolph Hearst por Citizen Kane. Enojado porque Charles Foster Kane era una versión apenas velada de sí mismo, Hearst usó su considerable dinero e influencia en una variedad de formas para tratar de evitar que la película se viera.
Por supuesto, su plan finalmente fracasó, ya que Ciudadano Kane es aclamado rutinariamente como la mejor película de la historia. Sin embargo, la disputa que estalló entre los dos hombres es tan fascinante como cualquier cosa que Welles haya puesto en la pantalla grande.
Nombre original:
The American Experience: The Battle Over Citizen Kane
Sigue mi pagina de Face: https://www.facebook.com/VicsionSpear/
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Narrado en Español Latino por Raúl Anaya - Apertura Insertos Roberto Molina
Documental sobre la batalla entre Orson Welles y William Randolph Hearst por Citizen Kane de Welles (1941).
Presenta entrevistas con los compañeros de trabajo de Welles y Hearst también como una biografía relativamente completa de Hearst.
Posiblemente la mejor película jamás realizada, Citizen Kane casi nunca vio la luz del día. En este documental de los directores Michael Epstein y Thomas Lennon, se cuenta la historia detrás de la legendaria película, destacando los intentos del magnate de los periódicos William Randolph Hearst de acabar con la película biográfica apenas disimulada del cineasta debutante, Orson Welles, de 25 años. .
Se narran los ascensos meteóricos de ambas figuras, trazando paralelismos entre las vidas no solo de Hearst y el ficticio Charles Foster Kane, sino también de Welles. Junto con imágenes de archivo y clips de Citizen Kane, el documental incluye entrevistas con periodistas, historiadores y cineastas, como el antiguo asistente de Welles, William Alland, el periodista Jimmy Breslin y el director Peter Bogdanovich.
La película de Epstein y Lennon cuenta una de las historias detrás del enfrentamiento de Welles con el magnate editorial William Randolph Hearst por Citizen Kane. Enojado porque Charles Foster Kane era una versión apenas velada de sí mismo, Hearst usó su considerable dinero e influencia en una variedad de formas para tratar de evitar que la película se viera.
Por supuesto, su plan finalmente fracasó, ya que Ciudadano Kane es aclamado rutinariamente como la mejor película de la historia. Sin embargo, la disputa que estalló entre los dos hombres es tan fascinante como cualquier cosa que Welles haya puesto en la pantalla grande.
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The American Experience: The Battle Over Citizen Kane
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CortometrajesTranscripción
00:00En la experiencia norteamericana, Orson Welles consiguió un gran contrato en Hollywood
00:09y se enfrentó al hombre más poderoso de la ciudad, al editor millonario William Randolph Hearst.
00:15Pensó que la controversia que eso crearía le sería benéfica, pero resultó todo lo contrario.
00:21Yo lo creo.
00:23Ninguno de los dos sobrevivió a la batalla por el ciudadano Kane.
00:26Hoy en la experiencia norteamericana, la batalla por el ciudadano Kane.
00:41La experiencia norteamericana con David McCullough.
00:56Bienvenidos a la experiencia norteamericana.
01:03Soy David McCullough.
01:05Nuestro programa de hoy trata de dos colosos norteamericanos que chocaron.
01:09Trata de las chispas que surgieron de los enormes egos en el escenario de la vida de Norteamérica.
01:14También trata de esa confusa barrera entre la realidad y la ilusión.
01:21En su época, cada uno de los protagonistas fue el maestro aclamado de su medio.
01:27Ambos llegaron a la cima como jóvenes maravilla.
01:31Cada uno tomó parte en el cambio revolucionario de la comunicación masiva y el entretenimiento.
01:37El momento era perfecto.
01:39Al inicio del siglo XIX, William Randolph Hearst transformó la edición de periódicos.
01:46Adoraba el sensacionalismo y supo del poder de los detalles escandalosos y si era necesario de la manipulación.
01:54Cuando su corresponsal, Frederick Remington, llegó a Cuba en 1897
01:59para cubrir la esperada guerra hispano-norteamericana,
02:04descubrió que no había guerra y solicitó permiso para volver.
02:07Se dice que Hearst le envió un telegrama.
02:11Tú dame las fotografías y yo te daré la guerra.
02:1450 años después, llegó el prodigio teatral, Orson Welles,
02:19quien usó la radio, el nuevo medio, como nadie lo había hecho.
02:23Y de inmediato llegó a Hollywood para hacer una película que lo llevaría más alto.
02:28Una película inspirada en la carrera de Randolph Hearst.
02:32Welles dirigiría y actuaría en la película.
02:34Se convertiría en Hearst.
02:37La película fue El Ciudadano Kane.
02:40La obra maestra de Orson Welles, que hasta hoy es considerada por directores y críticos
02:44como la mejor película jamás filmada.
02:47Nuestra historia es sobre lo que ocurrió en la vida real a Welles y a Hearst,
02:51cuando chocaron.
02:53La batalla por El Ciudadano Kane, producida por Thomas Lennon y Michael Epstein.
02:57La batalla por El Ciudadano Kane.
03:27En 1939, Hollywood estaba en la cima.
03:37Ese año, Samuel Goldwyn filmaba Cumbres Borrascosas.
03:41RKO terminaba Gunga Dean.
03:44MGM lanzaría El Mago de Oz y Lo que el Viento se Llevó.
03:48La magia estaba en su apogeo.
03:50Sin embargo, ninguna de esas grandes películas fue la noticia del año.
04:04Todos hablaban de Orson Welles, el joven genio de 24 años,
04:07que llegó de Nueva York con un contrato de RKO.
04:10Ningún estudio había ofrecido tal control, ni siquiera a los grandes nombres de Hollywood.
04:17Pero a Welles le dieron las llaves del reino, sin haber hecho antes una sola película.
04:22Tenía un ego gigantesco.
04:26Supo que estaba logrando algo único, y todos le decían que era único.
04:31Aún era un chiquillo, quien no caería víctima de esa tentación.
04:37Su falla fue pensar que hacía todo bien.
04:40Eso fue lo terrible.
04:42Porque maldición, era grandioso.
04:47Existen muy pocas personas como él.
04:50El problema fue que esa grandeza lo regresó a la nada.
04:54Porque se descuidó.
04:57Cuando Welles llegó a Hollywood, el gran centro del poder no estaba ahí.
05:02Estaba al norte, en las montañas donde William Randolph Hearst construyó su castillo.
05:07Uno de los hombres más ricos de América, que construyó un imperio de periódicos, revistas, radio y películas.
05:16Hearst vivía en una propiedad del tamaño de la mitad de Rhode Island, y lo llamaba El Rancho.
05:23Cuando Randolph se estableció en San Simeón, creó un estado dentro del país donde era el gobernador absoluto, el dictador.
05:33Era muy importante, era como un dios en el negocio de los periódicos.
05:37Nadie era como él, ni siquiera se le acercaba, ni era un tirano.
05:46Durante años, San Simeón fue el lugar de recreo para Hollywood.
05:51Charlie Chaplin, Norma Shearer, Clark Gable.
05:55Y los dueños de los estudios.
05:57Thorberg, Mayer, Warner.
05:59Una lista de huéspedes que era más de respeto que de alegría.
06:03Pero uno de cada cinco norteamericanos leía un periódico de Hearst cada semana.
06:09De ahí venía su poder sobre Hollywood, por todos los medios que controlaba.
06:14Y es cierto que si a alguien no le agradaba, no iba a pasarla bien.
06:18Si alguien tenía una estrella y él o ella no asistía al almuerzo con los representantes de Hearst,
06:28salía a la orden.
06:29Fuera de cada periódico, de cada uno de los de Hearst.
06:32No se mencionará su nombre nunca más.
06:35Murió.
06:37Y esos pobres tontos se asustaban.
06:41Les tomó años entender que el cine era más poderoso que cualquier periódico.
06:47Pero no lo entendieron entonces.
06:48El cine era más poderoso.
07:18Casi un año antes de llegar a Hollywood,
07:34Wells observó con su ojo de cineasta ese castillo.
07:38El ciudadano Kane sería aclamada como la mejor película que se hubiera hecho,
07:43pero escandalizaría la vida de Hearst.
07:46Hundiría a la industria fílmica en una crisis
07:49y lograría la destrucción del joven Orson Welles.
07:54Rosberg.
07:55Rosberg.
08:06La batalla por el ciudadano Kane
08:29Esta es la historia de la batalla por el ciudadano Kane
08:38Una pelea tan fiera que la película casi fue destruida antes de que el público pudiera verla
08:44Los hombres más poderosos de Hollywood trataron de comprarla y quemar todas las copias
08:50También es la historia de dos norteamericanos sobresalientes
08:55Orgullosos, genios y destructivos, cada uno en diferente forma
09:01Hombres que buscaron el poder y lo alcanzaron
09:05Que no toleraron a nadie en su camino
09:09Esta es la batalla que los arruinaría a ambos por la forma en que vivieron sus vidas
09:15My father once asked him, he said, Mr. Hearst, why don't you concentrate more of your energy
09:26On motion pictures, which has a worldwide audience
09:29Instead of journalism, which appeals to one city or one nation
09:33He thought a minute and he said, well, Douglas, I'll tell you
09:36I thought of it, but I decided against it
09:39Because I realized that you can crush a man with journalism
09:43And you can't with motion pictures
09:44That was his answer
09:47Wells tenía 24 años cuando decidió filmar la vida de Hearst
09:53Supo que habría pelea y pensó que ganaría
09:56Hearst tenía 76 años
09:59Para Wells debió parecer una reliquia
10:02Pero aquellos que pensaron que ese anciano del castillo estaba acabado
10:06Que pensaron que Hearst se daría por vencido
10:09Olvidaron el punto central de su vida
10:11Lo primero que sabemos de William Randolph Hearst
10:22Son las cosas que quería
10:24A los 10 años viajó por Europa
10:27Y dijo que quería vivir en el castillo de Windsor
10:30Pidió a su madre que le comprara el ludo
10:33Eso no lo pudo tener
10:35Y su palacio debía esperar
10:37Pero lo demás lo tenía de inmediato
10:40Su padre, George Hearst
10:44Tenía una de las fortunas mineras más grandes del oeste
10:47Cuando Will quería una golosina
10:50Su padre le daba una moneda de oro de 20 dólares
10:52Su madre, Phoebe Hearst
10:55Era apasionadamente devota de su único hijo
10:58Ella le mostró a Willy los tesoros del mundo
11:01Y quedó encantada cuando él los quiso todos
11:05Su padre no los acompaña en el gran viaje por Europa
11:11Está involucrado en política y en sus minas por todas partes
11:16Phoebe le escribe
11:19Y lo que escribe es sobre Willy
11:22Sobre su increíble interés en los objetos de arte
11:26En la arquitectura y en los monumentos
11:29Es insaciable
11:30Entiende que existe el dinero
11:32Y que lo tiene en cantidades casi mágicas
11:36Sabe que no cae de los árboles
11:39Que viene de la tierra
11:40Y que ese dinero es para que él lo gaste
11:43Debió ser el primer niño al oeste de las rocayosas
11:53Al que su padre podría costear su propio teatro de marionetas en casa
11:57Siempre le interesó crear obras de teatro
12:03Actuarlas e ir al teatro
12:05Le encantaba el teatro
12:15E iba al Bodeville
12:16No iba a ver a Shakespeare
12:18Y o melodramas
12:21Y comedias musicales
12:23Lo tomó tan en serio
12:29Que pensó en ser actor
12:30Pero cerebros más sabios prevalecieron
12:34Will Hurst iba camino al fracaso en Harvard
12:38Cuando decidió que lo que quería
12:39Era un pequeño periódico en San Francisco
12:42Propiedad de su padre
12:43Pero este no se entusiasmó
12:47¿Por qué no la mina de anaconda?
12:51¿O un rancho de 500 mil hectáreas?
12:53No, solo el periódico
12:55George Hurst decía
12:57Hay una sola cosa de la que estoy seguro sobre mi hijo
13:00Cuando quiere pastel
13:02Quiere pastel
13:03Y lo quiere ya
13:04Y he notado que después de un poco
13:06Tiene el pastel
13:07Este periódico va a ser el más grande y espectacular
13:12Que el mundo haya visto
13:14Primero va a duplicar
13:18A triplicar
13:19Y a cuadruplicar su circulación
13:21Hasta que todo el mundo
13:23En San Francisco
13:24En Oakland
13:25Y en todos los ferrocarriles que lleven el examiner
13:28Lo lean
13:28Will sabía cómo quería su periódico
13:31Sensacionalista
13:33Espectacular y común
13:35Letra grande
13:36Fotografías
13:36Y noticias sensacionalistas
13:38Al principio
13:42No tuvo el personal
13:43Ni las prensas
13:44Para imprimir más de 8 páginas al día
13:46Sin embargo
13:48Su primera página proclamaba
13:50El examiner
13:51El monarca de los diarios
13:53No le importaba si una historia
13:59Se había impreso antes
14:00O ya era conocida
14:02Tómenla y háganla nuestra
14:04Como si lo hubiéramos descubierto
14:06Y olviden a los demás
14:07Que se mueran
14:09Es nuestra historia
14:10Hearst
14:11Dedicó 37 personas a ella
14:13Háganlo
14:13Will era una extraña figura en la ciudad
14:17Con su ropa elegante
14:19Y su bastón
14:20Aún con aire de colegial
14:22Nervioso por su última broma
14:24Era un poco tímido
14:27Con finos modales
14:29Y jamás daba órdenes a su equipo
14:31Sino que se lo solicitaba con educación
14:33Con su voz de tono algo femenino
14:36Su equipo aprendió pronto
14:38Que sus solicitudes eran órdenes
14:40Aunque costaran meses de esfuerzo
14:42O una fortuna a su padre
14:44Literalmente creaba noticias
14:46Por ejemplo contrató a una mujer
14:49Para que se colapsara en la calle
14:51Y se pudiera determinar
14:52Qué tipo de respuesta tenía la ciudad
14:54Expuso a la ciudad
14:56Por la forma como trataba
14:57A las mujeres indigentes
14:58Hizo que uno de sus reporteros
15:00Llegara en el transbordador
15:02A la mitad de la bahía de San Francisco
15:03Y brincara al mar
15:04Para observar cuánto tiempo
15:06Les tomaba rescatarlo
15:07Tontería, niñería
15:11Pero lograba entusiasmar
15:13Y era lo que quería
15:14La gente trabajaba en lugares
15:18Donde apenas se veía
15:19Lo que tal vez ayudaba a las historias
15:22Ya que no debían preocuparse por los hechos
15:24Sino por llenar páginas
15:27Mentían abiertamente
15:29Había luz de gas
15:30Y todos trabajaban en escritorios de artistas
15:33Escribían a mano
15:35Fumaban pipas y habanos
15:37No cigarrillos
15:39Se requería algo grande
15:41Que hiciera mucho humo
15:42De las nubes de humo
15:48Emergió un periódico feroz
15:50El grupo de Hearst
15:53Era llamado los destructores
15:55Durante un célebre juicio por homicidio
15:58El examiner cubrió la fiscalía
16:01Cuando llegó el turno de la defensa
16:03Hearst retiró a su reportero del juzgado
16:06Él ya lo había juzgado
16:08Los acusados eran culpables
16:10Perseguía a sus enemigos
16:14De una forma nunca vista
16:16Cuando atacó al ferrocarril
16:19Southern Pacific
16:20No solo investigó su servicio
16:22Y su costo
16:23Llamó a los pasajeros
16:25Sobrevivientes
16:26E imprimió el nombre
16:28De los directores del ferrocarril
16:29Con el signo de dólares
16:31En lugar de la letra S
16:33Willy atacó al ferrocarril
16:37Como ningún otro periódico
16:39Fue un ataque sostenido
16:42Concentrado
16:44Y feroz
16:46Era como un perro
16:48Que atrapa una pierna
16:49Y no importa cuánto se mueva
16:53O cuánto golpea al perro en la cabeza
16:56Este no lo suelta
16:57Así era Willy
16:59Su plan era audaz
17:02Y le tomaría tiempo
17:03Hearst estaba haciendo un periódico
17:07Para los pobres
17:08Que nunca habían tenido uno
17:09Los inmigrantes
17:10Los trabajadores
17:11Esos serían sus lectores
17:13Y él sería su campeón
17:15Quiso elevar el nombre Hearst
17:17A alturas que su padre jamás soñó
17:19Si al hacerlo dejaba enemigos
17:21En el camino
17:22Qué malo para ellos
17:23I came to see you
17:25About this campaign of yours
17:26This inquired a campaign
17:28Against the public transit company
17:29Mr. Thatcher
17:29Do you know anything
17:30We could use against them
17:31Still the college boy
17:33Aren't you
17:33Oh no Mr. Thatcher
17:34I was expelled from college
17:35A lot of colleges
17:36You remember
17:36I remember
17:37Charles
17:38I think I should remind you
17:39Of a fact that you seem
17:40To have forgotten
17:41Yes
17:41That you are yourself
17:42One of the largest
17:43Individual stockholders
17:44In the public transit company
17:45The trouble is
17:46You don't realize
17:46You're talking to two people
17:47As Charles Foster Kane
17:49Who owns 82,364 shares
17:51Of public transit preferred
17:53You see I do have
17:54A general idea
17:54Of my holdings
17:55I sympathize with you
17:56Charles Foster Kane
17:57Is a scoundrel
17:58His paper should be
17:59Run out of town
17:59A committee should be
18:00Formed to boycott him
18:01You may if you can
18:02Form such a committee
18:03Put me down
18:03For a contribution
18:04Of $1,000
18:05On the other hand
18:06I am the publisher
18:07Of the Enquirer
18:08As such it's my duty
18:09And I'll let you in
18:09On a little secret
18:10It's also my pleasure
18:11To see to it
18:13The decent hardworking people
18:14In this community
18:15Are not robbed blind
18:15By a pack of money mad pirates
18:17Just because
18:18They haven't anybody
18:20To look after their interests
18:21En el ciudadano Kane
18:25Orson Welles
18:26Pintó a Hurst
18:27Como un joven
18:28Que despedazaba
18:28A sus enemigos
18:29Con fiera alegría
18:31¿Acaso no pensó
18:34Que Hurst
18:34Lo atacaría
18:35Con igual fiereza?
18:36Yes, yes, yes
18:37Money and property
18:38Well I happened to see
18:39Your financial statement
18:39Today Charles
18:40Or did you?
18:41Now tell me
18:41Honestly my boy
18:43Don't you think
18:43It's rather unwise
18:45To continue this
18:45Philanthropic enterprise
18:47This empire
18:48That's costing you
18:49A million dollars a year
18:50You're right Mr. Thatcher
18:52I did lose a million dollars
18:53Last year
18:53I expect to lose
18:54A million dollars this year
18:55I expect to lose
18:56A million dollars next year
18:57You know Mr. Thatcher
18:59At the rate of
18:59A million dollars a year
19:00I'll have to close
19:01This place in
19:02Sixty years
19:04Orson Welles
19:14Era justo el hombre
19:15Para entender a Hurst
19:17Welles fue otro niño
19:19Criado como genio
19:20Era un exhibicionista
19:23Con el gusto
19:24Por lo sensacional
19:25Y al igual que Hurst
19:27Conocía el valor
19:28De una pelea
19:29De hecho
19:31A los 24 años
19:32Sus batallas
19:33En contra de la autoridad
19:34Lo habían hecho famoso
19:35En todo el país
19:36Su carrera se construyó
19:38Sobre controversias
19:40Todo lo que Welles había hecho
19:43Había sido controversial
19:44Y lo había beneficiado
19:46Así que independientemente
19:49De sus motivos
19:49Para elegir a Hurst
19:50Él pensó que la controversia
19:54Que se crearía
19:55Le sería benéfica
19:56Pero resultó perjudicial
19:59Terriblemente
20:01Horriblemente
20:03Fue un grave error
20:06La vida de Orson Welles
20:09Fue muy extraña
20:10Una vida que no se desarrolló
20:13Apareció de pronto
20:15Totalmente formado
20:16E incendiario
20:17Por supuesto
20:20Eso fue una ilusión
20:21Y el maestro
20:22De ese acto mágico
20:23Fue Welles
20:24Su niñez
20:26Está oculta
20:27En el mito
20:28Se dice
20:29Que aprendió
20:30Trucos de magia
20:31De Harry Houdini
20:32A los 5 años
20:33Que bebía
20:34Bebidas alcohólicas
20:35A los 8 años
20:36Y que escribió
20:37Una tesis
20:38Sobre la historia
20:39Universal del drama
20:40Y después de esto
20:41En su adolescencia
20:42Fue torero
20:44Por lo menos
20:45Eso se dice
20:46También que leía
20:47Los clásicos
20:48En el palacio
20:48Del Pachá
20:49De Marruecos
20:50Cuando se decreta
20:52Que alguien es un genio
20:54A los 3 años
20:54Se convierte
20:56En el depositario
20:57De todo tipo
20:58De historias
20:59El mismo Orson
21:01Recordaba esas cosas
21:03Y las aceptaba
21:04Como verdaderas
21:05Welles casi nunca
21:07Habló de los hechos
21:08Centrales
21:10Sus padres
21:11Se separaron
21:11Cuando él tenía
21:126 años
21:13Su madre murió
21:14Cuando él tenía 9
21:15Y su padre
21:176 años después
21:18Por alcoholismo
21:19Orson Welles
21:20En esencia
21:22No tuvo niñez
21:22Ya que sus padres
21:25Murieron
21:25Cuando aún
21:26Era muy joven
21:27Welles ya estaba
21:28En un internado
21:29Y no hay duda
21:31Alguna
21:31De que era
21:32Un niño prodigio
21:33Y no solo
21:37En el área
21:37Del teatro
21:38No había pintado
21:39Y no hubiera
21:40Siempre
21:40Ese asco
21:41Yo jugaba
21:42Y no hubiera
21:43Lleguía
21:44Y no hubiera
21:45Me parecía que no había limitado a lo que podía hacer.
21:50Estaba despejado de una manera muy extraña, porque todo el mundo me dijo desde el momento que podía escuchar
21:56que yo era absolutamente maravilloso.
22:00Nunca he escuchado una palabra disculpante por años, ¿sí?
22:04No sabía lo que estaba ahead de mí.
22:05Wells llegó a Nueva York antes de los 20 años con una idea colosal.
22:22Presentaría las obras de teatro más grandes de la historia, adaptadas para el hombre común.
22:28Revolucionaría el teatro.
22:31Se habló mucho de él desde la primera obra.
22:34Un actor lo describió así al conocerlo.
22:37Había una energía increíble emergiendo de todo lo que él hacía.
22:42También se hablaba de sus excesos fuera del escenario, y esto aumentó su reputación.
22:48Olson quería impactar.
23:04Su gran oportunidad vino de un plan tan improbable como él.
23:11El proyecto de la Federación Teatral, parte de un programa de empleos durante la depresión para las artes,
23:17en la que se pondría a 137 actores y técnicos negros, desempleados, para representar el Macbeth de Shakespeare en Harlem.
23:26El clima izquierdista del mundo teatral se suponía debía ser propiedad de las masas.
23:33Por eso era radical.
23:34Y para Wells fue lo mejor.
23:42Orson era un chico blanco.
23:44Se quitó el saco, se paró frente a mí y dijo,
23:47lee para mí.
23:48No hagas nada especial, solo lee.
23:50¿Y si puedes leerlo?
23:52Él me escuchó y dijo,
23:54sí puedo hacer algo con eso.
23:57En un par de casos fue totalmente ridículo.
24:03No era posible que algunos de esos actores pudieran leer a Shakespeare,
24:09pero lo leyeron, porque se les dijo que lo leyeran
24:13y pagaban 21 dólares con 80 centavos a la semana.
24:17Ese chico acababa de cumplir los 20 años cuando inició la producción.
24:25Debutó antes de sus 21 años.
24:28Estaba tratando con un reparto de entre 80 y 100 personas,
24:317 u 8 de los cuales eran profesionales.
24:33La mayoría jamás había estado en un escenario
24:35y estaban confiando su vida futura a ese chico
24:38que jamás había dirigido nada fuera de la escuela.
24:42Sabía lo que quería y estaba seguro de conseguirlo de una u otra forma.
24:48Si alguien murió en el intento, qué malo.
24:51Nos fustigaba, abusaba de las personas,
24:55les gritaba mucho.
24:57Jamás lo vi asaltar físicamente a nadie,
25:00pero parecía capaz de hacerlo.
25:02Wells continuaba ensayando hasta la madrugada,
25:10gritando órdenes a toda su gente.
25:13Estaba convirtiendo a Macbeth en un espectáculo de suspenso popular
25:17que ocurría en Haití, Voodoo Macbeth.
25:22Antes del último ensayo, ya era una leyenda en Harlem.
25:25El Partido Comunista corrió el rumor de que él y Houseman
25:28estaban haciendo una burla con esa obra.
25:31Cuatro hombres lo atacaron una noche fuera del teatro.
25:35Después de eso, trabajaba flanqueado por guardaespaldas.
25:40Pero Wells y su socio, el productor John Houseman,
25:44levantaron a Harlem en su apoyo.
25:47La noche de estreno,
25:48llegaron funcionarios públicos para mostrar su apoyo.
25:51Una banda de música uniformada de azul, rojo y dorado desfiló,
25:56obstruyendo el tráfico durante más de una hora cerca del Teatro Lafayette.
26:01¡Esa gente jamás había interpretado a Shakespeare,
26:11pero Orson los apoyó.
26:13Se hizo cargo y los convirtió en lo que él quería.
26:17La ambición artística de Orson.
26:19Pensó que si podía lograrlo,
26:28con un grupo de actores negros poco versados en Shakespeare.
26:33¿Qué no podría hacer?
26:35Pueden ver que todo era una coreografía.
26:47Cada paso meticulosamente planeado.
26:49Parecía un caos,
26:50pero un caos planeado con mucho cuidado.
26:53Por la forma como desarrolló esas actuaciones,
27:08con dignidad y respeto para cada actor.
27:10Orson pudo lograr que interpretaran sus papeles
27:19como si se hubieran preparado para ellos toda la vida.
27:23Yo creo que es un gran suceso en mi vida.
27:28Todo el mundo negro o blanco estaba ahí.
27:33Y cuando la playa terminó,
27:35había tantos llamados de corte,
27:37que finalmente dejaron la corte abierta
27:39y la audiencia llegó a la escena
27:42para congratular a los actores.
27:43Hirst criticaba el proyecto de la Federación Teatral,
27:54cuya estrella refulgente era Orson Welles.
27:57Era inevitable que ellos dos entraran en curso de colisión
28:01en algún momento y ocurrió rápidamente.
28:05Los ataques contra Welles, directos o indirectos,
28:08se iniciaron con el vudú Maclet.
28:13Por su creciente fama en el teatro,
28:25se requería a Welles en la radio.
28:32No solo fue la voz de La Sombra,
28:35sino de cientos de personajes.
28:37El dinero de la radio le llovía,
28:40pero a Welles no le importaba guardarlo.
28:41Lo invertía en sus obras de teatro.
28:45En una época tuvimos tres o cuatro obras al mismo tiempo,
28:49pero necesitábamos dinero y él seguía haciendo radio.
28:52Tenía que ir de un teatro al estudio
28:54y después de regreso.
28:57Y tuvo una idea,
28:59conseguir ambulancias para que lo recogieran.
29:03Salía con la sirena por la calle,
29:05hacia el teatro y llegaba a tiempo.
29:07Y tenía que ir.
29:09Porque descubrí que no había la ley en Nueva York
29:12que tuviera que ser enfermo para viajar en una ambulancia.
29:15Así que me escogí la ambulancia
29:16y me iba de CBS a NBC.
29:18Ellos tomaban un elevador para mí,
29:20me iba a ir al cuarto,
29:21me iba a ir al estudio,
29:22cualquiera que yo estaba preparado.
29:24Me iba a decir, ¿cuál es el personaje?
29:25Me iba a decir,
29:26un 80 años de China.
29:27Y me iba a seguir y me iba a hacer
29:29el 80 años de China
29:30y luego me iba a ir a un lugar de otro.
29:32En 1937,
29:36Wells rompió con la federación
29:38y en una explosión publicitaria
29:40formó su propia compañía.
29:43El teatro Mercury produciría los clásicos.
29:46Su productor, John Houseman, decía,
29:49con su violencia y velocidad de siempre.
29:53En otras palabras,
29:54el Mercury sería como su estrella.
29:58Había que tener un estómago muy fuerte.
30:02Porque él era un genio.
30:04Pero era muy difícil trabajar con él.
30:06Yo le decía,
30:08señor Wells.
30:09Y él me decía,
30:10Sam,
30:11era tres años más joven que yo.
30:14Y no me atrevía a llamarlo Orson
30:16porque exudaba tanto poder,
30:19tanta autoridad.
30:26Wells podía enfocar la gloria
30:28de su atención sobre un actor
30:29hasta que ese pobre hombre
30:31sentía que sólo Orson lo entendía.
30:34Wells también podía hacer pedazos
30:36una obra,
30:37un actor
30:38o un teatro.
30:40Cuando no trabajaba,
30:41bebía,
30:42presumía,
30:43era un mujeriego,
30:44comía como bestia
30:45y se odiaba por todo.
30:47Cenaba en su camerino
30:48dos steaks,
30:50dos papas al horno,
30:52una piña completa,
30:54tres helados de pistache
30:56y una botella de escocés.
30:59El apetito lo impulsaba,
31:01el aplauso no era suficiente.
31:03Quería ser el asombro
31:04de la gente común.
31:07Su primera obra para el Mercury
31:09sería Julio César,
31:11pero con un toque especial.
31:13Tenía una idea.
31:16Quería una obra en contra
31:17del régimen nazi.
31:18Lo primero en que pensó,
31:22yo estaba ahí.
31:24Fue hacerlo como el festival
31:27de Nuremberg,
31:28sólo con luces,
31:29sin ninguna escenografía.
31:32Una imitación de las luces
31:33que Hitler usó en Nuremberg
31:36de abajo hacia arriba.
31:39En 1937,
31:41Hitler y la guerra
31:41eran la noticia.
31:43Si Wells podía sacar
31:44el temor del auditorio,
31:46tendría un éxito.
31:47Si no lo hacía,
31:49ese era su propio temor.
31:51Estoy perdido,
31:53decía Wells
31:53a la mitad de algún ensayo.
31:55Luego quitaba una escena
31:57o se rehusaba
31:58a trabajar en ella.
31:59Durante el último ensayo
32:00con público,
32:01Julio César
32:01tenía muchos agujeros.
32:05Al caer el telón,
32:07no hubo aplausos.
32:09Los espectadores
32:09se levantaron
32:10y salieron.
32:12Recuerdo a Orson
32:13en el centro del escenario
32:14con una gran túnica.
32:17Su vestuario
32:18como bruto
32:19y a todos los actores
32:22junto a él
32:22esperando que el telón
32:24subiera
32:25y pudieran hacer
32:27una reverencia.
32:29Nunca ocurrió.
32:31en esta impactante atmósfera
32:34llegó Hank Sember
32:36encargado de la publicidad
32:38y le dijo a Orson
32:40no tuvimos ni un telón.
32:46Sin moverse,
32:47Orson formó
32:48un globo de saliva
32:49y le escupió
32:51justo a los ojos
32:53de Hank Sember.
32:54La obra estaba
32:57en problemas
32:57y Wells
32:58ya no tenía tiempo.
33:00Eran las condiciones
33:01en las que hacía
33:01su mejor trabajo.
33:03Había una escena
33:04que no se actuó
33:05esa noche.
33:06Era de un personaje menor,
33:07Sina el poeta,
33:09un inocente
33:09atacado por la turba.
33:12Wells incorporó
33:13la escena
33:13y vistió a la turba
33:15con ropa
33:16de la era
33:16de la depresión
33:17y los acomodó
33:18en el escenario
33:19con rostros amenazantes
33:20como en las fotografías
33:22que llegaban
33:22de Europa.
33:24Se veía
33:26a ese pobre hombre
33:27llegar al centro
33:28de la luz,
33:29recitar una o dos líneas
33:31y gradualmente
33:32las personas
33:32que lo rodeaban
33:33empezaban a surgir
33:34de la oscuridad.
33:37Me di cuenta
33:39de que empezaban
33:40a rodearme.
33:43Las luces cambiaban
33:45y cuando me rodearon
33:47completamente
33:48me lanzaron
33:51por la rampa
33:52por la que había entrado.
33:54fue literalmente
33:59tragado
33:59por la turba
34:00y junto al escenario
34:01había un órgano
34:02Hammond
34:03en el que se tocaron
34:03todas las notas bajas
34:05en ese momento
34:05interpretando
34:06la muerte de Sina.
34:08Para usar
34:09términos teatrales
34:11eso paró
34:12la función.
34:13El aplauso
34:14duró
34:15algunas noches
34:16hasta tres minutos.
34:18eso fue todo
34:19un evento.
34:22Creó para su auditorio
34:23la misma tensión,
34:24el avasallante temor
34:25que sufrió
34:26el auditorio
34:27de Shakespeare
34:27cuando vio
34:28la producción original.
34:29Esa producción
34:31de Julio César
34:32se considera
34:33aún
34:33yo la considero
34:35y un gran número
34:36de personas
34:37también
34:37como la producción
34:38más importante
34:39de Shakespeare
34:40que se haya hecho
34:41en un escenario
34:41de Norteamérica.
34:45Wells tenía
34:4623 años.
34:48Los editores
34:48de la revista
34:49Time
34:49lo colocaron
34:50en la portada.
34:52Es la luna
34:52más brillante
34:53sobre Broadway
34:54en muchos años.
34:56Wells debe
34:56sentirse a gusto
34:57en el cielo
34:58porque el cielo
34:59es el único
34:59límite
35:00de su ambición.
35:11Si un personaje
35:23de ambición
35:24ilimitada
35:25le era natural
35:25a Wells
35:26también le era
35:27natural
35:28a otro sujeto.
35:30Hearst
35:31fue a Nueva York
35:32porque San Francisco
35:33era un escenario
35:34muy pequeño.
35:35Era un hombre
35:36que jamás pensaba
35:37en pequeño.
35:38Seis años
35:38miré
35:39la imagen
35:40del mundo
35:41de los grandes
35:41newspapermen.
35:43I felt
35:43como un niño
35:44en frente
35:44de una canina
35:45de la canina.
35:45Bueno,
35:45seis años
35:46después,
35:47tengo mi canina.
35:48Todo de todo.
35:49Bienvenidos,
35:50gentlemen,
35:50a la Enquirer.
35:51Make up
35:52un extra
35:52copy de la picture
35:53y send it
35:54a la Chronicle.
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